<4조> 가곡창과 시조창의 차이

[서진아]

<가곡창과 시조창의 차이점>

  가곡의 노랫말은 문학에서 ‘시조(時調)’라 통칭하는 단형시(短形詩) 즉 시조시(時調詩)이나, 똑같은 노랫말을 얹어부르는데도 가곡으로 부를 때와 시조(시조창)로 부를 때는 곡태, 장(章) 구분, 반주 편성, 연창(連唱) 방식 등이 사뭇 다르다. 외견상 가장 두드러지는 차이인 장 구분의 경우, 똑같은 “청산리 벽계수야～”라는 44자 노랫말에서 가곡과 시조창이 다음과 같이 달라진다.

가곡창(여창 계락)		시조창(여창 평시조)
청산리 벽계수야	초장	초장	청산리 벽계수야 수이 감을 자랑 마라
수이 감을 자랑 마라	2장
일도창해하면 다시 오기 어려워라	3장	중장	일도창해하면 다시 오기 어려워라
명월이	4장	종장	명월이 만공산하니 쉬어 간들 (어떠리―생략)
만공산하니 쉬어 간들 어떠리	5장

  문학에서 ‘평시조’라 이르는 이 기본형 노랫말을 가곡에서는 초수대엽,이수대엽,삼수대엽,중거,평거,두거,소용,반엽 등의 느린 곡조에 얹어 유장하게 부른다. 좀더 길어진, 이른바 엇시조에 해당하는 노랫말을 얹어부르는 곡조는 언롱, 평롱, 계락 등 ‘농(弄)’과 ‘낙(樂)’ 계열의 흥청거리는 노래들이다. 훨씬 더 늘어나 100자가 넘기 일쑤인 이른바 장시조 또는 사설시조 형태의 노랫말은 언편, 편락, 편수대엽 등 ‘편(編)’ 계열의 빠른 곡조로 거뜬거뜬 불러나간다. 기본형과 농, 낙 계열의 노랫말 상당수는 가곡과 시조창이 공유하지만, 편 즉 장시조 노랫말은 가곡과 시조창이 공유하는 예가 매우 드물다. 이러한 가곡의 노랫말은 3대 가집(歌集)의 여러 이본(異本)들과 [병와가곡집(甁窩歌曲集)]에 집대성되어 있으며, 전해내려오는 노랫말의 가짓수는 3,000수(首) 안팎에 이른다.

  그 밖에 가곡은 비교적 오랜 수련을 요하는 전문가의 노래여서 거문고,가야금,대금,피리(세피리),단소,장구 등 세악(細樂) 편성의 관현(管絃) 반주에다 전주, 간주, 후주까지 제대로 갖추고 한 바탕을 이어부르는 것이 원칙인 반면, 서민풍인 시조창은 훨씬 간소한 반주 편성이거나 심지어 반주 없이, 개별악곡 단위로 부른다는 차이가 있다. 음악적으로도 가곡의 선율이 훨씬 더 굴곡이 많고 전문가적 기교를 요하는 데 비해 시조창은 평이하게 주욱 끌어가는 선율이 많아 초심자의 귀로도 얼른 판별할 수 있다.

[최철호]

교재에 있는데...