독약의 종류
① 스트리크닌: 마전이라는 나무껍질과 씨에서 얻어냅니다. 흰 결정체로 쓴맛이 나며 극히 적은 양이면 흥분제로 사용합니다. 그러나 그 양을 넘으면 신경이 마비되고 근육이 당기며 심한 경련이 일어나 질식하여 죽게 됩니다.
② 청산가리: 희고 딱딱한 물질로 독성이 강하며 0.3g정도로도 결정적인 효과를 냅니다. 2~3분 안에는 완전히 죽지 않을지 모르나 대개 몇초 이내에 감각이 없어지고 곧 신경계통과 심장에 까지 마비가 와서 죽게 됩니다. 말벌둥지에 뿌려 벌을 퇴치하는데 쓰이기도 합니다.
③ 아코니친: 바곳이라는 꽃의 잎과 뿌리에서 얻는 독약입니다. 치사량 2mg으로 이걸 먹으면 몇분도 안되서 죽게 됩니다. 독을 빼면 한약재료로 쓰이기도 합니다.
④ 테트로도 톡신 : 복어의 독입니다. 치사량이 0.2mg~0.5mg 이 되는 맹독으로 마시게 되면 호흡부전과 마비증세를 일으킵니다. 복어 한 마리에서 빼낸 독은 사람 30명을 죽일수도 있습니다.
⑤ 아세틸콜린: 부교감 신경에 작용하는 약재로 다량투여하면 복통,쿠토,침을 흘리며 숨쉬기가 힘들어지게 됩니다.
초연반응
누가 총을 쐇는지를 알 수 있습니다.
2가지 종류만 살펴보죠.
리볼버 - 총알이 노출 되어있죠. 그래서 초연반응이 하반신까지 남아있습니다.
콜드 종류 - 장전해서 하는 것 탄창을 넣고 하는 총이요. 그 총은 총알이 노출이 안되어있어서 초연반응이 쏜 총의 손목 부위 밖에 안되는 거죠.
시체 현상 : 사망 즉시 나타나는 변화들
호흡 정지 / 혈액순환 정지 / 혈색 창백 / 근육 이완, 눌린 곳의 근육이 납작해짐
눈의 변화 - 동공이 커진 상태에서 빛에 반응하지 않음
한 생명 개체는 심장이 멈춤으로써 사망하나, 세포 하나하나는 각각 다르게 어느 기간 동안 살아있어 구조와 기능이 유지된다.
이후에 나타나는 변화들
시반 / 시강 / 체온 하강 / 건조 / 부패 (자가 분해, 세균에 의해)
죽음과 동시에 생명활동이 정지되므로 시체에는 자연의 법칙에 따른 여러 가지 변화가 나타나는데 이를 시체현상(postmortem changes) 또는 시체변화라고 한다. 초기에 나타나는 현상들은 체온하강, 혈액침하, 시체경직 및 건조 등 주로 물리학적 변화로서 이를 조기시체현상(早期屍體現象, early postmortem changes) 또는 초기시체현상이라고 한다.
이어 만기시체현상(滿期屍體現象, late postmortem changes)이 나타난다. 조기시체현상이 주로 물리학적 변화로서 시체의 형태는 유지되는데 반하여 만기시체현상은 물리학적 변화와 더불어 미생물학적, 효소학적 및 화학적 변화에 의하여 시체가 분해 또는 붕괴되는 현상이다. 만기시체현상은 후기시체현상이라고도 하며 자가융해(自家融解)와 부패(腐敗)로 구분한다.
그러나 조기시체현상이 충분히 발현되기 전에 만기시체현상이 시작되는 경우도 많으므로 양자를 시기적으로 명확하게 구분하기는 어렵다.
변사 사건 발생시 한국에서는 어떤 과정을 거치게 되는가?
변사 사건 발생
- 발견자가 파출소에 신고
- 파출소에서는 경찰서에 보고하는 동시에 강력반이 도착할 때까지 현장 보존을 책임진다.
- 경찰관이 의사 대동하여 검안 실시 (현장 혹은 병원 사체 안치실에서)
- 경찰관이 현장 조사와 수사
- 검안 의사가 사체 검안서 작성
- 경찰관이 변사발생 보고서 작성하여 지방경찰청과 검찰청에 보고
- 검사가 변사 발생 보고서 내용을 검토(이때 검사가 직접 현장에 나가 조사하는 경우도 있다)
- 검사가 부검 여부 결정하여 경찰에 지시
- 부검 않기로 결정되면 유가족들에게 사체 인도하고 장례 절차를 밟게 한다.
- 부검을 하기로 결정이 내려지면 경찰이 현장과 사체의 사진, 사체 검안서, 관계자 진술조서 등을 검찰로 송부
- 검찰은 압수·수색·검증 영장을 법원에 청구
- 판사가 영장을 발부하면 검찰은 이 영장을 경찰에 내려 보냄
- 경찰은 영장과 함께 사체를 국립과학수사연구소로 이송하여 부검의가 부검을 하게 한다.(지역에 따라 국과수가 없는 곳에서는 의사를 선택하여 부검 의뢰)
참조: 국립과학수사연구소는 서울, 부산, 전남 장성, 대전 등 네곳에 있음
- 부검을 마친 부검의는 부검 소견서를 작성
- 검사는 경찰 수사 결과와 부검 소견서 등을 참조하여 사망의 원인, 사망 추정 시각 등을 결정한다.
모래시계 트릭
모래 시계를 따뜻하게 해서 시간을 앞당기는 트릭은 에드워드 호크의 단편 [미스테리 작가회의의 살인]에 있다.
또한 A씨의 단편 [모래 시계]에서는 모래 시계를 타이밍 메시지로 사용하고 있다. 모래시계는 상하의 구별이 없기 때문에 위에서 읽어도 밑에서 읽어도 같은 발음의 이름을 가진 인물이 범인이었다고 하는 것이다. 예를 들면 이영이라든가 윤상윤 등이 있다.
T씨의 [나의 고교 시절의 범죄]에서도 모래 시계가 트릭으로 사용되고 있지만 기묘하게도 원작에서는 모래 시계의 모래가 떨어지는 소리가 술술 들렸다고 쓰여 있다. 그러나 모래 시계의 모래는 유리 용기 속에 밀봉되어 있기 때문에 소리는 들리지 않을 것이다.
여러가지 반응
권총으로 자살할 때의 화상
- 권총에서 총탄발사시 고온의 열풍이 나오기 때문이다. 그래서 권총을 밀착시켜 쏘면 화상이 남는다.
초연반응이란?
- 권총을 쏘고나면 권총의 화약 같은 것이 가해자 쪽으로 반사되어 날아옴. 이것을 초연반응이라고 함. 권총이 오토매틱이면 탄알이 나갈 때 같이 초연반응이 일어난 정도이다. 그만큼 빨리 일어나기 때문에 가해자는 초연 반응을 검사하면 범인을 쉽게 잡을 수 있다.
트릭을 이용해서 사건을 미궁으로 빠지게 하는 방법도 많다. 밑에 그 트릭을 설명하겠다.
우산을 이용한 트릭
우산을 준비한 후 우산 맨 끝의 꼭지에 총알이 지나갈만큼의 구멍을 뚫어준다. 그리고 살인을 할 때 가해자는 우산 뒤쪽에 몸을 숨기고 권총으로 쏴서 죽인다. 간단한 트릭이지만 경찰이 눈치 못채면 이 사건은 미궁에 빠지게 된다.
사람이 죽으면 혈액의 흐름이 멈추고 혈액은 물처럼 몸의 가장 낮은 부분에 고이게 됨 엎어진 상태에서 죽었을 경우에는 배쪽에 혈액이 고이고, 누운 상태에서 죽었다면 등쪽에 혈액이 고이게 됩니다. 그 고인 혈액이 보라색 반점으로 보이는데 그것을 사반이라고 한다. 사반은 사후 2 ~ 3 시간 사이에 나타나게 되는데, 그후 7~8시간 까지는 사반이 생겨도 고인 혈액이 응고되어있지 않기 때문에 시체를 움직이기에 따라 사반은 이동하거나 없어지기도 합니다. 사반 역시 피해자(살인사건의경우)혹은 사망자의 사망시간을 추정할 수 있습니다.
독약, 루미놀이란?
혈흠의 감식에 널리 쓰이는 질소 헤테로고리 화합물입니다.
아미노프탈산히드라지드라고도 하며, 분자량 177.16, 녹는점 329~322'C의 백색고체임. 물, 에탄올, 에테르에는 녹기가 어려우며 혈흔을 검출하는 데 쓰일 뿐 아니라 과산화수소 및 시안이온의 분석용 시약으로도 사용됩니다. 이것은 모두 알칼리 용액 이며 과산화수소나 사이포염소산염 등으로 산화하면 육안으로도 선명한 자청색의 발광현상을 볼 수 있는데 이것을 응용한 것입니다.
각 얼음의 독살 트릭
독약을 각 얼음 속에 주입하는 트릭은 예전에는 여류작가 헬렌 마크로이의 [유령의 3분의 2]에 있다. 또 미스테리에서는 Y씨가 [가면 법정]에서 사용하여 제 18회 추리 문학상을 수상했다.
예를 들면 각얼음 한가운데에 독을 넣어두고 그것으로 위스키 언더록이나 찬 쥬스를 만들어서 우선 처음에 범인이 독미하는 체 반 정도 마셔 보이지만 아무런 이상이 없기 때문에 의심깊은 상대도 안심하고 마시게 된다. 그런데 그때는 이미 얼음이 녹아서 독이 섞여 있었기 때문에 상대는 독사하는 것이다. 같은 글라스로 두사람이 반씩 마셨는데 어째서 한사람은 안전하고 또 한사람만이 독사했는가 이상한 수수께끼가 생긴다고 하는 것이다.
또한 범인은 피해자 집에 놀러갔을 때 살짝 냉장고의 프리저로 독이 들어있는 각얼음을 만들어두는 것이다. 그것을 모르는 피해자는 후일 그 각얼음으로 아이스 커피를 만들어서 마시고 독사한다. 이 경우 만일 마시기 전에 스스로 집의 문단속을 하고 있었다면 완전한 밀실 속에서 독살당한 것이 되는 셈이다.
모기의 트릭
Y씨의 [살인 협주곡 마단조]에 모기를 이용한 기발한 트릭이 있다.
- 고등어(물고기) 알레르기 과민성의 남자가 있다. 여름밤 그 남자에게 술을 마시게 하고 재우자 범인은 자신의 피에 고등어 엑기스를 섞어서 환기 구멍에 늘어뜨려 둔다. 그러면 근처 연못에서 모기가 날아와 환기 구멍에 늘어져 있는 피를 빨고나서 실내로 들어 온다.
그리고 취해 쓰러져서 자고 있는 남자의 몸을 찌르기 때문에 고등어 엑기스가 그 남자의 혈관으로 들어가서 남자는 심한 알레르기 쇼크를 일으키고 호흡 곤란이 되어 경우에 따라서는 죽음에 이르는 경우도 있다.
스키 미스터리
스키를 트릭으로 사용한 추리소설 고전에 아가사 크리스티의 [시타포드의 수수께끼]가 있다. 눈에 둘러싸인 산장에서 강령술의 한창 중 살인 사건이 일어난다. 걸어서 하산하면 1시간 이상 이나 걸리는 곳을 범인은 스키로 활강해서 불과 10분도 채 걸리지 않고 하산하여 알리바이를 위조하는 것이다.
스키가 대중 스포츠로서 보급된 현재에는 조금도 신기하지 않은 트릭이지만 스키 용구나 스키 자국을 잘 숨기면 의표를 찌르는 트릭이 된다.
스키의 트릭을 흉기로 사용한 작품에는 에드 마크베인의 단편 [설산의 살인]이 있다. 스톡으로 가슴을 찔린 사체가 리프트를 탄 채 정상까지 운반되는 것이다. 스키장의 리프트는 살인 무대로 흔히 이용된다. 로프웨이의 곤돌라와 달리 거의 무방비 상태로 공중을 천천히 이동하기 때문에 살인 표적이 되기 쉽다. 리프트를 탈 때는 부디 조심하기를...
그 밖에는 패트리시아 모이즈의 [죽은 자는 스키를 타지 못한다], M씨의 [죽음의 대활강], T씨의 [최장부 도거리]등이 있다.
개의 운반업
전서 비둘기가 아니더라도 확실히 자신의 집으로 돌아가는 동물을 이용하는 트릭도 있다. 예를 들면 개다. 사육견의 경우 조금 리허설하고 길을 가르쳐 두면 틀림없이 자신의 거처로 되돌아 오기 때문에 절도품 운반역에 안성 맞춤이다.
특히 유괴 사건의 경우 범인은 몸값 수수를 지정한 장소에 개를 로프로 연결해둔다. 개 배에는 조그만한 가방이 달려있다. 범인은 그 가방에 몸값을 넣고 개를 풀어주라고 상대에게 지시하는 것이다. 이렇게 해서 풀린 개는 사람이나 차가 다니기 어려운 잡목림이나 밭, 도랑이나 철망 구멍을 빠져나가서 쏜살같이 달려 달아나기 때문에 경찰의 추적을 따돌리는 일 따위 간단하다.
A씨의 단편[사랑은 생각 밖]에 이 트릭이 있지만 그 개가 몸값을 몸통의 가방에 넣은채 돌아오는 도중 연인 사이의 암캐에게 들렀기 때문에 범행이 발각나는 것이다. 그 암캐가 길러지고 있었던 곳이 바로 형사의 집이었다고 하는 것이다.
차의 트릭
1) 영구차의 관 속에 숨어서 비상선을 돌파한다. 경찰도 관속까지는 조사하지 않으니까 안전하다.
2) 주행 거리 미터는 차종에 따라서는 차가 백하면 숫자가 줄기 때문에 범행 현장에서 되돌아 온 다음 차체를 재키로 들어 올려서 차 바퀴를 역회전시키면 주행거리를 속일 수 있다.
3) 냉동차로 사체를 차게 하면서 멀리로 운반해 버리면 사망 추정시각과 범행 현장을 속일 수 있다.
4) 타이어 자국은 중요한 증거가 되니까 살짝 타인의 차 타이어와 바꾼다. 그리고 범행 후 다시 원래대로 타이어를 고쳐 달아둔다.
5) 뺑소니치기 현장에는 헤드라이트의 유리나 도료의 파편이 떨어져서 그것이 중요한 증거가 되니가 폐품차의 부품을 긁어 모아서 만든 차로 뺑소니치기 사고를 일으키면 수사가 혼란에 빠진다.
6) 패트롤카나 소방차, 구급차 또는 가스 전력 회사의 수리차로 위장한 차를 사용하면 적신호라도 사이렌을 울리고 논스톱으로 달릴 수 있다.
거울의 트릭
거울에 비치는 모습을 보여서 마치 실상과 같이 착각하게 하는 트릭은 미스테리에서 흔히 쓰인다. 특히 밀실 트릭에 많다.
예를 들면 복도에 큰 거울을 세워 놓고 범인이 A실로 들어가는 모습을 그 거울에 비쳐서 멀리에서 목격자에게 마치 옆의 B실로 들어간 것 같이 착각시키는 것이다. 나중에 A실에서 타살 사체가 발견 되었을 때 그 범행 시각에 범인은 옆의 B실에 있었다고 하는 알리바이가 목격자의 증언에 의해 성립되는 것이다.
이 대표적인 예가 밀실파의 대가 딕슨 카의 [세 개의 관]과 소년 탐정 김전일[7대 불가사의]에서 나온다. 그렇지만 등신 크기의 영상을 비추기 위해서는 큰 거울이 필요하고 그 거울을 범행 현장 근처에 세우고 더구나 그 영상이 마치 실상인 것 같이 착각시키기 위해서는 상당히 교묘하게 광선을 조절하지 않으면 성공하지 못한다.
조금이라도 거울의 위치가 빗나가거나 목격자에게 보이는 타이밍이 틀어지면 실패한다. [세 개의 관]은 밀실 미스테리의 명작으로서 평판이 높지만 그러나 솔직히 말해서 해결편을 읽으면 너무나 기술적인 테크닉의 복잡함에 약간 흥이 깨진다.
개화 시각의 트릭
꽃에 따라서는 개화 시각이 분명한 것이 있기 때문에 그것을 알리바이 공작에 이용하는 트릭이 있다.
예를 들면 A씨의 단편 [월하 미인 살인사건]에서는 제명대로 월하 미인이 사용되고 있다. 이것은 선인종의 일종으로 직경 15센티 정도의 큰 순백의 꽃이 핀다. 여름날 밤 단 하룻밤만 더구나 오후 8시경부터 피기 시작해서 4시간 후에는 이미 꽃은 시든다. 범인은 그 월하 미인이 피었을 때에 그것을 배경으로 사진을 찍어 알리바이 증거로 삼는 것이다.
또한 L씨의 단편 [환상의 물고기 살인 사건]에서는 나팔꽃 봉오리에 캡을 씌워서 개화를 늦춰 알리바이 위장공작에 이용하는 기발한 트릭이 있다.
또 반대로 꽃의 개화 시각에 의해 범인의 알리바이 공작이 발각나는 경우가 있다. 예를들면 A씨의 단편 [수련]에서는 살인 현장에 있는 수련의 흰 꽃잎 안쪽에 피해자의 피가 튀어있었기 때문에 범행시각을 속인 범인의 위장 공작이 발각 나는 것이다. 연꽃과 매우 비슷한 수련은 그 이름대로 미(未)각(오후 2시경)에 피고 저녁 무렵에는 시들기 때문에 그 꽃잎 안쪽에 피가 튀어 있었다면 범행 시각은 그 꽃잎이 벌어져 있던 시간이 되는 것이다.
밀실 트릭의 변화
형상 기억 합금으로 열쇠나 자물쇠를 만들어서 밀실을 구성하는 트릭은 T씨의 [졸업]이나 A씨의 [발리섬 살인 여행]에 있다.
어쨌든 약간 덥게 하는 것만으로 자유자재로 변형하는 것이기 때문에 이런 편리한 합금으로 자물쇠를 만들면 밀실 트릭 따위 간단한 일이다. 이런 마법과 같은 자물쇠나 열쇠가 생기면 아메리카의 시인 에드거 엘런 포우가 1841년에 세계에서 최초로 추리소설(모르그가의 살인)을 발표한 이래 약 150년간 전세계의 미스테리 작가가 밀실트릭 창작에 지혜를 짜 온 수고가 어쩐지 갑자기 헛수고로 느껴진다.
이제부터의 밀실 사건 수사에서는 잠긴 열쇠나 자물쇠 도어의 체인 등의 재질 검사를 할 필요가 있는 게 아닐까?
보석 트릭
1) 살해된 보석 상인이 자수정을 하나 쥐고 죽어 있다.
옆에는 다이아나 루비 등 고가의 보석이 있는데 어째서 싼 자수정을 붙잡은 것일까? 자수정은 2월이 탄생석이기 때문에 범인이 2월생이라는 사실을 알리기 위해서였다. 엘러리 퀸의 단편 [우리의 둥근 천장에 달린 시계의 모험].
2) 보석점에서 다이아를 도둑맞아 손님과 점원이 의심 받는다. 어느 쪽인가가 삼킨 혐의가 있기 때문에 대변을 배설할 때까지 경찰에 유치되지만 언제까지라도 다이아는 배출되지 않는다. 사실은 맹장에 들어가서 남아 있었던 것이다. A씨의 단편 [아메리칸 테러블]
3) 작은 알맹이 다이아에 설탕옷을 입혀서 건위제로 위장하여 밀수 한다. 딕슨 카의 [은빛의 커텐]
4) 도난 방지를 위해 다이아에 방사성 물질을 발라 둔다. 몽땅 훔쳐서 가지고 나가려고 하자 출입구에서 가이기계의 경보벨이 울리기 시작한다고 하는 것이다. 이안 프레밍의 [다이아몬드 밀수 작전]
투명 인간
투명 인간이라고 하면 영국의 SF 작가 H.G. 웰즈가 1897년에 발표한 [투명 인간]이 유명하다.
인체가 투명해지는 신약을 발명한 남자가 모습이 보이지 않는 것을 악용해서 부와 권력을 쥐려고 생각하고 여러 가지 나쁜 짓을 해서 사람들을 괴롭히지만 마지막에는 막다른 골목까지 몰려서 죽는다. 인간의 투명 소원을 리얼하게 그린 SF적인 아이디어의 기발함과 함께 소외된 인간의 고독을 그려서 문학적으로도 높이 평가 되고 있다.
단, 이 소설에서는 눈도 투명하게 되어 있다. 이 점에 대해서 물리학자이고 유명 수필까였던 T씨는 다음과 같이 비평하고 있다.
"눈의 강막도 투명해지면 빛은 흡수되지 않는다. 흡수되지 않는 빛의 에너지는 아무런 효과도 줄 수 없다. 바꿔 말하자면 '불가시 인간'은 자기 자신이 필연적으로 완전한 맹인이 아니면 안된다."
어쨌든 이소설을 백년이나 전에 쓰여진 고전이기 때문에 아마 작자 자신 빛에 대해서 과학적인 이해가 조금 부족했던 것은 아닐까?
포스트 이용법
봉투를 사용하는 트릭이다. 우표를 붙인 봉투를 미리 준비하고 나서 훔치러 들어가 훔친 지폐를 거기에 담아서 포스트에 던져 넣고 달아나는 것이다. 이렇게 하면 그 직후 가령 운 나쁘게 체포되어도 중요한 증거가 되는 절도품을 소지하고 있지 않기 때문에 혐의가 풀린다.
포스트에 던져 넣은 봉투는 나중에 우편 배달부가 수신처까지 친절하게 가져다 주기 때문에 빈틈없이 회수할 수 있다.
또한 절도품 대신 흉기 나이프라든가 피스톨을 소포로 해서 포스트에 넣고 재빨리 범행 현장에서 달아나는 트릭이 T씨의 [위험한 동화]와 마제리아린검의 단편 [어느 아침 교수대에]에 있다. 무게와 크기가 제한내로 규정 요금의 우표가 붙어 있으면 소포라도 포스트에 넣고 우송할 수 있는 것이다.
활과 화살의 트릭
총이 발명되고 나서 활과 화살은 무기로서의 역할이 끝났지만 추리소설에서는 흉기 트릭에 자주 사용된다. 총에 없는 이점이 있기 때문이다.
1) 총성이 나지 않는다.
2) 소연 반응이 검출되지 않는다. 총을 쏘면 손에 소연의 미립자가 묻어서 그것이 증거가 되는 것이다.
3) 스포츠 용구로서 팔리고 있기 때문에 입수하기가 쉽다.
4) 화살촉에 긴 끈을 매달아 두면 발사 후 그 끈을 잡아 당겨서 화살을 회수할 수 있다.
어느 작가의 작품에서는 화살 대신 뾰족한 지팡이를 활로 쏴서 피해자의 목을 찌르기도 한다.
점자 트릭
점자는 지면에 돌기해 있는 점을 손가락 끝의 촉각으로 읽는다. 소위 <촉독>이다. 1829년에 프랑스의 맹인 루이 부라이유가 고안해서 완성시킨 것이다.
점자는 점의 배열로서 문자를 나타내기 때문에 그것을 읽을 수 없는 청안자(눈이 잘 보이는 사람)에게는 단순한 모양이나 무의미한 요철로 밖에 보이지 않는다. 그래서 미스테리에서는 간단한 암호나 다잉 메시지로 흔히 이용된다. 예를 들면 N씨의 단편 [푸른 풍경화]에서는 맹인 피해자가 몰래 넣은 수면제를 복용하고 살해되기 직전에 오셀로 게임의 말을 체크 모양의 카페트에 늘어놓고 범인의 이름을 점자로 암시하는 것이다.
또 K씨의 [녹슨 불길]에서는 유괴 범인이 지하철 역의 전철표 자동판매기에 점자 플라스틱 테이프를 붙여서 몸 값을 가져 오는 사람에게 잇달아 수취 장소의 변경을 지시하고 이동시키는 것이다. 점자로 지시하면 미행하는 형사는 해독할 수 없기 때문에 우물쭈물 하다가 추적에 실패한다고 하는 것이다. 단, 이 경우 물론 몸 값 운반인은 점자를 읽을 수 있는 것이 필요 조건이다.
시계를 사용한 미스터리
1) 큰 시계의 바늘로 찔러 죽인다. 딕슨 카의[죽음에 시계]
2) 큰 시계속에 사체를 숨긴다. 딕슨 카의 [시계속의 해골]
3) 신원 불명의 사체가 주머니에 시계를 6개나 가지고 있다. 과연 그 피해자의 정체는? 코난 도일의 [시계 투성이의 남자]
4) 화단의 해시계는 바늘이 가늘고 긴 직각 삼각형을 하고 있다. 그 큰 철지침으로 때려 죽인다. 페어링의 [큰 시계]
5) 시차를 이용한 트릭. 엘러리 퀸의 [아프리카 행상의 모험]
6) 테러리스트가 자명종 시계로 시한 폭탄을 만들지만 의외의 반전으로 자폭한다. 죠세프 프레쳐의 [자명종 시계]
7) 범인은 암흑에 가려져 있지만 야광시계가 빛나서 은신 장소가 발각된다. 크리스토퍼 랜드의 [해시계]
8) 3개의 탁상시계의 바늘이 멈춰있다. 그 시각이 비밀 금고의 다이얼 번호를 암시한다. 아가사 크리스티의 [복수의 시계]
발자국 트릭
발자국도 지문과 마찬가지로 범죄 수사에서 중요한 증거가 된다. 따라서 완전 범죄를 계획한 범인은 여러 가지 트릭을 사용해서 발자국을 속인다.
그 대표작을 들면, 크리스티아나 프랜드=[자택에 급서]. 발레 슈즈를 신고 발 끝을 세워 걸으면 막대 끝으로 찌른 것 같은 발자국이 난다.
B. 글로러=[이상한 흔적]. 다리가 불편해서 걸을 수 없는 사람이 양손에 구두를 끼우고 물구나무 서서 걷는다.
엘러리 퀸=[스페인갑의 수수께끼]. 만조때 모래사장에서 사람을 죽이고 범인은 물가를 걸어서 달아난다. 나중에 그 사체가 간조때에 발견되면 범인의 발자국은 이미 파도에 씻겨서 지워져 있다.
딕슨 카=[귀부인으로서 죽다]. 범인이 살인 현장으로부터 달아날 때 지면을 고르게 하는 롤러를 끌고 걸어가며 자신의 발자국을 없앤다.
개미와 설탕
개미가 설탕에 꾀어 드는 습성을 이용한 살인 트릭이 히사카 케이스케의 단편 [검은 장렬]에 있다.
여름날 정원에 접한 방에서 피해자가 푹 자고 있는 사이에 범인은 가스 마개 대신에 각설탕으로 입구를 틀어 막고 나서 사라지다. 그러면 곧 가스는 나오지 않지만 이윽고 개미 대군이 정원에서 창문 틈을 통해 실내로 기어 올라와서 가스 마개의 설탕을 갉아 한알 한알 옮겨가 결국 가스가 뿜어 나와서 피해자는 가스 중독사 하는 것이다.
또한 A씨의 단편 [개미]에서는 천연 감미료와 인공 감미료의 차이에 의해 범인의 위장 공작이 발각나는 트릭이 있다. 공원에 맞아 죽은 사체가 있고 무수한 개미가 모여 들어 있었기 때문에 경찰이 조사해 본 결과 착의에 사이다가 엎질러져 배어 있었던 것이다. 그런데 사체 옆에 있던 흉기 사이다 병은 라벨에 인공 감미료가 들어 있다고 쓰여 있었던 것이다. 인공 감미료에는 개미가 꾀어 들지 않기 때문에 범인이 사체를 공원으로 옮겨와서 범행 현장을 위장할 때 깜박 잊고 사이다 병을 딴 것과 바꾼 사실이 탄로난 것이다.
태양 광선의 트릭
이와 같은 태양 광선에 의한 화재는 소방서 전문 영어로 '수렴 화재'라고 불리고 있으며 우리나라에서는 만추에서부터 한겨울에 걸쳐서 발생할 수도 있다.
겨울은 일광이 실내의 깊숙한 곳까지 쏟아져 들어오고 온도가 낮고 발화하기 쉬운 것이 원인이다. 일광을 집중시키는 것으로는 볼록면 거울, 둥근 어항, 스테인레스 볼, 비닐 하우스의 웅덩이 등이 있다. 일광의 초점을 맺는 부분에서는 겨울이라도 4백도 이상의 고열이 되므로 부디 조심하기를.
일광의 초점을 이용한 트릭으로 유명한 것이 메르빌 포우스트의 단편 [줌돌프 사건]이다. 밀조주가 들어 있는 둥글고 큰 유리병에 일광이 비쳐서 초점이 생겨 그것이 벽에 걸려 있는 엽총의 전관을 태웠기 때문에 총이 폭발해 실내에서 낮잠을 자고 있던 남자가 사살된 것이다. 밀실 살인 트릭의 고전적인 명작이니까 꼭 일독을.
이것과 똑같은 트릭이 E씨의 단편 [화승총]에도 있다.
위속의 미소화물
위펌프로 사체의 위나 장에 남아 있는 미소화물을 빨아내고 그 대신에 다른 음식물을 주입해서 피해자가 마지막으로 먹은 요리와 그 식후 경과 시간을 속이는 트릭은 E.S. 가드너의 [달려 나간 사체]에 있다.
위 펌프로 미소화물을 교환하지 않고 매우 간단히 식후 경과시간을 속이는 트릭도 있다. 예를들면, 오후 7시에 초밥을 먹은 남자가 1시간 뒤에 살해 당한다. 그 피해 시각 8시에 범인은 초밥 주문을 해서 그것을 피해자가 먹은 것 같이 위장하면 사체의 위속에는 식후 1시간 지난 초밥이 아직 남아 있기 때문에 사망 추정 시각은 오후 8시가 된다. 이 1시간의 틈을 이용해서 범인은 알리바이를 만드는 것이다.
이 트릭은 E.S. 가드너의 [구르는 주사위]나 O씨의 [밤 외출]등 옛날 작품에 흔히 사용되고 있다.
기묘한 흉기들
특히 살인 사건의 경우 최고의 단서가 되는 물적 증거는 흉기다. 그러므로 교활한 범인은 범행을 속이기 위해서 의외의 것을 흉기로 이용하는 경우가 있다. 고전적인 명작 중에서 기발한 흉기를 몇 가지 소개하겠다.
1) 큰 시계의 바늘로 피해자를 찔러 죽인 후, 다시 원래대로 바늘을 시계에 되돌려 둔다.
2) 드라이아이스 단검으로 찔러 죽이면 그 단검은 이윽고 기화해서 사라진다.
3) 바위 소금으로 만든 탄으로 발사하면 그 탄환은 피해자의 체내에서 녹아 사라져 버린다. 바위 소금은 경도가 2.5로, 돌과 같이 단단하기 때문에 탄환으로 사용할 수 있는 것이다.
4) 딱딱하게 냉동한 양고기로 타살한 후, 그 고기를 오븐에 구워서 수사하러 온 형사들에게 대접한다.
5) 카톨릭 사원의 종각 작은 방에 감금하고, 종소리로 신경을 파괴해서 죽인다.
6) 부메랑은 공중을 반전해서 날기 때문에 그것을 흉기로 사용하면 범인이 어디에서 흉기를 던졌는지 모른다.
얼굴 없는 시체
에도가와 난뽀(江戶川亂步)의 <유별 트릭 집성>에 '얼굴 없는 사체'가 있다. 신원 불명으로 하고 싶지만 사체를 몽땅 처리하는 것은 이상하기 때문에 목만을 떼어내 버린다고 하는 위장공작의 하나다.
이 위장 트릭의 대표작을 들면,
1) 엘러리 퀸의 <이집트 십자가의 수수께끼>=목 없는 사체에 범인은 자신의 옷을 입히고, 애용 소지품을 지니게 해서 자신의 사체와 같이 위장하고 행방을 감춘다.
2) C.로슨이 <목 없는 여자>=피스톨로 피해자를 사살하지만, 탄환이 머리에 깊이 박혀서 관통하지 않았기 때문에 생목을 떼어내 가지고 사라진다. 두부를 남기면 탄환이 발견되고 라이플 마크로부터 흉기로 사용한 피스톨이 탄로나기 때문이다.
3) N.브레이크의 <나그네의 목>=10년간이나 행방불명이었던 형이 갑자기 돌아왔기 때문에, 유산을 가로 채이지 않기 위해서 동생 부부가 형을 죽이고, 신원 불명의 목 없는 사체로 만든다.
4) W.베이아의 <바꿔 달린 목>=여성 교사와 콜걸의 사체가 각각 발견되지만, 어쩐 일인지 생목이 바꿔 달려 있었기 때문에 사건의 수수께끼가 복잡해진다.
밀실 트릭 강의
밀실 트릭의 대가라고 불리는 딕슨 카는 별명이 카터 딕슨이라고도 해서 두개의 펜네임을 나누어 사용하며, 장단편 합쳐서 약 110편의 작품을 쓰고 있지만 그 약 8할이 넓은 의미에서의 밀실 그 자체다. 그의 명작 <세개의 관>에는 밀실 트릭의 강의가 있고, 다음의 7가지로 분류하고 있다.
1) 우연한 계기로 현장 상황이 밀실살인과 같이 생각된다. 예를 들면, 강풍으로 도어가 저절로 닫힌다든가.
2) 범인의 협박에 의해 피해자가 밀실 속에서 자살을 강요당한다.
3) 미리 밀실 속에 장치해 둔 흉기로 살해한다.
4) 밀실 속에서 피해자 자신이 타살을 가장해서 자살한다.
5) 실내를 위장해서 제3자에게 밀실이었던 것 같이 착각시킨다.
6) 범인은 실외에 있었는데 마치 실내에 잠복해 있었던 것 같이 위장한다.
7) 기계적인 장치를 사용해서 도어나 창을 밖에서 잠근다.
변장의 테크닉
범인이 눈치체지 못하도록 수사하기 위해서는 변장 이 필요하다. 그와 동시에 범인의 변장을 알아차리는 것도 탐정이 갖춰야 하는 상식이다. 가발, 틀니, 안경 등 변장하기 위한 소도구가 많으나, 의심을 받지 않도록 세심한 주위를 해야한다. 예를 들어 가난한 학생으로 변장하고서 금시계를 차고있어서는 안된다. 그리고 변장한 그인물로 둔갑하는 연기력도 필요하다 거지로 변장했다면 길에서도 서슴지 않고 드러 누울 줄 알아야 한다 따라서 여러 가지 직업에 따른 습관 또는 그 계층의 말투같은 것도 익혀둘 필요가있다. 변장에서는 눈에 띄지 않는 복장을 하는 것이 보통이지만. 반대로 화려한 옷차림으로 상대방의 허를 찌르는 방법도있다. 우편 집배원이나 군인 또는 가운을 입은 의사처럼 직업을 한눈에 알아 볼 수 있는 제복을 입으면 상대방은 그 제복만 보고 직업을 연상해서 인상까지는 자세히 관찰하지 않게 마련이다.
실전추리에 대해서
실전추리는 논리 즉 생각만으로는 안된다. 제대로 된 추리를 하려면 용의자 확보, 증거를 찾는것 등이 중요한데 이걸 알기면 하면 뭐하나 찾는방법을 알아야 찾던말던 할것이다.
찾을라면 보통 지문을 찾던데, 요즘범인들 똑똑한거 모르나보다. 범행을 저지를때 장갑을 끼니... 증거는 세세한거부터 찾으면 실마리가 풀리기 시작한다. 무조건 커다란 증거를 찾지말고 세세한거부터 시작하여 찾는다는 마음을 갖고 실전추리에서 해야한다.
변장 트릭
변장 트릭에는 여러가지가 있다.
1. 범인이 피해자로 변장한다(범행 전에 변장하는 경우와, 범행후에 변장하는 경우가 있다)
2. 공범자가 피해자로 변장한다
3. 범인이 모함하고자 하는 제3자로 변장한다
4. 범인이 가공의 인물로 변장해서 혐의를 다른 사람에게 돌린다
5. 바꾸기(예를 들어 쌍둥이가 서로 처지를 바꾼다)
변장 트릭을 이용한 작품으로는 엘러리 퀸의'이집트 살인사건' 애거서 크리스티의 '검찰측의 증인'이있다.
탐문 수사의 요령
탐정이 해야 할 가장 중요한 일 중 하나가 탐문 수사이다.
여러 계층의 사람들에게서 정보를 얻어 내는 능력이 부족하면 탐정이 된 자격이 없다.
1. 상대방의 호감을 갖도록 예의 바르게 행동한다.
2. 자신의 말보다는 상대방의 말에 귀를 기울인다.
3. 그 집에 개나 고양이가 있으면 머리라도 쓰다듬어 준다. 주인의 호감을 살 수 있기 때문이다.
4. 중요한 내용은 질문을 바꿔서 거듭 확인한다.
5. 상대방이 보는 앞에서 메모를 하지 않는다. 상대방이 경계를 해서 솔직하게 말하지 않는 경우가 있기 때문이다.
6. 상대방의 불평이나 지루한 이야기도 눈살을 찌푸리지 말고 끝까지 들어준다.
기발한 흉기
과거의 범죄 수사는 자백을 중심으로 하여 용의자에게 진술을 받으면 유죄판결을 내릴 수 있었지만, 현재는 증거가 있어야 한다. 설령 범인이 진술했다 해도 그것을 뒷받침하는 물적 증거가 없으면 재판에서 유죄로 판결할 수가 없다.
특히 살인사건의 경우에 가장 중요한 물적 증거는 흉기이다. 그러므로 범인은 증거를 남기지 않기 위하여 기발한 도구를 만들어 흉기로 사용하거나, 사용한 흉기를 교묘하게 숨겨서 수사관의 눈을 속인다. 몇 가지 예를 들어 보면 다음과 같다.
1. 암염(돌소금)으로 만든 탄환으로 사살하면 그 탄환이 몸 속에서 녹아 없어진다. 암염은 돌멩이처럼 단단하여 탄환으로 사용될 수 있다.
2. 독사를 지팡이 속에 숨겨 둔다.
3. 골프 공에 폭약을 담아 놓는다. 골프채로 때리면 공에 들어 있는 폭약이 터지게 된다.
4. 야영 장소의 텐트 위로 헬리콥터에서 거대한 얼음 덩어리를 떨어드린다. 얼음은 깨진 뒤 녹는다.
5. 맹수의 손톱을 본딴 쇠고리나 의수, 의족으로 때린다.
6. 세숫대야 하나 정도의 물로 익사시킨다. 그 장소가 사막이면 사건은 미궁 속에 빠지기 마련이다.
7. 연주 중 하프의 줄을 활로 사용하여 조그만 독화살을 쏜다.
우표 트릭
최근의 우표 붐은 굉장하다. 기념 우표 발매일에는 우체국 창구에 우표광들로 꽉 들어차기 일쑤다.
당연히 추리소설에서도 이 우표 수집은 화폐 수집과 더불어 알맞은 주제가 된다. 우표를 주제로 한 추리소설의 걸작에 엘러리 퀸의 단편 <1페니 검은 우표의 모험>과 장편 <중국 오렌지의 비밀>이 있다. <1페니 검은 우표의 모험>은 1840년 세계에서 최초로 발행된 우표이다. 영국의 빅토리아 여왕의 초상이 검은색으로 인쇄되어 있어서 '블랙 페니' 라고도 불린다. 퀸의 단편에 등장하는 건 그 중에서도 특히 빅토리아 여왕의 머리글자인 'VR'이라는 서명이 있다고 하는 것이며, 세계에서도 두 장밖에 없는 값비싼 진품 중 하나가 도난당한 것이다.
장편 <중국 오렌지의 비밀>은 중국 복건성에서 발행된 지방 우표에 관련된 밀실 살인사건이다. 2색도 인쇄가 잘못되어 1색도가 뒷면에 인쇄되어 뒤죽박죽된 우표이다. 시가로는 5만 달러. 게다가 뒤죽박죽인 건 우표뿐만 아니라 범행 현장도, 시체의 옷도 모든 것이 뒤죽박죽되어 있는 기괴한 사건이다.
알리바이 공작
알리바이란 '현장 부재 증명' 이라는 뜻으로, 범행 때 그 범행 현장에 있지 않았다는 것이다. 그러므로 알리바이만 있으면 아무리 수상한 점이 있어도 그 용의자는 혐의가 풀린다. 왜냐하면 사람은 몸이 하나밖에 없으므로 같은 시각에 두 개의 다른 장소에 있는 것은 불가능하기 때문이다. 그 때문에 완전범죄를 꾀하는 자들은 여러 가지 나쁜 지혜를 짜서 교묘한 알리바이를 만들어 낸다.
1. 가짜 목소리 - 살인하고 나서 녹음기에 녹음해 둔 피해자의 목소리를 제 3자에게 듣게 하여 범행 시각을 속이고, 그 동안에 알리바이를 만든다.
2. 2인 1역 - 범인 '갑'이 살인을 행하고 있는 사이에 '을'이 '갑'으로 변장하여 다른 장소에서 '갑'의 알리바이를 만들어 준다.
3. 시간표 - 앞지르기 경주처럼 각종 교통기관을 교묘하게 이용하여 시간표의 시간차를 이용한다.
4. 시간의 착각 - 수면제로 제 3자를 잠들게 한 뒤에 시간의 착각을 일으켜 알리바이의 증인에 이용한다.
5. 시체 위장 - 시체에 공작을 하여 사망 추정 시각을 측정할 수 없게 하여 알리바이를 위장한다.
6. 사진의 수정 - 범행시 이외에 찍은 사진을 교묘하게 수정하여 알리바이의 증거물에 사용한다.
탈옥 트릭
추리 소설의 큰 주제에 밀실 트릭이 있는데, 그것과 비슷한 관계에 있는 것이 탈옥이다. 그것도 밀실에서 탈출하는 것이다. 쇠창살창, 자물쇠가 걸린 철문, 두터운 콘크리트 벽과 높은 담, 엄중한 감시탑과 같이 겹겹으로 둘러싸인 밀실에서 감행하는 탈옥이다.
야심적인 작가에겐 이것만큼 커다란 줄거리도 있을 리 없지만, 뒤마의 <몬테크리스토 백작(놀라운 탈옥 트릭 등장~ 이 작품 추리물은 아니지만 추리적 요소도 있고, 참 잼납니다)>에 버금갈 만한 탈옥 소설은 추리소설의 세계에서도 의외로 적다. 그 이유는 밀실의 규모가 너무 크기 때문이다. 밀실 살인은 개인의 밀실인데 비해, 형무소 독방은 국가 권력의 밀실이어서, 도저히 개인의 힘으로서는 겨루어 볼 수 없다.
탈옥 방법에는 세 가지가 있다.
1. 간수를 인질로 삼는 것. 갱 영화에서 흔히 쓰이는 수법이며, 현실에서도 간혹 발생한다.
2. 지하에 구멍을 파서 탈출한다. 나치 독일군의 포로 수용소를 묘사한 영화 <대탈주>가 그 좋은 예이다.
3. 외부의 협력에 의한 탈옥. 엄중한 감시의 눈은 피하여 어떻게 연락을 취해 탈옥 도구를 들여보내는가에 트릭의 묘미가 있다.
탈옥 추리소설의 대표작에는 모리스 르블랑의 <뤼팽의 탈옥>, 잭 푸트렐의 <13호 독방의 문제>, 벤 벤슨의 <탈옥 9시간째>, 잭 피니의 <완전 탈옥>등이 있다.
밀실 트릭에 대하여
추리소설의 트릭 중에서 가장 재미있는 건 뭐니뭐니 해도 밀실 트릭이다. 안에서 잠긴 방에 사람이 죽어 있다. 그런데 범인의 모습은 없다. 얼른 보아도 불가능하게 보이는 수수께끼를 어떻게 푸느냐가 밀실 트릭의 열쇠이다.
밀실 트릭을 크게 나누면 다음과 같은 세 가지가 있다.
① 범행시 범인이 실내에 있었다---실내에서 피해자를 죽인 뒤에 바깥에서 여러 가지 도구로 방을 밀실로 만든다.
② 범행시 범인은 실내에 없었다---예컨대, 밀실 내에 교묘하게 살인 도구를 장치해 둔다든지, 또는 바깥에서 실내에 있는 피해자를 죽이고 그 흉기를 문이나 창 틈바구니에 밀어서 넣어두고는 마치 실내가 범행 현장인 것처럼 위장한다.
③ 범행시 실내에는 범인도 피해자도 없었다---밀실 사건에서 피해자가 실내에 없었다면 좀 이상하게 생각될 것이다. 하지만, 그 전형적인 예로 이런 것이 있다. 즉, 피해자가 바깥에서 습격을 받아 중상을 입은 채 실내로 도망쳐 들어가 문을 잠근 뒤에 죽으면 범행은 밀실 내에서 일어난 것으로 생각되는 것이다.
밀실 트릭에 관해서는 존 딕슨 카의 <세 개의 관>과 크레이튼 로슨의 <모자에서 튀어나온 죽음>에 상세하게 쓰여져 있다.
그 외의 추리 소설에 도움이 될만한 것들입니다.
녹스의 추리소설 작법 10계
* 녹스는 1888년 영국국교인 청교도 주교의 가문에서 태어났다. 옥스퍼드 대학 재학시에는 학생회장을 지냈고 졸업시험에서는 수석을 차지한 녹스는 영구국교의 주교를 역임하고 1917년에는 카톨릭으로 개종하여 1919년에 옥스포드 대학 사제에 취임한 천재요, 성직자였다. 저명한 수필가인 그는 추리소설로도 유명하여, 1925년에 발표한 <육교살인사건 The Via-duct Murder>은 완벽한 퍼즐형 추리소설로 유명하다.
더욱더 녹스를 추리소설로 유명하게 한 것은 이 <추리소설 10계>이다. 그는 반 다인이 <추리소설 작법 20칙>을 발표한 다음해인 1929년에 <1928년의 영국추리소설 걸작집>을 발간하면서 그 서문에 이 10계를 발표했다. 영국 추리소설의 연감이라고 할 수 있는 이 <추리소설 걸작집>은 그 다음 해에 한번 더 출판되고는 중단되었지만 초판의 서문과 그 중의 10계는 오늘날까지도 그 명성을 유지하고 있다.
1> 범인은 이야기의 초기에 등장하여야 한다. 그러나 그이 마음의 움직임을 미리부터 독자가 알고 있어서는 안된다.
독자가 알지도 못하고 수상하다고 생각해보지도 못한 인물이 느닷없이 나타나서 이 사람이 범인이라고 한다면 공정한 게임이라고 할 수 없다. 마음의 움직임이 독자에게 알려져서는 안된다는 부분은 설명하기가 쉽지 않다. 실제로 아가사 크리스티는 이 규칙을 위반해가면서 훌륭한 작품을 몇 편 쓰기도 했다.
이 점을 다른 말로 표현한다면 다음과 같다. 추리작가들은 진범에게 이상한 행동을 시켜 독자의 판단을 흐려서는 안된다.
2> 말할 필요도 없이 추리소설에는 초자연적인 마력을 동원해서는 안된다.
이러한 수법을 써먹는다는 것은 몰래 숨겨놓은 모터를 이용해서 보트 레이스에 이기는 것과 같다. 체스터튼의 브라운 신부에게는 이러한 문제점이 있다. 브라운 신부는 걸핏하면 범죄가 마력에 의한것이라고 해서 독자를 놀라게 한다. 그러나 그가 추리소설의 규칙을 모르기 때문에 그런 식으로 글을 쓰거나 문제를 쉽게 해결하기 위해서 그런 방법을 동원한 것은 아니다. 그이 수수께끼에는 풀어볼 만한 요소가 많고 의심해야 하는 용의자도 충분하며 스릴도 있기 때문이다.
3> 비밀의 방이나 통로는 하나면 족하다.
더 정확하게 말한다면 사건의 무대가 되는 건물에 비밀장치가 있다고 해서 별 이상한 것이 없을 때 사용하라는 말이다. 밀른(A.A.Milne)의 <붉은집의 비밀>에도 이러한 장치가 있는데, 설명이 공정하다고 보기가 어렵다. 현대 건물에 그런 비밀장치가 있다고 한다면 막대한 건축비가 들뿐만 아니라 소문도 크게 날 것임으로 추리소설의 무대가 되기는 어렵다.
4> 아직 발견되지 않은 독물과 긴 설명을 필요로 하는 과학적인 장치 등은 쓰지 않는 것이 좋다.
인체에 상상외의 작용을 하는 독극물은 얼마든지 생각할 수 있지만 아직 발견되지 않은 것은 쓰지 말아야 한다. 공정한 게임이 아니기 때문이다. 프리맨의 손다이크 박사 시리즈에는 자주 나오는 일이다. 그 독약의 의학적인 결함은 작은 것이지만 강의를 듣는 것 같은 긴 설명에서 오는 결함은 매우 큰 것이다.
5> 중국인을 중요한 인물로 등장시키지 않는 것이 좋다.
왜 이것이 규칙의 하나가 될까? 명확한 설명을 하기는 쉽지 않으나 우리 서양인들 사이에는 "중국인들은 머리가 좋지만 도덕적으로 뒤지는 사람이 많다"는 편견이 뿌리깊이 있기 때문이다. 필자가 관찰한 것만을 말하겠는데 "친구의 길게 찢어진 눈"이라는 묘사가 나온다면 아예 보지 않는 것이 현명하다. 좋지 않은 작품일 것이 분명하다. 밀튼(John Milton)의 <멤워드의 네 비극>만은 예외이다.
6> 탐정이 우연히 죽을 고비를 넘기게 되었다던가 근거 없는 직감이 적중했다는 등의 일은 피하는 것이 좋다.
이것은 좀 지나친 말일지 모르겠지만 탐정이 영감, 직감 등의 도움을 받더라도 행동으로 옮기기 전에는 반드시 그 진실성을 성실히 검토하게 하라는 것이다. 실제 수사에서는 영감이 번개처럼 떠올라 사건의 진상을 잡을 수 있겠지만 추리소설에서는 사용할 수 없다는 것이다. 탐정의 직감만으로 잃어버린 유서를 대형 벽시계 속에서 찾아냈다면 졸렬한 방법이 된다. 그러나 탐정이 범인의 입장에 서서 유서를 감출 수 있는 장소를 떠올려 벽시계를 뒤지게 되었다면 있을 수 있는 일이 된다. 진상의 해명에 있어서 탐정은 자신이 생각한 사건의 과정을 설명하는 것만으로는 부족하며 모든 일에 대한 정밀한 설명이 있어야 한다.
7> 추리소설에서는 탐정 자신이 범인이어서는 안된다.
단 이 규칙은 탐정이 진짜 탐정임을 작가 자신이 보증하는 경우에 한해서 적용된다. 크리스티의 <침니가의 비밀>에서와 같이 범인이 탐정으로 위장하여 많은 엉터리 증거를 조작하여 다른 등장인물을 속이는 플롯은 그런대로 괜찮다.
8> 탐정이 단서를 발견했을 때는 이를 곧 독자에게 알려야 한다.
아무리 미숙한 작가라도 다음과 같이 써서는 안된다.
"위대한 명탐정 삐록 홀즈는 갑자기 몸을 구부려 지면에서 뭔가를 집어들었다. 그러나 그것을 친구에게 보여줄 생각을 하지 않고 혼자 심각한 얼굴로 고개를 기울였다."
이것은 수수께끼 작성법으로는 비논리적이다. 독자는 그것이 무엇인지 모르기 때문에 그것을 단서로 해야 할 것인지조차 알 수가 없게 된다. 그것이 무엇인지 알려주고 "이점을 어떻게 생각하느냐?"고 물어 독자의 추리력에 도전하여야 하며 그때에도 독자가 수수께끼를 풀지 못했을 때 역량있는 작가가 되는 것이다.
9> 탐정의 우둔한 친구, 즉 왓슨 역의 사나이는 그가 마음 속에 생각하고 있는 것을 숨김없이 독자에게 알려야 한다. 그리고 그의 지능은 일반 독자들보다 조금 낮아야 한다.
이 규칙은 완벽을 기하기 위한 것이고 추리소설의 본질상 왓슨 역이 꼭 있어야 한다는 말은 아니다. 왓슨 역이 등장할 때는 그 비중은 권투선수의 스파링 파트너 정도여야 한다. 작품을 다 읽은 독자가 "작가한테 졌는데 하지만 나는 왓슨같은 멍청이는 아니니까 다행이군."이라는 반응을 보이게 해야 한다는 것이다.
10>쌍둥이 또는 쌍둥이라 할만큼 닮은 사람을 등장시킬 때에는 그 존재 이유를 충분히 독자에게 인식시켜야 한다.
이런 종류의 트릭은 독자를 속여먹기에는 안성맞춤이지만 납득시키기는 어렵다. 이 규칙을 더 보충하는 뜻에서 추가한다면, 범인에게는 보통 사람 이상의 변잘술이 있어서는 안된다. 범인인 사람이 무대에 선 경험이 있어서 변장술에 뛰어났다는 예비지식을 독자에게 주었을 때에는 별문제이다. 벤틀리의 <트렌트 최후의 사건>에서는 이 문제를 잘 처리했다.
반 다인의 소설 작법 20칙
추리소설의 초기에는 주로 본격물 위주로 논의가 되는 경향이 있었는데, 독자와의 지적대결을 표방하는 본격물이니만큼, 페어플레이를 중시하는 분위기가 만연되어 있었죠. 따라서 이러한 페어플레이 정신에 입각하여 추리소설을 써야한다는 여러가지 규칙들이 논의되었었는데, 잘알려진 이러한 규칙으로는 반 다인의 소설작법20'(1928), 녹스의 10계(1929), 헐의 10계가 있습니다. 이러한 규칙들은 지금에야 구속력이 거의 없지만 추리소설에 대한 이해를 돕는다
I. 반 다인의 소설작법 20칙- *이것은 1928년 <아메리칸 매거진>에 발표되었다가 다시 <살인사건 옴니버스>에 수록되었다. 당시로서는 선풍을 일으킨 주장이었으나, 지금은 이 중 3항, 7항, 16항, 19항 등이 수정 또는 완화되었다.
탐정소설은 일종의 지적인 게임이다. 스포츠 경기 종목의 하나이다. 그러므로 추리소설을 쓰는데 있어서는 극히 명확한 규칙에 따르지 않으면 안된다. 이 들 규칙은 명문화되어있지는 않으나 강한 구속력을 가진다. 고결하다고 자타가 인정하는 탐정소설가라고 한다면 모름지기 이 규칙은 지키고 있는 것이다. 이것은 작가의 양심에서 우러나는 신조이다.
1) 수수께끼를 해결함에서 독자는 작중의 탐정과 동등한 기회가 주어져야 한다. 모든 단서는 명확하게 기술되어야 한다.
2) 작중의 범인이 탐정에 대해서 적당히 행하는 속임수나 술책이 아니고 독자를 속이는 기술을 사용해서는 안된다.
3) 이야기 중에 연애적인 흥미를 건드려서는 안된다. 요컨대 범인을 재판장에 내보내려는 것이지 사랑에 고민하는 남녀를 예식장에 내보내려는 것이 아니다.
4) 탐정 자신 또는 수사당국의 직원 중 한사람이 범인이라고 결말을 지어서는 안된다. 이것은 구리로 만든 돈을 반짝반짝 빛나게 닦아서 금화라고 속이는 것과 같다. 명백한 사기행위이다. (탐정이나 수사요원이 아닌 일반인이 적극적으로 수사에 관여 또는 협조했는데 알고 보니 범인이었다는 것은 괜찮다. 범인이 혐의를 딴사람에게 두기 위하여 또는 수사과정을 방해하기 위하여 이런수를 쓰는 경우가 있을 수 있기 때문이다. 이 규칙은 아가사 크리스티가 두 번이나 위반했다.)
5) 범인은 이론적 추리를 통해서 판정되지 않으면 안된다. 우연, 암호, 무동기의 자백 등에 의한 결정은 안된다. 이렇게 하는 것은 독자로 하여금 고생하여 범인을 찾게 하였다가 이것이 잘 안되니까 실은 내손안에 모든 단서가 있었다고 놀려주는 것과 같다. 이것은 수수께끼가 아니라 장난이다.
6) 반드시 탐정이 등장해야 한다. 탐정이라 하는 한 탐정을 해야 한다. 탐정한다 함은 모든 단서를 수합하고 이것에 의해 범인을 추적, 결정짓는 것이다. 이것이 안된다면 해답편을 따로 보는 것이나 다름없다.
7) 추리소설에는 반드시 시체가 있어야 한다. 살인이 아닌 범죄를 다루는 것은 좋지 않다. 살인보다 가벼운 죄를 가지고 수백 페이지 책을 읽게 할 수는 없다. 독자의 노고는 보상되어야 한다.
8) 범죄의 수수께끼는 엄격한 자연의 법칙에 따라 풀어져야 한다. 범죄를 해결하기 위하여 점을 친다든가 심령술, 최면술 등을 사용하는 것은 금물이다. 독자는 이성적 추리력이 있는 탐정과 머리싸움을 해야 승산이 있는것이지 영계와 경쟁을 한다면 처음부터 승산이 없다.
9) 탐정소설 중의 탐정, 즉 추리의 주역은 한 사람이어야 한다. 탐정이 여럿이라면 독자의 흥미가 분산되고 논리의 체계가 흐트러진다.
10) 범인은 소설 중에서 어느 정도 중요한 역할을 담당하는 인물이어야 한다. 그래서 독자가 관심을 가지게 되어야지 전혀 관심이 없던 인물이어서는 안된다.
11) 작가는 심부름이나 하는 하인을 범인으로 해서는 안된다. 그렇게하면 논점이 약해지고 사건이 쉬워진다. 범인은 좀처럼 혐의를 두기 어려울 만큼 상당한 지위에 있는 인물인 것이 좋다.
12) 범죄가 있든 없든 범인은 한 사람이어야 한다. 원조자 기타의 공범자가 있는 것은 무방하나 범행의 전 책임을 지는 자는 한 사람이라서 독자의 의심이 한 사람에게 집중되도록 해야 한다.
13) 비밀결사, 카모라당, 마피아당 등을 탐정소설에 등장시켜서는 안된다. 상당히 절묘한 범행이라고 감탄하고 있는데 배후에 그토록 절묘한 조직이 있다는 것을 알게 되면, 그야 있음직한 것이 되어버려서 흥미가 반으로 줄어든다. 탐정소설에서의 범인에게는 십중팔구 도주의 기회가 주어지는 것인데 배후에 그런 조직이 잇다면 도망치는 것은 당연하고 쉬운 것이 되어버린다. 웬만큼 자존심이 잇는 범인이라면 그런 배후조직의 도움이 없이 일대 일로 탐정과 대결하고 싶을 것이다.
14) 살인방법과 이에 대한 수사방법은 합리적이고 과학적이어야 한다. 공상적이고 비과학적인 방법은 탐정소설에서의 살인일 수 없다. 만약에 환상적인 세계에서의 범행이고 수사가 된다면 이는 모험소설이 되어버린다.
15) 사건의 진상은 통찰력 있는 독자라면 의심의 여지가 없는 명백한 것이 되어야 한다. 환언하면 사건의 종말을 알고 다음에 다시 읽어본다면 모든 단서는 분명히 제시되었고 모든 증거는 범인을 향하고 있음을 알게되어 충분한 납득이 가도록 해야 한다. 그래서 탐정과 같은 정도의 지능을 가진 독자라면 최종장까지 가지 않더라도 수수께끼를 혼자서 풀 수 있을 정도가 되어야 한다. 실제로 혼자서 풀어보는 독자가 있음을 잊어서는 안된다.
16) 추리소설에는 장황한 서술적 묘사, 지엽적인 일에 관한 문학적인 설명,정교한 성격분석, 분위기에 도취 등을 해서는 안된다. 이런 것들은 사건의 기록과 그 추리를 위하여 중요하지 않을 뿐만 아니라 줄거리의 진행을 산만하게 하고 관심을 딴 곳으로 유도해 버리는 것이 된다. 탐정소설의 주목적은 사건의 설명, 분석, 해결에 있는 것이다. 따라서 이야기의 진실성을 묘사하는 데 필요한 정도의 자연묘사, 성격묘사가 있는 것으로 족하다.
17) 탐정소설에서는 직업적 범죄자가 범인인 것은 좋지 않다. 강도나 절도에 의한 범죄는 경찰의 관할이지 탐정가나 재치있는 아마추어 탐정이 다룰 범죄는 아니다. 교회의 중진이라든가, 자선가로 소문난 귀부인이 저지르는 범죄같은 것이라야 흥미가 있다.
18) 사고 또는 자살이었다고 결말을 지어서는 안된다. 애써서 추리를 해 왔는데 알고보니 사고로 죽은 것에 불과하다 라면 이것은 독자를 놀리는 것 밖에 되지 않는다.
19) 탐정소설에서 살인의 동기는 모두가 개인적인 것이라야 한다. 국제적인 음모나 정치적인 동기에 의한 살인은 소설의 장르로는 스파이 또는 비밀요원에 속한다. 탐정소설에서는 개인적인 것을 다루어, 어떤 형태로든 독자 자신의 억압된 감정과 욕망의 탈출구가 되는 것이라야 한다.
20) 끝으로 나의 신조를 20항으로 끝내기 위하여 자존심이 없는 작가라면 써 먹을 지도 모르는 수법을 열거하려 한다. 이들은 너무나 많이 써먹은 것이라서 범죄문학의 애호가라면 누구나가 다 알고 있는 것들이다. 이것들을 사용한다는 것은 작가의 무능함과 독창력의 부족을 폭로하는 것이 되고 있다.
a. 범죄현장에 남아있는 담뱃갑과 혐의자가 애용하는 담배의 종류가 일치한다는 것으로 범인임을 짐작하는 것.
b. 최면술 같은 것으로 범인을 억압하여 범인이 자백하게 하는 것.
c. 지문의 위조.
d. 대용품에 의한 알리바이 조작.
e. 개가 짖지 않았다고 잘 아는 사람에 의한 범죄로 보는 것.
f. 무고한 쌍동이 또는 근친자를 진범으로 체포하고 결말을 짓는 것.
g. 피하주사와 맹독.
h. 경찰이 들어간 다음에 일어나는 밀실에서의 살인.
i. 유죄판정을 위한 언어의 연쇄반응 테스트
j. 최종적으로 탐정에 의해서만 해독되는 암호 또는 약호.
추리소설을 쓸 때 알아야할 점 5가지
1. 사건 시각 범인이 가능 할 수 있는지 확인합시다.
2. 트릭이 있을까 생각합니다.
3. 법이나 과학용어를 나타낸 것을 밑에 설명을 씁니다.
4. 제목을 범인이나 탐정이나 주인공의 바탕과 사건의 바탕으로 지읍 시다.
5. 내용량을 잘 정해야 합니다.
헐의 추리소설 10계
* 헐의 본명은 리차드 헴리 셈슨인데 어머니의 성인 헐을 작가명으로 쓰고 있다. 1896년 런던에서 태어나 럭비학교에서 교육을 받고 대학에 가려 했으나 1차대전이 일어나자 군에 소집되었다. 전후에 경리사로 취직했다가 후일 자신의 경리 사무소를 개업하였다. 그러나 사업은 번창하지 못했다. 그래서 그는 한가로운 여가시간을 이용하여 추리소설을 쓰기 시작했고 그가 1935년에 발표한 처녀작 <백모살인사건 The Murder of My Aunt>가 성공함으로써 도서탐정소설의 걸작 중 하나가 되었다. 여기에 소개하는 해설과 10개의 규칙은 <캐슬 문학백과사전>(1935)의 '탐정소설' 항목에 실린 것이다.
1. 추리작가는 하나의 사실에 대해서 모순되는 두 가지의 기술을 해서는 안된다.
2. 단서 또는 증거가 되는 사실을 최후까지 감춰두어서는 안된다.
3. 고의로 허위의 진술 또는 오해를 초래할 만한 진술을 하게 해서는 안된다. 단, 믿을 수 없음이 확실해진 등장인물을 통해서 하는 것은 괜찮다.
4. 의학 또는 법률에 관한 것이 스토리의 구성부분이 되었을 때는 어떤 전문가가 보더라도 틀린 곳에 없도록 해야 한다. 단 일부러 틀린 말을 해야 할 필요가 있는 경우는 예외다.
5. 독자에게는 실마리가 될 만한 단서를 제공해주어야 한다.
6. 틀린 실마리라도 최종적으로 해결한다면 얼마든지 제시해주어도 된다. 그러나 산만한 결말은 맹렬한 비난의 대상이 된다.
7. 탐정소설 작가의 정신상태는 건전해야 하며, 그의 인물묘사도 확실해야 한다. 단, 범인의 인물묘사에는 어느 정도의 융통성이 있다. 처음에는 동정받을 만한 인물로 그렸다가 차츰 사악한 본성이 드러나게 하는 것이 이상적이다. 상대를 속이려면 반대쪽을 노려야 하기 때문이다.
8. 좋은 문장, 어느정도의 유머는 절대로 필요하다. 연애의 재미를 첨가하는 것은 좋은 일이지만 반드시 첨가해야 할 것은 아니다.
9. 결말부분에서는 예측하지 못했던 의외의 이야기들이 진행되어야 한다.
10. 정당한 이유가 없는 한, 최종적으로는 범인의 체포 또는 자백으로 막을 내려야 한다.
우리가 좋은 추리소설을 쓰기 위해서는
1. 많은 추리소설을 읽는다-이건 농담이 아니라 추리소설을 잘쓰기 위해서는 필요한 거라고 난 믿는다. 물론 몇몇 작가들은 데뷰하기 전까지는 추리소설을 거의 읽어보지 않았다는 경우도 있지만 그건 몇몇 재능있는 작가들의 말씀이다...
2. 추리소설 이외의 책을 더많이 읽는다-추리소설만 좋아한다고 추리소설만 읽지말고(우리나라에선 책을 많이 읽는 사람이 추리소설만 읽는다는건 불가능하다,., 슬프다) 많은 책들을 읽어야한다. 결국 추리소설은 그기반을 확실히 하기위해서 많은 지식을 집어넣어야한다. 하나의 거짓이 작품의 붕괴를 일으킬수도 있다. 즉 자기가 잘모르는것은 가능한 쓰지 말아야한다는것이다.
3. 소설을 쓴다.-문장력이 없고 트릭만 많다면 그건 퀴즈 출제자일 뿐이다. 즉 습작을 하면서 문장력도 높여야한다.
4. 남한테 보여준다.-자기가 키운 트릭은 역시 자식 같이 귀엽기 마련이니까 그트릭이 남에게 어떤 평가를 받을지 모르고, 작가는 그트릭에 대해서 밤낮을 고민했으니 간단히 이해할수 있겠지만 독자들은 해답편을 읽어봐도 뭔말인지 모를수 있으니 조심하시길...
5. 추리소설의 재미를 전도한다.-추리소설팬을 늘리지 않으면 아무리 써봤자 읽어줄 사람은 매니아들 뿐이다. 그러면 슬프지 않은가? 우리 모두 추리소설의 사회적 지위 향상에 노력하자!
6. 트릭을 생각한다.-생각하다보면 떠오른다. 추리소설 작가라고해서 대단한거 아니다. 그들도 생각한다. 고민한다.
추리소설이 갖춰야 할 요소
1. 흥미로운 오프닝. 즉 그냥 서점에서 무심코 첫페이지를 펼친 독자가 첫번째 문장을 읽고 빠져들수 있도록 만드는 오프닝이 필요하다. 예를 들어 "셜록 홈즈에게 있어 그녀는 언제나 '그여자'였다." 라든지 "밤도 젊고, 그도 젊었다"와 같은 인상적인 어구 혹은 '명탐정 코난'의 오프닝과 같이 갑작스러운 살인 같은게 중요하다.
2. 매력적인 등장인물. 소설은 퀴즈가 아니기 때문에 당연히 캐릭터도 매력적이여야 한다. 생각해봐라. 우리가 좋아하는 추리소설은 대부분 개성있는 탐정을 배치하고 있지다. 이성의 대변자 셜록 홈즈, 자만심이 엄청 강한 벨기에인 헐큘스 포와로, 딴얘기를 하다보면 어느새 진상을 말하고 있는 미스 마플, 현학적임을 뛰어넘어서 외계인적이기까지 한 반스, 도시의 더러움을 집아삼키는 말로우, 우리의 초등학생 탐정 코난, 명탐정의 손자라는 루팡3세 뺨치는 설정의 김전일... 모두 뭔가 괄목할만한 특징을 갖고 있다.
3. 불가사의한 사건. 당연한 얘기지만 독자들이 시간을 낭비하면서까지 소설을 읽어주기 위해서는 일반독자들은 범인이 누군지 확신하지 못할 정도로 어렵고 독자들의 호기심을 끌정도로 불가사의한 사건이 있어야한다. 그대표적인 예가 '밀실살인'이다. 밀실살인이 지금까지 수없이 쓰여왔지만 여전히 사람들을 매료하는 그이유는 단한가지, 인간은 한순간에 두곳에 존재할수 없다, 라는 법칙 때문이다. 하지만 불가사의와 비일상적은 다른 것이다. 일상생활속에서도 충분히 훌륭한 추리소설이 나올수 있다.
4. 폭력적인 진상. 옛날 초창기의 독자들 특히 20년대,30년대의 황금시대의 독자들은 그때는 아직 출판된 추리소설이 그다지 많지 않았기 때문에 우리보다 더욱 사소한 트릭에 감명 받고 놀랐을것이다. 하지만 오늘날 우리는 수많은 추리소설을 경험하고 특히 명작만 골라 읽기 때문에 트릭에 대한 내성이 생겨버렸다. 이건 진짜로 불행한 일이다. 그러므로 앞으로의 추리소설에는 surprise보다도 violence에 가까운, 즉 하늘과 땅이 뒤바뀔 정도는 해답이 필요하다. 그러기 위해서는 쪼잔한 물리트릭(물론 좋은것도 많이 있다)보다도 서술트릭이 바람직 하다고 본다.
뭐, 이런겁니다. (거의 세트로 가지고 있던 제 자료들이죠.) |