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<p>Messa di Voce라는 창법은 </p>
<p>18세기 Bel Canto(벨 칸토) 창법에서 특히 중요한 성악상의 테크닉입니다. </p>
<p>Messa di Voce는 일정한 음을 길게 끌면서 </p>
<p><u>천천히 크레센도 했다가 곧 이어서 디크레센도</u>하여 끝나는 창법입니다. </p>
<p>쉽게 말씀 드리면 가장 작은 음에서부터 서서히 크레센도 했다가 </p>
<p>곧바로 디크레센도(디미뉴엔도) 하여 소리를 점점 작아지게 합니다. </p>
<p> </p>
<p>Messa di Voce 창법의 표현은 </p>
<p>① 음량의 변화, </p>
<p>② 음색의 변화, </p>
<p>③ 명암의 변화 </p>
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<p>등에 의하여 할 수 있으며, 합창의 경우에는 사람의 수를 적절하게 증감시킴으로 할 수가 있습니다. </p>
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<p>그리고 이러한 여러 가지 표현의 가능성을 적절하게 상황의 변화에 적용시키는 것을 통해서 </p>
<p>Messa di Voce의 표현을 할 수 있게 되어야 합니다. </p>
<p>그러나 크레센도와 디미누엔도의 표현을 잘 한다는 것이 쉬운 일은 아니겠지요. </p>
<p>제가 메사 디 보체라는 창법을 대부분 템포가 느린 찬양에서 강조를 하고 있는데요. </p>
<p>일전에 사랑의 열매, 주기도문, 나를 받으옵소서 등 </p>
<p>곡의 프레이징마다 변화를 주지 않은 곳이 없었다라는 것을 대부분 느끼셨을 줄 압니다 </p>
<p>아마도 제가 연습때마다 말씀을 드린 내용이었기 때문에 기억하실지도 모르겠습니다 </p>
<p>(~음악의 변화를 주어야 한다 또는 unison이나 각 파트별로 선율이 진행하는 데 음악적인 라인을 만들어야 한다~생각나시죠^^) </p>
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<p>메사 디 보체의 구체적인 의미는</p>
<p>시편23편의 작곡가 나운영선생님께서 강조하셨듯이</p>
<p><u>메사 디 보체 창법이 의미</u>하고 있는 </p>
<p>두가지 관점에서 보면 이렇습니다</p>
<p>(참고로 나운영선생님은 청춘합창단의 멘토이셨고 한국합창의 선구자이신 윤학원선생님의 스승이기도 하셨습니다)</p>
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<p>즉,</p>
<p>① <u>Legato로 연주해야 할 곡은 반드시 Messa di Voce 창법을 적용</u>해야 할 것</p>
<p>② <u>약소절은 Crescendo하고, 강소절은 Diminuendo로 진행할 것 (</u><u>p 에서 점점 f로 또는 f에서 점점p</u>로)</p>
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<p> </p>
<p>화목합시다</p>
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