(시청기/설치기) FIDELIX - '0 SideForce' (퓨어 스트레이트 톤 암)

[이상민]

*** 아날로그 선진국인 일본에서는 꽤 많은 수의 퓨어 스트레이트 톤암을 발매 했습니다. 우리도 다양한 형태의 암을 사용하면서 아날로그를 즐겼으면 합니다. 아래 시청기는 퓨어 스트레이트 암의 원리와 장점 등을 잘 섦명하고 있습니다. 

- FIDELIX가 발매한  “0 SideForce” 「퓨어 스트레이트 암」

https://web3.incl.ne.jp/tetsu/c8dekirukana/armgmt.html

トーンアームに理屈を付けてみる

(구글번역)

　퓨어 스트레이트 암 "0 SideForce"의 도입에 의해, 아날로그 레코드의 소리가 눈부신 향상을 이루었습니다. 그것에 신경을 쓴 기세로, 지금까지 머리 속이라도 이것 반죽 돌고 있던 톤 암의 이굴을, 이 때 생각하는 마음껏 논해 보기로 했습니다. 사용하는 도구는 무료 CAD 소프트웨어 "LibreCAD"입니다. 그래서 이굴과 디지털의 도면이 이번 '작품'이라는 것에…

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순수한 직선 톤 암

　이런 상자로 왔어.

　상상하지 않은 형태. 가늘지 않아?

　그래서 안은...

　과연, 대각선에 넣어져 있는 것이다. 큰 포장재 없이, 요령 잘 납입하고 있다. 또 한 세트의 대각을 메우는 2개의 하얀 작은 상자는 스타일러 스크리너 "SaSuPa"와 이미 친숙한 특허 쉘 "MITCHAKU".

　본존을 끌어낸다.

　전용의 포장재라고 할 수 있는 것은 암을 고정한 MDF의 보드만. 베어링부를 묶고 있는 하얀 끈… 이른바 보통 팬츠의 고무다구나 이것은 (현대에서는 이것이 사용되고 있는 팬츠는 더 이상 없지만). 무언가와 뭔가를 걸고 있는 것은 아니고, 원포인트의 베어링을 띄워 보호하기 위해서 암과 암 포스트와의 틈새에 물고 있다.

　안쪽에 부속의 포노 케이블이 보인다. 노망은 분명하지 않지만, 무암하게 두껍지 않은 것이 견식일 것이다. RCA 플러그는 묵직한 공진하기 어려운 것이다.

　FIDELIX가 발매한 이 톤 암 “0 SideForce”는, 이른바 「퓨어 스트레이트 암」이다.

　퓨어 스트레이트 암이라는 호칭은 에가와 사부로씨에 의한 것이다. 오프셋각이 붙은 「스트레이트 암」이 보통으로 존재하고 있었기 때문에, 그러한 것과는 달리 카트리지까지 똑바른 것이다, 라고 하는 것을 나타내기 위해서 「퓨어」를 자칭할 필요가 있었다.

　그러나, 원래 음반 재생의 역사에 있어서 톤 암이라고 하는 것이 사용되기 시작했을 때는 모두 퓨어 스트레이트였다. 다른 형태의 것은 없었기 때문에, 당연히 일부러 스트레이트인데, 하물며 순수한 것과, 다른 것과 구별하기 위한 호칭은 필요 없었던 것이다.

　이윽고 머리가 좋은 사람이, 암의 길이와 설치 위치의 관계를 고안함으로써, 트래킹각의 변화폭을 상당히 작게 억제할 수 있음을 깨닫고, 픽업부에 오프셋각을 갖게 한 암을 발안했다. 이것을 사용하면 추적 오류가 극적으로 작아진 것이다.

　이후 톤암은 오프셋각을 가지는 것이 당연해 버렸다. 획기적인 아이디어로 인정받았다는 것일까. 나는 외형의 요소가 의외로 컸던 것이 아닐까 보고 있다. 왜냐하면 예술적으로 곡선을 그린 암은 디자인적으로 보기 좋으니까요. 게다가 픽업이 항상 제대로 소리가 달리는 방향을 따라 있는 것을 보면, 종래의 암보다 훨씬 현명하다고 생각하는 것도 이상하지 않다. 나란히 보면, 단순히 똑바른 만큼의 암은, 아무것도 생각하지 않는 바보 같은 암으로 보일 것이다.

　그러나, 음의 레코드 플레이어가 오프셋 암 일색이 되어 버리고 나서도, 완고하게 오프셋 각도 없는 똑바른 암을 사용하고 있던 메이커도 있었다고 한다. 업무용 기기만을 전문으로 만들었던 웨스턴 일렉트릭(웨스트렉스)이다.
　어쨌든 "그" 웨스턴, 그 당시 최고 수준의 우수한 두뇌가 결집하고 있었을 것이다. 그것이 첨단 기술일 것인가? 의 오프셋 암을 채용하지 않았다고 하는 것은, 「트래킹 에러에 신경을 받은 오프셋 암은 본질을 잃고 있는, 퓨어 스트레이트 암이야말로 역학적으로 진당한 것이다」라고 하는 확고한 판단이 있었던 것은…

　그리고, 실은 에가와씨보다 상당히 전의, 오디오의 여명기라고 해도 좋은 시대의 일본에도, 퓨어 스트레이트 암을 사용하고 있던 사람이 있었던 것 같다.

　카토 히데오씨라는 오디오 연구자를 아는 사람은 그다지 많지 않다고 생각한다. Web에서 발견되는 정보 도 적고, 나 자신도 단편적인 것 밖에 모른다. 스테레오 시대가 되고 나서도 오로지 모노럴 재생을 추구했다는 사람이다. 웨스트 렉스로부터 카트리지(리프로듀서라고 불린다)의 제작 의뢰를 받고 있었다던가.
　씨의 연구 성과인 '마이크로 팔로우'로 명명된 암 ​​일체형 모노럴 픽업 시스템은 사진에서 보는 한 순수한 직선이다. 픽업부는 0.3g이라는 초경침압의 MC로, 캔틸레버는 없고, 진동계는 스택스의 콘덴서 픽업 CP-15V와 매우 유사한 구조인 것 같다.
　이 사람의 경우도, 그 확고한 신념을 느끼게 하는 시스템을 알면, 단지 어쩐지, 라든지, 아무것도 생각하지 않고 퓨어 스트레이트로 하고 있었다고는 생각하기 어렵다.

　그런 이렇게, 퓨어 스트레이트 암은 결코 결점 무시의 야쿠소키와 모노 암등이 아니고, 이것이야말로 진정으로 합리적인 암이다, 라고 하는 이야기에 가져갈 가능성이 증가해 온 것이 아닐까요.

　전치가 길어졌지만, 어쨌든 암을 플레이어에 싣지 않는 것은 시작되지 않는다.

　나의 플레이어에는, STAX의 톤 암 UA-7/cfN가 실려 있다. 그 전의 플레이어로부터 인수해 이제 30년 가까이 애용하고 있어, 콘덴서 카트리지 CP-X를 사용하기 위해서 필요한 암이지만, 여기에 와 마침내 교체이다.
　그렇다고는 해도 역면이란 생각은 없다. 0 SideForce의 암 베이스는 16~20.5mm 직경의 암 포스트를 고정하는 것을 상정한 「거의 만능 베이스」이기 때문에, 그 신경이 쓰이면 STAX의 암과 꽂아 콘덴서 카트리지 CP-X에도 대응할 수 있는 것이다.

　라고 생각하고 있으면, 실은 포노 케이블을 꽂는 DIN 커넥터의 방향이 UA-7과는 180도 반대를 향하고 있었다. 커넥터의 방향을 바꾸는 것은 플레이어를 제자리에 둔 채로는 아무래도 무리. 조금 아테가 빗나갔다. 더 가늘고 부드러운 포노 케이블을 자작해 보는, 차라리 CP-X용 플레이어를 따로 설정할 수 있다… 뭐, 대응은 어느쪽.

　자, 어쨌든 팔을 교환 완료. 오랜만에 플레이어를 들어 올렸지만, 이 보드, 크지는 않지만 거기 무겁고, 상당히 힘든 것이었다.

암 높이 조정 중. 그리고 조금 낮출까 생각하고 있는 곳.

　그래서, 0 SideForce의 소리는이라고 하면, 뭐 예상하고 있던 것이지만, 명료함, 정보량이 많음에, 입안구리. 지금까지 나오지 않았던 소리가, 어쩔 수 없이, 전혀 「아주 쉽고」 튀어나오는 듯한 인상이다. 듣고 즉, 병매할 계획이었던 오프셋 각도가 달린 자매 팔을 보츠로 했다는 나카가와씨의 이야기를 납득할 수 있다. FIDELIX의 홈페이지에서는 특히 저음의 장점에 대해 언급되고 있었지만, 어쩐지, 중고음의 노치로 해도 우리 가사상 최고로 선명하고, 재생 대역 자체 상하로 퍼진 것처럼 느껴진다. 모든 소리의 조각이 깊어지고, 미세한 뉘앙스를 이것이라도인가라고 전해 온다.

　하드로 샤프한 변변이라고 하는 것이 아니라, 유펑키 등 들으면 지금까지 충분히 재생할 수 없었던 갓 현의 부드러운 질감이 생생하게 표현되어, 정말로 유연하고 아름다운 소리에 기쁘게 된다. 특히, 어쿠스틱한 음원의 미묘한 뉘앙스의 리얼함이 두드러진다. 오프셋 암보다 훨씬 큰 추적 오류로 인한 왜곡은 특히 들리지 않습니다.

　역시 똑바른 팔이야말로 물리적으로 맞지 않을까. 웨스턴 일렉트릭은 맞았을 것이다, 아마.

　오디오를 즐기는 방법은 다양하다. 명기의 동작하는 모습을 사랑으로, 명기를 취급하는 감촉을 맛본다. 오래된 기기의 컨디션을 정돈해 정취 있는 소리에 몸을 맡긴다. 그런 것도 좋은 것이라고 생각한다. 하지만 레코드의 음홈에 새겨진 정보를 남김없이 재생하는 것에 심혈을 기울이고 있는 사람에게는, 이 암은 매우 좋은 파트너가 될 것이다.

　다만, 사용감의 쾌적함으로는, 매끄럽고 섬세한 UA-7에는 미치지 않는다고 느꼈다.
　암레스트에서 분리하거나 되돌릴 때 1.01포인트 베어링의 0.01부가 딱딱하다. 팔걸이 자체도 조금 묶어서, 나는 되돌릴 때에는 지점의 베어링을 피하기 위해 헤드부를 가지지 않고, 팔걸이에 손가락을 더해 파이프를 함께 잡는 느낌으로 담고 있다. 쉘의 커넥터는 새로운 탓도 있을 것이지만 조금 만들어서, MITCHAKU 쉘이라고 덧붙여 꽂기 어렵고, 베어링을 아프지 않게 신경을 쓰게 된다. 그리고, 리드 인의 바늘을 떨어뜨리는 위치 결정은, 소리 그루브가 달리는 방향과 카트리지의 방향이 다르기 때문에 익숙해져야 하는 등 소금 매화.

　그렇지만, 그런 약간의 사용하기 어려움도, 이 소리를 들으면 큰 문제라고는 생각하지 않게 되는 사람은 많은 것이 아닐까.

　그리고, 이 소리, 가네다식을 추구하고 있는 사람의 기호에 딱 빠질 것 같다.
　가네다씨는 SME3012를, 인사이드 포스캔셀러나 래터럴 밸런서등의 캔자시류, 즉 공진 생성기를 모두 제거해 사용하고 있는 것 같지만, 이 암이라면 처음부터 불필요한 것은 붙어 있지 않고, 가장 심플하고 본질적이다. 가네다식 이상으로 가네다식적이라고 말해도 좋은 것은 아닐까. 짧은 팔이 필요하면 꼭 추천하고 싶다.

　그렇다고 해서, 나로서는 결정판이라고 할 수 있는 톤 암을 손에 넣어진 기분으로, 매우 만족하고 있지만, 실은 동시에 여러가지 모야모야가 부풀어 오르고 있는 부분도 있다.

　이미 0 SideForce는 오디오지상에서 절찬이라고 할 수 있는 평가가 주어지고 있다. 그것은 좋지만, 그 해설에는 순수 스트레이트 암의 동작에 관하여 명백한 실수가 적혀 있는 것이다. 그것은 원래를 맞추면 팔의 작동에 대한 일반적인 톤 암을 포함하여 올바르게 이해되지 않은 것에서 유래 한 것으로 보입니다.
　그 종류의 모야모야는 오래 전부터 자신 속에 있던 것이다. 이번에 이 페이지를 만들면서 좋은 기회라서 그들도 한꺼번에 정리해 한꺼번에 내뱉어볼까 하는 생각이 들었다.

　그래서 이제부터 조금만 톤암에 대해 이야기하기로 하겠습니다. 흥미가 있는 분, 잠시 교제를.

톤 암에 관련된 힘들

　「인사이드 포스의 추방에 의한 음질 향상이 절대로」 퓨어 스트레이트 암에서는 인사이드 포스는 발생하지 않는다고 생각하는 사람이 있지만, 그것은 오해다.

　그렇다면 인사이드 포스란 어떤 힘일 것이다. "인사이드 포스를 해설하고 있는 사이트나 블로그는 다수 있지만 모두 잘못되어 있다"는 지적을 하는 기사도 보이지만, 내가 본 범위에서는 그것을 쓴 필자 자신도 실수하는 경우가 대부분이었다. 정중하게 그림이나 수식을 더해 설명하고 있어도, 작도 방법에 미비가 있거나, 식의 근거가 되는 사고방식에 잘못이 있거나, 발상의 출발점에서의 잘못된 추억을 깨닫지 못하고 있거나.

　이로부터 내가 쓰는 것도, 어쩌면 진설 취급을 받을지도 모르고, 곳곳에서 다른 설명을 해도 결국 어느 설이 맞는지 모르겠다, 라는 것이 될 뿐일지도 모른다. 하지만, 글쎄, 그것은 그것, 자기 만족에 지나지 않을지도 모르지만, 어쨌든 진행해 보자.

　그렇다면 먼저 다음 중 잘못된 것은 무엇입니까?

아:톤 암에 오프셋 각도가 있기 때문에 인사이드 포스가 발생한다.

이:퓨어 스트레이트 암에서는 인사이드 포스는 발생하지 않는다.

우:인사이드 포스 때문에 캔틸레버가 치우친다.

에:인사이드 포스는 바늘 끝에 걸리는 힘이기 때문에, 본래 인사이드 포스캔셀러는 암이 아니라 바늘 끝에 걸리는 것이 옳다.

오:내주에서는 선속도가 외주보다 작기 때문에, 음 홈의 마찰이 적고 인사이드 포스도 작다.

카:인사이드 포스는 힘이 아니라 모멘트이다.

　대답은 바람 속에… 아니고, 이 뒤의 글에.

1 정상 트레이스시 인사이드 포스

　우선, 보통으로 홈이 잘린 레코드를 스타일러스가 정상적으로 트레이스하고 있는 상태에서, 톤 암 주변의 수평 방향의 힘의 관계를 생각해 본다. 음향 홈의 미세한 형태는 생각하지 않고, 음향 홈의 벽은 일정한 마찰을 갖는 매끄러운 것으로 한다.

　그림 1-1a (첨자 a는 애니메이션의 의미)는 일반 오프셋 암을 가정하고 암 팁 스타일러스가 레코드를 성공적으로 추적하는 상태를 나타냅니다. 청색 선이 암이지만, 이것은 암 지점(수평 회전 중심)과 스타일러스 칩을 연결하는 선분이다. 여기에서는 카트리지나 캔틸레버도 톤 암과 일체의 것으로 생각한다.

<그림 1-1a>

　여기서, 실제의 암은 S자나 J자에 비틀어지거나 하고, 카트리지는 오프셋각을 붙여 장착되고 있다, 그러한 것은 생각하지 않아도 되는 것일까? 라는 의문을 가질 수 있기 때문에, 그 점을 확인해 두자.

　첫째, S 자, J 자, 스트레이트와 같은 암의 모양은 단순한 디자인 요소이며, 여기에서의 고찰에 영향을 미치지 않는다. 아암의 기능은 지지점으로부터 일정 거리에 스타일러스를 유지하는 메커니즘이라는 것뿐입니다.

　이것을 잘 이해하지 못하면 얇고 투명한 직사각형 판으로 만든 암을 상상해 보면 좋다. 바늘 압력 외에, 현실적인 것은 신경 쓰지 않는다. 지점이 있고 적절한 위치에 스타일러스가 붙어있는 것. 사운드 홈을 추적하는 암의 기능의 에센스입니다.
　그 투명판 암에 좋아하는 암의 모습을 그린다. S자도 J자도 치는 것은 자유. 뭐라면 알파로메오의 뱀의 형태로도 그릴 수 있다. 카트리지가 대각선 방향을 향하고 있는지 여부도 마찬가지로 디자인적 요소와 비슷한 일이다. 그리고 어떻게 그려도, 기분에 영향은 있을지도 모르지만, 기능에 영향은 없는 것은 알 수 있다고 생각한다.

　이제 레코드판이 회전하여 정상적으로 추적되고 있는 상태를 생각한다. 레코드 판이 회전하면, 스타일러스에는 음 홈과의 마찰에 의해 음 홈의 접선 방향의 힘 A가 가해진다. A는 이 계에서 유일하게 활발한 힘이다. 다른 모든 수평 힘은이 A에 따라 발생합니다.

　스타일러스는 정지하고 안정적으로 음홈(지금은 무신호)을 따라가고 있다. 정지하고 있다는 것은 이 A를 과부족 없이 상쇄하는 힘이 존재하고 있다는 것이다. A와 같은 크기로 역방향의 힘, 즉 A에 대한 "반작용"(-A)이다. 그림 1-1a는 회색으로 깜박이는 화살표로 표현됩니다.

　그러나 이러한 힘을 발휘할 수 있는 "단독"구조물은 없다.

　스타일러스를 지지하고 있는 구조물이라고 하면, 우선은 암, 그리고 음 홈의 벽, 이 2개 밖에 없다. 그렇게 되면, A에 대한 반응은 이들이 협동하여 받아들이게 된다.

　암이 수용 할 수있는 것은 그 자체의 방향의 힘뿐입니다. 한편, 음 홈의 벽이 지지할 수 있는 것은, 음 홈(의 접선)에 수직인 방향, 즉 음 홈 반경 방향의 힘이다. 이 두 방향의 힘이 합쳐져 -A를 만들고 있다.

　-A를 이 2개의 방향으로 분해해, 암이 받는 힘을 B, 음 홈벽이 받는 힘을 C로 하자. 따라서,도 1-2a가 얻어진다.

<그림 1-2a>

　식으로서는, B+C=-A라는 관계가 성립되고 있다. -A를 이항하면

A+B+C=0

된다. 이것은 트레이스가 정상적으로 행해질 때의 힘의 관계를 나타내는 식이다. 세 가지 힘이 균형을 이루고 있는 것, 즉 스타일러스가 정지하고 있는 것을 표현하고 있는 깨끗한 식이다.

<그림 1-3>

　그런데 B의 힘이지만, 이 힘의 진정한 주님은 팔의 지점이다. 그래서 B의 벡터는, 시작점을 암의 지점의 위치에 취해 그리는 것이 옳다고 말할 수 있다. 그러나 그런 그림에서는 나중 이야기의 전개를 위해 필요한 작도가 거의 불가능하다. 강체 팔을 통해 스타일러스 점에서 B의 힘이 발휘된다고 해석해 문제는 없기 때문에, 이 그림 그대로 이야기를 계속한다.

　이 방정식 (및 그림 1-3)은 다양한 관점을 제공합니다. A, B, C 중 어느 하나의 힘은 다른 두 개의 힘의 합에 대한 반응이된다. 원래 처음의 B+C=-A는 그러한 생각에서 만들어진 식이었지만, 그 밖에도 A+B=-C와 C+A=-B를 만들 수 있다.

　그럼 A+B=-C로 표현되는 것의 의미를 생각해 보자. 이것은 스타일러스가 A+B의 힘으로 음홈의 벽을 밀어, 음홈이 그것을 힘 C로 되돌려주고 있다고 하는 해석을 표현한 식이라고 할 수 있을 것이다.

<그림 1-4>

　추적이 정상적으로 수행되는 상황에서이 A + B는 내부 힘입니다. 음홈의 벽이 발휘하고 있는 힘 C는, 그 인사이드 포스에 대한 반작용이라고 할 수 있다.

　그런데, 인사이드 포스라고 하면, 「암에 걸리는 것」이라고 인식하는 사람이 있을 것 같다. 라고 할까, 많을 것 같다. 그림 1-4의 노란색 화살표에만 신경 쓰이면 이 힘이 암에 걸려 있다고 생각하기 쉽다.

　하지만 그렇지 않다.

　이 A + B의 힘은 스타일러스, 즉 암 팁이 음향 홈의 벽에 가해지는 힘입니다. 팔에 걸려 있는 것은 아니다. 원래를 따라가면 A의 힘이 암에 B의 힘을 발휘시켜 결과, 음홈의 벽에 A+B의 힘을 가하게 하고 있는 것이다.

　결국, 인사이드 포스는 음향 홈에 가해지는 힘이며, 음향 홈의 벽이 그것을 상쇄하고 있다 (이 힘 때문에 이 벽에 대한 침압이 증가하고, 반대쪽은 감소한다).
　그리고 "인사이드 포스 때문에 캔틸레버가 치우친다"는 것도 오해이다. 지금, 캔틸레버는 암과 일체의 것으로 생각하고 있는 것이지만, 캔틸레버는 사이드 방향의 포스를 받고 있지 않은 것이다.

　여기까지의 이야기, 즉 「인사이드 포스는 암에 걸리지 않는다」에 위화감을 가진 사람은 상당히 많을지도 모른다. 그렇다면 팔에 걸리는 힘이란 무엇인가.

　그리고 하나 남은 식, C+A=-B의 의미를 생각해 본다. 이것은 C+A의 힘을 B가 (팔이) 상쇄하고 있다는 것이다.
　즉 C+A는 팔을 똑바로 당기는 힘이다.

<그림 1-5>

　이 C+A가 암에 "걸리는" 힘이고, 암에 걸리는 힘은 이것이 전부이다. 암에서 보면 횡방향의 힘은 걸리지 않는 것이다.

　이것은 실은 당연한 일이다. 가로 방향의 힘이 있으면, 그 힘에 의해 암은 지점을 중심으로 회전해 버린다. 원래 암은 횡방향의 힘을 받아들이지 못하는 것이다. 멈추고 있다는 것은 암 자신의 방향 이외의 힘은 없다(혹은 상쇄되고 있다)라는 것이다.

　인사이드 포스에만 주의를 돌리면, 인사이드 포스가 암에 걸려 있다고 착각해 버린다. 일어나고 있는 현상의 전체를 포착해 생각해야 한다. 암에 걸리는 힘을 생각하려고 A+B만을 생각한다는 것은 원래 부적절한 것이다.
　이것으로 방금 전의 「인사이드 포스는 암에 걸리는 힘이 아니다」의 의미를 알 수 있을까 생각한다.
　그리고, 오프셋 암으로 캔틸레버가 치우치는 것은, 이 C+A의 힘에 의한 것이고, 인사이드 포스 때문이 아니다. 어쨌든, 원래 인사이드 포스는 팔에 달려 있지 않기 때문에. 단순히 이 암에 걸리는 힘 C+A의 방향(즉, 암지점과 스타일러스 사이에 걸리는 '인장력' 방향)에 대해 '카트리지가 비스듬히'되어 있는 것이 캔틸레버의 편향의 원인인 것이다.

　실제로 레코드를 트레이스하고 있는 상태에서는, 음홈의 마찰력 A의 크기는 끊임없이 변동하고, A에 따라 발생하는 B나 C도 동시에 변동한다. 당연히 C+A의 힘도 항상 변동하고 있다.
　통상의 오프셋 암에서, 암 방향에 대해 비스듬히 붙어있는 캔틸레버는 음향 홈에 새겨진 신호와는 별도로 C + A의 변동에 의해 끊임없이 흔들린다. 즉 캔틸레버의 편향 상태가 변동하는 것이다. 그것이 소리에 좋은 영향을 미칠 의무가 없을 것이라는 것을 쉽게 상상할 수 있습니다.

　그런 캔틸레버의 편향의 변동을 애니메이션으로 표현해 보았다.　

　지금 하나 겨우입니다만, 이 느낌, 전해질까. 청색 선은 지금까지의 그림에서는 스타일러스와 암 지점을 연결하는 직선(암 방향)이었지만, 이곳에서는 카트리지를 포함한 암 본체를 나타내고 있다. 황색은 캔틸레버 (움직임이 알기 쉽도록 극단적으로 길게 그려져 있다), 빨강이 C+A의 힘이다. (스타일러스와 암 지점 사이가 멀어지는 움직임 때에는, 암은 조금 시계 방향으로 회전한다. 이 움직임을 인사이드 포스의 일종으로 파악하는 사람이 있지만, 이것은 인사이드 포스와는 완전히 다른 일이다.

　캔틸레버가 암 방향 그대로 똑바로 당겨지는 순수 스트레이트 암이라면 당연히 이러한 현상은 일어날 수 없다. 그것이 음질에 큰 이점을 가져다주는 것이 FIDELIX의 주장이다. (겨우 여기에 도착했다(^^;.)
　에가와씨는 짧고 똑바른 암의 고강성에 고음질의 이유를 요구했지만, 나로서는 이 나카가와설 쪽에 의해 설득력을 느끼고 있다.

　그런데, 인사이드 포스에 말을 되돌리지만, 퓨어 스트레이트 암의 경우, 이미 설명한 바와 같이 오프셋 각이 없는 것은 특히 인사이드 포스에는 영향을 주지 않고, 외주측에서는 오프셋 암과 마찬가지로 인사이드 포스가 발생한다.
　트레이스 위치가 음 홈의 중정에서 트랙킹 에러가 제로가 되지만, 거기를 지나 더욱 내주로 진행하면, 이번에는 음 홈 접선 방향과 암 방향이 이루는 각의 관계가 반대가 되어, 도 1-6a와 같이 A+B(표기는 없지만 노란색 화살표)는 외주측을 향한다. 즉 「아웃사이드 포스」이다. C를 받고 있는 음홈의 벽은, 외주측을 트레이스하고 있었을 때와는 반대측의 벽이다.

<그림 1-6a>

　따라서 순수 스트레이트 암은 인과 아웃 모두에 방향이 바뀌는 사이드 포스가 발생합니다.

　그래서 FIDELIX의 암의 명칭 “0 SideForce”의 SideForce는, 본래의 의미의 사이드 포스가 아니라, 오프셋 암으로 존재하는 곳의 「캔틸레버의 입장에서 본 횡방향의 힘」이라고 해석해야 한다. 이미 말한 C+A의 힘 중, 캔틸레버에서 본 바로 옆의 성분이 제로인 것이라고 하는 것으로 좋을 것이다.

　그런데, 이것으로 일단 인사이드 포스를 설명할 수 있었던 느낌이지만, 아직 이야기는 끝나지 않는다. 실은 인사이드 포스에는 2종류 있다.

2 그루브 없음반에서의 인사이드 포스

　바늘 압력이 너무 가볍거나 판 상태가 좋지 않아 스타일러스가 음 홈에 잘 끼워지지 않고 암이 내주쪽으로 흐르게 되는 경우가 있다. 소위 「스케이팅」이군요. 이것은, 인사이드 포스가 「암이 흐른다」라고 하는 눈에 보이는 현상으로서 나타난 것이지만, 이 힘은 1 에 있어서의 인사이드 포스와는 조금 다르다.
　음홈이 없었다면, 1의 상황에서는 음홈의 벽이 가지고 있던 C의 힘이 없어지기 때문에, A+B의 힘에 저항하는 힘이 없어진다. 그 결과, A+B의 힘에 의해 아암은 내주측으로 회전하게 된다.
　이때, A+B의 힘이 역시 인사이드 포스인 것은 변함이 없지만, 그 벡터도는 1에서 생각한 것에서 C를 지운 것만으로는 옳지 않다.

　A+B는 1에서는 음홈의 벽과 수직, 즉 레코드반의 「스타일러스를 통과하는 반경 방향」의 힘이었다.
　한편 이쪽의 상황이라면 A+B는 '암을 회전시키는 힘'이다. 이것은 아암이 스윙 할 때 스타일러스의 궤적이되는 원호의 접선 방향, 즉 "암 방향 (청색 선)에 수직 인 방향"의 힘이어야합니다.

<그림 2-1>

　이 A+B의 힘의 생각이지만, 우선 반면과의 마찰력 A는 1의 경우와 같다. 대조적으로, 아암이 스타일러스를 멈추는 힘 B가 발생하지만,이 경우의 B의 크기는 합력 A + B가 아암 방향에 수직이되도록 결정된다.
　즉 그림 2-1과 같이 A와 B를 인접하는 2변으로 하는 평행사변형이 스타일러스를 일단으로 하는 대각선(A+B의 힘)이 암의 방향과 수직이 되도록 정해진다는 것이다. 이 힘 B의 크기는 1의 경우보다 약간 작습니다.

　그런데, 1에서는 인사이드 포스는 암에 걸리는 것이 아니라고 말했지만, 이쪽의 인사이드 포스는 실제로 암을 내주측으로 운반하는 힘이기 때문에, 암에 「걸리는」힘이라고 해도 이상한 일은 없는 것처럼 보인다.
　그러나, 실은 나는 이쪽의 경우에도 이 표현은 문제가 있다고 생각하고 있다. 전혀 좋지 않다고 말할 때까지도 힘이 걸린다는 말이 이 현상을 제대로 표현하고 있다고는 생각되지 않는다.

　이유는 두 가지이다. 「걸린다」라는 일본어의 뉘앙스에 관한 것이다.

　우선, 「힘이 걸린다」라고 말했을 때, 그 힘은 외부로부터 주어지는 것이라는 인상이 있다는 것이 하나.
　인사이드 포스가 암에 걸린다고 하면, 암이 인사이드 포스라는 외력을 받고 있는 것처럼 들린다. 그러나 이 인사이드 포스라는 것은 A+B다. B는 팔 자신이 낳는 힘이다. 즉, 인사이드 포스는 암 자신이 만드는 힘이라고 할 수 있다. 즉, 인사이드 포스는 암에 있어서 외력이라고는 할 수 없다. 그렇게 생각하면, 이 힘이 암에 「걸린다」라고 하는 것은 이상한 것이 아닐까, 라는 것이다.

　또 하나는, 「힘이 걸린다」라고 할 때는, 그 대상이 그 힘에 「견딜 수 있는」 장면이 많다고 생각되는 것이다. 즉, 반응이 있는 것을 말하고 있는 것 같은 뉘앙스를 띤다는 것이다(항상 반드시, 라는 것은 아니다). 실제로, 반응이 없을 때에는 "힘이 가해지지 않는다", "힘이 빠져 버린다"등의 표현이 사용된다.
　그리고, 여기에서는 암이 인사이드 포스에 저항할 수 없게 흘러 버리고 있다. 반응이 되지 않은 이유다.

　그렇다고 해서 「걸린다」라는 표현에는 여러가지 문제가 있다고 생각하지 않을 수 없다.

　덧붙여서 1쪽에서는 「C+A가 암에 걸리는 힘이다」(그림 1-5)라고 말했지만, C도 A도 암에 있어서는 외력이며, 암이 바로 이러한 힘을 받아들이고 있다. 따라서, 상기와 같은 표현상의 문제는 전혀 없다.
　나로서는, 이 스케이팅을 가져오는 인사이드 포스는, 반면으로부터 A의 힘을 받은 결과 암이 「잡아 버린」힘이라고 파악하는 것이 좋다고 생각하고 있다.

　이야기를 인사이드 포스 자체로 되돌려, 또 다른 생각을 보여준다.

　반면과의 마찰력 A가 스타일러스에 걸려 있다. 이 힘은 팔에 "똑바로" 걸리지 않기 때문에 팔은 A의 모든 것을 받아 들일 수 없습니다. 암이 받아들일 수 있는 것은 암 방향의 힘뿐이며, 암과 수직인 방향의 힘에 대해서는 일절 저항할 수 없는 것이다.
　그래서, A의 힘을 「암 방향」과 「암에 수직인 방향」으로 분해해 본다. 이 2개의 분력은, 각각 A 중의 「암이 수용되는 분」과 「접수할 수 없는 분」이 된다.

<그림 2-2a>

　A를 분해한 2개의 힘 중, 암 방향의 힘(오렌지)은 암의 반응의 힘 B(녹색)에 의해 상쇄된다. 즉, B의 크기는 A의 힘의 암 방향 성분과 동일하다. 따라서, A의 힘의 암 방향의 분력은 -B로 표현할 수 있다.
　다른 한쪽 암과 수직인 힘(황), 이것은 A로부터 그 암 방향의 성분인 -B를 공제한 것이기 때문에, A-(-B)라고 하게 된다. 즉 A+B다. 이것이 A 중 '암에 의해 상쇄되지 않고 남아 버리는 성분'이다.

　즉, 암에 걸리는 힘(외력)은 A가 전부이고, 그 힘 A 중 암이 상쇄되지 못하고 남은 분이 A+B라는 것이다. 앞서 말한 것으로부터, 이것은 암의 반응이 미치지 않는 분이기 때문에, A의 힘 중의 암에 「걸리지 않는」 분이라고, 표현할 수도 있다고 생각하지만, 어떨까.

　그러므로, 이 A+B의 힘은, 이것을 상쇄하는 것이 아무것도 없는 상태로 남아, 저항하는 수술이 없는 암을 내주측으로 흘린다. 이것이 스케이팅이고, 이 A+B가 이 상황에서의 인사이드 포스라는 뜻이다.

　지금까지, 보통의 오프셋 암을 상정해 스케이팅의 원인이 되는 인사이드 포스에 대해 생각해 왔다. 퓨어 스트레이트 암의 경우에 대해서는, 이미 1 로의 설명도 있으므로, 그림을 생각해 그리는 것은 용이하다고 생각하지만 일단 보여 둔다.

<그림 2-3a>

　이상, 2종류의 인사이드 포스에 대해 설명했지만, 이들은 공식적으로 분류·정의되어 있는 것은 아닌 것 같다. 기술서에서 해설되어 있는 인사이드 포스는 이쪽 2쪽을 가리키는 경우가 대부분일 것이다. 낡은 전문서의 인사이드 포스에 관한 기술을 소개하고 있는 블로그 를 발견했지만, 거의 2 의 설명에 가까운 내용이다. 보통의 (레코드를 정상적으로 걸 수가 있는) 상태일 것인 1의 경우가 일반적으로는 거의 논의되지 않은 것 같다는 것이 이상하게 보인다.
　개인적으로는 1에서 설명한 쪽을 '인사이드 포스'라고 부르고, 2 쪽을 '스케이팅 포스'로 구별하는 것이 합리적으로 생각되지만, 해외 문서에서 “skating force”의 호칭으로 1 쪽의 그림을 보여주는 것을 발견했다.

　영어로는 “skating force”라는 표현이 널리 사용되고 있는 것 같고, “inside-force” 쪽도 사용되지만, 아무리 마이너처럼. 1, 2의 경우를 의식적으로 부르고 있는 것은 아닐 것 같다. 해외의 오디오계 게시판의 skating force를 화제로 하고 있는 thread를, 우연히 조금만 들여다 본 적이 있지만, 거기에서도 역시 잘못된 설명이 되어 있어, 혼란만은 일본의 상황과 비슷한 모습으로 보였다.

　이 두 종류의 인사이드 포스를 언급하는 문서는 본 적이 없다. Web에도 2016년 12월 현재, 내가 본 범위에서는 전무 … 꽤 이전부터 들여다보고 있던 사이트이지만, 어쨌든 쓰여지고 있는 정보가 질·양 모두 압도적이기 때문에, 아무래도 의식이 향한 곳만의 찾아보기가 되어 버려, 귀찮은 것 같은 수식에는 눈이 가지 않았다 그렇습니다(^^;.
　다만, 인사이드 포스가 2종류 있는 것을 더욱 강조한 표현이 아니고, 어째서 그렇게 될 것인가의 해설도 없기 때문에, 나 때가 이 페이지를 작성하는 의의도, 뭐 조금은 있을까라고.)

　따라서,이 페이지에서는 필요에 따라 이들 2 종류의 인사이드 포스를 정상 트레이스시의 「인사이드 포스 1」, 스케이팅시의 「인사이드 포스 2」와 구별한다.
　그림 2-4는 양쪽을 나란히 비교한 그림이다. 인사이드 포스 1 쪽은 소리 홈 벽의 힘 C와 세트로 표현해야한다고 생각하지만, 여기서는 생략.

<그림 2-4>

　이들을 나타내는 수식도 일단 표시해 두자. 스타일러스 지점에서의 음향 홈의 접선 방향과 암 방향이 이루는 각을 「수평 트래킹 각」(이하, 「수평」은 생략)이라 칭하고, 이 각도가 음 홈의 마찰력과 함께 인사이드 포스의 파라미터가 된다.
　A(벡터)의 힘의 크기를 F, 트래킹각을 θ로 하면, 그림으로부터

인사이드 포스 1 = Ftanθ

인사이드 포스 2 = Fsinθ

되는 것을 알 수 있다.

　앞서 언급한 yosh씨의 페이지에서는 각각 μWtanΦ, μWsinΦ라는 형태로 쓰여져 있다. F가 「침압(W)×마찰계수(μ)」로 표현되어 트래킹각 θ 대신에 암의 오프셋각 Φ가 이용되고 있는데, 본질적으로는 같은 식이다.
　오프셋 암은 트래킹 각 θ의 변화 폭이 작아 지도록 형상을 설정하고, 오프셋 각 Φ를 트래킹 각 θ의 변화 범위의 대략 중간 값으로 취하여 트래킹 에러를 작게한다. 따라서 추적 각은 대략적으로 "Φ 주변의 값"입니다. 또, 실제의 레코드의 음홈에서는 μ가 일정하다고 하는 것은 있을 수 없기 때문에, 실용적으로는 대략값을 구할 수 있으면, 혹은 구하는 방법을 표현할 수 있으면 충분하다, 보다는, 어느 길 그 정도 밖에 할 수 없다, 라고 할 것이다.

　다만, 이러한 식이 나타나면 오프셋각이 인사이드 포스의 파라미터이도록 오해될 우려가 있다고 생각한다.

　그런데, 소리 홈의 선 속도는 식에 포함되어 있지 않습니다. 이는 동마찰력의 크기 F는 선속도와 무관하기 때문이다. μ가 일정하고 음홈이 움직여만 있으면 일정한 마찰력이 발생하며, 그것은 내주·외주, 33회전·45회전으로 변하지 않는 것이다. 무엇보다, μ가 일정하다는 것은 무음의 음홈 정도로, 실제로 감상하는 레코드에는 끝에서 맞지 않고, 음홈이 스타일러스를 당기는 힘은 원래 「마찰력」인가라는 논의도 있다(이것에 대해서는 나중에 다시 고찰하고 싶다).

　마지막으로, 하나념을 누르고 싶다.
　1, 2 모두 인사이드 포스는 단독으로 존재하는 힘이 아니다. 실제로 있는 것은 A의 힘과 B의 힘이며, 그들이 함께 스타일러스에 걸린 결과로서 인사이드 포스(=황색 화살표)의 기능을 하고 있는 것이다. 그런 의미에서 인사이드 포스는 (이런 표현은 적절하지 않을 수 있지만) 가상적인 힘입니다.
　A와 B의 두 가지 힘이 스타일러스에 가해지는 것은 A + B의 노란색 화살표 자체의 단독 힘이 스타일러스에 가해지는 것과 동일하지 않습니다. 이들을 동일시할 수 있는 것은, 특정의 관점에 있어서만의 일이다(A+B의 힘을 단독의 힘으로서 가해도, 그것이 A와 B가 되지는 않는다).

　이상, 인사이드 포스와는 어떠한 힘인지에 대한 설명은 거의 마무리하겠지만, 어쨌든 레코드 재생에는 불필요한 힘이다. 자연스러운 흐름으로서, 다음은 「그럼 이것에 어떻게 대처하는가?」라고 하는 이야기가 된다.

3 인사이드 포스캔 셀러의 기능

　그래서 인사이드 포스캔셀러의 등장이다.
　당연히 캔슬러 없음이 전제인 퓨어 스트레이트 암은 대상외, 오프셋 암에 대한 이야기가 된다.

　톤 암이 위에서 보고 반시계 방향의 회전력을 가지면, 그것은 스타일러스의 위치에서는 암 방향과는 수직인 방향의 힘이 되므로, 그래서 2쪽의 인사이드 포스를 상쇄할 수 있다. 이것이 인사이드 포스캔 셀러다. 상쇄하는 것이 인사이드 포스 2 , 즉 스케이팅을 초래하는 힘 쪽이기 때문에 '안티 스케이팅'이라는 것도 된다.

<그림 3-1a>

　인사이드 포스 1 은, 음 홈의 벽이 발휘하는 힘에 의해 상쇄되고 있었지만, 음 홈의 벽의 힘을 C로 한 것에 맞추어, 이쪽의 인사이드 포스 2 를 상쇄하는 캔슬력도 C라고 부르기로 하자. C는, 실은 Cancelling의 C이었다(라고, 여기의 문장을 생각하고 있어 생각해, 그림에 계속되는 소문자를 덧붙였다(^^;).

　일본에서 많이 사용되고 있는 '인사이드 포스캔셀러'라는 말은 그대로 영어로 통용하는 것 같지만, 해외에서는 역시 'anti-skating device' 쪽이 사용되는 빈도는 높을 것 같다.
　누가 인사이드 포스캔 셀러를 발명했는지 모르겠다. 호칭으로 해서 인사이드 포스를 상쇄하는 것이 그 기능이라고 판단하는 것은 자연스러운 일일 것이다. 그러나, 실제로 발명자의 의도는 단순한 「인사이드 포스의 무효」나 「스케이팅 방지」였던 것일까? 그렇다면 그림 3-1a를 보면 이야기가 끝나 버리지만, 나로서는 더 다른 것을 생각하고 있었던 것이 아닐까 상상해 버린다.

　인사이드 포스캔 셀러의 일을 생각하는데, 인사이드 포스의 무효를 직접의 목적으로 하면, 힘의 방향으로부터, 무너뜨리는 상대는 필연적으로 인사이드 포스 2가 되어 버린다. 그러므로 세상에 보이는 인사이드 포스의 설명은 2가지가 되었을지도 모른다.

　그러나, 인사이드 포스의 무효 그 자체를 목적으로 하는 것이, 기능의 설명을 위해서 불가결이라고 하는 것은 아니다. 호칭에 얽매이지 않고, 조금 다른 발상으로 보자.

　인사이드 포스캔 셀러는 말할 필요도없이 레코드를 정상적으로 재생하는 데 사용됩니다. 따라서 사운드 홈이있는 일반 레코드로 생각합니다. 우선, 소리 홈이 스타일러스를 당기는 힘 A가 있는 곳으로부터. 즉, 1의 시작 부분의 사고 방식 그대로.
　암은 스타일러스를 당기는 암 자신의 방향의 힘 B(A에 따라 패시브로 정해진다)를 가진다. 그리고, 암이 인사이드 포스캔 셀러, 즉, 암을 반시계 방향으로 회전시키려는 기구를 구비하고 있으면, 암은 스타일러스 위치에서 암과 수직 방향의 힘 C를 (이쪽은 액티브하게) 발휘할 수 있다. 즉, 서로 수직인 2개의 방향의 힘을 발휘하는 능력을 가지는 것이다.

　이는 C의 힘의 크기를 적절히 정함으로써 도 3-2와 같이 B+C에서 A의 힘이 상쇄되도록 할 수 있게 된다.

<그림 3-2>

　이 상태에서는 1의 경우와 마찬가지로 A+B+C=0이 성립하고 있다. B, C는 모두 팔이 받는 힘이다. 즉, 암만으로 A의 힘의 모든 것을 받아들이고 있는 이유이다. 인사이드 포스캔 셀러의 기능의 핵심은 이것에 있다.

　즉, 암에 적절한 크기의 반시계 방향의 회전력을 갖게 할 수 있었다면, 음홈의 벽에 불필요한 부담을 가하지 않고(이것은, 좌우의 바늘압을 균등하게 유지해), 스케이팅도 없고, 판이 정상적으로 트레이스된다. 실로 좋은 이야기가 아닌가.

　따라서 인사이드 포스캔 셀러의 기능 설명이 완결되었지만 보시다시피 인사이드 포스는 등장하지 않았다.

　그런데, 지금까지는, 변함없이 스타일러스가 암의 끝점인 것으로서, 즉 캔틸레버를 무시하고 논해 온 것인데, 인사이드 포스캔셀러로 암에 힘을 가하면 캔틸레버에 영향을 주지 않을 리가 없을 것이라고 생각된 분, 당신은 맞다. 인사이드 포스캔셀러는 확실히 캔틸레버에 대해서도 힘을 가한다.

　여기서 없는 것으로 여겨진 캔틸레버에도 빛을 대어 보자.

　그림 3-3은 사운드 그루브가있는 일반 레코드가 내부 사이드 포 스캔 셀러가있는 오프셋 암으로 안정적으로 추적되는 상태를 보여줍니다. 빠른 이야기, 그림 3-2를 보다 자세하게 그린 것이다.
　노란 것이 캔틸레버이지만, 보기 쉽도록 심상치 않은 길이로 그려져 있다. 아암의 선단은 캔틸레버의 근근 부분이 된다. 오프셋각을 붙여 설치되어 있는 카트리지도 일단 그려 보았다(그러나, 그다지 같지 않다(^^;).
　음홈의 접선 방향과 오프셋된 카트리지의 방향이 일치한 상태(즉 트래킹 에러 제로)가 되는 타이밍에서, 게다가 인사이드 포스캔셀러가 이상적으로 기능하고 있다고 하는, 이에 없어 편리한 상태

<그림 3-3>

　캔틸레버 선단의 스타일러스를 A의 힘이 끌어당기고, 캔틸레버 뿌리 쪽에서는, 암의 인장력 B와 적절한 캔슬력 C가 발휘되고 있다. 즉, A와 B+C의 힘이 각각 캔틸레버를 양측에서 잡아당긴 상태라고 할 수 있다.
　즉, 이 상태에서는 캔틸레버는 「똑바로」 당겨지고 있다. 그러므로, 캔틸레버가 치우치는 일은 없고, 침압도 좌우 균등해진다. 이상적인 상태라고 해도 좋을 것이다.

　실제 오프셋 암은 기본적으로 트래킹 에러가 작아지도록 설계된다(SAEC WE-308N과 같이 조금 다른 사상에 기초하는 것도 있다). 즉, 음향 홈의 접선 방향과 캔틸레버의 방향은 대략 가깝다 (완전히 일치하는 것은, 음향 홈의 구간 중 1점 내지 2점 밖에 없다).
　그러므로 인사이드 포스캔 셀러가 제대로 작동하면 캔틸레버는 거의 편향되지 않고 똑바로 당겨져서 바늘 압력도 좌우 거의 균등해진다. 약간의 트래킹 에러에는 눈을 부른다면, 적당히 이상에 가까운 상태에서 레코드를 재생할 수 있게 되는 것이다.
　호칭에 얽매이지 않고 본질적인 의미를 생각하면, 인사이드 포스캔셀러는 「오프셋 암 사용시에 있어서, 음홈 접선 방향(≒캔틸레버 자신의 방향)으로 캔틸레버가 당겨지도록 하는 장치」라고 말할 수 있는 것이다.

　일찌기 오르소닉이라는 메이커가 「인사이드 포스 체커」되는 것을 판매하고 있었다. 미터가 달린 카트리지와 같은 외모로 캔틸레버의 편향을 미터의 바늘로 읽을 수 있도록 한 것이다.
　이미 설명한 바와 같이 캔틸레버가 치우치는 것은 인사이드 포스 때문이 아니므로, 이것은 인사이드 포스를 읽고 있는 것은 아니다. 그러나 미터가 0을 가리키도록 인사이드 포스캔셀러를 조절하면 취소력은 적정하다는 것이다. 그러니까 진짜는 「캔슬력 체커」이다.
　무엇보다, 실제로 사용하는 카트리지와 스타일러스 형상이나 바늘압이 같지 않으면 정밀한 조정은 되지 않기 때문에, 그다지 도움이 되는 것은 아닐 것이다.

　그런데, 이와 같이, 인사이드 포스캔셀러는 스케이팅을 막는 것과 동시에, 캔틸레버를 똑바로 당기는 것으로 편향을 없애는 작용도 한다. 이것은 내측 포스캔 셀러가 암에 작용하기 때문에 가능하다.
　따라서 "인사이드 포스캔 셀러는 직접 바늘 끝에 걸어야 한다"는 주장이 잘못되었음을 알 수 있다.

　「바늘 끝으로 인사이드 포스를 캔슬」이라고 하면, 인사이드 포스캔셀러 없는 암으로 보통으로 레코드를 재생할 수 있을 때(즉 1의 상태), 바로 그것이 실현되고 있다. 취소력 C를 발휘하고 있는 것은 소리 홈의 벽이다. 따라서, 좌우의 바늘압은 균등하게 되지 않는다.
　1의 상태에서, C를 음홈의 벽을 대신하여 받아들이는 기구를 만약 실현할 수 있었다면, 침압의 좌우차는 없어지고, 스케이팅도 막는다. 그러나 오프셋 각도로 인해 발생하는 캔틸레버의 편향은 그대로 유지됩니다.
　그림 3-4는 그림 1-5를 보다 자세하게 그린 것이다. 캔틸레버를 암과 나누어 그려져 있다. 이에 따라 C+A의 힘에 대한 반응 B를, 본래 이것을 받아들이는 암지점 쪽에 그렸기 때문에, 시야를 넓히기 위해서 스케일이 조금 작아졌다.

<그림 3-4>

　바늘 끝에 취소력을 가한다는 것은, 예를 들면 이 도면의 C에 상당하는 힘을 「음홈의 벽이 아닌 무엇인가」가 받아들이게 하게 된다. 이 경우는 C의 담당이 바뀔 뿐이므로, 그 상태를 나타내는 그림도 이대로 바뀌는 곳이 없다. (보다 자세하게는, 외부로부터 주는 힘 C의 방향은 A와 수직이 아니어도, C+A가 암 방향이 되면 된다.)
　즉, 만약 만일 취소력을 바늘 끝에 걸리는 캔슬러를 실현할 수 있었다고 해도, 그럼 캔틸레버가 똑바로 당겨지게 되지 않는 것이다. 스타일러스와 암지점 사이에 걸리는 인장력에, 「쿠」의 자형에 이어지는 캔틸레버(황색)와 암(파랑)이 견디고, 결과적으로 캔틸레버가 치우친다는 상황에는 변함이 없다. 암에 대해 작동하는 인사이드 포스캔 셀러는 캔틸레버에 영향을 미치므로 효과적이다.

　그래서 인사이드 포스캔 셀러는 스케이팅을 미연에 방지하고 캔틸레버의 편향을 보정하고 좌우의 바늘압 밸런스를 균등하게 하는 기구였다. 그 지굴에는 특히 이상한 곳은 없다. 보다는 오히려 거의 완벽하지 않은가.

　그러나 이론과 현실의 괴리는 그대로 있다.

4 인사이드 포스캔 셀러의 실제

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dekirukana