(001-300) 사진,영화,용어해설 !

[兵部公派 30世孫 梁芳秀]

     1962년에 筆者가 공부한 "시러큐스 대학교" 敎材

서라벌 고교 졸업후 바로 대학진학을 못해 애태울때, 영화사 선배가 미국의 예술대학교 사진학 교재를 申請(신청)해 필자에게 주어 밤새워 가면서 공부한 덕택에 사진,영화계에서 남보다 뛰어난 실력으로 사진, 영화를 제작하는데, 도움이 되었던 교재다. 그때는  어려워 사전을 찾아가면서 밤새워 가면서 공부한 敎材(교재)다.  1편, 2편, 3편을 남긴다.

시러큐스 대학교(Syracuse University)

시러큐스 대학교(영어: Syracuse University)는 1870년 개교한 미국의 사립 대학이다.

1870년 3월 24일 첫 개교되어 이후 현재에 이르고 있으며 뉴욕 시러큐스에 위치해 있다. 보통, SU, Cuse로 불린다.

2009년에는 매년 미국 국내 대학 순위를 발표하는 US News & World Report에서 53위를 기록하였다.1966년에 미국 대학 협회로 뽑혔다. 2008년 가을에 입학한 신입생의 경우 지원자 22,079명 중 53%가 합격했었다.

시러큐스 대학교는 1870년 감리교 감독교회에 의하여 문과대학으로 설립되었다. 1872년에 약학대학이 설립되고, 1873년에는 미국에서 최초로 미술학사 학위를 수여하는 무대예술대학이 설립되었으며, 11개 단과대학과 13개 대학원이 있는 종합대학으로 성장했다. 시러큐스 대학교는 전통적으로 신문방송학, 건축학, 행정학등에서 강세를 보인다. 특히 노스웨스턴 및 미주리 대학교와 함께 대표적인 미디어 대학교로 불린다.

시라큐스 대학교의 본 캠퍼스는 뉴욕 주 북부에 위치하고 있으며 일반적으로 알려져 있는 뉴욕(New York City)에서는 북서쪽으로 270마일 떨어져 있다. 약 708에이커(acres)의 캠퍼스에는 기숙사를 포함하여 170개동의 건물이 있다.

     사진,영화, 용어 해설

1.가색법 (additive method)

색 재생에 적용하는 방법이니 원래의 천연색 장면이 분석 작용으로 각각 3개의 원색으로 갈라젓던것을 다시 재결합하는 방법이다. 이때 천연색 분석은 같은종류의 원색을 써서한다.

2.가로난 긁힘(cinch marks)

필림표면의 주변부터 가로 긁혀져서 생긴 흠 자죽을 말하며 빽빽하게 감긴 필림의 주변을 탁탁치는데서 늘 생기게 되는 긁힘 자죽이다.

3.가변 구역녹음(varible area recording)

옾티칼레코딩(optical sound)으로 에리아 트랙(variable area track)을 내고저 하는 녹음 방식을 말한다. 보통 여기서는 변조기로서 갈바노메타(galvanometer검류계)를 쓴다.(see also sound track shutter track and bias recording)

4.가변 구역트랙(에리아트랙 variable area track)

투명분과 불투명분으로 횡적으로 갈러저있고 이 두부분을 구별하는 선명한 분계선이 수록된 녹음신호의 진동파로서 그려저 형성된 류의 녹음트랙을 말한다.

5.가변농도녹음(variable density recording)

optical sound recorder 로 variable density track을 내고저하는 녹음 방식을 말한다. 보통 라이트 발브를 변조기를 써서 녹음한다.

6.가변농도녹음 트랙(variable density sound track)

녹음트랙의 주변에 대해서 수직으로난 여러개의 농도 등급선으로서 음향이 나타나도 록 하게하는 film용 녹음 방식이며 이 여러개의 선은 이 트랙의 폭의 전면에 그어지도록 되어있다.이 등급선 간의 거리간격을 녹음 주파수에 의해서 정해지고 또 이 선 과 선 간의 농도 차이와 선과선 사이의 공간의 차이는 신호의 증폭도에 의해서 정해 진다. 가끔 이등급은 나타난 선으로서 정하기도한다.

7.각본(또는 대본 scrpt)

어떠한 영화든지 이 영화제작의 지침으로서 쓰여진것을 script라고한다. 영화제작의 첫 단계에 있어서는 이 script는지침으로서 통하게 되지만 개정판을 마지막에 작성하게 되면 촬영 대본으로서 구별하게된다.

8.간혈운동(intermitten movement)

영화필림이 일단정지하였다가움직여 나가는운동을 말하며 카메라나 또는 영사기(PROJECTOR ENABLES)가 사진의 한후레임 한후렝임을 하나씩 감광 또는 영사 시켰다가 일정한 정지 기간후에 다시 다음화면과 바뀌는 운동을함을 지적함.또한 이러한 효과를 틀림없이 나타내어주는 기계조작에도 이말을 적용하며 보통갈퀴 또는 말타크로스(MALTER CROSS)가 여기서는 이 일을한다.일광성 시각 샷타 연속운동의 황목을 참조할것. (SEE ALSO PERSISTENCE OF VISION SHTTER AND MOTION CONTINUOUS)

9.간혈압력(INTERMITTENT PRESSURE)

카메라의 아파츄어(APERTURE)에 FILM이 정지하고 있을 동안에 간혈 운동의 한주기가 이필림에 작용하는 딴 종류의 카메라에서는 이 간혈 압력은 필림을 감광시키는 동안에 필림의 움직임이 일관성을 유지할수 있도록 쓰혀지고있다.

10.간편 리-루 (스플리이트 리루 SPLIT REELS)

표준 REEL는 한개의 분리되는면을 갖고있어서 필림을 감는심을 증축대에 꼭기도하고 마음데로 떼어서 후란지나 필림통에 옮길수있어 이를 다시 감지 않어도 되도록 만들어저 있다.

11.칼퀴(CLAW)

카메라와 표준 영사기에 단속운동 역활을 하여주는 기재임. 이 칼퀴는 한개 또는 몇개의 sprocket(사슬톱니.또는 바뀌)구멍과 작용하여 필림을 한후레임의 높이와 같은 기리만큼 끄러내린다.그리고 나서는 구멍을 벗어나서 원위치로 돌아간다. 칼퀴는 그러내리는 기계운동의 적절한 표본이라고 하겠다.

12.갈바노메타(galvanometer검류계)

전류의 통과량을 아르켜주는 감도높은 기계이다.

영화녹음에서는 galvanometer의 동작성분은 거기에 흘러들어가는 전류의 압력에 상당한 광선에 변동을 이르킬수있도록 되어있다.

13.감쇠(attenuation)

라듸오 신호나 오듸오 전압과 같은 전기적,에네르기의 크기를 감소시키는 작용을 말한다.

14.감쇠기(attenuator)

전기적 에네루기를 감소시키는 장치이다. 감쇠는 보통 전기 저항의 어떤형식으로 구성된다. 오듸오 암프의 볼륨 콘트롤(control=조정)은 감쇠기의 한 형식이니 이는 곧 오듸오 앰프(ampere)의 증폭을 줄이거나 느릴수 있기때문이다.

15.감광유재(emulsion)

사진용어에서 감광유재 라함은 질산 또는 초산셀루로-즈 베이스로 바치어저있는 감광유재 즉 EMULSION이라고 규정할수없고 콜로이드 상태에 있는 감광성 고체를 유액으로 만든것이니 실제적으로는 제라틴(gelation)이라는 것에 해당한다. 이 EMULSION 이라는 용어는 필림 자체를 대표하는 뜻으로 확대해서 종종 사용되는 수도 있다. 이는 곧 EMULSION이 그 단독으로도 감광성을 갖고 있음으로써이다.

16.감광(exposure=노출)

EXPOSURE 라함은 임의의 광(光)의 강도(强度)에 대해서 사진 film 을 여기에 적응하게 하는 과정을 말하며 이럼으로서 EMULSION에 잠상(潛像=물리:사진술에서 현상하지않은 감광막위에 있는 피사체의 영상)을 맺게된다. 상대적 원칙에따라 exposure(노출)는 시간과 조명광의 강도와 곱으로써 정해진다.

17.감마 (gamma)

사진 에말죤에 관한 디.로그.이.(D log E curve) (log=대수=對數 CURVE=곡선)의 직선부 경사를 말하는 것이니 이는 노출도를 표시한축에 대해서 이 부분의 성분이 형성한 각도의 탄젠트(TANGENT)로써 측정되도록 되어있다. 바꾸어말하면 감마는 농도의 증가를 노출도의 증가분의 대수로 나눈 수이다. GAMMA는 사진의 명암도를 측정하는데 편리한것이며 그림 재생에서는 기초적인 요소인 것이다.

또 감광학에서는 감마의 결정이 기본이다.***참고:감마(gamma) 필림이나 인화지 .즉 사진재료의 특성을 표시하는수치.

감마가 크면 피사체의 명암비(明暗比)가 작아도 농도차(濃度差)는 커진다. 특성곡선(特性曲線)의 직선부(直線部:경사가 가장 급한 부분)가 수평축(水平軸)을 이루는 각(角)의 정접(正接)이다.

                                     ***참고:감마(GAMMA)질량의 단위.

기호는 r 이며 1r=10 -6 g이다. 자장(磁場)의 세기의 전자단위 가우스를( )나타내고 10 -5배를 r로 나타낸다.

18.감광반응(photochemical reaction)

물질이 광에 노출되어 생긴 착찹한 반응을 말한다,

19.감광계(sensito meter)

여러등급의 상이한 노출을 보다 정확히 낼수있는 정밀 기계이며 주로 같은 필림에 나타난 여러가지 농도를 대수적 등급에 딸아서 조절하도록 되어있다. SEE ALSO GAMMA CONTROL STRIP AND SENSITO METRY.

***감광도***  감광계에는 다음과같은 종류가 있다.

(1)INTENSITY SCALE SENSITOMETER.

(2)TIME SCALE SENSITOMETER.

***(주)임 계 상태이하에서는 상기한 두 가지 SENSITOMETER 는 동일한 농도표시를 지시 하나 상대적 원리에서 오는 편차를 중요시 할때는 이 농도 표시는 달러지게된다.

20.감마피스(감광도 테스트 피-스 sensitometer strips - gamma strips)

감광계라고하는 기계로 정확한 노출을 등급별로 기록한 필림이며 농도의 contrast비율을 정하는데 이용된다.

21.감광학(사진:sensito metry photographic)

원래 사진재료의 감광력을 측정하는 과학이다. 이는 방사에너지(energy)에 관한 사진재료의 모든 특성반응을 정량적으로 측정하는

분야까지 포함해서 하는 말이다. 또 현상약이 잠상을 가시영상으로 변화시키는 효과도 함께 취급한다.

22.감지점(threshold of feeling)

어떠한 특정한 주파수에서 그 주파수가 나타내는 싸인곡선에서의 음파압의 최소치 말하며 보통 우리 귀에는 듣는것이 아니라 소리를 감각으로서 느끼기 시작되는 값이된다. 이 음파압의 측정점은 어떤경우에서나 정해질수 있어야하는바 매 평방쎈티-메타당의 다인 값으로도 표시하게된다.

23.개요(synopsis)

1) 한 영화 각본을 짧게 또는 예비적으로 만든것을 말할때와.

2) 완성된 영화의 요약을 지적하며 때로는 필림 라이브러리 (library)에 비치하기  위하여 그 내용 목록을 만들고저 요약한것이다.

24.개후어( gatter ? ....

스타디오의 관습상 수석촬영기사 밑에서 셑트에 대한 조명에 총책임을 지는 수석 촬양기사를 가르켜 말함.

25.건조재(dehumidifier)

공기중의 습기를 제거하는데 쓰는 약품 또는 조작을 말한다.

26.건조 케비네트(drying cabinet dry box)

공기 강송 장치를 갖추고 있는 필림 건조용 가열 박스 또는 케비네트 이며 현상기에서는 필수 불가결적인 부분이다.

27.껌벅임(flicker)

영화 영사시에 스크린에 비처지는 투사광의 강도가 주기적으로 명밀하는 것을 말하며 주로 투사 광선의 행로를 샷타가 가로 막음으로서 일어나는 현상이다. 또한 이현상은 매초당 통과하는 후레임수가 계속적인 동작을 보여주기에 충분할만큼 많지 못하여 영사시에 이 부족한 후레임수로서 생기는 수도 있다.

28.게이트 (gate)

카메라와 영사기의 기계 장치에 붙여있는 아파처 셑트(aperture set)에 쓰는 말이다. 이는 필림을 걸때와 소재할때 가끔 밖으로 밀어내야 할일이 생김으로서 이러한 문같은 장치가 붙게된듯하다.

29.게인조정 (gain control)

녹음조정시에 조정판에서 취하는 조정형식의 하나이며 한 녹음계에서 주파수 또는 gain에 변화를 줄수 있도록 조작하여 신호의 강도를 높게하든지 마음데로 조작할수 있는 것을 말한다. 기본 게인조정은 여러개의 회선에 대해서 그 gain을 동시에 바꿀수있는 것이다.

30.결합 (카프링 coupling)

전기적 에네루기의 한 단위로 부터 딴 단위로 전환하는 것을 말한다.

31.경화법 (HARDENING)

필림의 감광재를 제조또는 현상할때 스크랏취(scratches)나 긁힘에 대한 저항력이 있도록 특별히 emulsion 을 경화 시키는 방법을 말한다.

32.경화 (tanning)

see hardening.

33.고보.(차광판 gobo)

검게칠한 목재 차광막이며 한개 또는 한개 이상의 studio조명등에서 오는 빛이 카메라 lens 에 들어가지않도록 막아주는 역활을 한다. 이 차광판은 보통 스탠드위에 꽂아놓도록 만들어져 있으며 여러가지 형식과 싸이즈가 있다.

34.고속운동 (fast motion)

촬영기에서 피림의 운동이 표준속도보다 느리게 움직여 지도록 하면 이 필림을 표준 속도데로 영사할때 나타나는 영상의 동작이 보통속도 보다 빠른 결과를 나타내게 된다. 이러한 현상을 fast motion 이라 한다.

35.고정 (hold)

한 그림을 여러 후레임에 촬영할때 스크린(screen) 에 정지 상태로 나타나는 것을 말한다.

36.고조파 (harmonic)

기본파의 주파수의 정배수인 주파수를 갖인 파동을 말한다.[ 예을 들면 기본파 100cps 제2고조파 - 200 cps 제 3고조파 300cps등을 말한다. (E.G.fundamental=100cps, the second harmonic=200cps, and the third=300cps and so on)]

37.공전로라 (idle rollers)

카메라속에서 필림이 돌아나가는 길을 유도해 주는 로-라 또는 활차이니 운전되어 움직여지는것이 아니고 아무렇게나 돌아가는 것이다.

38.고리내기( 또는 꼬리 앞 tails - up )

한편의 필림을 감을대 마지막장면의 끝 영상이 그 리-루의 표면에 나타나 보이도록 하는것이다. 즉,필림의 꼬리가 앞으로 나오는 것이다. 머리내기의 반대이다.

39.관용도 (latitude)

어떠한 주어진 현상조건에 있어서 한 노출에 대한 emulsion 의 관계곡선이 일정한 즉 이 곡선이 직선이 되는 막면의 감광 범위를 말함.

보통 노출의 관용도 즉 허용범위 또는 여기서 규정한데로 emulsion의 상부와 하부가 실제사진 제작에 있어서는 전면적 D log E 곡선

(또는 H & D곡선)의 항목을 참조. see also the term of D log E curve )

40.광각 렌즈 (단거리 초점 wide angle lens )

see lens, short focus.

41.광도 조절판( light changed board )

일면의 고정 저항장치를 포함하는 판이며 어떤 종류의 인화기에서 타임잉(timing) 목적으로 인화용 투사광의 강도를 조정 하는데 이용된다. 보통 투사광의 변화는 언제나 이 조정판에 나타내게 되는데 filament의 열도 상속이 늘 더디는 관계로 벽열광 광원에서 오는 투사광의 변화는 즉각적이 되지 못하고 있다.

42.광전식 덴시토 메타(photo eleectric densitometer)

관전관에 대한 작용으로서 이 측정기에 감겨진 필림을 통과하는 광선의 강도가 측정 되도록 되어있다.

43.고합(레지스트레이숀 registration)

보통 카메라 나 영사기 또는 프란타의 아파처에 들어오는 필림과 에니메이숀 카메라 밑에 놓는 쎌 화판 등을 일정한 위치에 정확하게 마추어 주는 조작이다. 필림과 쎌은 모다 그의 정 위치의 정확한 반복에 의해서 그 효과가 크게 좌우되는 만큼 이 고합과 정(레지스트레이숀)은 영화제작에 있어서는 가장 중요한 요소가 되는 것이다.

44.교환포(changing bag)

카메라 맨이 감광 시키지 않은 필림을 magaxine 에 넣거나 또는 감광시킨 필림을 magxine 에서 빼는 조작을 하는데 쓰는 검은 자루이며 손을 넣엇다 뺏다 할수있는 소매가 고무줄로 조리어서 붙어 있는 검은 자루를 말함. 이러한 자루는 암실을 쓸수없는 야외 location때 사용되는 수가 많다. 예를 들어 이러한 자루가 없을때는 광선이 통과하지않는 뚜꺼운 외투를 여러겹 해서 임시 음급 처지를 할수 있다.

45.구면 덴시토 메 - 타 (integrating sphere densitometer)

농도측정기의 한형식이며 여기서 츠정할 광선은 일련의 확산장치로서 구면안에서 여기저기로 완전히 확산 됨으로서 그 강도가 측정 되도록 되어있다.

46.구연산 ( citric acid; C3 H5 CㅇH ( C ㅇㅇH ) 3 H 2 O )

레몬이나 씨트론 산 칼슘같은 석회질과 유사한 씨트론 과실에서 빼어낸 정재품이다. 광물산에 의해서 분해되며 현상과정에서 억압제로 쓴다.

47.굴절 (RETRACTION)

매개물의 상이한 전달 특성에 의해서 한 매개물로 부터 딴 매개물로 통과하는 파동의 방향 변화를 말한다.

48.권 ( film의 ) (reel of film)

표준 영화 필림 단위임. 즉 10분동안에 영사할수있는 필림량은 35mm필림에서는 900 feet 16mm발성 필림에서는 360 feet 이다.

표준 reel(리루)는 이 기리의 필림을 감을수 있도록 만들어져 있으나 35mm필림에서는 1000 feet까지 16mm에서는 4000 feet가지 감을수있게 되어있다.

49.그라운드 그라스 (ground glass)

고운 모래칠을 한 유리판이며 대물렌즈에서 나오는 영상은 이유리판에 뫃여 선명하게 나타나도록 되어있다.

즉 광선의 분산으로 검시자는 씬을 볼수 있게 되는 것이다.

50.그라운드 잡음 (배후잡음 ground noise = back ground noise)

녹음한것을 재 녹음음할때 필림의 입자에 주로 일어나는 잔 재식 잡음이다. 진공간 잡음이나 또는 재생증폭기의 입력부에 메어있는 저항 부분에서 발생하는 류의 증포기 잡음도 포함된다. 여기에는 다음과같은 경우도 아울러 생각한다. 즉 그라운드 잡음(배후잡음)

잡음량 잡음재거 예비등....

51.그리스 펜슬 ( grease pencil )

표식이나 편집을 하게하기위해서 레코드 테프 또는 필림 에 많이 사용하는 진하고 연한 연필이다.

52.그린 프린트 ( green print )

영사시에 필림에 손상을 가저오게하기 꼭 알맞는 눅진 눅진한 필림 상태는 한포시 프린트가 적당치 않게 굳어 젓거나 또는 적절치 못한 건조에서 오는 결과이니 이러한 프린트를 가르켜 그린 프린트라고 한다.

53.그립프 (grip)

스타디오 쎝트를 함에 있어서 소도구 설치 사용기재 수선 카메라 이동선 부설과 같은 잡탕일을 도 맡아 하는 사람을 말한다.

54.긁힘( abrasions )

필림의 손상을 말함.

55.끌어내림 (pull - down mechanism)

한번에 한후레임씩 카메라 영사기 또는 프린타에서 필림의 흐름을 진행케하는 것임.

56.기본 쎌업 ( set - up key )

에니메이숀 촬영사에게 안내용으로 한개 또는 몇개의 쎌업의 위치를 지시한 미리 조정된 그림을 말함.

57.기본 위치 (키 위치 = keys )

기본적 위치를 표시한 에니메이숀 그림을 말한다. 즉 이 키 위치는 한 피사체 또는 형상의 어느 부분이 정지하거나 또는 동작을 시작

할점 또는 그 동작의 방향을 바꾸게 되는 위치를 말한다.

58.기 - 아 운대 (geared bead)

삼가대 또는 기타 카메라 바침대위에 얹어놓는 장치인바 상하좌우 운동이 자유롭고, 주로 2가지 운동을 위해서 기 - 아 조정을 할때 크랑크 조정대를 통해서 할수있도록 되어있다.

59.나머지 (out)

완성된 영화 필림에서는 나타나지않는 많은 기각된 촬영화면 또는 단일 장면의 테이크를 말한다.

60.나오는 사람들 (등장인물 cast)

A term describing as a group of the actors and respective acting parts of a film.

61.나이트 휠타 (야경효과 휠타 night filter)

백주에 월등하게 앞도적인 스펙톨(spectrum) 성분을 약하게 하는데 쓰는 optical filter 이다. 즉 하늘의 푸른색 초목의 녹색 같은 성분을 약화 시키는 filter 이다. night filter는 결과적으로 붉고 대낮에 흑백 필림에 야경효과를 내도록 하기 위하여 큰 수자의 휠타배율을 요구하게된다. 나이트 필터는 효과용휠타의 일종이다.  night filters are atype of effects filter.

62.남바링 마싱(numbering machine)

날 필림의 주변에 일정한 간격을 두고 일련 번호를 새겨내는 기계이다. 때때로 이말은 코드남바를 새기는 기계를 지적할때도 쓴다.

63.네가 (negative)

이 말은 다음의 몇몇 규정중의 어느 하나를 의미한다.

(가).네가 영상이 맺어지도록 특별히 꾸며진 날 필림.

(나).네가 영상 그 자체.(the negative image)

(다).감광은 되어 있으나 현상은 되어 있지 않은 네가 생 필림.

(라).현상되어 네가 영상이 기록된 필림

(1).nagative original picture:네가 원판은 카메라에서 감광된 네가 피림이며 곧이어 원판에 네가 영상을 만들기 위하여 현상된다.

(2).negative original sound:녹음 원판 네가는 필림녹음기에서 감광된 네가 녹음이니 현상후 필림에 네가 녹음 영상이 나타나게 된다.

(3).negative picture:네가 화면은 한 피사체를 감광시킨후 또는 포시에서 직접 현상한후 필림에 네가 영상을 맺게한 어떠한 네가 피림에 대해서 적용할수 있는말이다.

(4).negative sound:네가녹음은 포시녹음 영상을 한번 감광시킨후에 곧 이어 현상하고 여기서 필림에 네가 녹음트랙을 만드는 여하한 네가 피림에 대해서도 적용한다.

64.네가 남바(negative numbers)

에즈(edge)남바와 같은 뜻임. 이 말은 생 필림 제작업자들에게는 더 보편화된 용어이다. 필림 가장 자리에 feet 표시로 숫자로 표시함을 말함.

65.네가 영상(negative image)

원래의 피사체의 명암과 정 반대로 나타나는 사진 영상을 네가영상이라고 한다.천연색 사진에서 네가 영상이라고하면 원 피사체의 천연색 영상이 그의 인화 과정에서 기초로 하는 보색으로 나타나는 류의 영상으로 언제나 통하고있다.

66.네가 퍼후오-레이숀(35mm用negative perforation 35mm)

이구멍은 네가필림과 35mm영화 필림의 몇몇 특수한 사용목적을 위해서 둟려있다. note:이 perforation은 사방의 구석 부분이 날카롭고 양쪽 가상 자리는 다듬어져 있으며 상부와 하부는 곧고 이 필림 구멍의 크기는 미국 네가 생 필림 perforation 표준 규격에 입각하여 정해진 것이다. 카메라와 옾티칼 프린타 배경(후) 영사용 영사기 및 기타 최고의 정확한 레지스트레이숀(registration)을 주는 특수한 35mm 용 기재는 모두다 이 네가 필림의 perforation의 싸이즈에 알맞게 설계되어 있다.

nega number or  edge number perforatio  1 kodak GA 100 2 3 kodak GA100 5095

67.네가 편집 (마추어부침 NEGATIVE CUTTING MATCHING)

편집된 포시 필림에 마추어서 네가 원판을 한장면 한 후레임씩 엄격하게 마추어 부치는 과정을 말한다. 또 말은 네가화면을 내는것과 같이 네가 녹음을 내는 준비조작에도 확대해서 적용시킨다. 이 네가 필림을 골라내고 구분하는 조작 역시 이 말로서 통한다. 네가 원판의 편집인은 이 원판의 긴- 필림 척수를 잘 목록해 두고 후레임과 후레임을 마추는데 정확한 상응을 확보하고 또 어느 무엇과도 바꿀수 없는 원판의 성질때문에 항상 비할바 없는 정확한 조건하에서 작업 할것에 유의하여야 한다.

68.네가 포시 조작 법(NEAGTIVE POSITIVE PROCESS)

정규적인 흑백 영화 필림의 영상 재생 조작에 대해서 적용하는 말이다. (천연색 영화 재생에 대해서도 어느정도 적용한다.)

즉 네가에서 포시를 만드는 프린팅 과정 및 그 반대 조작까지도 포함하여 한 말이다. 바꾸어 말하면 어느 필림의 영상이 사실과 닮지 않었으면 그 반전 조작에 서는 닮어진다는 것을 말함.

69.노이즈(잡음 NOISE)

잡음이라함은 꼭 듣고저하는 음파를 적절하고 용이하게 잡는것을 방해 하기쉬운 어떠한 외래 음파를 말한다.

즉 잡음이란 어떠한 불 필요한 소리이다.

70.노출( OR 감광 EXPOSURE)

노출이라함은 임의의 광(光)의 강도에 대해서 사진필림을 여기에적응하게 하는 과정을 말하며 이럼으로서 emulsion에 잠상을 맺게함.

상대적 원측에 딸아exposure(노출)은 시간과 조명광의 강도의 곱으로서 정해진다.

71.노출계(exposure meter)

촬영할 장면에서 오는 반사광선의 광속 그 장면으로 투사하는 직사 광선의 광속을 정하느 장치이며 이 직사 광선을 이용하거나 또는 반사광선을 이용하는데 따라서 노출계 또는 반사광 노출계로 알려진 기계를 사용하게 된다. 노출계는

(가).한장의 감광지를 규정된 색도를 잡을때까지 노출시킴으로서 그 노출도를 읽게 하거나

(나).고아학적 쐐기를 사진 밀도가 마추어질때까지 회전 시킴으로써 노출도를 읽거나

(다).또는 광전기로서 움직이는 미량 전류계의 측정침을 읽음으로서 노출도를 알게하는 세가지 방식이 있다.아직까지는 세째번 기계가 보편적으로 사용되고 있다

72.노출도(exposure scale)

렌즈의 작용으로 투사된 사진영상이 필림막면에 맺어질때 여기에 생기는 노출점의 범위를 말한다. 최대의 노출은 원 장면이 가장밝게 비처진곳이되고 최소의 노출은 가장깊은 그림자를 형성하게된다.

73.노출지표(exposure index)

에말죤의 감광속도와 관용도 노출계의 특징과 기교 현상 예상 조건 등에 입각하여 정해진 수자이며 필림막면을 이용하려는자에게 상이한 광조건하에서 정확한 노출을 이지표에 의해 주던가 고정할때 또는 노출계로써 이룩하게된다.

74.녹음기사(recordist)

녹음 카메라를 실지로 조작하는 녹음기사를 가르킨다.

이 사람은 매가진을 바꾸고 다시끼우고 또 녹음 카메라에 스윗치를 넣고 끄고하는 일을 전적으로 맡어한다. 믹사라는 뜻으로 쓸때가 많다.

75.녹음 속도(sound speed)

후레임 반복율은 35mm및16mm의 필림에 있어서는 24후레임 (24장면)이고16mm에 대해서는 36feet 35mm에서는 90feet가 표준 속도이다. 8mm영화에 대해서는 표준 후레임 반복율과 필림 속도는 녹음을 부수할 경우에 대해서 18후레임과 24후레임 2 가지중 어느것이든 선택하면 된다.

76.녹음차드 (sound chart)

녹음의 특성을 분석적으로 자세하게 지시한 도표이다.

77.녹음편집(track - laying)

한 필림의 구변에 우묵파진 절편을 만들어서 인화기의 조리개의구경이 예정한 크기대로 조정되게 하는 조작인바보통 손으로 이 조작을 하게 마련이다. 그래서 이 절편이 인화기속에서 돌아가면 저절로 붕- 하는 소리가 나면서 조정기사로 하여금 조리개의 조정침을 움직이게 한다. 이로써 적절한 인화기 투사광이 필요한 타임잉의 변화에 마추어지면서 투사된다.

78.농도(pensity)

불투명한 도수의 보통대수를 말함이니 이는 곧 어느물체의 광선투과율의 역수를 의미 하게된다.

79.눈금표식(calibrations)

렌즈조리개의 효과적 개방도수를 정하고 아울러 초첨을 마추는데 편하도록 렌즈 삽입통 위에 기록한 표식임.

80.다공싯 나팔(multicellular horn)

같은면에 연 달아서 서로 다른 입이 한 목구멍에 통해있는 류의 나팔의 집단을 말한다. 이러한 나팔의 집단이 설치되는 목적은 방사되어 나가는 음파의 방향성을 조절하는데 있다. 또 이 다공식 나팔은 때때로 확성기에 부쳐서 고도의 가청주파를 방사하기도한다.

81.다바(복사녹음기(dubber)

고급 녹음재생기이며 이 장치에 출력이 조정판에서 딴 복사녹음기의 출력 또는 마이크 와 배합되어 나중에 녹음 카메라에 녹음되도록 되어있다. 이러한 전체과정은 복사녹음 이라든지 또는 재 녹음으로 알려저 있다.

82.다빙(dubbing)

(1)화면과 함께 동시적 효과가 나도록 동시녹음하는 방식을 쓰지않고 배우의 음성과 입의 동작이 동시화 되도록 연기장면의 촬영후에 따로 조작하는 녹음수법이다. 그래서 녹음된 음성은 실제로 연기한 배우의 그 목소리일 경우도 있을것이고 또 그렇치 않을 경우도 있다. 또 나오는 언어 자체도 같은 말이 아닐 경우도 있다. 또 나오는 언어 자체도 같은 말이 아닐경우가 있게된다. dubbing은 언제나 합성 print형으로 만들고 짧은 대화 부분을 내용으로한 루푸(loops)피림에 의해서 마추어 유도해 나가면서 만들도록 되어있다. 또 dubbing은 가요곡을 수록하고 외국어팓 영화를 만들때 쓰는 방식이다.

(2)재 녹음과 같음.

83.다이나믹 캍팅 (박력식 편집 dynamic cutting)

영화 심미학에서 쓰는 말이며 필림 편집의 한 수법이다. 즉 두렸한 대조를 이루는 서로 상이한 장면을 병렬함으로서 관중의 마음에 어떠한 인공적인 영화합성의 내음새도 나타나 있지 않은듯한 느낌을 아르켜 주도록 조작한 것이다.

84.따불.씨스텀 (이중식 녹음 방식 double - system = sound recording)

녹음 방식의 한형식이며 영상이 수록되어있는 필림과느 별개로 딴 필림에 먼저 녹음 하는 형식을 의미 한다.

*단일 녹음(single system sound)방식 참조.

85.따블 엑스포-츄어 (이중 노출 (double exposure)

감광시킬 막면에 계속적인 노출을 줌으로써 두개의 중첩된 영상이 현상후에 보이게 하는 노출방식이다. 두개 이상의 영상이 같은 막면에 동시에 노출될때는(동화) 에니메이숀의 몇몇 형식에서 보는 바와같이 다중노출이라는 말이 사용된다.

86.단속성(unsteadiness)

카메라에 의해서 구록되었다가 또는 스-크린에 영사되어서 나오는 사진 영상이 떨거나 또는 기 하지 않은 운동을 하는것을 말하는 일반적인 용어이다.

87.딤머 뱅크 (제 광선 열 dimmer banks)

전압 조정에 사용되는 가변 저항기의 계열이며 이 일련의 저항기에 접속된 람프와 광외 강도도 이로서 조절 하게된다.

88.라보(laboratory)

영화 공학상 필림이 현상되는곳을 지적한다. 동시에 도한 감광시험 검사 화학 분석등을 취급하는 곳이기도 함.

89.생 라이브(live)

(가)반사음

(나)녹음 연주에 대한 실제 연주

90.라이브 레코딩(생 녹음:live rerording)

재 녹음과 대조했어 하는 말이니 실제 장면에서 나오는 실제 음향을 녹음하는 것이다. 도한 오리지날 녹음이라고도 부른다.

91.라이트 발브(light valve)

피 감광 필림에 투사할 광선의 양을 조절하는 가변성 폭을 가진 문 또는 좁은 틈으로 구성된 변조기이다. 이 라이트 발브가 녹음트랙의 중심축에 대해서 횡단 되도록 설치 되였다면(이것이 정규적임) 여기서는 가변 녹음 농도를 임의대로 낼수있다. 또 만약 이 발브가 축에 대해서 세로 설치되고 꼭 알맞도록 가리워진다면 가변대역 녹음을 낼수 있게된다.

라이트 발브 감마 및 리봉속도 효과의 항목을 참조 할것. see also light - valve gamma and ribbon - velocity effect

91.라이브 레코딩(생 녹음:live rerording)

재 녹음과 대조했어 하는 말이니 실제 장면에서 나오는 실제 음향을 녹음하는 것이다. 도한 오리지날 녹음이라고도 부른다.

피 감광 필림에 투사할 광선의 양을 조절하는 가변성 폭을 가진 문 또는 좁은 틈으로 구성된 변조기이다. 이 라이트 발브가 녹음트랙의 중심축에 대해서 횡단 되도록 설치 되였다면(이것이 정규적임) 여기서는 가변 녹음 농도를 임의대로 낼수있다. 또 만약 이 발브가 축에 대해서 세로 설치되고 꼭 알맞도록 가리워진다면 가변대역 녹음을 낼수 있게된다.

라이트 발브 감마 및 리봉속도 효과의 항목을 참조 할것. see also light - valve gamma and ribbon - velocity effect

92.라이트 박스(light box)

밑으로 부터 조명되는 유리화판 과 레지스타 팩(registration pegs)이 달려있는 animation desk을 말한다.

93.라이팅(조명=lighting)

카메라 앞에 노여진 장면을 조명 하는것. studio 에서는 그 내부 장면이 아주 완전히 어둡다고 전제하여 생각하는 것이 편리하여서 이 내부 장면의 외관은 오직 그 색과 배열과 그 장면에 광으로서 만들어 지는 것이다. 그래서 사진 조명 은 바람과같이 그가 오는 방향에 의해서 규정된다. see also fitler light and key light. 조명에는 다음과 같은 각종이 있다.

several lightings are listed as below; 즉 back lightings cross lighting front lighting high lighting top lighting 등이 있다.

94.라후 같트 (예비 편집;rough cut)

영화 제작의 완성과정에서 촬영 필림을 정리한 후에 곧 이어 나오는 첫 단계 편집에서의 작업 print를 말함. see also fine cut.

95.랏슈(rushes)

보통 네가 를 감광시킨 다음날 라보(LABORATORY)에서 나오는 print를 말함. 이러한 작업 프린트는 화면만 나오는 수도있고 녹음 또는 이들의 합성 프린트로 나오는 수도 있다. 작업 프린트는 또한 데일리(daily)라고도 부리운다.

96.랍프 스플라이트(lap splices )

두 조각의 필림을 모아서 그끝과 끝을 부처 하나의 연속된 필림을 만들때 이를 splicing 이라고 하며 이어 부처둔곳을 splice 라고 한다. splice에는 두 종류가 있는데 곧 후레임 끝을 이어 부치는 BUTT SPLICES와 후레임 중간을 겹쳐 부치는 랍프 스프라이스(LAP SPLICE)의 두 종류가 있다.

97.스플라이스(SPLICER)

두개의 필림을 이으는데 필요한 조작에 다소간 자동적인 효과를 주는 기계 장치임. 현재 모든 실용적 SPLICER는 겹쳐 이으는 식의 LAP SPLICE에만 쓰도록 국한 되어있으며 전적으로 자동식 (AUTOMATIC)으로 돌아가는 것은 없다. SPLICER는 세멘트를 말리우는데 열이 필요한지 어떤지에 따라서 열식과 냉식중의 어느 하나로 구분된다. 여기에는 다음의 두가지가 있으니 하나는 수공식 스프라이 서 (HAND SPLICER)이며 또하나는 기계식 스프라이스 (MACHINE SPLICE)이다.

98.스프라이트 리루 (간편리루SPLIT REELS)

표준리루는 한개의 분리되는 면을 갖고 있어서 필림을 감는 심을 중축대에 꽂기도 하고 마음데로 떼어서 후란지나 필림통에 옮길수 있어 이를 다시 감지 않어도 되도록 만들어져있다.

99.랙오 바(RACK OVER)

필림이 위치하여야 할 LENS 뒷 자리로 초점 화인다(FOCUSSING FINDER)를 움직어 주는 장치임.

100.레이 아욷(LAY OUT)

배경등장 인물의 정확한 크기 색채 쎌 의 놀이 카메라 의 종착까지를 구체적으로 설명하여둔 한장면 의 구성안을 말한다.

101.레지스타 핀 (REGISTER PINS)

SAME AS PILOT PINS.

102.레지스타 호울 (REGISTER HOLES)

레지스타 페그에 마추어서 ANIMATION 쎌과 화판에 뚫러 놓은 구멍임.

103.레지스트레이숀(REGISTERATION)

보통 카메라나 영사기 또는 프린타의 아파처에 들어오는 필림과 ANIMATION 카메라 밑에 놓는 쎌 화판 등을 일정한 위치에 정확하게 마추어주는 조작이다. 필림과 쎌은 모다 그의 정 위치의 반복에 의해서 그 효과가 크게 좌우 되는 만큼이 교합과 정 스트레이숀 은 영화 제작에, 있어서는 가장 중요한 요소가 되는 것이다.

104.렌즈 마운트(LENS MOUNT)

한 렌즈를 받아서 일정한 위치에 고착 시키도록 장치된 카메라에 붙은 용기이다.

105.렌즈 아파처 (aperture lens)

광선을 렌즈로 인도하는 구멍임. 초점거리와 렌즈의 광선 전도도에 관계되는 이 개방된 구멍의 직경은 렌즈가 광선을 통과 시키는 양을 정하게 된다.

106.렌즈 엘리멘트 (렌즈 조립 편 elements lens)

분리되어 있든지 또는 유착되어 있든지간에 조립식 렌즈의 각 조립 단위를 말하며 각종 편차가 교정도니 피사체를 보여준다.

107.렌즈 조리개(diaphragm lens)

중첩된 엷은 판으로 구성된 조절식 입사광구이며 언제나 카메라 렌즈의 조립 성분 사이에 위치하며 필림에 도달하는 광선의 양을 조절하는 역활을 한다. 조리개는 별명 홍채막 이라고도 불리우며 꼭 눈의 홍채막과 흡사함으로써 이 이름도 부처지게 되엇다.

108.렌즈켚 (LENS CAP)

렌즈켚은 고무 도는 금속 카바이며 렌즈 앞에 쒸워서 머지가 앉지 않게 하며 렌즈를 보호한다.

109.렌즈 코팅(COATING LENS)

반사광 방지용 코팅의 항목 참조. SEE ANTIREFLECTIVE COATING. 때로는 불룸 이라고도 불리운다.

SOME TIMES ALSO CALLED "BLOOM"

110.렌즈 타렡트(TURRET BENS)

카메라 앞에 달려있는 회전식 렌즈 교환 장치이다. 보통 셋 또는 이상의 렌즈가 달려있다. 그래서 아파처앞에서 회전 하면서 그 위치

를 바꿀수 있도록 되어있다.요즈음은 대신 줌 렌즈 (ZOOM LENS) 가 있어 없어짐.

111.렌즈 통 (lens barrel)

여러개의 렌즈 조립 성분이 고정된 거리 관계를 변치 않고 일정한 그 위치를 유지하게 하는 기계 바침이다.

112.렌즈 후드(lens hood)

lens - shade : see matte box.

113.로스트람(rostrum : animation stand)

영국에서 스는 animation stand 위에 대한 호칭이며 주로 카메라 바침대 화판 및 이의 지지판으로서 로스트람은 구성되어 있다.

114.로타 스코프 (rota scope)

실제 연기 장면을 animation 화파네 투사시켜 거기에 비처지는 그림데로 그림을 그릴수 있게한 장치이다.

115.로 - 타리 콘 버- 더 (rotary conventer)

교류를 직류로 또는 직류를 교류로 변환 시키는 장치이다.

116.루-푸(loop)

1).필림이 스프로켙트로 들어가면서 연속운동에서 간혈운동으로 옮기어지는 일련의 동작중 필림의 길이를 여유있게 늘려트려 감은 부분을 지적하여 말한다. 이 반대 조작을 할때도 같은 루-푸부분을 설치 한다.

2).영사기 또는 필림 재생기를 통과하여 감겨 나가면서 일장의 연기 또는 녹음이 증폭해서 자꾸 반복되도록 고안된 필림의 연속 부분을 말한다. 이러한 루푸는 복사때 지시용으로쓰혀지도록 안내 역활을 하게 된다. 또한 재생 녹음시에는 연속 녹음 효과를 위해서 매우편리한 방편이 된다.

117.리다(leader)

연속 현상기에 걸어서 필림 유도용으로 쓰거나 작업 print 를 수집할때 쓰며 녹음시에는 안내 필림으로 이용한다.

이때는 단지 짧은 기리의 변조피리림을 포함하고있는 녹음트랙을 재 녹음할 경우 에 많이 이용한다. 코-팅한 베이스로 되어 있는 경우도 있고 그렇치 않는것을 쓸때도 있다. 타 종류의 리다(leader)는 그 색으로 각 각 규정되어있게 마련이다. 표준 리당의 항목 참조.= see also academy leader.

118.리 루(reels)

금속의 필림틀이며 필림을 감을 곳에는 파진 적은길과 떼었다 부첬다 할수있는 측면판이 붙어 있다.

35mm reel는 보통 천 피-트 와 2000feet길이의 필림을 감을수있게되어 있고 16mm reel는 50. 100. 200. 400. 800. 1200. 1600.2000.feet길이의 피릶을 감을수 있는 여러 종류가 있다. 미국에서는 언제나 포시피릶은 라보(현상)에서 나온후에 곧 리-루에 감도록 되어있고 구라파에서는 외부에 바침판을 부치치지 않는체로 포시필림을 그냥 심에 말어 두기만 한다.

119.리릴-스(배급 release)

대외 배급용으로 또는 일반 공개용으로 쓰거나 또는 쓸려고 계획되어있는 필림을 규정한 통치이다,

note:특별한 규정이 없는한 리릴-스 프린트는 미국 국내 기관에서 취급되는 35mm 영화 제작품의 정규적인것 또는 국내판에 대해서만 적용 한다. 외국에서도 같은 요령으로 적용한다, 여기에는 다음의 2가지가 있으니 곧 해외 판 리릴-스와 리릴스 네가등이다.

note:리릴-스 네가는 화면과 녹음 네가가 각각 따로따로 되어있는 것하고 영사용 또는 편집용 싱크로 되어 있으니 보다 필림 현상 방식의 채택 여하에 따라 서 그 종류가 정해 지게 되어있다.

120.리봉 속도 효과(ribbon velocity effect)

라이트 발브 변조기에서 생기는 외곡의 한 형식이니 진동 리봉이 때로는 리봉을 통과하는 필림과 같은 방향으로 또는 반대 방향으로 이동함으로서 이러한 효과가 생기게 된다. 또 리봉 속도에 비길수 있는 광 조절판의 속도도 이러한 효과조성의 한요소가 된다. 이는 노출도에 과대한 변화도를 주는 요인이 되기도 한다.

121.리와인드 (얼대 rewind)

기아가 달린 필림 장치를 감는 장치이며 이 위에 리-루나 또는 후라지를 꽂고 손으로 또는 전기 moter로 급속히 회전 시키거나 여기에는 모- 타 리와인드 하고 네가 리와인드가 있다.

122.리데이크(retake)

기술상 또는 제작상의 곤난으로 인해서 다시 촬영해야 할 장면을 말함.

123.리후렉타(약층레후=반사판 reflector)

은빛나는 반사면을 갖추고 잇고 광을 반사시킬 필요가 있을때 쓴다. 야외에서는 이 리후렉 타도 직사일광이 배우나 기타 야외셑트의 필요부분에 닿았도록 한다. 스타디오 내부의 촬영에서는 조명등과 함께 작용하여 조명뒤에서 광선을 반사시켜주는 역활을 한다.

이는 hard reflector 과 soft reflector의 두가지가 있다.

124.마그네틱. 스트라이핑 (자기선 부치기 magnetic stiping)

산화철의 엷은선을 필림에 부치는 방법이니 자기적 방법으로 필림에 녹음할수 있게 한다.

125.마스킹(masking)

한음이 있음으로써 동시에 나타난 소리가 듣기 어려울 경우 마스킹을 한다.

126.마스타 포시(master positive)

최쇠의 질적 손실을 가지고도 일련의 듀프 네가를 프린트 하기에 꼭알맞는 기본 프린트로서 만든 것이며 특수한 사진성을 가진 표시필림이다. 여기에는 화면부picture master - positive and 녹음부 sound master - positive가 있다.

127.마이크 (microphone)

음파를 즉각적으로 전파로 바꾸는 장치를 말함. 종류는 탄소 마이크.콘덴사.크리스탈. 방향성.옷깃. 가동코일.리봉.또 단방향.

멜로시티 마이크.등. There are several kinds of microphone as listed below:carbon.condenser. crystal.directional.lapel moving coil.ribbon.unidire ctional.velocity.

128.마이크대(fishpole)

마이크를 자유롭게 이동할수있는 길거나 짧은 대.

129.마이크맨(microman)

studio안에서나 location에서 마이크를 이동시키는 역활을 맡아보는 사람. 이는 boom이나 fishpole로써 마이크의 위치를 이동키는 일을 한다.

130.마이크 붐(BOOM MICROPHONE)

카메라 BOOM을 간단하게 개조한 장치이며 녹음 믹사의 생각대로 어느 방향으로 든지 움직일수 있도록 고안되어 셑트 촬영하는 위에든지 어디든지 달아 놓게 되어있다.

131.마찰운대(FRICTION HEAD)

좌우 상하로 자유자재하게 움직일수있는 운대의 일종이며 삼각대 또는 기타 카메라 설치대위에 얹어두고 카메라의 운동을 유난하게함을 보장한다. 마찰운대와 자유운대도 같은 말이다.

132.마추어 부침(NEGATIVE CUTTING MATCHING

편집된 포시 필림에 마추어서 네가 원판을 한장면 한장면 한 후레임식 엄격하게 마추어 부치는 과저을 말한다.

또 이말은 네가 화면을 내는것과 같이 네가녹음을 내는 준비조작에도 확대해서 작용시킨다. 이 네가 필림을골라내고 구분하는 조작 역시이말로서 통한다. 네가 원판의 편집인은 이 원판 필림의 긴 척수를 잘 목록해두고 후레임과 후레임을 마추는데 정확한 상을 확보하고 또 어느 무엇과도 바꿀수없는 원판의 성질때문에 항상 비할바없는 정확한 조건하에서 작업할 것에 유의 하여야 한다.

133.막면 파열 (PARTICULATION)

필림 막면이 부스러져서 사진 영상도 또한 손상을 입어 자죽표면에 쭈굴주굴하게 금이 간듯이 그 입자가 상한것을 말한다. 이러한 막면 파열은 언제나 현상과 건조 기간 중 생겨지는 수가 많으며 또한 이 현상이 불가 역적이여서 한번 금이 간 막면은 고칠길이 없어진다.

134.망원렌즈(TELEPHOTO LENS)

정규적 초점 거리보다 긴 초점거리를 갖인 렌즈이며 이 렌즈의 후면 초점거리는 언제나 유효 초점 거리와는 달려지도록 만들어져있다. 이는 시야의 원근을 알수없을 만큼 더욱더 추밀하게 나타나게하기 위하여 늘 후면 초점거리를 적게하고 또 카메라가 렌즈와 필림 사이에 프리즘을 둘 자리에는 광각렌즈를 쓸수있도록 좀더 이 초점거리를 길게 잡을수 있도록 되어있다. 종합적으로 말하면 정규 초점거리보다 크게 만들어진 어떠한 렌즈도 망원 렌즈이다.

135.매리드 프린트(합성 프린트==MARRIED PRINT)

영국에서는 COMPOSITE PRINT라고 한다.

136.맫트(MATTE)

피사체에서의 반사광이 렌즈를 통과하여 사진영상을 만드는 통로중에서 이 반사광선을 막고 그 광량을 조절하는 역활을 하는것을 말한다. 즉 맫트는 사진 마스크와 본질적으로 다른 점이 없으나 이 맫트라는 말이 카메라 용어로서는 더 번번이 사용된다.

카메라 마스크는 천연색 사진 인화기와 광학적 인화기에서 많이 쓴다.

137.맫트 복스(옾티칼 프린타=MATTE BOX)

카메라 렌즈앞에 부쳐두는 BOX이며 휠타 처럼 TRICK사진 제작시에 사용키 위하여 이 카메라 맫트를 장치하도록 되어 있다. 또 맫트 BOX는 언제나 HOOD와 함께 사용하도록 되어 있다.

138.맫트 필림(이동 마스크=MATTE ROLLS : TRAVELING MASKS)

광량 조절용으로 쓰는 한쌍의 필림을 말함. NOTE:MATTE FILM은 한쪽 필림이 투영하면 딴쪽은 불 투명하도록 서로 장단을 보충 하도록 되어 있다. 이 필림은 흑백 도는 천연색 듀-프를 인화 할대 흑백 오리지날 또는 천연색 반전 포시에 마추어 가면서 사용된다.

139.멀티 플레인(MULTI PLANE)

일련의 쎌 화판을 하나씩 위서 부터 아래로 병렬함으로서 시차를 안정화 하고 이로써 가상적 입체 효과를 보장하게 하는 애니메이션 수법이다. 이 장치는 보다 애니매이숀 카메라 렌즈 밑에 설치 하도록 한다.

140.메톨(METAL)

반응이 빠르고 CONTRAST가 약한 현상재이며 유효기간이 긴 것이 특징이다. MATAL:H O C 6 H4 NHCH3 1/2 H2O A RAPID,LOW CONTRAST DEVELOPING AGENT WITH A LONG USEFUL LIFE. ALSO KNOWN AS ELON,PICTOL AND PHOTOL. 일-로은 ,픽톨,혹은 후오톨,로도 알려져있다.

141.묘숀(MOTION FILM)

1.무한의 길이가 아닌 규칙적인 간격을 두고 일련의 불연속 영상이 연속적인 가시적 외계에서 수록되어 지도록 하는 필림의 운동을 말한다. 이러한 운동은 실제로 또는 분명히 간혈적이어야 한다.

2.연속적인 외계의 가청 음성이 연속적인 녹음으로서 기록 되도록 하는 필림의 운동이다.

이는 가급적으로 절대적인 관성이 밀접하게 보유되어야 함을 요구한다. 간혈운동 연속운동 광학적 보상기의 항목을 참조.

SEE ALSO INTERMITTENT MOVEMENT CONTTNUOUS MOTION AND OPTICAL COMPENSATOR

142.몽따쥬(MONTAGE)

1.SEE DYNAMIC CUTTING

2.흥행 영화 제작소 스타디오에서는 여러가지 이중전환과 이 중화면을 써서 급속하게 이들을 하나씩 하나씩 다음 화면으로 넘기움읋서 종합적인 시각 효과를 내도록 하고 있다.

143.무더기(CLUMPS)

감광도가 강한 입자가 시진 막면에 응킨것을 말한다. 이 결과로서 사진의 영상겔작으로 끌어지지못하게 될때 입자가 거칠다고 한다.

144.무음트랙(UNMODULATED TRACK)

변조기에 걸어서 변조 방식을 쓰지 않고 녹음기만으로 녹음한 녹음트랙을 말하는 것이니 보통 바이아스(BIASED TRACK)트랙으로 잡음을 제거하고 때로는 無바이아스 트랙은 재 녹음 및 기타 트랙에서 무음 대역을 채우는데 소용되고 불 투명 리-다에서 나오는 완전한 무성상태를 피할수 있게하여 준다.

145.무-뷔올라(MOVIOLA)

편집에 사용하는 특수형 간편 모-타 회전식 필림 검시기이며 또한 상표이다. 이 이름은 이러한 종류의 기계 장치 전반에 적용하는 수가 많다.

146.문(GATE)

카메라와 영사기의 기계장치이며 붙어있는 아파-처 맫트에 쓰는 말이다. 이는 필림을 걸때와 소재할대 가끔 밖으로 밀어 내야할일이 생김으로서 이러한 문같은 장치가 붙게된듯하다.

147.물상 에니메이션(OBJECT ANIMATION)

사람이나 생물이 들어있지않는 애니매이션을 모다 이렇게 말한다.

148.미국표준노출지수(A.S.A.)

미국의 표준노출 작용도인 스피드를 써서 1/4 스피-드 또는 최소 충족 노출도에 입각한 E를 써서 1/4 E로 규정한 지수를 지적하여 말한다. (AMERICAN STANDARD EXPOSURE INDEX) DEFINED AS 1/4 E OR SPEED 1/4 WHERE "SPEED" IS THE AMERICAN STANDARD SPEED AND E IS THE MINIMUM SATISFACTORY EXPOSURE on WHICH IT IS BASED. SEE ALSO EXPOSURE INDEX.

149.미끌어짐(SLIPPAGE)

연속 프린타 같은 기계 장치속에서 접촉을 유지하면서 돌아가는 두 필림이 미끄러지거나 또는 위치가 달라진는 것이니 이 미끌어지는 종도로 인화도니 영상의 선명도는 영향을 받게 된다.

150.미술감독

151.미립자(FINE GRAIN)

1936년 전후에 보편적으로 사용했던 구식필림의 에말죤보다 더욱 입자가 곱고 미세한 EMULSION 을 가르킨다.

152.믹사(배합사=MIXER)

녹음 반원에서의 수식기사이며 대화나 음악 또는 수록할 녹음 효과의 균형을 마추는데 책임지는 사람.

153.미싱(배합=MIXING)

분기되어있는 여러개의 녹음을 단일 녹음 트랙으로 결합하는 조작과정을 믹사에의한 정확한 조정을 거쳐 여러개의 상이한 녹음 성분을 모아서 각각 그 주파수와 그의 상대적 증폭도를 단일 녹음 트랙으로 결합 시키는 조작이다.

154.밀어내기 와이프=PUSH - OVER WIPE)

화면소개의 한 방식이니 첫번 영상이 스크린위에서 수평면상을 미끌어지듯시 지나가면 곧이어 둘째 영상이 첫째 영상을 밀어 내듯이 쫓아 나온다. 이는 꼭 환등기에서 슬라이드(SLIDE)필림을 바꿀때마다 SCREEN에 일어나는 현상과

흡사하다.

155.바이아스 (BIAS)

전기 회로에 있는 한 부분에 걸려있는 불변 전압을 말하며 정상 전압 보다도 상이한 전압을 갖게 한다.

156.바이아스 녹음 (BIAS RECORDING)

갈바노 메타에 바이아스 전류를 흐르게함으로서 잡음을 덜게할때 그곳에 가변구역트랙이 생기는 류의 녹음 방식이다.

(비교:영화 기술교본 제 10도- 5 쌋타 - 트랙과 바이아스 트랙)

A BIAS TRACK IS ILLUSTRATED IN FIGURE 10 - 5 WHERE IT IS CONTRASTED WITH ASHUTTER TRACK.

(REFERENCE ; SPOTTY SOUND( SPOTTI SWOOD ? ) FILM AND IT'S TECHNIQUE)

157.바이아스 트랙(BIAS TRACK)

158.바이파스(측로 = BY PASSING)

라듸오에 있어서나 혹은 필요없는 가청신호에서 낮은 임피-단스(IMPEDANCE=방해)통로를 아-스 시키는 과정을 말한다.

159.바침대(페더스털=PEDSYAL)

카메라를 바쳐주는데 쓰는 세 바뀌가 달린 카메라 STAND를 말한다.

160.바훌(BAFFLE=배펄)

스피카의 앞과 뒤에서 소리를 가르기 위해서 중간에 장치하여 놓는 벽을 말한다.

161.박력식 편집(다이나믹 캍팅 DYNAMIC CUTTING)

영화 심미학에서 쓰는 말이며 필림 편집의 한 수법이다 즉 뚜렸한 대조를 이루는 서로 상이한 장면을 병렬함으로서 관중의 마음에 어떠한 인공적인 영화합성의 내음새도 나타나 있지 않는 듯한 느낌을 이르켜 주도록 한

조작이다

162.반도어(차광문=BARN DOORS)

스타지오의 조명등에 부처두는 개페식 문이며 고간문처럼 생겨서 이 말이 됐다. 이 문은 조명할때 일정한 방향으로 광선을 쏘이도록 주변에 퍼지는 빛을 막는역활을 한다.

163.반사(음파 REFLECTION SOUND WAVE)

어떤 표면에 닿는후에 일어나는 파동의 방향변화를 미한다. 평면에 대해서는 반사각이 입사각과 같으며 곡면에 있어서는 입사각이 곡면의 탄젠트(TANGENT=접선)와 같다.

164.반사광 노출계(SEE EXPOSURE METER)

165.반전필림 (REVERSAL FILM)

감광후 현상하면 직접포시 영상이 나타나는 류의 피림을 말한다. 보통 네가 필림에서 나타나는 것과는 반대되는 현상이 생기게되며 네가를 프린타에서 감광시켜 인화하면 이 종류의 필림에서는 네가 영상이 나타나게 마련이다.

NOTE:반전필림에는 흑백도있고 천연색도 있으나 화면 트랙이든 녹음트랙이든지 어느 하나는 또는 둘다 항상 16MM로 나오고 있다.

166.반전프린트( REVERSAL PRINT)

반전 프린트는 언제나 포시로 나오도록 되어 있다.

167.반향음(에코ECHO)

충분한 확대도와 시간적인 지연도를 갖이고 받어지는 반사음파 또는 뒤 돌아오는 음파를 말한다. 이때 이 방향 음파는 직접 전도되는 음파와는 분명히 다르게구별될 몇몇 방식으로서 얻어진다.

168.받드 스플라이스( BUTT SPLICES)

169.발언차드(SPEECH CHART)

애니메이숀에 나타나는 인물들의 발언이 입술의 움직임과 맞도록 세부적으로 자세하게 ANIMOTOR에 지시한 도표이다.

170.발판 ( RISER=라이저)

키가적은 PLAT FORM이며 높이가 겨우 2.3 인치인 촬영기재및 인원 음반대이다. 이 위에서는 카메라배후 촬영기사 및 기타의 기재를 싣고 STUDIO 바닥안을 자재로 이동한다.

171.밝기(BRIGHTNESS)

밝기란 광원이 있는 방향에서 볼때 임의의 방향에있는 어느 물체의 단위 표면 또는 피사체의 단위면적의 표면위에서 반사되어 나오는 광의 강약을 표시하는것이다.보통 쓰는 말로는 밝기란 항상 바라보이는 피ㅐ사체의 표면 또는 그 주변의 공간에서 눈으로 반사해 들어오는 그 반사광의 감도에 대해서 쓰는 말이다. 이 감도란 일부는 상기한 규정에 위하여 측정한 밝기로서 정해지며 또 일부는 눈의 적응 상태와 같은 관측조건에 의해서 정해진다.

172.밤프 인(BUMP IN OR OUT) POP - IN OR POP OUT

필림의 한후레임(FRAME)에서 어느 형상을 나타나게하거나 또는 없어지게하는 조작을 말한다. 대단히경제적인 수법이며 특히 적절한 효과를 수반시키기만 하면 흥미있는 효과를 낼수있다.

173.방음 두건(BARNEY 바-니이)

동시녹음 촬영할때 카메라위의 소란한 기계잡음을 막기위해서 만든 바 이며 이는 두건모양으로된 카메라를 둘러싸는 텐트지의 자루이다이 방음 두건은 보통 촬영에 지장 없도록 CAMERA LENS가 나오는 부분에 유리 창문을 달아 놓도록 되어 있다.

174.방향성 확성기( DIRECTIONAL LOUD SPEAKER)

수평선과 수직각이내로 다소간 좁게 소리의 반사각도를 제한한것을 특징으로하는 확성기를 말한다. 이 방식은 보통 나팔이나 또는 다공식 장치로서 언제나 시행된다.

175.방향기확성기(DITECTIONAL LOUD SPEAKER)

수평선과 수직각이내로 다소간 좁게 소리의 방사 각도를 제한한것을 특징으로하는 확성기를 말한다.이 방식을 보통 나팔이나 또는 다공식장치로서 언제나 시행된다.

176.(beck ground)

가.연기 장면의 배경장치이다. 이것은 종이에 그리거나 또는 채색을 하여 animation cells을 이 위에다 얹기도 하고 또 cell자체에 그리기도 한다. 그리고 이것을 animaton paper위에 얹는다.

나.관중에서 멀리 떨어져 보이는 위치에 나타나는 형상 또는 인물들을 지적한 중심 연기 또는 녹음에 부수되는 보조적 연기 또는 보조적 녹음.

177.배경 영사(back ground projection)

배후 영사라고도 하며 은막배후영사와 동시에 촬영을 진행 시키는 영화 수법의하나이다.

178.배후영사(process projection)

studio의 영화 촬영기술의 하나이다 카메라앞에 배우의 셑트와촬영기재를 적당ㄹ히 배치해두고 장면 배경으로서 한

영화 도는 정물 사진을 반 투명 스크린 (translucent screen)위에 이 스크린위에서 영사한것을 쓴것이나 배후영사 투명법 모다 같은 말이다. ALSO CALLED BACK PROJECTION BACK GROUND PROJECTION AND TRANSPARENCY PROCESS

179.배후잡음(GROUND NOISE:BACK GROUND NOISE)

녹음한것을 다시 재 녹음 할때 필림의 입자에 주로 일어나는 잡음이나 진공관 잡음이나 또는 재생증폭기의 입력부에 매어있는 저항부분에서 발생하는 류의 증폭기 잡음도 포함된다. 여기에는 다음과같은 경우도 아울러 생각함. 즉 그라운드 잡음(배후잡음)잡음량 잡음제거 잡음제거 예비 등. seealso: ground noise (back ground noise):noise level:noise uction:noisereduction onticipation.

180.배합(mixing)

분리되어있는 여러개의 녹음 트랙을 단일 녹음트랙으로 결합하는 조작과정을 믹사에 의한 정확한 조정을 거친 여러개의 상이한 녹음성분을 모아서 각각 그 주파수와 그의 상대적 증폭도를 단일 녹음트랙으로 결합시키는 조작이다.

181.배합사(MIXER)

녹음반원에서 수식 기사이며 대화나 음악 또는 수록할 녹음효과의 균형을 마추는데 책임지는 사람이다.

182.백열광(incandescent light)

전류를 탕그스텐으로 만든 금속 휠라멘트(filament)에 흐르게 함으로서 이 온도를 높이고 상승된 고열로 인하여 발하는 광을 백열광이라고 한다.

183.비정색(오루토쿠로마틱 orthochromatic)

감광유재 즉 에말죤에 적용하는 막인 이는 청색 녹색에는 감광되어도 붉은색에는 감광되지않는 형태의 에말죤을 의미한다. 사진 재생에 이용하는비 정색이라는 용어는 흑백색의 재생을 의미한다.

184.빙초산

톡특한 내음새를 갖인 식초이며 이산을 제조하는 과정에 원료를 결정형으로 만들기 위하여 냉동시키는 일이 있음으로해서 때로 빙초산이라고 부르기도 한다. 현상액을 중화시키기 위해서 주로 정착액에 주입하는데 쓴다.

185.사붕산 소다(sodium tetra borate) see borax

186.사실주의 (realism)

심미학적 이론에서 나오는 말이며 엄격한 자연주의의 관점에서 허용할수있는것 보다 더 자유로운 해석을 외부세계에 대하여 가 하면서도 자연주의적 요소를 내고저 하는 시도이다.

187.싸운드 스피-드(녹음속도sound sppeed)

후레임 반복율은 35mm및 16mm의 필림에 있어서는 24후레임이고 16mm에 대해서는 36feet 35mm에서는 90feet가 표준속도이다. 8mm영화필림에 대해서는 표준 후레임 반복률과 필림속도는 녹음을 부수할 경우에 대해서는 규정된것이다.

188.싸운드 카메라(sound camera)

녹음할수 있도록 꾸며진 카메라이며 화면과 동조하여 동시녹음을 하는 카메라이다. 카메라의 잡음은 수록되어지지 않도록 꾸며져 있다 즉 녹음영상이 변조기와 변조광을 통해서 필림에 수록되도록 꾸며진 녹음카메라이다. 또 여기에 상응함는 전자방식에 의해서 필림에 수록되어도 이 말을 적용한다.

189.싸운드 했드(sound head)

불변속 필림 추진운동 액시타 램프(exciter lamp) 광전관등을 갖추고있는 영사기 또는 기타 영화 재생 장치의 한부분을 가르킨다. 이 말은 또한 녹음프린팅 헷드에는 프린타에서는 아울러 포함시켜 말한다.

190.산광기(디휴-저 diffusers)

스타지오의 조명 람프앞에 위치하여 조명광을 부드럽게하는 역활을 하는 세포모양의 확산성 성분이다.(also called jellies)

191.산광등( photo flood)

과잉전압을 사용합으로써 비정상적으로 광의 출력과 색온도가 높아지도록 하는 조명등의 일 종이다.결국 이러한 역활을 함으로해서 이 등불의 수명은 짧아진다.

192.산광유리(florentine)

후랏드(food light)에 쓰도록 임의의 형상대로 만든것이거나 조명광학용으로 쓰는 유리이다.

193.삼각대(tripod)

세발달린 간단한 카메라 바침대이며 보통 야외 촬영 카메라를 바치기 위하여 쓴다

194.삼각 바침(triangle)

카메라 삼각대의 세발을 받고있는 세개의 점을 갖인 별모양을 한것 또는 삼각형의 장치이며삼각대가 미끄러저 나가는 것을 방지하기위하여 장치된다.

195.쌤풀 프린트(sample print) (final trial composite)

안서 프린트:리리-스(release)로서의 시험을 끝마친 합성 프린트가 합성되어지기 전에 대개 수정할것은 미리 다고쳐서 안써 프린트에 이르게 된다. note:안써 프린트는 수정이 요구도되는 형식과 정도에 따라서 여기에 생겨진 여라가지

합성프린트중의 하나를 골라서 정하느수도 있다.

196.삽입 필림(insert)

보통 두연기 장면사이에 삽압하는 장면이며 예를 들면 책이나 종이같은 것을 줄거리 관계로 관중에게 확인 시키기위해서 많이 쓴다

197.상부(shoulder)

에스형 (s-shaped)의반응도 곡선의 상부종단곡선부를 말한다. 듸-로-그(D log E curve)곡선의 이부분을 지적할때도 많으며 이는 over exposure(노출과도)인 부분에 해당하는곳이기도 하다. 하부항목 참조:see also toe.

200.상하운동(tilting)

수면에 있어서의 카메라의 증측운동을 말한다.

팬(paning)과 대조되는 말이다.

201.샽타 흘음(flutter picture)

카메라 나 영사기 또는 현상기의 aperture에 필림이 왔을때 이 필림이 평면에 대해서 직각방향으로 원하지 않는 운동을 할때 이를 샷타 흘흠이라고한다.

202.샽트(shot)

한영화를 구분적으로 세분한 기본 성분이니 매 구분마다 수록된 장면이 그 구분내에서는 앞 뒤 연관성이 (continuity)보유되어있는 영화장면 구성양식이다. 말하자면 영화장면 공간을 조성하는 기본양식이다. 실재 흥행영화계에서는 이말 보다도 단지 씬(scene)이라는 말이 더 흔히 사용되고 있다. 특히 영화 대본에서 그러하다.쌑트는 촬영각도 카메라와 피사체와의 거리및 피사체 자체에 의해서 그 특징이 형성되는데 좀더 보편적으로 말하면 이는 피사체가 화면 내부내에서 한부분을 찾이할때 그 부분이 구성되는 양식과 반드시 긴밀한 관계를 갖는다. 예를들어 비행기에서 근거리 촬영이라하면 50 feet나 떨어진 거리라도 그렇게 부르고 적은 곤충을 촬영할때도 5 feet거리 밖에 안되는 원거리 촬영이라고 부르게 된다. 샽트에는 다음과 같은 여러가지 양식이 있다.

즉:THERE ARE SEVERAL KINDS OF SHOT THOSE LISTED BELOW: (CLOSE - UP클로즈엎):DOLLY(달리:바퀴손수레) SHOT : ESTABLISHING(선정) SHOT:HIGH(하이) SHOT: INSERT 인써트(삽입) SHOT :LONG(롱) SHOT:LOW (로우) SHOT:MEDIUM CLOSE(미디엄클로즈엎) SHOT: MEDIUM LONG(미디엄 롱)SHOT

:MEDIUM(미디엄) SHOT:(MID SHOT) MOVING(운동)SHOT:PAN(팬)SHOT:REACTION(리 액숀) SHOT: TWO(투) SHOT:FOUR(후오) SHOT: ZOOM(줌) SHOT: ETC..........

203.센시토 메타(감광계=SENSITO METER)

여러 등급의 상이한 노출을 모다 정확히 낼수있는 정밀기계이며 주로 같은 필림에 나타난 여러가지 농도를 대수적 등급에 딸아서 조절하도록 되어있다. 감마 콘드롤 스트맆 감광도 등 제 항목을 참조 할것. SEE ALSO GAMMA CONTROL STRIP AND SENSITO ETRY.THIS INCLUDES THE FOLLOWING 감광계는 다음과 같은 종류가 있다. INTENSITY SCALE SENSITO METER;TIME SCALE SENSITO METER NOTE:임계상태 이하에서는 상기한 두가지 쎈시토 메타는 동일한 농도표시를 지시하나 상대적 원리에서오는 편차를 중요시할때는 이 농도 표시는 달러지게된다.

204.쎈시토 메트리 (SENSITO METRY PHOTOGRAPHIC)

원래 사진 재료의 감광력을 측정하는 과학이다. 이는 방사 에네쥐 (ENERGY)에 관한 사진 재료의 모든 특성반응을 정량적으로 측정하는 분야가지 포함해서 하는 말이다. 또 현상약이 잠상을 가시영상으로 변화시키는 효과도 함게 취급한다.

205.쎈튜리 스탠드(CENTRY STAND) SEE GRIP STAND

GRIP STAND 와같은 것이며 현재는 한 상호로서 스탠드의 한 형식으로 통하고있다.

206.쎌(CELL)

세루로이드로 만든 애니메이숀 화판임, 이것은 두개 또는 두개 이상의 구멍 또는 스롯트를 포함한 투명화판이며 핀으로  얘니메이숀 카메라 밑에 고정시켜서 완전한 촬영을 가능하게 한다.

207.쎌신 모타(SELSYN MOTER)

자동식 동시조작 모-타 등속에 쓰는 상표이나 현재는 보편적으로 사용되는 말이 되였다. 이 모타가 적당하게 딴 모-타나 배전관에 연결되어 인털록크장치(INTERLOCK)를 이룩 하게 됐다. MOTER의 회전자가 돌아가면 딴 회전자도 같은 속도로 똑같이 돌도록 연결되어 있는것이 이 모-타의 특징이다. 이 쎌신 모-타는 카메라의 초점조절 먼곳에서 떨어저서도 할수 있도록 사용될때가 많다. 이는 특히 STUDIO 와 ANIMATION STAND에 있어서 그러하다.

208.쎌 훌랏슈(CELL FLASH)

평탄하지 않는 셑에서 일어나는 광선의 난 반사가 렌즈에 투사되어 필림에 밝은 반점을 지은 것을 말한다.

209.쎋엎 (SET - UP 설정)

한장면 또는 일련의 장면을 촬영하기위하여 카메라는 한자리에 설정하는 것이다. 카메라 위치가 이동한 새 위치마다 새 SET-UP 이라고 한다.

210.소멸점(DEAD SPOT)

음향학적 용어로써 음파의 한계열이 원하는 신호와는 다른 위상으로 도달하면서반사됨으로서 소거된 부분을 말한다.

211.소켙트(socket)

전구의 금속접속단자를 받도록 만들어진 전기용기이다

212.소형 백열등(inky - dinky)

소형 백열등의 통속적 용어이다.

213.쏘후트 에즈.와이프(soft -edge wip)

촬영된 두 장면 사이에 서 한 장면은 그 경계선 부터 밝어오고 전 장면은 밝어가는 뒷 장면의 경계선부터 차차 어두어짐으로서 화면이 소거되는 방식인고로 보통 소거용 마스크를 초점밖에 두어서 촬영하여 흐릿하게 지워 나가도록 한다. 이 흐려지는 정도는 얼머든지 조정하여 만들어 낼수있다.

214.수동대(velocilator)

dolly(달리)와 boom(붐)의 중간정도의 크기를 갖인 이동식 카메라 바침대이며, 무거운 카메라를 6feet 의 높이까지 올릴수있게되어있다.

그러나 카메라가 돌아가는 동안에는 급진적으로 이를 올리거나 내리거나 하지 않도록 하는것이 보통이다.이 카메라의 동작은 주로 손으로 조정하게 되어있다.

215.수차(또는 편차=aberration)

렌즈의 이상적 작용에서 좀 빗나간 현상이며 이로써 렌즈를 통과하여 생긴 영상이 찌그러지는 것을 의미한다.

216.숨 소리(berathing)

1.녹음트랙에 나타나는 잡음의 일종이며 녹음할때 잡음제거 장치의 동작중에서 마치사람의 숨쉬는 소리처럼 슈윽슈윽하면서 들어갔다 나왔다 하는 소리가 들린다.

2.카메라가 파닥 파닥 하고 진동하는 현상을 말할때도 있다.

217.슈팅 스케쥴(촬영 예정표SHOOTING SCHEAULE)

촬영할 순서를 정하여 놓은 예정표를 말한다. 보통 촬영할 날짜와 선정된 장면으로 되어있다.

218.스누-드(SNOUT)(돼지)의 꼬. 주둥이.

광선의 확산을 막기위하여 SPOT LIGHT 에 부치는 원통형의 HOOD 를 가르킨다.

219.스윗슈 팬(SWISH PAN)

PANNING SHOT 의 일정이며 카메라가 그 수직측위에서 급속히 요동하여 그 결과 필림에 나타나는 영상은 관람할때 흐릿한 감각을 주게된다. 그런데 이 감각은 이에 상당한 급격한 눈의 운동에서 얻는 인상과는 아주 딴판 다르다.

220.스카이팬 (SKY - PAN)

배경과 피사체의 대부분을 조명하는데 쓰는 대형의 평면 FLAT(FLOOD) LIGHT이며, 이 LIGHT에서 나가는 광선은 광대한 각도를 분산하도록 되어있다

221.스 쿠-프(SCOOP)

한점으로 집중되지 않고 감광되는 조명광이며 90도 내지 120도의 평면상의 전면을 비친다.

222.스쿼-슈(SQUASH)호박.으깨다.

왜곡 또는SQUASH애니메이숀 형상의 외곡을 말한다.DISTORTION OF ANIMATED FORMS.

223.스크랏취(SCRATCHES)

FILM의 막면을 뚫어 잔금이 많이 새겨진것을 말하거나 또는 필림의 BASE가 심하게 손상을 입은것을 지적하는데 그 손상의 정도에 따라서 긁힘이라는 말과구별된다. 스크랏치는 언제나 스크-린에 상하로 수직으로 나타나고 주로 카메라 현상기PRINTER 및 영사기 등에 굳은 입자가 붙어서 FILM을 긁어내는 탓으로 나타나게 된다. 좌우로 수평으로 나타나는 스크랏치는 봉통 씽크로용의 표식이다. 스크랏치에서 생긴줄은 에말죤을 영화하는 열처리에 의해 때때로 나타나지 않게 조작되기도 한다. 또한 막면이나 베이스에 생긴 스크랏치 부분에 밀초를 녹혀서 메꾸기도 한다.THIS IS CALLED RECONDITIONING.

224.스크랏치 프린트(scratched print)

일부러 긁어서 내는 프린트이며 복사해서는 안될것을 방지하기 위해서 주로 기계로 스크랏치를 만들어 낸다 이러한 프린트는 필림 라이브러리 (library) 에서 공급하고 대개 검시용으로 쓴다.

225.스크류-마운트(screw mount)

나사식 유도기계를 달은 렌즈통이며 같은 종류의 유도장치가 달려잇는 mount와 동조 되도록 되어있다.

226.스크림(scrim=조명막)

flag(판석)가 반 투명체로 만들어졌으면 이를 scrim이라고 한다. 이막이 조작하는 효과는 부분적으로 스크림 가까이 노여진 조명광을 차폐하고 또 그 광의 일부는 확산 시키는데 있다. 그래서 이 스크림은 디휴저(diffuser=확산) 와 고보(gobo)의 중간체로서 역활을 하게 된다.

227.스크맆터 (scipt girl)

촬영할때 모든 scene 과 take 를 기록한것을 LOCATION 때나 SET촬영할때 시종일관 맡어가지고 아울러 이러한 촬영. 필요한 기술상의 지도 요령을 기록하며 쓸수있는 형식으로 만들어 주는데 전 책임을 지는 사람(GIRL)이다. ALSO CALLED CONTINUITY GIRL.

228.스크맆트(SCRIPT각본 도는 대본)

어떻한 영화이든지 이 영화제작의 지침으로서 쓰여진것을 SCRIPT라고 한다.영화제작의 첫단계에서는 SCRIPT는 지침으로서 통하게 되지만 개정판을 마지막에 작성하게되면 촬영대본으로서 구별하게 된다.

229.스타트 마크(START MARK)

인화 영사 또는 동시 효과같은 일을 시작할곳을 동시 기호로서 한개 또는 몇개의 필림트랙에 설정한 표시이다.

표준 리다에는 보통 두개의 START MARK를 부치는데 하나는 화면부에 또하나는 녹음 트랙에 한다. 이러한 표식의 차이에 관해서는 씽크로(SYNCHRONISM)의 항목에 설명 되어있다.

230.스탚(STOP)

SEE F/ STOP(조림수) 참조

231.스테지 플락그(STAGE PLUG)

LIGHT를 전원에 연결할때쓰는 접촉단자의 한 형식이다.

232.스토리 보-트 (줄거리 화면STORY BOARD)

ANIMATION영화 제작 및 때로는 기타 몇몇 종류의 영화제작에 있어서는 연기중의 중심적 사항을 SKETCHES 하여 STORY BOARD라고 부르는 화판에 차레차레로 정리하고 또 적절한 글자를 여기에 달아놓기도 하는 것이 편리할대가 있으니 이 목적으로 사용하는 화판을 STORY BOARD 라고 한다.

233.스츄디오 카메라(STUDIO CAMERA)

중량이 크고 반 휴대식이며 보통 대량의 필림수용력과 레지스트례이숀핀스(REGISTRATIONPINS) 씽크모타 (SYNCHRONOUS MOTERS)무성동작용 카바(A COVERING FOR SILENT OPERATION)등을 갖추고 있다. STUDIO내부에서 녹음과 함게 사진 촬영하는데 쓴다.

234.스프 로켙트(SOROCKET)

FILM 의 PERFORATIONS 에도 들어맞고 적절한 동시효과를 유지하는데 필요한 여러가지의 기계 장치에도 맞도록 정확한 거리간격을 띠고있는 이빨이 달려있는 바퀴를 말한다. 또 REGISTRATION이 필요한 곳에도 들어 맞도록 되어있다.여기에는 FEET SPROCKET INTERMITTENT(간혈)SPROCKET. TAKE UP SPROCKET가 있다.

235.스폿트 람프(SPOT LAMPS)

한점으로 조명광을 집중시키는 조명등이며 때로는 이 집중광을 넓게 분산시킬수도 있도록 만들어 있다.

236.스피드(SPEED)

1.보통EMULSION 이나 LENS 같은 사진치중의 몇몇 부분의 광전도에 적용하는 일반적이다 여기에는 다음의 각SPEED도 포함하는 즉 EMULSION SPEED :LENS SPEED 등.

2.film이 돌아가는 기구가 정확한 속도로 움직이도록 꾸며진것을 말한다.

"speed"라고 부르는 것은 녹음 도는 영화 카메라가 동시속도로 돌아가게 된것을 말함. 감독에게는 이 말은 action이라고 호령할 신호가 된다.

237.스피드 라인(speed lines)

빠른동작을 나타내고저할때 speed감을 주도록 그려 넣는 선을 말한다.

238.스라그(화면 연장표식 slug)

화면 또는 녹음 work print중간에 끼어두는 leader를 가르키며 필요한 화면 또는 녹음편이 손상을 입었거나 없어저서 임시로 이와 대치하여 그 부분의 필림이 필요함을 지시한것이다.

239.슬레이트 판(slat board)

한 scene의 테이크마다 촬영전에 카메라앞에서 씬 take 를 명시하고 아울러 영화 제목감독 촬영기사의 이름까지 명시하는데 쓰는 slate 로 된 판을 말한다. 딱딱히 판이라고 한다.see also clapper(추) board.

240.슬로 모숀(slow motion)

표준속도보다 빨르게 촬영된 필림이 표준속도대로 영사기에서 돌아갈대는 보통 동작보다 느리게 나타나는 것을 말한다.

241.시각(acceptance angle)

applied to an exposure meter,the angle of the cone of rays wiich the optical design allours to strike the cathode of the photo cell.

노출계에 주로쓰는 용어임.노출계는 광학적으로 원추 입사광선이 광전관의 음극판 을 때리도록 설계되어 있어서 이 광선이 형성하는 각도를 시각이라고 규정하도록 되어있다

242.시각지속(persistence of vision)

한 영상이 우리 눈속의 망막에 맺어졌을때 이 영상이 심리적으로 망막에 얼마동안 지속되는 현상을 말한다.

즉 같은 영상이 16분의 1초 사이에 첫제 영상과 바뀌인다면 눈에 띄이는 불연속성이라든가 또는 떨음이 전혀 의식되지 않게된다.

243.시야(field)

필림에 한영상이 맺어질때 이 렌즈에 들어오는 피사체의 범위를 말한다.

244.시차(parallax)

보는 사람의 위치가 빗나가있는 관계로 바라보이는 피사체 역시 빗나가 있어서 보는 사람에 대한 피사체의 위치가 바꾸어지는 것을 말한다. 이 시차가 나타내는 효과를 한쪽눈을 감고 한쪽눈으로 좌우 그대로 가가운곳의 피사체를 지나처 먼곳의 피사체를 바라보면 쉽게 알수있다.

245.시청 프린트(listening prints)

녹음트랙 필림은 녹음효과용 필림 비치소 에 보관하여 두었다가 이 비치소 library 의 이용자로하여금 어떠한 녹음 효과를 쓸것인지를 골라들을수 있도록 손대지 않고 둔다. 이러한 print는 청음 프린트(sound track print)라고 함.

246.심(core)

이는 보통 플라스틱(plastic)으로 만들어진 물체인데 때로 금속이나 목재를 하는 경우도 있다. 어느 경우나 이 심위에 생 필림을 감어두게 되어있다. 습관적으로는 현상한 네가 필림을 리-루보다 이러한 심에 감여서 저장해 두도록 되어있다. 심은 그 폭이 35mm인것과 16mm인것의 두가지 외에 그 심의 성에 따라서 또 두 가지로 구분된다. 남성심은 후란지( FLANGE=테두리)나 또는 REWIND 에 파저있는 홈에 알맞게 그기리 전면에 걸쳐 돌 출부가 달려있고 여성심은 남성 부속기재의 돌출부에 알맞도록 그 심에 홈이 파저있다.

247.씨-니어(SENIOR)

500 WATT 전력을 쓰는 스폿트 라이터(SPOT LIGHT)를 말한다.

248.씨-퀸스 (sequence)

다소간 완전에 가까운 영화의 한 구분을 말하고 또 fade 에서 시작해서 fade로 끝나는 구간을 말할때도 종종 있다.

그러나 sequence는 fade보다는 연기의 진행이 좀더 낳은 이중전환이나 또는 cut전환을 써서 끝맺는수가 더 많다.

문장과 비교해 볼것같으면 샽트는(shot) 한 단문이요, scene은 한 소절이요. sequence는 한 장면에 해당한다.

249.씬(scene)

영화 용어에서 씬이라고하면 이는 곧 외부세계의 한 부분을 말함이니 보거나 듣거나 또는 둘다 가능한 세계이며 녹음카메라와 영화 카메라에 수록되어지는 세계이다. 좀더 기술 용어에 가깝게 설명하자면 이 말은 전 장면중의 같은 한 장면에서 나오는 한개 또는 몇개의 take 라고 부르는 것으로 극한된다. 그런데 이는 각본에 의거하여 카메라에 기록하고 또한 필림 자체에도 보이도록 만들어진다.

250.씬 테스트( cinex ?) ( scene printer)

맡닿는 일편의 네가 후레임을 통해서 연속적인 일련의 노출을 주어 print 하게 되어있는 장치를 말한다. 여기서 주는 노출은 표준 프린타 라이트와 상응하며 그러므로서 카메라맨은 그의 신 테스트 피스를 보고 곧 그날 자기가 찍은것이 딴 프린타 light에 의해서 어떻게 나타 나는가를 알게 되는 것이다.

251.씰크(silk)

훌랏드에 쓰는 비단 도는 흰 포직이며 침침한 산광 효과용 직물이다.

252.씽글 후레임 애니메이숀 또는 단일 후레임 애니메이숀.

one - turn one picture or single frame animation.

253.씽크-스피-드(synchronous speed)

씽크로 된 녹음과 영화 카메라에서 필림이 돌아가는 속도율을 말하는바 영사의 표준속도와 같으며 이는 곧 녹음된 녹음 트랙 필림의 거리 간격이 정확하고 수록된 화면의 연기가 정상적인 속도를 유지 할것을 요구하는것이다.

35mm필림의 씽크속도는 매분 90피드이며 36피드가 된다. 화면 반복율은 어느 필림에서나 매초 24 후레임(frames)이다.

254.씽크로(synchronism)

필림위의 화면부와 녹음부와의 물리적 위치 또는 화면 필림과 녹음 필림과의 위치에 관한 물리적 관계가 되든지 또는 눈으로 보는 화면과 귀로 듣는 녹음과의 시간적 관계를 말하게 된다.

255.씽크로 나이자(synchronixer)

편집실에서 필림트랙의 동시 효과를 유지하도록 하는 장치이며 회전 샤후트위에 두개 또는 두개 이상의 sprocket 가 고정되어 있다.

이 film track은 perforation에 의해서 정확한 거리 간격으로 sprocket에 들어 맞도록 되어있다. 그래서 적절한 동시 효과관계를 유지하면서 이 필림 트랙은 rewind 에 다시 감기어지게 된다.

256.씽크로 모-타.(synchronous moter)

고류 moter의 일종이며 이 moter의 회전자는 자동적으로 동력 공급원의 주파수에 마추어저 걸리도록 되어있고 또 원동력 공급도 최고의 정확도로 시계 장치에 의하여 발전 본부에서 정하도록 되어있다. 대개의 실재적 용도에서는 필림회전  장치를 포함하여 씽크로 모-타는 일정불변 속도를보장한다.

257.아우트 라인 (줄거리 = out line)

한 영화에서 의도하는바 어느 생각에 대한 초기적 처리이니 이 생각의 테두리안에서 영화제작자는 그가 계획한 주제도달 경로를 대략 sketch한다.

258.아이피스(eye - piece)

연한 고무 또는 딴물질로된 원형의 마개이며 촬영기사의 눈을 다치지않고 촬영할 장면의 시야를 볼수있도록뷰-어(vieqer)에 달아두는 장치이다.

259.아크라이트(arc light)

한족 전극에서 반대족 전극으로 전류가 흐르면서 백열 전기의 다리가 생갬으로서 말하게되는 백열광을 말한다. 탄소 아-크에서는 그 전극이 주로 탄소로 만들어져 있으며 아-크 자체는 밀페되어 있지 않아서 그 안이 대 기압과같은 상태에 있다.수은 아-크에 있어서는 전극이 수은 증기를 품고 있는 공간에 고처있고 때때로 그 안의 기압상태가 백기압 이상을 나타낼때도 있다.아-크등은 보통 직류로 전기 공급을 받는다. 다음의 감각 용어는 탄소 아-크 에 적용하는 말들이다.

즉 백열 아-크 .강력 아-크. 저력 아-크 등.

260.아파처 판(aperture plate)

카메라 나 또는 영사기 속에 잇는 판이니 사진이 촬영 될 또는 영사 될 필림 부분에 바싹 다가서 부처져있다. 어느 필림이나 그 규격 때문에 영사의 아파 - 처는 늘 촬영 카메라의 아파처 보다 약간 적게 만들어저있고 이로서 필림의 영상은 주변의 어색함이 조절되고 또 필림의 한구획 한구획을 바로잡는 문제를 아주 손쉽게 만들어 준다.

261.안써 프린트(answer printer) see sample print.

release 로서의 시험을 끝마친 합성 프린트이니 프린트가 합성되기전에 대개 수정 할것은 미리 다 고쳐서 ANSWER PRINT에 이르게 된다. NOTE:ANSWER PRINT는 수정이 요구되는 형식과 정도에 따라서 여기에 생겨진 여러가지 합성 프린트중의 하나를 골라서 정하는수도 있다.

262.안전 베이스(바탕 SAFETY BASE)

초산CELLULOSE 기타 딴 물질로된 완영성 필림이며 극히 불타기 쉬운 질산 CELLULOSE 로 된 구식 필림과 바꾸어 쓰인다.

263.알카리 (ALKALIES)

나트륨 칼륨 같은 알카리트 류 금속의 가용 염류를 말한다.

또 다른 물질에서도 산 또는 산성을 중화 시키는 같은 성질을 갖인 물질이면 이렇게 말한다.

264.압력판(PRESSURE PLATE)

카메라 영사기 또는 옾티칼 (OPTICAL) PRINTER에 달려있는 압력판이며 에말죤면을 렌즈의 초점면에 고정시키기 위하여 필림의 베이스(BASE)를 누르도록 만들어진 판이다.

265.애니 메이숀(동화 ANIMATION)

카메라 앞에 부동성 피사체를 놓고 필림의 결합성과 또 사람의 눈이란 같은 모습이 아닌것도 어느정도의 속도를 가지고 연속되는 것일때 그것들이 같은 모습으로 혼동되는 성질이 있음을 이용해서 마치 부동성 피사체가 정말 생기있는 활동을 하는것 처럼 조작하는 수법이다. 이 애니메이숀 카메라 앞에 벌려놓은 피사체에는 쎝.같 아욷 허수아비 같은것이 있다. 만화는 이런 종류의 조작으로되는 좋느 예라고 하겠다.

THE BRINGING TO APPARENT LIFE AND MOVEMENT OF INAN MATE OBJECTS SET BEFORE

THE CAMERA BY EMPLOYING THE JOINT CAPACITY OF FILM AND EYE TO FUSE DISPARATE IMAGES IN TO AN APPARENTLY CONTINUOUS FLEW. AMONG THE OBJECTS SET BEFORE THE ANIMATION CAMERA ARE CELLS, CUT OUTS AND PUPPETS. CARTOONS ARE EXAMPLES OF THIS TYEE OF PRODUCTION.

266.애니메이숀 보드(ANIMATION BOARD)

프랫셔 패드 레지스타 페그 펜 슬라이드 글라스후레임 등을 설치하여 그림 그리는데 사용하는 바침이다.

267.애니메이숀 싸이클(ANIMATION CYCLE)

애니메이숀 싸이클 같은 일련의 에니메이숀 그림이 반복하는것을 말한다.

REPETITION OF THE SAME SERIES OF ANIMATED DRAWINGS.

268.애니메이숀 스탠드(ROSTRUM ANIMATION STAND)

영국에서 쓰는 ANIMATION STAND에 대한 호칭이며 주로 카메라 바침대 화판 및 이의 지지판으로서 ROSTRUM은 구성된다

269.애니메이숀 카메라(animation camera)

애니메이숀 카메라 (동화 촬영기)는 애니메이숀 영화화 하는데 주로 사용되는 카메라임. 보통 수직으로 난 광학축을 갖춘 스탠드위에 올려 놓고 피사체를 위에서 아래로 내려다 보면서 찍게되어 있다. 카메라의 동력 구조는 한번에 단 후레임씩 찍으면서 필림이 돌게 되어 있다

270.애니 메이타(animators)

애니메이숀 필림에 중심적 운동과 연출장면을 그리기도 하며 또 준비를 하는 일을 주로 맡는 사람을 가르켜 말한다.

271.액숀(action)

액숀(연기):필림의 녹음부와 대조해서 쓰이는 용어이니때때로 화면을 규정해서 이렇게 말하기도 한다. 액숀 !:영화 촬영이 시작될때 녹음과 화면부의 필림이 제 속도로 돌아가기 시작함과 동시에 영화 감독이 내리는 명령이다.

272.앳숀 스켓취(action scketch)

연기 장면 또는 일련의 연기 장면을 그려 놓은것.

273.앵글 화인다(angle finder) angle of view

여러가지 카메라 렌즈의 시각을 본따서 만든 소형 휴대식 뷰 화인다이다. 감독 또는 카메라 맨이 카메라 위치를 설정할때 많이 쓴다. 파인 ,엎, 화인다 라고 도 한다.

274.야경 효과 휠타(night filter)

백주에 월등하게 앞도적인 스펙톨(specrum)성분을 약하게 하는데 쓰는 옾티칼(optical filter)이다. 즉 하늘의 푸른색 초목의 녹색같은 성분을 약화 시키는 필터이다. night filter는 결과적으로 붉고 대낮에 흑백 필림에 야경효과를 내도록 하기 위해서 이용된다. 이들은 휠타가 흡수하는 광량을 보상하기위하여 큰 수자의 휠타 배율을 요구하게 된다. 나이트 휠타는효과용 휠타의 일종이다. night filter are a type of effects filter.

275.억압재(restrainer)

부롬가리 같이 사진현상 작용을 억압하고 화학적 후오깅(fogging)을 적게하는 하는 물질을 억압재라고 한다. 즉 취하물(부롬화합물)은 사진 잠상 보다도 후오그에 더큰 영향을 끼치는 것이다.

276.얼래(rewinds)

기아(geared)가 달린 필림을 감는 장치이며 이위에 리루나 또는 후란지(flange)를 꽂고 손으로 또는 전기 moter 로 급속히 회전 시킨다. 여기에는 모타 리와인드 하고 네가 리와인드 가 있다.

see also moter rewind: negative rewind.

277.에누쥐(n.g)

불량한 성적을 의미하는 통속적인 용어이며 영화제작중 이 말은 마음 상할때 보편적으로 쓰혀지게 되며 특히 필림 현상시에불량한 성과에 대해서 번번히 쓰게 된다. 즉 이발은 영화의 낭비성을 알려주는 표가 되는것이다.

278.에말죤(감광유재=emulsion)

사진용어에서 감광유재라함은 질산 또는 초산 셀루로이즈 베이스( a base of cellulose nitrate)로 바치어저 있는 감광성도료를 말하며 이들의 피림을 구성하게 된다. 사진용 감광 유재 즉 emulsion 은 엄밀한 의미의 emulsion 이라고 규정할수없고 칼로이드 (colloid)상태에 있는 감광성 고체를 유액으로 만든것이니 실제적으로 제라틴(gelatin)이라는것에 해당 한다. 이 에말죤이라는 용어는 필림 자체를 대표하는 뜻으로 확대해서 종종 사용되는수도 있다. 이는 곧 에말죤이 그 단독으로도 감광성을 갖고 있음으로써 이다

279.에리아 레코딩(가변구역 녹음 (variable area recording)

optical recorder로 variable - area track 를 내고저 하는 녹음 방식을 말한다. 보통 여기에는 변조기로서 galvanometer를 쓴다.

280.에리아 트랙(가변구역 트랙 variable - area track)

투명분과 불 투명분으로 횡적으로 갈러저있고 이 두부분을 구별하는 선명한 분계선이 수록된 녹음 신호의 진동파로서 그려져 형성된 류의 녹음트랙을 말한다.

281.에아젯트(air jets)

필림 표면에 묻은 물 약품등을 재거하기 위하여 좁은 구멍사이로 공기를 분출시키는 것을 말한다.

282.에어 브랏쉬 효과 (air brush effects)

형상의 효과를 부드럽게 하여주는 수법이며 여러가지 등급의 색조를 바꾸어 쓰면서 이 조작을 하게된다.

283.에이 삐- 카팅:에이 - 삐 프린팅 a.b. cutting : a .b. printing)

16mm천연색 필림에 주로 쓰는 말이며 연속되어있는 씬- 또는 캍트가 딴 필림에 각각 수록되어있는것을 리-다와 함께 이용해서 모아부처 여러가지 효과 가령: 예를 들면 fade 라든가 dissolves같은 효거를 낼수 있게하는 방법이다. (fade:화면 용해):단일 장면에 미치는 광학적 효과를 말하며 여기에는 장면이 점점 어두어 지면서 없어지는 용암 즉 fade out과 어두운데서 점점 밝게 나타나는 용명 즉 fade in이란 두가지 효과가 있다.  (dissolve:이중전환):한 스크린에 두장면이 동시에 나타나서 둘째 장면은 선명하게 나타나고 첫째 장면은 차차 없어지는 광학적 효과를 가르켜 말한다. 이말은 또한 중복 용해라고도하고 영국에서는 배합이라고도 부르고 있다.

284.에즈남버(edge number)

허다한 형식이 있는 생 필림의 주변에 쭉 feet마다 요긴한 기호와 함께 일련 남버를 새겨둔것을 말한다. 원 필림에 새겨진 이와같은 남버는 전혀 그런 기호가 새겨저 있지 않는 포시 필림에도 새긴다. 이 말은 척수남바라고도 하고 또 네가 남바 라고도 하는바 모두 같은 말이다.

285.에즈 후오킹(edge fogging)

필림의 주변이 감광된것을 말하며 대개 magaxine에 광이 새어 들었거나 또는 필림통의 뚜껑을 완전히 밀봉하지 않음으로서 생기는 현상이다

286.에-코(반향음echo)

충분한 확대도와 시간적인 지연도를 갖이고 받어지는 반사음파 또는 뒤 돌아오는 음파를 말한다. 이때 이 반향 음파는 직접 전도되는 음파와는 분명히 다르게 구별될 몇몇 방식으로써 얻어진다.

287.에푸남바(조림수: F/ number)

렌즈의 작용 속도를 기하학적으로 표시한 수차이다. 이는 렌즈의 초점 거리를 아파-처의 유효적 크기로 너누어서 정한 것이다

288.에푸.피엠(F.P.M.): FEET PER MINUTE (매분당 척수)

289.알.피.엠(R.P.M.): ROVOLUTION PER MINUTE(매분당 회전수)

290.엑스트라(EXTRA)

영화의 줄거리로 보아 비교적 중요치 않은 역활을 맡기기 위해서 고용한 일종의 배경 또는 분위기 조성역 배우들이며 딴 등장 인물들과 따로 떼어서 특별히 그 존재를 나타내던가 또는 이야기를 하게할 필요가 없는 그 부수적 존재이다.

291.엔드 씽크 마-크(동시효과용 표식 END SYNC MARK)

녹음 필림과 화면 필림의 REEL끝에 새겨두는 동시 효과용 표식이며 보통 아무방향으로든지 이 기호를 새겨서 동시적 효과를 낼수있게 되어있다. 이 표식은 또한 녹음 트랙에 재 녹음을 할대도 쓸모있게 이용할수있다.

292.엠.이.트랙(M.E. TRACK)

여러개의 외국어판 영화를 만들때 대화 이외의 모든 녹음성분을 결합할때라든가 또는 녹음해설용 녹음트랙을 단일 재녹음으로 결부시킬때 매우편리한 방편되는 것이다.이는 음악 효과를 음악 효과트랙으로 알려진 단일 녹음 트랙으로 함께 믹싱(배합:MIXING)함으로서 되어지며 많은 시간과 노고를 절약하면서 곧이어 재녹음 방식 으로 각각 소요 외국어 트랙과 편리하게 결합되도록 한다.

293.엠 큐 현상재(M.Q. DEVELOPER)

주로 METAL 과 HYDROQUINONE으로서 구성되어 있는 현상액을 말한다.

294.엣치.큐( HYDROQUINONE PARAHYDROXY BENXENE C6 H4 COH2 )

염료(ANILINE)를 산화하고 환원해서 만들거나 또는 키농을 황산으로 환원시켜서 만들며 고도의 농도와 CONTRAST를 주는 현상재로서 많이 쓴다

295.여열(또는 열지연THERMAL LAG)

열선의 흐름이 급격히 줄어질때 filament(필러맨트) 에 작용하는 열강하 속도가 더디어 지거나 또는 열이 급격히 오를때 열 상속도가 더디는 현상을 말한다. 이러한 열의 지연은 정상적인 filament광으로 하여금 audio 주파수의 대역안에 서 변조를 일으키는 작용을 불가능하게 한다. 또한 이 여열은 몇몇 종류의 광량 조절판을 꾸미는데 곤란을 파생시키기도 한다.

296.여음(reverberation)

반복하는 반사작용에 의해서 어느주어진 점에서의 음향이 계속해서 지속되는것을 말한다.

297.역전 촬영 또는 빽위-드 테이크(backward take)

카메라 필림을 촬영하는것을 말한다. 여기서 어더한 선은 점점 뻐더지기도하고 또는 소길 되기도 한다. 즉 한 선분을 하나식 촬영하면서 즉시 즉시 지워 나가면 이 필림을 바른 방향으로 영사할때 이 선분이 하나의 연속된 선 처럼 뻗어가 보이게 된다.

이러한 방식을 이용해서 발자욱 또는 비행기가 떠 가는흔적등을 보여주는 효과를 거둘수 있다.

298.연관성 편집(continuity cutting)

편집의 한 형식이니 한 이야기를 꾸며 나가는데 거기에 소요되는 동작의 전후가 눈에 띄일만큼 중단되지않고 앞뒤의 연관성이 잘 유지 되도록 특히 힘써서 편집한것을 특징으로하며 그 연기를 실제로 보고있는 듯한 인상을 관중으로하여금 갖게한다.

299.연기(action)

필림의 녹음부와 대조해서 쓰이는 용어이니 때때로 화면을 규정해서 이렇게 말하기도 한다. ACTION:영화 촬영이 시작될때 녹음과 화면부의 필림이 제 속도로 돌아가기 시작함과 동시에 감독이 내리는 명령임. ACTION SKETCH:연기장면 또는 일련의 연기 장면을 그려 놓은것

300.연속동작(CONTINUOUS MOTION)

단속적인 운동이 아니고도 단시간에 필림의 각 후레임에 정지적 영상을 나타낼수 있도록 고속도 카메라나 화면검시기에 장치한것을 특징으로한다. 그러므로서 눈에 또는 필림에 오는 모습이 단속적으로 계속 되도록 모든 동작이 나타나게 된다 광학적 보상조정기의 항목을 참조.SEE OPTICAL COMPENSATOR

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