Parallel universes in fiction or Parallel theory

[dhleepaul]

-  들어가는 말

A parallel(목적이나 경향 등이 같은 방향 또는 비슷한 종류) universe, also known as an alternate universe, parallel world, parallel dimension, alternate reality, or alternative dimension, is a hypothetical universe co-existing with one's own, typically distinct in some way.[1] While the six terms are generally synonymous and can be used interchangeably in most cases, there is sometimes an additional connotation implied with the term "alternate universe/reality" that implies that the reality is a variant of our own, with some overlap with the similarly named alternate history. The sum of all potential parallel universes that constitute reality is often called the "multiverse".

대체 우주, 평행 세계, 평행 차원, 대체 현실 또는 대체 차원이라고도 하는 평행 우주는 일반적으로 어떤 식으로든 구분되는 자신의 것과 공존하는 가상의 우주입니다.[1] 6 개의 용어는 일반적으로 동의어이며 대부분의 경우 서로 교환하여 사용할 수 있지만, 때때로 현실이 우리 자신의 변형임을 암시하는 "대체 우주/현실"이라는 용어와 암시하는 추가 암시가 있으며, 일부는 유사하게 명명된 대체 역사와 겹치기도 합니다. 현실을 구성하는 모든 잠재적 평행 우주의 총합을 종종 "다중 우주"라고 부른다.

* 다중 우주론 또는 평행(?)우주론은 다중우주에 관한 이론으로, 다중우주는 모든 우주들의 가설상의 집합이다. 이 우주들은 공간, 시간, 물질, 에너지, 정보, 그리고 이들을 설명하는 물리 법칙들과 상수들 등 존재하는 모든 것으로 구성되는 것으로 추정된다. 다중우주 내의 서로 다른 우주들을 "평행우주들", "평평한 우주들", "다른 우주들", "대체 우주들", "다중적 우주들", "평면 우주들", "부모 및 자식 우주들", "많은 우주들" 또는 "많은 세계들"이라고 불린다. 한 가지 일반적인 가정은 다중우주는 한 "동일한 물리 법칙들에 의해 모두 묶여 있는 개별 우주들의 패치워크 퀼트"라는 것이다.

다중 우주와 평행 우주는 혼용되어 사용하기도 하나, 엄밀하게 구분하자면 둘은 다른 개념이다. 평행 우주는 다중우주의 하위 개념으로, 다중 우주에서 설명하는 수많은 막들은 우리 우주가 나아갈 수 있는 또 다른 경우의 수를 제시하고 있다는 이론이다.

암흑에너지의 구체적인 값과 관련된 문제를 단번에 해결하는 한 가지 방법은 우주가 하나가 아니고 여러 개 존재한다는 다중 우주라는 아이디어이다.

앞서 말했듯이 평행 우주는 다중 우주의 하위 개념이다. 평행 우주는 현 우주와 동일한 또 다른 세계의 평행 우주가 존재한다고 보지만 다중 우주는 동일한 우주뿐만 아니라 우리 우주와는 동일하지 않은 전혀 다른 세계도 포함하는 더 넓은 개념이라 할 수 있다.

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평행우주

우주

관측 가능한 우주

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소설은 오랫동안 신화, 전설 및 종교에서 "다른 세계"에 대한 아이디어를 빌려 왔습니다. 천국, 지옥, 올림푸스, 발할라는 모두 익숙한 물질계와는 다른 '대안 우주'다. 플라톤은 평행 현실에 대해 깊이 성찰했으며, 그 결과 플라톤주의의 세계가 생겨났는데, 그 안에서 상부 현실은 완벽하고 하부 (지상) 현실은 천상의 현실의 불완전한 그림자입니다.

이 개념은 고대 힌두 신화에서도 발견되며, Puranas와 같은 텍스트에서 발견되며, 이는 무한한 수의 우주를 표현했으며 각 우주에는 자체 신이 있습니다. 마찬가지로 페르시아 문학에서 "불루키야의 모험"(천일야화의 이야기)은 주인공 불루키야가 자신과 비슷하지만 여전히 다른 세계/우주를 배우는 것을 묘사합니다. [2]

최초의 공상 과학 사례 중 하나는 1934 년에 출판 된 Murray Leinster의 단편 소설 Sidewise in Time으로, 대안 우주의 일부가 이 우주의 해당 지리적 영역을 대체합니다. Sidewise in Time은 시간을 지리적 좌표계에 비유하며, 위도를 따라 이동하는 것은 과거, 현재 및 미래를 이동하는 시간 여행에 해당하고, 경도를 따라 이동하는 것은 시간 및 다른 현실에 수직으로 이동하는 여행에 해당하므로 이야기의 이름이 붙여졌습니다. 따라서 평행 우주에 대한 또 다른 일반적인 용어는 "다른 차원"으로, 4 차원이 시간이라면 5 차원 (4 차원에 직각을 이루는 방향)은 대체 시공간 현실로의 방향이라는 생각에서 비롯됩니다.

현대 문학에서 평행 우주는 두 가지 주요 목적을 달성 할 수 있습니다 : 일반적으로 자연의 법칙을 위반 할 수있는 요소가 포함 된 이야기를 허용하기 위해; 그리고 사변적 소설(speculative fiction)은 고전적인 가정을 문제로 제시하고 그 문제를 푸는 시도를 담는 장르이다)의 출발점으로 작용하여 "[사건]이 다르게 밝혀졌다면 어땠을까?"라는 질문을 던진다. 전자의 예로는 Terry Pratchett의 Discworld와 C. S. Lewis의 The Chronicles of Narnia가 있으며 후자의 예로는 Harry Turtledove의 Worldwar 시리즈가 있다.

Speculative fiction - Wikipedia

평행 우주, 더 구체적으로 말하자면 평행 우주와 우리 우주 사이의 지속적인 상호 작용은 중심 플롯 포인트로 작용할 수도 있고, 현실주의에 구속되지 않는 영역을 설정하는 목적을 달성한 후 단순히 언급되고 빠르게 기각될 수도 있습니다. [설명 필요] 예를 들어, Discworld는 우리의 세계나 다른 세계를 거의 언급하지 않는데, 이는 Pratchett이 디스크에 마법을 허용하기 위해 "우리의" 현실 대신 평행 우주로 책을 설정 했기 때문입니다. 나니아 연대기는 또한 평행 우주의 아이디어를 덜 사용합니다. 이것은 제기되지만 도입부와 결말에서 간략하게만 언급되며,[인용 필요] 주요 목적은 주인공을 "우리의" 현실과 책의 주요 설정으로 이동시키는 것입니다.

공상 과학 소설[편집]

기술적으로는 정확하지 않고 하드 공상 과학 팬과 작가들에게 경시되지만 다른 "차원"에 대한 아이디어는 "평행 우주"라는 용어와 동의어가되었습니다. 사용법은 특히 영화, 텔레비전 및 만화책에서 일반적이며 현대 산문 공상 과학 소설에서는 훨씬 적습니다. 평행 세계에 대한 아이디어는 1961 년 The Flash No. 123, Flash of Two Worlds의 출판과 함께 만화책에서 대중화되었습니다.

쓰여진 공상 과학 소설에서 "새로운 차원"은 더 일반적으로, 더 정확하게는 우리에게 친숙한 세 개의 공간 축을 넘어서는 추가 좌표 축을 나타냅니다. 일반적으로 인식할 수 없는 이러한 추가 축을 따라 여행을 제안함으로써 여행자는 다른 방법으로는 도달할 수 없고 보이지 않는 세계에 도달할 수 있습니다.

에드윈 A. 애보트(Edwin A. Abbott)의 플랫랜드(Flatland)는 2차원의 세계를 배경으로 합니다.

1884년, 에드윈 A. 애벗(Edwin A. Abbott)은 플랫랜드(Flatland: A Romance of Many Dimensions)라는 이 개념을 탐구하는 획기적인 소설을 썼습니다. 플랫랜드(Flatland)라고 불리는 살아있는 사각형, 삼각형, 원이 있는 2차원의 세계를 설명하고, 포인트랜드(0차원), 라인랜드(1차원), 스페이스랜드(3차원)를 설명하고, 마지막으로 더 큰 차원의 가능성을 상정한다. 아이작 아시모프(Isaac Asimov)는 1984년 시그넷 클래식(Signet Classics 1984) 판의 서문에서 플랫랜드를 "차원을 인식하는 방식에 대한 최고의 입문서"라고 설명했습니다.

1895년 H. G. Wells의 The Time Machine은 고전 물리학의 4차원 모델을 채택하고 시간을 인간이 올바른 장비로 여행할 수 있는 공간과 같은 차원으로 해석하여 시간을 이러한 의미에서 추가 "차원"으로 사용했습니다. Wells는 또한 시간과 평행 우주에 대해 이야기 한 천문학 자 Simon Newcomb이 제안한 아이디어 인 The Wonderful Visit 및 Men Like Gods와 같은 이야기에서 4 차원으로서의 시간의 결과로 평행 우주의 개념을 사용했습니다. "공간에 4차원을 더하면, 우리가 그것들을 서로 쌓을 때 무한한 수의 종이가 있는 것처럼, 서로 나란히 있는 무한한 수의 우주를 위한 공간이 있습니다." [3]

작가가 캐릭터가 평행 우주에 도달하기 위해 여행할 수 있는 추가 공간 차원을 명시적으로 만든 많은 예가 있습니다. 닥터 후에서 닥터는 "인페르노"에서 타디스 콘솔을 수리하려다가 실수로 평행 우주에 들어갑니다. 더글라스 애덤스(Douglas Adams)는 은하계를 여행하는 히치하이커를 위한 안내서(Hitchhiker's Guide to the Galaxy) 시리즈의 마지막 책인 《대부분 무해하다(Mostly Harmless)》에서 양자 물리학의 다세계 해석과 유사한 고전적인 4차원 공간과 시간 외에 확률이라는 개념을 추가 축으로 사용하지만, 소설에 따르면 그것들은 공간의 연속성을 포착하기 위한 모델에 더 가까웠다. 시간과 확률. 로버트 A. 하인라인(Robert A. Heinlein)은 '짐승의 수(The Number of the Beast)'에서 6차원 우주를 가정했다. 세 개의 공간적 차원 외에도 그는 대칭을 호출하여 두 개의 새로운 시간적 차원을 추가하여 세 개로 구성된 두 세트가 되도록 했습니다. H. G. 웰스(H. G. Wells)의 "시간 여행자(Time Traveller)"에 나오는 4차원처럼, 이 여분의 차원은 적절한 장비를 사용하는 사람이 여행할 수 있다.

하이퍼스페이스[편집]

본문: Hyperspace (science fiction)

아마도 공상 과학 소설에서 평행 우주의 개념을 가장 일반적으로 사용하는 것은 하이퍼 스페이스 (hyperspace)의 개념 일 것입니다. 공상 과학 소설에서 사용되는 "하이퍼 스페이스"의 개념은 종종 성간 여행을위한 빛보다 빠른 지름길로 사용될 수있는 평행 우주를 나타냅니다. 이러한 형태의 하이퍼스페이스에 대한 이론적 근거는 작업마다 다르지만 두 가지 공통 요소는 다음과 같습니다.

1. 이 하이퍼스페이스에 합리적으로 쉽게 들어가고 나갈 수 있습니다
2. 관습적으로 여행하는 것보다 하이퍼스페이스에 들어가고 나가는 이유가 있습니다(대부분의 환경에서 '하이퍼스페이스'는 더 빠른 여행 형태로 간주됩니다).

때때로 "하이퍼 스페이스"는 추가 좌표 축의 개념을 나타내는 데 사용됩니다. 이 모델에서, 우주는 어떤 더 높은 공간 차원에서 "구겨진" 것으로 생각되며, 이 더 높은 공간 차원에서 여행하는 우주선은 공통 공간 차원에서 광대한 거리를 이동할 수 있다고 생각됩니다. 비유하자면, 신문지를 구겨서 공 모양으로 만들고 바늘을 똑바로 꽂는 것입니다: 바늘은 종이의 2차원 표면에 넓은 간격의 구멍을 만듭니다. 이 아이디어는 "새로운 차원"을 불러 일으키지만 평행 우주의 예는 아닙니다. 그것은 하이퍼 스페이스의 과학적으로 더 그럴듯한 사용입니다. (웜홀 참조)

하이퍼 스페이스의 사용은 일반적이지만 대부분 플롯 장치로 사용되므로 부차적으로 중요합니다. 평행 우주는 개념에 의해 호출 될 수 있지만 우주의 본질은 자주 탐구되지 않습니다. 따라서 하이퍼 스페이스와 관련된 이야기는 소설에서 평행 우주 개념의 가장 일반적인 용도 일 수 있지만 평행 우주에 대한 가장 일반적인 소설 출처는 아닙니다.

시간 여행[편집]

영국 작가 H. G. 웰스의 1895년 소설 타임머신(The Time Machine)은 현대 소설에서 시간 여행의 초기 사례입니다.

본문: 소설 속의 시간 여행과 대체 역사

시간 여행자가 과거를 바꿀 수 있다면 시간 여행은 여러 우주를 초래할 수 있습니다. 한 가지 해석에 따르면, 시간 여행의 결과로 나타나는 대체 역사는 평행 우주가 아니다: 여러 개의 평행 우주가 동시에 공존할 수 있는 반면, 대안 역사는 일반적으로 본질적으로 원래의 시간선을 새로운 시간선으로 덮어쓰는 것을 포함하기 때문에, 하나의 역사 또는 대안 역사만이 한 순간에 존재할 수 있다. 결과적으로, 타임라인을 원래 위치로 되돌리지 않고는 대체 역사 간의 여행이 불가능합니다.

위에는 예외가 있으며 대체 기록이 반드시 이전 기록을 덮어쓰는 것은 아닙니다. 이에 대해 돌에 새겨진 규칙은 없습니다. 시간 여행에 대한 현대의 아이디어는 2009년 스타트렉 리부트와 어벤져스: 엔드게임과 같은 분기된 타임라인에 대한 아이디어를 제기합니다. 기술적으로 타임라인이 지워졌다고 명시적으로 명시되지 않은 경우 여전히 존재합니다.

시간 여행의 결과로 생긴 평행 우주는 단순히 배경이 될 수도 있고, 중심 플롯 포인트가 될 수도 있습니다. 해리 터틀도브(Harry Turtledove)의 《남부의 총들(The Guns of the South)》은 남부연합군이 수천 정의 AK-47 소총을 받고 미국 남북전쟁에서 승리하는 내용으로, 두 개의 대안적 미래가 역사를 조작하여 자신들의 세계를 생성하거나 실현하는 전쟁을 벌이는 프리츠 리버(Fritz Leiber)의 소설 《빅 타임(The Big Time)》이 후자의 좋은 예다.

다중 세계와 시간 여행[편집]

양자 물리학의 다세계 해석에 따르면, 소설 속의 대안 역사는 우주의 자연 현상으로 발생할 수 있습니다. 이 작품에서는 모든 사람이 다른 결과를 낳는 각각의 선택이 모두 발생하기 때문에 한 사람이 토스트에 잼과 버터 중 하나를 선택할 때 두 개의 우주가 만들어집니다 : 하나는 그 사람이 잼을 선택한 곳이고 다른 하나는 그 사람이 버터를 선택한 곳입니다. Murray Leinster의 "Sidewise in Time"에서 가져온 용어 인 "Sidewise"시간 여행의 개념은 캐릭터가 공통 분기점에서 자손 인 다양한 대체 역사를 통과 할 수 있도록하는 데 사용됩니다.

종종, 서로 더 유사한 세계는 이러한 측면 이동 측면에서 서로 더 가까운 것으로 간주됩니다. 예를 들어, 제2차 세계대전이 다르게 끝난 우주는 15세기에 중국 제국이 신대륙을 식민지로 삼았던 우주보다 우리에게 더 '가까울' 것이다. H. 빔 파이퍼(H. Beam Piper)는 이 개념을 사용하여 "파라타임(paratime)"이라고 명명하고, 이러한 대안 현실 사이의 여행과 그렇게 할 수 있는 기술을 규제하는 파라타임 경찰(Paratime Police)과 관련된 일련의 이야기를 썼습니다. 키스 라우머(Keith Laumer)는 1962년 그의 소설 '제국의 세계(Worlds of the Imperium)'에서 '옆으로' 시간 여행이라는 동일한 개념을 사용했다. 최근에는 프레데릭 폴(Frederik Pohl)의 《양자 고양이의 도래(The Coming of the Quantum Cats)》와 닐 스티븐슨(Neal Stephenson)의 《아나템(Anathem)》과 같은 소설이 역사적 사건이나 인간의 의식이 대안 우주들 사이에서 "여행"을 생성하거나 허용한다고 가정하면서 "많은 세계" 해석에 대한 인간 규모의 읽기를 탐구합니다.

곁가지와 대안 역사 작품에서 자주 탐구되는 우주 '유형'에는 필립 K. 딕(Philip K. Dick)의 '높은 성의 사나이(The Man in the High Castle)', 렌 데이튼(Len Deighton)의 SS-GB, 로버트 해리스(Robert Harris)의 '조국(Fatherland)', Dennis_E._Taylor의 'Earthside'와 같이 나치가 제2차 세계대전에서 승리한 세계와 로마 에터나(Roma Eterna)와 같이 로마 제국이 결코 무너지지 않은 세계가 포함된다.로버트 실버버그(Robert Silverberg), 소피아 맥두걸(Sophia McDougall)의 로마니타스(Romanitas), 랜스 파킨(Lance Parkin)의 유토피아의 군주(Warlords of Utopia).

비슷한 개념[편집]

반지구[편집]

본문: Counter-Earth

반지구(counter-Earth)의 개념은 평행 우주와 비슷해 보이지만 실제로는 별개의 개념입니다. 반지구(counter-earth)는 지구의 궤도를 공유하지만 태양의 반대편에 있어 지구에서 볼 수 없는 행성입니다. 그러한 행성이 어떤 식으로든 지구와 같을 필요는 없지만, 일반적으로 소설에서는 지구와 실질적으로 동일합니다. Counter-Earth는 우리 우주와 태양계 내에 있기 때문에 평범한 우주 여행으로 도달할 수 있습니다.

수렴진화(Convergent evolution)와 평행진화(parallel evolution)

수렴 진화 (convergent evolution)는 관련이 없는 종들이 유사한 환경에 적응하거나 생태계에서 유사한 역할을 했기 때문에 유사한 형질을 획득하는 생물학적 개념입니다. 소설에서는 비슷한 행성이 비슷한 문화 및 / 또는 역사를 가진 종족을 낳는다는 개념이 확장됩니다. 다시 말하지만, 그러한 행성이 우리 우주와 같은 우주 내에 존재하기 때문에 이것은 진정한 평행 우주가 아니지만 이야기는 어떤 면에서는 비슷합니다. 스타 트렉은 "Bread and Circuses", "The Omega Glory"및 "Miri"를 포함한 에피소드에서 이러한 세계를 자주 탐험했습니다.

2017년 영국 공상과학 TV 프로그램 닥터 후(Doctor Who)의 에피소드 "닥터 폴스(The Doctor Falls)"는 인간과 인간과 같은 종이 기술을 통해 스스로를 업그레이드하려는 불가피한 상황으로 인해 사이버맨의 다양한 기원을 평행 진화로 설명합니다. 이 관점은 사이버맨의 역사에서 연속성 차이를 해결합니다.

수렴 진화는 오염에 의한 것일 수도 있습니다. 이 경우 행성은 지구와 다르게 시작할 수 있지만 지구 문화의 영향으로 인해 행성은 어떤 면에서 지구를 닮게 되었습니다. 스타 트렉 (Star Trek)은이 이론을 자주 사용했는데, 예를 들어 "Patterns of Force"와 "A Piece of the Action"에서도.

시뮬레이션된 현실[편집]

본문: Simulated reality

시뮬레이션된 현실은 매트릭스(The Matrix)나 13층(The Thirteenth Floor)과 같은 공상 과학 소설에 등장하는 디지털 구조로, 우리와 매우 밀접하게 평행할 수 있습니다.

판타지[편집]

본문: 우연한 여행과 포털 판타지

현대 캐릭터를 판타지 세계로의 이동[편집]

오즈와 그 주변

판타지에서는 작가가 "우리"세계의 주인공을 판타지 세계로 데려 오는 방법을 찾는 것이 일반적입니다. 20 세기 중반 이전에는 지구상의 알려지지 않은 먼 위치에 환상적인 세계를 숨기는 경우가 가장 많았습니다. 마을에서 멀리 떨어진 곳으로 여행을 떠나 본 적이 거의 없는 농부들은 오우거나 다른 환상적인 존재가 한 시간 거리에 살 수 있다는 것이 불가능하다고 단정적으로 말할 수 없었다. 걸리버 여행기(Gulliver's Travels)나 존 마이어스 마이어스(John Myers Myers)의 1949년 소설 실버록(Silverlock)에서 조나단 스위프트(Jonathan Swift)가 그랬던 것처럼 배를 타고 환상적인 섬에 도착할 수도 있고, 토네이도에 휩쓸려 오즈에 상륙할 수도 있습니다. 이러한 "잃어버린 세계" 이야기는 "평행 우주"의 지리적 등가물로 볼 수 있는데, 묘사된 세계는 우리의 세계와 분리되어 있고 그곳으로 어려운 여행을 떠나는 사람들을 제외한 모든 사람에게 숨겨져 있기 때문입니다. 로버트 홀드스톡(Robert Holdstock)의 소설 '신화의 숲(Mythago Wood)'에서처럼 환상의 영역이 '실제' 세계의 한 부분과 겹치지만 내부가 외부보다 훨씬 클 때 지리적 '잃어버린 세계'는 더 명확한 '평행 우주'로 흐려질 수 있습니다.

그러나 지리적 지식이 증가함에 따라 그러한 위치는 점점 더 멀리 떨어져 있어야 했다.[4] 아마도 공상 과학 소설의 아이디어에 영향을 받은 많은 작품들이 다른 분리된 현실에서 일어나는 설정을 선택했다. [4] 이제 일반적인 여행을 통해 이러한 세계에 도달 할 수 없기 때문에 일반적인 비유는 C. S. Lewis의 The Lion, the Witch and the Wardrobe의 의상 또는 James Branch Cabell의 The Cream of the Jest의 인장과 같이 우리의 세계와 환상 세계를 함께 연결하는 포털 또는 유물입니다.

어떤 경우에는 물리적 여행조차 불가능하며, 우리 현실의 인물은 꿈이나 다른 변형된 의식 상태에서 여행합니다. H. P. 러브크래프트(H. P. Lovecraft)의 드림 사이클(Dream Cycle) 이야기나 스티븐 R. 도널드슨(Stephen R. Donaldson)의 토마스 코버넌트(Thomas Covenant) 이야기가 그 예입니다. 종종 이러한 유형의 이야기는 현실 자체의 본질을 주요 주제로 삼아 꿈의 세계가 깨어있는 세계만큼 현실적인지 의문을 제기합니다. 공상 과학 소설은 종종 사이버 공간과 가상 현실의 아이디어에서이 주제를 사용합니다.

세계 사이[편집]

거울을 통해 – 그리고 그곳에서 앨리스가 발견한 평행 우주

어떤 경우에는 세계 간의 상호 작용이 중요한 요소이므로 초점은 단순히 판타지 세계가 아니라 우리 세계에도 있습니다. 때로는 릭 쿡 (Rick Cook)의 마법사 (Wizardry) 시리즈에서 볼 수있는 하이 판타지 세계에 컴퓨터 프로그래머를 소개하는 것과 같이 그들이 어울리고 무슨 일이 일어날지 보는 것이 의도이며, 다른 경우에는 Aaron Allston의 Doc Sidhe와 같이 그들이 섞이지 않도록하려는 시도가 주요 플롯 포인트가됩니다. 그 이야기에서 우리의 "암울한 세계"는 엘프가 살고 역사가 우리의 역사를 반영하는 "공정한 세계"와 평행을 이루며, 줄거리의 대부분은 세계 간의 상호 작용 변화를 방지하는 것을 다룹니다.

판타지 다중우주[편집]

다중우주에 대한 아이디어는 공상 과학 소설과 마찬가지로 판타지의 비옥한 주제이며, 서사시적인 설정과 초인적인 주인공을 허용합니다. 서사적이고 광범위한 판타지 "다중 우주"의 한 예는 1963 년 공상 과학 소설 The Sundered Worlds에서 실제로 개념을 명명 한 Michael Moorcock의 예입니다. 그의 뒤를 이은 많은 작가들처럼, 무어콕은 양자역학에 대한 많은 세계의 해석에 영감을 받았다, "대부분의 사람들이 그렇듯이 그것은 공기 중에 떠다니는 아이디어였고, 나는 New Scientist에서 그것에 대한 언급을 발견했을 것이다(나의 가장 친한 친구 중 한 명은 당시 편집자였다). [또는] 물리학자 친구들이 그것에 대해 얘기했을 것입니다. ... 때때로 여러분은 이런 것들을 허구의 맥락에서 상상하는 반면, 물리학자들과 수학자들은 과학의 관점에서 그것들을 상상합니다. 나는 그것이 낭만적 상상력이 종종 그렇듯이 예술과 과학 모두에서 완벽하게 효율적으로 작동하는 것이라고 생각한다." [5]

많은 공상 과학 해석과 달리 Moorcock의 Eternal Champion 이야기는 대체 역사를 훨씬 뛰어 넘어 신화, 검 및 마법 설정뿐만 아니라 우리와 더 유사하거나 동일한 세계를 포함합니다.

'폴리코스모스(polycosmos)'라는 용어는 작가이자 편집자인 폴 르 페이지 바넷(Paul le Page Barnett, 존 그랜트(John Grant)으로도 알려짐)에 의해 '다중우주(multiverse)'의 대안으로 만들어졌으며 라틴어 형태소가 아닌 그리스어 형태소로 만들어졌습니다. 그것은 Barnett에 의해 그의 작품의 수를 함께 묶는 개념을 설명하기 위해 사용되며, 그 본질은 "모든 캐릭터, 실제 또는 허구의 [...] 가능한 모든 현실 세계, 창조 세계 또는 꿈꾸는 세계에서 공존해야 합니다. [...] 그들은 다양한 표현에서 매우 다른 역할을 수행하고 있으며, 그들 사이의 관계는 매우 극적으로 다를 수 있지만 본질은 동일하게 유지됩니다." [6]

대안 우주로서의 허구의 우주[편집]

본문: Fictional universe

작가가 창조한 우주(또는 다른 작가의 우주)가 우리가 잘 알고 있는 우주와 동일한 수준의 "현실"로 올라간다는 메타 픽션적 아이디어의 많은 예가 있습니다. 이 주제는 H. G. 웰스(H. G. Wells)의 '신과 같은 사람들(Men Like Gods)', 마이어스(Myers)의 '실버록(Silverlock)', 하인라인(Heinlein)의 '짐승의 수(Number of the Beast)'와 같은 다양한 작품에 나타나 있습니다. 플레처 프랫(Fletcher Pratt)과 L. 스프라그 드 캉(L. Sprague de Camp)은 해롤드 시어(Harold Shea) 시리즈의 주인공을 북유럽 신화, 에드먼드 스펜서(Edmund Spenser)의 요정 여왕(The Faerie Queene), 루도비코 아리오스토(Ludovico Ariosto)의 올랜도 퓨리오소(Orlando Furioso), 칼레발라(Kaleval‎a)[7] – 작가들이 이 작품들을 써서 이러한 평행 세계를 창조한 것인지, 아니면 세계로부터 인상을 받아 기록한 것인지에 대해서는 정확히 결론을 내리지 못했다. "Xanadu"를 배경으로 한 막간에서 등장인물은 시가 완성되지 않았기 때문에 우주가 위험하다고 주장하지만 이것이 그의 오해인지 여부는 확립되지 않았습니다.

일부 허구적 접근 방식은 평행 세계의 독립성을 결정적으로 확립하며, 때로는 세계가 책의 설명과 다르게 설정되기도 합니다. 다른 접근법은 픽션 작품이 평행 세계를 창조하고 영향을 미치도록 합니다: L. Sprague de Camp의 Solomon's Stone은 아스트랄 평면에서 일어나며 평범한 사람들의 백일몽으로 채워져 있으며, Rebecca Lickiss의 Eccentric Circles에서 엘프는 엘프를 앙증맞은 작은 생물에서 변형시킨 톨킨에게 감사하고 있습니다. 이러한 이야기는 종종 저자 또는 일반적으로 저자를 Amber에서 Zelazny의 캐릭터와 같은 위치에 놓습니다. 글쓰기가 새로운 세계를 창조하는 행위인지, 아니면 이미 존재하는 세계를 발견하는 행위인지에 대해 문자 그대로 질문한다.

때때로, 이 접근법은 자기 참조적이 되어, 작품 자체의 문학적 세계를 작품이 창작된 우주와 명백히 평행한 것으로 취급한다. 스티븐 킹의 7권으로 구성된 다크 타워 시리즈는 여러 평행 세계의 존재에 의존하고 있으며, 그 중 다수는 킹 자신의 문학적 창작물입니다. 결국 등장인물들은 킹의 문학 세계에서 자신들이 오직 '실재'할 뿐이라는 것을 깨닫게 되고(이것은 제4의 벽을 깨는 사례로 논의될 수 있다), 심지어 두 번이나 세계로 여행을 떠나 (다시 소설 안에서) 스티븐 킹을 만나고 책 밖의 실제 스티븐 킹의 세계에서 일어나는 사건들을 변화시킨다. 이것의 초기 사례는 1960년대 DC 코믹스를 위한 가드너 폭스의 작품으로, 황금 시대(DC 코믹스 세계관 내의 만화책 시리즈로 예정됨)의 캐릭터가 메인 DC 코믹스 세계로 건너가는 것이었습니다. 한 만화책은 평행 우주로 존재하는 가상의 우주에 대한 설명을 제공했습니다. 평행 세계는 "존재"하며 "현실 세계"에 공명합니다. "현실 세계"에 있는 일부 사람들은 이 공명을 포착하여 평행 세계에 대한 정보를 얻은 다음 이야기를 쓰는 데 사용합니다.

로버트 하인라인(Robert Heinlein)은 그의 미래사 시리즈의 연장선인 『신화로서의 세계』를 소개한다. The Number of the Beast에서 Heinlein은 많은 평행한 허구의 우주를 픽션 작품의 관점에서 수량화합니다. 그는 모든 허구의 우주는 게이 디시버(Gay Deceiver)라는 이름의 비행체에 있는 "시간 트위스터"에 의해 접근할 수 있다고 가정합니다. 하인라인은 또한 책의 마지막 장에서 로버트와 그의 아내 버지니아가 우주를 넘나드는 공상과학과 판타지 컨벤션에 참석하게 함으로써 "제4의 벽을 허물다". [ 인용 필요 ]

하인라인은 《벽을 통해 걷는 고양이》와 《석양을 넘어 항해하다》에서 이러한 문학적 자만심을 이어가며, 그의 공상 과학 소설 경력 전반에 걸쳐 자신의 허구적 세계에서 끌어온 캐릭터를 사용합니다. 하인라인은 또한 독립 소설 욥: 정의의 코미디를 썼는데, 이 소설에서는 두 주인공이 대안 우주에서 대체 우주로 떨어지고, 그러한 여러 모험을 거친 후 죽어서 전형적인 근본주의적 기독교 천국으로 들어갑니다(소설에서 많은 내부 모순이 탐구됨). [ 인용 필요 ]

엘프랜드[편집]

본문: Álfheim

엘프와 요정뿐만 아니라 고블린, 트롤 및 기타 민속 생물의 다른 세상 고향인 엘프랜드 또는 요정은 민속학에서 모호한 모습을 가지고 있습니다.

한편으로, 그 땅은 종종 '보통' 땅과 인접해 있는 것처럼 보인다. 운율쟁이 토마스는 요정의 여왕에게 끌려갈 때 천국이나 지옥으로 가는 길과 같은 길로 끌려갈 수 있습니다.

이것은 영국이나 프랑스의 민속에만 국한된 것이 아닙니다. 북유럽 신화에서 Elfland (Alfheim)는 오늘날 스웨덴의 Bohuslän 지방의 이름이기도합니다. 사가에서는 이 작은 왕국의 사람들이 엘프와 관련이 있기 때문에 다른 사람들보다 더 아름답다고 말했는데, 이는 영토가 엘프와 관련이 있을 뿐만 아니라 그 사람들의 종족과도 관련이 있음을 보여줍니다.

때때로 민속학은 요정이 인간의 땅에 침입하는 것을 보여주는 것처럼 보이지만("Tam Lin"은 대결이 일어나는 땅에 대한 다른 세계의 측면을 보여주지 않습니다) 다른 경우에는 다른 세계의 측면이 분명합니다. 대부분의 경우, 요정의 춤에 갇힌 사람들에게는 그들이 태어난 땅에서와 다르게 시간이 흐를 수 있습니다. 추가적인 합병증으로 인해 Oisín과 같이 Faerie에서 돌아온 많은 사람들이 평범한 땅과 접촉하자마자 시간이 그들을 "따라잡는다"는 것을 발견했기 때문에 그것은 단지 출현일 수도 있습니다.

판타지 작가들은 그 모호함을 받아들였다. 일부 작가는 요세파 셔먼의 시데의 왕자 시리즈나 에스더 프리즈너의 엘프 디펜스와 같이 엘프의 땅을 포털이 유일한 입구인 완전한 평행 우주로 묘사하고, 다른 작가는 Hope Mirrlees의 Lud-in-the-Mist나 Lord Dunsany의 The King of Elfland's Daughter와 같이 마법적인 이유로 도달하기 어려운 다음 땅으로 묘사했습니다. 어떤 경우에는 엘프랜드와 더 평범한 땅 사이의 경계가 고정되어 있지 않습니다. 주민들뿐만 아니라 Faerie 자체도 더 평범한 지역으로 쏟아져 나올 수 있습니다. 테리 프래쳇(Terry Pratchett)의 디스크월드(Discworld) 시리즈는 엘프의 세계가 디스크월드와 우리의 세계(소설에서는 '라운드월드'라고 불림)와 같은 다른 세계들 사이를 표류하고 달라붙는 '기생충' 세계라고 제안한다. 캐서린 제임스(Kathryn James)가 쓴 10대 청소년 소설 '안개(Mist)'에서 엘프의 세계는 숲 속의 안개 속에 숨어 있습니다. 엘프가 우리 세계에서 쫓겨났을 때 건설되었습니다. 이곳저곳을 왕래하는 것은 아는 사람에 의해 가능하지만 치명적인 결과를 초래할 수 있습니다.

이세카이[편집]

본문: 이세카이

이세카이는 일본 판타지 라이트 노벨, 만화, 애니메이션 및 비디오 게임의 하위 장르로, 평행 우주로 이동하거나 갇힌 평범한 사람을 중심으로 전개됩니다. 종종 이 우주는 주인공의 세계에 허구의 우주로 이미 존재하지만 그들이 알지 못할 수도 있습니다.

영화[편집]

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영화에서 대안 우주 개념을 가장 잘 다룬 작품은 평행 세계를 묘사한 오즈의 마법사(The Wizard of Oz)로, 오즈의 땅이라는 마법 영역을 테크니컬러(Technicolor)로 촬영하고 캔자스를 배경으로 한 장면은 세피아로 촬영하여 세속적인 세계와 분리한 것으로 유명합니다.

프랭크 카프라(Frank Capra)의 1946년 크리스마스 명작 'It's a Wonderful Life'에서 조지 베일리는 자신이 존재하지 않았으면 하는 소원을 빌고, 천사 클래런스는 조지에게 그의 삶이 얼마나 중요한지 가르쳐 달라고 하나님께 간청합니다. 그는 자신이 운영하는 은행에서 돈이 사라진 것과 관련하여 사기 혐의로 체포될 위기에 처해 있습니다. 그는 어린 나이에 형 해리의 죽음을 포함하여 그가 살지 않았다면 그의 온화하고 조용한 마을이 어떻게 되었을지 보게 되며, 그 결과 가미카제 공격으로 많은 군대가 죽게 되는데, 조지가 해리를 구하기 위해 곁에 있었다면 해리가 그를 구했을 것입니다.

케빈 브라운로우(Kevin Brownlow)와 앤드류 몰로(Andrew Mollo)의 《It Happened Here》(1964)와 같은 소규모 독립 작품에 대안 우주가 등장하기도 하는데, 이 작품은 1940년 바다 사자 작전(Operation Sea Lion)을 거쳐 나치 독일에 패배하여 점령당한 대안 영국을 주인공으로 한다. 이 영화는 나치에 강제로 협력하게 된 간호사 폴린의 직업 윤리와 관련된 도덕적 문제에 초점을 맞췄다.

테마의 또 다른 일반적인 용도는 악당이나 악마의 감옥입니다. 이 아이디어는 크리스토퍼 리브 (Christopher Reeve)가 주연을 맡은 처음 두 편의 슈퍼맨 영화에서 크립톤 악당들이 팬텀 존 (Phantom Zone)으로 선고되어 결국 탈출 한 곳에서 사용되었습니다. 이 아이디어는 거의 정확히 평행하게 사용되었는데, 영화 '8차원을 가로지르는 버커루 반자이의 모험(The Adventures of Buckaroo Banzai Across the 8th Dimension)'에서 "8차원"은 본질적으로 악랄한 레드 렉트로이드를 가두는 데 사용되는 "환상의 영역"입니다. 공포 영화의 용도로는 1986 년 영화 From Beyond (같은 이름의 H. P. Lovecraft 이야기를 기반으로)가 있으며, 과학 실험은 실험자가 평행 우주의 외계인을 인식하도록 유도하여 나쁜 결과를 낳습니다. 1987년 존 카펜터(John Carpenter) 감독의 영화 '프린스 오브 다크니스(Prince of Darkness)'는 유리통에 갇혀 로스앤젤레스의 버려진 교회에서 발견된 사탄의 본질이 사실은 다른 우주에 갇힌 훨씬 더 악하고 강력한 존재의 '아들'인 외계 존재라는 전제에 기반을 두고 있다. 주인공들은 우연히 그 생물을 풀어주고, 그 생물은 거울을 통해 손을 뻗어 그의 "아버지"를 풀어주려고 시도합니다. 폴 W. S. 앤더슨(Paul W. S. Anderson)이 감독한 이벤트 호라이즌(Event Horizon, 1997)에서 우주선이 우연히 다른 차원(지옥으로 암시됨)으로 여행하여 승무원들을 미치게 만들고 서로를 죽이게 됩니다.

일부 영화는 실제로 내러티브 자체의 다른 대조 버전인 평행 현실을 제시합니다. 일반적으로 이 모티프는 중심적인(그러나 때로는 알 수 없는) "진실"을 중심으로 하는 다양한 관점으로 제시되며, 그 대표적인 예가 구로사와 아키라의 라쇼몬입니다. 반대로, 종종 필름 누아르와 범죄 드라마에서 대안 내러티브는 The Usual Suspects와 같이 의도적으로 또는 Angel Heart에서와 같이 의도하지 않게 중심 인물이 만든 허구입니다. 드물게, 대안 내러티브는 이야기에서 동일한 비중을 차지하여 독일 영화 Run Lola Run, 단명 한 영국 웨스트 엔드 뮤지컬 Our House 및 영국 영화 Sliding Doors와 같이 진정한 대안 우주가됩니다.

평행 우주를 명시 적으로 탐구 한 최근의 영화는 다음과 같습니다 : 2000 년 영화 패밀리 맨 (The Family Man), 2001 년 컬트 영화 도니 다코 (Donnie Darko)는 우리 자신의 우주에서 분출하는 "접선 우주"라고 부르는 것을 다룹니다. 슈퍼 마리오 브라더스 (1993)는 동명의 영웅들이 공룡에서 진화한 휴머노이드가 지배하는 평행 우주로 건너갑니다. Jet Li가 주연을 맡은 The One (2001)에서는 Jet Li의 캐릭터가 한 우주의 경찰관과 다른 우주의 연쇄 살인범이 다른 우주로 여행하여 자신의 버전을 파괴하여 에너지를 가져갈 수 있는 복잡한 현실 시스템이 있습니다. FAQ: Frequently Asked Questions (2004)에서 주인공은 전체주의의 악몽에서 도망쳐 사이버 사후 세계의 대체 현실로 들어갑니다. 현재 스타 트렉 영화는 첫 번째 영화의 악당이 시간을 거슬러 올라가 만든 대체 우주를 배경으로 하므로 다른 스타 트렉 영화나 쇼의 연속성에 영향을 주지 않고 프랜차이즈를 재부팅할 수 있습니다. 2011년 공상 과학 스릴러 Source Code는 양자 현실과 평행 우주의 개념을 사용합니다. 프랜차이즈의 세 번째 작품인 클로버필드 패러독스(The Cloverfield Paradox)의 등장인물들은 우연히 시공간 연속체에 파문을 일으키고 첫 번째 영화의 괴물과 사건이 일어난 대체 우주로 여행합니다. 이 개념은 또한 인도 타밀어 영화 Irandam Ulagam에서 낭만적 인 커플의 관점에서 수동적으로 묘사되었습니다. 2000년 영화 '더 비치'에서 레오나르도 디카프리오가 연기한 캐릭터 리처드는 연인 프랑수아즈(버지니 르도옌)와 함께 해변에 앉아 태국에서 찾은 유토피아를 자신들만의 평행 우주라고 표현한다.

영화 닥터 스트레인지에서 소개된 후 멀티버스는 어벤져스: 엔드게임, 샹치와 텐 링즈의 전설, 스파이더맨: 노 웨이 홈, 닥터 스트레인지 인 더 멀티버스 오브 매드니스, 마블 시네마틱 유니버스의 슈퍼히어로 영화 멀티버스 사가 시리즈의 중심이 되었습니다.앤트맨과 와스프: 퀀텀매니아. 이 일련의 우주는 Sony의 Spider-Man Universe 및 애니메이션 Spider-Verse 프랜차이즈에 묘사된 우주와 겹치거나 포괄합니다.

2019년 마블의 멀티버스 사가, 특히 어벤져스: 엔드게임의 성공으로 인해 2020년대 초반 슈퍼히어로 영화뿐만 아니라 할리우드에서도 멀티버스와 공유 우주의 인기가 눈에 띄게 높아졌습니다. 주목할 만한 예로는 앞서 언급한 스파이더 유니버스 프랜차이즈, 2022년 아카데미상 수상작 에브리씽 에브리웨어 올 앳 원스, DC 확장 유니버스 영화 더 플래시, 마이티 모핀 파워레인저: 원스 앤 올웨이즈가 있습니다. [8][9] 엔드게임의 공동 감독인 조 루소를 포함한 일부 영화 제작자와 비평가들은 영화 스튜디오가 이미 인기를 끌고 있는 캐릭터와 지적 재산을 활용하기 위해 다중 우주 중심의 줄거리를 수용하여 궁극적으로 영화 제작의 독창성과 창의성을 손상시킬 수 있다는 우려를 표명했습니다. [10][11][12]

텔레비전[편집]

평행 우주에 대한 아이디어는 많은 텔레비전 시리즈에서 다루어졌으며, 일반적으로보다 일반적인 공상 과학 소설 또는 판타지 스토리 라인의 단일 이야기 또는 에피소드로 취급되었습니다.

• 1990년대 TV 시리즈 슬라이더(Sliders)는 한 무리의 모험가들이 자신들의 "집" 우주를 찾기 위해 다양한 평행 우주를 방문하는 모습을 묘사합니다. 시즌 1에는 세계가 빙하기에 갇혀 어디에도 생명이 없는 우주가 포함되어 있습니다. 또 다른 에피소드로는 '정직한 아베'가 있는데, 미국이 제1차 세계대전과 제2차 세계대전에서 패배하고 상원의원이 장악하고 기술이 사상 최저 수준이라는 내용이다.
• 평행 시간 (Twilight Zone 외부)을 특징으로하는 최초의 텔레비전 플롯 중 하나는 1970 년 연속극 Dark Shadows의 스토리 라인이었습니다. 뱀파이어 바나바스 콜린스(Barnabas Collins)는 콜린우드(Collinwood)에서 평행 시간의 포털 역할을 하는 방을 찾았고, 현재의 문제에서 벗어나기 위해 방에 들어갔습니다. 1년 후, 쇼는 다시 평행 시간으로 여행했는데, 이번에는 1841년을 배경으로 삼았다.
• 잘 알려져 있고 종종 모방되는 예는 "Mirror, Mirror"라는 제목의 1967 년 오리지널 스타 트렉 에피소드입니다. 이 에피소드는 주인공이 사악한 쌍둥이가 될 정도로 야만적이고 잔인한 스타 트렉 우주의 대체 버전을 소개했습니다. 평행 우주 개념이 패러디될 때, 암시는 종종 이 에피소드에 있습니다. Trek 시리즈의 초기 에피소드는 "The Alternative Factor"라는 제목으로 서로 다른 현실 평면(및 탑승자)의 잠재력을 처음으로 암시했습니다. 라자루스 B.라는 "우리" 우주의 미친 과학자가 제정신인 라자루스 A.를 쫓는다. 반물질로 구성된 연속체에 거주한다. 편집증 상태에 빠진 그의 상대는 이중이 자신과 우주의 존재를 위협한다고 주장합니다. 커크 선장의 도움으로 A는 B를 데리고 "반(反)" 우주에 영원히 갇히게 되고, 그리하여 두 물질 지향 영역에 균형을 가져다준다. 코드네임: 키즈 넥스트 도어 에피소드 오퍼레이션: P.O.O.L.에서도 비슷한 플롯이 사용되었다.
• 스타 트렉의 거울 우주는 프랜차이즈의 이후 시리즈에 의해 더욱 발전되었습니다. 스타 트렉 : 딥 스페이스 나인 (Star Trek : Deep Space Nine)의 여러 에피소드에서 거울 우주의 후기 진화를 탐구합니다. "In a Mirror, Darkly"라는 제목의 Star Trek: Enterprise의 2부작 에피소드는 Mirror Universe의 초기 개발을 소개하는 프리퀄 역할을 합니다.
• 1970년대 영국의 청소년 SF 시리즈 《투모로우 피플(The Tomorrow People)》의 두 번째 시즌 에피소드인 《시간의 균열(A Rift in Time)》(1974년 3월-4월)은 로마 제국이 서기 1세기에 증기 기관을 개발하고, 기술적으로 앞서나갔으며, 5세기 동안 분열되지 않았고, 가속화된 기술 발전을 겪은 대체 역사의 시간 여행 침입자에 맞서는 세 명의 텔레파시 핵심 캐릭터와 동맹을 대결시켰다. 로마의 독수리 표준은 5세기에 달에 심어졌고 20세기에는 대체 20세기에 이르러 성간 여행에 통달하고 은하 제국과 시간 여행을 갖게 되었습니다. 결과적으로, 투모로우 피플은 변칙적인 증기 기관을 해체하고 무력화시킴으로써 이 비정상적인 타임라인을 바로잡아야 했다.
• Red Dwarf의 여러 에피소드에서 이 개념을 사용합니다. "평행 우주"에서 승무원은 자신의 대안 버전을 만납니다 : Lister, Rimmer 및 Holly의 유사체는 여성이고 Cat의 대안은 개입니다. "Dimension Jump"는 "Stoke Me a Clipper"에서 다시 등장하는 영웅적인 대안 Rimmer를 소개합니다. 다음 에피소드인 "우로보로스(Ouroboros)"는 리스터가 아닌 코찬스키가 원래 재앙의 유일한 생존자였던 타임라인과 접촉한다. 이 대안 Kochanski는 나머지 에피소드의 승무원에 합류합니다.
• 뱀파이어 슬레이어 버피 에피소드 "The Wish"에서 코델리아 체이스는 실수로 버피가 로스앤젤레스에서 서니데일로 이사한 적이 없는 대체 현실을 만들어 뱀파이어가 공개적으로 마을을 지배하고 그녀의 핵심 우주 동맹인 잰더 해리스와 윌로우 로젠버그를 뱀파이어로 만들 수 있도록 합니다. 나중에, 그 세계의 뱀파이어 버전의 윌로우가 우연히 핵심 세계로 데려옵니다.
• "Brain Drain"이라는 제목의 Charmed의 시즌 4 에피소드의 줄거리는 모든 악의 근원이 파이퍼 할리웰을 납치하고 그녀를 깊은 혼수상태에 빠뜨리는 것을 특징으로 하며, 그곳에서 그녀는 할리웰 저택이 실제로 정신 병원인 대체 현실을 경험합니다. 그녀와 그녀의 자매들은 이 우주에서 환자 역할을 하며, 그들의 힘은 정신의 발현일 뿐이며, 파이퍼를 속여 자매의 마법을 기꺼이 포기하게 하기 위한 계략일 뿐입니다.
• Stargate 프랜차이즈에는 대체 타임라인, 대체 차원 및 대체 현실을 탐험하는 많은 이야기가 포함되어 있습니다. 여기에는 Stargate SG-1 에피소드 "There But For the Grace of God", "Point of View", "Crystal Skull", "2010", "Moebius" 파트 1 및 2, "Babylon", "Ripple Effect", "Arthur's Mantle", "The Road Not Taken", "Unending" 및 DVD 다이렉트 영화 Stargate: Continuum, Stargate Atlantis 에피소드 "Before I Sleep", "McKay and Mrs. Miller", "The Last Man", "The Daedalus Variations"가 포함됩니다", "Vegas"와 "Enemy at the Gate", 그리고 Stargate Universe 에피소드 "Time", "Twin Destinies", "Common Descent" 및 "Epilogue".
• 애니메이션 시리즈인 Futurama에는 캐릭터가 각 우주가 들어 있는 상자를 통해 "우주 1"과 "우주 A(우주 Γ라고도 함) 사이를 여행하는 에피소드가 있습니다. 그리고 주요 농담 중 하나는 두 세트의 캐릭터 사이의 확장 된 논쟁입니다. 그들은 또한 우주의 가장자리로 여행하는 또 다른 에피소드를 가졌고 멀리 모두가 카우보이 복장을 한 카우보이 우주가 있었습니다. 그것은 Farnsworth 교수에 의해 우연히 발명되었습니다.
• 평행 우주에 대한 아이디어와 데자뷰의 개념은 스타 트렉의 레너드 니모이 (Leonard Nimoy)가 게스트 주연을 맡은 프린지 (Fringe)의 첫 번째 시즌 피날레의 주요 줄거리였습니다. 이 쇼는 평행 우주를 두드러지게 등장시켰습니다.
• 로스트의 2010년 시즌에서, 오세아니아 항공 815의 추락을 막기 위해 시간을 거슬러 올라가는 캐릭터들의 결과는 캐릭터의 원래 타임라인에서 시간 자체를 리셋하는 것이 아니라 비행기가 추락하지 않은 평행 현실을 만드는 것으로 보인다. 이 쇼는 서로 다른 운명을 따르는 캐릭터의 두 "세트"를 계속 보여주었고, 시리즈 피날레에서 캐릭터 자신이 물리적 세계를 떠나 각자의 죽음 후 사후 세계로 넘어가는 데 도움을 주기 위해 만든 현실은 실제로 하나뿐이라는 것이 밝혀졌습니다.
• 드래곤 볼 Z의 애니메이션 및 만화 시리즈에서 안드로이드 사가에서 미래 트렁크는 과거로 돌아가 손오공에게 심장병으로 죽는 것을 막는 약을 주고 안드로이드에 대해 경고하는 과정에서 평행 현실의 타임라인 분할을 만듭니다. 이 이벤트는 셀의 등장으로 이어지는데, 셀은 원래 과거에서 돌아온 후 동일한 미래 트랭크를 죽이고 자신의 타임라인에서 리모컨을 통해 안드로이드를 죽입니다. Cell은 Android가 아직 살아서 흡수할 수 있을 때 시리즈의 주요 타임라인으로 이동하기 위해 이 작업을 수행합니다. 시리즈가 따라가는 동일한 과거로 돌아가서, Future Trunks는 원래의 미래 현실에서 Cell이 훔친 타임머신의 존재를 발견하고 대신 과거에 머물기로 결정하게 됩니다. 이것은 그의 미래 타임라인에 대한 평행 현실을 생성하며, 그는 Cell Saga의 사건 이후 돌아오면 Android와 Cell을 모두 죽일 수 있는 물리적 능력을 갖게 됩니다.
  • 속편인 Dragon Ball Super는 나중에 1에서 12까지 번호가 매겨진 12개의 개별 우주를 특징으로 하며 각 쌍의 수를 합산하면 13이 되는 일치하는 쌍을 형성합니다. 주인공들이 살고 있는 우주는 7우주이며, 6우주와 짝을 이룬다. 이전에는 18개의 우주가 있었지만 제노(드래곤볼 멀티버스의 최고 통치자)가 분노에 휩싸여 그 중 6개를 파괴했습니다. 이전에 Daizenshuu 7은 일반적인 Dragon Ball Universe에 4개의 은하만 있다고 말했지만 Dragon Ball Super는 우주에 끝없는 은하가 있다고 말하는 Whis의 이를 효과적으로 반박합니다. 제노는 결국 여덟 개의 우주 간의 대규모 배틀 로얄 토너먼트를 주선하고, 패배한 우주는 파괴됩니다.
  • 스핀오프 시리즈인 Super Dragon Ball Heroes는 "Time Patrol"의 일환으로 시간의 흐름을 보호하는 주인공의 대체 버전을 특징으로 합니다. 그들은 일반적으로 이름 외에 "Xeno" 별명을 가지고 있습니다(예: Goku Xeno, Vegeta Xeno, Trunks Xeno 등).
• 애니메이션 턴 건담은 메타 시리즈의 모든 평행 건담 세계(1970년대 개념이 데뷔한 이래로 서로 다른 시기에 진행된 유사한 테마이지만 다른 스토리와 캐릭터를 가진 시리즈의 다른 화신)를 하나의 단일 현실로 결합하려고 시도했습니다.
• 애니메이션 및 만화 시리즈 Eureka Seven: AO는 시리즈의 전작인 Eureka Seven과 다른 평행 우주에서 진행됩니다. E7 시리즈는 12005년에 시작되었으며, 2025년을 배경으로 하는 AO 세계는 두 주인공의 아들의 고향이 될 것입니다.
• Akira Amano의 애니메이션 및 만화 시리즈 Katekyo Hitman Reborn!은 Future arc로 알려진 세 번째 메인 아크에서 이 아이디어를 특징으로 합니다.
• 애니메이션 신세기 에반게리온은 마지막 에피소드 중 하나에서 평행 세계를 특징으로 합니다. 이 평행 세계는 쇼의 가혹하고 어두운 "현실"과 뚜렷한 대조를 이루며 모든 캐릭터가 훨씬 더 행복한 삶을 즐기는 세계를 제시합니다. 이 평행 세계는 새로운 에반게리온 만화 시리즈 Angelic Days의 기초가 될 것입니다.
• 애니메이션 시리즈 Bakugan은 Vestroia라는 평행 우주를 특징으로 하며 Bakugan이라는 환상적인 생물의 고향입니다. 이 시리즈의 영웅 Dan Kuso는 친구 및 팀원들과 함께 지구와 Vestroia를 완전히 파괴하는 데 성공해야 합니다. 시즌 2와 3에서는 Dan과 그의 팀이 세상을 구하는 또 다른 우주가 등장합니다. 그들은 통로를 통해 다른 차원이나 우주로 갑니다. 다른 우주에는 다른 생명체와 다른 유형의 기술도 있습니다.
• 또 다른 애니메이션 시리즈인 디지몬에는 "디지털 세계"라는 평행 우주가 있습니다. 이 쇼의 어린이 주인공은 이 세계의 디지털 몬스터 또는 디지몬을 만나 파트너이자 친구가 됩니다. 디지몬 퓨전의 세 번째 스토리 아크에서 시계공(나중에 바그라몬으로 밝혀짐)과 그의 파트너 시계몬은 시공간을 여행하여 이전 시리즈의 영웅을 모집하여 DigiQuartz가 다중 우주의 각 인간과 디지털 세계를 흡수하기 전에 Fusion Fighters가 Quartzmon을 물리칠 수 있도록 돕습니다.
• 애니메이션 시리즈 Umineko no Naku Koro ni에서 Battler와 Beatrice 사이의 전투 라운드는 다른 차원에서 진행되어 모든 종류의 가능성을 보여주기 위해 (Battler의 실망에) Bernkastel이라는 캐릭터는 "파편"을 사용하여 다른 세계로 여행하는 능력으로 유명합니다.
• 스타 트렉 : 넥스트 제너레이션 에피소드 "Parallels"에서 워프 중위는 그의 셔틀 비행기가 시간 공간의 균열을 통과했을 때 여러 평행 우주로 여행했습니다.
• 커뮤니티 에피소드 Remedial Chaos Theory, 6개의 서로 다른 타임라인 및 1개의 "프라임" 타임라인을 탐색하며, 각각 스터디 그룹의 구성원이 피자를 가지러 가는지에 따라 다른 결과를 얻습니다. "가장 어두운 타임라인"이라고 불리는 한 타임라인은 가장 많은 끔찍한 사건을 낳고 아베드가 "Mirror, Mirror"의 스팍을 닮은 펠트 염소 수염을 입는 것으로 끝납니다.
• 강철의 연금술사 2003년 애니메이션 시리즈에는 연금술사가 소환할 수 있는 모든 지식과 에너지의 원천 역할을 하는 관문이 존재합니다. 시리즈가 끝날 무렵, 이 관문이 애니메이션의 세계와 20세기 초반을 배경으로 한 현실 세계를 연결한다는 것이 밝혀졌습니다. 두 세계는 역사가 갈라질 때까지 공통의 역사를 공유했다는 것이 밝혀졌는데, 이는 한 세계에서는 연금술의 성공과 다른 세계에서는 현대 물리학의 성공 때문인 것으로 보입니다.

진행중인 서브 플롯으로

때때로 텔레비전 시리즈는 평행 우주를 진행중인 서브 플롯으로 사용합니다. 스타트렉: 딥 스페이스 나인(Star Trek: Deep Space Nine), 스타트렉: 엔터프라이즈(Star Trek: Enterprise), 스타트렉: 디스커버리(Star Trek: Discovery)는 오리지널 시리즈의 "미러(Mirror)" 세계관을 전제로 정교하게 다듬었고 그 전제를 기반으로 여러 에피소드로 구성된 스토리 아크를 개발했습니다. 다른 예로는 공상 과학 시리즈 Stargate SG-1, 판타지/공포 시리즈 Buffy the Vampire Slayer, Supernatural 및 로맨스/판타지 Lois & Clark: The New Adventures of Superman이 있습니다.

스타 트렉의 선례를 따라, 이 스토리 아크는 "원래" 우주보다 "더 나쁜" 것으로 판명된 대체 우주를 보여줍니다: 스타게이트 SG-1에서 처음 두 개의 평행 현실은 지구가 멈출 수 없는 Goa'uld 맹공격에 압도되는 것을 특징으로 합니다. Buffy에서 두 에피소드는 Buffy가 뱀파이어가 통제하는 것을 막기에는 너무 늦게 Sunnydale에 온 타임라인과 관련이 있습니다. 로이스 & 클라크는 클라크 켄트의 양부모인 조나단과 마사 켄트가 열 살 때 죽었고, 로이스 레인도 분명히 죽은 것으로 보이는 대안 우주를 반복적으로 방문한다. 클라크는 결국 "원래" 로이스 레인의 도움으로 슈퍼맨이 되지만 즉시 클라크 켄트로 밝혀져 자신의 생명이 없습니다.

스타 트렉의 리드를 따르는 것 외에도 메인 스토리 라인의 "악"변형을 보여주는 것은 작가에게 일어날 수있는 최악의 상황과 주인공이 실패 할 경우의 결과 또는 캐릭터의 존재의 중요성을 묘사함으로써 위험에 처한 것을 보여줄 수있는 기회를 제공합니다.

원스 어폰 어 타임(Once Upon a Time)은 종종 영역에 따라 모든 다른 형태의 마법과 비마법이 발생할 수 있는 대체 영역이나 우주에 대해 이야기합니다. 매드 해터(세바스찬 스탠)에 따르면, 그들은 "긴 줄의 땅에서 서로를 만지며, 각각은 마지막 땅과 마찬가지로 현실적"입니다. 그는 그러한 것들을 부인하는 우리 세상의 경향을 오만하다고 언급했다.

플래시의 시즌 1 피날레에서 리버스 플래시는 자신의 세계를 지구-2라는 평행 우주와 연결하는 특이점을 엽니다. 두 번째 시즌에서 Flash는 Zoom이 보낸 Earth-1에 도플갱어를 가진 그 지구의 악당들과 맞서기 시작합니다. Earth-2 악당은 Atom Smasher, Sand Demon, King Shark 및 Dr. Light로 구성됩니다. 모두 Zoom에 의해 보내져 집으로 돌아갈 수 있다는 확신과 함께 Flash를 죽입니다. 그러나 그들은 특이점에서 도착한 유일한 사람들이 아닙니다. 여기에는 Zoom과의 대결에서 아슬아슬한 죽음과 속도 상실 후의 Earth-2 Flash도 포함됩니다. 지구-2 플래시(제이 개릭)가 자신을 팀 플래시에게 소개하자, 배리(플래시)는 처음에는 그를 믿지 않고 그를 S.T.A.R. 연구소의 메타휴먼 파이프라인에 배치합니다. 플래시가 샌드 데몬과 맞서 싸우는 데 어려움을 겪기 시작했을 때, 그는 Jay를 풀어주어 그를 돕고 그의 속도를 훈련시킬 수 있도록 합니다. 제이가 가르쳐 준 새로운 기술로 배리는 샌드 데몬을 물리친다. 나중에, 해리슨 웰스의 지구-2 상대가 지구-1에도 도착한다. 그는 머큐리 연구소에서 무기를 훔치고 지구-2 킹 샤크로부터 배리를 구합니다. 제이가 웰스를 다시 만나러 오자, 배리가 중재하기 전에 둘 사이에 논쟁이 가열된다. 시즌 7까지 매 시즌마다 새로운 버전의 Wells가 등장했습니다.

평행 우주와 관련된 텔레비전 시리즈[편집]

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평행 우주가 시리즈 자체의 중심이었던 시리즈가 몇 개 있었습니다.

• 버뮤다 삼각지대에서 길을 잃은 여러 여행자가 다른 세계에서 자신을 찾는 환상적인 여행
• Otherworld는 만 년에 한 번 발생하는 행성의 결합 중에 기자의 대피라미드 내부에 갇힌 후 가족이 대안 세계에 갇히게 됩니다
• 시드니의 고등학생이 산업 혁명이 일어나지 않은 대안 세계에 좌초되는 Spellbinder; 처음 13개의 에피소드는 주인공이 자신의 우주로 돌아가려는 시도에 초점을 맞추고, 나머지 13개의 에피소드는 그가 데리고 온 캐릭터를 그녀의 세계로 다시 보내는 데 초점을 맞춥니다
• Spellbinder: Land of the Dragon Lord는 Spellbinder의 속편 시리즈로, 10대 소녀가 다른 세계에 좌초되고 가족이 그녀를 따라다니며 다른 대체 우주와 나란히 앉아 있다는 것을 알게 됩니다
• 슬라이더(Sliders)는 한 젊은이가 "대안" 지구로 여행할 수 있게 해주는 웜홀 발전기를 발명하는 곳입니다. 몇몇 캐릭터는 일련의 "대안" 지구를 가로질러 여행하며 고향 우주로 돌아가려고 합니다
• 패럴랙스(Parallax)는 한 소년이 고향에서 여러 평행 우주로 통하는 포털을 발견하는 게임입니다
• 미드나잇 가스펠(The Midnight Gospel)은 우주 캐스터인 클랜시 길로이(Clancy Gilroy)가 자신의 시뮬레이터에서 우주 캐스트를 위해 게스트를 인터뷰하기 위해 행성을 여행하는 내용입니다.
• Charlie Jade, 주인공이 우연히 우리 우주에 던져져 자신의 우주로 돌아갈 방법을 찾고 있습니다. 이 시리즈에는 알파, 베타 및 감마의 세 가지 우주가 있습니다
• 어웨이크(Awake)는 한 남자가 잠들 때마다 현실을 전환하는 곳이다: 아내가 아들을 죽인 자동차 사고에서 살아남은 현실과 아들은 살아남았지만 아내가 죽은 현실
• TV 시리즈 프린지 (Fringe)에서 시리즈의 주요 요소는 균형 상실과 두 우주의 궁극적 인 충돌과 그로 인한 도덕적 결과입니다. 대부분의 주인공은 일반적으로 전성기의 자아와 약간 다른 도플갱어를 가지고 있습니다.
• 한국 드라마 닥터 진(2012)에서는 평행 우주라는 개념이 사용되었습니다. 의사는 과거, 특히 조선 시대로 여행을 떠나 역사에 큰 변화를 일으킵니다.
• 릭 앤 모티(Rick and Morty)에는 무한한 수의 현실과 우주가 있습니다.
• 기묘한 이야기(Stranger Things)에서는 작은 마을이 차원을 잇는 관문이 됩니다.
• 배리 앨런(Barry Allen)이 초고속의 도움으로 다중 우주의 여러 평행 우주로 여행하는 플래시.
• 여러 에피소드가 평행 우주를 다루는 Supernatural, 특히 Apocalypse World로 알려진 평행 우주를 중심으로 한 스토리라인을 특징으로 하는 13번째 시즌과 제안된 스핀오프 Supernatural: Wayward Sisters의 백도어 파일럿에 등장하는 The Bad Place. Apocalypse World는 Supernatural의 주인공 Sam과 Dean Winchester가 태어나지 않아 세상의 종말을 막을 수 없는 어두운 포스트 아포칼립스 우주로 묘사됩니다.
• 닥터 후, 그녀의 아버지가 아직 살고 있는 로즈 타일러의 음모에서 두 평행 우주 사이의 균열이 열립니다. 그러나 사이버맨은 평행 지구를 통제하고 그녀의 지구로 통과합니다.
• 평행 우주에서 나치가 제 2 차 세계 대전을 승리로 이끈 높은 성의 사나이, 필립 K. 딕의 소설을 원작으로합니다.
• 더 킹(The King): 영원한 군주(Eternal Monarch)는 한국이 분단되는 것과 평행한 현실에서 하나의 왕국으로 통일됩니다. 두 주인공은 각자의 현실 사이를 여행하는데, 한 명은 대한민국 출신이고 다른 한 명은 앞서 언급한 왕입니다.
• (이전의) 원래 세계의 존재가 마지막(세 번째) 시즌에서만 드러난 어둠. 원래 세계는 아들의 가족이 사고로 목숨을 잃었고 필사적으로 그들이 살아 있기를 원했기 때문에 고통스러워하는 천재 과학자에 의해 파괴/두 개의 평행한 세계로 나뉘었습니다. 두 세계에는 각각 시간 여행의 패권을 놓고 싸우는 주인공 그룹(Sic Mundus Creatus Est vs Erit Lux)이 있으며, 지역 동굴, 소용돌이치는 신 입자 덩어리, 휴대용 드론의 세 가지 맛으로 제공됩니다.
• 캐릭터가 평행 우주를 발견하고 그곳으로 여행을 시도하는 OA.
• Amphibia, 주인공 Anne Boonchuy는 그녀의 친구 Sasha Waybright와 Marcy Wu와 함께 Amphibia 왕국으로 이송됩니다. 주인공 루즈 노세다(Luz Noceda)가 끓는 섬으로 가는 마법의 문을 따라가는 올빼미 집은 시즌 2 피날레인 "킹스 타이드(King's Tide)"에서 암피비아와 동일한 우주와 다중 우주를 공유하는 것으로 확인되었습니다.
• 왓 이프...?, 동명의 마블 코믹스 시리즈를 원작으로, 마블 시네마틱 유니버스(Marvel Cinematic Universe)의 역사의 중요한 순간이 다르게 일어났다면 어떻게 전개되었을지 탐구합니다.
• 코알라맨은 타이타닉호의 난파가 일어나지 않은 대체 우주를 배경으로 하며, 간접적으로 미국이 파괴되고(할리우드가 섬이 되는 것을 제외하고), 호주가 세계 초강대국이 되고, 니콜 키드먼이 여왕이 됩니다
• Counterpart (2017–2019)는 1987 년에 갈라진 두 개의 현재 지구에서 라이벌 정보 기관 간의 긴장이 고조되는 것을 중심으로 중심 전제가 전개되며, 연구실 사고로 베를린에 포털이 생성 된 후 현재 경비가 삼엄하며 두 평행 세계 간의 통신 및 이동에 사용할 수 있습니다.

책[편집]

Joan Aiken의 Wolves Chronicles는 나폴레옹 전쟁 중에 채널 터널이 완성되어 스텝 늑대, 유라시아 늑대, 툰드라 늑대, 심지어 몽골 늑대와 이탈리아 늑대로 구성된 Canis Lupis의 여러 아종이 식량 부족에서 이주하는 데 사용하는 대체 역사를 배경으로 한 일련의 아동 문학 소설입니다.영국으로 모트 수집. 따라서 이와 유사한 19세기 초, 가상의 왕 제임스 3세의 통치 기간 동안 늑대는 플로리다의 검은 늑대와 비슷하게 진화했으며 이야기에 등장하는 모든 캐릭터, 특히 특정 이야기에 초점을 맞춘 어린이 주인공의 배경에 항상 존재합니다.

브라이언 데이비스(Bryan Davis)의 Time Echoes Trilogy는 주인공이 서로 다른 시간의 속도로 움직이는 세 개의 서로 다른 "지구" 사이를 여행하여 캐릭터가 존재하는 지구와 비교할 때 한 지구는 20년 전의 과거이고 다른 지구는 10분 후의 미래입니다.

C. M. 앵거스(C. M. Angus)의 오버스트라이크(Overstrike)는 여러 현실을 동시에 인식할 수 있는 능력을 가진 고기능 정신분열증 환자를 특징으로 합니다.

피터 팬의 일부 후기 이야기는 J. M. Barrie가 만든 캐릭터 (및 위치)에 대한 대체 버전을 대체 현실에 이식 한 것을 특징으로합니다. 이러한 평행 피터 팬 해석 중에는 Tigerheart, Shelby and the Lost Boy of Misbegot Islands, The Boy Who Disliked Mothers (및 연재물), Tales of the Airship Neverland, Nevermor 및 Everland가 있습니다.

만화책[편집]

현대 만화에서 평행 우주는 특히 풍부하고 복잡해졌는데, 이는 마블 코믹스(Marvel Comics)와 DC 코믹스(DC Comics)라는 두 주요 출판사가 직면한 지속적인 연속성 문제 때문입니다. 두 출판사는 멀티버스 개념을 사용하여 다른 출판사의 캐릭터를 자신의 캐논에 통합하고 슈퍼맨의 경우와 같이 70년 이상 지속되는 연속적인 역사를 가진 주요 연쇄 주인공을 보유하는 데 발생하는 문제를 해결했습니다. 또한 두 퍼블리셔 모두 새로운 대안 우주를 사용하여 자신의 캐릭터를 재구상했습니다. (멀티버스(DC 코믹스) 및 멀티버스(마블 코믹스) 참조) 1999년 DC의 마이클 무어콕(Michael Moorcock)의 멀티버스(Multiverse)는 무어콕의 서문과 함께 12개의 이슈를 수집했다.

DC 코믹스는 1960년대 초반, 황금기 슈퍼히어로인 저스티스 소사이어티 오브 아메리카(Justice Society of America)를 재도입하면서 멀티버스를 시작했고, 스타트렉이 등장하기 몇 년 전인 직후, 도덕이 뒤집히고 슈퍼악당이 지구-3을 지배하는 "거울 우주" 시나리오를 고안했습니다 자신만의 더 어두운 대안 우주를 고안했습니다. DC가 제2차 세계 대전에서 추축국이 승리한 Earth-X, 캡틴 마블과 같은 40년대와 50년대의 Fawcett Comics 슈퍼히어로의 본거지인 Earth-S, 슈퍼히어로가 허구의 형태로만 존재하는 Earth-Prime과 같은 70년대에 추가 대안 우주를 출시하기 전에 소강상태가 있었습니다.

따라서 일반적으로 만화책은 평행 우주의 개념이 주요하고 지속적인 주제인 몇 안 되는 엔터테인먼트 매체 중 하나입니다. 특히 DC는 Crisis on Infinite Earths 및 Infinite Crisis와 같은 주요 크로스오버 스토리라인에서 이 아이디어를 주기적으로 재검토하는데, 여기서 Marvel은 때때로 "주요" 우주의 연속성에 영향을 미치는 대체 현실을 탐구하는 데 전념하는 What If... DC 버전의 "What If..." Elseworlds 임프린트입니다.

DC 코믹스 시리즈 52는 멀티버스의 귀환을 예고했습니다. 52는 1980년대 Infinite Earths의 위기의 속편인 Infinite Crisis와 관련된 메가 크로스오버 이벤트였습니다. 목표는 DCU에서 다차원이 야기한 많은 문제와 혼란을 다시 한 번 해결하는 것이었습니다. 현재 52개의 지구가 존재하며 Kingdom Come, DC의 임프린트 WildStorm 및 DC의 Charlton Comics 영웅에게 헌정된 지구와 같은 일부 Elseworld 이야기를 포함합니다. 카운트다운과 카운트다운 프레젠트: 레이 팔머를 찾아서와 다중우주 이야기 이야기가 이 새로운 다중우주를 확장합니다.

마블은 또한 1981년 데이즈 오브 퓨처 패스트, 1995년 에이지 오브 아포칼립스, 2006년 하우스 오브 M과 2014년 스파이더맨의 대체 버전을 포함하는 스파이더-유니버스 스토리라인과 같은 엑스맨 책의 이벤트에서 비롯된 대안 우주를 묘사한 많은 대규모 크로스오버 이벤트를 가지고 있습니다. 또한 Squadron Supreme은 DC에서 영감을 받은 Marvel Universe로 여러 번 사용되었으며 종종 Avengers 만화에서 주류 우주로 건너갑니다. Exiles는 X-Men 프랜차이즈에서 파생된 게임으로, 캐릭터가 하나의 대체 현실에서 다른 현실로 이동할 수 있도록 하여 원래의 주요 Marvel Universe를 그대로 유지할 수 있습니다. Marvel UK 라인은 Captain Britain의 첫 번째 시리즈인 Jaspers' Warp 스토리라인을 포함하여 오랫동안 다중 우주 스토리를 가지고 있습니다(Earth-616이라는 명칭이 주류 Marvel Universe에 처음 적용된 곳도 여기였습니다).

마블 코믹스는 2000년 현재 가장 인기 있는 평행 우주인 얼티밋 유니버스(Ultimate Universe)를 출시했습니다. 주류 타이틀에 대한 더 작은 하위 라인이며 Ultimate Spider-Man, Ultimate X-Men, Ultimate Fantastic Four 및 Ultimates(그들의 "어벤져스")를 특징으로 합니다.

그래픽 노블 왓치맨은 슈퍼히어로가 존재하고, 베트남 전쟁에서 미국이 승리하고, 리처드 닉슨이 미국 대통령으로서 다섯 번째 임기를 맞이하는 1985년의 대체 역사를 배경으로 합니다. 소련과 미국은 아직도 우리 세계처럼 고조되는 '냉전'에 갇혀 있지만, 소련이 아프가니스탄을 침공하여 파키스탄을 위협하고 있는 현실에서는 핵전쟁이 임박했을지도 모른다.

1973년 Tammy는 The Clock and Cluny Jones를 출간했는데, 신비한 괘종 시계가 괴롭히는 Cluny Jones를 가혹한 대체 현실로 던져 그녀가 괴롭힘을 당하게 하는 내용입니다. 이 이야기는 1985년 미스티 연간지에 괘종시계(Grandfather's Clock)라는 제목으로 재출간되었다.

1978년 미스티는 《파수꾼들》을 출간했다. Sentinels는 1940년 히틀러가 영국을 정복한 대안 현실과 주류 세계를 연결하는 두 개의 무너져가는 아파트 블록이었습니다.

1981년 진티는 《Worlds Apart》를 출간했다. 여섯 명의 소녀가 탐욕, 스포츠 광기, 허영심, 범죄, 지성주의, 두려움이 지배하는 대안 세계를 경험합니다. 이것들은 사실 그들의 꿈의 세계가 학교에 충돌한 화학 유조선의 신비한 가스에 의해 기절한 후 현실이 되는 것입니다. 1977년 진티는 절름발이 소녀가 자신에게 문제가 있는 사람들을 잔인하게 대하고 감정을 차단하는 미래 세계로 여행하는 내용의 '눈물 없는 땅'을 출간하기도 했다.

평행 우주 개념은 Archie Comics의 Sonic Hedgehog 만화 시리즈에서도 두드러지게 등장했습니다. 이것의 첫 번째이자 가장 자주 반복되는 경우는 Sonic과 그의 다양한 동맹국이 악하거나 반영웅적인 반면 사악한 Dr. Robotnik의 상대는 선한 또 다른 "거울 우주"입니다. 이 시리즈에서 등장하는 또 다른 반복되는 우주는 노 존(No Zone)으로 알려진 다른 모든 차원을 관통하는 수직 차원입니다. 이 우주의 주민들은 다른 행성 간의 이동을 감시하며, 종종 지구 경찰 병력과 함께 세계 간 허가 없이 여행하는 사람들을 처벌합니다.

최근 몇 년 동안 이 만화는 비디오 게임 Sonic Rush와 Sonic의 동맹인 Blaze the Cat의 고향인 Sonic Rush Adventure의 대체 차원을 채택했습니다. 다양한 다른 Sonic 프랜차이즈에서 볼 수 있는 연속성은 만화에도 존재하며, 특히 만화 시리즈 Sonic Underground와 Sonic X를 기반으로 한 연속성이 있습니다. 몇 년 동안 세일러 문, 고질라 및 Marvel Comics의 다양한 타이틀과 같은 다양한 인기 프랜차이즈를 패러디한 다른 여러 우주도 등장했습니다. Archie는 또한 이 개념을 Sonic과 Sabrina the Teenage Witch 및 Mega Man을 포함하여 그들이 출판하는 다른 타이틀 간의 크로스오버의 기초로 사용했습니다.

다양한 트랜스포머 코믹스는 또한 평행 우주 개념을 특징으로 하며, 프랜차이즈의 다른 분기의 다양한 연속성을 때때로 서로 접촉하는 평행 세계로 특징으로 합니다. 특히 연례 Botcon 팬 컨벤션에서는 오리지널 트랜스포머 시리즈의 오토봇인 클리프점퍼가 동료 오토봇은 악하고 디셉티콘은 선한 대안 우주로 들어가는 코믹 스토리라인을 소개했습니다. 이 세계는 "Shattered Glass" 세계관으로 알려져 있으며, 초기 출시 이후 만화와 텍스트 기반 스토리로 계속 이어졌습니다.

오디오 드라마[편집]

Within the Wires는 "Great Reckoning"으로 세계 인구의 많은 부분이 사망한 후 가족 구조와 국가가 폐지된 평행 우주에서 진행됩니다.

그레이 에어리어(The Gray Area)의 7부작 연작 "Paths Not Taken"은 도널드 트럼프가 두 번째 대통령 임기를 차지하고, 동성애자들이 범죄자로 처벌되고 체포되며, "추수감사절 정화"로 알려진 폭력적인 권위주의 운동이 전국을 휩쓴 대안 우주에서 일어납니다. 또한 시리즈의 주요 우주는 힐러리 클린턴이 2016년 대통령 선거에서 승리한 타임라인에서 진행됩니다.

빅토리오시티(Victoriocity)는 1887년 런던의 대안을 배경으로 하며, "빅토리아 여왕은 사이보그이고 실제 건축가는 노동자 군단에 의해 숭배된다." [13]

비디오 게임[편집]

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• 어드벤처 게임 9: 최후의 수단(1996)에서 플레이어는 몇 가지 놀랍고 독특한 퍼즐을 해결한 후 "티키 가드"를 지나게 됩니다. 그리고 "The Void"로 향하는 문이 열리는데, 실제로는 우주 전체를 수용하는 다른 우주로 통하는 방입니다.
• Banjo-Kazooie (1998)는 봄, 여름, 가을, 겨울 변형이있는 "Click Clock Wood"라는 세계를 특징으로합니다. 환경은 계절 사이에 발전하여 일부 영역에 접근하거나 접근할 수 없게 하며, 한 계절에 취한 조치는 다른 계절의 결과에 영향을 미칩니다.
• 1인칭 슈팅 게임인 바이오쇼크 인피니트(BioShock Infinite, 2013)는 양자 역학에 대한 다양한 세계 해석을 특징으로 합니다. 주인공의 이름은 물리학자 Bryce DeWitt에 대한 오마주인 Booker Dewitt입니다.
• 2018 년 격투 게임 BlazBlue : Cross Tag Battle은 BlazBlue, Persona 4 Arena, Under Night In-Birth 및 RWBY의 우주를 캐릭터가 "Keystones"를 놓고 싸우는 "Phantom Field"라는 특이점에서 결합합니다.
• 크로노 크로스(Chrono Cross, 1999)의 이야기는 원래의 "다른 세계"와 게임의 전작인 크로노 트리거(Chrono Trigger)의 영웅들의 행동에 의해 만들어진 분기인 "홈 월드(Home World)"라는 두 개의 대체 타임라인 사이의 여행을 중심으로 합니다.
• 시티 오브 히어로즈(City of Heroes, 2004)는 대규모 멀티플레이어 온라인 롤플레잉 게임으로, 은둔자의 승리(Recluse's Victory)라는 플레이어 대 플레이어(PvP) 구역이 있습니다. 영웅과 악당이 지구의 미래를 위해 싸우는 끊임없는 유동 상태의 대안 미래입니다.
• Crash Twinsanity (2004)는 Crash, Cortex, Nina가 평행 우주일 수도 있는 "10차원"으로 여행하는 것을 특징으로 합니다(테마와 "Evil Crash"의 존재와 함께 모든 것이 반대인 것처럼 보이는 방식에서 제안되었으며 "Good Cortex"와 "Evil Coco"도 계획했지만 개발 중에 잘렸습니다).
• 심리적 공포 포인트 앤 클릭 어드벤처 게임 Dark Seed(1992)에서 주인공 Mike Dawson은 거실 거울을 통해 평행 우주를 발견합니다.
• The Darkness(2007)는 인간이 죽었을 때 1차 세계 대전 군인들이 점령한 어둠의 세계를 중심으로 합니다.
• EarthBound (1994)는 대체 차원으로 간주 될 수있는 게임의 많은 영역을 제공합니다. 첫 번째는 마니마니 동상(Mani Mani Statue)이 만든 환상으로, 포사이드(Fourside)의 대도시를 특이한 캐릭터와 적들로 가득 찬 문사이드(Moonside)라는 기괴한 네온 대도시로 변형시킵니다. 두 번째는 Magicant로, Eight의 멜로디를 얻은 후 접근할 수 있는 Ness의 잠재의식의 세계입니다. 마침내 게임이 끝날 무렵 주인공들은 과거의 동굴에 도착하여 시간을 거슬러 올라가 동굴의 잊혀지지 않는 과거 차원으로 이동하여 Giygas와 대면합니다.
• 엘더 스크롤 IV: 오블리비언(2006)은 "오블리비언(Oblivion)"이라는 대체 지옥 세계와 플레이어가 올라갈 수 있는 그림과 꿈의 세계로 들어가는 퀘스트를 특징으로 합니다.
• 폴아웃 시리즈(1997– )는 미묘하게 다른 우주를 배경으로 한다. 예를 들어, 1969년 인류 최초로 달에 착륙한 임무는 아폴로 11호가 아니라 발리언트 11호라고 불립니다. 이 세계는 제2차 세계 대전 이후 플레이어의 세계와 갈라져 고급 컴퓨터, 냉전, VHS 등이 부족했습니다.
• 파이널 판타지 VII 리버스(2024)에서는 파이널 판타지 VII 리메이크에서 주인공이 운명의 중재자를 물리친 결과로 여러 대체 세계가 생성된 것으로 밝혀졌습니다. 크라이시스 코어: 파이널 판타지 VII의 주인공이자 에어리스의 첫사랑인 잭 페어는 행성에서 생명의 흐름이 고갈된 대체 타임라인에서 신라 군대와의 운명적인 대결에서 살아남았습니다. Zack과 대체 Aerith는 게임이 끝날 때 주인공 Cloud Strife와 함께 각각 싸웁니다.
• 프리덤 포스(2002)에서는 대부분의 이야기가 패트리어트 시티를 배경으로 하지만 마법의 영역, 선사 시대, 시간과 공간에서 완전히 제거된 영역을 포함하여 여러 다른 위치와 시간대가 사용됩니다.
• Half-Life 시리즈(1998– )는 대체 우주를 중심으로 진행됩니다. Xen은 과학자들에 의해 우연히 발견되어 플레이어가 외계인 침공을 막기 위해 여행해야 하는 차원 사이의 경계 세계로 묘사된 첫 번째 Half-Life 게임의 위치입니다. Half-Life 2는 수많은 다른 우주와 종 중에서 지구를 성공적으로 정복하고 인류를 정복한 The Combine이라는 다차원 제국을 특징으로 합니다.
• 히어로즈 오브 더 스톰(Heroes of the Storm, 2015)은 시공간, 공간, 차원을 넘나들며 충돌하는 우주가 뒤얽힌 기묘한 림보(limbo)인 넥서스(Nexus)를 배경으로 합니다. 넥서스는 차원을 초월한 우주 폭풍의 중심에 존재하며, 이 폭풍은 세계와 우주를 찢어발길 수 있으며, 세계를 안정으로 끌어들일 수도 있습니다. 시공의 폭풍에 있는 중앙 영역 중 일부는 이러한 안정 지점의 예입니다. 시공의 폭풍 내의 모든 영역에는 "특이점"이라는 하나의 돌이 있으며, 정복을 통해 이를 달성한 자만이 영역의 군주가 될 수 있습니다. 워크래프트, 스타크래프트, 디아블로, 오버워치 세계관의 전투원들을 포함한 많은 강력한 전사들이 시공의 폭풍으로 빨려 들어갔습니다. 새로운 전투원이 끊임없이 도착하고 있으며, 그 중 일부는 원래 현실에서 죽은 후 선택됩니다.
• 킹덤 하츠 시리즈(2002– )는 디즈니/스퀘어 에닉스의 파이널 판타지 멀티버스를 특징으로 하며, 다양한 세계는 디즈니 영화 또는 파이널 판타지 라인의 개념을 기반으로 합니다. 이 시리즈는 또한 빛, 어둠 및 모든 세계가 일어나는 In-Between에 해당하는 다양한 "영역"의 개념을 소개합니다.
• Kirby 시리즈에서 가장 눈에 띄는 위치 중 일부는 Another Dimension, The Mirror World, Cyberspace, Dreamscape 등의 형태로 다른 차원입니다. Kirby Clash 시리즈 게임은 시리즈의 주요 설정인 Dream Land와 별도로 평행 우주인 Dream Kingdom에서 진행됩니다. 이 게임은 Kirby's Return to Dream Land Deluxe의 이벤트를 통해 메인 시리즈의 캐논과 연결되어 있습니다.
• Legacy of Kain (1996- ) 시리즈는 여러 세계와 타임라인을 통해 진행됩니다.
• 젤다의 전설 : 과거로의 연결 (1991)은 "다크 월드"라고 불리는 Hyrule의 어둡고 뒤틀린 평행 버전을 특징으로합니다. 시간의 오카리나(1998)에서 주인공 링크는 어둠의 군주 가논을 물리친 후 어린 시절로 시간 여행을 떠납니다. 이로 인해 Hyrule에 대한 두 가지 대체 기록이 생성됩니다. 그 중 하나는 더 어린 버전으로, 링크는 무쥬라의 가면(2000)에서 테르미나의 땅으로 여행을 떠난다. 다른 곳에서는 링크가 더 이상 존재하지 않아 Ganon이 돌아와 난동을 부리게 되어 The Wind Waker(2002)에서 Hyrule의 신들이 세상을 홍수로 몰아넣었습니다. 또한 마지막 전투에서 링크가 가논에게 죽임을 당하는 시나리오가 있으며, 그 결과 하이룰이 쇠퇴의 시대에 놓이는 대체 역사가 발생하여 A Link to the Past의 사건으로 이어집니다. [14] Majora's Mask는 Hyrule과 평행 세계인 Termina에서 진행됩니다. 시간의 오카리나에 등장하는 거의 모든 캐릭터가 게임에 다시 등장합니다. 《계절의 신탁》과 《시대의 신탁》(2001)은 《과거로의 연결》에서 사용된 것과 유사한 개념을 사용한다. 이러한 게임에서 플레이어는 게임을 진행하기 위해 평행한 과거와 현재 세계(연령) 사이와 봄, 여름, 가을, 겨울(계절) 사이를 전환해야 합니다. 트와일라잇 프린세스(Twilight Princess, 2006)의 전반부에서 하이룰 지역은 트와일라잇 렐름(Twilight Realm)에 가려져 있다. 이 지역은 어둡고 음울한 모습을 하고 있으며, 링크는 늑대 형태로 변신할 수 없으며, 캐릭터는 소통할 수 없는 영혼으로만 나타나며, 적들은 일반 형태의 황혼 변형입니다. 그렇지 않으면 Twilight Realm은 일반 Hyrule과 동일합니다.
• Ragnar Thornqast가 제작한 The Longest Journey(1999)의 고전 컬트 어드벤처 게임의 세계는 속편과 함께 기술(Stark)과 마법(Arcadia)이라는 두 개의 평행 우주의 존재를 다룹니다.
• 모탈 컴뱃 1(2023)은 크로니카와 샹퉁으로부터 모래시계의 통제권을 획득하고 모탈 컴뱃 11과 그 여파 확장팩에서 시간의 수호자가 된 후 Liu Kang이 만든 새로운 타임라인을 배경으로 합니다. 이야기의 후반부에서 Mortal Kombat 11에서 Kronika의 모래시계를 위한 전투로 인해 다른 캐릭터가 시간의 수호자가 되는 수많은 다른 타임라인이 생성되었다는 것이 밝혀졌습니다. 이 타임라인의 캐릭터는 게임의 클라이맥스까지 Liu Kang의 타임라인에 나타납니다. 게임의 주요 적대자는 타이탄 샹 챝(Titan Shang Tsung)으로, 애프터매스의 얼터너티브 엔딩에서 리우 캉(Liu Kang)을 죽이고 모래시계를 빼앗은 후 크로니카로 변장하여 살아남은 리우 캉(Liu Kang)의 타임라인에 침투하여 해당 타임라인의 샹퉁(Shang Tsung)과 콴치(Quan Chi)에게 힘을 실어줍니다.
• 메트로이드 프라임 2: 에코즈(2004)는 "에테르"라는 세계가 "어두운" 영역, 우주 또는 차원에서 또 다른 자아를 갖는 것과 관련이 있습니다. 주인공 Samus는 Light Aether의 지배적인 종인 Luminoth와 Dark Aether의 지배적인 종인 Ing를 위한 절망적인 전쟁에 빠졌다는 것을 알게 됩니다. 그녀는 또한 Samus의 Phazon Suit에서 그녀의 상대인 Dark Samus 또는 Metroid Prime의 본질을 찾습니다.
• 어드벤처 PC 게임 미스트(Myst, 1993)에서 이름 없는 주인공은 특별한 책을 사용하여 여러 개의 대체 세계로 여행하는데, 이 책은 그 안의 세계를 묘사하고 첫 페이지의 창을 터치하면 사용자를 그 세계로 데려갑니다.
• 텍스트 기반 SF MMORPG인 OtherSpace(1998)에서 지구 우주에서 탈출한 난민들은 시공간 연속체의 손상으로 자신의 우주가 분열되기 시작한 후 수십억 년 전에 양자 발산이 발생한 "Hiverspace"라는 평행 우주로 이주해야 했습니다. [15] 결국, 그들은 원래의 우주에서 양자 발산이 상대적으로 미미했던 과거의 우주로 돌아가는 방법을 찾을 수 있었습니다.
• 롤플레잉 게임 Outcast(1999)에서 탐사선은 평행 우주로 보내져 "개체"의 공격을 받습니다. 커터 슬레이드는 지구가 블랙홀에 잠식되기 전에 손상된 탐사선을 회수하고 수리하기 위해 과학자 팀을 다른 세계로 호위해야 합니다.
• 페르소나 2: 영원한 처벌(2000)은 "This Side"라는 대체 우주에서 Innocent Sin의 사건이 발생하지 않았고 캐릭터는 과거에 만난 적이 없습니다.
• 페르소나 4 (2008)는 주요 출연진이 이나바 마을에서 연쇄 살인범을 찾기 위해 더 큰 Megami Tensei 다중 우주에서 집단 무의식의 일부로 존재하는 TV World라는 대체 차원에 들어가는 것을 특징으로합니다.
• 액션 어드벤처 비디오 게임인 포탈 2(2011)는 "Perpetual Testing Initiative"(PeTI)라는 제목의 게임 모드를 특징으로 하며, 여기서 플롯 아이템은 주인공 "Bendy"가 수천 개의 다른 세계를 통해 캐릭터 Cave Johnson이 "The Multiverse"라는 다른 역할로 존재하며 PeTI의 평행 우주는 주요 Half-Life/Portal 타임라인과 다릅니다.
• 레지스탕스: 몰락 오브 맨(2006)은 제정 러시아가 러시아 혁명을 경험하지 못한 대신 "키메라"로 알려진 종의 공격적인 외계인 침략의 교두보가 된 대체 우주를 배경으로 하며, 그 후 서유럽, 영국, 캐나다 및 미국 대부분을 점령하고 그 결과 제2차 세계 대전이 일어나지 않았습니다. 게임과 그 속편의 이벤트는 대안 1951에서 시작됩니다.
• 서바이벌 호러 비디오 게임 시리즈 사일런트 힐(1999– )에서 사일런트 힐 마을은 겉보기에는 평범한 관광 도시인 현실 세계와 짙은 안개에 싸여 있고 괴물과 소수의 사람을 제외하고는 거의 사람이 살지 않는 현실 세계와 같은 안개 세계 사이를 왔다 갔다 합니다. 그리고 "다른 세계"라고 불리는 마을의 어둡고 낡은 버전.
• Sonic CD (1993)의 각 영역에는 과거, 현재, 나쁜 미래, 좋은 미래의 네 가지 변형이 있으며, 각 영역에는 미묘하고 미묘하지 않은 변화가 있습니다. 이 시리즈는 또한 Sonic Rush (2005)의 경우 다른 차원과 평행 우주를 보았으며, Sonic은 자신의 적 인 Dr. Eggman의 대안 상대 인 Blaze the Cat이라는 다른 세계의 영웅을 만납니다. Sonic The Hedgehog 2006, Generations And Rivals의 Sonic 시리즈도 웜홀의 개념과 대체 타임라인을 사용합니다.
• Sudeki(2004)는 빛의 영역과 어둠의 평행 영역을 배경으로 합니다.
• 슈퍼 마리오 64 (1996)는 "타이니 자이언트 아일랜드"라는 세계를 특징으로하며, 하나는 확대 된 것이고 다른 하나는 축소 된 것입니다. 플레이어는 어떤 변형에 속해 있는지에 따라 특정 별을 얻기 위해 레벨의 특정 부분에만 액세스할 수 있습니다. 두 가지 변형은 세계의 포털을 통해 전환할 수 있습니다.
• 슈퍼 마리오 브라더스 2 (1988)는 "마법 물약" 아이템을 사용하면 플레이어가 일시적으로 "하위 공간"에 접근할 수 있는 출입구를 만듭니다. 아이템을 찾을 수 있는 세계의 거울 실루엣 버전입니다.
• 슈퍼 마리오 월드(1990)의 스페셜 월드가 완료된 후, 오버월드는 초록색의 봄에서 주황색의 가을로 바뀝니다. 게임에서 만나는 많은 적들이 기괴한 상대로 변형됩니다.
• 슈퍼 페이퍼 마리오 (2007)에서 "플립사이드"(게임의 중심 허브 역할)라는 마을에는 "플롭사이드"라는 대체 미러링 버전이 있습니다. Flipside는 자연 그대로의 모습을 보이고 주민들은 일반적으로 쾌활한 반면, Flopside는 다소 황폐해 보이고 무뚝뚝한 캐릭터로 채워져 있습니다.
• When They Cry 비주얼 노벨 시리즈(줄여서 Higurashi와 Umineko)의 두 제목 모두 평행 세계의 개념을 포함하고 있습니다. 이 시리즈는 모두 일종의 살인 미스터리와 관련이 있습니다. 주인공이 '잃어버린' 순간, 프래그먼트(Fragment)라고 불리는 또 다른 평행 세계가 관찰 대상으로 선정됩니다. 이것은 모든 수수께끼가 풀릴 때까지 계속됩니다.
• 비주얼 노벨/퍼즐 비디오 게임 시리즈인 Zero Escape는 현실을 횡단하고 역사를 바꾸는 중심 게임 플레이 메커니즘뿐만 아니라 플롯의 기초로 다중 현실의 개념을 많이 사용합니다. 이 가상의 우주에서 캐릭터는 "SHIFT"("Spacetime Human Internal Fluctuating Travel"의 약자)라는 서로 다른 타임라인 사이를 여행하는 방법을 사용합니다.
• 서바이벌 비디오 게임 Don't Starve(2013)는 콘스탄트(Constant)로 알려진 반 악몽 같은 황무지의 평행 세계에서 살아남기 위한 많은 플레이 가능한 캐릭터의 노력을 포함하며, 이야기는 세계의 많은 부분이 한때 악몽 연료의 남용으로 스스로를 파괴한 지각 있고 기술적으로 진보된 절지 동물 종족에 의해 통치되었음을 보여줍니다. 콘스탄트는 캐릭터가 얼마나 무서워하는지에 따라 변하는 것으로 보이며, 이제 두려워하는 사람들에게 나타나는 신비한 그림자 생물에 의해 제어되고 "악몽의 왕좌"에 갇힌 사람에 의해 어느 정도 제어됩니다.
• 에이전트 오브 메이헴은 세인츠 로우(Saints Row) 시리즈의 대안 우주를 배경으로 하며, 서드 스트리트 세인츠(Third Street Saints)는 바이스 킹스(Vice Kings), 로스 카르날레스(Los Carnales), 웨스트사이드 롤러즈(Westside Rollerz)가 하나의 갱단으로 뭉치게 됩니다.
• 레프트 4 데드 2: 최후의 저항 업데이트(2020)에서는 모든 플레이어가 생존자들이 사망자 수 피날레로 향하는 다른 길을 택했다고 주장하는 최후의 저항 맵을 출시합니다. Boathouse에 가는 대신 플레이어는 트럭을 타고 Lighthouse로 가기로 선택합니다. 플레이어는 오랫동안 사용되지 않은 등대에 불을 붙이고 구조 보트를 기다리기 위해 많은 감염자와 싸워야 합니다.

팬 픽션[편집]

본문: Alternative universe (fan fiction)

같이 보기[편집]

• 신화로서의 세계

각주[편집]

1. ^ https://www.dictionary.com/browse/parallel-universe [베어 URL]
2. ^ 어윈, 로버트 (2005). 아라비안 나이트: 동반자. 런던 : Tauris Parke Paperbacks. ISBN 1860649831.
3. ^ ↑ Newcomb, Simon (1894년 2월 1일). "현대 수학 사상". 자연. 49 (1266년): 325–329. Bibcode : 1894Natur.. 49..325.. 도:10.1038/049325b0. S2CID 353228 – 네이처 퍼블리싱 그룹(Nature Publishing Group)
4. ^ Jump up to:a b 루이스, C. S.; 후퍼, 월터 (1975). 다른 세계에 대하여: 에세이와 이야기. 뉴욕 : Harcourt Brace Jovanovich. 68쪽. ISBN 0156678977.
5. ^ ↑ Moorcock, Michael (2004년 3월 16일). Wizardry & Wild Romance: A Study of Epic Fantasy(마법과 와일드 로맨스: 서사시 판타지 연구). 텍사스 주 오스틴 : Monkeybrain Books. 88쪽. ISBN 1932265074.
6. ^ 2015년 12월 12일에 확인함. ↑ "Interview of John Grant by Lou Anders for Infinity Plus".
7. ^ 무어콕, 마이클 (2004). Wizardry & Wild Romance: A Study of Epic Fantasy (개정판). 텍사스 주 오스틴: MonkeyBrain. 88쪽. ISBN 1932265074.
8. ^ ↑ Hood, Cooper (2021년 1월 18일). 2015년 12월 12일에 확인함. ↑ "Power Rangers' Shared Universe Could Started with Its Endgame". 스크린랜트.
9. ^ '2015년 12월 12일에 확인함. ↑ "A Guide to All the Major Cinematic Multiverses". 시각. 2022년 4월 27일.
10. ^ 2015년 11월 21일에 확인함. ↑ "'Avengers: Endgame' Co Director Joe Russo, Warns a Multiverse Could Be Too Much of Good Thing". 2022년 2월 24일.
11. ^ ↑ Burt, Stephanie (2022년 10월 31일). "독창성이 죽는 다중우주인가?". 뉴요커 – www.newyorker.com 를 통해.
12. ^ 케인, 에릭. 2015년 12월 12일에 확인함. ↑ "The Madness Of The Multiverse: How Infinite Universes Are Killing The Superhero Genre". 포브스.
13. ^ "대체 우주 빅토리아 시대 런던을 배경으로 한 이 팟캐스트는 당신의 마음을 사로잡을 것입니다" Ozy, 2019년 6월 6일
14. ^ 더튼, 프레드. "닌텐도 기능 : 젤다 타임 라인 설명". 닌텐도 공식 매거진. 웨이백 머신. 2014년 10월 31일에 원본 문서에서 보존된 문서. 2015년 3월 2일에 확인함.
15. ^ 웨스 플랫 (2012). Otherspace: Down to Earth 크로니클. 139쪽. ..."당신은 시간 속에 '점프'하지 않았습니다. 당신은 차원을 뛰어 넘었습니다." 닉스가 밝힌다. "하이버스페이스의 타임라인은 분명히 당신의 타임라인과 다릅니다. ... 우리의 우주, 우리의 오리온 팔은 자신의 힘을 통제하지 못하는 젊은 카미르가 만들어낸 셀 수 없이 많은 블랙홀에 의해 파괴되었습니다. 나머지 카미르들은 우리 우주에서 가능한 한 많은 사람들을 모아 우리 모두를 이곳으로 갈라놓았다. 우리의 우주는 사라졌지만, 당신네 버전의 노멀스페이스는 어떤 대격변에 의해 파괴되지 않고 여전히 존재하는 것처럼 들립니다. 이곳에 끌려온 다른 많은 사람들도 이와 비슷하다. 당신은 계속 증가하는 긴 목록에서 가장 새로운 사람일 뿐입니다. 하지만 자네가 카미르의 영향을 받은 유물에 이끌려 이곳에 왔다는 건 놀랍지 않아. 사실, 당신이 아니었다면 나는 덜 놀랐을 것입니다." 

참고문헌[편집]

• Clifford A. Pickover (2005년 8월). Sex, Drugs, Einstein, and Elves: Sushi, Psychedelics, Parallel Universes, and the Quest for Transcendence (물리학에서 환각적 환상, 프루스트의 평행 세계, 보넷 증후군에 이르기까지 다양한 환경에서 평행 우주에 대해 논의). 스마트 출판물. ISBN 1-890572-17-9입니다.
• 미치오 카쿠 (2004). 평행 세계: 창조, 더 높은 차원, 그리고 우주의 미래를 통한 여행. 더블데이. ISBN 0-385-50986-3입니다.