＜더 테러 라이브＞ 영화는 그냥 영화가 아니다.

[열씨미살자]

<더 테러 라이브>는 공간적으로 보면 폐쇄적인 영화다. 영화의 대부분은 앵커맨 윤영화(하정우)가 앉아 있는 라디오 스튜디오에서 거의 벗어나지 않는다. 아니 벗어날 수가 없다. 그것은 이 영화가 설정한 윤영화가 벗어날 수 없는 공간이기 때문이다. 테러범은 그가 스튜디오의 자기 자리에서 벗어나거나 심지어 고개를 책상 밑으로 숙이는 것만으로도 인이어 헤드폰에 장착된 폭탄을 터뜨리겠다고 위협한다.

TV 드라마도 아니고 영화처럼 스펙터클이 하나의 상품으로 제시되어야 하는 장르에서 이러한 공간적 제약은 실로 모험이 아닐 수 없다. 하지만 이 모험을 가능하게 하는 몇 가지 요소들이 존재한다. 그 첫 번째는 이 곳이 라디오 스튜디오이면서 동시에 방송국 임시 스튜디오로 변모한다는 점이다. 방송국 스튜디오는 폐쇄된 공간이면서도 저 바깥에서 벌어지는 상황들을 많은 모니터를 통해 동시다발적으로 보여준다. 카메라는 그 모니터를 통해 잠깐씩의 바깥 외출이 가능해진다.

물론 이것은 가능성일 뿐, 실제 이 영화에서는 그다지 많이 활용되지 않는다. 대신 그 모니터를 통해 비춰지는 외부상황이라던가 쌍방향 소통이 만들어내는 윤영화의 다채로운 표정과 감정 변화가 더 핵심이다. 하정우는 이 점에 있어서 두 말할 나위 없는 발군의 연기력을 보여준다. 그가 나온 영화들이 대체로 성공했던 이유가 어쩌면 그의 얼굴만 쳐다봐도 충분히 영화가 재밌었기 때문은 아닌가 생각들 정도다. 이것이 이 폐쇄공포증을 일으키는 영화가 전혀 지루할 틈을 주지 않는 두 번째 요소다.

모니터가 외부상황을 보여줌으로써 폐쇄공간에 외부로 통하는 일종의 구멍을 내준다면, 테러범으로부터, 그 와중에도 오로지 시청률을 올리기 위해 안간힘을 쓰는 국장으로부터, 또 이 상황을 진압하려는 정부가 보낸 소위 전문가라는 사람으로부터 끊임없이 스튜디오 안으로 연결되는 전화와 메시지는 보이지는 않지만 윤영화의 감정변화를 리드미컬하게 만드는 자극제가 된다. 이러한 시청각적인 요소들은 이 영화의 좁은 공간을 오히려 폭넓게 만들어준다. 카메라가 공간을 찾아가기보다는 오히려 공간을 스튜디오 안으로 불러들이는 효과를 만들어내는 것.

 

하지만 이러한 요소들보다 더 중요한 것은 이 스튜디오가 위치해 있는 여의도라는 공간이다. 테러범이 폭파시키겠다며 실제로 폭파시킨 마포대교가 보이는 곳이고, 누구나 알다시피 정치 일번지로서의 국회가 있으며 동시에 방송사 같은 언론이 모여 있는 곳. 그 여의도라는 확실한 입지적 조건이 없었다면 이 영화는 그저 비현실적인 이야기가 되어버렸을 수도 있다. 언론과 정치와 테러의 만남은 이렇게 여의도라는 지정학적 위치에서 가능해진다.

언론과 정치와 테러. 이 단어들을 하나로 꿰뚫는 몇 개의 단어들이 있다. 그것은 서민들이고 분노다. 서민들을 위한 언론과 서민들을 위한 정치가 부재한 현실 속에서 서민들을 분노하고 그 분노는 결국 테러라는 극단적인 상황을 발생시킨다. 방송사는 오로지 시청률에만 급급하고 정치는 서민 따위에는 관심도 없고 대신 자신의 입지만을 지키려 한다. 이 모든 사건이 대통령의 사과 한 마디를 듣고자 하는 것이지만 윗분들은 국민을 희생하면서도 전혀 사과할 뜻을 보이지 않는다.

 

이 서민 없는 정치와 언론 속에서, 30년 전 마포대교를 건설했지만 여전히 50대가 되어도 철야수당 2만5천 원을 받기 위해 비오는 날 공사현장에 나가는 서민들은 죽음을 맞이해도 보상이나 사과조차 받지 못한다. 모든 테러의 밑바탕에 깔려있는 이 을의 정서는 이 폐쇄된 공간에서의 이야기를 무한히 확장시킨다. 아마도 하루하루를 버텨내는 대중들은 테러범의 분노에 공감했을 게다.

마포대교가 폭파되고 정치권과 언론이 움직이는 것을 TV 모니터가 아니라 실제 창밖으로 볼 수 있다는 것은 여의도라는 공간이 이 영화에 부여한 최고의 이점이다. 스튜디오가 무너져 바깥 공간과 만나는 장면은 그래서 방송이 실제 현실과 만나는 지점으로 보이면서 동시에 이 영화가 가진 언론에 대한 분노를 집약적으로 보여준다. 도대체 무엇이 여의도에 대한 이런 분노를 만들었을까. 정치와 언론이 근거리에서 사통하는 공간. 그 곳이 무너져 내리는 장면이 안타깝기보다는 통쾌하게 여겨지는 것은 이 영화가 가진 정서를 잘 말해주는 대목일 게다.

대중문화평론가 정덕현 thekian1@entermedia.co.kr
http://magazine.movie.daum.net/w/magazine/film/detail.daum?thecutId=5691