시점과 거리에 대하여

[mathmania]

중학교 때만 해도 소설의 시점을 ①1인칭 주인공 시점, ②1인칭 관찰자 시점, ③작가 관찰자 시점, ④전지적 작가 시점 등으로 나누어 무조건 암기하는 식으로 학습했을 것입니다. 그러나 수능에서는 시점의 종류를 기계적으로 암기해서는 문제를 풀 수 없습니다. 언필칭, 각각의 시점이 지닌 특징과 그 시점이 주는 효과를 종합적으로 이해해야한다는 것이지요. 이는 표현에 있어서도 마찬가입니다.

시점에 대한 기본 이해

다 아는 이야기겠지만 처음부터 설명해나가겠습니다.

시점이란 작가가 만들어낸 허구적 대리인인 서술자(서술자에 대해 따로 보충하겠음)가 서술 대상을 바라보는 각도나 위치를 말합니다. 이러한 시점의 선택에 따라 서술 방식과 효과가 그게 달라집니다. 시점의 종류를 하나하나 살피면서 설명하겠습니다.

① 1인칭 주인공 시점

주인공이 자기 자신의 이야기를 하는 방식으로, 작품 속에 “나”가 주인공이자 서술자가 됩니다. 이는 등장인물의 내면 세계를 제시하는데는 효과적이지만, 주인공이 서술자이기 때문에 객관성을 유지하기 어려운 단점이 있습니다.

例 김유정 「봄봄」, 이상 「날개」, 현진건 「빈처」, 이문구 「관촌수필」 등등

② 1인칭 관찰자 시점

작품 속에 등장하는 주변 인물인 “나”가 주인공의 이야기를 서술하는 방식으로, “나”는 관찰자에 불과 합니다. 따라서 인물의 초점은 주인공에게 맞춰져 있습니다. 이 시점은 나의 눈에 비친 외부 세계만을 다루어야 하기 때문에 인물의 치밀한 심리를 묘사하는데는 얼마간의 한계가 있기 마련입니다.

例 주요섭 「사랑 손님과 어머니」, 김동인 「붉은산(조국)」, 염상섭 「표본실의 청개구리」 등등

③ 작가 관찰자 시점

서술자가 외부 관찰자의 위치에서 이야기를 서술하는 방식으로, 서술자는 주관을 배제하고, 객관적인 태도를 취해야 합니다. 그러니까 표현하고자 하는 대상을 보이는 대로만 관찰하고 묘사해야 합니다. 서술자는 일체의 해설이나 평가를 내리지 않으므로, 모든 판단은 독자에게 맡겨집니다.

例 황순원 「소나기」, 이주홍 「메아리」, 현진건 「술 권하는 사회」,  등등

④ 전지적 작가 시점

전지적 작가 시점은 말 그대로 해설자가 전지전능(全知全能)한 위치에서 등장인물의 심리 상태나 행동의 동기, 강점의 상태까지를 해석하고 분석하여 독자에게 전달해주는 방식입니다. 모든 것을 아는 서술자이므로 작가의 직접적 개입이 필수불가결하며 그로 인해 독자의 상상적 참여가 제한되기도 합니다.

例 염상섭 『삼대』, 이광수 『무정』, 김동리 「역마」, 김동인 「감자」, 나도향 「물레방아」, 채만식 『탁류』 등등

심리 관여 여부 서술자의 등장 여부	서술자가 인물의 내부를 보는 경우	서술자가 인물 외부에서 관찰하는 경우
서술자 〓 등장 인물	1인칭 주인공 시점	1인칭 관찰자 시점
서술자 ≠ 등장 인물	전지적 작가 시점	작가 관찰자 시점

표에 대한 설명

1인칭 시점(위의 ①②)의 경우, 서술자=등장인물로 보아도 좋습니다. 다만 서술자가 인물의 내부(심리)를 보듯 말하면 주인공 시점이고, 인물의 외부만 말하면  관찰자 시점이 됩니다.

3인칭 시점(위의 ③④)의 경우, 서술자≠등장인물로 보아야 합니다. 역시 서술자가 인물의 내부(심리)를 보듯 말하면 전지적 작가 시점이고, 인물의 외부만 말하면 작가 관찰자 시점이 됩니다.

※김동인 「광염소나타」의 경우, 두 가지 시점이 혼용되어 있습니다. 하나는 K씨가 서술자가 되는 경우, 또 하나는 주인공 백성수가 서술자인 경우입니다. 전자의 경우는 ‘1인칭 관찰자 시점’, 후자의 경우, 곧 백성수가 K씨에게 보낸 서간문이 소개되는 부분은 ‘1인칭 주인공 시점’입니다.
김동리 「무녀도」의 경우, 외부 이야기는 1인칭 관찰자 시점이고, 내부 이야기는 전지적 작가 시점을 취하고 있습니다. 이처럼 한 작품 안에서 2개 이상의 시점이 사용되는 경우도 있습니다.

※서술자(narrator) : 소설에서 이야기를 진행해나가는 사람으로 작중화자라고도 말합니다. 서술자는 작가 자신이 아니라 작가가 만들어낸 허구적 대리인으로서, 작품 내의 등장인물일 수도 있고 작품 밖에 있는 관찰자일 수도 있습니다. 다시 말해 1인칭 시점의 경우는 소설 속에 등장하는 “나”가 서술자이지만, 3인칭 소설에서는 서술자가 작품 밖에 존재하는 것이지요. 작가에게 입을 빌려주므로(사실은 작가가 가져다 쓰는 것이죠) 작가의 분신이라고도 합니다.

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시점에 있어 요소간 거리 관계

원래, 시점과 거리는 구분되는 것이 아니지만, 여기서 혼동스러울까봐 구분합니다. 그러나 내용 설명은 연관성(혹은 그게 그것)이 크다고 봅니다.

먼저 서술자의 위치와 태도에 따라 둘로 분류할 수 있습니다.

① 1인칭 주인공 시점과 전지적 작가 시점
이는 사건, 인물의 내면, 행동의 동기까지를 표현하므로 요소간의 (심적) 거리감은 아래와 같이 나타납니다. 표현방식은 대체로 말하기( telling))를 취하지요.

ⓐ 등장인물과 독자의 사이(거리)는 멀지요.
서술자가 친절하게 말을 해주므로 독자는 등장인물에게 가까이 다가가서 이해할 필요가 없습니다. 따라서 독자는 먼 거리를 취하게 되는 것이지요.

ⓑ 독자와 서술자의 사이는 가깝습니다.

1인칭의 경우는 수필과 같이 “나”의 이야기이므로 독자는 가깝게 느껴지는 것입니다. 전지적 작가시점의 경우도 등장인물의 성격과 생각을 독자에게 잘 알려주는 시점이므로 독자는 가깝게 느끼게 됩니다. 그러나 서술자와 독자의 거리는 1인칭 시점이 전지적 작가 시점보다 더 가깝습니다. 왜냐하면, “나”의 이야기이기 때문이에요.

ⓒ 서술자와 등장인물의 사이는 가깝습니다.
1인칭의 경우는 등장인물인 “나=서술자”이므로 가깝고, 전지적 작가 시점의 경우 등장인물의 심리까지 모두 알고 있으므로 가깝다고 할 수 있습니다.

② 1인칭 관찰자 시점과 작가 관찰자 시점

이는 인물, 사건 등을 외부에서 관찰하는 형태를 취하므로 요소간의 심적 거리감은 다음과 같이 나타납니다. 표현방식은 대체로 보여주기를 취합니다. ‘showing’이라고도 하지요.

ⓐ 등장인물과 독자의 사이는 가깝습니다.
서술자는 단지 보여주기만 하므로 독자 입장에서는 등장인물을 알아보기 위해 가까이 다가가야 할 필요가 요구됩니다.

ⓑ 독자와 서술자의 사이는 멀지요.
관찰자 시점은 단지 보여주는 형태를 취하므로, 서술자와 독자 사이의 심적 거리는 멀게 느껴집니다. 말 그대로 독자는 남이야기 듣는 느낌이랄까요.

ⓒ 서술자와 등장인물의 사이는 멉니다.
관찰자는 등장인물과 다소 떨어진 거리에서 관찰하는 것이므로 거리는 멀다고 할 수 있습니다.

※ 1인칭 주인공/관찰자시점: 나=서술자=등장인물
    전지적 작가/작가 관찰자 시점: 작가=서술자(등장인물이 아님)

※ “독자와 등장인물” 사이의 거리감은 “서술자와 등장인물” 사이의 거리에 반비례하는 관계입니다. 작가는 서술자와 다를 수 있습니다. 1인칭의 경우, 작가가 만들어낸 작품 속의 허구의 인물이, 서술자 “나”로 등장할 수 있으니까요.

만일 더 정확한 이해를 요구하신다면, 예로 든 작품의 인물과 화자를 떠올리며(감상하면서) 다시 한 번 생각해보기를 권합니다. 확실하게 이해되실 것입니다.