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Tascam의 이 최신 4트랙 레코더/믹서는 표준 속도로 작동하고 휴대 가능하며 배터리 또는 메인으로 작동되며 전환 가능한 dbx 소음 감소 기능을 갖추고 있습니다. Paul White는 철저한 평가를 위해 Porta One을 집으로 가져갔습니다.
카세트 기반 멀티트랙 레코더는 제가 기억할 수 있는 한 오랫동안 우리와 함께 있었던 것 같습니다. 그러나 첫 번째 제품인 Teac 144 Portastudio는 불과 4년 전인 1980년에 출시되었습니다.
그 이후로 이 개념은 지금까지 지속적으로 개선되어 왔습니다. , 표준 카세트에 4개의 동기화된 트랙을 녹음할 수 있는 기계를 생산하는 제조업체는 6개 정도입니다.
1982년 Tascam은 4개의 트랙을 동시에 녹음할 수 있는 244 Portastudio를 출시했으며 소음 감소와 일반 카세트 테이프 작동 속도의 두 배를 결합하여 매우 높은 품질의 데모를 제작할 수 있었습니다. 244는 여전히 믿을 수 없을 만큼 많은 양으로 판매되는 매우 성공적인 기계이지만 새로운 Porta One은 244를 구입할 여유가 없거나 동일한 수준의 정교함을 요구하지 않는 잠재 멀티트랙 사용자에게 저렴한 대안을 제공하기 위한 것입니다.
Porta One에 대한 자세한 설명을 시작하기 전에 간략한 일반 설명이 필요합니다.
주로 홈 멀티트랙 녹음용으로 고안된 이 새로운 기계는 4개 트랙 모두를 동시에 녹음할 수 있는 기능을 희생하여 두 개의 추가 녹음 전자 장치 세트에 대한 비용을 절약함으로써 비용을 절감했습니다. Porta One을 사용하면 하나 또는 두 개의 트랙을 동시에 녹음할 수 있으며 이는 홈 멀티트랙 환경에서는 일반적으로 매우 적합합니다.
244 Portastudio와 달리 Porta One은 1⅞ips의 표준 카세트 테이프 속도를 사용하며 허용 가능한 녹음 품질을 유지하기 위해 기계는 크롬 유형 테이프(높은 바이어스 70ps)에 맞게 바이어스되어 있으며 전환 가능한 dbx 노이즈 감소 기능을 통합합니다.
또한 패키지에는 녹음 중인 모든 신호의 레벨과 EQ를 설정하고, 트랙을 바운스하고, 마지막으로 4개 트랙을 모두 혼합하여 녹음할 스테레오 믹스를 만드는 데 사용되는 내장형 4채널 믹서가 포함되어 있습니다. 마스터 릴투릴 또는 카세트 머신에서. 물리적으로 이 기계는 크기가 13" x 9 13 / 16 x 2 3 / 4
인치에 불과하고 무게가 7.7파운드(배터리 10개 포함) 에 불과한 우아한 플라스틱 몰딩에 들어 있습니다 . 자세한 설명은 제어 기능과 레이아웃을 검토할 때까지 남겨 두는 것이 좋습니다.
왜 dbx인가?
음악 및 하이파이 잡지의 정기적인 설명에도 불구하고 소음 감소 시스템에 관한 가장 기본적인 사실조차 소름끼칠 정도로 무지합니다. 내 스튜디오에 밴드가 있고 마스터의 카세트 복사본 몇 개를 만들 시간이 오면 나는 항상 그들이 Dolby로 인코딩된 복사본을 원하는지 여부를 묻습니다. 거의 항상 그들은 Dolby가 무엇인지 모르거나 모든 고음을 제거하여 사운드를 망치는 '디코드 전용' 장치라고 생각합니다. Dolby든 dbx든 모든 전문 소음 감소 시스템은 인코딩/디코딩
원리 로 작동합니다 . 이는 실제로 테이프가 소음 감소 시스템을 통해 녹음되고 재생되어야 함을 의미합니다. 우선 소음 감소가 왜 필요한지, 우리가 줄이려고 하는 소음이 정확히 무엇인지 물을 수 있습니다. 인생의 슬픈 사실이지만 녹음 테이프의 물리적인 특성으로 인해 소음이 발생합니다. 테이프 표면은 보기만큼 매끄럽지는 않지만 실제로는 레코드 헤드에 의해 자화되는 작은 막대 모양의 산화물 입자로 구성되어 있습니다. 언제든지 레코드 또는 재생 헤드의 작은 틈을 통과하는 많은 입자가 있으며 그 순간에 기록된 신호 강도는 실제로 각 개별 입자에 의해 생성된 자기장의 통계적 합계입니다. 입자가 적을수록 재생된 신호는 더욱 부정확해지며 이러한 통계 오류는 노이즈 로 표시됩니다 . 더 작고 더 일관된 크기의 입자로 개선된 테이프 제제는 더 나은 결과를 생성하지만 일반적으로 말하면 주어진 시간에 헤드 갭을 통과하는 입자가 많을수록 소음이 낮아집니다. 다소 복잡하게 들릴 수도 있지만, 이 모든 것을 합하면 고속으로 실행되는 넓은 테이프 트랙 너비가 최상의 결과를 제공할 것이며 1⅞ips로 실행되는 좁은 카세트 테이프에 4개의 트랙을 밀어넣는 것이 가능하다는 것입니다. 정말 반대합니다. 이를 증명하려면 녹음되지 않은 새 카세트를 소음 감소 없이 재생해 보십시오. 잘 설계된 시스템은 배경 소음을 30dB까지 줄이고 몇 dB의 추가 헤드룸을 제공하여 과부하 왜곡을 방지할 수 있으므로 dbx가 유용한 곳입니다. 숫자나 dB에 관심이 없다면 이는 테이프에서 생성되는 히스 소리가 미미한 수준으로 감소한다는 의미입니다. 하지만 이 마법 시스템은 어떻게 작동하며 부작용이 있다면 어떤 것이 있습니까? Dbx는 테이프에 시끄러운 음악이 포함되어 있으면 소음을 숨기고, 조용한 음악만 있으면 소음이 들린다는 사실에 의존합니다. 이 문제를 해결하려면 대답은 간단합니다. 모든 것을 큰 소리로 녹음하세요!
하지만 잠깐만요, 내 세련되고 조용한 비트는 어떻습니까? 이것이 발라드 쓰기를 포기하고 Motorhead 번호를 차지해야 한다는 의미인가요? 물론 대답은 '아니요'입니다. dbx는 조용한 비트 동안에 레코드 볼륨을 높여서 테이프의 레벨이 시끄러운 비트 동안의 레벨과 거의 같도록 하며, 이 프로세스를 압축 이라고 합니다 .
압축 계수가 2:1인 정확하고 빠르게 작동하는 압축기를 사용하면 입력 신호가 일반보다 훨씬 높은 평균 레벨로 처리되어 테이프에 녹음됩니다.
이 테이프를 일반 카세트 시스템에서 재생한다면 다소 이상하게 들릴 수 있지만 dbx 재생 전자 장치에는 컴프레서의 효과를 반전시키고 신호의 원래 다이내믹 범위를 복원하는 회로가 포함되어 있습니다. 이것을 익스팬더 라고 하며 제대로 작동하려면 그 특성이 레코드 회로의 컴프레서 특성과 밀접하게 일치해야 합니다.
원래 레벨보다 훨씬 높게 녹음된 모든 조용한 비트는 이제 자연스러운 레벨로 되돌아가고 테이프 소음도 감소합니다.
이 시스템을 최대한 활용하기 위해 프리엠퍼시스 및 디엠퍼시스 라는 또 다른 기술이 사용됩니다. 이를 통해 녹음 중에 신호의 고음 내용이 증폭되고 재생 중에 차단됩니다. 다시 말하지만, 이론적으로 이는 시작했던 위치로 돌아가게 하지만 고주파수 테이프 소음은 그에 따라 감소합니다.
이런 종류의 소음 감소 시스템은 테이프 소음과 테이프 레코더의 내부 전자 장치에서 생성되는 소음 중 일부만 제거한다는 점을 강조해야 합니다. 입력에 존재하는 모든 노이즈는 충실하게 인코딩 및 디코딩되어 처음처럼 눈에 띄게 나타납니다.
물론 모든 기적에는 그에 따른 대가가 있으며 dbx 소음 감소에는 부작용이 있으며 그 심각도는 여러 요인에 따라 달라집니다.
dbx가 완벽하게 작동하려면 완벽하게 일치하는 인코딩 및 디코딩 회로로 설계되어야 합니다. 그렇지 않으면 오류가 발생합니다. 이론적으로 완벽한 시스템이 있다고 하더라도, 테이프에서 나오는 신호가 모든 측면에서 원래 신호와 정확히 동일하고 불행히도 몇 가지 불가피한 근본적인 차이점이 있는 경우에만 출력이 입력을 충실하게 재현할 수 있습니다.
첫째, 테이프에 크게 녹음된 신호는 테이프 코팅이 포화되기 시작하면서 압축되는 경향이 있으며, 이것이 디코딩되면 압축 정도가 강조됩니다. 이는 타악기 사운드의 밝기가 어느 정도 부족할 수 있지만 어쨌든 많은 상업용 녹음이 심하게 압축되어 있기 때문에 일반적으로 그렇게 심각하지는 않습니다.
더 심각한 것은 '탈락'이다. 테이프 표면이 손상되거나 닳았거나 처음에 고르게 코팅되지 않은 경우 재생 볼륨의 작은 변화가 눈에 띄게 나타나며 때때로 큰 변화가 나타날 수 있습니다. 디코드 회로에서 확장기의 영향을 받으면 작은 드롭아웃이 큰 드롭아웃이 되고 큰 드롭아웃이 거대한 드롭아웃이 됩니다! 따라서 여기서의 교훈은 좋은 테이프를 선택하고, 테이프 헤드를 깨끗하게 유지하며, 테이프를 관리하는 것입니다.
모든 기계의 테이프 헤드가 결국 마모됨에 따라 입력 신호와 테이프 외부 신호 사이에 주파수 응답 차이가 더 커지게 되며, 짐작하셨겠지만 dbx는 이러한 오류를 확대합니다.
이러한 모든 경고에도 불구하고 dbx는 테이프 관리 및 청소에 대한 규칙을 따르면 매우 잘 작동하며, 더 나아가 전체 믹스가 아닌 개별 트랙에 적용된다는 사실이 모든 단점을 가리는 경향이 있습니다.
소음 감소 시스템과 그 상대적인 해악을 주제로 쓰여진 많은 책들이 있지만, 이 모든 것의 핵심은 아무것도 공짜로 얻을 수 없다는 것입니다.
시설
Porta One에는 각 채널당 하나씩 총 4개의 언밸런스 잭 입력이 있으며, 이 입력은 표면적으로 저임피던스 마이크부터 고임피던스 라인 입력까지 모든 것을 수용할 수 있는 트림 회로를 통해 입력 앰프에 공급됩니다. 마이크/라인 선택기나 입력 패드를 사용하세요.
대부분의 믹서 회로와 달리 레벨 페이더는 EQ 및 팬 회로 앞에 연결되므로 페이더를 낮추더라도 신호 경로에 있는 두 연산 증폭기의 모든 전자 소음이 믹싱 버스로 공급됩니다. 일반적으로 이러한 관행은 눈살을 찌푸리게 되지만, 이 경우에는 뚜렷한 문제가 발생하지 않습니다.
다음은 베이스의 경우 100Hz, 고음의 경우 10kHz에서 +/-10dB의 신호 부스트 또는 컷을 제공하는 표준 Baxendall 쉘빙 회로인 EQ입니다.
입력 채널의 마지막 회전식 컨트롤은 팬이며 모든 냄비에는 손가락 끝으로 쉽게 돌릴 수 있지만 실수로 방해하기 어려운 오목한 고무 손잡이가 있습니다.
채널 페이더는 원활하게 작동하는 장치로, 엉뚱한 곳에 먼지가 쌓이지 않도록 교묘하게 설계되었으며, 오른쪽에는 '테이프', '마이크/라인', '끄기'를 선택할 수 있는 입력 선택기 슬라이드 스위치가 있습니다.
LED는 배터리 작동 시 허용할 수 없는 전력 소모를 일으키기 때문에 오목한 창 하단에 작은 형광 사각형이 나타나 입력 상태를 표시하지만 태양등 아래에서 녹화하지 않는 한 이를 보기가 매우 어렵습니다.
4개의 채널 각각에는 Porta One이 11-15V(½A) 메인 어댑터(제공되지 않음)에서 전원을 공급받을 때 자동으로 켜지는 VU 미터가 있습니다. 가끔 확인하려면 누르세요. 미터 1과 2는 믹스다운 중 왼쪽 및 오른쪽 출력 레벨과 녹음 중 왼쪽 및 오른쪽 버스 신호도 모니터링합니다.
기계 중앙으로 이동하면 메인 출력의 레벨 제어를 위한 단일 그룹 페이더가 포함된 마스터 섹션이 있습니다.
페이더 위에는 비조명 형광 상태 표시기를 포함하는 왼쪽 및 오른쪽 버스 스위치가 있습니다. 왼쪽 스위치는 녹음 트랙 1, 녹음 트랙 3 또는 안전을 선택하고 오른쪽 스위치는 녹음 트랙 2, 녹음 트랙 4 또는 안전을 선택합니다.
패널 위쪽에는 헤드폰 출력에만 영향을 미치는 리믹스 또는 큐용 양방향 스위치가 있습니다. '리믹스' 위치에서 헤드폰은 왼쪽/오른쪽 프로그램 버스를 모니터링하고 헤드폰 레벨은 마스터 출력 페이더와 폰 레벨 컨트롤 모두의 영향을 받습니다.
'큐' 위치에서 전화기는 마스터 왼쪽/오른쪽 출력과 모노 테이프 큐 신호의 조합을 수신하며, 각 트랙은 카세트 섹션 위에 자체 큐 레벨 컨트롤을 가지고 있습니다. 이러한 큐 컨트롤은 이전에 녹음된 트랙만 모니터링하므로 트랙이 녹음되도록 설정된 경우 신호를 수신하지 않습니다. 물론 Porta One은 재생과 녹음에 동일한 헤드를 사용하므로 동기화 문제는 없습니다.
큐 노브 바로 아래에는 테이프 가변 속도(+/-15%)를 위한 측면 장착 슬라이더가 있으며 설명서에는 한 속도로 녹음되고 다른 속도로 재생되는 테이프가 dbx 인코딩/디코드 프로세스에서 약간의 잘못된 추적이 발생할 수 있다는 점을 매우 솔직하게 지적하고 있습니다. 그러나 실제로 이러한 부작용은 누구도 화나게 해서는 안 되며 실제로 감지하기 어렵습니다.
카세트 섹션 자체에는 소프트 터치 마이크로 스위치 컨트롤이 아니라 누르기 쉬운 기계식 스위치가 있으며 녹음 버튼을 누르면 자동으로 재생 스위치가 작동합니다. 이렇게 하면 간단하게 한 손가락으로 녹음할 수 있지만 실수로 녹음을 입력할 수도 있습니다. 기계식 테이프 카운터에는 빠른 되감기 모드에서만 작동 시 테이프가 0 또는 0 바로 앞에서 멈추게 하는 0 복귀 기능이 있습니다.
케이스의 왼쪽 가장자리에는 개별 채널을 위한 4개의 라인 출력과 스테레오 믹스 출력이 있으며 이는 물론 포노 커넥터입니다. 또한 이 패널에는 외부 전원 공급 장치를 연결하기 위한 소켓이 있는데, 이는 배터리 10개 가격을 따질 때 매우 중요한 기능입니다.
케이스 전면 가장자리에는 4개의 신호 입력, 헤드폰 출력 및 원격 펀치인 소켓이 있습니다. 후자의 기능은 타이트한 펀치인을 위해 옵션인 풋스위치를 사용하여 녹음 모드에 들어오고 나갈 수 있는 솔로 녹음가에게 매우 중요합니다.
그러면 하드웨어에 대한 간략한 설명이므로 음악을 녹음하려고 하면 어떤 일이 발생합니까?
사용
드럼 머신 등을 채널 1에 연결하고 왼쪽 및 오른쪽 라인 출력을 국내 하이파이 스테레오 Aux 입력에 연결하는 것부터 시작하겠습니다.
비행 전 점검을 받을 준비가 되셨나요? 좋아요.
전원 켜기 - 확인하세요.
'마이크/라인'(채널 1)에 대한 입력 선택기 - 확인하세요.
예비 채널을 '끄기'로 설정 - 확인하세요.
채널 페이더를 약 7로 설정하십시오 - 확인하십시오.
알았어 지금까지는?
트랙 1과 3은 왼쪽 버스에서 녹음되고 2와 4는 오른쪽 버스에서 녹음되므로 이제 팬 컨트롤을 사용하여 신호를 왼쪽 버스로 라우팅해야 합니다.
다음으로, 드럼 머신을 시동하고 적절한 미터 편향을 위해 트림 컨트롤을 설정합니다. 마스터 페이더의 위치를 변경하여 모니터 시스템(하이파이 설정 - 기억)에 공급되는 레벨을 편안한 청취 레벨로 조정할 수 있습니다. 왼쪽 버스 선택기를 채널 1 위치로 밀면 빨간색 표시등이 깜박이기 시작하여 녹음 버튼을 한 번 누르면 취소할 수 없는 작업이 수행됨을 경고합니다.
녹음을 누르고 리더가 카세트를 감고 드럼 머신을 다시 시작할 때까지 기다립니다. 트랙이 끝나면 테이프를 되감고(0으로 복귀 기능 사용) 레코드 선택기를 '안전'으로 설정하고 채널 1 입력 선택기를 '테이프'로 설정합니다. 테이프를 재생하면 완벽하게 녹음된 드럼 트랙이 드러날 수 있기를 바랍니다.
일반적으로 이런 방식으로 2~3개의 트랙을 채우고 결과를 예비 트랙에 바운스하여 다른 부분을 라이브로 추가할 수도 있습니다. 매뉴얼에서는 이것을 '핑퐁' 또는 '붕괴' 트랙이라고 매력적으로 부릅니다.
채널 4로 축소하는 경우 처음 3개 채널의 팬 컨트롤을 시계 방향으로 돌려야 하며 오른쪽 버스 선택기 세트는 채널 4를 녹음할 준비가 되어 있어야 합니다. 입력 선택기는 '마이크/라인'으로 설정된 채널 4를 제외하고 '테이프'로 설정되어 있으며 모든 페이더는 약 7로 설정되어 있습니다.
테이프를 재생하고 원하는 밸런스에 맞게 레벨을 조정하고 미터 2의 레벨을 모니터링합니다( 올바른 버스 미터). 이러한 트랙을 바운스할 때 라이브로 새 파트를 추가하려면 새 소스를 채널 4 입력에 연결하고(팬이 완전히 시계 방향인지 확인) 녹음을 누르기 전에 녹음된 자료와 레벨의 균형을 맞추면 됩니다. 그리고 그것을 실제로 하고 있습니다.
2개 버스 시스템에 대해 약간 혼란스러운 점은 채널 4에 녹음할 때 올바른 버스를 모니터링하는 채널 2 미터에 미터 판독값이 나타난다는 것입니다.
다행스럽게도 Porta One은 사용자가 올바른 방향을 볼 수 있도록 마지막 2미터의 조명을 꺼줍니다. 결국 모든 트랙이 꽉 차면 믹스다운할 차례입니다.
이것은 단순히 모든 트랙을 '안전'으로 설정하고, 모든 입력 선택기를 '테이프'로 설정하고, 레벨 및 팬 컨트롤을 사용하여 원하는 밸런스를 달성하기만 하면 됩니다. 이 믹스는 입력 레벨이 최적화된 후 마스터링 머신(카세트 또는 릴-투-릴)으로 전송됩니다.
펀치인
모든 것이 상당히 간단하게 들리며 실제로 그렇습니다. 그러나 어떤 단계에서는 더프 노트를 연주하고 문제를 바로잡기 위해 짧은 부분을 펀치하고 싶을 것입니다. 이는 테이프 전송 키를 사용하거나 풋스위치를 사용하여 수행할 수 있으며, 후자는 음악가가 스스로 작업하는 데 훨씬 더 편리합니다.
키를 사용하여 펀치인하려면 문제가 있는 트랙을 '준비'로 설정하고 헤드폰 콘센트나 모니터 스피커를 통해 성능을 모니터링합니다. 재생 모드에서 테이프를 시작하고 수정된 문구 재생을 시작하기 직전에 '녹음'을 누르세요. 통과가 완료되면 '중지'를 누르고 자신의 작품을 확인하세요.
풋스위치를 사용하는 절차는 매우 유사합니다. 테이프가 움직이고 결함이 있는 부분 바로 앞에서 스위치가 눌려집니다. 이렇게 하면 기기가 녹음 모드로 들어가고 스위치를 두 번째로 누르면 테이프를 멈추지 않고 녹음이 종료됩니다.
이러한 모든 기술은 설명서에 철저하게 설명되어 있으며 그림, 회로도 및 유지 관리에 대한 유용한 조언이 포함되어 있습니다.
절차는 이렇지만 얼마나 잘 작동합니까?
성능
소음 감소의 해악에 대한 이전 경고에도 불구하고 이 시스템은 테이프/소스를 직접 비교할 때 고주파수 손실이 아주 미미한 수준으로 놀라울 정도로 뛰어난 성능을 발휘했습니다.
내 디지털 드럼은 약간의 테이프 압축을 제외하고는 손상되지 않았으며 이는 카세트를 사용할 때 불가피합니다. 주관적으로, 이 테스트는 기계가 고품질 하이파이 카세트 데크와 마찬가지로 성능을 발휘한다는 것을 보여 주었으므로 여기에는 불만이 없습니다. 테이프 소음의 경우, 제가 녹음한 악기에서 발생하는 소음에 비하면 미미한 수준이었습니다. dbx 없이 빠르게 확인하면 예상대로 쉿쉿거리는 결과가 나왔지만 그 외의 음질은 매우 유사했습니다.
다음으로 편집자의 Yamaha DX7이 제공한 관형 벨이 나왔는데, 이는 밝은 상태를 유지하여 모든 소음 감소 시스템에 대한 좋은 테스트였습니다. 보컬과 리드 기타는 어쨌든 많은 문제를 보이지 않지만 소프트 베이스 기타는 소음 감소로 인한 소음 펌핑 효과를 확실히 찾을 수 있습니다. 필연적으로, 베이스의 볼륨에 따라 소음이 위아래로 페이드 다운되면서 약간의 숨소리가 들릴 수 있었지만 눈에 띄지는 않았으며 처리되지 않은 자료의 지속적인 히스보다 확실히 더 좋습니다.
따라서 dbx는 승인을 받습니다. 가변 속도를 과도하게 사용해도 불쾌한 효과는 나타나지 않았습니다.
몇 번의 트랙 바운싱 세션 후에는 음질이 저하되기 시작하지만 합리적인 수준으로 녹음한다면 2세대 및 3세대 바운스는 꽤 괜찮습니다.
드롭인은 눈에 띄는 펀치인 클릭을 유발하지 않았지만 가능하면 갑작스러운 레벨 변화를 위장하기 위해 스네어 드럼 비트를 드롭하는 것이 좋습니다. 또한 삭제 헤드는 결합된 녹음/재생 헤드에서 1/4초 정도 업스트림에 있으므로 드롭인할 때 약간의 겹침이 있고 드롭아웃할 때 간격이 있을 수 있습니다. 이는 드롭인을 계획할 때 허용되어야 하며 이는 멀티트랙 릴투릴 레코더에서도 마찬가지입니다. 하지만 높은 테이프 속도에서는 문제가 덜 심각합니다.
이 성능 표준을 유지하려면 새 테이프를 사용하고 테이프 경로를 깨끗하게 유지하고 자기를 제거해야 합니다. TDK SA 카세트는 테스트에 사용되었지만 Tascam은 당연히 자체 Teac 테이프를 권장했습니다.
합산
Porta One은 우리가 무엇을 던지든 관계없이 안심할 수 있을 정도로 좋은 성능을 발휘했으며 dbx는 불쾌한 부작용 없이 대부분의 프로그램 자료를 처리했습니다.
나는 운영 체제가 합리적으로 유연하고 사용하기 쉽다는 것을 알았지만 외부 효과를 연결할 수 있는 곳이 부족하여 제한적이라는 것을 알았습니다. 이 경우 완화 요소는 Tascam이 4개 채널 모두에 라인 출력을 장착했기 때문에 유연성이 필요한 경우 최종 믹싱을 위해 Porta One을 기존 믹서에 연결할 수 있다는 것입니다. 형광 상태 표시는 보기 어려웠고 더 클 수도 있었습니다.
약 200Ω 임피던스 이상의 마이크 선택은 모두 라인 레벨 입력과 마찬가지로 만족스럽게 작동했지만 낮은 임피던스 마이크에는 높은 수준의 게인 및 트림 설정이 필요했습니다. 이는 조용한 보컬리스트를 녹음할 때 소음 문제를 일으킬 수 있으며, 이 경우에는 높은 임피던스 마이크가 더 나은 선택이 될 것입니다.
Porta One에는 휴대용으로 사용할 수 있는 안전한 운반용 스트랩이 제공되지만 한 번에 두 개의 트랙만 녹음할 수 있다는 사실 때문에 나중에 네 개의 트랙을 믹싱할 목적으로 라이브 공연을 녹음하는 데 사용할 수 없습니다.
솔로 작곡가에게 Porta One은 아이디어를 테스트하거나 좋은 데모를 제작하기 위한 효율적이고 컴팩트한 도구이며 1⅞ips 테이프 속도와 트랙 형식은 표준 스테레오 음악 카세트를 재생하는 데 사용할 수 있음을 의미합니다. 이 점에서 dbx 소음 감소는 사전 녹음된 카세트가 이 시스템과 호환되지 않아 일반적인 Dolby B 테이프를 디코딩할 수 없기 때문에 방해가 됩니다. 고음을 낮추면 Dolby B 테이프의 사운드를 무난하게 만들 수 있지만 하이파이 수준은 아닙니다.
녹음을 처음 접하는 경우 특정 음원에 가장 적합한 녹음 레벨을 결정하는 것이 다소 어려울 수 있지만 설명서는 이에 대한 실제적인 조언과 아주 좋은 시작을 도와줄 다른 많은 영역을 제공합니다.
결론
실제로 저렴한 Portastudio를 설계하면서 Tascam은 모든 올바른 절충안을 만들어 작곡가/홈 녹음 연주자에게 필요한 모든 기능을 매우 매력적이고 저렴한 패키지로 제공하는 시스템을 제시한 것 같습니다.
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