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늦발난 = 원스탭(ONE STEP)에 8 박리듬 = 쿵.짝/쿵.짝.쿵n/짝.쿵.짝n
늦발난 = 원스탭(ONE STEP)에 8 박리듬 = 짝.쿵/짝.쿵.짝n/쿵.짝.쿵n
n = 리듬과 리듬을 연결한는 사이 리듬을 발바닥 리듬 또는 몸통 추임새 등으로 1박자속에 함께 진행한다
1박자속[쿵n] / 1박자속[짝n] = 사이 리듬인 n을 추임새로 1박자 안에서 함께 동시에 시행한다
추임새
'추다'·'추어준다'는 동사와 '새'라는 불완전명사의 합성어이다.
판소리뿐만 아니라 민요·잡가·무가 등 다른 분야 에서도 볼 수 있다.
판소리 고수는 '으이'·'얼씨구'·'좋지'·'좋다'·'허이'·'그렇지'·'아먼'·'얼쑤' 등을 흔히 쓴다.
그밖에 간혹 '어디'·'잘한다'·'
추임새는 흥을 돋우어 소리를 잘하도록 돕고, 청중의 분위기나 감흥을 자극하여 소리판을 어울리게 하며,
내용이나 극적인 상황에 따라 강약의 변화가 있기 때문에 추임새도 자연히 강약과 고저에 변화가 있어야 한다.
늦발난 = 원스탭(ONE STEP)에 8 박리듬의 춤새와 춤사위를 구사 하다보니 늦발난 에 흥을 돋우고
감흥을 자극하는 우리고전 무용의 발바닥 리듬 또는 몸통 추임새를 스탭과 함께 추임새로서 공간을 메꾼
늦발난을 구사 하시길 바랍니다 추임새 구사는 소리로도 할수 있고 손의 움직임, 각 개인의 취향에 따라
여러가지 형태로 자유롭게 표현 할 수 있다.
모든 난춤의 원조는 마산에서 발생된것 입니다. 마산은 아담한 포구 항만 도시로 선창가 부근에 무도장 .카바레가 일제 시대때 부터 오랜 전통을 갖이고 있었다. 그 전통으로 서울 장안동에 무학 카바례가 이주 해 있다. 마산춤꾼 실력은 당시도 알아 주었지만 지금도 전통을 이어 받아 특히 난계통의 춤발이 쎄고 여기서 자연 발생적으로 생긴 난춤 들이 부산으로 건너가 전국 사교댄스 춤으로 유행 된다 그중 전설 속으로 사라진 춤의 하나 마산 늦발난 으로 일부 고수만 구사 할 수 있었던 아주어려운 지루박 리듬춤 입니다 한마디로 요약 하면 음악의 강.약 박자만 꺼꾸로 잡고 추는 당시 묘한 워킹스탭리듬 춤으로 고수라고 자처하는 많은 춤꾼들이 도전 했다가 거의 다 포기하고 말았다는 춤이다 춤의 겉만 알고 춤추는 것 하고 유래나 역사를 알고 춤을 구사 하는 것에는 엄청난 재미가 다르다. 늦발난은 동양사상 천지운행 과 천지인의 삼신사상을 바탕으로 성립된 집단무의 춤 기원 입니다 음양 오행의 이론이란 천지만물이 순환되면서 돌고돌아가는 것이 마치 수레바퀴가 돌아가고, 기어가 맞물려 돌아가듯이 톱니바퀴처럼 돌아가기 마련이다. 즉,남자는 양(陽 +)인 반면 여자는 음(陰-)이다 음과 양의 극과극의 조화 과정은 생성, 존재, 운동하고, 변화하는 것이며 플러스(陽+) 마이너스(陰-)의 융합,분해,조립에의한 핵심적인 에너지원의 운동 TURNNING CIRCLE 공전과 자전 그리고 陰陽리듬 펄스[pulse]을 늦발난 구사법에 응용과 접목하여 몸놀림과 발놀림법을 통달하고 즐길 수 있는 천상의 춤이다. 이 늦발난을 춤사위와 춤세로 능숙하게 구사 하는것 그 자체가 자신의 프라이드 이며 다른 춤꾼과 차별성이며 희소가치적 굉장한 자부심으로 여겼다. 춤꾼 남자의 스탭 .리듬.리드 능력이 절대적이다. 늦발난을 추는 도중 상대 여성이 음악과 스탭.리듬을 놓쳐 당황할때 입가에 다정한 미소와 사랑스러운 눈빛으로 대 하면서 춤이 끊어지지 아니하게 자연 스러운 몸통 리듬 조정과 턴닝서클 보법을 구사 대처하는 상당한 경지에 올라가 있어야 한다. 그 당시 최고의 춤꾼 이라면 꼭 갖추어여야 할 능력이며 최고의 반열 경지에 들 수 있는 바로메타가 되었다. 어떻게 보면 배타적이고 독선적이며 유니크한 춤으로 발상의 전환 상식 궤를 벗어 났음에도 전혀 모순적 일 수 없는 천지운행 오방작화무를 근본으로 한 천지인의 삼신사상 바탕으로 성립된 보법 리듬 사교춤으로 참으로 재미 있는 춤 이다. 그후 세월이 흘러 바람따라.구름따라.강물따라 하나 둘씩 그 고수 선배님들 옵게서 춤판을 떠나면서 늦발난의 명맥이 끊어져 버렸고 옛날 전설 속으로 사라져 버렸으나 22세때부터 춤의 세상에 짝사랑 때문 입문한 마산 최고 갑부아들 오대양 육대주를 23년간 넘나들면서 험한 파도와 싸워 죽지 아니하고 현존하여 마산에서 탄생된 늦발난 역사 기록을 전달 하고 다음과 같이 남김 니다. ㅡ 다음 ㅡ 1] 늦발난 턴닝서클 보법도면 - 1 2] 늦발난 Rever Turn 과 Natural Turn 써클링 - 2 3] 늦발난구사법 [가] - 3 4] 늦발난구사법 [나] - 4 5] 늦발난구사법 [다] - 5 6] 늦발난구사법 [라] - 6 7] 늦발난구사법 [마] - 7 상기 1]2]3]4]5]6]7] 늦발난 보법도면 과 늦발난 구사법에 대하여 각각 아래에 열거 하겠습니다 |
1] 늦발난 턴닝서클 보법도면 - 1
< 붉은 달 >
1
2
3
4
5
6
7
2] 늦발난 Rever Turn 과 Natural Turn 써클링 - 2
"늦발 띠기" - 늦발로 Rever Turn circling 이나 Natural Turn circling 의 휘거(Figure) 진행전 먼저
정자세를 취하시고...
1. 출발시 양발무릅을 다소 굽히시고 전체 몸체를 나추신후 전진발쪽 골반 돌출뼈를 앞으로 서서히
보내시면 -
이를 여자분이 출발사인으로 알고 후진 준비를 함 - 이 예비보 왼발 or 오른발을 앞으로 띠게 됩니다.
이때 박자를 N(8박)박 길이로 - 왼발,오른발을 "늦발띠기"로 작동을 해 보시는데
몸체와 중심을 디딤발 위로 지탱하면서 진행발이 반듯이 지나 가도록 하여야 됩니다.
2. 출발전 왼발 or 오른발을 평소보다 더욱 바닥에 밀착시켜둔후 동시에 남자분 아랫배를 넣어주시면서
여자 동작에 하등의 불편을 드리지 않도록 배려하면서 "늦발 띠기"작동을 시켜주어야 됩니다. -
Natural Turn circling 의 휘거(Figure)진행중인 오른발 굽힌 다리무릎의 발바닥 앵기 발꼬락을
Outside Edge of Toe로 원둘레 [圓-]에 따라 진행 한다음 서서히 뒤꿈치를 좀더 앞으로 밀어 보내시면서
Ball Flat하면 자연 시간을 길게 할수 있고 몸체 중심이 잘 유지됩니다.
Natural Turn circling 의 휘거(Figure)진행중인 왼발 굽힌 다리무릎의 발바닥 엄지 발꼬락을
Inside Edge of toe로 원둘레 [圓-]에 따라 진행 한다음 서서히 뒤꿈치를 좀더 앞으로 밀어 보내시면서
Ball Flat하면 자연 시간을 길게 할수 있고 몸체 중심이 잘 유지됩니다.
Rever Turn circling 의 휘거(Figure)진행중인 왼발 굽힌 다리무릎의 발바닥 앵기 발꼬락을
Outside Edge of Toe로 원둘레 [圓-]에 따라진행 한다음 서서히 뒤꿈치를 좀더 앞으로 밀어 보내시면서
Ball Flat하면 자연 시간을 길게 할수 있고 몸체 중심이 잘 유지됩니다.
Rever Turn circling 의 휘거(Figure)진행중인 오른발 굽힌 다리무릎의 발바닥 엄지 발꼬락을
Inside Edge of toe로 원둘레 [圓-]에 따라 진행 한다음 서서히 뒤꿈치를 좀더 앞으로 밀어 보내시면서
Ball Flat하면 자연 시간을 길게 할수 있고 몸체 중심이 잘 유지됩니다.
3. 양팔을 다소 나추어 벌려 몸체중심 잡으며 스윙을 하시면 여기서 나타나는 반작용의 힘으로
업라이징(Uprising) 과 로다운(Lowdown) 을 더욱 부드럽게 "쿵"박,"짝"박에 따라 다운(Down).업(Up)의
몸통리듬[8박]으로 다양한 리듬을 탈수가 있습니다.
4. 이 와 동시에 발을 앞으로 딛어시는데 박자를 지나 시기전에 진행방향쪽으로 발바닥 밖같쪽(발바닥 안쪽)을
세우고 골반과 허리몸통 털면서 반대쪽 팔과 손이 완전 앞으로 나가면서 몸체중심 잡는다
이때 몸체와 골반 돌출뼈가 완전 앞에 나가 있어야 되고 반대쪽 골반과 힙 돌출뼈가 완전히 뒤에 있고
바닥에서 고정된 몸체를 정확히 나타내 주어야 됩니다.
- 상기 그림참조 - 반듯이 정확한 이 자세를 한번 나타내준후 계속 스윙을 하면서 디딤발 위로 몸체중심과
무게를 지나게 하면서 계속 "쿵"박과 "짝"박에 맞추어 다운(Down).업(Up)의 몸통리듬과 동작을 연결하면서
중심을 유지하도록 한다
4. 박자에 뒤처진 발을 다운(Down).업(Up)의 리듬을 위한 위치로 Toe Touch에서 Heel High- Ball flat로
보내 업라이징(Uprising) & 로다운(Lowdown) 준비를 한후
5. 마지막 발을 박자에따라 업라이징(Uprising)과 로다운(Lowdown)을 위하여 진행발에 Closing하실때 이를
정확히 "앞 발꼬락(토우)"-뒤꿈치(힐) 을 만들어 천천히 Ball flat(발바닥)으로 Clos-ing 을 하시면 더욱 아름다운
Natural Turn circling이나 Rever Turn circling을 전체 몸체로 나타 내게 할 수가 있읍니다.
몸체를 더욱 정교하고 단전 내공의 잔잔하면서 힘찬 라이징 업과 로다운을 하시면서 진행발쪽 팔과 몸체가
위로 치솟거나 아래로 가라않게 되어 더욱 모양있고 활기차거나 차분하게 나타 납니다.업라이징이나
로다운 리듬바운스 마지막 동작에서 잊지 마시고 "단전내공 호흡"으로 양팔굽을 더욱 늘피시면서
목을 더욱 뽑고 양 어깨뼈를 낮추어 진행발쪽 어께와 팔은 더욱 풀어주어 여성의 동작이 자연스럽고 정확히
할수 있도록 도아주고 리듬리드와 스탭,휘거 리드를 정확한 타이밍과 카운트에 함께 하여야 됩니다 .
"늦발띠기"에 대한 춤사위 춤세 이는 댄스에서 무엇을 의미하는지 다시 설명을 드리겠읍니다.
영어로 Delay 또는 Delay Step 이라고 합니다.즉 어느 발딛임을 하실시 이 발을 바닥에 딛은후 잠시 오래동안
바닥에 밀착상태를 길게해 둔후 춤의 모양과 자세 중심을 유지하게 하면서 다양한 리듬[엇박,중박,짝박, 쿵박,
궁상각치우.일박,이박,삼박,사박,육박,팔박,삼삼칠박 등등]를 타고 다시 이를 바닥에서 땔시는 빠르게 작동시켜
주면서 앞으로 진행하는 스탭을 박자와 메로디 가사에 따라 한발에 팔박으로 쿵난, 짝난 춤추면서 가지각색의
몸통리듬을 타면서 서서히 느리게 보내는 발동작을 의미 합니다.
즉, 원스탭(One Step)보법에서 8박자(2박+3박+3박)에 따른 리듬타는구조로 원스탭(One Step)에
"[쿵/짝]- [쿵/짝/쿵]-[짝/쿵/짝]" 의 몸통리듬을 타면서 진행하는 발(Foot)을 서서히 느리게 보낼때 무우채
쓸듯 잔잔하게 업 다운 리듬에 맞추어 끊어 치면서 Toe Touch에서 Heel High- Ball flat로
휘거 진행시 업라이징(Uprising) & 로다운(Lowdown)의 리듬을 구사합니다.
[주석:"쿵"에서 Up은 올림 쿵난, "짝"에서 Up은 올림짝난]
[주석:"쿵"에서 Down은 내림쿵난, "짝"에서 Down은 내림짝난]
[주석 : 올림 쿵난,내림 쿵난 - 올림짝난,내림짝난에는 상하좌우 떨림(바이브레이션) "쿵난"과 "짝난"도 함께
현장에서 존재하고 있다
우선 Natural Turn circling에서 "늦발 띠기" 작동시 진행 오른발을 Outside Edge of toe하게 또 이 다리무릎과
발 끝을 일직선으로 만들어 다음 발 위치로 옮겨주는 것이지요. 이를 잘 처리하시면 몸체의 뒤모습 전체와 발에서
나타나는 모양등으로 대단히 고급스럽고 보기좋은 몸체를 나타낼수가 있읍니다.
댄스 동작중 몸체 뒷모습의 아름다움에도 정신을 쓰시고...또 "Outside Edge of toe를 취하고
앞으로나 뒤로 보내실때 대부분
Brushing(후진이나 전진발이 디딤발로 지탱하고 있는 발목 복숭아뼈를 스처 지나가게 하는것)으로
끌어 당기거나 밀면서 진행 방향으로 전진웍이나 후진웍으로 발목 복숭아뼈를 스처 지나가게 스탭을
밟는 보법을 연마 하시길 바랍니다.
Inside Edge of toe 보법 동영상
turning circle walk
한발에 8박 리듬을 타면서 상기 동영상과 같이 발 사용법과 활용법을 따라 연습 연구 하시고
스탭 보폭은 리듬짝,난스탭,뽕발.246등과 같은 보법 (step)으로 다듬어서 연습 하시길 바랍니다
리바이스 테크닉책을 보면 아래와 같은 약어들이 많이 등장한다
어떤 약어인지와 뜻을 이해한다면 쉽게 댄스를 이해하리라 생각된다
발에 대한 부분
1. RF--Right Foot(오른발)
2. LF--Left Foot(왼발)
3. T--Toe(토)
4. B--Ball(볼)
5. H--Heel(힐)
6. I/E--Inside Edge(인싸이드 에이지)
7. I/E of T--Inside Edge of Toe(인싸이드 에이지 어브 토))
8. O/E--Outside Edge(아웃싸이드 에이지)
9. O/E of T--Outside Edge of Toe(아웃싸이드 에이지 어브 토))
10.F--Foot (풋)
11.BF--Ball Flat(볼부터 마루에 닿으면서 전체 발바닥을 놓는 형태를 말함)
12.HF--Heel Flat (힐부터 마루에 닿으면서 전체 발바닥을 놓는 형태를 말함)
13.WF--Whole Flat(발바닥에 동시에 전체를 놓는 형태를 말함)
발의 위치에 대한 표현
1. Fwd--Forward(전진)
2. Bwd--Backward(후진)
Timing에 대한 표현
1. Q--Quick ( 빠르게) 타이밍에 대한 표현으로 퀵이 1/2박자일때 슬로는1박자이다
S2. --Slow (느리게)
포지션( Position) 몸의 형태를 나타내는 표현
1. Pos--Position(자세)
2. PP-- Promenade Position(프롬나드 포지션)남서의 오른쪽과 여성의 오른쪽에 홀드를 한형태로
라틴에서는 남성의 오른손과 여성의 왼손을 홀드한 형태에서 발을 앞으로 뛰는 형태를 말함
3. CPP--Counter Promenade Position(카운터 프롬나드 포지션)PP의 반대로 남성의 왼쪽과 여성의
오른쪽에 홀드를 하거나 라틴에서는 남성의 왼손과 여성의 오른손을 잡고 앞으로 스텝하는
형태를 말함
4. CBM-- Contrary Body Movement(컨트라 바디 므브멘트)전후진 할때 진행하는 발의 반대쪽
어깨가 갇은 발향으로 이동하는 형태를 말하며 회전을 편안하게 해주는 효과가 있다
5. CBMP--Contrary Body Movement Position(컨트라 바디 므브멘트 포지션)스텝을 했을때 원트랙위에
발이 놓이는 형태를 말한다
OP로 전후진 하거나 PP에서 전진할때 주로 일어나며 탱고에서는 왼발전진또는 오른발
후진할때 CBMP가 발생한다
5. OP-- Outside Partner(아웃싸이드 파트너)파트너의 바깥쪽으로 전후진으로 스텝을 하는 형태
방향(Alignment)대한 표현
1. Align--Alignment(방향)
2. Diag--Diagonally(사선)
3. LOD-- Line Of Dance(시계의 반대방향으로 춤추어 나가는 형태를 말한다)
4. W--Wall(벽)
5. DW--Diagonally Wall(벽사)
6. C--Centre(중앙)
7. DC-- Diagonally Centre(중앙사)
8. a LOD--against Line Of Dance(역 LOD)
9. aDW--against Diagonally Wall(역벽사)
10.aDC--against Diagonally Centre(역중앙사)
기울기( Sway)에 관한 표현
1. St--Stright( 똑바로)
2. L--Left (왼쪽)
3. R--Right (오른쪽)
라이즈 앤드 풀(Rise and Fall) 즉 발,다리 몸을 통해서 상하로 이동하는 것을 나타난다.
1. NFR--No Foot Rise: 몸의 라이즈는 일어나지만 발의 라이즈는 일어나지 않는 형태를 말한다
2. e/o--End Of: 끝에서
그외의 약어
1. Wt--Weight(체중)
2. W/O wt--Without Weight ( 체중없이)
3. O/S-- Outside (바깥쪽)
4. Fig--Figure( 스텝과 스텝의 연결에 의해서 이루어진 형태를 말한다)
5. Nat--Natural (댄스에서는 내츄럴이라 하면 어떤휘겨가 오른쪽으로 회전하는 형태를 하고있다)
6. Rev--Reverse(댄스에서는 리버스라 하면 어떤휘겨가 왼쪽으로 회전하는 형태를 하고 있다)
3] 늦발난구사법 [가] - 3
2014.01.16. 19:39 작성
2006년까지 전국 무도장이나 카바레에서는 많은사람들에게 외면당한채 떠블쟈켓에 통바지,
볶아내린 곱슬머리에 늘어뜨린 7부상의 복장들을 하고 맨앞줄에서 덜덜덜 떠는 춤들이
모두짝짝이(파트너 짝끼리만 한다고) 난스텝 이었습니다
진정한춤의고수들은 늦발이란 보법에 8박자(2박+3박+3박)로 현재 리듬짝 리듬타는구조로
떼는발에 (쿵/짝- 쿵/짝/쿵n - 짝/쿵/짝n )리듬을 암암리에 전해지고 행하고있었읍니다.
즉,삼각스텝이 변화되다 보니 걷는스텝,제자리스탭, 그네타기스탭 삼삼보법 등등에 맞추어
차차차-룸바-삼바워킹 에서하는 오픈.크로즈.턴닝서클,힙트위스 ,쿠카라차 ,코카롤라,우든픽,
드레그 등등 각 형태에서와 같은 동작의 루틴에 변화를 주어 흡입하면서 한국고전무용과
융합하여 휘모리,자진모리 고저장단,강약등의 리듬 기법으로 늦발난춤이라는 춤세와 춤사위가
대중 사교춤으로 대한민국 한국에서 재탄생 하게 된것입니다.
늦발 원스텝 즉,원스탭 지러벅 구조에서 나오는 리듬구조입니다 리듬 구조는 라틴계열
헤지테이션체인지나 인사이드에지 포인트액션 동작등을 제외하면 모음발에 "쿵" 떼는발에 "짝"에
수직리듬바운스과 수평리듬바운스로 업다운[쿵(다운)-짝(업)] 리듬을 맞추는구조로 대부분
되어 있읍니다.
헤지테이션 체인지(Hesitation Step)는 댄스에서 잠시 멈추듯이
일순간 동작을 멈추고 상대 를 멈칫(n-추임새)하게 만들고 나서 컷인(Cut In)하는 스텝을 말하는데
3박자로 구성된 스텝입니다.
Travelling Botafogo 익히기[삼바]
이 피겨를 할 때는 좌우 대각선 각도로 “1a2”(원.아!.투)를 한다. “a”(아!) 카운트에서
상체 이동 없이 체중이 일시적으로 갈 때 힙을 바깥쪽으로 빼준다.
바깥 쪽 발은 체중이 완전히 가지 않도록
토우 인사이드 에지(Inside Edge of Toe)만 써서 포인트(Point)를 해준다.
힙을 바깥으로 보내는 동작이 잘되지 않으면 “1.a”(원아!) 카운트에서 원래는
볼플랫(Ball Flat)-토우 인사이드 에지(Inside Edge of Toe)지만 힐(Heel)을 바닥에 붙인
상태에서 펴는 힘으로 힙(Hip)을 바깥쪽으로 빼주는 방식으로 연습해도 된다.
이 피겨에는 전진 보타포고스(Forward Botafogo)와 후진 보타포고스(Backward Botafogo)가
있는데 후진 보타포고스일 경우, 종전에는 힙을 샤프하게 돌아가도록 했으나 최근에는
부드럽게 한다. “1” (One)카운트에서 체중 있는 다리의 무릎을 펴주고 발을 밀어서
“a”(아!) 카운트에서 힙(Hip)을 바깥쪽으로 던지는 방식이 되어야 한다.
삼바휘거(Figure)동영상
전진 보타포고스(Forward Botafogo)와 후진 보타포고스(Backward Botafogo)
보법을 늦발난 보법에 8박자(2박+3박+3박)구조로 앞뒤 좌우로 떼는발에
(쿵/짝 - 쿵/짝/쿵 - 짝/쿵/짝 = 2박+3박+3박)수평바운스와 수직바운스에 따라 고저장단,강약의
리듬을 원(One)스탭에 8박자(2박+3박+3박)의 리듬으로 분해,이합집산,고저장단,
강약으로 늦발난 리듬을 접목시켜 열공하시면 멋들어지고 아름다우면서 황홀한 늦발난이 구사됨.
[ "늦발 띠기"(Delay Step) 와 "뾰족발"(Inside Edge of toe & Foot) ]난
먼저 정자세를 취하시고...
1. 출발시 왼발무릅을 다소 굽히시고 전체 몸체를 나추신후 왼쪽골반을 앞으로 서서히
보내시면서 상체는 반듯히 하고[이를 여자분이 출발사인으로 알고 시작 준비를 함]
이 예비보 왼발을 앞으로 띠게 됩니다.
원스탭(One Step)에 8박자 길이로 - 이 왼발을 "늦발띠기"로 작동을 해 보시는데 이 왼발위로
몸체와 중심을 반듯이 지나 가도록 하여야 됩니다.
2. 이 왼발을 평소보다 더욱 바닥에 밀착시켜둔후 "늦발 띠기" 작동을 시켜주어야 됩니다.
이 굽힌 다리무릎을 좀더 앞으로 보내시면 자연 시간을 길게 할수가 있지요.
3. 왼팔을 다소 나추어 스윙을 하시면 여기서 나타나는 반작용의 힘으로 라이징을 더욱 힘차게
솟게 할수가 있읍니다. 단 표시나지않게 왼팔을 나추어 주는것이지요.
가) 출발전 양발 가지런히 모은 정자세에서 왼발부터 출발[남]
늦발난[Delay Step] - 발놀림(foot walk)
양발모은 상태에서-늦발난 Forward Walk(전진스탭)
늦발난 전진하는 스텝은 원스탭[One Step-뒤꿈치(Heel발) →바닥(Flat) →볼(Ball)]에 8박자
길이로 뒤꿈치부터 바닥에 닿은후 발끝으로 옮겨 가지만 엄밀하게는
[뒤꿈치(Heel발) → 발바닥(Flat) → 볼(Ball)]순서로 딛는다.
여기서는 발끝(Toe)스탭 생략.
박자: [쿵/ 짝 ] [쿵/짝/쿵] [짝/쿵/짝]
카운트: 1 2 3 4 5 6 7 8
리듬 : D U D U D U D U
Down= D Up=U 로 표기함
4] 늦발난구사법 [나] - 4
왼발사용 출발 전진한 Own Step에 8박리듬이 끝나는 동시에 뒤 오른발을 앞으로 딛어시는데
있어서 즉,
원스탭(One Step)에 8박자(2박+3박+3박)"쿵/짝- 쿵/짝/쿵n-짝/쿵/짝n"의 리듬
과 박자 추임새 에따라 발놀림(foot walk) 과 황금 몸통 리듬타는 비법
발바닥놀림(foot walk):
1.출발 왼발전진= [뒤꿈치(Heel발) →발바닥(Flat) →볼(Ball)]
2.뒤 오른발 전진 =[발끝 (Edge of Toe) →뒤꿈치(Heel발)→발바닥(Flat)]
3.뒤 왼발 전진 = [발끝(Edge of Toe) →뒤꿈치(Heel발)→ 발바닥(Flat)]
4.앞 오른발후진=[발끝(Edge of Toe)→볼(Ball)→발바닥(Flat) ]
5.앞 왼발 후진 = [뒤꿈치(Heel발) →발끝(Edge of Toe) →발바닥(Flat)]
Forward Walk(전진)/Backward Walk후진)시 리듬타는 법
출발왼발전진, 뒤 - 오른발전진, 뒤 - 왼발 전진, 앞 - 오른발 후진, 앞- 왼발 후진등에서
원스탭 으로 발바닥 각 부위별 구분 사용 진행할때
몸통리듬을 비틀거림없이 정확하고 잘 탈려면 진행하고 있는 반대발을 디딤발로 하여
체중을 지탱하고 중심을 완벽하게 잡아주면서 디딤발로"[쿵/짝]-[쿵/짝/쿵n]-[짝/쿵/짝n]"의
박자에 따라 Down 과 Up 의 리듬을 변화무쌍하고 다양한 기법으로 타야 합니다,
난이나 잔발을 즐기실때 어떻한 경우에도 다양한 발의 놀림 스탭 진행에 있어서
체중 중심을 잡아주고 있는 디딤발로 리듬 타는 법을 열공연마 와 더불어 지속적으로
담금질 또 담금질 바랍니다.
출발왼발 후반을 지나 시기전에 왼팔과 손이 앞으로 나가있고 왼몸체와 왼쪽 힙돌출뼈가
완전 앞에 나가 있어야 되고 반대로 오른팔과 손 및 몸체 오른반체와 힙 오른쪽 돌출뼈가
완전히 뒤에 있고 준비보가 바닥에서 띠지 않는 몸체를 정확히 정면을 나타내 주어야 됩니다.
몸은 약간 비틀고 양어께는 반듯한 자세를 나타내주면서 발바닥놀림(foot walk)발
위로 몸체중심과 무게를 지나 계속된 동작 연결과 디딤발 몸통중심 유지하면서 각가지의
리듬기법을 구사 하는것이 무엇보다 가장 핵심이다,
상기글춤과 같이 뒤처진 오른발을 Toe Touch and Heel High 그리고 Flat으로 보내고 이때,
업-라이징 과 로-다운 리듬을 표출 하면서 앞 왼발옆(디딤발)을 스처 지나 가실때 이를
정확히 "뾰족발"[토우-Edge of Toe]을 만들어 천천히 진행을 하시면 더욱 아름다운 워킹과
몸체 리듬덩어리를 표출 할수가 있읍니다. 이 때 박자 "짝"박 혹은 "쿵"박에서 몸체를 더욱더
잔잔한 "업- 라이징", "로- 다운"을 하시면서 팔과 어께,상하몸체가 위로 공중부양 되는
황금몸통 리듬이 나타 납니다.
[주석:"쿵"에서 Up은 올림 쿵난, "짝"에서 Up은 올림짝난]
[주석:"쿵"에서 Down은 내림쿵난, "짝"에서 Down은 내림짝난]
위 "업-라이징"이나 "로-다운" 동작에서 잊지 마시고 "단전 호흡"을 통하여
양팔과 양어께 힘을 빼시고 부드럽게 늘피고 낮추시면서 목을 더욱 뽑고
리드하는 팔은 더욱 풀어주어 여자의 동작을 정확히 할수 있도록 도아주어야 됩니다.
동시에 남자분 아랫배를 넣어주시면 여자 동작에 하등의 불편을 드리지 않습니다.
우선 "늦발띠기"에 대한 단어를 위글에서 몇번 사용하였으며,발바닥놀림(foot walk)하는
반대 어느발을 디딤발로 하실때 이 발을 바닥에 딛은후 잠시 동안 바닥에 밀착상태로
몸중심 잡고 몸통리듬을 타게 한후 다시 이를 바닥에서 땔시 빠르게 작동시켜주어
앞으로 보내는 발동작을 의미 합니다.
몸체를 Delay시켜 움직이는거와 이 "늦발 띠기"와 몸체움직임을 Delay시켜주는 거와는
엄연히 다른 의미입니다.조금은 관계가 있기 때문 다음글에서 두 동작을 설명 드리도록
하겠읍니다.
"뾰족발"[토우-Edge of Toe]
발끝을 뾰쪽하게 취하고 무릎과 발끝을 일직선으로 만들어
다음 스탭으로 진행 하려고 할때 발끝을 뾰족[토우-Edge of Toe]하게 세우고
이 다리무릎과 발 끝을 일직선으로 만들어 보기좋게 뾰쪽발끝을 바닥에 끌고
바닥에 스치면서[Brushing] 전후진으로 옮겨주는 것이지요.
조금은 고급스러운 동작으로 이를 잘 처리하시면 몸체의 뒤모습전체와 발에서 나타나는
모양등으로 대단히 보기좋은 몸체 뒷모습을 나타낼수가 있읍니다.
즉 첫왼발을 "늦발띠기" 작동을 하시고 다음 두번째 뒤오른발을 그 앞
일직선상[발끝 (Edge of Toe) →뒤꿈치(Heel발)→발바닥(Flat)]으로
"뾰족발"모양을 내면서 출발 전진시 앞왼발 옆을 스치고 지날때 정지상태인 디딤왼발에
체중을 중심 잡으면서
원스탭(One Step)에 8박자(2박+3박+3박)"쿵/짝- 쿵/짝/쿵n-짝/쿵/짝n"의 리듬
을 타실수가 있읍니다. 이때 늦발난 동작중 몸체 뒷모습의 아름다움에도 정신을 쓰시고,
"쿵/짝-쿵/짝/쿵n-짝/쿵/짝n"의 리듬 타실때 처음 연습시에는
[원/투]-[쿵/짝/쿵n]-[짝/쿵/짝n]으로 구령을 하면서 원(One)스탭에 8박자
(2박+3박+3박)의 리듬을 탈 수 있도록 연습하면,
박자와 스탭 밟는데 헷갈리지 않고 쉽게 할 수 있습니다. 일상적 연습이 최고입니다.
2013년도 영상
상기 루비님과 야운님의 발놀림(foot walk)은 늦발난 구사법에 접하는 난스탭으로 참고 바랍니다
2013.05.08 난체리님[늦발난]과 마도로스리[헐랭이난+풍난]영상
발놀림[foot walk]= 디딤발- 발끝[Edge of Toe]-뒤꿈치[Heel]-발바닥[Flat] 사용 참고 동영상
5] 늦발난구사법 [다] - 5
도[道]는 만물이 가는 길이다
도[道]=태극=우주 만물의 공통패턴
자연계와 인체의 음양오행 구분표
방향선[方向性]
양[暘] | 상[上] | 좌[左] | 외[外] | 말단[末端] | 출[出] | 승[昇] | 부[浮] | 철[凸] |
음陰 | 하[下] | 우[右] | 내[內] | 중심[中心] | 입[入] | 강[降] | 침[沈] | 요[凹] |
인간,인체[人間,人體]
양[暘] | 남[男] | 유[幼] | 외측[外側] | 척배[脊背] | 상부[上部] | 육부[六腑] | 위[衛] | 기[氣] |
음[陰] | 여[女] | 노[老] | 내측[內側] | 흉복[詾複] | 하부[下部] | 오장[五臟] | 영[瀯] | 혈[血] |
병기[病機]
양[暘] | 동[動] | 강성[强盛] | 온열[溫熱] | 건조[乾燥] | 항진[亢進] | 급성[急性] |
음[陰] | 정[靜] | 쇠약[衰弱] | 한랭[寒冷] | 습윤[濕潤] | 감퇴[減退] | 만성[慢性] |
자연계[自然界]
양[暘] | 낮[晝] | 여름[夏] | 남[南] | 열[熱] | 화[火] | 명[明] |
음[陰] | 아침[朝] | 봄[春] | 동[東] | 온[溫] | 수[水] | 암[暗] |
팔괘 64장
선천육십사괘도
1, 64괘의 원모양은 하늘을 상징하고 남쪽은 乾, 북쪽은 坤으로 시계바늘과 같은 방향의 운동을
하며 사각형 모양의 그림은 땅을 상징하며 乾은 북서쪽, 坤은 남동쪽을 가리킨다.
一圓一方, 一動一靜으로 음양을 조합하여 천지의 만물을 이룬다.
2, 왼쪽은 양32괘, 오른쪽은 음32괘로 음양이 대응하여 하늘이 높고 땅이 낮은 식으로 선천팔괘와
일치하여 64괘를 이룬다. 사각형에서 乾의 양이 가장 먼저 발생하므로 양이 아래 음이 위에 있는
것이며 아래 네줄의 32괘는 양괘에서 발생하기 때문에 양을 이루고 위의 네 줄은 음괘에서 발생하기
때문에 음을 이룬다. 음이 위, 양이 아래에 있는 것은 천지가 서로 교차해야 통하는 것이고 하늘은
서북쪽이 부족하고 땅은 동남쪽이 부족하는 지리적 환경을 나타낸다.
3, 乾에서 坤까지가 8經괘, 泰에서 否까지가 8緯괘, 주변을 합치면 28괘(주천의 28수)이다. 쾌에서
泰까지는 乾이 체이고 離에서 否까지는 乾괘의 용, 剝에서 否까지는 坤괘가 체, 謙에서 泰까지는
坤의 용이다.
4, 乾괘가 발생하는 곳에서는 貞(開, 生, 定)을 담당하고 坤괘가 발생하는 곳에서는 悔(閉, 退, 亡)를
담당한다. 64괘에는 팔괘의 貞과 悔가 교차하는 자연법칙이 있고 안쪽의 3효가 본괘(貞)이며
바깥쪽의 3효가 변효의 지괘(悔)로서 대립하는 물질의 통일법칙이다.
5, 乾과 坤이 교차하여 否와 泰 두개의 괘를 얻는데 泰는 소통, 否는 폐쇠가 된다.
坎과 離가 교차하면서 기제의 소통과 미제의 폐쇠인 두괘를 얻는다.
사방팔방(四方八方)에 있는 우주의 기운을 어떻게 인간생활에유용하게 이용
하느냐가 양택가상학(陽宅家相學)의 첫번째 핵심 연구과제라 할 수 있습니다.
2兌(택) | 1乾(천) | 5巽(풍) |
3離(화) | 5,10土중앙 | 6坎(수) |
4震(뢰) | 8坤(지) | 7艮(산) |
사방팔방(四方八方)에 있는 우주의 기운을 어떻게 인간생활에
유용하게 이용하느냐가
양택가상학(陽宅家相學)의 첫번째 핵심 연구과제라 할 수 있습니다.
음양오행 팔괘문 보법[Circle Walking Turns]
한국무용 (태평무 처용무)
음양오행 이론
陰陽五行~
인간의 생성과 소멸은 우주의 순환 이치와 같다. 태양과 수성(水星), 목성(木星), 화성(火星), 토성(土星),
금성(金星), 이 달이 지구와 멀고 가까워질 때 생기는 변화 속에서 우리는 그 영향을 받는다는 것이다.
우리가 살고 있는 지구는 태양을 구심점으로 자전과 공전을 거듭하고 있는 하나의
별이다. 그 별들의 원소는 물(水), 나무(木), 불(火), 흙(土), 쇠(金)의 오행으로 이루어져 있다. 음양이란
최초에 태양과 지구를 중심으로 만들어졌다. 태양과 달, 태양과 지구, 지구와 달의 관계를 음양으로 크게
두가지로 구분함에 있어서 한편으로 대립되고 한편으로 동반자로서 남녀를 연상케 하여 매우 좋은
관계로 발전하기도한다.
남녀가 만나서 궁합이 맞지 않으면 매일 싸움이나 하듯이, 이 두 가지 중에 어느 하나라도 기울거나 한쪽이
약하게 되면 극과 극으로 변하게 되는 것이 음양의 이치이다. 그래서 하늘과 태양을 양으로 구분하고
지구와 물은 음으로 구분된다. 음양의 이론이란 천지만물이 순환되면서 돌고돌아가는 것이 마치
수레바퀴가 돌아가고, 기어가 맞물려 돌아가듯이 톱니바퀴처럼 돌아가기 마련이다.
가령, 태양은 양의 기운 그 자체이다. 열은 끊임없이 움직이고, 지구에 양기(陽氣)를 만들어주어 생명을
주는 핵심적인 에너지원이다. 하늘과 태양은 높고 밝고 양(陽)인 반면, 지구와 물은 낮음을 뜻하고,
태양이 비춰지지 않으면 어둡고 싸늘한 것이 음(陰)인 것인데, 이것은 물의 성질을 말한다.
양은 남자요 음은 여자를 뜻함이니, 하늘과 태양은 남자요 양인 것인데, 반면에 음은 달과 땅, 여자를 말한다.
그 속에서 음과 양이 조화를 이룬다는 것은 남녀가 결합하여 자식을 생산하는 것이며, 그것은 곧 가정과
사회, 나아가 국가를 형성한다. 조화의 과정은 생성, 존재, 운동하며, 변화를 거듭한다. 그러므로
생명은 존재하기 위하여 운동하고 변화하기 위해 교육받고, 여러 분야에서 혼신을 태우는 것이 아니겠는가
처용무[ 處容舞 ] 음양오행을 춤추다
궁에서는 한 해를 보내는 마지막 날에 악귀를 몰아내고 왕실의 평화를 기원하는 새해맞이 행사로
처용무를 추었다.
다섯 사람이 처용의 탈을 쓰고 다섯 방향을 상징하는 색깔(청색처용부터 홍색, 황색, 흑색, 백색 처용
순서로 등장) 옷을 입고 추는 춤으로 오방처용무라 이르기도 한다. 다채롭고 화려한 색상의 의상이
부드럽고 인자한 모습의 가면과 조화를 이루어 궁중무용의 화려함과 여유를 보여주는 처용무.
음양오행의 원리를 담고 있는 처용무는 다섯
처용이 5방위의 각 자리에 서서 추는 ‘사우작대무’는 역신으로부터 사방을 지키려한 처용의 모습을 춤으로
형상화한 것이다. 다섯 색깔의 옷은 오방위를 나타내는데 중앙을 의미하는 노란 옷의 처용을 중심으로,
동쪽엔 파란색, 서쪽엔 흰색, 남쪽엔 붉은색, 북쪽엔 검은 옷을 입은 처용이 선다. 가운데 서 있는
노란 옷의 처용은 제자리에서
조금씩 돌고, 사방의 처용들이 왼 쪽으로 원을 만들며 돈다. ‘오방작화무’에서는
중앙의 황색 처용이 흑색 처용,청색 처용, 홍색 처용, 백색 처용의 순서로 가까이 다가갔다가 마주
돌아서서 제자리로 돌아간다. 사방의 네 처용과 개별적인 맞춤을 벌이는 것으로,
시간의 변화인 동지,춘분,하지,추분의 사계절의 용시점과 순환을
의미로 음양오행을 춤추다
오방색
오방정색이라고도 하며, 황(黃), 청(靑), 백(白), 적(赤), 흑(黑)의 5가지 색을 말한다.
음과 양의 기운이 생겨나 하늘과 땅이 되고 다시 음양의 두 기운이 목(木)ㆍ화(火)ㆍ
토(土)ㆍ금(金ㆍ수(水)의 오행을 생성하였다는 음양오행사상을 기초로 한다. 오행에는
오색이 따르고 방위가 따르는데, 중앙과 사방을 기본으로 삼아 황(黃)은 중앙, 청(靑)은 동,
백(白)은 서, 적(赤)은 남, 흑(黑)은 북을 뜻한다.
황(黃)은 오행 가운데 토(土)에 해당하며 우주의 중심이라 하여 가장 고귀한 색으로 취급되어
임금의 옷을 만들었다. 청(靑)은 오행 가운데 목(木)에 해당하며 만물이 생성하는 봄의 색,
귀신을 물리치고 복을 비는 색으로 쓰였다. 백(白)은 오행 가운데 금(金)에 해당하며 결백과 진실,
삶, 순결 등을 뜻하기 때문에 우리 민족은 예로부터 흰 옷을 즐겨입었다. 적(赤)은 오행 가운데
화(火)에 해당하며 생성과 창조, 정열과 애정, 적극성을 뜻하여 가장 강한 벽사의 빛깔로 쓰였다.
흑(黑)은 오행 가운데 수(水)에 해당하며 인간의 지혜를 관장한다고 생각했다
늦발난구사법
One Step[원스탭]= 8박 몸통리듬
가.
8박= 2박+6박= 정박+ 중박= [쿵/짝]+ [쿵/짝/쿵n]+[짝/쿵/짝n]=8바운스 으로 내림쿵 or
올림짝 - 올림쿵 or 내림짝
나.
8박= [쿠.쿵!/짝(2박)]+[쿠.쿵!/짝(2박)]+[쿠쿠.쿵!/짜짝!(2박)]+[쿠.쿵!/짝(2박)]=
14바운스으로 내림쿵 or 올림짝 - 올림쿵 or 내림짝의 기법을 전 합니다
TURNNING CIRCLE WALK
음양이란 최초에 태양과 지구를 중심으로 만들어졌다.지구는 태양을 구심점으로
자전과 공전을 거듭하고 있는
천체로서 하나의 별이며 같은원소로 오행을 이루고 생성과 소멸은 인간과
더불어 우주의 순환 이치이다
이와같이 태양과 달- 태양과 지구- 지구와 달의 관계를 음양으로 크게 두가지로
구분함에 있어서 한편으로
대립되고 한편으로 동반자로서 음과 양의 조화로 이루어진 남녀를 연상케 한다
음양 오행의 이론이란 천지만물이 순환되면서 돌고돌아가는 것이 마치 수레바퀴가
돌아가고, 기어가 맞물려
돌아가듯이 톱니바퀴처럼 돌아가기 마련이다.
즉,남자는 양(陽 +)인 반면 여자는 음(陰-)이다 음과 양의 극과극의 조화 과정은 생성,
존재, 운동하고, 변화하는 것이며
플러스(陽+) 마이너스(陰-)의 융합,분해,조립에의한 핵심적인 에너지원의 운동
TURNNING CIRCLE 공전과 자전 그리고 陰陽리듬 펄스[pulse]을 늦발난 구사법에
응용과 접목하여 몸놀림과 발놀림법을 통달하고 즐길 수 있는 천상의 춤을 사랑하는
리듬잔발난 메니아 회원님들 옵게 제공 하고자 합니다
일단,상기 각종 도면과 이론글 그리고 동영상을 면밀히 검토 분석하여 나의
늦발난의 TURNNING CIRCLE WALK 보법으로
구상하고 구사법을 터득한신 다음 여기에다 <박자와 박자사이>,<스탭과 스탭사이>,
<스탭연결>에 눈에 보이지 않는디딤발의 기법과 타이밍이 있슴과각스탭의 연결고리인
“&”타이밍에 "n"추임새,디딤발(지지발)의 기법을 순간적으로
잘 표출 할 수있는 비법이 있음을 춤글을 통하여 전달하며 본인의 카페에 제공한
각종 잔발난춤 이론글과 리듬짝 의 리듬타는 방법을 함께 열공연마 하시길 바랍니다.
감사합니다 .늦발난구사법- [라]에서 다시 뵙겠습니다
One Step[원스탭]= 8박 몸통리듬과 추임새를 참고 바랍니다
ㅡ 촌로 마도로스 리 배상 ㅡ
6] 늦발난구사법 [라] - 6
원무[Circle dance]
Children's Dances by Hans Thoma
Exercise #2: Counter Canter Figure-8
늦발난 보법 사용을 위한 용어및 사용법 설명
가- Inside Edge of toe[발끝 안쪽세운다-엄지발꼬락 안쪽으로 세운다] &
Foot, Whole Foot [발바닥 전체]
Inside Edge of Foot [발바닥 안쪽으로 세운다]
나- Toe[발끝] - Ball[발바닥 중간] - Heel[뒤꿈치]
다- Whole Foot Inside Edge Foot work[발바닥 전체 안쪽으로 세워 걷거나 ]
라- Outside Edge[발바닥 전체 바깥쪽으로 세워 걷는다]
마- Outside Edge of Toe Ball Flat(발바닥 전체 바깥쪽으로 세워 밀어 걸으면서
볼부터 마루에 닿으면서 전체 발바닥을 놓는 형태를 말함)
바- Heel Flat
(뒤꿈치부터 밀어 걸으면서 전체 발바닥을 마루에 닿으면서 놓는 형태를 말함)
손끝치기 / 발끝치기 습관 - 치매예방 , 혈액순환 , 수족냉증 , 다이어트 , 체형관리 , 오장육부의 기능 향상
사- Whole Flat(스탭 진행중 동시에 전체발바닥을 마루에 닿으면서 놓는 형태를 말함)
아- Outside Partner(아웃싸이드 파트너)파트너의 발 바깥쪽으로 스탭을 진행하는 상태
자- Line Of Dance( LOD는 플로어에서 춤추는 사람들이 움직여 나아가야 하는
전반적인 방향 을 말하며 무도장에서 시계의 반대방향으로 춤추어 나가는
형태를 말한다)
자- Natural turn(댄스에서는 내츄럴턴이라 하면 어떤휘겨가 오른쪽 즉,시계방향으로
회전하는 형태를 하고있다)
Reverse turn(댄스에서는 리버스턴이라 하면 어떤휘겨가 왼쪽 즉, 시계반대방향으로
회전하는 형태를 하고 있다)
차- Inside Edge는 디딤발 반대 진행발로 스탭시 어느 점에 무게를 주지 않고 밀어 갖다
대기만(pointing) 하거나
스탭의 변화와 스탭 이동시 무게를 일부만(part weight) 주어 다른 발 용이하게 이동
하도록 영향을 줌
출발전 양발바닥 모양
가,다- 발모양 라,마- 발모양
사- 발모양 뒤꿈치 돌려 양발벌린모양
늦발난 박자와 리듬 사용법 설명
고수가 아닌 일반 "잔발"이나 "난" 메니아님들은 대부분 아래에 표기한 원박,투박, 포박,육박
원박 - 1박 1스텝 1카운터 1바운스(리듬-내림쿵,올림쿵 or 내림짝,올림짝or떨림쿵, 떨림짝)
투박 - 2박 1스텝 2카운터 2바운스(리듬-내림쿵,올림쿵 or 내림짝,올림짝or떨림쿵, 떨림짝)
포박 - 4박 1스텝 4카운터 4바운스(리듬-내림쿵,올림쿵 or 내림짝,올림짝or떨림쿵, 떨림짝)
육박 - 6박 [투박+투박+원박+원박] (리듬-내림쿵,올림쿵 or 내림짝,올림짝or떨림쿵, 떨림짝)
정도에서 "잔발"이나 "난"을 즐기고 있습니다. 그러나 좀더 즐겁고 황홀하며 고차적인 리듬을 즐길
수 있는"잔발"과 "난"의 진가와 예술성으로 이미 6박을 넘고 스탭을 넘어 리듬과 박자,멜로디,가사에 따라
온몸통 황금리듬을 무궁무진하게 타기위한 박자, 리듬을 이합집산하고 분해조립,강약,고저장단,빠르고
느림의 기법과 발 사용 기법을
오랜세월 여러 스승님의 가르침과 실전과 경험을 토대로한 늦발난으로 후학님 옵게 전수 하고자 합니다.
7] 늦발난구사법 [마] - 7
< 붉은 달 >
강강술래(강강수월래)의 어원과 유래의 탐구
천지인을 상징하는 원방각(○□△)으로 한글을 만들었으므로 우리 민족의 정서에는
천지인의 삼신사상을 바탕으로 성립된 민족이라 하여도 과언이 아닐 것입니다.
민족의 영혼의 노래라 할 수 있는 '아리랑(알이랑)'의 '알'과 떼어 놓을 수 없는
이유이기도 하므로, '강강술래' 또한 천지인사상이 깃들어 있는 노래로 보지 않을 수
없기도 할 것입니다.
그러므로, 강강술래의 가사와 춤사위 또한 천지인의 삼신사상이 바탕되어져 원시적인
집단무(集團舞)에서 비롯되어 수 천년이 지난 지금까지 민족의 혼으로 자리잡아
불리어 온 노래라 할 수 있는 것입니다. 천지인의 삼신사상에 준하여, 전해 져 오는
강강술래(강강수월래)의 특징적인 형식을 참고하여 본뜻을 찾아 보았습니다.
① 하늘과 가장 가까운 때로 볼 수 있는 보름날 밤 달빛 아래서 행한다.
- 천지의 기운을 맞을 때.
② 둥그런 원을 그리며 옆사람의 손을 맞잡는다.
- 하늘(天)의 정기의 의미를 가진 달을 닮은 둥근 모양으로 한 생명의 축제의 의미.
③ 여자들의 행사이다.
- 조물주(삼신할미, 여신, 마고녀, 아사녀, 여자) -아낙들의 풍요를 기원하는
축제의 의미.
④ 추수의 계절인 8월에 행해진 행사다.
- 천지의 기운이 여물은 곡식의 풍요함을 축제하는 날이다.
⑤ 원무의 형태로 하여 모였다 벌렸다 손을 올렸다 내렸다 돌며 춤을 춘다.
- 올렸을 때는 천신(하늘의 정기)을 모심이고, 내렸을 때는 지신(땅의 정기)을
모신다는 뜻.
⑥ 다양한 형태의 춤으로 어우러 진다.
- 하늘과 땅 기운의 조화로 다양한 생명과 삶을 창조 한다는 뜻.
⑦ 원무(圓舞)의 형태의 기원에 따른 '도형화 한 천부경(天符經)'
- 아래 그림 보기
강강술래'의 어원
乾降 首알來 (건강 / 수알래) |
하늘의 정기가 내리시네 / 머리 위에 '알'로 오셨네 |
(손을 위로) 건 乾 : 마를 건, 하늘 건, [본음] 마를 간 <漧 고자(古字)> 1. 하늘. 뜻이 바뀌어, 천자(天子)·군(君)·부(父)를 뜻함. 2. 건괘(乾卦). 8괘의 하나. ☰. 순양(純陽)의 괘로 양(陽)·남(男)을 뜻하며, 방위로는 서북(西北). 강 降 : 내릴 강, 항복할 항 [필자註 : 위에서 내려오다.] 항복하다. 항복받다. 크다. 떨어지다. 새가 죽음. 기뻐하다. 마음이 자리잡다. 내[川] 이름. 내리다. 낮은 곳으로 옮다. 임하다. 다다름. 공주가 강가(降嫁)하다. 물러나다. 겸손하다. 자기를 낮춤. 숨다. 돌아가다. 향함. 드리워지다. 뒤. 나중. 다음. 비가 오다. 물이 넘쳐 흐르다. 별 이름. 규루(奎婁). |
坤洚 水얼來 (곤강 / 수얼래) |
땅의 정기가 내리시네 / 물 위에 '얼'로 오셨네 |
(손을 아래로) 곤 坤 : 곤괘 곤 1. 곤괘. 8괘(卦)의 하나. ☷. 또는, 64괘의 하나. 2. 땅. 3. 황후(皇后). 강 洚 : 큰물 홍, 내릴 강 유래 : 會意(회의문자)·形聲(형성문자). 흘러내리는 물 또는 하늘에서 내린 물을 뜻함. [필자註 : 좋이에 물이 베어 오르듯 땅 아래에서 거슬러 올라오다. 샘물.] |
乾坤受 月來 (건곤수 / 월래) |
하늘과 땅의 정기를 받으세 / 붉은 '달'로 오셨네 |
(모였다 벌렸다 돌며 天.地의 정기를 받은 人의 춤사위로 혼연일체가 되어 어우러지다) 수 受 : 받을 수 받다. 손에 받아 쥐다. 받아 들이다. 좋은 물건이나 업(業)을 받다. 어려운 경우를 맞다. 당하다. 입음 래 來 : 올 래, 위로할 래 오다. 오게 하다. 불러옴. 앞으로의 일. 그 다음. 그 뒤. 보리. 밀. 5대손(孫). 위로하다. |
위의 내용은 옛날 어머니들이 깊은 밤에 정한수(샘물)를 떠놓고 하늘의 둥근달과 물에 비친 달을
번갈아 보며 애환과 소원을 비는 풍습과 같은 맥이라 볼수 있으며, 천지의 기운을 달의 형상으로
보는 시각에서 기원으로
볼수 있겠습니다.
참고로, 건곤수월래(乾坤受月來)는 제천 행사의 하나로서 보름달이 물에 비치는 연못이나 강가 또는
바닷가에서 행함으로서 그 의미에 부합할 수 있는 장소가 될 수 있겠으며, 성행할 수 있는 장소로
보여집니다.
* 배달민족 : ① 상고 시대부터 내려온 우리 민족을 단국, 배달나라의 겨레라는 뜻으로 통틀어 이르는 말
【명사】상고 시대부터 내려온 우리 민족을 단국(檀國), 배달나라의 겨레라는 뜻으로 통틀어 이르는 말.
배달은 ‘밝은 산’이라는 뜻의 상고 시대의 고유어에서 남겨진 말로, 한자의 음을 빌려 ‘倍達’로 적기도 하고
한자의 훈을 빌려 ‘白岳’ 혹은 ‘白山’으로 적기도 하였다.
배달민족 또는 배달겨레라고 하는데, '배달'의 뜻에 대하여 명확하지가 않은 면이 있는데 여겨 보기에 '
붉은 달'이 옳은듯 여겨집니다. '붉은 달을 숭앙하는 민족'을 일컬음으로 보여 집니다.
<> 배달-민족 <=> 붉은 달-민족 <=> 붉달-민족
<> 배달-겨레 <=> 붉은 달-겨레 <=> 붉달-겨레
< 초승달 모양이 들어간 아시아 국가인 몽골의 국기 >
< 보름달을 닮은 북(鼓) >
늦발난 = 원스탭(ONE STEP)에 8 박리듬 = 쿵.짝/쿵.짝.쿵n/짝.쿵.짝n
늦발난 = 원스탭(ONE STEP)에 8 박리듬 = 짝.쿵/짝.쿵.짝n/쿵.짝.쿵n
n = 리듬과 리듬을 연결한는 사이 리듬을 발바닥 리듬 또는 몸통 추임새 등으로 1박자속에 함께 진행한다
1박자속[쿵n] / 1박자속[짝n] = 사이 리듬인 n을 추임새로 1박자 안에서 함께 동시에 시행한다
2014.01.16. 19:39 작성
ㅡ 촌로 마도로스 리 배상 ㅡ
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