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北京保利2023秋拍丨错金镂采,千文万华 베이징 바오리 2022 가을 박자 착오 금투채, 천문만화
소스:EK 이페어케이 플러스
北京保利2022秋季艺术品拍卖会
中国古董珍玩专场日程安排
【预展时间】
2023年2月18日至各专场拍卖前一日
【预展地点】
北京国贸大酒店
【拍卖地点】
北京国贸大酒店
【拍卖时间】
2月24日(星期五)
09:30 稽古——紫砂茗具与酣楼集瓷 (A厅)
14:30 十面观止——诸家藏重要明清陶瓷 (A厅)
16:00 佞宋——诸名藏古陶瓷清翫 (A厅)
19:00 破尘——雍正御窑妙境 (A厅)
19:30 逍遥座Ⅰ——“遂性草堂”藏重要中国古典家具 (A厅)
(顺延) 逍遥座Ⅱ——中国古典家具集珍 (A厅)
(顺延) 禹贡——中国古美术的千年之旅 (A厅)
10:00 熔金琢玉——古代风格铜镜、铜杂 (C厅)
13:30 琳琅——当代茶器美学 (C厅)
(顺延) 百年薪火——近现代文人瓷画 (C厅)
2月25日(星期六)
09:30 中国古董珍玩 (A厅)
19:00 挹古芳——宫廷艺术与重要瓷器、玉器、工艺品(A厅)
“以铜作身,用药烧成五色花者,与佛郎嵌相似,尝见香炉、花瓶、合儿盏之类。”
——明 曹昭 《格古要论》
“凡工人之作为器物,犹天地之造化……利器如四时,美材如五行。四时行、五行全而物生焉……乾所以始生万物,而髹具工则,乃工巧之元气也。乾德大哉!”
——明 黄成 《髹饰录》
"구리를 몸으로 하여 약으로 오색화를 만드는 자는 불랑감(佛郞相似)과 비슷하며 향로, 화병, 합아잔(合兒之类) 따위를 맛본다."
명조소 격고요론
"무릇 노동자가 기물로 삼는 것은 유천지조화(器天地造化)…. 이기는 사시(四時)와 같고, 미재는 오행(五行)과 같다.사시행(四時行)과 오행(五行)은 모두 사물을 낳는다…. 간은 만물을 낳기 시작하며, 도색하는 것은 공교한 원기이다.건덕대야!"
-명황성 표식록
宫廷奢品,皇家气象。掐丝珐琅,为元明清三代御用之物,是传统中国宫廷艺术的典型代表,蕴涵高贵、华美的艺术风格与特质。
天地能生万物,工人倚仗利器美材,工巧相合造成器物。我国古代漆艺名作《髹饰录》,开宗明义第一段就传达出天人合一的造物思想。漆器的历史虽源远流长,但传世品中同样以元明清三代为主,其宫廷作品更是在工艺上达到顶峰。
궁중의 사치품, 황실의 기상.법랑을 꼬집는 것은 원나라, 명나라, 청나라의 3대 어용물로서 전통 중국 궁중 예술의 전형적인 대표이며 고귀하고 화려한 예술 스타일과 특질을 담고 있다.
하늘과 땅은 만물을 낳을 수 있고, 노동자는 뛰어난 기기와 아름다운 재료에 의지하여 기물을 만든다.우리나라 고대 칠예 명작인 《표식록》은 개종명의 첫 단락에서 천인합일의 조물사상을 전달하였다.칠기의 역사는 유구하지만 전승품에서도 원명청 3대가 주류를 이루고 있으며, 그 궁중 작품은 공예적으로도 최고조에 달하고 있다
Lot 5746(禹贡——中国古美术的千年之旅)
明万历 铜胎掐丝珐琅万寿三足炉
“大明万历年造”款
高:18.5cm
备注:北京保利拍卖,2012年06月05日,编号5984,成交价:RMB 1,495,000
无底价
明万历 掐丝珐琅万寿如意纹三足炉
清宫旧藏
炉以铜制,为鼎式,双冲天立耳,鼓腹,三兽首衔垂云足,整器除双耳及三足为光素鎏金,其余外壁均以掐丝珐琅之艺装饰,繁简疏密,相得益彰。口沿处一周掐丝勾连回纹,腹部为蓝色珐琅釉地,饰十二朵缠枝灵芝花,间饰团“寿”字,寿字两侧有“卍”字纹,组成“万寿如意”的吉祥图案。此炉造型源于青铜器而略有变化,简练古朴,庄重典雅。其花纹用蓝、绿、红、黄、白等各色填饰,色泽丰富纯正,细润明亮,有天然宝石之美感。庄重古雅的形制,富丽堂皇的装饰相结合,构成了此炉的特点。炉底部有掐丝填红釉“大明万历年制”六字楷书款,故宫博物院有相似一件作品。
명만력 조실 법랑만수 여의문 삼족로
청궁구장
화로는 구리제, 솥식, 쌍충천립귀, 북복, 삼수수수운족, 두 귀와 세 발을 제외한 광소유금, 나머지 외벽은 모두 법랑을 꼬집는 기술로 장식되어 번잡하고 촘촘하며 서로 잘 어울린다.입 가장자리에 한 바퀴의 실을 꼬집어 회문을 붙이고, 복부는 푸른 법랑 유약밭으로 12송이의 가지에 감긴 영지꽃으로 장식하고, 간식은 '수'자이고, 수자 양쪽에 '만수여의'자 무늬가 있어 '만수여의'의 길한 문양을 이룬다.이 화로의 모양은 청동기에서 유래한 것으로 약간 변형되어 간결하고 고풍스러우며 장중하고 우아합니다.무늬는 파란색, 녹색, 빨간색, 노란색, 흰색 및 기타 색상으로 채워져 있으며 색상은 풍부하고 순수하며 섬세하고 밝으며 천연 보석의 아름다움을 가지고 있습니다.장중하고 우아한 모양과 화려하고 웅장한 장식이 결합하여 이 화로의 특성을 구성합니다.화로 바닥에는 붉은 유약을 채운 '대명만력년제' 6자 해서가 있는데, 고궁박물관은 비슷한 작품이 있다.
Lot 5747(禹贡——中国古美术的千年之旅)
清18世纪 银胎掐银丝珐琅甪端式香薰
高:60cm
备注:重要私人收藏
RMB:3,000,000 - 5,000,000
掐丝珐琅甪端的制造始于明万历年间,北京故宫博物院所藏的“明万历款 掐丝珐琅甪端”是目前所见带年号款的掐丝珐琅甪端最早的例证,为明宫御用监所造。掐丝珐琅甪端在紫禁城宫殿中皇帝的宝座前多有陈设,使殿堂中的气氛更加肃穆威严。
법랑 끝의 제조는 명만력 시대에 시작되었으며 베이징 고궁박물관에 소장된 '명만력 법랑 끝'은 현재 연호형 법랑 끝의 가장 오래된 예시로 명궁어용감에서 만들어진 것이다.자금성 궁궐에 있는 황제의 보좌 앞에 법랑 끝단을 배치하여 성당의 분위기를 더욱 엄숙하고 위엄 있게 만들었습니다.
炉身内部的银质细节
本件甪端以纯银为胎,体态丰满结实,犀角、狮身,四肢宛若龙爪,粗茁有力。昂首向上,双目有神,气势威严。腹部中空,因此可作香熏使用。通体以天蓝色珐琅釉为地,披肩长鬃则以錾胎为之轮廓,填掐丝绿蓝黄等彩釉,诸色交辉,层次宛然。甪端的角为盖,盖内又于银胎上鎏金,细节处亦如此精彩。
顶盖内的银鎏金细节
原配珐琅底座,装饰各色掐丝花纹,诸色交辉,层次宛然。此器将掐丝珐琅工艺与錾胎珐琅工艺完美结合,造型生动,鎏金璨然,釉色搭配和谐,为清初珐琅器之代表佳作,承继明代珐琅制器。
甪端,为中国古代传说中的神异之兽,头生一角是其最大特征。《宋书•符瑞志下》载:“甪端日行万八千里,又晓四夷之语,圣主在位,明达方外幽远,则奉书而至。耶律楚材谓为旌星之精,灵异如鬼神”。以甪端护卫在侧,显示皇帝为有道明君,身在宝座而晓天下事,做到八方归顺,四海来朝。故甪端崇拜在明清两代均为皇家所重视,内府专置有司负责制造事宜,以供内廷之用。
이 부품의 끝은 순은을 태아로 하여 몸집이 통통하고 단단하며 코뿔소 뿔과 사신, 팔다리가 용발처럼 굵고 힘차다.고개를 쳐들고, 두 눈에 생기가 넘치고, 기세가 위엄청나다.복부가 비어 있어 향기로 사용할 수 있습니다.전체 몸체는 하늘색 법랑 유약을 바닥으로 하고, 숄에 긴 갈기는 정태로 윤곽을 잡고, 실록청황색 등의 유약을 채우면 여러 색이 어우러져 층이 완연하다.끝부분의 모서리는 덮개로 되어 있고, 덮개 안은 은태에 금으로 장식되어 있어 디테일이 매우 훌륭하다
清中期 掐丝珐琅甪端香熏
故宫博物院藏
清乾隆 银鎏金嵌珐琅砚盒
故宫博物院藏
清中期 银烧蓝累丝圆盒
清宫旧藏 故宫博物院藏
整器所用烧蓝工艺又称点蓝工艺,是以银作胎器,用银花丝在胎上掐出花纹,再用透明、半透明的珐琅釉料填于银胎花纹上,低温多次烧制而成,迄今发现中国最早的实物是清雍正年间的银烧蓝五福捧寿八方盒。由于银作为贵金属具有贵重和坚固性,而珐琅釉料晶莹、光滑极具装饰性,作为宫廷陈设用品,它能为宫殿增添色彩,作为皇家生活用具,更能体现出封建皇帝的尊贵地位。清代时主要由宫廷内务府广储司银作负责实施。由此可见此甪端来历不同一般。整器所用稀少昂贵的全银材质,也皆显示其出身的非凡。
원래 에나멜 베이스가 장착되어 있으며 다양한 색상의 실크 무늬가 장식되어 있으며 다양한 색상과 광택이 있으며 층이 완연합니다.이 기구는 명나라 법랑을 계승한 청초 법랑기의 대표적인 작품으로 명나라 법랑기를 계승한 명나라 법랑 기법과 명나라 법랑 기법으로 명나라 법랑 기법과 완벽하게 조화를 이뤘다.
유단은 중국 고대 전설의 신과 기이한 짐승으로, 첫 번째 뿔이 가장 큰 특징이다.송서·부리지하(宋書·甪志志下)는 "하룻날 만팔천리를 가고 사리지(四之之語)를 효(四)하니 성주께서 재위하시고 명달방외유원하시니 봉서(书書)가 오셨다.야율초재(之,材材)는 정성의 정령(精星)이라 하여 귀신같이 기이하다.곁을 호위하는 것은 황제가 도명군으로서 보좌에 있으면서 천하의 일을 알고 팔방으로 귀순하여 사방으로 조정에 온다는 것을 보여준다.따라서 명나라와 청나라 모두 황실에서 숭배하는 것을 중요시했고, 내부에는 제조 업무를 담당하는 부서가 있어 내정에 사용되었습니다
Lot 6732(挹古芳——宫廷艺术与重要瓷器、玉器、工艺品)
清乾隆 造办处工铜鎏金开光浮雕花鸟炉、瓶、盒三事
W:12cm,H:9cm,D:6cm
备注:日本藏家旧藏
RMB:250,000 - 350,000
香炉呈鬲式炉造型,炉身四面海棠形开光,内錾刻花卉图案,腹部两侧对称兽首形铺首,盖镂空、上有狮钮,炉口多处鎏金,口沿外侧则为乌黑黝亮之皮壳,与鎏金对比强烈,系造办处特有之皮壳上色工艺;盒呈扁圆形,圆形口、足,子母口扣合,盒盖上部菱口开光,开光内堑刻细密的鱼子纹为地,上作喜鹊登梅纹饰;香瓶腹部开光,内饰花鸟图案,构图饱满,装饰意趣浓厚,小巧精致,高挑挺立,气势凛然。炉、瓶、盒三式组合自十五世纪明早期就已出现,其后盛行于清代,是宫廷重要的陈设用品。此组炉瓶盒三事,端庄富贵,精铜铸造,錾刻鎏金,数百年来包浆自然,光润可鉴,古代宫廷造器之法度乃非精铜不铸器,非佳器不鎏金,足见此套拍品之贵,并且成套保存,更加难得,乃收藏之佳器。
점청공법이라고도 하는 청색소성공법은 은을 태기로 사용하여 은화사로 태아에 무늬를 만든 후 투명하고 반투명한 법랑유약으로 은태무늬에 채우고 저온에서 여러 번 소성하여 만든 것으로 지금까지 중국 최초의 실물은 청옹정년의 은색소성남오복축수팔방상자임을 밝혀냈다.은은 귀금속으로서 귀중하고 견고하며, 법랑유약은 수정같이 맑고 매끄럽고 장식적이기 때문에 궁중진설용품으로서 궁궐의 색채를 더하고, 왕실의 생활용품으로서 봉건황제의 존귀한 지위를 더욱 잘 나타내줍니다.청나라 때는 주로 궁정 내무부 광저축사 은이 시행을 담당했다.이 선단의 내력이 보통이 아님을 알 수 있다.전기에 사용되는 희귀하고 값비싼 전은 재질도 모두 그 출신이 비범함을 보여줍니다.
Lot 6733(挹古芳——宫廷艺术与重要瓷器、玉器、工艺品)
明中期 铜胎掐丝珐琅花卉三足炉
D:8.7cm
RMB:200,000 - 300,000
掐丝珐琅俗称「景泰蓝」,自元朝建立以后,同西亚一直保持着密切联系,来自西亚的珐琅工艺也由此开始与本土巧思相融合,发展出独具特色的掐丝珐琅艺术。是炉筒形腹,三蹄足,口沿及足部鎏金,色泽澄黄莹润,光亮柔和。炉外壁口沿下以宝石蓝釉为地,饰缠枝花卉纹一周;腹部以天蓝色釉为地,其上掐丝填以各色珐琅釉:宝石红、栀子白、葡萄紫、绛黄等四色硕大饱满的缠枝莲花对称分布,花朵绽放,极为悦目,间以绿彩填饰掌形枝叶,枝蔓伸展自如。此炉珐琅质地坚硬、致密、细腻、肥厚,色彩纯正均匀、鲜艳明快,工艺熟练,莲花拼接而成,一长丝掐出一叶三歧叶,为典型明代掐丝工艺,加之釉料发色,皆具有明显的时代特征,为明中期珐琅佳作之代表。
향로는 렉식 난로 조형, 난로 몸체 사방에 해당형(,形形)으로 개광(開光)하고, 안쪽에 꽃무늬를 새기고, 복부 양쪽에 대칭수수형(形首形)으로 머리를 깔고, 덮개 투공(钮空), 사자단추(狮,), 노구(口口)에 금(金)이 있고, 금(金) 대비가 강하며, 계조처 특유의 껍질 색칠공법, 갑은 편원형(口圓形), 원형구(圓形口), 족(足), 자모구(子母口)의 단추(子母口)가 있다.화로, 병, 상자의 3가지 조합은 15세기 명나라 초기부터 등장하여 청나라에 널리 퍼졌고 궁정의 중요한 진열품입니다.이 화로병 상자는 단아한 부귀, 정동 주조, 금 조각 조각으로 수백 년 동안 자연스럽고 윤택하며, 고대 궁중 조기의 방법은 비정동 불주기, 비양기 불금, 비양기 불금, 비양기 불금, 이 세트품의 귀중함을 알 수 있으며, 세트로 보존되어 더욱 희귀하여 소장할 수 있는 훌륭한 그릇이다.
Lot 6734(挹古芳——宫廷艺术与重要瓷器、玉器、工艺品)
清康熙 铜胎掐丝珐琅缠枝莲双兽耳壶
“景泰年制”款
H:38.5cm
备注:北京保利,2011年6月7日,编号9757,成交价人民币172.5万元
无底价
这件双兽耳壶盘口、外侧有回形纹,方唇,口沿外卷,束颈溜肩,肩部两侧饰铜质铺首双兽衔环耳,圆鼓腹微下垂,高圈足,足外撇,造型取法上古青铜器,硕大恢宏,颇具气势。壶通体以天蓝色珐琅釉为地,满掐缠枝莲花纹样,花朵造型饱满,花茎粗壮,枝叶繁密,以宝蓝色填充枝干,红、黄、白、粉诸色装饰花朵,色彩艳丽饱满。壶的造型最早出现于春秋晚期,流行于汉代。明清两代掐丝珐琅器仿古造型颇多,多以商周青铜器为蓝本。本壶即为当时仿制商周青铜器的代表作,其花叶形态及排列方式尚有明代遗风。花瓣与花蕊颜色各不相同,则为清代早期掐丝珐琅缠枝莲的基本特征。整器造型大气威武,掐丝流畅大气,色彩丰富绚丽,壶底有“景泰年制”款,为清早期仿明掐丝珐琅之典型器物。
실타래는 일반적으로 '경태람'으로 알려져 있으며, 원나라 건국 이후 서아시아와 긴밀한 관계를 유지했으며, 서아시아의 법랑 공예도 현지 교묘한 아이디어와 융합되어 독특한 실타래 예술을 발전시키기 시작했습니다.화로통 모양의 복부, 삼족발, 입가 및 발에 금색 유물이 있으며 색이 맑고 황색이며 밝고 부드럽습니다.용광로 외벽의 입구 아래에는 보석청색 유약을 바닥으로 하여 꽃무늬를 한 바퀴 장식하고, 복부는 하늘색 유약을 바닥으로 하고, 그 위에는 각색의 법랑유약을 채우고, 보석홍, 치자백, 포도보라, 강황 등 4색의 크고 통통한 전가지 연꽃이 대칭으로 분포하며, 꽃이 피어나 매우 즐겁고, 그 사이에 장형의 가지와 잎을 녹색으로 채우고, 가지와 덩굴은 자유롭게 뻗는다.이 화로의 법랑은 질감이 단단하고 조밀하며 섬세하고 두꺼우며 색이 순수하고 균일하며 밝고 명쾌하며 공예가 숙련되어 연꽃을 접합하여 만든 것으로 하나의 긴 필라멘트로 하나의 잎과 세 개의 분기된 잎을 꼬집는 전형적인 명나라의 실타래 공법과 유약의 발색은 모두 뚜렷한 시대적 특징을 가지고 있으며 명나라 중기의 법랑을 대표하는 것이다.
Lot 6698(挹古芳——宫廷艺术与重要瓷器、玉器、工艺品)
清乾隆 紫檀嵌银丝镶白玉、画珐琅莲花冠架一对
H:30cm
备注:
1.香港苏富比,2018年5月31日,编号29
2.好善簃旧藏
RMB:1,200,000 - 1,800,000
此对冠架穷工极巧,尽显乾隆一朝能工巧匠不拘用材,妙制珍玩之技。白玉、珐琅、紫檀、银料待用无遗,相映成趣,布局精妙,各工序非深思熟虑不可成。广州艺匠经验丰富,屡造佳器,此类构思奇巧、精工细作之物或出于该地。
此类冠架之圆顶、长柄格局乃乾隆朝首创,所涉材质林林总总;见一紫檀嵌玉类例,售于纽约苏富比2015年3月17/18日,编号230;另一例,大英博物馆蓄,曾展于东方陶瓷学会,《Chinese Jade throughout the Ages》,维多利亚与艾伯特博物馆,伦敦,1975年,编号463;再参见一玳瑁例,镶鎏金铜为饰,展于《清代广东贡品》,香港中文大学文物馆,香港,1987年,编号78;北京仍有一珐琅例,绘寿字及缠枝花卉纹,录于《清代宫廷生活》,香港,1985年,图版183。
이 한 쌍의 왕관은 매우 정교하여 건륭제의 솜씨가 뛰어난 장인이 재료에 구애받지 않고 진귀한 놀이를 묘하게 만들어 낸 솜씨를 유감없이 발휘한다.백옥, 에나멜, 자단, 은은 남김없이 사용할 수 있고, 서로 잘 어울리며, 배치가 정교하고, 각 공정을 심사숙고하지 않으면 완성할 수 없다.광저우 예술가는 경험이 풍부하고 좋은 도구를 자주 만들며 이러한 구상은 기이하고 정교하며 세밀한 작품에서 나온 것일 수 있습니다.
이러한 관가의 돔, 장병구도는 건륭제에서 처음 창안한 것으로, 관련된 재질은 임림총괄이며, 한 자단감옥류 예를 참고하여 뉴욕 소더비에서 2015년 3월 17/18일, 일련번호 230번, 다른 한 예로는 대영박물관이 저장하여 동방도자기학회, 《Chinese Jade throughout the Ages》, 빅토리아와 앨버트박물관, 런던, 1975년, 일련번호 463번, 또 한 예시를 참고하여 금동리를 장식하여 《청대광동공품》, 홍콩중문관, 1987년, 일련번호 78번, 여전히 화훼예가 있다.
“黑髹,一名乌漆,一名玄漆。即黑漆也。正黑光泽为佳。”
——《髹饰录》
“螺钿……即螺填也……总以精细密致如画为妙……随彩而施缀者,光华可赏。”
Lot 5748(禹贡——中国古美术的千年之旅)
元 黑漆嵌螺钿神仙人物盖盒
直径:21cm
备注:
1.日本重要私人藏家收藏;
2.北京保利拍卖,2016年12月05日,编号5245,成交价:RMB 1,437,500
出版:
保利艺术研究院编,《保利拍卖十五周年精品集•古董珍玩卷(下)》,编号592,北京,文物出版社,2020年
无底价
元 楼阁人物螺钿八角盒子
日本涉谷区立松涛美术馆藏
(包裝盒)
此器呈圆形,子母口,整体造型规整大方。器身通体髤黑漆,光亮润泽,其上以螺钿镶嵌纹饰,外壁上下层各有四开光,内饰花鸟,开光外为六棱花。盖面嵌绘仙人故事图案,远景仙云层峦,近景山石松竹,画面正中有福禄寿三星围桌下棋,下方一仙女手捧寿桃,后有二仙童持扇相随,右隅一童焚香,仙鹤展翅回首,瑞鹿驻足昂首。整幅画面构图层次分明,布局繁而不乱,人物脸部、服饰镶嵌精致,神态兼备,衣褶表现自然逼真。黑漆色泽典雅庄重,间配以螺钿装饰,色彩变化多样,绚丽斑斓,于古朴器型之间呈现优雅富贵之态。此器图绘因螺钿博巧而色彩纷呈,集人物、花卉景物于一器,为同朝作品中之佳作。
이 기구는 둥글고 자모구이며 전체적인 모양은 단정하고 우아하다.몸체는 전체가 검고 광택이 있으며 광택이 있으며 그 위에 자개로 장식되어 있으며 외벽의 상하층은 각각 4개의 빛이 있고 내부는 꽃과 새로 장식되어 있으며 외부는 육각화이다.덮개에는 선인 이야기 문양이 박혀 있고, 원경 선운이 첩첩산중, 근경산 석송죽이 그려져 있으며, 화면 한가운데에는 복록수 삼성 바둑탁이 바둑을 두고 있고, 아래쪽에는 선녀가 수도를 들고 있고, 뒤로는 이선동이 부채를 들고 따라다니고, 오른쪽 우두머리는 향을 피우고, 선학은 날개를 펴고 돌아보고, 서록은 고개를 들고 있다.전체 화면 구도가 분명하고 배치가 번잡하지만 흐트러지지 않으며 인물의 얼굴과 복장이 정교하게 세팅되어 있으며 표정과 자태를 겸비하고 있으며 옷주름 표현이 자연스럽고 사실적이다.흑칠의 색은 우아하고 장중하며, 사이사이에 자개 장식을 곁들여 색상의 변화가 다양하고 화려하여 고풍스러운 기형 사이에 우아하고 부귀한 모습을 보인다.이 기도는 나전이 넓고 정교하기 때문에 색채가 다양하며, 인물과 화훼의 경물을 한데 모아 같은 조의 작품 중 가장 훌륭한 작품이다.
Lot 6712(挹古芳——宫廷艺术与重要瓷器、玉器、工艺品)
明 黑漆嵌螺钿衣锦还乡图矮几
L:47×36×49.5cm
备注:北京保利,2011年6月7日,编号9045,成交价人民币43.7万元
无底价
此黑漆嵌螺钿衣锦还乡矮几束腰,牙板作如意形,下接蜻蜓腿,作外翻马蹄足,下设底座,整器造型挺拔秀气,轻灵华美。器身遍施黑漆,呈现典雅高贵气质,其间镶嵌螺钿纹饰,更添雍容华丽气息。几面描绘衣锦还乡题材,画面前部一士子骑于马上,引首顾盼,归心急切,前后数人或持幡随后,或执杖引路,穿梭于乡间花丛小路之中,画面斜后方描绘村舍之中人人奔走相告,准备迎接。整幅画面构图巧妙。交待清晰,人物形态各异,表现丰富,螺钿工艺制作精美,色彩纷呈。
螺钿嵌工艺始创于西周时期,及至明末清初达至高峰,其是用在髹漆工艺上的一种装饰手段,主要是采用螺蚌之贝壳,将其珠光层加以磨薄磨光加工成薄片后,制成人物花草鸟兽等形象嵌入预先雕成的凹形图案内,再髹上一层光漆,于后磨平抛光使其露出钿片,由此形成色彩艳丽的嵌螺钿器物。此件黑漆嵌螺钿衣锦还乡矮几形制华美,装饰艳丽高雅,兼具实用与装饰之功。
이 검은 칠이 박힌 자개는 금환향하여 몇 다발의 허리가 낮고, 이빨 판이 여의형으로 되어 있으며, 아래 잠자리 다리를 받치고, 뒤집힌 말발굽을 만들고, 아래 받침대를 설치하였으며, 전체 기형은 곧고 우아하며, 우아하다.몸체에 검은 페인트를 칠하여 우아하고 고귀한 분위기를 자아냈으며, 그 안에 자개 무늬를 넣어 화사한 분위기를 더했다.여러 면은 금의환향의 소재를 묘사하고 있으며, 그림 앞부분의 한 선비가 말에 올라타 고개를 돌려 절박하게 돌아가고 있으며, 앞뒤로 여러 사람이 번갈아 가거나 지팡이를 잡고 길을 안내하여 시골의 꽃밭길을 누비고 있으며, 화면 비스듬히 뒤쪽으로는 마을 사람들이 분주히 돌아다니며 맞이하고 있는 모습을 묘사하고 있다.전체 화면 구도가 교묘하다.교류가 명확하고 인물의 형태가 다르며 표현이 풍부하고 자개 공예가 정교하고 색상이 다양합니다.
나전감(钿嵌工艺) 공법은 서주(西周)시대에 창시되어 명나라 말기에 청초(淸初)에 이르러 절정에 달한 것으로 도장공법에 사용되는 장식수단으로 주로 나조개껍데기를 사용하여 진주층을 얇게 갈아서 얇게 가공한 후 인물화초조수 등의 형상을 만들어 미리 조각한 오목형 패턴에 박은 후 광택칠을 한 후 평평하게 연마하여 자개편이 드러나도록 함으로써 색채가 아름다운 도장된 나전 기물을 형성한다.이 검은 칠이 박힌 자개는 금환향의 왜소하고 몇 가지 모양을 화려하게 만들어 장식이 화려하고 우아하며 실용성과 장식의 공을 겸비하고 있다.
“雕刻为隐现,阴中有阳者,列在于此。”
——《髹饰录》
Lot 5749(禹贡——中国古美术的千年之旅)
元 张成制剔红菊纹盖盒
直径:8.5cm
备注:
1.日本重要私人藏家收藏;
2.北京保利拍卖,2016年12月05日,编号5246,成交价:RMB 402,500
无底价
盖盒整体呈圆形,直壁,平底,盒盖与盒身子母口相扣合。器表通体髹朱红漆,色泽光润,盒内壁及外底髹黑漆。盒盖及外壁剔红饰菊瓣纹,花枝肥厚,刀法细腻,外底近圈足处一隅以针刻画“张成造”三字行楷款。所雕菊花盛开怒放,与茂密的叶子相映成趣,彰显一派生机。盒盖布局与故宫博物院藏张成造剔红栀子花纹盘极为相似(参见《中国漆器全集4•三国-元》,页175,图159),均以一朵盛开的大花为主题纹饰,四周辅以四朵小花装饰。此盒面满雕一朵盛开的菊花,四周伴有枝叶,底髹黑漆,断纹自然,为元代特有形态。全器漆色鲜红,色彩纯正,布局层次分明,雕刻筋脉舒卷有力,刀法浑厚宛转,藏锋不露,磨工精细圆润,是张成传世雕漆中之代表作品,极为珍罕。
张成,元代著名工艺家,浙江嘉兴市嘉善县西塘镇杨汇人。擅剔红雕漆,其作品雕刻深峻,圆浑而无锋芒。元朝承宋人遗绪,虽年祚短暂,但制漆工艺异常发达,尤以嘉兴府西塘扬汇张成、扬茂二人最富盛名,他们的作品曾远传至日本,深受重视,《嘉兴府志》载:“张成、杨茂,嘉兴府西塘杨汇人,剔红最得名”。张成为元末明初雕漆工艺家,其增加了髹漆的层数,并在打磨工艺上下足苦功。这一时期的作品比较,只见线条不见刀痕,显得十分浑厚。内容题材有山水、人物、花鸟、花卉等,因其剔红作品留传稀少,多为博物馆所藏,弥足珍贵。
덮개 상자는 전체적으로 둥글고 곧은 벽과 평평한 바닥이며 상자 뚜껑은 상자 몸체의 모구에 결합됩니다.기구 표면은 전체적으로 주홍색으로 칠해져 있으며 색상이 매끄럽고 상자의 내벽과 외저에 검은 페인트가 칠해져 있습니다.상자 뚜껑과 외벽에 붉은 국화 꽃잎 무늬를 도려내고 꽃가지가 두껍고 칼질이 섬세하며 외저에 원발 한쪽에 바늘로 '장성조'라는 세 글자를 새겼다.조각된 국화는 활짝 피어나고 무성한 잎과 어우러져 생기를 뽐낸다.상자뚜껑 배치는 고궁박물관에 소장되어 있는 붉은 치자화문반과 매우 유사하며(《중국칠기전집4·삼국-위안》, 페이지175, 그림159 참조), 모두 활짝 핀 큰 꽃 한 송이를 모티브로 장식하고 사방에 작은 꽃 네 송이를 보태어 장식하였다.이 상자의 표면은 만개한 국화로 가득 차 있으며 주위에 가지와 잎이 있고 바닥은 검은 페인트로 칠해져 있으며 무늬가 자연스럽고 원나라 고유의 형태입니다.전기는 밝은 빨간색, 순수한 색상, 명확한 레이아웃, 강력한 조각 힘줄, 두꺼운 칼질, 숨겨진 끝이 드러나지 않고 섬세하고 매끄러운 연마 기술은 장성 대대로 조각된 페인트의 대표적인 작품으로 매우 희귀합니다.
장청, 원나라의 유명한 공예가, 저장성 자싱시 자선현 시탕진 양후이인.붉은 조각 페인트를 잘 발라내는데, 그 작품은 조각이 심오하고 둥글고 흐리지만 예리하지 않다.원나라에서는 송나라 사람의 유서를 계승하여 비록 연조는 짧지만 옻칠 공예가 매우 발달되어 있으며, 특히 가흥부 서당양회(成興府西扬) 장성(張成)과 양모(茂二人) 두 사람이 가장 잘 알려져 있으며, 그들의 작품은 일찍이 일본에 전해져 중시되어 《가흥부지》에 "장성, 양모(兴府), 가흥부 서당양회인(,汇人), 红紅(最紅)이 가장 잘 알려져 있다.장성은 원말명(元明明)의 첫 조각칠 공예가로, 칠칠을 칠하는 층수를 늘리고 다듬는 데 공을 들였다.이 시기의 작품들은 비교적 선만 보이고 칼자국은 보이지 않을 정도로 매우 두껍게 보인다.내용 소재로는 산수, 인물, 화조, 화훼 등이 있으며, 붉은색을 뺀 작품은 거의 남아있지 않고 대부분 박물관에 소장되어 있어 매우 귀중하다.
Lot 5750(禹贡——中国古美术的千年之旅)
明15世纪 剔红锦鸡牡丹人物楼阁大箱
46.5×26.5×43cm
备注:
1.日本关西重要茶道家族收藏;
2.日本蟹仙洞美术馆旧藏;
出版:
1.荒川浩和,《彫漆》,日本,1926年;
2.根津美术馆、德川美术馆,《彫漆》,日本,1984年
RMB:2,200,000 - 3,200,000
箱为立式,正面对开门似小柜,箱内分三层六屉,屉面雕荔枝、菊花、牡丹等各式花卉纹,边框以回纹装饰。箱之两侧面亦剔红满雕牡丹绶带鸟图,正中铜嵌把手,便于提携。箱门与箱身以合页相连。箱门上剔红人物楼阁图景,以万字锦纹为边饰,菱格纹分别表示天和空和地面。画面上松树、人物、楼阁、山石皆布局合理,层次分明,寓意美好。箱顶部与背面,亦剔红满饰花卉绶带鸟图,与两侧面相呼应;底座为壸门式,雕饰缠枝花叶,整器线条流畅,雕工精湛。
상자는 수직형으로 문을 여는 작은 캐비닛과 같으며, 상자 내부는 3단 6시루로 나뉘며, 시루 표면에는 리치, 국화, 모란 등 다양한 꽃무늬가 조각되어 있으며, 테두리는 뒷줄무늬로 장식되어 있습니다.상자의 양쪽 측면에도 붉은색으로 조각된 모란수대조도가 그려져 있으며, 중앙에 구리 손잡이가 있어 운반이 용이하다.상자 문과 상자 몸체는 합장으로 연결되어 있다.상자 문에는 붉은 인물의 누각 도경을 발라내고 만자의 금문(纹文)을 테두리로 장식하였으며, 능격문은 각각 하늘과 하늘과 땅을 표시하였다.화면에는 소나무, 인물, 누각, 산과 돌의 배치가 합리적이고 층층이 뚜렷하여 아름다운 의미를 담고 있다.상자의 상단과 뒷면에도 붉은색으로 장식된 꽃 리본의 새 그림이 그려져 있어 양쪽 측면과 상응하며, 받침대는 문형으로 가지와 꽃잎이 얽혀 있고, 전체 그릇의 선이 매끄럽고 조각 기술이 뛰어나다.
出版物封面及内页
出版物封面及内页
本品流传有序,为日本关西重要茶道家族所藏,并曾贮藏于日本蟹仙洞美术馆,多次展览出版,甚是稀珍。
日本山形县蟹仙洞博物馆成立于1951年,搜藏刀、剑及漆器。藏品超过400件,其中97件为雕漆,124件与漆器相关,有「雕漆博物馆」之美誉。馆藏中有数件日本雕漆器,国内外均不见类例,极其珍稀。
元 剔红楼阁人物图圆盘
清宫旧藏 故宫博物院藏
元末明初 剔红杜甫诗意图三叠盒
上海博物馆藏
(包装盒)
长谷川兼三(1886-1957年),蟹仙洞博物馆创始人,原为上山市著名丝绸企业家。第二次世界大战后纵使百物萧条,无阻长谷川氏集宝搜珍之志,初蒐刀剑,1948-1950年间开始收藏漆器。长谷川氏的伯父井上庄七及其子井上昌平,同好收藏,主攻中日瓷器,又于山形县小松建立掬粋巧芸馆,他们在蟹仙洞藏建立过程中贡献良多。艺术品专家久志卓眞,以及壶中居前董事长广田不孤斋,也从中发挥了他们的影响力,对蟹仙洞博物馆功不可没。
하세가와 요시조(長谷川年三, 1886~1957)는 게선동박물관의 설립자이며, 원래 상산시의 유명한 실크사업가이다.제2차 세계 대전 후 백물불황에도 불구하고 하세가와씨는 보물을 모아 진지를 수색하고 도검을 처음 수색하였으며, 1948-1950년 사이에 칠기를 수집하기 시작하였다.하세가와씨의 큰아버지인 이노우에 쇼치쿠와 그의 아들 이노우에 쇼헤이는 동호인이 소장하고 있으며, 중일 도자기를 주로 전공하고 있으며, 야마가타현 고마쓰에 양치교운관을 건립하여 게선동장 건립에 많은 공헌을 하였다.미술품 전문가 히사시 다쿠젠(志志真眞)과 히로타 불고사이(廣田不斋齋) 전 호나카 이사장도 이들의 영향력을 발휘해 게선동박물관에 큰 공을 세웠다.
Lot 6714(挹古芳——宫廷艺术与重要瓷器、玉器、工艺品)
明宣德 剔红山水楼阁纹海棠式盘
L:20.7cm
备注:
1.日本藏家旧藏
2.北京保利,2016年12月5日,编号5251,成交价人民币86.25万元
无底价
盘为四出海棠式,通体髹朱漆雕刻纹饰,盘心海棠式开光内锦纹地上雕携琴访友故事。庭院正中一棵苍松直入云霄,树干挺拔,枝叶繁茂,巧妙填补了盘心的空白,庭院四周搭配仙鹤、修竹、牡丹、洞石,水天之间点缀远山、流云,整个画面宛若人间仙境。盘内外壁均以黄色漆为底色,上施红漆于四开光内分别雕琢牡丹、莲花、菊花等花卉,花朵饱满圆润、花叶硕大繁茂,其形态与永宣青花瓷器上所绘花卉有异曲同工之妙。同种类的两朵花卉姿态并不完全相同,显示出匠师精益求精的创作精神。盘外底髹黑漆,上有断纹,平添斑驳古旧之感。本盘漆层厚实,漆色深沉,工艺考究,纹饰剔刻精美绝伦,刀口藏锋,刀法圆润,具有明代宣德时期之特征,故宫博物院、天津博物馆收藏有相似藏品,其雕刻手法、纹饰特征及款识均与本器相同,可互为印证。
판은 사방해당식으로 몸 전체에 주칠을 하고 문양을 조각하고, 판심해당식 개광내금문 바닥에 거문고를 들고 친구를 방문하는 이야기이다.정원 한가운데 푸른 소나무 한 그루가 하늘로 곧게 뻗어 있고, 줄기가 곧고, 가지와 잎이 무성하여 반심의 공백을 교묘하게 메우고, 정원 둘레에 선학, 대나무, 모란, 동굴 돌을 매치하여 물과 하늘 사이에 먼 산과 구름으로 수놓아 전체 화면이 마치 인간의 선경처럼 보인다.원반의 내외벽은 모두 황색칠을 바탕색으로 하고 붉은칠을 하여 사개광에 모란, 연꽃, 국화 등의 꽃을 각각 조각하였는데, 꽃이 가득하고 둥글며 꽃잎이 크고 무성하여 그 형태가 영선청화자기에 그려진 꽃과 이곡의 묘를 가지고 있다.같은 종류의 두 꽃은 자세가 완전히 같지 않아 장인의 뛰어난 창작 정신을 보여줍니다.접시 바깥바닥에 검은 페인트를 칠하고 부러진 무늬가 있어 얼룩덜룩하고 오래된 느낌을 더한다.이 접시는 칠층이 두껍고 칠색이 짙으며 공예가 세밀하고 장식이 정교하며 절륜하며 칼날이 숨겨져 있고 칼질이 매끄러워 명나라 선덕시대의 특징을 가지고 있으며 고궁박물관과 천진박물관은 비슷한 소장품을 소장하고 있으며 조각기법, 문식특징 및 항식은 모두 본 기와 동일하여 서로 인증할 수 있다.
Lot 6713(挹古芳——宫廷艺术与重要瓷器、玉器、工艺品)
明早期 剔犀云纹香盒
D:8.6cm
备注:
1.日本藏家旧藏
2.北京保利,2012年12月6日,编号6272,成交价人民币23万元
著录:《宋元明清漆器特展》图8,页29,北京保利艺术博物馆
无底价
圆形漆盒,子母口,盖面平,浅腹,平底。外面髹红漆,内面髹黑漆,盒底外髹褐色漆。盖面及腹外壁剔雕卷云纹,纹饰立体一,线条流畅舒畅。明黄成《髹饰录》:“剔犀有朱面,有黑面,有透明紫面。或乌间朱线,或红间带朱,或三色更叠。其文皆疏刻划、线环、重圈、回文、云钩之类。纯朱者不好,明代剔犀有黑面、朱面两种,多不属款识。本品堆漆肥厚,刻工圆润,刀口深约达1厘米,漆光滢滑照人,形制古朴淳厚。细观其刀口,于断面显露出不同颜色的漆层,达到富于的装饰艺术效果。此盖盒漆色纯正,纹饰线条简练、流畅大方,灿然成纹,流转自如,回旋生动,颇为精彩。
둥근 페인트 상자, 자모구, 덮개 표면, 얕은 배, 평평한 바닥입니다.겉면에는 붉은 옻칠, 속면에는 검은 옻칠, 상자 밑면에는 갈색 옻칠을 한다.덮개 표면과 복부 외벽에 곱슬곱슬한 구름무늬를 조각하고 무늬를 입체적으로 장식하고 선이 매끄럽고 상쾌합니다.명황성 '표식록'은 "코뿔소에는 주면이 있고 검은 면이 있으며 투명한 자색 면이 있습니다.오간주선, 홍간주선, 삼색경첩.그 글은 모두 솎아내기, 선고리, 겹고리, 회문, 구름고리 등이 있다.순주(純朱)는 좋지 않은데 명나라 때 제거된 코뿔소는 검은 면과 붉은 면의 두 종류가 있는데 대부분 문장이 아니다.이 제품은 옻칠이 두껍고 조각 기술이 둥글며 칼집 깊이가 약 1cm에 달하며 광택이 있고 매끄럽고 모양이 고풍스럽고 순박합니다.칼집을 자세히 보면 단면에 다양한 색상의 페인트 층이 나타나 풍부한 장식 예술 효과를 얻을 수 있습니다.이 덮개 상자는 순수한 페인트 색, 간결하고 매끄러운 패턴, 매끄러운 패턴, 자유로운 흐름, 생동감 있는 회전으로 매우 훌륭합니다.
Lot 6715(挹古芳——宫廷艺术与重要瓷器、玉器、工艺品)
明早期 剔红携琴访友图海棠盘
D:22.3cm
备注:北京保利,2016年12月5日,编号5250,成交价人民币48.3万元
无底价
(包装盒)
此盘通体髹朱漆,剔漆而制,呈海棠形,口沿微敛,沿口处起棱边,浅弧腹,圈足。盘心雕饰以远山、烟林为景,一主一仆行走其间。前方山林延绵,正中一棵苍松扎根于嶙峋怪石上,树干挺拔,枝叶繁茂,巧妙填补了盘心的空白。此盘漆层厚实,漆色深沉,盘底髹黑漆,上有断纹,平添斑驳古旧之感。剔红,元时有张成、杨茂为此法名手。明朝建立以后,由于皇室的喜爱及对外赏赐的需要,剔红漆器得到了较快发展,明代的宫廷剔红作品,继承了元代器物造型端庄、用漆精良等特点,并在精细程度上有过之而无不及。
이 판은 전체적으로 주칠을 하고 옻칠을 하여 만든 것으로 해당형이며 입구가 약간 좁고 입가를 따라 모서리가 있으며 배가 얕고 발이 둥글다.판심 조각은 먼 산과 연무림을 배경으로 하여 주인과 하인이 걸어다니고 있다.앞쪽에는 산림이 펼쳐져 있고 한가운데에는 푸른 소나무 한 그루가 우뚝 솟은 괴석에 뿌리를 내리고 있으며, 줄기가 우뚝 솟아 있고 가지와 잎이 무성하여 반심의 공백을 교묘하게 메우고 있다.이 접시는 칠층이 두껍고 칠색이 짙으며, 접시의 바닥은 칠이 검고 부러진 무늬가 있어 얼룩덜룩하고 오래된 느낌을 더한다.홍색을 제거하면 원시 장성과 양모는 이 법의 명수입니다.명나라가 건국된 후, 황실의 선호와 외부 하사 수요로 인해 붉은 칠기가 빠르게 발전했으며, 명나라 궁정의 붉은 칠기는 원나라 기물의 단아한 조형, 우수한 옻칠 사용 등의 특징을 계승하고 있으며, 정밀도 면에서 지나치더라도 모자람이 없다.
Lot 5751(禹贡——中国古美术的千年之旅)
明万历 雕漆龙凤纹盘
“大明万历己丑年制”款
直径:21.5cm
备注:
1.日本藏家旧藏;
2.北京保利拍卖,2012年06月05日,编号6001,成交价:RMB 1,265,000
出版:
保利艺术研究院编,《保利拍卖十五周年精品集•古董珍玩卷(下)》,编号602,北京,文物出版社,2020年
无底价
明万历 剔黄龙凤纹圆盘
清宫旧藏
盘为敞口,通体髹朱漆,盘心内雕锦地龙凤戏珠与海水江崖纹。盘内壁作四开光,开光内满饰缠枝牡丹纹,四组开光之间并饰锦底花纹;外壁则浮雕缠枝牡丹纹,下承圈足,底髹赭色漆,一端近圈足处,署有刀刻填金“大明万历己丑年制”横书楷书款。
漆器落年号款的做法,始于永乐朝,一般是在器底针刻六字款。宣德时期,六字年号款多刻于器底或侧面,再填金料,后期的明代器物亦以此为规范。但万历后期,如此器所刻的八字干支年号款渐超普遍。在已发表的万历漆器中,最早的干支年号为“乙酉”即1585年,其他干支则以十六世纪九十年代为多,如此器落“己丑”(即1589年)款者即是如此。是类龙凤戏珠漆盘是明代万历时期的典型装饰题材,如北京故宫博物院即藏有类似题材的剔彩、剔黄等龙凤纹盘。详见故宫博物院文物珍品全集《元明漆器》,页205。
접시는 열려 있고 몸 전체에 주칠이 되어 있으며, 접시의 중심에는 용봉희주와 해수강애문이 조각되어 있다.접시 내벽은 사개광을 만들고, 개광 안에는 감은 가지 모란문을 가득 장식하고, 네 조의 개광 사이에 금 바탕 무늬를 장식하고, 외벽에는 부조 감은 가지 모란문을 조각하고, 아래를 받치고, 밑에는 황토색 페인트를 칠하고, 한쪽 끝에는 감은 발에 가까운 곳에 칼각으로 금 "대명만력기축년제" 횡서한서가 서 있다.
칠기 낙년호형은 영락조(永樂朝)에서 시작되었는데, 일반적으로 기저침에 육자를 새겼다.선덕시대에는 6자 연호를 대부분 그릇의 바닥이나 측면에 새기고 금으로 채웠는데, 후기 명나라 기물도 이를 규범으로 삼았다.그러나 만력 후기에는 이와 같이 새겨진 팔자간지 연호(八字年支年號)가 점차 보편화되었다.이미 발표된 만력칠기 가운데 최초의 간지 연호는 을유(乙即)인 1585년이고, 기타 간지는 1690년대에 많았으며, 기축(己"(, 1589년)이라는 기락은 이와 같다.류룡봉희구슬칠판은 명나라 만력시대의 대표적인 장식 소재로, 예를 들어 북경고궁박물관은 유사한 주제의 채색제거, 황색제거 등의 용봉문판을 소장하고 있다.자세한 내용은 고궁박물관의 보물 전집 '원명칠기' 페이지 205를 참조하십시오.
Lot 5752(禹贡——中国古美术的千年之旅)
明万历 剔红云龙纹方盘
“大明万历壬辰年制”款
宽:32cm
备注:
1.日本藏家旧藏;
2.北京保利拍卖,2011年,12月06日,编号4936,成交价:RMB 391万元
出版:
保利艺术研究院编,《保利拍卖十五周年精品集•古董珍玩卷(下)》,编号603,北京,文物出版社,2020年
无底价
盘呈弧角四方形,敞口,方圆唇包边出棱,浅腹,斜壁稍外弧,底承矮圈足。器底髹褐漆,近足处竖款描金楷书“大明万历壬辰年制”款,字迹规整,笔划有力。按壬辰年,即明代万历十九年(1592年),属其在位中期时作品,洗练洒脱的龙纹形象颇具特色。菱形开光内雕正面龙纹,身形拉长,呈桥形拱起,腾空于云海之中;海水江崖之上,龙前爪上举,顶托宝瓶,内插戟,上悬磬,寓 “吉庆平安”之美意,周饰流云。
明万历 戗金彩漆云龙纹长方盒
清宫旧藏
明万历 剔红双龙纹方盘
清宫旧藏
清宫旧藏一件明万历戗金彩漆云龙纹长方盒,图中亦有戟磬。盘心开光外,四隅海水锦底之上各雕宝螺为饰;漆盘内外壁均满雕纹饰,各式缠枝花卉琢刻精美,疏密有致。此盘器形规整,雕工精细,纹饰形象生动,加之保存完好,实属难得。
“朱地黑质共可饰。物象细钩之间,一一划刷丝为妙。”
——《髹饰录》
“描金,一名泥金画漆,即纯金花文也。”
——《髹饰录》
Lot 6719(挹古芳——宫廷艺术与重要瓷器、玉器、工艺品)
明隆庆 红地金漆三国故事长方盘
“隆庆己巳盛”“清山”款
L:36.7cm
备注:
1.日本藏家旧藏
2.北京保利,2011年12月6日,编号4934,成交价人民币55.2万元
无底价
漆盘呈长方形,弧壁倭角,底承壸门式圈足。外壁四面描金开光内镶竹丝,编制规整,颇具特色,当为南方所制。盘心红地金漆描绘纹饰,四壁开光内饰缠枝花卉,枝叶舒展,富贵气象;正中则绘山水人物,树石亭台之间,人物神态各异,生动鲜活。器表以罩金漆工艺为之,透明漆不仅利于保护纹饰,又差异于“明金”,具有一定的研究价值。“罩金漆”,即笼罩漆,又简称“金漆”,载于明晚期的《工部厂库须知》。是将优质色浅的熟净漆精滤后兑入熟桐油,酌加藤黄,呈半透明金红色的一种大漆,常被用于罩髹漆器的贴金地子,是明清时期用途广泛一种涂料,北京故宫博物院太和殿的金漆龙纹屏风、宝座即是罩金漆家具的典型实例。器底正中书“隆庆己巳盛俻”楷书款,后落“清山”印,为明隆庆在位早期时所作。整器纹饰以细线巧妙勾勒而成,布局疏密有致,繁而不乱,红地金漆极具装饰之效。
칠판은 직사각형으로 호벽이 왜각이고 바닥이 문으로 감겨 있다.외벽 사면에 금개광과 대나무 실을 넣어 깔끔하게 짜여져 있어 특색이 있어 남부지방에서 제작해야 한다.반심홍의 금칠은 문양을 묘사하고, 네 벽의 개광내장은 가지와 꽃을 휘감고, 가지와 잎이 펴지고, 부귀한 기상을 묘사하고, 한가운데에는 산수 인물을 묘사하고, 수석정대 사이에 인물들의 표정과 자태가 각기 다르고 생동감이 넘친다.기기 표면은 금칠을 하는 공정으로 만들어지며 투명칠은 장식을 보호하는 데 도움이 될 뿐만 아니라 '명금'과도 다르며 일정한 연구 가치가 있습니다.덮개 금칠', 즉 덮개 옻칠, 줄여서 '금칠'이라고도 하며, 내일 말기의 '공업부 창고에 관한 주의사항'에 기재되어 있다.양질의 밝은 색상의 숙정칠을 정밀여과한 후 숙동유를 첨가하여 등나무황색을 참작하여 반투명금홍색을 띠는 큰 칠의 일종으로 칠기를 덮는 데 자주 사용되며 명청시대 용도가 넓은 일종의 도료이며, 북경고궁박물관 태화전의 금칠룡문 병풍, 옥좌가 바로 금칠 가구의 전형적인 예이다.기저 정중서 '융경기사성려' 해서 대목이 뒤에 '청산' 인이 떨어져 명융경이 재위 초기 때 만든 것이다.전체 기문은 가는 선으로 교묘하게 그려져 있으며, 배치가 촘촘하고 번잡하지만 흐트러지지 않으며, 붉은 금칠은 장식 효과가 크다.
Lot 5753(禹贡——中国古美术的千年之旅)
清乾隆 剔彩百寿捧盒
直径:36.3cm
备注:香港苏富比,2011年04月09日,编号2814
无底价
捧盒呈圆形,盒内及盒底髹黑漆,并洒金点缀,整器以各式“寿”字为主题纹饰。盒盖中央雕圆形“卍”字纹,其外依次环绕如意云头纹、云蝠纹、带状折枝花卉纹、“寿”字纹、瓜蝶纹,其中所雕五只蝙蝠飞绕于云气之间,配以带有瓜瓞绵绵之美意的纹饰,更是寓意吉祥。
整器以“卍”字锦纹为地,上雕各式“寿”字,呈放射状环绕分布盒面,盒面、盒外壁上下,各雕琢两周,布局合理,富有法度,喜气庄重。台北故宫博物院藏有一件类似题材的题材福寿捧盒,可资比较。
케이스는 둥글고 케이스 내부와 케이스 바닥에 검은 페인트가 칠해져 있으며 금으로 장식되어 있으며 전체 기구는 다양한 '수'자를 모티브로 장식되어 있습니다.상자 뚜껑 중앙에 둥근 '만'자 무늬를 조각하고, 그 바깥쪽에 여의두무늬, 구름박쥐무늬, 띠모양으로 가지를 접은 꽃무늬, '수'자무늬, 참외나비무늬를 차례로 둘렀는데, 그 중 조각된 다섯 마리의 박쥐가 구름 사이로 날아다니며 참외가 번성한다는 의미의 문양을 곁들여 더욱 상서로운 의미를 담고 있다.
전체 기구는 '만'자 금문(纹文)을 지면으로 하여 다양한 '수(壽)'자를 조각하고 방사상으로 상자 표면을 둘러싸고 분포하며 상자 표면과 상자 외벽은 위아래로 2주 동안 조각되고 배치가 합리적이며 법도가 풍부하고 기쁨이 장중합니다.타이베이 고궁박물관에 비슷한 소재의 복장수 봉안함이 소장되어 있어 비교가 가능하다.
Lot 6700(挹古芳——宫廷艺术与重要瓷器、玉器、工艺品)
清乾隆 紫檀框漆地嵌玉黄庭坚书法挂屏
“山谷道人”款、“晋府书画之印”款
L:134×71cm
备注:北京保利,2010年12月5日,编号4761,成交价人民币112万元
无底价
挂屏边框为紫檀木制,铲地浮雕拐子龙纹,打磨精细,刀法利落。屏心髹黑漆为地,其上以青白玉嵌黄庭坚行书唐代孟郊五言古诗两首,一为《怀南岳隐士》,诗文为“千峰映碧湘,真隐此中藏。饼不煮石吃,眉应似发长。风榸支酒瓮,鹤虱落琴床。虽斅忘机者,斯人尚未忘。”一为《寻言上人》,诗文为“万里莓苔地,不见驱驰踪。唯开文字窗,时写日月容。竹韵漫萧屑,草花徒蒙茸。披霜入众木,独自识青松。” 笔画遒劲郁拔,而神闲意秾,表现出黄庭坚大字行书的独特特点。黄庭坚,字鲁直,自号山谷道人,晚号涪翁,又称豫章黄先生,洪州分宁(今江西修水)人。北宋诗人、词人、书法家,为极盛一时的江西诗派开山之祖,为北宋书坛杰出的代表,与苏轼同为一代书风的开拓者,存世作品大都收藏于两岸故宫等海内外重要博物馆,市场流通罕见,于北京保利2010年春拍上拍的《砥柱铭》,成交价达4.368亿元,创中国艺术品拍卖世界纪录。
此件挂屏,所嵌诗文均裁玉而成,当为宫廷造办玉作工匠严格按照书法原作精心裁切,务求一笔一划都能保持书法原貌,如今书法原作以不得一见,而此挂屏尚能完好保存至今,可让人们从中一窥黄庭坚大作,也可谓是难得机缘。此对挂屏以紫檀为框,黑漆为地,白玉为文;融合了大家法书、玉作工匠的治玉剪裁、木作工匠的雕刻镶嵌以及漆艺、錾铜等造办处百工于一体,当为一件珍贵的宫廷艺术珍品。乾隆帝雅好古物,每有重要珍玩进入内府收藏,总是乐于制作各类复制品以供赏玩,此件挂屏亦当是这一思路下的产物。
벽걸이 테두리는 자단나무로 되어 있으며, 삽으로 땅을 파서 지팡이 용무늬를 새겨 정교하게 다듬고 칼질을 깔끔하게 한다.심장에 칠을 한 검은 페인트가 칠해져 있는데, 그 위에는 청백옥에 황정견행서 당나라 맹교오언고시 두 수가 있는데, 하나는 '회남악은사', 시문은 '천봉영벽상, 진은이 중장'이다.떡은 돌을 삶아 먹지 않으면 눈썹이 길어질 것 같다.바람이 술독을 떠받치고 학이가 거문고 침상에 떨어진다.비록 기회를 잊은 자는 잊은 적이 없다"고 말했다.하나는 '말찾는 사람'이고, 시문은 '만리베리 이끼밭, 달아나지 않는다.오직 문자창을 열어 놓고, 늘 해와 달의 모습을 쓴다.대나무 운치가 시시하고 풀꽃이 무성하다.서리를 뒤집어쓰고 홀로 푸른 소나무를 본다"고 말했다. 필획은 강건하고 힘차며, 한편의 정취는 황정견의 큰 글씨 행서의 독특한 특징을 보여준다.자는 노직(直直), 호는 산곡도인(山谷道人), 호는 푸옹(翁,), 예장황선생(章章黃先生), 홍주분녕(洪州分寧, 지금의 강서수이) 사람이다.북송의 시인, 사인, 서예가는 한때의 장시파 개산의 조상으로, 북송 서단의 걸출한 대표이며, 소식과 함께 일대 서풍의 개척자이며, 생존 작품은 대부분 양안의 고궁 등 국내외 중요 박물관에 소장되어 있으며, 시장 유통은 드물며, 북경 바오리의 2010년 봄 경매에서 찍은 《지주명》은 낙찰가가 4억 3680만 위안에 달하여 중국 미술품 경매 세계 기록을 세웠다.
이 벽걸이에는 시문이 모두 옥으로 재단되어 있는데, 궁궐을 위해 옥을 만드는 장인이 서예 원작을 엄격히 따라 정성껏 재단하여 한 획 한 획도 서예 원형을 유지할 수 있도록 하였을 때, 오늘날 서예 원작은 볼 수 없고, 이 벽걸이 역시 오늘날까지 잘 보존되어 있어 사람들이 황정의 견실한 작품을 엿볼 수 있게 하는 것은 드문 기회라고 할 수 있다.이 벽걸이 한 쌍은 자단(,丹)을 틀로 하고, 검은 칠을 땅으로 하고, 백옥(白玉)을 문장으로 하고, 대가의 법서(法書)와 옥작(玉作) 장인의 치옥(治玉) 재단, 목작(木作) 장인의 조각 상감(以及漆)과 옻칠, 동(銅)을 조각한 백공(百工)이 한데 어우러져 진귀한 궁중예술의 보물로 여겨진다.건륭제의 좋은 고물은, 중요한 진귀한 놀이가 내부에 들어올 때마다, 항상 즐길 수 있도록 각종 복제품을 제작하는 것을 기뻐하며, 이 벽걸이 역시 이 아이디어의 산물이라고 생각합니다.
Lot 5754(禹贡——中国古美术的千年之旅)
清乾隆 涅白地套三色料尊
“乾隆年制”款
高:14.8cm
备注:欧洲藏家旧藏
RMB:650,000 - 850,000
此瓶用吹、套、模制三种技法制成,喇叭口,长颈,凸肩,圆腹,高圈足。口内外及圈足为涅白料,颈部、肩部和下腹部均为藕粉色,口沿处套一圈浅蓝色玻璃料,上腹部为墨绿色。瓶底为藕粉色,内凹,于底足四周环刻“乾隆年制”楷书款,字体朴拙,刀法爽利,非后可模仿,作上下右左顺序排列。
造办处玻璃厂始建于康熙三十五年,由德国传教士纪瑞安主持。雍正时,又于圆明园中增建新玻璃厂。乾隆朝是清宫玻璃制作的黄金时代,工艺最为全面,品种最为丰富。其中多色组合而成的多色玻璃瓶为乾隆时期标新立异之作。
이 병은 불기, 덮기, 성형 세 가지 방법으로 만들어지며 나팔 입, 긴 목, 돌출된 어깨, 둥근 배, 높은 원족입니다.입 안쪽과 바깥쪽과 발은 네오바이료이고 목, 어깨, 하복부는 연근핑크색이며 입 가장자리에 연청색 유리원단을 씌우고 상복부는 짙은 녹색이다.병의 바닥은 연근 핑크색이고 안은 오목하며 바닥 발 주위에 '건륭년제'라는 해서문을 새기고 글씨가 소박하고 칼질이 깔끔하여 나중에 모방할 수 없으며 상하좌우 순서로 배열한다.
제조처 유리공장은 강희35년에 설립되었으며, 독일 선교사 기리안이 주관하였다.옹정 때 원명원에 새 유리 공장을 증축하였다.건륭제는 청궁 유리 제작의 황금기로 공예가 가장 포괄적이고 품종이 가장 풍부했다.그 중 다색 조합으로 만든 다색 유리병은 건륭제의 독특한 작품이다.
清乾隆 多色料撇口瓶
故宫博物院藏
清乾隆 多色料撇口瓶(“乾隆年制”款)
北京保利拍卖,2008年05月30日,编号2140
成交价:RMB 1,288,000
此瓶造型规整,玻璃质地纯净,磨制技法娴熟,其造型、款识均与故宫所藏乾隆朝宫廷造办处所制标准玻璃器皿相同。加之主体采用少见的粉色玻璃,且颜色纯正娇艳欲滴,因此更显珍贵。这种多色料瓶制作难度极大,在宫廷料器中大大少于单色料瓶和套料瓶。北京故宫造办处制多色料瓶仅有两件,其中一件造型、尺寸与本拍品一致,颜色为蓝、绿、红三色。此件造办处制多色料瓶在拍卖市场尚属首见。
이 병은 모양이 깔끔하고 유리 질감이 순수하며 연마 기술이 능숙하며 모양과 인식은 고궁이 소장하고 있는 건륭제 궁정에서 만든 표준 유리그릇과 동일합니다.또한 본체는 보기 드문 핑크색 유리를 사용하였으며, 색상은 순수하고 화려하여 더욱 귀중합니다.이러한 종류의 다색 재료 병은 제조하기 매우 어려우며 궁중 재료 도구에서 단색 재료 병 및 세트 병보다 훨씬 적습니다.베이징 고궁 제작 사무소에서 제조한 다색 재료 병은 2개뿐이며 그 중 하나는 모양과 크기가 이 사진과 동일하며 색상은 파란색, 녹색, 빨간색입니다.이 제조소에서 다색 물질 병을 제조하는 것은 경매 시장에서 처음 있는 일입니다.
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