멀티 엠프시스템

멀티 앰프 시스템1..(기본개념) 믹서기를 통하고 각종 이펙터를 통과한 소리는 앰프로 오게되고 앰프는 스피커로 연결되 어 원하는 사운드가 나오게 된다. 그러나 이러한 앰프와 스피커와의 연결은 P.A에 종 사하지 않는 문외한이라도 알 수 있을 정도로 간단한 문제이고 특별한 기술이 필요치 않을 정도이다. 이러한 일반적인 앰프와 스피커와의 연결 외에 멀티 앰프 시스템이라는 복잡한 시스템 이 있다. 우리는 이 시스템을 공부하면서 다양한 기술을 접할 수 있기에 필히 공부해야 하는 부 분이고 중요하므로 관심을 가지고 열심히 공부할 필요가 있다. 멀티 앰프 시스템이란 말 그대로 다량의 앰프를 연결하여 사용하는 시스템을 말한다. 그렇다면 앰프에 들어오는 시그날도 멀티화가 되어야 될 것이며 출력선이 연결되는 스 피커들도 당연히 멀티화가 되어야 할 것이다. 멀티 앰프 시스템의 개략도를 먼저 보면 전체적인 이해가 될 수 있으므로 보자. (멀티 앰프 시스템의 개략도) 멀티 앰프 시스템의 가장 간단한 블록도 이다. 크로스 오버 네트워크라는 기기에 오디오 시그날이 입력이 되면 이 기기는 고음과 저 음으로 신호를 분리 해준다. 이렇게 분리된 신호는 각각의 전용 앰프에 연결되어 전 용 스피커로 연결되어 진다. 이때 크로스 오버 네트워크가 분리를 고음과 저음으로 2계통 분리하는 것을 2WAY, 고 음, 중음, 저음으로 분리하는 것을 3WAY라 부르며 더 많게는 4WAY 의 것도 있다. 그 이상은 효율적인 면이나 위상 간섭이라든지 하는 복잡한 시스템으로 인해 파생되 는 문제 때문에 잘 사용 안하고 있는 것 같다. 그렇다면 멀티 앰프 시스템을 사용하지 않는 일반적인 시스템은 어떤 방식인가? ( 일반적인 앰프와 스피커의 연결 시스템) 우리가 흔하게 사용하고 있는 앰프와 스피커 시스템의 연결이다. 그림에서 보다시피 앰프에서 스피커로 연결되고 스피커 케이스 안에는 네트워크라는 회로가 있어서 고음, 저음을 분리하여 해당 스피커로 보내진다. 즉. 멀티 앰프 시스템은 앰프 전(前)단 에서 신호를 고음과 저음 대역으로 분리시킨 것이고 일반적인 방식은 앰프 후(後)단에서 즉 스피커 안에서 고음과 저음 대역을 분 리시킨 것이다. 멀티 앰프 시스템은 그림에서 보다시피 별도로 크로스오버 네트워크라는 기계가 필요 하고 앰프도 2대나 더 소요될 뿐 아니라 조정도 까다롭고 연결 작업도 만만치가 않다. 그런데 왜 고급 시스템으로 가면 필수적이다 할만큼 멀티 앰프 시스템 방식이 적용될 까. 많은 돈을 더 지출해 가면서... 거기에는 많은 돈과 정성을 들인 만큼의 대가가 사운드 적인 매리트로 오기 때문이다. 단, 거기에는 확실한 지식과 정성을 들인 조정이 따라야 한다. 그렇지 않으면 많은 돈 을 들여서 꾸민 멀티 앰프 시스템이 오히려 일반 시스템 보다 못할 경우가 충분히 생 길 수 있다. 실제로 세계 유수의 스피커 메이커에서 나오는 스피커 네트워크는 상당히 설계가 잘 되어있고 사운드 또한 네트워크 특유의 독창적인 영역으로 소리를 만들어 낼만큼 뛰어 나기 때문에 멀티 앰프 시스템에 의한 도전은 상당히 신중해야 한다. 그러나 정성을 들인 멀티 앰프 시스템은 확실히 일반적인 네트워크 방식이 절대 따라 오지 못 할 어떤 델리게이트한 사운드를 창출 해낸다. 이제 차근차근 멀티 앰프 시스템에 도전 해보자.  멀티 앰프 시스템2..(구성/2웨이 시스템 얘기) ####### MULTI AMP SYSTEM 의 구성 ######### 지난 회에는 멀티 앰프 시스템의 기초가 되는 NETWORK 방식의 스피커에 대해서와 또 멀티 앰프 방식과의 장단점을 공부해 보았다. 이제는 본격적으로 멀티 앰프 시스템의 구성에 대해 공부하기로 하자. 멀티 앰프 시스템에는 스피커의 웨이 수만큼의 앰프가 필요한 것이 사실이다. 예를 들자면 2way 방식에는 2대의 앰프가, 3way 방식에는 3대의 앰프가 필요하다. 그렇지만 스피커 시스템의 전반적인 구성을 파악한다면 꼭 음역만큼의 앰프가 필요한 것은 아니다. 네트워크 방식과 병행을 한다든지 아니면 3D 시스템에 의한 방식으로 저 역에만 별도의 앰프를 사용하는 등 시스템의 이해도에 따라 다양한 시도가 가능할 수 있다. 이번 회에서는 멀티 앰프 시스템의 다양한 구성 방식 중 2웨이 방식에 관하여 보기로 하고, 특히 시스템을 모방하려는 자세보다는 한가지의 시스템이라도 완벽하게 이해했 을 때 여러 방법으로의 응용이 가능하다는 것을 숙지하고 같이 천천히 여러 이론을 병 행하면서 공부하기로 하자. ***** 2 WAY 방식의 멀티 앰프 시스템 ******** 가장 간단한 시스템이지만 들어갈 기계는 다 들어가니 만큼 알아야 할 것은 다 알아 야 한다. 2웨이 멀티 앰프 시스템 블록 믹서기, 이큐 등의 각종 이펙터를 거친 오디오 신호는 채널 디바이더에 입력된다. 채널 디바이더는 2웨이 용이 되겠으며 오디오 시그날을 고음과 저음으로 분류시키는 기능을 담당한다. 채널 디바이더의 조정 패널을 보면 고음과 저음을 분류할 때 분류하는 지점의 주파 수 즉 "크로스 오버 주파수"를 지정하는 볼륨 외에도 여러 가지 기능의 스위치들이 있 는데 이것은 채널 디바이더의 조정법을 공부 할 때 자세히 보기로 하자. 채널 디바이더에서 출력된 "고음과 저음"은 각각 전용 의 앰프에 공급되어 최종적으 로 고음과 저음의 스피커를 구동시키게 된다. 그런데 여기서 한가지 재미있는 실험을 해보자. 2웨이 멀티 앰프 시스템에서 저음 앰프만 볼륨을 완전히 줄여 보자는 것이다. 그렇다면 굉장히 듣기 싫은 고주파의 소리를 듣게 될 것이다. 이번에는 반대로 고음 앰프의 볼륨만을 줄여보자. 역시 벙벙대는 저주파의 소리만을 듣게 될 것이다. 이제 다시 고음 앰프와 저음 앰프의 볼륨을 적절히 잘 조정해 본다면 아주 듣기 좋은 고음과 저음이 잘 어울려서 나오게 된다. 이런 실험을 통해서 알 수 있듯이 아주 달콤하고 화려한 고음도 탄탄한 저음의 밑받침 이 없이는 절대로 혼자서 돋보일 수 없다는 것이고, 마찬가지로 박력 있고 힘있는 저 음도 고음이 살려주지 않는 한 하나의 벙벙대는 소리로밖에 들리지 않는다는 것이다. 따라서 멀티 앰프 시스템에서 고음 혹은 중음, 저음 어느것 하나의 시스템이라도 소홀 히 할 경우에는 전체적인 퀄리티가 확연히 떨어진다는 것으로 알고 각각의 음역에 최 선을 다해야 한다. 꼭 정해진 것은 아니지만 2웨이로 멀티 앰프 시스템을 구성할 때 크로스 오버 주파수 는 보통 1.2KHz 근처 전후로 잡는 것 같다. 실제로도 1.2KHz 대역 근처에서의 소리가 가장 무난한 것 같고 네트워크 방식의 스피커에서도 1.2KHz 전후의 크로스 오버 주파 수룰 선호하는 것 같다. 여기서 극단적으로 크로스 오버 주파수가 변할 때에는 특별한 용도로 사용을 할 때가 되겠고 범용 적으로는 이 정도에서 사용하는 것 같다. 2웨이 멀티 앰프 시스템에서 대개 저음 스피커는 12 인치 이상의 콘 스피커를 사용하 게 되는데 고음 스피커에는 다소 여러 가지 유형의 스피커가 등장하게된다. 고음 스피 커의 종류에 따라서 채널 디바이더의 크로스 오버 주파수를 정하는데 약간의 변수가 작용하게 되는데, 여기서는 콘 스피커와 혼(HORN) 스피커 두 가지만을 놓고 비교해 보 자. 그 밖에 돔 스피커, 리본형 스피커, 음향렌즈가 부착된 스피커 등 도 있고 혼의 종류 만 해도 섹트럴 혼, 래디얼 혼, 정지향성 혼 등 이 있지만 자세한 것은 스피커를 공부 할 때 하기고 하자.  멀티 앰프 시스템3..(2웨이 시스템 두번째 얘기) 고음용 "콘" 스피커는 일반 스피커의 구경을 작게 한 것이고 흔히 가정용 오디오 스피 커에 들어간 맨 위에 부착된 조그만 것이므로 다들 아실 테고 "혼" 스피커는 그림 2 와 같은 모양의 것인데, 그림2 에서 앞에 나팔 같이 생긴 것은 "혼(HORN)" 이라고 하 고 뒤쪽에 부착된 동그란 것은 "드라이버 유니트(DRIVE UNIT)" 라고 부른다. 소리의 발생지는 드라이버 유니트 이지만 소리를 모아서 내보내주는 역할은 혼이 하 고 있다. 소리의 진동을 콘 스피커에서는 "종이"가 진동하는데 반해 호온 스피커에서는 "다이 어 프램" 이라는 소재가 진동을 하게 되어있다. 이 다이어 프램은 능률과 내압이 무 척 좋아 적은 신호에서도 큰 소리를 내줄 수 있고 500Hz 가까운 저음 성분까지도 커 버 할 수 있는 고 능률의 유니트이다. ( 고음용으로 많이 쓰이는 호온(HORN) 스피커) 크로스 오버 주파수를 1.2KHz 로 정했을 때 고음용 콘 스피커이든 혼 스피커이든 1.2KHz 이상의 소리가 나오게 된다. 그런데 여기서 크로스 오버 주파수를 극단적으로 500Hz 로 낮추게 된다면 어떻게 될 까? 고음용 콘 스피커는 대개 주파수 범위가 500Hz 대역까지 내려와 버리면 그 진동을 감 당하지 못하고 음이 찌그러져 버리기 마련이다. 거기다가 고음용 앰프의 볼륨이라도 거대하게 올려 버리면 고음용 콘 스피커의 코일 은 타 버리게 된다. 그러나 호온 스피커들은 대개는 주파수 범위가 넓어 500Hz 대의 주파수도 카탈로그 상 에 표시되어있다면 무난히 받아들일 수 있다. 그런 만큼 음이 콘 스피커만큼 찌그러진다거나 웬만큼 볼륨을 올려도 코일이 쉽게 타 거나 하지는 않는다. 이런 점을 본다면 멀티 앰프 시스템의 고음용 스피커에는 혼 스피커를 사용하여야 멀 티 앰프 시스템의 다양한 활용을 할 수 있다는 결론이 나온다. 사실 멀티 앰프 시스템 의 궁극적인 목표도 혼 스피커에 있는 만큼 실질적으로도 멀티 앰프 시스템의 스피커 시스템에서 고음용 스피커를 콘 스피커로 사용하는 예는 거의 없으며 대개 혼 스피커 를 사용하고 있다. 그렇다면 고음에 혼 스피커를 사용한다는 전제하에 크로스 오버 주파수의 조정 범위 를 이야기 해보자. 좀 추상적으로 설명을 한다면 1.2KHz 로 크로스 오버 주파수를 설정했을 때는 음악적 으로나 스피치 적인 면이나 크게 무리가 없으며 음악을 들으면 그런 대로 부드럽게 울 려준다. 그런데 크로스 오버 주파수를 800, 700, 600, 500 으로 계속 낮추게 되면 이 능률 좋 은 혼 스피커에는 강한 중음 성분이 입력되어 소리가 강하고 굵게 나오게 된다. 만일 한 개의 혼 스피커로 학교 운동장 같이 넓은 공간을 소리로 채우려면 2웨이 멀 티 앰프 시스템의 고음용 혼 스피커에 1.2KHz 이상의 주파수만을 할당시키면 어려운 일이 된다. 물론 저음 스피커에서도 소리야 나겠지만 강한 음압과 지향성을 가지는 것은 혼 스피 커에서만 가능한 일이기 때문이다. 한마디로 고음용 혼 스피커에 500Hz 까지 주파수를 내려서 많은 할당을 해주어야만 한 개의 혼 스피커로도 학교 운동장 정도를 커버 할 수 있는 것이다. 일례로 일반적인 학교 운동장에 설치되어있는 혼 스피커들은 크로스 오버 없이 전 음 역을 받아들여서 소리를 내고 있다. 물론 매칭 트랜스를 사용한 하이 임피던스 방식에 의한 것이라 음질은 좋지 못하지만 적은 수의 스피커를 가지고도 멀리 강하게 소리를 낼 수 있는 것이다. 그렇기 때문에 2웨이 멀티 앰프 시스템의 고음용 혼 스피커를 적극 활용하여 넓은 지 역의 강한 소리로 커버하고 싶다면 크로스 오버 주파수를 많이 내려야 한다. 그러나 여기에도 변수는 있어서 이런 방법은 연설회 처럼 스피치가 주(主)가 되는 경 우에 한하며 음악적인 행사에는 소리가 멍청해져서 이렇게 까지 크로스 오버 주파수 를 내리지 않고 많은 수의 고음용 혼 스피커를 설치하여 넓은 지역을 커버하게 된다. 이런 이론을 근거로 실전의 예를 들어보자. 지금 체육관에서 체육대회를 하는데 응원단장의 응원 구호를 위하여 음향 시설이 설치 되어 있고 그 시스템이 2웨이 멀티 앰프 시스템이다. 크로스 오버 주파수는 평범하게 1.2KHz 로 지정했다. 그런데 조용한 상태에서 스피커 시스템을 테스트 했을 때에는 잘 들리던 소리가 막상 경기가 시작되고 나서는 응원단들의 우뢰와 같은 함성 때문에 잘 들리지 않게 된다. 응원단장의 목소리는 나는지 안 나는지 관중들의 함성에 파묻히고... 이럴 때 스피커의 수량을 원하는 음압까지 증가시킨다면 되겠지만 현실적으로 힘들 고.... 그렇다면 배운 이론대로 크로스 오버 주파수를 아래로 계속 내려보는 것이다. 그렇다면 능률 좋은 혼 스피커로 점점 많은 주파수가 할당되는 것이고 혼 스피커의 높 은 음압 특성을 활용하게 되는 것이다. 사운드의 질은 중역이 증가되기 때문에 다소 맹한 소리는 되지만 스피치만을 사용하 는 행사이기에 아무런 불평 없이 소리는 더욱 크게 멀리 전달 될 수 있다. 반대의 경우를 보기로 하자. 2웨이 멀티 앰프 시스템을 이용하여 음악 감상을 하고 있는데 소리가 너무 거칠고 귀 를 심하게 자극한다고 하자. 이 때는 대개 고음용 혼 스피커의 음량이 너무 크거나 크로스 오버 포인트가 너무 낮 기 때문에 그렇다. 음량이 너무 클 때는 고음 전용 앰프의 볼륨을 줄이면 되겠고 크로스 오버 포인트가 너무 낮다면 점점 올려 보자. 음악이 포근해지는 방향으로 가게될 것이다. 주의 할 것 은 너무 크로스 포인트를 올리게 되면 저음용 콘 스피커에서 지난 회에 공부한 분할 진동이 생기게 되어 중역의 질이 떨어지게 되므로 조심해야 한다. 그렇다면 크로스 오버 포인트는 2웨이 멀티 앰프 시스템을 사용하는 P.A 현장의 성격 에 따라 조정하게 되면 된다. 물론 각각의 스피커 유니트는 개별적인 스펙과 특성이 있으므로 사양과 이론에 맞는 범위에서 조정을 하여야 유니트의 좋은 특성 대역을 활 용 할 수 있고 극단적인 음질 저하를 발생시키지 않는다. ( 2웨이 시스템에서 크로스 오버 주파수의 변화에 따른 호온 스피커의 음질) 이렇게 크로스 오버 주파수는 멀티 앰프 시스템의 성패를 좌우하는데 제 1 요소로 분 명히 작용하고 있는 만큼 중요하게 인식을 하여야 한다. 또한 저음과 고음의 볼륨을 얼마만큼 서로 조화를 맞추어야 하는가 하는 문제가 어려 운 문제인데 이것은 정말 엔지니어의 귀에 의존하는 비율이 크다고 봐야 겠다. 지금 고음 소리가 너무 샤프한데 이것이 고음 볼륨이 너무 과대해서 인지 아니면 크로 스 오버 포인트가 부적절한 것인지는 엔지니어 스스로 판단이 필요 한 것이며 시스템 전체적인 면을 본다면 이퀄라이저의 주파수 조정과도 관계가 있으므로 복잡해진다. 사실 이런 음질 적인 이야기는 너무 추상적 이어서 글로도 표현 할 수도 없고 그림으 로도 그릴 수 없기에 우리 P.A 를 공부하는 사람들에게는 가장 힘든 부분이라고 할 수 있다. 무조건 많이 듣고 많은 실험을 통해서 스스로 체험하는 것이 가장 좋은 방법 인 것 같다. 이런 고비를 넘기고 2웨이 멀티 앰프 시스템에서 적당한 저음과 고음의 볼륨 조정과 적절한 크로스 오버 주파수 설정은 네트워크 방식의 스피커가 절대 따라 올 수 없는 풍부함을 얻을 수 있다. 저음과 고음 신호의 적절한 배분과 크로스 오버 포인트 설정은 한 순간에 해법을 찾 을 수 있는 것은 아니고 꾸준한 실험과 노력에 의해서만 가능하다. 다음 회에는 3웨이 멀티 앰프 시스템을 같이 공부하기로 하는데 3웨이 방식은 위상 문 제라든지 2단계로 이루어져 있는 크로스 오버 주파수 설정, 3웨이에 따른 복잡한 볼 륨 조정 등 2웨이에 비하면 배로 힘들다고 할 수 있겠다. 그에 따른 여러 가지 이론 공부가 병행되어 지겠지만 멀티 앰프 시스템을 시도하려는 제위 독자가 있다면 2웨이 멀티 앰프 시스템에서 충분한 감각 체험과 실험을 거쳐 3웨이에 접근했으면 더욱 바 랄 바가 없겠다.   <table class="clearTable"><tbody><tr><td> </td></tr></tbody></table> <xscript type="text/javascript">//</xscript>                                                  멀티 앰프 시스템4..(3웨이 시스템) ######### 3 WAY 방식의 멀티 앰프 시스템 ############# 이번 회에는 3WAY 방식의 멀티 앰프 시스템을 공부하기로 한다. 지난 회에 살펴본 2WAY 보다는 다소 복잡해지지만 원리는 같으므로 잘 살펴보기 바란다. 일반적으로도 2웨이 방식보다는 3웨이 방식을 지향하는 경향인데 보컬의 강함이나 저 음의 풍부함이 아무래도 2웨이 방식보다는 앞서기 때문이다. 먼저 3웨이 멀티 앰프 시스템의 블록 다이어 그램이다. ( 3웨이 멀티 앰프 시스템의 블록도) 2웨이에 비하면 중음용 앰프가 하나 더 늘고 중음용 스피커도 하나 더 늘어난 셈이다. 또 2웨이에서는 고음과 저음의 사이를 자르는 주파수 즉 크로스 오버 주파수가 한 군 데였지만 3웨이에서는 고음과 중음 사이의 크로스 오버 주파수 포인트 1개, 중음과 저 음 사이의 크로스 오버 주파수 포인트1개 해서 2개의 크로스 오버 포인트가 생기게 된 다. 결론부터 이야기하자면 고음과 중음을 자르는 크로스 오버 주파수는 보통 800Hz 에서 2kHz 사이. 중음과 저음을 자르는 크로스 오버 주파수는 100Hz 에서300Hz 사이로 지정 을 하는 것이 보통이다. 물론 메이커제 스피커에 따라서 혹은 사용 용도에 따라서 정하는 것이지 꼭 정해진 것 은 아니다. 고음과 중음을 자르는 크로스 오버 주파수를 지정하는 요령은 지난 회에 설명했으므 로 이번에는 중음과 저음사이의 크로스 오버 주파수에 대해 이야기하자. 3웨이로 시스템을 구성할 때 우리가 가장 흔히 사용하는 유니트의 구경은 저음용으로 는 15인치, 중음용으로는 12인치를 그리고 고음에는 혼 스피커를 사용하여 드라이버 유니트를 1인치 혹은 2인치를 사용한다. 이런 유니트 구경이 전통 적인 방법인데 지금도 가장 무난하게 통하고 있다. 메이커에 따라서는 이런 전통적인 구성과는 다르게 구성하고 있기도 한다. 유명한 CBA 사의 R4 스피커는 중음에는 12인치를 사용하고 있지만 저음용에는 18인치 유니트를 채용하고 있고, E/V 의 X-ARRAY 스피커 시스템 마찬가지이다. 반면에 V-DOSC 스피커는 저음은 15인치인데 중음은 7인치를 사용하고 있기도 하다. ( 각 대역을 자르는 크로스 오버 주파수) 다시 본론으로 돌아와서 저음과 중음의 크로스 오버 주파수를 정할 때는 먼저 중음 스 피커와 고음 스피커만 구동한다. 소리를 들어가면서 저음과 중음의 크로스 오버 주파수 포인트를 가능한 많이 낮추어 서 중음 스피커에 가능한 곳까지 낮은 저음 신호를 보낸다. 물론 중음 스피커가 받아 들이기 힘든 낮은 주파수까지 내리면 안된다. 보통 낮게는 150Hz 에서 높게는 300Hz 까지가 저음과 중음의 크로스 오버 주파수가 될 것이다. 가능한 중음의 주파수를 낮게 잡으려고 하는 것은 저음 스피커의 "분할 진동 대역"을 가능한 피하기 위해서이다. 예를 들어서 크로스 오버 주파수를 500Hz 정도로 높게 잡았다면 15인치 저음 스피커 는 500Hz 까지 소리를 내주어야 한다. 그런데 우리는 일전에 "분할 진동 대역"이라는 것을 배웠다. 콘 스피커에서 주파수가 올라가면 콘지가 그 진동을 따라가지 못하여 스피커 진동판 곳곳에서도 위상 간섭을 일으키면서 일그러짐이 일어나는 것이 분할 진동이고 그 시작 점부터 이후의 주파수 대역을 분할 진동 대역이라고 하였다. 저음 스피커가 500Hz 이상의 소리를 내려 한다면 자칫 분할 진동 대역을 사용할 수 있 게 된다. 그렇게 되면 15인치 저음 유니트에서는 일그러짐이 발생되어 중음이 흐려지 게 되고 깨끗한 사운드를 얻을 수 없다. 이렇게 15인치 저음 유니트의 분할 진동을 막기 위해서 12인치 중음 유니트의 저음 한 계선을 낮추는 것이다. 마찬가지로 중음과 고음 사이의 크로스 오버 주파수도 너무 높게 잡아 버리면 중음 스 피커에서도 분할 진동이 일어날 확률이 높아진다. 그러나 위로 올라갈수록 구경이 작 아지므로 15인치 유니트의 분할 진동보다는 심각성이 덜 해진다.  멀티 앰프 시스템5..(크로스오버 주파수의 슬로우프 특성) 크로스 오버 주파수에 관한 이야기가 많이 나오므로 한 가지만 더 알고 가자. (크로스 오버 주파수의 슬로우프 특성) 크로스 오버 주파수 포인트가 800Hz 로 잡혀있는 예 이다. 크로스 오버 포인트가 800Hz 에서 무 자르듯이 직각으로 잘린다면 가장 이상적인 얘기 가 되겠지만 약간의 감쇠 특성이 있고 크로스 포인트를 지나고 나서도 그 값이 지속되 는 것이다. 그나마 사실은 이상적인 이야기이고 실제로는 지저분하 게 잘리는 것이 사실이다. (크로스 오버 주파수의 실제 특성) a의 그래프와 b 의 그래프가 만나는 지점이 좌측 축상의 리스폰스 값의 -3dB 지점이다. 이 만나는 지점에서 아래로 직선을 그어보면 800Hz 의 값이 나온다. 즉 크로스 오버 주파수가 800Hz 라는 것이다. 그런데 a의 그래프와 b의 그래프가 만나는 지점이 꼭 -3dB 지점이 되어야 하는 것인 가? 그렇다. 이것은 통일된 규격으로 멀티 앰프 시스템의 구성 기기인 채널 디바이더에서 정하는 것으로 애초에 나올 때부터 크로스 오버 포인트는 -3dB 로 정해져 있다. 만일 -3dB 보다 낮은 지점에 크로스 오버 포인트가 정해지면 크로스 오버 주파수 부근 의 소리는 비어 버리게 될 것이며, -3dB 보다 높게 포인트가 정해지면 두 개의 대역에 는 소리가 겹치는 현상이 두드러져 서로 간섭하는 현상이 많아지게 될 것이다. 크로스 오버 포인트 -3dB는 이러한 이유로 인하여 지정한 값이며 채널 디바이더에도 이 값을 조정하는 예는 별로 없다. 다음으로 "감쇠 특성"이 있다. 그래프 a와 b 는 서로 다를 각도로 감쇠하고 있는 것을 그림에서 볼 수 있다. a는 다소 완만하게 b 는 다소 급격하게 하강 곡선을 그리고 있다. a를 -6dB/oct 특성이라고 하고, b를 -12/oct 특성이라고 한다. 간단하게 얘기하면 - 6dB 감쇠 특성, -12dB 감쇠 특성이라고 표현하면 된다. 메이커제 채널 디바이더들 중에는 이 감쇠 특성을 조정할 수 있는 모델도 있다. 이런 각도의 차이에서 오는 특성을 "슬로우프 특성" 즉 "감쇠 특성"이라고 부르는데, 이론상으로는 이 그래프의 각도가 그래프 b처럼 90도에 가까워서 정확하게 서로간의 간섭 없이 자르는 것이 좋은 것 같다. 그러나 그것은 이론상의 이야기이고 실제로는 -6dB 감쇠 특성의 소리와 -12dB 감쇠 특 성의 소리에는 서로 일장일단이 있는 것 같다. 보통 -6dB 감쇠 특성의 소리는 크로스 오버 포인트 부근에서 소리의 이어짐이 끊어짐 없이 자연스럽고 좋다고 하고 반면에 각 유니트 간에 클리어한 면이 떨어진다고도 한 다. -12dB 감쇠 특성의 소리는 크로스 포인트 부근에서 각 유니트간의 간섭이 적어서 깨끗 한 소리가 나오는 반면에 연속성이 떨어져 음악성이 떨어진다는 이야기도 한다. 이런 델리케이트한 소재의 이야기들은 가정용 오디오 시스템에서 주로 거론되는 것이 며 우리 P.A 분야에서는 -12dB 감쇠특성 처럼 다소 직선적인 특성이 업무 특성상 맞 지 않을까 생각되어 진다. 홈 오디오야 자기 마음에만 들면 되는 것이지 남의 귀까지 의식할 필요는 없는 것이 고, P.A 는 다수의 사람에게 합리성이 필요한 객관적인 소리가 되어야 하기 때문이다.  멀티 앰프 시스템6..(네트워크와 병행한 3웨이 시스템) ######### 네트워크와 병행한 3 WAY 방식의 멀티 앰프 시스템 ########## 2웨이 멀티 앰프 시스템과 3웨이 멀티 앰프 시스템을 같이 공부했는데, 그렇다면 대 충 멀티 앰프 시스템의 개요는 알 수 있는 것이다. 이번에는 약간의 변형을 취한 시스템을 보겠는데 그렇다고 전혀 새로운 것은 아니고 실용성이 있는 쉽게 접근할 수 있는 3웨이 멀티 앰프 시스템이다.지금까지 멀티 앰프 시스템을 주의 깊게 공부했다면 별 것 아닌 시 스템이다. (2웨이 스피커에 추가된 서브 우퍼 시스템. 회로상으로는 2웨이 이지만 스피커 상으로는 3웨이이다.) 아래 크로스 오버 이후만 없다면 일반적으로 사용하는 음향 시스템이다. 2웨이 스피커의 저음 부분이 12인치가 됐던 15인치가 됐던 보다 강력한 저음을 원한다 면 음향시스템 전체를 바꾸기보다는 이런 네트워크 방식과 병행한 3웨이 멀티 앰프 시 스템을 권하고 싶다. 실례를 들어보자. 지금 12인치 저음에 고음 혼 스피커 구성의 2웨이 스피커를 사용하 고 있다. 저음과 고음의 분리는 스피커 인클로우저 안에서 네트워크에 의해서 분리하 고 있다. 당연히 멀티 앰프 방식보다는 저렴하게 크로스 오버라는 기계도 필요 없고 앰프도 한 대 만 있으면 충분하다. 특별한 조정도 필요 없고 스피커 메이커에서 네트워크 회로 에 지정한 크로스 오버 주파수를 사용하면 되므로 사용하기도 수월하다. 그러나 저음이 12인치가 되다 보니 아무래도 박진감 있는 저역이 부족하고 그러다 보 니 고음까지 날카롭고 거칠게 느껴진다. 원래 고음이란 것도 안정되고 든든한 저음이 밑 받침 되어 있지 않으면 달콤하게 들리 지 않는 법이다. 그래서 시스템 전체를 바꾸려니 또 많은 돈이 들 수밖에 없다. 스피커를 대용량의 것으로 바꾸자니 스피커 값 플러스 앰프도 역시 대용량의 것으로 바꾸어야하고 애초에 스피커를 놓았던 장소가 비좁을 수도 있고. 여러 가지로 애로 사 항이 많다. 일단은 크로스 오버를 하나 장만한다. 저음만을 끄집어내기 위한 것이므로 그렇게 고 가 품도 필요 없다. 크로스 오버의 기능만 정상적으로 작동하면 된다. 그런 다음 저음 전용의 서브 우퍼 스피커를 구입한다. 사용하던 스피커가 12인치 2웨이 스피커이므로 서브 우퍼는 15인치 이상은 되어야 한 다. 더블 15인치면 더욱 좋겠지만 싱글 15인치 구성의 서부 우퍼도 그 효과는 충분히 난다. 파워 앰프는 스피커에 맞춰서 조금 높은 와트 수의 앰프를 구매하면 된다. 구매후 연결해서 사용하면 되는데 문제는 크로스 오버 주파수의 조정이다. 여기서 이 시스템의 가장 중요한 크로스 오버 주파수에 관해 이야기하기 전에 잠깐 홈 오디오 쪽 이야기 좀 하고 가자. BOSE 스피커는 P.A 분야에서도 많이 사용되고 있는 스피커이지만 사실은 홈 오디오 전 문 제품이 훨씬 많고 그 지지도도 홈 쪽에서 높은 것 같다. BOSE에서 나오는 스피커 중에서 특이한 제품을 소개하자면 요즘 인기있는 LIFE STYLE SYSTEM. 또 과거에 나왔던 AM5. ACOUSTICMASS 시스템 등이 있다. 이 스피커들은 그 크기가 손바닥 보다 더 작은 사이즈의 스피커이다. 그런데 거기서 나오는 음량과 박진감은 손바닥만한 사이즈의 스피커에서 나오는 소리라고는 절대 믿 을 수가 없는데 가만 들어봐도 그 웅장한 저음이 조그마한 스피커에서 나온다. 서울 시내의 어떤 옷가게 매장 같은 데 보면 간혹 설치된 곳이 있으니 관심 있게 살펴 보기 바란다. 과연 컴퓨터 스피커보다 더 작은 사이즈의 스피커에서 그런 박진감 있는 소리가 나올 수 있는 것일까? 결론은 물론 불가능한 이야기이다. 그것이 가능한 이야기라면 기존의 스피커 이론이 뒤집히고 음향분야가 발칵 뒤집힐 발 명품이겠지만 인간의 귀의 약점을 이용한 스피커 시스템이다. 그 박진감 있는 저음은 별도의 저음 전용 스피커가 따로 있고 저음전용 스피커는 조그 만 스피커(BOSE 사에서는 "큐브 스피커", 혹은 "위성 스피커"라고 부른다.) 옆에 설치 하지 않고 아무 구석이나 상관없이 자리 잡고 있는 것이다. 보통 저음 전용의 스피커는 벽 한 구석이나 소파의 밑 같은데 설치하므로 눈에 잘 띄 지 않고 그러니 조그만 스피커에서 모든 소리가 다 나오는 착각을 일으키는 것이다. 그런데 이것은 아무렇게나 나오는 소리가 아니고 인간의 청각 능력을 교묘히 이용하 고 있는 것이다. 인간의 귀는 고음에 관해서는 방향감을 충분히 감지 할 수 있는 능력이 있다. 즉 주변 에서 박수치는 소리라든지 기타소리, 발자국 소리, 사람 목소리 등에 관해서는 소리나 는 쪽으로 고개를 돌릴 수 가 있다. 중, 고음에 관해서는 방향감을 느낄 수 있다는 이 야기다. 그러나 아주 낮은 저음의 북소리, 베이스 기타의 낮은 줄 소리 등 낮은 저음에 관해서 는 소리가 나는 곳으로 고개를 돌리지 못하고 이리저리 둘러보게 된다. 즉 저음에 관해서는 인간의 귀로는 방향감을 쉽게 느끼지 못한다는 것이다. 굳이 방향감을 못 느끼는 저음의 주파수를 수치적으로 명시하자면 150Hz 이하가 되겠 다. 물론 무 자르듯이 150Hz 이상은 방향감을 느끼고 이하는 못 느끼는 것은 아니지만 그 적정 선을 정한다면 그 정도가 되는 것이다. 그러니 BOSE 스피커 시스템도 150Hz 이하의 저음만 저음 전용의 스피커에서 울리게 해 주니 일단은 저음 스피커의 위치를 어디에 놓던지 방향을 인지 할 수 없고 위성 스피 커에서는 고음 이 찰랑거리고 있으니 위성 스피커의 방향감은 느낄 수 있어 모든 풍부 한 소리가 전부 위성 스피커에서 나오는 착각에 빠지게 되는 것이다. 이 위력은 대단해서 조그마한 공부방 같은 곳에 위성 스피커를 부담 없이 책상 위에 올려놓고 저음 전용 스피커는 책상 밑 보이지 않는 곳에 설치하면 그 조그만 위성 스 피커에서 모든 박진감 있는 소리가 다 나오는 환상에 빠지게 된다. 이런 시스템을 이해하지 못하는 사람이 본다면 그 위성스피커를 정말 신기해 할 것이 다. 보통 저음 전용의 스피커에는 12인치 내지는 8인치의 작은 사이즈의 유니트가 들어가 지만 인클로우저 자체가 저음 반사형이므로 풍부한 소리를 내주고 있다. 물론 단점도 있어서 정위감이 떨어지는 면도 있지만 감수 할 수 있을 정도로 매리트 가 있다. 참고로 본인은 BOSE사의 영업사원이 아니므로 이해하시고 혹시라도 이 말에 혹해서 구 입했다가 맘에 안 든다고 해도 책임은 못 집니다. ( BOSE 사의 스피커 시스템의 한 예) 다시 원 위치로 돌아와서 "크로스 오버 주파수"에 관해서 이야기 하자. 이제는 대략 무엇을 이야기하려는 것인 줄 알 것이다. "크로스 오버 주파수를 가능하 면 200Hz 부근에서 이하"로 잡으라는 것이다. 그래야 저음 전용의 서브 우퍼의 위치 를 자유스럽게 잡을 수 있다. 이렇게 해서 시스템이 연결되면 아주 박진감 있고 풍부한 사운드가 분명히 나올 것이 다. 따라서 고음도 아주 순해질 것이며 서브우퍼를 추가함으로서 시스템의 질이 몇 차원 은 높아지게 되어있다. 이 시스템은 그냥 15인치 저음 유니트에 12인치 중음, 고음 혼 으로 구성된 3웨이 방 식의 스피커를 단일 품으로 사용하는 것보다 훨씬 풍부한 사운드를 얻을 수 있다. 그것은 멀티 앰프 시스템 초반에 공부한 내용이지만 저음에는 어떤 네트워크 소자도 거치지 않고 그래서 댐핑 특성도 좋기 때문이다. 또한 저음 전용의 서브 우퍼라는 것이 저음을 위해서 나온 것이기 때문에 인클로우저 도 기존의 스피커 보다 더 저음에 맞게 설계되어 있기 때문이다. 이렇게 2웨이 스피커에서는 고음과 중음의 크로스 오버 주파수를 네트 워크 방식에 의 해 정하고, 저음만 별도의 채널 디바이더를 이용해서 크로스 오버 주파수를 정하는 시 스템을 "네트워크와 병행한 멀티 앰프 시스템"이라 부르고들 있다. 사실 멀티 앰프 시스템의 최고 장점은 "저음"에 있다고 해도 과언이 아니므로 이런 네 트워크와의 병행 시스템을 적극 권하고 싶다. 조정도 까다롭지 않고 설치도 복잡하지 않다. 특히 처음 멀티 앰프 시스템에 도전해 보려는 분에게는 꼭 권하고 싶다. 잘 조정된 이 시스템은 자칫 본격적인 3웨이 멀티 앰프 시스템보다도 더 좋을 확률이 충분히 있 기 때문이다. 돈도 훨씬 적게 들어간다고 보면 된다.  멀티 앰프 시스템7..(가로 위상 맞추기) ########## 멀티 앰프 시스템에서 위상 맞추기 ########### 멀티 앰프 시스템으로 스피커 시스템을 꾸미게 되면 아무래도 여러 스피커가 짬뽕처 럼 되는 경우가 허다하다. 저음 스피커, 중음 스피커, 고음 스피커가 잘 조합된 하나의 기성품이라면 문제가 없 겠지만, 간혹 인클로우저 자체도 제작을 해서 사용하는 경우도 있고 심지어는 서로 다 른 메이커의 유니트를 조합시키는 경우도 있기 때문이다. 이럴 때 스피커 "유니트 간의 위상 맞추기"는 매우 중요하며 꼭 확인하고 넘어 가야 할 부분이다. 그렇지만 깊이 들어가게 된다면 매우 전문적으로 되기 때문에 우리는 일단은 수박 겉 핥기 식으로만 들어가 보자. ##### 가로 위상 ##### "가로 위상"은 "세로 위상"보다는 좀 더 맞추기 수월하다고 보여진다. 그러나 가로 위상이야말로 세로 위상 보다 훨씬 중요하고 그 정위감을 좌우한다. 우리는 어떤 장소에 가던지 스피커를 좌, 우로 세워놓고 음악을 감상한다. 가로 위상이란 좌, 우의 스피커 사이의 관계이며 좌, 우의 스피커가 위상이 "동상"으 로 잘 맞았을 때 가로 위상의 맞춤이 잘 되었다고 한다. ( 위상이 동상인 상태) 두 개의 스피커에서 나오는 음이 동상일 경우에는 그 중간 지점에서는 2배의 합성파 가 나오게 된다. 저음도 박진감 있게 나오고 정위도 정 중앙에 잡히게 된다. 그러나 두 개의 스피커에서 나오는 파형이 서로 "역상"이 되어 버리면 그 중간 지점에서는 서로 상쇄되어 소리가 "0"가 되어 버린다. 그러나 이것은 이론상의 얘기이며 실제로는 출력이 감쇄된 소리가 나온다. (위상이 역상인 상태) 역상인 상태가 되면 두 가지에서 정상인 상태보다 다르게 된다. 첫째는 "정위감"의 문제이다. 동상일 경우에는 소리가 두 스피커 중간 지점에 잡히게 되는데(정위감이 좋다고 표현 한다.) 역상일 경우에는 전혀 그렇지 않다. 가장 쉽게 테스트 할 수 있는 방법은 CD를 틀어놓고 가수의 목소리를 잘 들어보자. 정 상일 경우에는 가수의 보컬이 정확하게 센터에서 잘 들리게된다. 마치 두 스피커 사이에 가상의 스피커가 생긴 것 처럼. 그렇지만 역상이 될 경우에는 목소리가 양쪽 스피커로 나누어져서 가운데로 몰리지 않 고 따로따로 흩어지게 된다. 두 번째는 "저음 성분"이 확연히 떨어지게 된다. 정상인 경우와 역상인 경우를 분간 할 수 있는 가장 쉬운 방법이며 그 감쇄 되는 정도 가 심하기 때문에 조금만 신경을 쓰면 쉽게 구분 할 수 있다. 그렇지만 아무래도 초보인 경우에는 그리 수월한 구분은 아니기에 정상인 소리와 역상 인 소리 두 가지를 한 번씩 시청해보고 기억해 두는 것이 좋겠다. 위상을 역상으로 하기 위해서는 제일 간단한 방법이 스피커의 극성을 반대로 연결을 하면 된다. 한 쪽의 스피커는 "+, -" 극성을 정확히 연결시키고 다른 한 쪽은 "+, -" 극성을 반대 로 연결시키는 것이다. 이렇게 하면 정확하게 역상이 되는데 먼저 CD를 재생해 본다. 이왕이면 가수 목소리가 있는 가요 CD면 좋겠다. 좌, 우 스피커의 정 중앙에 위치해서 정상일 때의 소리를 들어본다. 가수 목소리가 가 운데서 잘 들릴 것이다. 저음도 물론 잘 나올 것이고. 잘 모르겠으면 검지 손가락을 세워서 양 눈 사이 앞에 놓고 가수 목소리가 검지 손가 락 정도의 위치에서 나는지 확인해 보자. 그러면 쉽게 보컬의 위치가 파악 될 것이다. 다음은 역상으로 만들고 들어본다. 가수 목소리가 중앙에 들리지 않고 산만하게 양쪽으로 퍼져서 들릴 것이다. 저음도 정 상일 때 보다 많이 줄어들 것이다. 지금 이 역상일 때의 소리를 잘 기억해둔다. 이 소리를 잘 기억해 둔다면 다음에 스피 커의 극성이 바뀌어서 역상이 되더라도 쉽게 구분을 할 수 있을 것이다. 가로 위상 맞추기에는 두 가지 확인만 하면 된다. 한가지는 지금 실험했듯이 스피커의 극성만 정확히 맞았나 확인하면 되는 것이다. 이 스피커의 극성 맞추는 것은 실제로 매우 중요해서 절대로 틀리면 아니 된다. 소리로 확인하는 방법도 있지만, 육안으로도 확인할 수 있다. 베이스 드럼 같은 강한 저음 성분이 나올 때 정상일 때는 양쪽의 스피커 콘지가 같이 앞으로 튀어나온다. 역상은 한 쪽의 콘지는 튀어나올 때 나머지 한 쪽의 콘지는 뒤로 들어가게 된다. 이 정도면 쉽게 구분 할 수 있을 것이다. 그렇다면 양 쪽단 스피커의 극성을 반대로 할 때는 어떤 결과가 나올까? 일단은 문제는 없다고 볼 수 있다. 소리가 상쇄된다거나 하는 일은 없으니, 역상인 것 보다야 낫겠지만 아무래도 스피커의 콘지가 튀어나와야 할 부분에서 반대로 뒤로 들어 가니 정상보다야 좋지는 않겠다. 두 번째로 확인을 해야 할 문제는 오디오 시그널 컨넥터의 극성을 정확히 해야 하는 것이다. 지금 믹서기에서 이퀄라이저로 신호 라인을 연결한다고 가정하자. 연결하는 짹은 밸런스 타입의 캐논짹 이다. 캐논짹의 결선을 1번은 Ground, 2번은 Hot, 3번은 Cold로 했다고 치자. Left, Right 신호 모두 정확히 연결했다면 아무문제 없이 앰프에는 동상의 두 신호가 들어간다. ( 믹서기와 앰프의 동상 연결) (그림 4)를 보면 Left 신호의 캐논짹은 땜질할 때 믹서기 아웃풋 짹은 1번을 Ground, 2번을 Hot, 3번을 Cold 정상으로 땜질해놓았다. 그런데 앰프에 꽂히는 캐논짹에서 2번은 Cold, 3번은 Hot 로 잘못 땜질해 버렸다. 거기에 반해서 Right 신호의 짹 들은 모두 정상적으로 땜질을 했다. 이렇게 되면 앰프의 Left, Right 에는 역상의 신호가 들어가 버리는 결과가 초래한다. 즉 스피커의 극성을 한쪽은 반대로 해놓는 것과 똑 같은 결과가 생기는 것이다. (믹서기와 앰프의 잘못된 역상 연결) 사실 가로위상 맞추기는 꼭 멀티 앰프 시스템에만 해당되는 것은 아니므로 꼭 알아두 어야 할 문제이다.   <table class="clearTable"><tbody><tr><td> </td></tr></tbody></table> <xscript type="text/javascript">//</xscript>                                                  멀티 앰프 시스템8..(세로 위상 맞추기) ******세로 위상******** (위상이 반 역상인 상태) 동상이냐, 역상이냐 비교가 단순했지만 이런 경우에는 애매 모호한 경우이다. 결론부터 이야기하면 두 스피커의 합성파는 동상일 경우에는 2배가되지만, 지금처럼 반 역상일 경우에는 약 1.4배가된다. 음질적인 측면에서는 그렇게 크게 열화 되지는 않는다. 반 역상인 경우는 역상보다는 크게 음질에 좌우되지는 않는다는 이야기다. 이런 반 역상은 세로 위상 맞추기에 주로 등장하는 것이다. 가로 위상이 좌, 우 스피커와 관계가 있는 것이라면, 세로 위상은 한 쪽의 스피커 중 에서 세로, 즉 저음, 중음, 고음간의 위상을 말하는 것이다. (세로 위상 맞추기) 그러나 가로 위상 맞추기와는 다르게 세로 위상 맞추기는 아주 까다롭다. 다행인 것은 가로 위상은 음질에 지대한 영향을 주지만, 세로 위상은 가로 위상만큼 중대한 영향을 끼치지는 않는다는 것이다. 세로 위상을 확인할 방법은 가로 위상처럼 쉽지가 않다. 지속적으로 시청해보는 방법 밖에 없다. 가로 위상 맞추기처럼 스피커의 극성 확인이나, 컨넥터의 결선 확인 등을 통해서 되 는 것도 아니다. 그렇다면 세로의 위상차는 왜 생기는 것일까? 원인은 매우 복합적인 문제가 많으므로 자세한 것은 기회가 있을 때 나누기로 하고 한 가지 예를 든다면 크로스 오버에서 슬로우프 특성에 의해서도 위상이 변화를 한다. 지나간 회에서 설명했듯이 슬로우프 특성에는 -6, -12, -18dB 등이 있는데 이것을 가 변시킬 때마다 위상이 변화가 생긴다. 즉, 크로스오버를 지나면서 위상에 변화가 생긴다는 것이다. 이런 현상은 꼭 크로스 오버에만 해당되는 것은 아니고 이퀄라이저라든지 컴프레서 등 을 통할 때도 위상에 변화가 생긴다. 하여튼 지금은 여기까지 하고 세로 위상에 관해서는 나중에 기회가 있을 때 같이 공부 하기로 하자. 한 가지 간단하게만 알고 넘어 갈 것은 세로 위상 맞춤의 방법인데 기본적으로 두 가 지가 있다. 첫째는 스피커 유니트의 극성연결을 이용하는 것으로 고음의 스피커 결 선을 반대로 연결하여 위상을 맞추는 것이다. (스피커 유니트 연결에 의한 세로 위상 맞춤) 두 번째는 스피커 유니트의 세로 위치를 서로 어긋나게 해서 맞추는 방법이다. (스피커 유니트의 세로 위치로 위상 맞춤) 그러나 깊이 들어가 보면 세로 위상은 실로 많은 변수가 있고, 많은 공부가 필요하므 로 이 정도에서 끝내기로 하자. 사실 스피커에서 이 위상문제는 여러 부분에서 문제가 되기도 한다. 특히 여러 개의 스피커를 동시에 설치 할 경우라든지 복수의 유니트로 스피커를 조합 할 때라든지 아무튼 두고두고 공부할 문제 인 것 같다.