오페라의 유령---영화

[느낌]

<오페라의 유령> 뮤지컬의 아성을 뛰어넘다 - 이제승

다음은 맥스무비 회원 이제승님이 보낸 <오페라의 유령> 리뷰 메일이다. 지난 11월 29일(월) 서울 용산 CGV 극장에서 열린 <오페라의 유령> 기자 시사회에서 영화를 본 이제승님이 맥스무비에 보내온 글이다. 또 이제승님은 “뮤지컬에서 느꼈던 전율을 다시 한 번 영화를 통해 느낄 수 있었다”며 “개봉하면 또 한 번 보고 싶다”는 뜻을 내비쳤다.

반지의 제왕, 그 후 일년

2001년부터 겨울부터 이상한 흐름이 있었다. 그것은 바로 <반지의 제왕> 시리즈가 겨울을 맞춰서 개봉을 했기 때문. 3년에 걸쳐서 개봉을 한 그 영화는 어느 사이엔가 겨울을 기다리게 만들어버렸다. 하지만, 짧은 3년의 시간이 흐르고, 올 겨울에는 특별히 기다릴만한 작품이 없을 거라고 생각했다. 웅장한 스케일, 탄탄한 스토리. 이 모든 것을 갖추고 있는 영화를 만나기란 쉬운 일이 아니기 때문이다. 그런 걱정을 염려라도 했는지 올 겨울에도 많은 대작들이 개봉을 기다리고 있다. 그런 대작들 중에서 <반지의 제왕>의 아성을 넘을만한 작품으로 <오페라의 유령>을 꼽고 싶다. '오페라의 유령'하면 가장 먼저 생각나는 것은 로이드 웨버의 뮤지컬. 재작년에 유례없는 롱런을 하며 많은 뮤지컬 팬을 만들어낸 뮤지컬이 바로 '오페라의 유령'이다. 세계적으로도 높은 완성도를 자랑하는 뮤지컬이 영화로 만들어졌다면, 그만큼의 재미도 따라왔을 것이 확실할 것이라고 예상했고, 그것은 적중했다.

음악 그 이상의 감동

뮤지컬 영화를 말하는 데 있어서, 사운드 트랙은 빠질 수 없는 요소이다. 무엇보다도 이 영화를 기다리는 가장 큰 이유는 뮤지컬의 노래를 들을 수 있다는 이유가 가장 크지 않을까 싶다. 일단 극장의 웅장한 사운드를 한껏 활용하고 있고, 마치 뮤지컬 극장에 와 있는 것 같은 공간감까지 느낄 수 있었다. 특히 노래를 통해 스토리를 이어나가고 있는데, 에미 로섬의 노래는 사라 브라이트만과 비교해도 전혀 손색이 없을 정도로 깔끔한 소프라노 음색을 들려주고 있었는데, 특히 'Think Of Me'를 부르는 연습에서 실제 무대로 넘어가는 장면에서는 온 몸에 전율이 느껴질 정도였다. 제라드 버틀러의 팬텀은 카리스마 있는 음색으로 듣는 사람을 압도하고 있었다.

이 작품의 영화화에 대한 결정을 보면서 가장 많이 기대하게 만든 부분은 음악도 있겠지만, 무엇보다도 영화에서만 볼 수 있을 플러스 알파가 과연 무엇일까라는 부분이다. 워낙에 뮤지컬이 대작이었기 때문에, 영화에 대한 기대도 높은 것이 사실이다. 여기에 원작자도 참여했다는 사실은 더욱 그 궁금증을 유발시키고 있었다. 스토리에 있어서도 많이 익숙한 내용이고, 완성도가 높은 무대를 얼마나 재현할 수 있었을까도 기대할 수 있었지만, 영화에서만 볼 수 있을 플러스 알파. 이 영화는 얼마나 보여주고 있을까?

영화이기 때문에 뮤지컬과는 다른 맛을 곳곳에서 느낄 수 있었다. 먼저 한 눈에 들어오는 배우들의 연기는 뮤지컬에서는 쉽게 볼 수 없는 감동이었다. 뮤지컬에서 좋은 자리가 아니어서 단지 노래를 듣는 것만으로 만족을 했어야 했다면, 이 영화는 놓쳐서는 안 될 기회라고 해도 과언이 아니다. 뮤지컬에서 2막의 시작이었던 가장무도회 장면은 뮤지컬의 무대를 능가하는 영상미를 보여주고 있었다. 모든 색상들이 조화를 이루면서 만들어내는 화려함은 사람의 정신을 한순간 훔쳐가 버릴 정도로 압권이었다. 스크린으로 전달되는 배우들의 연기도 만만치 않은 감동을 전해주는 요소였는데, 특히, 칼롯타를 비롯한 조연들도 만만치 않은 노래실력을 뽐내고 있었고, 무엇보다도 해당 배우에 맞는 엑센트를 유지해서 알아듣지는 못해도, 그 느낌만으로 전해져오는 재미는 각별했다. 주인공인 에미 로섬의 연기는 정말로 완벽했다. 에미 로섬의 크리스틴 연기는 라울의 사랑과 팬텀의 애증은 보는 사람의 가슴을 긴박함으로 채워주고 있었다. 특히 'All I Ask Of You'가 흐르는 장면은 놓쳐서는 안 될 명장면으로 꼽아도 손색이 없었다.

스토리는 원작 뮤지컬을 따르고 있다. 하지만, 있는 그대로 따라가고 있지는 않다. 독자적인 스토리가 추가 되었고, 몇몇 사건이 재배열되었다. 사건의 순서를 바꾸어놓음으로서 다음 장면에 어떠한 장면이 나올 거라고 예상하는 뮤지컬 팬들의 허를 찌른다. 뿐만 아니라, 그렇게 재배열을 함으로서 이야기가 훨씬 논리적으로 전개된다. 뮤지컬에서는 느낄 수 없었던 논리성은 이 영화에 더욱 몰입하게 만들었다. 추가된 스토리 역시 원작의 느낌을 더욱 강하게 전달을 해주면서 뮤지컬에서의 여운과는 또 다른 느낌의 여운을 남겨주는 것이었다. 원작 뮤지컬이 있었던 영화 시카고가 현란한 화면을 주무기로 플러스 알파를 보여주었다면, 이 영화는 눈의 즐거움보다 원작의 감동과는 또 다른 감동을 선사하는 것을 보여주었던 것이다.

올 겨울에 영화 고르기?

이런 영화가 개봉이 된다는 것은 소비자의 입장에서는 상당히 즐거운 일이다. 탄탄한 스토리와 웅장한 화면으로 눈을 즐겁게 해줄 뿐만이 아니라, 멋진 음악으로 무장하여 더욱 매력이 넘치는 작품이었다. 뮤지컬의 경우에는 몇 번을 봐도 질리지 않는 작품이 많이 있었지만, 영화에서는 그렇게 많이 있지 못했다. 하지만, 이 영화는 뮤지컬을 넘어선 또 다른 감동을 주고 있었다. 올 겨울에 영화 고르기는 그렇게 어렵지 않다. 어떤 영화보다도 감동과 혼이 살아있는 영화. 프리마돈나 크리스틴, 그리고 그녀를 사랑하는 라울, 어둠 속에서 그녀를 애증의 눈으로 바라보는 팬텀이 이끌어가는 안타까우면서도 아름다운 사랑이야기는 계속되어야 한다.

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앤드류 로이드 웨버가 말하는 <오페라의 유령>

▲PLAY 버튼을 클릭하시면 <오페라의 유령>의 제작자 앤드류 로이드 웨버의 인터뷰를 보실 수 있습니다.

자신이 참여한 영화가 사랑스럽지 않은 사람이 세상에 어디 있으랴? 하지만 <오페라의 유령>에서 1인 3역(각본, 제작, 음악)을 한 앤드류 로이드 웨버의 '<오페라의 유령> 사랑'은 좀 유난스럽다. “환상적인 영화입니다. 뮤지컬을 한껏 살렸어요. 뮤지컬과는 확실히 다르지만 뮤지컬의 모든 요소를 빠짐없이 담아냈습니다. 뮤지컬의 영화 버전이라 볼 수 있죠.” 이토록 제작자가 작품에 애착을 보이는 영화라면, "한 번쯤....?"하는 마음이 생길만도 하다. 맥스무비에서 최초 공개하는 앤드류 로이드 웨버의 <오페라의 유령> 자랑! 보아도 보아도 밉지 않다. 그건 맥스무비가 보증한다.

뮤지컬의 거장 앤드류 로이드 웨버의 <오페라의 유령>이 영화로 찾아온다.

<오페라의 유령>은 <캣츠> <지저스 크라이스트 슈퍼스타> <에비타> 등 을 제작해온 앤드류 로이드 웨버의 레퍼토리 중에서도 가장 뛰어난 뮤지컬로 평가 받는 작품. 앤드류 로이드 웨버는 뮤지컬이 초연된 1986년 이후 영화로 만들 궁리를 했으나 여주인공인 사라 브라이트만과 결별하면서 작업은 무기한 연기되었다. 그리고 그로부터 18년만에 <오페라의 유령>은 한정된 무대가 아닌 스크린이라는 장막 위에 자신의 이야기를 풀어놓게 된다.

앤드류 로이드 웨버가 직접 프로듀서로 참여하고 <배트맨3>의 조엘 슈마허 감독이 연출을 맡은 영화 <오페라의 유령>은 1억 달러의 제작비가 투입된 블록버스터 대작. 원작의 배경인 파리의 오페라 하우스를 그대로 옮겨놓은 장대한 세트에 1800년대 귀족 사회의 화려함을 완벽하게 재현해 냈다.

앤드류 로이드 웨버는 원작에 대한 새로운 이해를 통해 시공간적 제약으로 무대에서는 표현할 수 없었던 팬텀의 과거, 라울의 회상 장면 등 등장인물들의 사이드 스토리를 첨가함으로써 처음 <오페라의 유령>을 접하는 관객들은 물론 이미 원작을 관람한 이들에게도 색다른 재미를 선사한다. 주인공 팬텀 역은 <툼레이더 2: 판도라의 상자> <타임라인>에 출연했던 제라르 버틀러가 맡았으며 팬텀이 연모하는 오페라 가수 크리스틴 역은 <미스틱 리버>와 <투모로우>에 출연했언 에미 로섬이 맡았다.

뮤지컬 <오페라의 유령>은 1986년 런던에서 초연된 이래 10여 년이 넘는 지금까지 뮤지컬애호가들의 사랑을 받는 작품으로 토니상 등 전세계 20여개 주요상을 석권하고, 3억 달러가 넘는 흥행수익을 거둔바 있다. 전세계 8,000만 관객의 마음을 뒤흔들어놓은 뮤지컬 <오페라의 유령>을 영화화하면서 직접 영화음악까지 담당한 앤드류 로이드 웨버는 당신의 귀에 잊을 수 없는 감미로운 선율을 새겨넣는다.

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[리뷰] <오페라의 유령> 스크린으로 부활한 불멸의 뮤지컬

스타의 이름에 앞서 스탭의 이름만으로 긴장하게 되는 경우가 있다. 그리고 <지저스 크라이스트 슈퍼스타> 단 한 편으로 뮤지컬계의 유명인사가 되어버린 앤드류 로이드 웨버와 <의뢰인> <폰부스>를 연출한 조엘 슈마허의 만남은 당연히 그런 긴장을 불러일으켰다. 1998년 뉴욕에서 초연되었을 때부터 <오페라의 유령>을 영화화하고 싶었던 앤드류 로이드 웨버는 뮤지컬에서 보여주었던 파격에 가까운 연출을 스크린 위에서도 시도하고자 한다. 그리고 그 결과는? 나름대로 성공적이었다고 말할 수 있다.

가스통 르루 작 <오페라의 유령>의 새로운 각색판? 그렇기도 하고 아니기도 하다. 뮤지컬의 영화화는 그로 인한 새로운 이미지를 창출해 낼 수 있는가, 아니면 그대로의 이야기 반복에 불과한 것인가의 사이에서 아슬아슬한 위험성을 갖고 있다. 조엘 슈마허는 이 위험한 바다를 건너는 여행을 피할 줄 알고 있었다. 열에 들뜬 듯 흥분되고 현란한 화면은 보는 이를 지치게 할 수 있고 내용과 구성에 있어 다소 미진한 구석이 있긴 하지만 <오페라의 유령>은 전체적으로 참신하고 감동적이다.

뮤지컬의 호흡을 그대로 스크린에 옮겨온 <오페라의 유령>은 까딱하면 아주 별볼일 없는 작품이 되었을 것이다. 몇 군데 묘사는 뮤지컬과 다른 구석도 있지만, 그것은 터질듯한 긴장의 클라이막스로 서서히 다가가는 플롯 전개에 모두 묻혀 버린다. 영화라는 매체만이 가질 수 있는 장점을 제대로 활용하지 못한 점은 아쉽지만 <오페라의 유령>의 연출은 대단히 양식화되어 있다. 특히 카메라 워크가 그러한데, 이것은 제작, 각본, 음악을 담당한 앤드류 로이드 웨버의 입김이 작용했을 가능성이 농후하다.

흥행에 성공한 뮤지컬을 영화로 옮기는 것은 가장 안전한 '흥행장치'로 알려져 있지만 또한 너무 많은 독자들의 심판대에 오른다는 점에서 가장 위험한 '감상문'이다. <오페라의 유령>은 팬텀과 크리스틴, 그리고 라울의 애절한 운명을 감미로운 선율로, 때로는 폭풍처럼 휘몰아치는 멜로디로 전달하려고 한다. 주옥 같은 음악들에서 감정의 호소를 설파하는 연출은 극의 몰입을 방해하지만 그럼에도 불구하고 깔끔한 기술적 완성도가 영화를 볼만하게 만든다.

조엘 슈마허는 가끔 빗나가서 그렇지 아주 능력있는 감독이다. 그는 뮤지컬의 기재를 알고 평범함과 그 속에 감춰진 격정의 병치를 통해 그것을 유도해내는 방법도 안다. 신중히 계산된 클로즈업을 통해 관객과 소통을 시도하고 관객의 청각 시스템을 황홀하게 하는 음악을 가지고 최고의 눈물 보따리를 만들어낸다. 아쉬운 것은 긴장감이다. <오페라의 유령>은 전체적으로 별 흠이 보이지 않는 영화다. 짜임새도 있고 연기도 좋다. 그런데, 관객을 긴장시키고 몰입하게 만드는 흡입력이 전혀 존재하지 않는다는 점이 문제다. 감미로운 선율에 이미 감성이 마비된 귀는 저만치 골인점을 향해 달라가고 있는데, 그들의 가슴 아픈 사랑에 통감해야 할 이성적인 눈은 아직 준비운동도 하지 않은 상태이기 때문이다.

하늘 아래 새로운 것은 없는지 영화에서 놀랍고 새로운 이야기를 발견하는 빈도는 점점 줄어든다. 그래서 여전히 똑같은 이야기를 어떤 시선으로, 어떤 방법으로 할 것인가는 모두 감독들의 화두다. <오페라의 유령>은 그러한, 모두가 알고 있는 이야기를 어떻게 풀어낼지에 관한 고민에 하나의 작은 모범을 보여주는 영화다.

사랑은 언제나 뮤지컬의 주제가 되어왔다. 대부분의 뮤지컬은 그 내용을 보면 사랑과 정열의 깊이를 여러 가지 방식과 서로 다른 시각으로 기술한 것에 지나지 않는다. 그 대표적 작품으로 <오페라의 유령> 이 있다. 지금도 불멸의 명성을 얻고 있는 많은 작가들이 사랑을 주제로 한 작품을 쓰고 있는 것은 우리가 한 순간이라도 사랑을 하지 않으면서 살아갈 수 없다는 것을 보여주는 증거이다. 그리고 <오페라의 유령>은 우직하게 그것을 영화와 뮤지컬의 화법을 빌어 말한다.

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<오페라의 유령> 영화음반시장에 새로운 활기를 불어넣다

조엘 슈마허 감독의 <오페라의 유령>이 오랜 불황에 시달려온 영화음반시장에 새로운 활기를 불어 넣고 있다. 음반업계 한 관계자는 "기존 뮤지컬 음반과 달리 작곡가인 앤드류 로이드 웨버가 모든 곡을 웅장한 오케스트라 연주용으로 다시 편곡해 수록했다는 점이 소비자들의 구매욕구를 자극한 것 같다"고 말했다.

이 작품의 OST는 소니뮤직에서 3일 출시했는데 발매 5일째인 8일(수) 현재 교보문고 핫트렉스 등 대형 음반매장에서 OST 가운데 판매 1위를 달리고 있다. 이미 사라 브라이트만과 마이클 크로포드의 음성으로 녹음된 동명 뮤지컬의 사운드 트랙이 전 세계 4,000만장의 판매고를 기록한 바 있어, 영화의 흥행과 더불어 음반의 판매량에 귀추가 주목되고 있다.

개봉 전부터 맥스무비를 포함한 각종 포탈 사이트에서 12월 달에 가장 보고 싶은 영화로 선정되기도 한 <오페라의 유령>은 앤드류 로이드 웨버가 직접 프로듀서로 참여하고 <배트맨3>의 조엘 슈마허 감독이 연출을 맡은 작품이다. 12월 8일 전 세계 최초 개봉.

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[★슈르르까☆]

며칠전 친구가 이거보고왔다고 자랑해서.....ㅠㅠ....전 책으로봤는데요...그비밀의방인가 하는부분은 어떻게 표현했을까....궁금해요....조금 믿기지않는..[서양사람들도 한국의전설의고향같은건 그런느낌이겠죠...]암튼 ...가져오시느라..수고하셨어요...ㅎㅎ

[일향이]

저는 뒤늦지만 내년 1월에 보려구요. 여긴 영화 개봉이 항상 늦어요!!! 오늘은 복받고 가는 기분입니다.

[나무빛]

저도 책으로 봤는데.. 그리고 예전에 외국영화로 함 본 것 같기도 하고.. 함 보고 싶네요.

[느낌]

음악을 좋아하는 님들이라면 보셔도 실망하지 않으실겁니다....음향시설이 좋은 곳에 가서 보시면 더 좋구요...