한복 대본

[김소라]

오늘 저희 조의 주제는 한복입니다. 한복에 관해 크게 세가지로 나누어 알아보았는데요. (ppt가리키며) 이런 순서로 한복에 알아볼까합니다! 이제 우리의 옷 한복에 대해 알볼까요?

개요

1.우리 민족의 의식구조와 정서, 기후에 맞게 정착된 한복

  (1) 한국인의 의식구조와 심성을 나타내는 한복

  (2) 기후에 맞게 정착된 한복

   ① 더위와 추위에 대비한 한복

   ② 계절에 따른 한복 재료

2.선과 색이 아름다운 한복

  (1) 조형미와 형태미를 느낄수 있다.

  (2) 곡선의 미와 조화의 미를 느낄수 있다.

  (3) 오방색과 자연적 색채의 미를 느낄수 있다.

3.시대별 변천사와 서양 패션에의 응용

 가. 한복의 시대별 변천사

나. 서양 의복과의 조화를 통한 현대 의복

  (1) 한복의 세계화 -  한복 디자이너

  (2) 한복의 세계화 - 한복 드레스

   ① 전통한복

   ② 한복 드레스

   ③ 한복 미니 드레스

자, 첫 번째 순서는 우리 민족의 의식 구조와 정서, 기후에 맞게 정착된 한복입니다.

한복은 한국인의 의식 구조와 정서를 나타내왔습니다. 우리가 즐겨입었던 백의를 보시면 백색을 사용한 배경에는 백색에 대한 동경과 상징성이 크게 작용하고 있습니다. 백의가 고대 부여 시대부터 애용되어 왔다는 기록을 보면 백의에 대한 애착이나 지속성은 한국인의 심성과도 깊은 관계가 있어 보입니다. 즉 한민족이 애용한 백의는 고대부터 마음가짐이나 생활에서 불결하고 사악한 것을 절대 배격하고 결백한 것을 자랑으로 생각했던 것과 관련이 깊습니다.

   백의가 애용되어왔지만 빨강 치마와 노랑 저고리, 녹색 저고리와 빨강 치마 등과 같은 대담한 원색 대비가 애용되기도 했습니다. 이러한 원색 의복은 길상적(吉祥的) 의미를 가지기 때문에 주로 명절이나 혼례 등과 같은 의례적인 행사와 특별한 인물에게 착용되었습니다.

또한 한복은 기후와 생활형식에 맞게 정착되었습니다. 한복은 아한대성 기후로 삼한 사온이 계속되는 자연 조건과 북방 유목민 계통의 문화요소가 결합되어 있어서 속옷부터 겉옷인 두루마기에 이르기까지 몸을 싸는 형식입니다. 또 활동하기 편하게 저고리와 바지가 떨어져있고, 앞이 트여 있는 옷입니다.

한복은 더위와 추위에 따라 다르게 입었습니다. 한복은 통풍이 잘 되는 옷이므로 겨울에는 버선을 신고 바지위에 대님으로 묶어 통풍의 흐름을 막았으며 목, 소매, 바짓가랑이 부분이 다른 부분에 비해 좁았습니다. 여름에는 통풍이 잘 되도록 대님을 풀어 시원하게 입었습니다.

 이렇게 통풍을 조절하기도 했지만 계절 별로 한복을 만드는 재료도 달랐습니다.

봄, 가을에는 무명, 무명, 갑사, 항라, 자미사, 명주 등을 이용하였고 여름에는 시원한 소재인 삼베, 모시로 옷을 만들어 입었습니다. 겨울에는 무명과 비단으로 한복을 해 입었습니다.

그럼이제 한복의 아름다움에 대해 알아보겠습니다.

한복은 선과 색이 아름다운 옷으로 직선과 곡선이 조화를 이루지만 대부분 완만한 곡선의 분위기를 자아냅니다.

 색은 음양오행을 바탕으로 한 오방색, 청․적․황․백․흑색이 기본인데 원시의상에서 볼 수 있는 강렬한 색이 아닌 천연염료를 사용한 은은하고 자연스러운 색을 추구했습니다.

 한복에서는 조형미와 형태미를 느낄 수 있습니다.

 여자의 복식은 상체는 짧고 하체는 폭이 넓고 긴치마를 입어서 안정되면서 우아한 아름다움을 나타내주며, 걸어 다닐때의 율동적인 자태와 단순한 조형미을 느낄수 있습니다.

또한 한복은 몸을 구속하지 않는 실루엣에 곡선을 사용하여 자연스런 형태미를 느낄수 있습니다.

조형미와 형태미 뿐만 아니라 곡선의 미와 조화의 미를 느낄수 있습니다.

 한복은 직선과 약간의 곡선이 기본을 이루고 있어, 옷의 선이 매우 아름답습니다. 추녀의 곡선과 같이 하늘을 향한 듯한 소매의  배래선, 저고리 도련의 곡선, 동정의 예리한 직선이 조화를 이루며, 깜찍하고 둥글면서 뾰족한 작은 섶코의 선은 저고리를 한층 돋보이게 해준다.

한복에 나타나는 이 같은 선의 흐름과 조화에서 우리는 선조들의 뛰어난 미적 감각을 느낄 수 있다. 여기에 옷을 입고 움직일 때 생기는 동적인 선의 아름다움까지 가미하면 이 모습은 예술적입니다.

한복은 오방색과 자연적 색채의 미를 느낄수도 있습니다.

 우리 옛 선조들은 감각적인 색채의 개념보다는 관념적이고 철학적인 색채관을 가졌습니다. 선조드은 색을 보이는대로 이해한 것이 아니라 음양오행사상에 근거한 오방색(五方色)의 개념 안에서 이해하였습니다. 예를 들면 색동저고리가 있습니다. 옛 사람들은 돌과 명절 및 혼례 때에 건강과 평화를 기원하는 뜻으로 이 색동 저고리를 입었습니다.

 또한 자연에서 볼 수 있는 색을 그대로 사용하거나 자연염료에 의해 발색된 색을 선호하여 의복과 자연과의 조화를 이뤄 냈습니다.

(보충 1) 한복의 선과 색을 잘 살린 예로써 여아의 돌 복을 보겠습니다. 분홍 풍차바지에 노란색 또는 무지기 속치마를 입고 다홍치마에, 연두 혹은 노랑 색동 저고리를 입는다.  그 위에 당의를 입기도 하였습니다. (여기는 뭔가 어색해, 딱히 선과색을 잘 살렸다! 명확하게 나타내는 문장이 부족한듯해)

 

오낭(五囊) - 오방색의 의미와 상징성을 토대로 전통적 색감(色感)이 나타난다. 오낭에 넣은 것은 지방마다 약간씩 다르나 목화씨(9개), 밤(3개), 은행(3개) 대추(3개), 팥을 넣어 자손번창의 의미를 부여합니다. 숫자 3은 천 지 인, 5는 동 서 남 북 중앙의 방위를 의미한다.

(이부분은 한복의 선과 색을 잘 살린예와 무슨상관이 있을까?)

(보충 2) 자연의 색, 천연염료

천연 염료로 물들인 빛깔은 결코 튀는 법이 없이 다른 색과 잘 어울린다. 화학 염료로 물들인 옷은 빛깔이 좀 곱다 싶으면 서로 잘난 체하고 다른 색을 받아들이지 않고 서로 튄다. 그러나 자연의 빛깔은 아무리 화려할지라도 깊이가 있고 무게가 있어 결코 촐랑거리지 않고, 또 자신의 빛을 그대로 간직하면서도 서로 잘 어울린다. (이 부분은 우리 한복이 우리 의식구조??를 반영한다는 부분에 어떻게 넣으면 좋겠다. 우리 옛문화에 보면 두레나 계같은거에 보면 공동체? 서로 도와주는 삶? 상부상조? 여튼 그런것과 연관 시킬수는 없을까?)

 한복에 상용되는 천에는 천연 염료를 색깔을 내었습니다. 천연 염료의 빛깔은 나이를 먹어 갈수록 더욱 단아하고 깊어져 정결한 어머니 같은 느낌을 줍니다. 화학 염료로 치장된 도시오 옷은 복잡하고 현란스러워 눈을 따갑게 하지만 자연 염료의 빛깔은 부드럽고 유순하고 간결하여 아무리 바라보아도 눈이 피로하지 않다. 오히려 기분을 상쾌하게 하며 천연 염료로 염색한 옷을 해 입는다는 건 단순히 옷을 입는 수준에서 끝나는 게 아니고 자연을 그대로 옮겨와 입는 것이다.

이젠 마지막으로 위 한복의 변천사에 대해 알아볼까요?(내가 보기엔 이부분에 한복의 시대별 변천사는 좀,,, 아닌것 같다. (가) 부분은 한복의 변천사가 없잖아. 시대별 현황이지..자료를 더 넣든지 아니면 아예 제목을 바꾸든지 해야될 듯해)

한복은 옛날 것을 그대로 이어오기보다는 시대에 맞게 변해왔습니다.

하지만 여기 이표를 보시면 1900년대에는 일제강점기의 영향과 한국전쟁으로 한복보다는 양장이 발전되었고 이후 경제적여유가 생기고 국제적인 행사로 인해 한복에 관심을 가지고 한복에 있는 요소를 현대의복에 반영하였다.

년도	특징
1900-10년대	서양의복의 영향으로 치마의 길이가 짧아지기 시작했고 개량한복이 등장
1920-40년대	일제치하에서 경제적인 능력을 거의 상실하여 제대로 대된 의복을 갖추지 못함
1950년대	한국전쟁 이후에 실용성을 추구하여 양장을 입는 사람 양이 늘었다.
1960년대	양장과 한복의 장점을 따서 서로 실용성과 미적인 완성도를 높인 것이 특징이었다.
1970년대	경제성장과 소득증대로 기성복이 보편화하고 대중화되기 시작했으며 생활한복을 대중화의 목적으로 대량생산을 시도하였으나 결과는 미비하였다.
1980년대	현대복식에 전통 복식의 색과 소재, 문양, 형태를 응용
1990년대	한복이미지를 하이패션에 적극적으로 적용한 반면 대중 패션은 캐주얼의  영향으로 생활한복 분야를 제외하고는 더욱 서구화

옛날 것을 융통성 없이 고집하기 보다는 시대에 맞게 변화해 왔습니다. 한복도 예외가 아닙니다. 한복은 서양 의복과의 조화를 통해 발달해 왔습니다.

 시대의 흐름에 따라 아름다움에 대한 기준도 많은 변화를 가져오며 날이 갈수록 화려한 서양 의상이 대중화되어 가고 있습니다. 그 속에서 우리만이 표현해 낼 수 있는 고유한 멋을 되살리기 위해 노력하는 사람, 한복의 세계화에 크나큰 역할을 하고 한복디자이너들이 있습니다.

대표적으로 설윤형, 이신우, 진태옥, 앙드레 김 등의 디자이너들은 현대복식에 전통 복식의 색과 소재, 문양, 형태를 응용한 의상을 발표하고 있습니다.

 설윤형디자이너는 전통 자수와 문양과 같은 한복의 전통적인 디테일과 라인을 현대적인 의상에 도입했습니다. 이신우디자이너는 현대화 한국적인 이미지를 꾸준히 추구해오고 있으며 모시와 삼베를 소재로 하고 한복의 동정과 배래선 등을 현대의상에 적용하는 시도를 계속하고 있습니다. 진태옥은 88올림픽을 기념하는 패션쇼에서 누빔과 조각보를 형상화한 의상들을 발표해 호평을 받았습니다. 앙드레 김은 넓은 소매통과 온 몸을 감싼 저고리를 표현한 드레스들로 우리 전통 한복의 기품을 그대로 담고 있다. 또한 모시 같은 전통 소재를 이용한 이브닝드레스를 발표했습니다.

  90년대에는 많은 한국의 디자이너들이 해외로 진출하면서 세계 속에 한복의 아름다움을 알리는 계기를 마련했습니다. 이신우, 이영희, 홍미화 디자이너외 여러 디자이너들이 도쿄컬렉션, 파리컬렉션에 진출해 세계 시장에 한국의 전통이미지를 알렸습니다.

 특히 이영희디자이너는 한복의 세계화 가능성을 알리고, 전통한복의 현대적 변화를 시도한 모던한복을 세계인들에게 선보이고 있습니다.

이 디자이너들뿐만 아니라 2000년 이후 강기옥 디자이너는 데님에 한국적인 자수를 응용했고 김지해 디자이너는 모시․노방 같은 한복의 소재를 사용해 우아한 이브닝드레스를 발표하고 있는 대표적인 디자이너들입니다.

이러한 디자이너들의 노력에 발맞춰 요즈음 한복은 현대적인 느낌으로 재해석되면서 특별한 날 입는 드레스로 각광을 받고 있습니다. 특히 개성 강한 스타들이 레드카펫이나 포토월 등에서 독특한 한복 드레스를 선보여 다양한 한국의 미를 느낄 수 있습니다. 

 전통한복부터 한복드레스까지, 스타들의 다양한 한복 패션을 살펴보실까요?

 첫 번째로 전통한복입니다.

 전통 한복은 입는 스타들은 한복 고유의 느낌 그대로 살려 입으면서 각자 이미지와 분위기에 맞는 색상을 선택해 단아하면서 여성스러운 분위기를 살렸습니다. 중년스타들은 원색 한복으로 위엄 있으면서 우아한 매력을 뽐냈으며 20대 스타들은 옅은 색상으로 완성된 색동저고리로 단아한 맵시를 보여줍니다.

김해숙은 62회 칸국제영화제 레드카펫에서 한복을 입고 등장해 주목 받았다. 그녀는 검정색 저고리와 짙은 노란색 치마로 조화를 이룬 한복으로 레드카펫에서 충분히 돋보였습니다.

문채원은 소매 끝이 색동으로 만들어진 저고리에 진달래색 치마를 입어 색채의 미를 살렸습니다.

이파니는 연두색 저고리와 짙은 진달래색 치마로 여성스러움을 과시했다.

전통한복으로 멋을 내는 스타들도 있지만 한복을 개량한 한복 드레스로 시선을 사로잡은 스타들도 있습니다. 한복 드레스에는 크게 두 가지의 종류가 있습니다. 그중 첫 번째는 한복 치마를 개량하여 만든 튜브 드레스 스타일의 한복 드레스로 가장 오래되고 보편적인 디자인입니다. 서양식 드레스인 튜브 드레스 못지않게 어깨선을 살려주면서 체형을 길고 슬림하게 보입니다. 이러한 스타일의 드레스도 보통 치마를 여러 겹 겹치도록 하여 라인을 풍성하게 살려주는 것과 앞트임으로 다리가 살짝 드러나도록 하는 두 가지 형태의 드레스가 있다.(이 부분에 설명하면서 김민정이랑 김민선 사진은 위쪽에 첨부하고 수애랑 제시카 고메즈는 두가지의 튜브형식 설명할 때 붙이면 안되나?)

김민정은 하얀색 튜브드레스에 옅은 회색 치마끈으로 포인트를 줬다. 여기에 머리를 쪽지고 비녀를 꽂아 고전적인 매력을 뽐냈다.

김민선은 옅은 황토색 튜브 드레스에 빨간색 실과 자개로 완성된 어깨 끈으로 포인트를 준 한복 드레스를 선보였다.

수애는 치마라인을 풍성하게 살린 짙은 남색 드레스를 선택했다.

제시카 고메즈는 한쪽 다리가 시원하게 드러나는 한복 드레스를 입었다.

두 번째는 한복 미니 드레스입니다.

 아방가르드한 느낌의 한복 미니 드레스는 여느 명품 드레스 못지않은 세련미를 과시할 수 있으며 동시에 전통미를 뽐낼 수 있는 장점이 있다.

문근영은 검은색 튜브 스타일의 미니 한복 드레스를 선보였습니다. 치마 끝 부분이 마치 바람에 휘날리는 것처럼 주름이 잡힌 것이 특징며 가슴 끈이 저고리 고름을 본 따 만든 리본으로 장식됐습니다.

최정원은 짙은 보라색 원단이 전체적으로 풍성하게 몸을 휘감은 미니드레스를 선보였습니다. 치마 끝 부분에 꽃이 수놓아져 여성스러운 분위기를 연출했습니다.

전혜진은 진달래색 원단을 아방가르드한 느낌으로 디자인된 한복 드레스를 입었습니다.

마지막으로 이렇게 한복을 세계화, 현대화 하면서 유념해야할 것들을 보겠습니다.

첫 번째는 독자성과 보편성의 공존입니다.

독자성이 결여되면 한국의 문화라고 보기 어렵고, 보편성이 없으면 세계인이 받아들이기에는 문화적 차이로 인한 거부감이 많기 때문에 전통소재, 전통착장법, 전통색상만을 꼭 강조하지 말고 세계인들이 모두 좋아할 만한 소재, 디자인, 색상으로 조금씩 변화시켜서 세계인들의 감각에 맞도록 다양한 변화를 시도하는 노력이 필요합니다.

두 번째는 한국의 대표 디자인 코드 개발입니다.

일본이 먼저 세계화에 성공하였기 때문에 안타깝게도 우리 복식의 가장 큰 특징인 깃과 대의 착용은 서구권 나라에서 거의 일본 것으로 인식하고 있습니다. 중국이나 베트남의 경우처럼 자국의 정체성을 확실히 구별 지을 수 있게 우리 한복도 세계 시장에서 우리만의 특징을 확실히 구분 지을 수 있는 대표적 디자인 코드 개발이 절실히 필요합니다.

세 번째는 전통을 바탕으로 한 다양한 물적 자원 개발입니다.

세계 패션 속에 코리안 스타일의 붐을 조성하기 위해 시급한 것이 다양한 소재 개발입니다.  전통소재들을 내구성, 탄력성 등 관리에 편리한 실용적인 현대 감각의 소재로 개발하는 작업이 시급하며, 이를 위해서는 우리의 전통 직조법, 색상, 문양 등을 데이터베이스화하는 작업과 혁신적인 기술 개발이 병행되어야 할 것입니다.

넷째는 신진 디자이너 및 인재 육성입니다.

한복 패션의 세계화를 위해서는 한국·서양 패션을 동시에 능통한 재원들을 육성하는 것이 시급합니다. 한복의 외양만을 적당히 접목하는 방식으로는 세계화는 요원하며, 한복 정서의 정체성을 세계적인 공통된 미적 감각으로 전환시킬 수 있도록 다양한 디자인 교육이 제도화되어야 합니다.

다섯째는 국민의 한복에 대한 의식 전환을 위한 정부의 제도적 지원입니다.

독자성과 보편성을 위한 관련 전문가들의 노력과 의식개혁, 국민들의 전통에 대한 관심, 정부기관의 제도적 장치가 뒷받침된다면 한복의 세계화는 더욱 앞당겨질 것입니다. 그러나 단시일 내에 가시적으로 우리의 세계화가 실현되지 않는다고 조급해 해서는 안 되며, 지속적인 연구와 정부 지원이 꾸준히 뒷받침되어야 합니다.

이렇듯 한복은 오랜 시간우리의 의식구조와 정서를 반영했고 미의 기준에서도 서양의 옷들에 결코 뒤지지 않습니다. 이러한 한복이 이젠 한국을 넘어 세계로 뻗어나가고 있습니다. 이때, 우리는 좀 더 관심을 가지고 우리의 좀 더 과학적이고 좀 더 편리함을 갖춘다면 우리의 한복은 언젠가 세계에서 가장 알아주는, 가장 아름다운 의복이 되어 있을 것입니다.

이상 우리문화 알리기 팀을 한복 발표를 마치겠습니다.

[김소라]

난 한다고 했는데 아마 이상한 부분이 많을 거야,, 수정할 부분 있으면 말해줘 최선을 다해 고칠테니 대본하면서 여기 저기 뺀 부분이 있어서 아마 다시확이하고 보고서 부분도 고쳐야 할듯해... 초록색으로 글쓴 부분,,내생각인데 내 생각이 틀렸다고 생각되면 과감히 지적질 해줘,, 뒷부분엔,,잠에 취해 아마 많이 미흡흘듯해,, 이해해줘

[신윤정]

내가 지선이 글 밑에 올려놓은 수정 보고서 못 봤나? 그걸로 했으면 내 부분에선 이상할 게 없는 것 같은데?? 한복의 선과 색을 살린 예가 아니라 오방색을 사용한 거라고 위에 친절하게 설명까지 되있고 천연염색 보충 설명 부분은 아예 삭제되고 없어. 3번에서 천연염료 내용 자세하게 설명 되있고.

[최지선]

잠에취해 푸하핳ㅅ

[김소라]

신윤정아 니가 지금 봐야할건 그부분만이 아니라 전체적 내용이 아닐까 하는데 니부분은 내가 잘못봤다고 하더라도 다른부분은 어떻게 생각하는지 말해줘야지 내가 고치는 거 아닌가?

[심순정]

************그래 윤정아 각자 자기꺼 확인하고 니가 전체적으로 봐줘야지 전번에 소라랑 내랑 잠깐 살펴봤긴한데 그걸로는 턱없이 부족한것같따 **그리고 소라 대본수정한거 반영해서 보고서도 수정해야하고 다 되면 영작도 어떻게 할지 나눠주고***

[최희주]

와우 ㅎㅎ 결말부분이 정말 좋은것 같아요. 정리도 딱딱되고 그리고 우리가 그날 고심했던 한복의 시대별 변천사는 너무 뜬금없는듯.. 대본에서는 한두줄로 설명하고 보고서에서는 챕터를 바꿔서 넣어야할 것 같아요. 수고하셨습니다.^^ 언니♡0♥

[심순정]

소라얏 공동체 그부분 야자때 말했던데로 가자~~

[심순정]

한복의 변천사 → 시대적 상황을 반영한 한복(또는 우리민족의복) 변화 ........... 아,,그래도 뭔가 어색하네ㅠ 이부분 설명이 좀 부족한거같다 윤정아 어쩔지 결정부탁

[신윤정]

그냥 제목만 바꾸자. 근대부터 현대까지 한복이 시대적 흐름에 따라 어떠한 특성을 가지고 변화해 왔는지 알아 봅시다. (대본에)라고 하는게 어떨까?ㅋㅋ