부산 오페라 축제를 다녀와서

[Suzy]

퇴근시간 거의 다되어 갈 즈음 반가운 전화 한통을 받았어요.
요즘 핸드폰 레터링을 "뮤지컬배우 쭈니"로 사용하고 있는
피터콥이였습니다.

부산오페라축제 티켓이 있으니 보러오라고 하더군요.

공짜를 넘 좋아하면 안되는거 알지만.. 그래도 넘 좋아서
비오늘 날씨임에도 불구하고 문화회관으로 향했죠.

차가 넘 많이 막혀서 7시공연 시작이었는데 30분정도 늦게
도착했답니다.

날씨 때문인지 그렇게 많은 사람이 오지는 않았더군요.


1부순서는 도니젯티의 "사랑의 묘약"

너무나도 유명한 아리아 "남몰래 흐르는 눈물" 하면 생각나는 오페라죠.

2부 순서는 오한스트라우스의 오페레타 "박쥐"
이거는 전에 클래식 DVD 상영회때 한스 노이엔펠즈가 연출한 오페레타 "박쥐"
로 봤었던게 기억이 나서인지 꽤나 흥미 있게 관람했습니다.

한스 노이엔펠즈 작품은 아주 파격적인 연출이 돋보였었죠.
어제봤던 박쥐도 3막 형무소장면에서 프러쉬의 술 주정 연기는 약간의 틀을 깬듯한
장면이 있었습니다.
언제 기회가 되면 오리지날 오페레타 박쥐공연도 한번 봤으면 좋겠네요.

대체적으로 배우들의 실력은 좋다고 말할 수는 없지만 그래도
이런 공연을 자주 함으로써 좀더 많은 사람들이 쉽게 오페라와
친해질 수 있는 기회를 만들어 줄수 있지 않을까 하는 생각도
해보았습니다.

혹시 오페레타라는 쟝르에 대해 알고 싶으신 분이 있을까 싶어
자료를 올려봅니다. 그리고 박쥐의 줄거리도 함께.
물론 알고 계신 분들이 더 많으리라 생각되지만요.^^

시간되시는 분들은 이번 일요일까지 축제가 계속된다고 하니까
한번쯤 보시는것도 괜찮을꺼란 생각이 드네요.
그리고 박쥐에는 저에 후배가 팔케역으로 등장을 하더군요.
아직 실력이 많이 부족하지만 무지 자랑 스러웠습니다.^^

P.S. 피터야 덕분에 공연 잘 봤다.^^

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Operetta

대화와 노래, 춤 등으로 이야기가 전개되는 음악극의 한 장르.
어원은 이탈리아어로 ＜작은 오페라＞라는 뜻이며, 전에는 ＜희가극＞ ＜경가극＞
이라고 번역되었으나 오늘날 ＜오페레타＞는 세계공용어가 되었다.

이 말을 최초로 사용한 사람은 W.A. 모차르트였는데, 오페라보다 규모가 작으며
가볍고 즐거운 음악극을 이렇게 부르고 싶었던 것 같다. 오페레타의 시작은
이탈리아에서 18세기 중엽 오페라 막간에 상연된 코메디아 델아르테(즉흥희극)풍의
작은 노래가 삽입된 희극 ＜인테르메초＞에서 비롯되었다.

그것이 오페라 부파가 되고, G.B. 페르골레시의 《마님이 된 하녀(1733)》로 장르가
확립되어 유럽으로 퍼졌다.

이후 프랑스에서는 보드빌, 오페라 코미크, 오페라 부프, 영국에서는 발라드오페라,
독일과 오스트리아에서는 징슈필로서 서민에게 애호되었다.

1848년 프랑스에서 2월혁명이 일어나고, 나폴레옹 3세의 제 2 제정시대가 시작되어 70년까지 난숙한 데카당스의 꽃이 피었다.

이때 J. 오펜바흐는 W. 셰익스피어의 ＜연극은 사회를 비추는 거울＞이라는 말대로, 제 2 제정시대를 적확하게 음악극으로 비추어냈다.

그것은 한없이 밝은 음악과 아름다운 멜로디, 템포가 빠른 갤럽, 프렌치 캉캉으로
관객을 즐겁게 함과 동시에 음악과 대사 속에 사회를 통렬하게 풍자하는 ＜웃음＞과
패러디＞를 담은 것이었다.

오펜바흐가 창시했던 이 서민의 음악극이 오페레타이다.
그는 1855년 오페레타극장 부흐파리장을 창설하여 오페레타의 세기를 열었고 3년 뒤
이 극장에서 《천국과 지옥》이 초연되어 오페레타는 전유럽에 확산되었다.

징슈필이 애호되었던 빈에서는 당시 빈 민중극의 제 1 인자였던 J.N. 네스트로이가 오펜바흐의 《초롱불 결혼》을 네스트로이류로 손질하여 58년에 소개한 것이 크게
히트했기 때문에 60년에는 작곡자를 맞아 《천국과 지옥》을 상연하여 큰 반응을
불러일으켰다.

이것에 자극을 받은 F. 주페도 《기숙학교》를 작곡, 빈 오페레타의 세기가
시작되었다.

그리고 왈츠왕 J. 슈트라우스는 74년 《박쥐》를 써서 일찌감치 금자탑을 세워
주페의 《보카치오》, K. 밀뢰커의 《거지학생》과 함께 순식간에
오페레타의 황금시대＞를 구축했다. 오펜바흐와의 차이점은 풍자의 화살이
부드럽고 고상한 것이었는데 캉캉 대신 우아한 빈 왈츠를 충분히 구사했기
때문이다.

그것은 빈의 지나간 시절을 반영함과 동시에 꿈같은 세계를 자아냈으며,
인간의 본질도 그려냈다. 이윽고 프랑스에서 제 2 제정이 무너지자,
오펜바흐의 인기는 급속히 떨어져 오페레타의 중심은 빈으로 옮겨졌다.
20세기에 들어와 F. 레하르가 《메리 위도》, O. 슈트라우스는 《왈츠의 꿈》,
E. 칼만은 《차르다슈의 여왕》을 만들어 황혼 무렵의 빈의 정서와 세기말의
풍조를 반영했다.

음악적으로는 빈 왈츠에 헝가리민족색이 짙은 리듬이 가해져 국제색이 짙은
것으로 바뀌어갔다. 이것을 ＜백은시대(白銀時代)＞라 한다.

영국에서는 바로 이 ＜황금시대＞ 무렵 A.S. 설리반이 나와, 발라드 오페라의 흐름에 속하는 《미카도》 등을 만들었다.
또 독일에서는 ＜백은시대＞ 무렵, E. 퀴네케나 P. 링케가 독특한 베를린 오페레타
를 발표했다. 그리고 프랑스에서는 엘베·A.C. 르코크·E. 오드랑·K. 플랑케트·A.C.P. 메사제 등이 잇따라 시대에 어울리는 작품을 발표하였다.

이리하여 오페레타 형식은 미국으로 건너가 뮤지컬을 낳게 되었다.
이후 양 세계대전 사이의 격동시대를 제대로 반영하지 못하고 인간의 본질도
그릴 수 없게 된 오페레타는 쇠퇴하여 제 2 차세계대전 후 서민 음악극은
뮤지컬로 대체되었다.

그러나 빈에서는 지금도 국립오페레타극장 폴크스오파에서 같은 시대의
오페레타로서 생생하게 숨쉬고 있다.

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제 1막 아이젠슈타인 저택의 거실

'박쥐의 복수'는 여기서 시작된다. 수년 전 아이젠슈타인은 나비로, 그의 친구 팔케는 박쥐로 변장하고 가장무도회에 간 적이 있었다. 팔케는 거기서 아이젠슈타인의 짖궂은 장난에 넘어가 박쥐 옷을 입은 채로 술에 취해 사람들이 왕래하는 아침까지 공원에서 잠을 잤던 것이다. '박쥐박사'라는 별명을 얻게된 팔케가 복수를 벼르던 중 드디어 좋은 기회가 왔다.

러시아의 부유한 대귀족 오를로프스키가 베푸는 파티를 이용하자는 것이다. 팔케는 우선 아이젠슈타인의 앙큼한 하녀 아델레에게 초청장을 보낸다. 아델레의 언니인 발레리나 이다가 보낸 것처럼 꾸민 이 초대장을 받고 아델레는 여느때처럼 아주머니가 아프다고 외출을 청해보나 아이젠슈타인의 아내 로잘린데는 한마디로 거절해 버린다. 이날은 아이젠슈타인이 며칠 전 순경을 구타한 까닭에 감방에 가야하는 날이다.

그러나 이날 로잘린데의 정신을 혼란하게 만드는 사람이 또 있으니 4년전에 로잘린데를 쫓아다니던 오페라 가수 알프레드이다. 그는 이탈리아인답게 거침없이 로잘린데를 연모하는 노래를 부르다 못해 창문을 넘어 뛰어들어 왔다. 밖에서 남편의 소리를 듣고 로잘린데가 그를 간신히 내몰자마자 화가 잔뜩 난 아이젠슈타인과 말더듬이 변호사 블린트가 서로 싸우면서 들이 닥친다. 원래 5일 언도를 받을 것을 얼간이 변호사 때문에 3일이 더 추가된 것이다. 블린트를 내쫓고 감옥에 갈 차비를 차리는데 음모의 장본인 팔케가 찾아와 아이젠슈타인 몰래 아내에게 오를로프스키의 파티에 헝가리 백작부인으로 가장하고 올 것을 청한다. 파티에 가기로 작정한 로잘린데는 드디어 아델레의 외출을 허락한다. 서로 모르게 파티에 가는 세 사람은 슬픈 작별을 하는 척하나 내심 좋아서 어쩔 줄을 모른다.

그러나 두사람이 나간 후 로잘린데도 이윽고 떠날 차비를 할 때 다시금 알프레도가 무작정 들어와 술을 마시고 노래를 부르는 것이었다. 이런 난처한 지경에 형무소장 프랑크가 아이젠슈타인을 체포하러 들어온다. 궁한 나머지 로잘린데는 알프레도가 남편인 척하고 잡혀가도록 한다. 프랑크는 로잘린데에게 작별의 키스를 퍼붓는 알프레도를 억지로 끌고 나간다. 프랑크는 이날 바쁜 몸이었다. 그도 역시 팔케의 초청으로 오를로프스키의 파티에 프랑스인을 가장하고 참석해야 되기 때문이다. 이리하여 남편과 아내, 주인과 하녀가 벌이는 속고 속이는 가면 파티에 참석하게 되는 것이다.

제 2막 오를로프스키 공작의 무도회장

젊은 사람이면서도 돈이 많아 웃을 재미도 잃어버렸다는 러시아의 대 귀족 오를로프스키는 파티를 잔뜩 기대하고 있는 중이다. 아이젠슈타인을 소개받자 그에게 즉시 독한 보드카를 권하며 자기는 권태를 느껴도 손님들은 마시고 즐겨야 한다는 자기 집 풍습을 이야기 한다. 그러자 무심코 들어오던 아델레가 아이젠슈타인과 마주친다. 당황하는 대신 그녀는 평소의 재치를 발휘하여 사람을 잘못 보았다고 애교있게 말함으로써 손님들의 갈채를 받는다. 이때 프랑스인으로 가장한 형무소장 프랑크가 도착하여 아이젠슈타인과 인사를 나누게 된다. 불어를 모르는 두 사람은 서로 아무 단어나 주워 섬겨 간신히 거창한 인사를 끝낸다.

만찬 전에 모든 사람들이 정원 산책을 할 때 가면을 쓴 로잘린데가 들어와 남편과 하녀를 발견하고 이를 악문다. 아내인 줄 모르고 아이젠슈타인이 군침을 삼키며 가면의 미녀에게 접근하자 로잘린데는 선수를 쳐 아이젠슈타인이 여인들을 유혹 할 때 항상 미끼로 쓰는 회중시계를 손아귀에 넣는다. 이윽고 정원으로부터 들어온 손님들이 소위 헝가리 백작부인을 보고 그녀의 신분을 의심할 때 로잘린데는 헝가리의 민속노래를 부름으로써 손님들을 흥겹게 만들어 파티는 절정에 달했다. 왈츠 리듬에 맞춰 춤과 사랑에 찬양하고 즐거움이 넘치는데 형무소장과 죄수는 다같이 곤드레가 된 채로 허둥지둥 감옥으로 향한다.

제3막 형무소장 프랑크의 사무실과 감방

이곳에도 술은 빠질 수 없다. 고주망태 간수 프로쉬는 출근 하자마자 한잔 따라 마신다. 그가 사무실 청소를 하려 할 때 아이젠슈타인 대신 잡혀온 오페라 가수 알프레도가 감방 속에서 줄기차게 노래를 불러제껴 프로쉬의 신경을 건드리는 것이다.

이윽고 술이 덜 깬 프랑크가 들어오고 연달아 프랑크의 뒤를 좇아온 아델레와 이다가 나타난다. 아델레는 자신이 아이젠슈타인의 하녀임을 고백하고 프랑크의 연줄로 배우가 되기를 바라는 것이다. 한바탕 아델레의 즉흥 연기가 벌어질 때 아이젠슈타인도 자신이 죄수임을 밝히나 프랑크는 믿으려 하지 않는다. 사건이 어째 심상치 않음을 안 아이젠슈타인은 마침 알프레도가 부른 더듬이 변호사 블린트가 들어오자 옷과 안경을 뺏어 걸치고 자신이 변호사로 변장하여 대기하고 있었다.

분주히 들어온 로잘린데가 급히 알프레드를 빼내려 할 때 자연 엊저녁에 있었던 일을 가짜 변호사에게 고백하고 말았다. 게다가 철면피 남편에 대한 욕까지. 불같이 노한 아이젠슈타인이 자신의 정체를 밝히며 자못 복수의 신처럼 달려들 때 로잘린데는 어젯밤 파티에서 징표로 받은 회중시계를 꺼내 보인다. 이때 팔케 박사와 무도회 손님들이 모두가 등장해 오늘의 박쥐 박사의 복수극은 이것으로 끝났다며 화해와 용서를 구한다. 모든 것이 샴페인 때문에 저지른 잘못. 모든 것이 물에 씻긴 듯 사라지고 명랑한 합창 속에 화려하게 막이 내린다.

[Peter Corp]

웁스...멋집니다.

[딸기앤바나나]

엇,최용호군이 수지님의 후배였군요,부산은 역시 작은 동네^^용호군의 요즘 목소리가 궁금하네요^^;

[Suzy]

청소년 합창단 후배입니다.^^ 근데 용호를 아세요?

[에스테베즈]

그분.....학교때 동문수학한 사람인데^^

[딸기앤바나나]

전에 같은 교회 다녔어요,용호군 졸업할 시즌에^^;;;에스.는 예대 쉅 들었던가?

[메라 요시카즈]

수지언니..잘 읽었어요^^ 저도 내일 친구들이랑해서 갑니다^^*

[졸라맨]

저 연주했는데 못봤어요?^^

[Suzy]

아~ 졸라맨! 나는 못봤는데 로빈은 봤다두만^^

[로미&줄리]

ㅋㅋ 어제로써 오페라 축제가 끝났는데..재밌게 보셨나요..^^ 저는 합창했었구요..막상 끝나니깐..아쉽내요^^ 그리고 저도 청소년 합창단 출신인데..ㅋ 반갑내요^^* 참 뮤클 활동 제대로 하고 싶어요//

[Suzy]

로미&줄리님은 몇기에요? 저는 2기인데...

[밤톨이]

수지의 후기는 감동을 몰고 다니쥐^^