제1장 시란 무엇인가
1. 시와 시 아닌 것
* 시의 다양한 정의 문장 -> 문학관에 따른 개념화
(1) 시와 비시의 경계구분(예)
예1
언어예술로서의 본문 생략-제목으로만 대변 (황지우,「묵념,5분28초」)
예2
기존 언어적 자연물의 차용(비창작적/*해체적) (황지우,「벽.1」)
예3
비시적인 언어(외설적 표현,욕설..) 사용(*반어적) (김영승,「반성79」)
예4
산문 형태의 설화(*이야기)의 재현 (서정주,「신부」)
예5
리듬을 무시한 일상적 산문어 (이상로,,「유명무명」)
예6
익명화된 인물(비주관성)의 극적 대화 일변도(황지우,「아무도...」)
*시를 정의하는 규범:시적 속성소(자질/기준) <-> 현실적 시경향
(2) 시 정의의 새로운 관점
* ‘예술제도론’ : 예술작품이 예술작품일 수 있는 고유한 속성소는 없다. 예술은 하나의 관습 이나 사회제도이며, 예술작품은 그 속에서 예술가 자신이 ‘자격을 수여한’ 행위의 결과이다.
① 사회제도(예술계)- 예술계 내부에서 이루어지는 행위(예술적 분위기, 예술사의 지식)
ex) 시단, 신춘문예, 문예지 추천, 시집 출판, 비공식적 제도
② 자격을 수여한 행위- 예술계의 환경 내부에서 발생, 작가의 새로운 사고에 의한 선택
ex) 뒤샹의 변기(「샘」)
③ 인공품- 예술가의 창작이 개입되지 않더라도 작가의 의도에 의해 자격이 수여됨
ex) 침팬지가 그린 그림- 미술관 전시 작품
(3) 시의 자격 수여의 한계
* 예술작품으로서의 가치 부여
- 자격 수여의 무효화는 불가능(악서와 양서의 법률적 판단 불가능)
- 수여후의 잘못은 가능(독자와 자신의 양심에 대한 작가의 책임성)
; 비작품성, 비감상성, 감상의 부정적 영향성
**시의 제도적 특성
- 시의 의미는 무한한 다양성을 가지고 변천될 수 있다.
- 시대와 제도와 개인적 문학관에 따라 다양하게 창작될 수 있다.
2. 시에 대한 네 가지 관점
우주(universe)
작품(work)
예술가(artist) 청중(audience)
(1) 모방론적 관점(mimetic theory) 작품-세계
“시는 세계나 인생의 모방이나 반영이다.”
모방의 대상으로서 묘사된 우주=진리(이데아:Platon)
“인간의 삶의 현실을 의미있게 재현시켜 보여준다.”
cf. 주(22) 심상주의시(회화성):표현론(음악성)
(2) 효용론적 관점(pragmatic theory) 작품-독자
(동)風敎論, 載道文學論 : 풍속 교화, 수신, 인격 수양 → 교훈
(서)文學糖衣說 : 추상적 윤리사상의 구체화 → 쾌락
* 문학적 감동: 형식적 아름다움 + 형이상학적 교훈 - 정서적 체득
(3) 표현론적 관점(expressive theory) 작품-작자
“시는 시인의 타고난 천재성이나 감정의 자연발생적 유출이다.”
* 상상력: 상반되거나 일치되지 않는 특성들의 유기적 조화와 통일
(Coleridge-포괄성의 시론, 유기적 시론) 낭만주의
ㅇ 주관성, 서정성, 음악성, 언어성, 성실성
cf. 동양의 시관 : 시와 시인의 비분리(표현론+모방론적 효용론)
(4) 객관론적 관점(objective theory) 작품-작품
ㅇ예술지상주의 - 무목적적 합목적성(Kant)
ㅇ러시아 형식주의 - ‘문학성(literacy)’: 언어의 특수한 형식 규명
지시적 배경 - 언표행위; 전경화 - 낯설게하기
ㅇ신비평 ① 시는 객관적,독립적,자족적인 실체이다.(내재적 연구)
* 의도의 오류, 감정의 오류 - 작품자체의 미적 기준
② 텍스트의 구체적 해설과 정밀한 독서
- 작품구조의 유기적 통일성(다양한 요소들의 내적 원리)
* 틀과 결, 긴장, 아이러니, 역설, 애매성
③ 작품의 언어조직의 유기적 구조 분석
* 시어, 리듬, 심상, 어조, 비유, 상징, 문체
3. 시의 난해성
(1) 난해성의 원인
ㅇ현대시의 특징 - 다양한 관점, 비규정적 복잡성
ㅇ현대시의 문제 - 왜 어려운가, 어려울 수밖에 없는가, 어려운 시가 좋은 시인가, 어려움의 책임(원인)은 어디에 있는가?
(2) 난해성의 책임
① 시 자체의 책임
ㅇ창조성: 상상력을 통한 대상의 새로운 형상화와 창조적 의미 부여
(세계의 자아화- 자아의 정서 속에 대상의 의미있는 변화 생성)
ㅇ언어예술: 일상적 언어사용 방식과 추상화에 의한 세계의 양식화,왜곡
* 언어를 초월한 대상과의 만남-관념적 의미세계를 벗어난 이미지
대상을 포기한 언어 자체의 세계 구축- 기존 언어의 해체
ㅇ유희적 측면: 의미있는 쾌감-심미적 가치-삶의 새로운 진실(신기성) * 낯설게하기
ㅇ현대사회의 변화: 과학적 물질문명에 대한 회의,위기의식, 정신적 가치 몰락에 대한 반항, 단절과 복잡성의 반영
* 형식의 해체, 극단화된 집중성, 부분의 강조, 개인적 문체 사용, 무의식과 욕망의 지향, 주관성 - 개인적 정신의 가치(신화, 꿈)
② 시인의 책임
ㅇ세계에 대한 새로운 인식과 형식의 모색
* 기성 시적 문법의 일탈, 기존 가치에 대한 반항과 도전
시의 내적 필연성- 유기적 완결성, 예술적 동기(정신성)
③ 독자의 책임: 시적 교양, 선입견의 탈피
④ 비평가의 책임
ㅇ과잉독서의 지양: * 시의 애매성- 복잡한 분석+단순한 감상
ㅇ축어적 해석: * 자의적 해석의 오류
cf. 주(50) 비평(시해석)의 10가지 어려움 (Richards)
4. 서정시의 특질
(1) 서정시의 개념
ㅇ산문(prose)와 구별되는 것으로서 운문(lyric)
ㅇ서사시, 극시와 구별되는 것으로서 서정시
ㅇ희곡,소설과 대립되는 것으로서 시- 개인의 주관적 정서 표출 문학
(2) 서정시의 특질
① 주관성: 개인의 감정, 세계에 대한 인상을 주관적으로 표출함 * 세계의 자아화 cf.주56)
ㅇ감정이입
ㅇ청중의 부재(화자지향)
ㅇ감정의 형식화 - 시적 형식을 통한 비자아의 자기소유 가능
② 응축성: 비서사적인 짧은 형식
ㅇ응축된 형식미- 형식과 내용이 통합된 전체로서의 시
ㅇ집중된 강렬성- 상충되는 충동들의 조화,융합
* 시적 구조의 법칙- 상징적, 암시적, 내포적 의미의 확대
② 운율성: 말소리와 의미의 상호작용에 의한 미적 긴장관계 형성
ㅇ정형시의 외형율- 곡조의 소리와 아름다움
ㅇ현대시의 내재율- 율격체계의 토대에서 다양한 변화와 일탈의 긴장감
* 시의 다양한 경향성
예시(1)
<한국현대시론> 수업개요(3)
1997. 9. 18.(목)
담당교수: 박 윤 우
제2장 시어의 특징
1. 언어의 일반적 기능과 시적 기능
(1) 기능으로서의 시어
*속성으로서의 시어 인식 비판--Mukarovsky,"On Poetic Language"
① 장식적 표현(ornamental expression)
② 미감(beauty)
③ 정서적 언어(emotional language)
④ 구체성(concreteness)
⑤ 비유적 특징(figurative nature)
⑥ 개성(individuality)
*기능으로서의 시적 언어 ; 표현 목적을 위해 언어체계를 적용시키는 기능 언어의 하나
시적 표현의 목적-언어기호 자체에 주의를 집중하는 미적 효과(↔의사소통)
*언어의 시적 기능--R.Jacobson
(발화 전달 행위의 구성요소 - 메시지 언어구조의 지배적 기능)
지시기능
(관련상황)
시적기능
(메시지)
감정표시 (발신자) (수신자) 능동적
기능 기능
(접촉)
친교기능
(약호체계)
메타언어적기능
① 지시적 기능- 지시대상의 외연, 인지
② 표현적 기능- 발화자의 감정, 태도 표현
③ 능동적 기능- 호격과 명령
④ 친교적 기능- 대화시 인사말 교환
⑤ 메타언어적 기능- 대상언어에 대한 언급,주석
⑥ 시적 기능-기호자체의 특성 부각(기호와 대상간의 양분 관계 심화)
cf. 시의 장르적 특징 연관(화자의 지향성)
화제지향(3인칭) - 서사 - 지시적 기능
화자지향(1인칭) - 서정 - 표현적 기능
청자지향(2인칭) - 극 - 능동적 기능
(2) 전경화와 자동화
① 개념: 전달이 아니라 말 자체의 행위(표현)를 전경(freground)에 놓는것.
② 의미: 표준언어 체계(규범)의 일탈(파괴)로 언어의 시적 이용 가능
③ 목적: 표현된 제재에 대한 독자(청자)의 주의 집중
④ 특성:ⅰ) 일관성: 요소들의 일정한 방향에서의 재현성 (어휘의 의미론적 관계)
ⅱ) 체계화: 요소들의 상호관계의 층위화(다양성 속의 통일- 조화:부조화/집중:이탈)
예시(2)
김소월, 「산유화」- “갈 봄 여름 없이”
(3) 은유적 원리와 환유적 원리
* 시적 기능의 언어학적 원리 → 선택과 결합의 원리
은유적 원리 환유적 원리
선택 결합
의미적 유사성 구문적 인접성
메타언어적 운용 능력 언어단위의 위계 준별능력
시 소설
낭만주의,상징주의 사실주의
A 는 B 이다 A 가 B 하다
“시적 기능은 등가의 원리를 선택의 축에서 결합의 축으로 투사시킨다”
“환유적 표현은 습관화된 문맥의 축에서 대체와 선택의 축으로 투사한다”
2. 시어의 특징
(1) 내포의 언어
* 언어의 과학적 용법과 정서적 용법 -- I.A.Richards
-과학적 용법: 하나의 진술이 그 대상의 지시를 위해 사용
-정서적 용법: 진술이 제시하는 지시가 정서나 태도에 주는 효과
* 언어의 과학적 기능과 문학적 기능 -- Wellek&Warren
과학의 언어 문학의 언어
외연적 내포적
기호와 지시대상의 1대1대응 화자의 어조,태도의 표현,전달
지시대상 지향 기호자체 지향
보편적,객관적 사용 개인적,주관적 사용
산문의 언어 시의 언어
* 시어의 내포적 의미
① 의미의 불확정성, 외연적 의미의 분산 - 연상,암시,뉘앙스,여운
ㅇ시어의 선택- 시적 분위기를 위한 풍부하고 압축된 적절한 표현
② 표현이 주어진 문맥과의 관련
- 내적 문맥: 문맥 내의 의도된 암시적 의미
- 외적 문맥: 역사적,개인적 경험, 문화적 의미
ㅇ시어의 암시성- 문맥에 의해서 제거되거나 의도와 어울려 풍부해짐
③ 비유적 장치의 뒷받침 - 은유,상징,반어,역설,알레고리 등
ㅇ시어의 내포성은 외연성의 흩뜨림과 견제의 조화로 성립됨.
예시(3)
⒜ 정지용, 「유리창」- “고흔”, “늬”
⒝ 서정주, 「국화옆에서」 외 - “소쩍새”
(2) 구체성의 언어
* 언어의 상징성의 한계
인간의 상징적 사고 능력 - 언어를 통한 개념화,추상화 - 존재의 특정한 의미로의 축소 - 구체적 사물의 실재성 왜곡(기호화) - 자연에서의 소외 - 언어의 추상화로부터의 해방 (시적 언어) - 자연상태의 직접적 접촉
* 추상적 언어와 구체적 언어
추상적 언어 구체적 언어
대상의 공통된 속성 개념화 구체적 사물의 직접적 드러냄
과학적, 철학 언어 원시적, 시적 언어
논리적,분석적,구조적 이해 종합적, 직접적 이해
* 구체성을 통한 시어의 대상 이해
① 경험의 구체성- 대상과의 거리감 해소(직접적 접촉)
② 추상적 구체성(구체적 추상성)- 대상의 의미화(이해)
③ 객관적 상관물- 정서에 합당한 구체적 심상,정황,사건으로 객관화
(3) 애매성의 언어
* 시어의 애매성의 의미
① 의미의 풍요성 확보
② 언어적 긴장성 유발
③ 세계에 대한 정확한 이해
* 애매성의 일곱 유형 -- W.Empson
① 한 단어,문장이 동시에 여러 방향으로 영향을 미침
② 단어,문장에서 두 개 이상의 뜻이 하나의 의미를 형성함.
③ 두 개의 의미를 지니는 관념이 한 단어 속에 동시에 주어짐.
④ 한 진술에서 둘 이상의 의미가 결합하여 복잡한 정신상태를 나타냄.
⑤ 생각이 명확하게 떠오르지 않은 채 진행되면서 의미를 발견함.
⑥ 동어반복,모순,부적절한 진술로 무의미한 진술이 됨.
⑦ 단어의 두 가지 가치가 문맥상 상반된 의미로 규정됨.
3. 시어와 인식
* 과학의 언어와 시의 언어
과학의 언어 시의 언어
대상의 객관적 인식 인생의 진리의 드러냄
전달 표현
구체적 대상의 추상화(분석) 추상적 대상의 구체화(전체화)
이성적 검증(논리화) 감성적 검증(공감)
*시어의 인식적 기능
ㅇ과학적,객관적 인식을 넘어서는 차원에서 존재의 인식을 추구한다.
ㅇ시적 언어의 궁극적 관심대상은 인생, 혹은 삶의 진리이다.
ㅇ삶에 대해 다양한 진실을 보여줌으로써 새로운 인식과 지평을 연다.
ㅇ시의 잘짜여진 인식구조를 통한 공감으로 삶의 진실을 인식한다.
cf1. 선문답 - 형이상학적 존재의 문제→ 일상적 인식의 초월
cf2. 개방적 언어체계 - 존재에 대한 인간 정신의 동경(상상력)
cf3. 시적 비유 - 다양한 마음의 상태 전달, 인간 지식과 이해 향상
<한국현대시론> 수업개요(4)
1997. 9. 25.(목)
담당교수: 박 윤 우
제3장 리 듬
1. 리듬의 개념
(1) 리듬의 시적 의의
*현상으로서의 리듬:- 서로 다른 요소 사이의 반복적인 변화나 운동감
*시의 리듬 - 질서화와 균형감각
ㅇ시를 통일된 형식으로 조직화시켜주는 내적 원리
ㅇ우주 삼라만상, 인간의 신체 상태와 조화
-- 의식의 각성과 가라앉음, 의미의 전경화와 자동화 (긴장과 이완)
cf.1 “시는 律語에 의한 모방이다”. (Aristotle)
cf.2 “시는 미의 운율적 창조이다”. (E.A.Poe)
cf.3 “리듬은 모든 시를 개성화한다”. (W.Kaiser)
cf.4 “시는 이해되기 전에 전달된다”. (W.Hurshovsky)
(2) 리듬의 개념
* 리듬과 율격
리 듬 율 격
반복성의 모든 현상 반복적이고 규칙적인 소리
다양한 요소의 규범과 일탈 산문과 운문의 변별 자질
형상화 언어 현상에 따른 가변성 언어체계내의 규칙적,체계적 불변성
율격과 타요소간의 상호관계현상 순수하게 규칙화된 추상관념
* 리듬과 운율
① 율동: 시각적 움직임
② 가락: 음악의 멜로디
③ 운율(韻律;prosody): 압운(押韻)+율격(律格)- 반복성과 규칙성
(3) 리듬을 조성하는 요인
① 소리요소의 모든 자질(율격,압운,음상) ② 시어의 효과 ③ 통사법(생략,도치,반복)
④ 휴지 ⑤ 행과 연구분 ⑥ 비유적 표현 ⑦ 어조와 분위기 ⑧의미 요소
cf.5 “시의 리듬은 리듬의 최소단위들이 결정한다기보다는 시의 한 행, 한 장, 한 편의 시 전체가 그 의미구조와의 상관관계를 통하여 결정된다.”
예시(4)
김소월, 「가는 길」
2. 율격과 압운
* 운율의 분류 체계
두운
압운각운
운율 요운
음수율
율격 강약율
음보율 고저율
장단율
(1) 율격: 소리의 시간적 질서 위에 나타나는 길이의 반복
(언어현상, 반복성, 규칙성, 추상관념, 리듬 형성의 기본틀)
① 음수율: 행을 기준으로 한 일정한 음절수의 반복
② 음보율: 더이상 분할할 수 없는 대립적 소리자질의 최소 단위의 반복
-강약율 -고저율 -장단율
(2) 압운: 일정한 소리가 일정한 위치에서 반복되는 양식
-각운 -두운 -요운
* 우리시에서 각운이 발달하지 못한 이유
① 형태소 중심의 첨가어-
② 음절적 비정형성-시행의 길이가 불규칙함
cf. 음상징-- 압운(두운)에 의한 소리 반복의 효과 (쾌조음/악조음)
(3) 우리 시의 율격 논의 과제
① 음수율론- 조윤제(1920년대): 3.4조, 4.4조가 국문학 시가의 기본 운율
비판: 2,3음절 중심의 국어 어휘 / 율격의식 없음 / 가창 위주
② 복합음보율론- 정병욱(1950년대): 박자 개념과 같은 낭독 시간의 등장성
비판: 강약,고저,장단의 대립 없음
③ 단순음보율론- 조동일,김흥규(1970년대): 한 행의 형태소적 분절
비판: 음수율적 반복에 기초/ 음보 구획의 상대성
④ 새로운 논의
ⅰ- 2음보 대응 연첩(김대행): 음보간 대립적 교체와 주기적 반복
ⅱ- 음보간 음량적 균등성(성기옥): 장음 개입 인정
ⅲ- 6~12음절 음보론(오세영):
3. 시형태
* 리듬의 형식(운율,행,연)에 따른 시형태 분류
(1) 정형시: 일정한 운율 방식, 일정한 길이의 행과 연에 의한 고정된 형태(외형율)
ㅇ율격적 기대를 충족시키는 장르적 규범성
ㅇ언어공동체의 심미적 공감에 의한 관습의 산물
ㅇ전통과 규범을 중시하는 시대정신 반영
(2) 자유시: 리듬의 형식적 틀의 비고정성과 규칙성, 짧은 시행(내재율)
ㅇ내적으로 통일된 질서
ㅇ리듬 요소의 세심하게 통어된 긴장
ㅇ전통 율격에 대한 예민한 감수성
ㅇ행 구분의 필연성--의미 관련
(3) 산문시: 리듬의 반복적 요소를 지닌 짧은 길이
ㅇ시행의 비구분- 문장이나 문단 단위의 진행
예시(5)
⒜ 황진이 시조- 개성적 리듬의 변주(정형율 속의 내적 리듬)
⒝ 김소월, 「금잔디」 - 강조와 여운
⒞ 황동규, 「즐거운 편지」 - 화자의 담담한 목소리(일상적)
<한국현대시론> 수업개요(5)
1997. 10. 2.(목)
담당교수: 박 윤 우
제4장 이미지(Image;心象)
1. 이미지의 개념
(1) 감각적 지각의 모든 대상과 특질
⇒ “이미저리는 단지 마음의 그림으로이루어지는 것이 아니라 감각의 어떤 것에 호소하는 것이다.”(Brooks&Warren)
(2) 시각적 대상 및 장면의 묘사(모방론적 관점)
⇒ “이미지는 표면상으로는 순전히 묘사적이지만, 외적 실재의 정확한 반영 이상의 어떤 것 을 우리의 상상력에 전달하는 어구나 구절로 제시될 수도 있다.”(C.D.Lewis)
(3) 비유언어의 매체어(vehicles)
⇒ “이미지는 감각의 어떤 것을 통해서 뿐만 아니라, 가장 넓은 의미에서 직유와 은유의 형 식으로 사용하는 정신과 감정을 통해서 시인에게 와닿는 모든 종류의 방식으로 추출된 상 상의 그림이나 그밖의 경험을 함축한다.” (C.F.E.Spurgeon)
예시(6)
김용호, 「눈 오는 밤에」
①집,질화로,밤알,콩기름,불,실고추,밤,불씨,잎담배,눈동자,초롱,머리,눈,오우버자락,
②정다운얘기,토실토실,익겠다,가늘게피어나던,파묻은,헤쳐,잎담배를피우며,쓰다듬어,
눈이내리고,구수한,싸고,밟으며 간다
2. 이미지의 구조
* 구조의 개념 - 시의 전체적 구조 속에서 유기적으로 기능하고 의미가 파악됨
정서적 의미
↑
상상적 환기력
← 시어
← 정서적 상관물
(시 상)
↓
이미지
3. 이미지의 종류
(1) 지각적 이미지(mental image) - 감각적 지각의 대상과 특질
①시각 예시(2)
김광균,「뎃상」
②청각 예시(4)
박두진,「묘지송」
③후각 예시(4)
황동규, 「즐거운 편지」
④미각 예시(4)
장만영, 「비」
⑤촉각 예시(4)
한용운, 「님의 침묵」
⑥기관감각 예시(4)
서정주, 「화사」
⑦근육감각 예시(4)
김소월, 「진달래꽃」
⑧공감각 예시(4)
황동규, 「즐거운 편지」
(2) 비유적 이미지(figurative image) - 직유,은유/제유,환유/의인,풍유(우화)
* 비유의 원리 - 유추(analogy): 두 사물,사실의 비교
[원관념(tenor):매체어(vehicle)]
① 관념의 전달
② 이미지 자체 목적 - 매체어의 심상(절대적이미지)
cf. 김춘수, ‘무의미시’
예시(4)
서정주, 「자화상」 - 파뿌리,대추꽃,종,풋살구,바람,이슬,피,수캐
(3) 상징적 이미지(symbolic image) ≠ 상징
① 작품,시인,문학전통,시대경향 속의 주도적인 함축적 의미
② 매체어 자체 목적
예시(4)
서정주, 「동천」 - 눈썹
4. 이미지의 기능
(1) 관념과 정서의 구체화 → 암시적,연상적,상징적 의미 획득
예시(4)
마종기, 「그림 그리기」
(2) 체험에 의거한 정서적 반응 유발 → 시의 풍부한 문맥적,정서적 의미 형성
예시(4)
박용래, 「설야」
(3) 강렬하고 신선한 인상 → 독자의 정서와 인식세계 자극
예시(4)
김남조, 「목숨」
<한국현대시론> 수업개요(6)
1997. 10. 9.(목)
담당교수: 박 윤 우
제5장 화자(話者)와 어조(語調)
1. 화자의 개념
(1) 화자(話者): 시에서 말하는 사람
* 시적 자아, 서정적 자아, 서정적 주체, 탈(가면;persona)
① 시적 담화의 의미적 국면- 주제의 구현 및 내용 전개의 주체
② 시적 담화의 전략적 국면- 태도에 따른 표현 방식의 구조화(구상)
③ 시적 담화의 조직적 국면- 화자의 의식, 정서, 어법에 따른 선택
(2) 화제(話題): 작품의 내용(화자의 화제)≠ 시인의 의도
* 화제의 지향성; ① 화자지향형 ② 청자지향형 ③ 화제지향형
* 화제의 초점; ① 관념형 ② 즉물형 ③ 무의식형 ④ 기호상징형
(3) 배경/상황: 시적 대상이 존재하는 시적 텍스트 속의 상황
* 배경의 유형; ① 신화적 ② 사실적 ③ 심리적 ④ 창조적
* 배경의 기능; 화자의 성격규정, 욕망조절,심리은유,시인의 의식세계암시
(4) 어조(語調;tone): 화자의 목소리 및 태도
* 어조 선택의 조건; ① 화자의 신분,정서상태 ② 화자의 화제 인식양상
③ 화자와 청자의 상호관계
(5) 거리: 시적 대상을 수용하고 표현하는 입장
* 거리 설정의 조건; ① 화제의 선택 ② 화제의 지향성과 초점
예시(1)
백석, 「남신의주유동박시봉방」
2. 화자 논의의 문제점
(1) 화자가 시 속에서 수행하는 미적 기능의 문제
; 시의 어조 형성의 변별성과 그 효과에 대한 설명 준거로서의 화자 인식
(2) 어조 형성에 기여하는 화자의 분류상 청자(聽者)의 관련 문제
; 시적 상황과 극적 상황의 차이성에 따른 화자 중심의 파악
* 극적 상대자로서 화자와 청자의 상호성에 의한 시의 구조유형 - 정재완
㉠ 화자와 청자가 나타난 시 ㉡ 화자만 나타난 시
㉢ 청자만 나타난 시 ㉣ 화자와 청자가 나타나지 않은 시
㉤ 화자와 청자가 시인과 밀착된 경우 ㉥ 화자와 청자가 나타나지
않지만 시인 자신과 밀착된 경우 ㉦ 극적인 초점으로서의 화자나 청자
⇒ 서정장르의 주관적 본질; 발언의 주체로서의 화자
**화자 논의에 포함된 청자(서사적,일상적 담화로서의 시인식) - 김준오
㉠ 표면에 나타난 화자와 청자 ㉡ 현상적 화자
㉢ 현상적 청자 ㉣ 나타나지 않은 화자와 청자
⇒ 서정장르의 언어적 기능; 발신자(화자)지향의 감정표시적 기능
(3) 시인과 화자의 관계 설정(동일시) 문제
; 자전적 동일시가 아닌 상상적 동일시
* 개성론적 시관(낭만주의적 태도): 몰개성론적 시관(주지주의적 태도)
⇒ 시인의 시점을 한 화자의 인식; 시적 장치로서의 허구적 인물의 하나
3. 화자의 유형
(1) 현상적 화자(mental image) - 표면에 나타나는 화자
① 허구적 주체로서의 화자
예시(2)
김소월,「진달래꽃」
② 시인의 시점을 한 화자
예시(3)
윤동주, 「십자가」
③ 허구적 객체로서의 화자
예시(4)
서정주, 「추천사」
(2) 함축적 화자(figurative image) - 표면에 나타나지 않는 화자
④ 함축적 시인의 시각
예시(5)
황동규, 「겨울바다」
⑤ 객관 제시형
예시(6)
박목월, 「불국사」」
<한국현대시론> 수업개요(7)
1997. 10. 23.(목)
담당교수: 박 윤 우
제6장 비유(比喩)
1. 비유의 개념과 원리
(1) 비유의 현실성; 의미를 구조화하기 위한 전략
① 일상 언어- 새로운 사물과 상황의 전달(비가시적 정서,관념→가시적)
② 시적 언어- 인간의 경험과 감정의 적확한 표현
(2) 비유의 원리
① 유추(類推;analogy): 두 대상 간의 유사성 확인
② 전이(轉移;trancferance): 한 대상의 의미를 다른 대상으로 전환
ㅇ ‘관념→사물’, ‘추상→구상’, ‘특수→보편’
(3) 시적 비유의 의미
① 창조적 비유: 두 대상 간의 상이성(이질성) 강조 → 독자의 습관적 반응
차단(낯설게하기) → 의미의 새로움, 풍부함, 개성, 적확성
② 취의(趣意;tenor)와 매체어(媒體語;vehicle)-상호작용/긴장관계
㉠ 상호 연결되는 이미지의 범위 내에서 의미화
㉡ 정서와 심리상태의 효과적 전달 방법
㉢ 상이성(거리)에 따른 긴장의 창조
* 긴장(tension): 상반, 대립되는 충동이나 힘 사이에 생겨나는 탄력성, 혹은 여러 요소 들의 잘 짜여진 균형 --- A.Tate
** 의미변환(semantic transformation): 상상력에 의해 변형된 심리적 깊이나 질(은유와 직유의 문법적 구분 부정) --- P.Wheelwright
예시
황진이/김동명,「내마음」/서정주,「광화문」/김춘수,「나의 하나님」/이상화,「나의 침실로」/전봉건,「피아노」
(4) 은유의 전달과정
원관념과 보조관념의 대조→차이성의 발견→화자의 주장과 독자의 생각의 대결→화자의 주장을 수용하기 위한 화해→동일성의 발견
(5) 비유의 기능
① 시인의 정서의 형상화
② 작품 전체의 유기성 강화
③ 의미와 정서의 확대
④ 대상의 새로운 모습이나 의미 발견 유도
⑤ 새로운 사물의 창조
2. 은유의 방법과 유형
(1) 은유의 방법
① 치환은유(置換隱喩;epiphor): 한 낱말의 일상적 의미를 비교에 의해 다른 대상에 전이 → 유사성, 모방적, 표시적 (비교가능한 축어적 의미의 작용/직관적 파악)
② 병치은유(竝置隱喩;diaphor): 이질적이고 독립된 특정 경험들의 병치,대조
→ 비유사성, 비모방적, 제시적 (이미지간의 감정적 분위기의 조화)
예시
정현종,「독무」/마종기「연가9」/박용래,「코스모스」
(2) 은유의 유형
① 죽은 은유(dead M.)와 창조적 은유(creative M.)
예시
서정주,「광화문」
② 함축적 은유(implicit M.): 취의 생략, 매체어만 제시
예시
박용래,「자화상1」
③ 혼성은유(mixed M.): 하나의 취의, 둘 이상의 매체어
예시
박두진,「꽃」
④ 액자식 은유(enclosed M.): 은유 속의 은유 겹침
예시
마종기,「善終이후1」
3. 비유의 종류
(1) 은유(隱喩)와 직유(直喩) -- 유사성의 원리(선택)
① 은유(metaphor)
② 직유(simile)
(2) 환유(換喩)와 제유(提喩) -- 인접성의 원리(결합)
① 환유(metonymy)
② 제유(synecdoche)
(3) 의인화(擬人化)와 풍유(諷喩)
① 의인화(personification)
② 풍유(allegory)
(4) 반어(反語)와 역설(逆說)
① 반어(irony)
② 역설(paradox)
(5) 기타 수사적 표현
① 돈호법,
② 과장법,
③ 곡언법,
④ 완곡법,
⑤ 모순어법,
⑥ 언어유희(pun)
⑦ 축소법
<한국현대시론> 수업개요(8)
1997. 11. 6.(목)
담당교수: 박 윤 우
제7장 상징(象徵)
1. 상징의 개념
* 상징(象徵;symbol): ‘짜맞추다’(symballien), ‘표시,증표,기호’(symbolon)
ⅰ- 대상(사건)을 넘어선 또다른 관념을 내포한 심상
ⅱ- 지각 경험으로 전달될 수 없는 일련의 광범한 의미
ⅲ- 직관과 상상력에 의한 복합적 연상작용의 결과
(1) 기호와 상징 -- 기표(記標;signifiant)와 기의(記意;signifie)의 관계
기호(sign)
상징(symbol)
자의적, 확정적, 취의 중심
전달성, 기의(작자의도) 중시
비확정적, 암시적, 필연적
매체어 중심, 문맥성, 기표 중시
(2) 은유와 상징
은유(metaphor)
상징(symbol)
취의+매체어, 비유적 전이 중시
유추대상간 상호의존성
명확한 이미지, 정서적·감각적 인상
한정된 범위, 일회성, 비유적 의미
매체어 생략, 대신하는 대상(행위)
자체 독자적 의미성
암시적·다의적 이미지, 정신적 관념
작품 전체영향, 비유적·축어적 의미
(3) 알레고리와 상징
알레고리(allegory)
상징(symbol)
표면적 심상+추상적 개념의 대응
특정적 지시대상
폭넓은 관념의 심상화
비확정적, 암시적 지시대상
2. 시적 상징의 원리
(1) 독자성(직접 제시)
예시
송욱「나무는 줄겁다」
(2) 암시성/다의성
예시
서정주,「광화문」
(3) 문맥성
예시
마종기,「善終이후1」
3. 시적 상징의 유형
* 언어적 상징과 문학적 상징 -- C.B.Wheeler
** 협의상징과 긴장상징 -- P.Wheelwright
(1) 개인적 상징: 내포적 의미, 독창적 환기력
(예) ‘국화(菊花)’의 의미
cf. 제도적 상징, 관습적 상징, 자연적 상징, 알레고리적 상징
(2) 원형 상징
* 원형(原型;archetype):인류 공통의 심리적 반응을 유발하는 이미지나
모티프(motiv)* → 본능 / 집단무의식 / 신화
(통시대적, 초역사적 심층언어)
**원형적 패턴=
원형적 제재
+주제
+상황
+인물
+심상
① 원형적 이미지 -
물,
태양,
색채,
원,
여성 ...
② 원형적 모티프 -
창조,
영원불사,
영웅의 원형 .
<한국현대시론> 수업개요(9)
1997. 11. 13.(목)
담당교수: 박 윤 우
제8장 반어(反語),역설(逆說),풍자(諷刺)
1. 반어(反語)의 개념
* 반어,역설,풍자의 어법적 의미; 표층적 진술과 심층적 진술의 거리(상반성)
(1) 소크라테스적 아이러니(Socratic irony): 순진함을 위장하여 상대의 무지함을 폭로 → 수사학
(2) 낭만적 아이러니(Romantic irony): 이상과 현실의 대립에 따른 동경의 좌절과 모순인식 (환멸)
(3) 우주적 아이러니(Cosmic irony): 불가해한 우주 속에 인간이 처한 부조리한 실존상황
(4) 신비평적 아이러니: 이질적 경험의 통합(T.S.Eliot), 상반된 충동의 균형 (I.A.Richards)
(5) 신화비평적 아이러니: 저열한 인간의 좌절,부조리의 세속적 문학양식 (N.Frye)
2. 아이러니적 사고의 본질
(1) 전능성과 의식성: 창조자(화자),희생자(작중인물),관찰자(독자)의 상호관계
→ 창조자의 의식적,고의적 놀림 행위(우월한 화자)
예시(1)
김영승,「반성517」
(2) 객관성과 거리: 타자의 대상화, 대상에 대한 냉정하고 지성적 비판의 시선 → 이탈, 해방,
자유, 평정, 냉정, 가벼움, 놀이, 세련의 복합적 감정
예시(2)
이상,「오감도」
(3) 반항과 포용성: 대립,반항하는 두 감정의 균형적 포괄(전체적 부정과 전체적 긍정) → 반성 적 자아의 자기저항(불일치의 공존)
예시(3)
김신용, 「모스크바에서의 하루」
* 아이러니 생성의 조건
; 화자의 관점, 진술, 문맥(상황)의 관점상 대립의 동시 병치
**아이러니 생성의 주체
; 창조자의 관점에 대한 관찰자의 적극적 참여에 의한 의미 이해
3. 아이러니의 분류
(1) 언어적 아이러니: 표면적 진술과 반대되는 이면적 의미 의도(수사법) → 비판적, 지적, 풍자 적 어조
예시(4)
하일,「유능할 뿐」
* 수사적 기법; 과장, 역설, 언어유희, 기지, 악, 비꼼, 풍자, 패러디
(2) 상황적 아이러니(극적, 구조적 아이러니): 주인공과 대조되는 관찰자의 관점에 의한 상황(사 건)의 극적 효과 유발 → 비극적, 희극적, 철학적
예시(5)
박목월,「기계장날」
* 구조화; 상황의 구조(유추적 대립), 화자의 폭로(창조×)- 파국, 의도의 역전, 발견의 순간
4. 역설과 풍자
(1) 역설(逆說;paradox): 외견상 모순되고 불합리한 생각의 이면적 타당성
① 표층적 역설(모순어법)
예시(6)
유치환,「깃발」
② 심층적 역설(존재론적 역설)
예시(7)
한용운,「님의 침묵」
(2) 풍자(諷刺;satire): 부조리한 현실에 대한 간접적,우회적 비판,폭로
① 풍자: 대상의 희화화,조소
예시(8)
김수영, 「만시지탄은 있지만」
② 언어유희: 반어적 냉소
예시(9)
송욱, 「하여지향」
③ 패러디: 원작의 모방(대조와 희화화)
예시⑽)
하일, 「박타령」
<한국현대시론> 수업개요(10)
1997. 11. 20.(목)
담당교수: 박 윤 우
제9장 현대시의 흐름
1. 낭만주의(Romanticism)
(1) 사조상 특징
① 고전주의적 전통과 관습에 대한 반발 cf. 적정률(適正律;decorum)
② 감정 표현과 개성, 천재성의 강조 cf. 워즈워드,서정시집(Lilycal Ballads)
③ 이상세계(신화, 원시, 자연, 이국)에의 동경 cf. 낭만적 이로니(Romantic Ironie)
(2) 한국적 전개
① 병적, 퇴폐적, 감상적 낭만주의 cf. 폐허(1920), 장미촌(1921), 백조(1922)
② 민족적 관념적 낭만주의 cf. 이상화, 김소월, 한용운
2. 상징주의(Symbolism)
(1) 사조상 특징
① 감각과 직관에 의한 형이상학적 관념적 이상주의 cf. 보들레르,「알바트로스」
② 정신의 상징으로서 만물조응(correspondence)의 미학 cf. 보들레르,「조응」
③ 시의 음악성, 시어의 암시성 강조 cf. 베를레느,「작시법」
(2) 한국적 전개
① 상징주의 시 및 시론 번역, 소개 cf. 태서문예신보, 오뇌의 무도, 해파리의 노래
② 감각과 관념, 운율의 새로운 자각 cf. 김억, 황석우
3. 사실주의(Realism)
(1) 사조상 특징
① 사실주의: 당대 현실의 객관적 반영, 평범한 인물의 일상적 삶 묘사
② 자연주의: 과학적 방법(진화론, 유물론)에 의한 인생과 현실의 관찰
③ 사회주의적 사실주의: 사회주의적 계급이념의 선취 cf. 당파성(partaikeit), 전형성(
(2) 한국적 전개
① 프로문학의 시 cf. 임화(단편서사시)
② 민족적 리얼리즘시 cf. 백석, 이용악
4. 모더니즘(Modernism)
(1) 사조상 특징
① 서구 근대 부르조아 가치질서(합리적 이성)의 신념 부정- 예술의 자율성론
② 현실적 삶의 객관적 총체성 부정
③ 새로운 양식(형식) 실험
(2) 유파
① 이미지즘: 명확, 구체, 집중적인 이미지에 의거한 대상 묘사
② 주지주의: 지성과 감성의 통합, 질서 구축 cf. 몰개성론(T.S.Eliot)
③ 다다이즘: 허무적, 무정부주의적, 파괴적, 전위적 형식 실험
④ 초현실주의: 비합리적 무의식 해방 추구 cf. 자동기술법
(3) 한국적 전개
① 이미지즘 및 주지적 모더니즘: 반감상, 피상적 문명탐구 cf. 정지용, 김기림, 김광균
② 초현실주의적 모더니즘: 자아의 내면 의식 탐구 cf. 이상, 삼사문학
5. 포스트모더니즘(Postmodernism)
* 모더니즘 vs. 포스트모더니즘
[A] 비판론
[B] 옹호론
(1) 사조상 특징
① 反실재론: 현실의 주관적 재구성 - 다원주의, 질서의 해체, 깊이 없음
② 反권위주의: 전통적 작가(주체)의 죽음 - 양식의 해체
③ 탈중심주의: 반논리, 페미니즘, 해체주의, 대중주의 - 억압으로부터의 해방(욕망)
④ 몰가치주의: 우연성, 즉흥성, 유희성, 표피성 cf. 페러디(parody), 패스티쉬(pastiche)
(2) 한국적 전개
; 장르 해체, 패러디 기법, 문화대중주의 cf. 해체시, 도시시, 일상시
<한국현대시론> 수업개요(11)
1997. 11. 27.(목)
담당교수: 박 윤 우
제10장(補論) 현대시론의 흐름
1. 자유시론의 형성(1910대 후반)
① 전통적인 정형률의 해체과정- 사설시조, 개화기시가, 신체시
② 자유로운 개성적 운율의 의식 cf. 개성율, 호흡율
예시
김억,「시형의 음율과 호흡」, 주요한,「노래를 지으시려는 이에게」
2. 상징주의의 수용(1920대 초반)
① 개인적 정조, 감각, 이념의 탐구
② 기법으로서 상징과 음악성 확보
예시
김억,오뇌의 무도(역시집), 「프란스 시단」
3. 프로문학과 문학이념의 정립(1920대 후반)
① 반낭만주의와 관념의 도입(관념적 서술시)
② 리얼리즘 창작방법으로서 대중화 지향(단편서사시)
예시
김기진,「단편서사시의 길로」, 임화,「담천하의 시단 1년」
4. 모더니즘시론과 기교주의 논쟁(1930대 전후반)
① 감상적 낭만주의와 편내용주의의 극복
② 문명추수적 태도와 기법탐구
예시
김기림,「모더니즘의 역사적 위치」, 박용철, 「을해시단총평」
5. 순수시론의 전개(1940대)
① 생명적, 유기체적 시론(창작과정론)
② 언어와 미의식 탐구
예시
박용철,「시적 변용에 대하여」, 정지용,「시의 옹호」, 조지훈,「순수시의 지향」
6. 참여시론과 비판적 현실주의(1950대 후반 이후)
① 전후 허무주의의 극복과 산문정신의 획득
② 현실비판적 지성주의
예시
김수영,「시여 침을 뱉어라」, 유종호,「비순수의 선언」