스크랩 하이든 Haydn `The Creation` 天地創造

[만봉]

천지창조 天地創造
 
 Haydn ' The Creation '


 
지휘자 : HERBERT VON KARAJAN
오케스트라 : WIENER 싱베라인,  베를린 PHILHARMONIKER 
보컬 : EDITH MATHIS, ANN MURRAY, FRANCISCO ARAIZA, JOSE VAN DAM

 









THE PEACE 






Haydn 'The Creation'




 
 
하이든의 오라토리오 천지창조 !!




하이든은 런던의 웨스트민스터 대성당에서 열린 헨델 추모음악회에 참석하고는 헨델의 위대한 오라토리오들에 깊은 감동을 받았다. 특히 메시아를 들었을 때 깊은 감동을 받아 눈시울을 적시면서 "헨델이야 말로 우리들 중 참다운 거장"이라고 감탄했다. 이를 계기로 헨델을
깊이 존경하게 되고, 스스로도 헨델의 작품에 못지않는 오라토리오를 쓰겠다고 작정하고 <천지창조 The Creation>의 작곡에 들어갔다. 원래 성서의 창세기에 기초하고 존 밀턴의 서사시를 참고한 이 작품의 대본은 고트프리트 판 슈비텐 남작에 의해 독일어로 번역되었다. 



결과적으로 하이든은 이 작품에서, 가사를 통해서는 하나님에 대한 감사의 마음을 표현했고, 음악을 통해서는 자연의 아름다움을 묘사했다.1798년 4월, 한 후작의 궁정에서 초연되었고 사람들로부터 커다란 반응을 얻었다. 얼마 안 가서 공개연주회가 열렸고 반응도 전과 마찬가지로 대단했다. 



그후 <천지창조>는 계속해서 대성공을 거두면서 연주되었고, 하이든 자신의 요청에 따라 자선연주회도 열리게 되었다.그와 가까웠던 친구인 게오르그 아우구스트 그리징거는 
"하이든은 자기가 양육받았던 믿음에 충성스럽게 헌신하였다"고 했다. 그는 모든 인간의 운명이 하나님의 인도하시는 손 아래 있다는 것과, 하나님이 선한 자들과 악한 자들에게 보상을 하신다는 것과 모든 재능은 위로부터 내려온다는 것을 마음속으로 강하게 확신하였다고 한다. 



따라서 하이든의 <천지창조>는 '창조자에 대한 숭배와 예배'에 영감을 주기 위하여 쓰여졌으며, 듣는 자로 하여금 '창조주의 자비와 전능을 가장 잘 느낄 수 있는 마음의 틀 속'으로 들어가게 하기 위하여 썼다고 했다.하이든은 나중에 이렇게 회고했다. "내가 천지창조를 작곡했을 때보다 더 경건한 때는 결코 없었다. 



나는 매일같이 무릎을 꿇고 그 작품을 작곡할 수 있는 능력을 달라고 기도하였다."  한 친구에게는 "나는 천지창조를 작곡하는 동안 하나님에 대한 확신이 너무나도 충만하여, 피아노 앞에 앉기 전에 조용히 그러나 신뢰하는 마음으로 하나님을 훌륭하게 찬양하는 데 필요한 재능을 달라고 기도 드리곤 했다."고 말하였다.



독실한 신자였던 하이든은 이처럼 만년에 종교 음악을 작곡하면서 
가장 행복을 느꼈다고 한다. 특히, <천지창조>의 작곡에 전념하고 있던 시기는 
하이든 생애에서 가장 풍요하고 가장 행복한 때였다고 전해진다. 
하이든은 신앙심으로 고양되었고 신과의 영적인 교감을 가졌다. 
그는 이전의 어느때보다 더 완전히 작곡에 몰두했으며, 
그의 본성 가장 깊은 곳에 깃든 힘을 최고로 표현할 수 있었다. 
한 부분을 마칠 때마다 각 작품의 끝에다 "하느님께 영광을(Laus Deo)"이라고 
써 넣음으로써 진정한 그의 마음을 표현하였다.


 
어떤 의미에서는 하이든의 모든 작품은 천상의 아버지를 찬양하고 
그에게 감사를 표현하는 <천지창조>였다고 해도 지나치지 않을 것이다.
대본은 영국의 여류시인 리드레이(Lidley)가 밀턴의 실낙원을 기본으로 
대본을 만든 것을 스비텐(Gottfried Bernard van Switen) 남작이 독일어로 번역한 것이다.
3부 34곡 구성이며, 제1부와 제2부는 6일간에 걸친 하나님의 천지창조의 위엄이 
세 천사(가브리엘-Sop, 우리엘-Ten, 라파엘-Bass)를 중심으로 노래하고, 
제 3부에서는 에덴동산에서 노니는 아담과 이브의 사랑과 하나님이 창조하신 
만물에 대해 찬양하는 내용이다.



이렇게 엿새동안으로 나뉘어 창조되는 과정이 화음으로 나타나게 되어 
각 파트의 균형이 하이든의 작품을 지배한다.
그의 곡은 적절한 비율이라는 고전주의의 이상에 잘 부합한다. 
음악사적으로 살펴보면 전통적인 양식에 따르면서도 슈베르트의 기분을 
느끼게도 하고, 천지창조의 관현악 부분은 베를리오즈의 새롭고 
근원적인 악기이론을 탄생시키기 위한 낭만주의의 자양분을 공급하기도 한다








































하이든 오라토리오 천지창조 !! 





제1부
 

천지창조의 제1일부터 제4일까지로 제1곡/13곡 

창조전야의 혼돈상태를 나타내는 서주가 연주되며, 
"태초에 신은 천지를 창조하시도다."로 시작하여 
빛, 하늘, 물, 바다, 산악, 강, 시내, 초목 창조를 노래하며, 
제4일까지를 말하는데 "일월성신을 창조하시도다" 
"하늘은 신의 영광을 말하도다"라는 유명한 합창이 벌어진다.



01. DIE VORSTELLUNG DES CHAOS (LARGO)
02. ARIE MIT CHOR (ANDANTE MODERATO0): `NUN SCHWANDEN VOR DEM HEILIGEN STRAHLE'
03. REZITATIV: `UND GOTT MACHTE DAS FIRMAMENT`
04. CHOR MIT SOPRANSOLO (ALLEGRO0): `MIT STAUNEN SIEHT DAS WUNDERWERK`
05. REZITATIV; `UND GOTT SPRACH; ES SAMMLE SICH DAS WASSER`
06. ARIE (ALLEGRO ASSAI): `ROLLEND IN SCHAUMENDEN WELLEN'
07. REZITATIV; `UND GOTT SPRACH; ES BRINGE DIE ERDE GRAS HERVOR'
08. ARIE (ANDANTE): `NUM BEUT DIE FLUR DAS FRISCHE GRUN`
09. REZITATIV: `UND DIE HIMMELISCHEN HEERSCHAREN VERKUNDIGTEN`
10. CHOR (VIVACE): `STIMMT AN DIE SAITEN`
11. REZITATIV: `UND GOTT SPRACH; ES SEI`N LICHTER AN DER FESTE DES HIMMELS`
12. REZITATIV (ANDANTE-ALLEGRO); `IN VOLLEM GLANZE STEIGET JETZT`
13. CHOR MIT SOLI (ALLEGRO); `DIE HIMMEL ERZAHLEN DIE EHRE GOTTES`









제2부 

창조역사의 제5일과 6일로 제14곡/28곡 

물고기와 새, 곤충과 동물 그리고 인간을 창조하기까지를 묘사하고 있다. 
"모든 것이 주를 우러러보도다"로 시작하여 창조의 위업을 찬양하는 
웅대한 할렐루야 합창이 벌어진다.




14. REZITATIV (ALLEGRO); `UND GOTT SPRACH; ES BRINGE DAS WASSER'
15. ARIE (MODERATO): `AUF STARKEM FITTICHE'
16. REZITATIV; `UND GOTT SCHUF GROSSE WALFISCHE`
17. REZITATIV; `UND DIE ENGEL RUHRTEN IHR' UNSTERBLICHEN HARFEN'
18. TERZETT (MODERATO); `IN HOLDER ANMUT STEHN`
19. CHOR MIT SOLI (VIVACE); `DER HERR IST GROSSE IN SEINER MACHT`
20. REZITATIVE; `UND GOTT SPRACH; ES BRINGE DIE ERDE HERVOR'
21. REZITATIV (PRESTO-ANDANTE-ADAGIO): `GLEICH OFFNET SICH DER ERDE SCHOB'
22. ARIE (MAESTOSO); `NUN SCHEINT IN VOLLEM GLANZE DER HIMMEL'
23. REZITATIV; `UND GOTT SCHUF DEN MENSCHEN`
24. ARIE (ANDANTE); `MIT WURD` UND HOHEIT ANGETAN`
25. REZITATIV; `UND GOTT SAH JEDES DING`
26. CHOR (VIVACE); `VOLLENDET IST DAS GROSSE WERK`
27. TERZETT (POCO ADAGIO); `ZU DIR, O HERR, BLICKT ALLES AUF`
28. CHOR (VIVACE); `VOLLENDET IST DAS GROSSE WERK`







제3부

낙원 에덴동산의 정경과 아담, 이브의 속삭임으로 제25곡/34곡 

낙원의 정경을 묘사했으며 아담과 이브는 신을 찬미한다. 
우리들은 영원히 신을 찬미한다. ... 
주의 찬미는 영원히 다함이 없으리...
마지막에는 "아멘"이 드높이 울려 퍼지면서 전곡이 끝난다.




29. ORCHESTEREINLEITUNG UND REZITATIV (LARGO); `AUS ROSENWOLKEN BRICHT'
30. DUETT MIT CHOR (ADAGIO); `VON DEINER GUT`, O HERR UND GOTT'
31. REZITATIV; NUM IST DIE ERSTE PFLICHT ERFULLT`
32. DUETT (ADAGIO-ALLEGRO); `HOLDE GATTIN, DIR ZUR SEITE'
33. REZITATIV; `O GLUCKLICH PAAR, UND GLUCKLICH IMMERFORT'
34. SCHLUSSCHOR MIT SOLI (ANDANTE); `SINGT DEM HERREN ALLE STIMMEN!`


















 



 


























Haydn, Franz Joseph




  
1732.3.31 - 1809.5.31
 
18세기 후반의 빈고전파를 대표하는 오스트리아의 작곡가.





100곡 이상의 교향곡, 70곡에 가까운 현악4중주곡 등으로 고전파 기악곡의 전형을 만들었으며 특히 제1악장에서 소나타형식을 완성한 사람으로도 유명하다.그리고 만년에는 미사곡과 천지창조(天地創造) Sch熙pfung(1798) 사계(四季) Die Jahreszeiten(1801)등 오라토리오풍의 교회음악의 명작을 남겼다.

 
오스트리아 동부의 작은 마을에서 수레를 만드는 목수의 아들로 태어난 그는 5세 때 친척인 초등학교 교장이자 교회음악가인 프랑크라는 사람의 집에 가서 교육을 받았다. 그리고 1740년 빈의 성스테파노대성당의 소년합창대에 들어간 그는 당시의 오스트리아 여왕 마리아 테레지아의 총애를 받았으나 1749년 변성기에 들어가자 합창대를 나와 그때부터 빈에서 자유롭기는 하였지만 불안정한 생활을 시작하게 되었다.

 
그런 생활이 1759년까지 10년간이나 계속되고 그 동안의 자세한 경위는 잘 알려져 있지 않지만 독학으로 작곡을 공부하는 한편, 어느 시기에는 이탈리아의 오페라 작곡가인 N.포르포라에게 작곡을 배우기도 하고 음악 애호가인 귀족 툰백작부인의 하프시코드 교사가 되기도 하였으며, 오스트리아의 귀족 퓌른베르크남작 집안의 실내음악가로 고용되기도 하였다 한다. 
또 스테파노대성당 등에서 바이올린을 연주하거나 가수로서 예배주악에 참가하기도 하였으며 밤에는 세레나데악단에 참여하여 빈거리로 나와 돈을 버는 일도 하였다.

 
이처럼 고생을 하면서 음악과 더불어 살아간 그는 10년 후인 1759년 마침내 보헤미아의 모르친백작 집안 궁정악장(宮廷樂長)에 취임하였다. 보헤미아에 부임한 하이든은 그곳에서 초기의 교향악과 관악합주인 디베르티멘토를 작곡하였다. 그러다가 백작의 집안 재정상태가 핍박하여 악단이 해산되는 바람에 다시 실업자가 되어 빈으로 돌아왔고, 1760년 11월 가발업자의 딸 마리아 안나 켈라와 결혼하였다. 1761년 5월 1일 하이든은 헝가리의 귀족 에스테르하지후작 집안의 부악장(副樂長)에 취임하였다. 당시의 악장은 G.베르나였으나 그가 사망한 1766년부터는 하이든이 명실상부한 그곳 악장으로 승진하였다.


에스테르하지후작의 집에서는 하이든이 1790년까지 거의 30년에 가까운 세월을 충실한 악장으로 근무하였다. 그 동안에 많은 교향곡·현악4중주곡·오페라 등을 작곡하였는데 특히 교향곡과 현악4중주곡 등 실내악·클라비어소나타 등 기악곡에 있어서는 고전파의 규범이 되는 형식을 창조하고, 1781년에는 소나타형식의 전형으로 간주되는 6곡으로 된 《러시아4중주곡을 완성하였다. 이것은 모차르트에게도 영향을 준 작품이다. 그리고 1780년대에는 파리의 오케스트라를 위한 6곡의 《파리교향곡을 비롯하여 《토스토교향곡》(2곡) 《도니교향곡》(3곡) 등 명작을 잇달아 작곡하였다. 1790년 9월 그가 오랜 세월을 모시던 니콜라우스 에스테르하지후작이 사망하자 그는 명예악장이라는 칭호를 받음과 함께 그 직을 물러나 빈에서 살았다.

 
이 무렵 독일의 바이올린 연주자로서 런던에서 오케스트라를 거느리고 성공을 거둔 J.D.잘로몬의 권유로 그는 영국으로 건너갔다. 그리고 1791년부터 이듬해에 걸쳐 런던에서 오케스트라시즌에 출연하였는데 그는 《잘로몬교향곡》(제1기, 6곡)을 작곡하여 크게 성공하고, 옥스퍼드대학교에서 명예음악박사의 칭호를 받았다. 그런 성과에 크게 자극을 받은 하이든은 1794년에서 이듬해에 걸쳐 다시 영국을 방문, 《잘로몬교향곡》(제2기, 6곡)을 작곡하였다. 
만년의 하이든은 다시 에스테르하지 집안의 악장으로 되돌아갔으며 뛰어난 미사곡 6곡을 작곡하고 또 두 개의 오라토리오의 대작 《천지창조》와 《사계》를 작곡하였다.


하이든은 젊은 모차르트와 친교가 있었는데 첫번째 영국 체류 중이던 1791년에 모차르트는 35세로 세상을 떠났다. 런던에서 독일로 돌아가던 1792년, 본에 들렀던 하이든은 거기서 처음으로 젊은 베토벤을 만났으며 그후 잠시 빈에서 그에게 음악을 가르쳤고 베토벤이 왕성한 작곡활동을 하게 될 무렵에는 은퇴하여 여생을 즐겼다. 그리고 나폴레옹의 제2회 빈 공략의 포성을 들으면서 77세의 나이로 생애를 마쳤다.