한나라 옥기의 특징과 감별 汉代玉器特征与鉴别
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한나라는 중국 옥기 발전사상 휘황찬란한 시대. 한나라 옥기공예 풍격은 전국을 계승하였다.그러나 기형품목, 제작기술,문양과 장식 풍격은 모두 향상되고 창조되었으며, 예술은 전례 없는 높은 수준에 이르러 한족의 뛰어난 미적 정취를 구현하였다.우리는 감정할 때 다방면으로 대조·판단해야 한다.이 글은 한나라 옥기 용품, 공예, 조형, 문양 및 심색 등 몇 가지 방면에서 간략하게 소개하고자 한다.
한나라 옥기 재료의 특징
양한 시대에는 사회가 안정되고 번영하였다.사회 경제 발전의 중요한 시기로서, 400년 동안 지속되었다.안정된 정치 국면에 대하여 옥기 번영 발전은 필요한 조건을 만들었다.옥문화가 고도로 발달하여 한나라의 옥재는 그 표현처럼 옥문화와 전옥을 위시한 맥락에서 여러 종류의 옥재를 병용하는 양상을 보이고 있다.서한 초 장건이 서역에 출사하여 동한반이 서역도호(都護)를 초과하여 서역과의 문화교류 통로를 개설하여 신장의 양질의 옥을 대량으로 내륙으로 운송하게 하였으며, 화전옥은 정식으로 중국용 옥의 주류가 되었다(그림 1).한나라 이전과 전옥, 특히 화전 양지백옥의 사용법은흔치 않은 일.
한나라 옥기의 원료는 주로 신장화전옥 중의 양지백옥, 백옥, 청백옥, 청옥 벽옥과 소량의 수암옥, 남전옥, 수정, 옥수, 마노 등.화전옥 옥재는 주로 옥룡카슈강에서 유래한 것으로 화전종자재(그림2)로, 당시 산재는 조건이 갖춰지지 않아 채광되지 않았다.
서한 말기부터 동한 시대까지, 여러 해가 계속되었다.출정하여 국력이 소진되었으나, 후장의 기풍이 꺾이지 않자 출정하였다.지금은 돌로 옥을 대신하는 현상이다.산시 지역에서 큰 것이 출토되었다 한백석으로 만든 한대 제수용 옥의 양이 많은 것은 옥의 채굴비용과 가공비용이 높아 점차 쇠락해가는 국력이 많은 제사에 필요한 많은 양의 옥기를 지탱하지 못하기 때문이며, 취득이 쉽고 가공이 용이한 한백석으로 대체한 것은 국력이 약해진다는 방증이다.
수정·마노·녹송석은 한나라 때 있었다.옥기도 보편적으로 사용됐다.예를 들어 서안 한나라 진 청사의 묘소가 있다.출토된 수정 자국은 깨끗하여 흠잡을 데가 없다깨끗하고 투명하며 촘촘한 텍스쳐로 크리스탈 속 상등품(그림3)이다.
현대 한옥기의 재질은 이미 완성되었다.원래는 가격이 비교적 저렴한 청해옥, 러시아옥를 주로 사용한다고 생각하였다, 자세히 보면 그 차이를 어렵지 않게 알 수 있다.필자는 한대공자패(사진4)를 받았는데, 조명 아래서 볼 수 있는 죽 모양의 옥질이 신장과 톈위윈(田玉雲) 모양의 구조 특징에 부합하지 않고 러시아산 재료의 전형적인 특징이다.러시아산 투섬유는 신장(新和)과 톈위(田玉)와 비슷한 성분으로 투섬석 함량이 95%(신장(新透)과 톈위(天玉石) 99%)다.러요는 1990년대부터 중국에 들어오기 시작한 것이다네, 이 세공자가 패용된 것을 설명하고 있습니다.제작 연대는 1990년대 이후, 즉 모조품일 수밖에 없다.
한나라 옥기 공예의 특징.
한나라 옥기의 가장 큰 공예 특징은철제 공구의 보편적 사용으로 인한 특징.중국은 철기를 사용하기 시작했다그 연대는 아직 정설이 없다.최초의 인공 제련 철기가 춘추에 나타난다는 사실이 현재 고고학적으로 확인되고 있다.전국 중기 이후 출토된 철기는 7개국에 걸쳐 사회 생산과 생활 전반에 응용됐다.서한 시대에는 철기를 응용한 지역이 더 넓어 정부가 전국에 49곳의 철관을 두었는데, 철기의 종류와 양이 눈에 띄게 증가하여 품질이 향상되었다.동한 때 철기는 사회의 생산과 생활 속에서 결국 청동기를 대체했다.철기의 발전사를 보면 전국 시대에는 옥을 다스리는 도구가 괜찮았다.동공구와 철공구가 병용되던 시기에 이르러 한대에 이르러 철공구가 청동공구를 대체하게 되었다.철제 공구는 구리 공구에 비해 높은 경도와 더 나은 인성이 주요 장점이다.한나라의 옥기가 이처럼 높은 예술적 성취를 이룬 것은 철공구의 사용과 밀접한 관련이 있다.철은 인성이 높고 단조성이 좋아 각종 형상의 공구를 만들 수 있어 청동공구보다 형조상 및 내마모성에 큰 진전을 이뤘으며, 특히 단조는 찌그러짐, 부딪힘, 후크, 철 등의 작은 공구로 사용하였다.이 공구들은 철로 오래 쓸 수 있고,취약성도 없다.단철에 탄소를 첨가하여 강철을 만든 후 경도가 증가하면, 가늘고 단단한 이판을 만들 수 있다.긴 구멍을 뚫어 크고 작은 구멍을 뚫는 데 사용할 수 있다.철제 도구의 보편적 사용은 한나라의 옥기 공예에 혁명적인 영향을 미쳤다고 할 수 있는데, 그 주요 공예의 특징은 다음과 같습니다.
1. 절삭공법
이번 호 오픈소싱 성형과정에서 사용철사톱이나 스트레이트톱도 원반 작두로 잘라, 모두 더한다.물과 옥사를 푸는 데 사용하는 도구 보기옥공의 습관과 옥의 크기에 따라 결정된다.톱이나 세공의 가장자리는 매우 얇아서 금속 공구를 사용하는 것이 날카롭다는 것을 나타낸다.만성의 한묘 옥벽(玉片)과 옥의편(玉衣上的)에 난 곧은 톱자국은 보통 폭이 1~1.5㎜, 너비가 0.35㎜에 불과한 곳도 있다.
철제 공구의 경도와 인성이 모두 비교적 높다청동 공구가 좋아, 절단 수준이 높아졌는데, 이때 그릇 시계가 이미 매우 적었다.울퉁불퉁한 현상이 나타나면, 게다가후기에 다듬은 흔적이 거의 없고, 장옥이나 미완성 옥기 중 일부만 다듬은 것이 거칠거나 다듬지 않은 흔적이 남아 있다.
2. 상감 공예
전국 이후에 옥과 다른 재료들이 결실되었다 합성한 공예는 이미 매우 큰 향상을 가져, 이미 매우 성숙하였다.발전하여 수량이 증가하였을 뿐만 아니라품질도, 공예도 난이도가 상당히 높다.철제 도구가 보편화되고 옥의 제작 정확도가 높아 복잡한 금옥상감 등의 기술적 토대를 마련했기 때문이다.여광동남월왕묘에서 출토된 동틀에 옥손이 박혀 있다(그림5).
3.루프 슬리브 공법
고리 모양의 조각은 복잡하고 매우 높은 것이다.기술. 상주의 청동기에는 활환자가 많지만 옥에 대해서는기계 제작은, 이것도 역시 어렵다.비교적 큰 공예. 한대에 이르러 옥기의 활환가공기술은 더 이상 어려운 문제가 아니게 되었기 때문에 그릇과 장식 제재에서 자주 사용되었다.여광 동남월왕묘에서 출토된 옥함(그림6)이다.
4.드릴링공법
한나라 옥기의 천공 기술은 매우 뛰어나다숙련, 드릴링 공구는 옥조각의 여러 방면에 응용된다.드릴은 일반적으로 철제이다.비교적 가늘고 긴 옥관 내공똑바로 칠 수도 있지만 양면 드릴의 경우 계단 자국이 생길 수도 있지만 겉으로 보이는 작은 플레어 모양만 거의 보이지 않는다.선사시대에는 모서리를 둥글게 다듬는 방법으로 옥벽의 외연을 만드는 경우가 많았는데, 한대에는 대구경 금속관을 사용하여 옥벽의 외곽을 다듬었다.서주 사자산 초왕묘에서 출토된 옥벽(그림7)이다.
5.펀칭공예
춘추 이후, 펀칭 기술이 많이 사용되었다.옥기 조각에 응용한 결과, 전국시대에는 작은 것이 나타났다.클라이맥스, 주로 편상 기물에 쓰인다.조각과 함께 소량의 입체적인 조각도 나와 한위 시대(그림8)까지 영향을 미쳤다.
펀칭 방식은 전기와 마찬가지로 주로먼저 윤곽선을 긋고 구멍을 뚫어 위치를 잡은 다음 와이어톱을 덧댄다.여러 가지 모양으로 잡아당겨도 드릴이 있다구멍은 투각의 일부를 이룬다.금속선 모양의 공구를 사용할 때 활모양 손잡이의 양끝에 톱을 고정하고 손으로 활을 잡고 앞뒤로 당기므로 절단면에 촘촘한 직선의 흔적이 남는다.
일부 연마술은 그다지 정교하지 못한 한나라.칼 장식, 구멍 안에는 늘 촘촘한 직선 자국이 하나 남는다.구멍이 뚫린 자국이 남기도 한다.일반적으로 조각 활을 사용한다방법 조각한 것은 금속 철사 운용의 결과이며 뾰족한 각이 깔끔하다.때때로 비교적 굵은 금속 막대로 줄을 당기기도 하는데,이 공구를 '끈'이라고도 한다.
6.조각공예
한나라의 철제 타구는 이미 완전히 응용되었다옥조각의 각 방면에서, 예를 들면, 외음선·쌍음선·맞대면이다.지문 등이 이 시기를 음각하게 하였다.부조, 투각, 원조 등의 문양 가공 기술은 전대의 옥조 기술을 계승하면서 더욱 발전하였으며, 특히 원조류의 옥기가 증가하여 한나라의 옥천마, 옥벽사, 옥곰 등과 같이 조형과 옥질의 아름다움을 부각시켰다.많은 기룡문(许多龍文)·운문(雲文)·권운문(纹雲文)·곡문(谷文)·포문(纹、文)·와문(纹文)·유정문(纹丁文) 등이 많이 장식되어 있는데, 먼저 자리를 잡고 음선(陰線)·부조(浮造)·감지부조(雕地浮造) 등의 공예 수법을 결합해 다듬었다.얕은 부조 옥기는 대부분 뺄셈으로 만들었으며,먼저 문양을 만든 뒤 다시 문양을 부각시켜 문양의 전체적인 높이를 테두리 밖으로 드러내지 않는 것이 일반적이다.이 시기의 옥기는 손으로 새기는 현상도 있는데, 특히 전국 한나라 옥기에 새겨진 글씨나 어떤 옥기의 문양 장식 처리에서 그러하다.옥벽(玉、)과 옥환(玉侧)의 외측벽, 강묘(卯、)·엄묘(卯上的)에 새겨진 글씨 등이 있다(그림 9).이는 당시 옥공(玉工)이 옥(玉)보다 훨씬 단단한 도구를 사용하였음을 말해주는 것으로, 강옥이나 다이아몬드 같은 것으로 보아 글씨가 얕았음을 알 수 있다.이런 현상은 글에 나타난 것 외에는 결코 보편적이지 않다.
7.연마 공정
전국 중후기에서 서한 초기까지 옥그릇의 광택은 매우 정교한 지경에 이르렀는데, 특히 표현하였다.생전에 사용했던 옥기 위에 약간의 옥이 있다그릇은 거의 유리광의 효과에 이르렀다.서주 사자산 초왕묘에서 출토된 백옥룡 형패(그림10)다.그러나 일부 옥장기에는 종종 광택을 내지 않거나 거친 옥장기가 있다.
현대 모조 고옥기는 공예에서 가장 많다.구멍 뚫기든 무늬가든 모터 사용의 차이장식과 조각, 전동기구가 모두 분명히 필요하다.훨씬 효율적이고 정확하며 시간과 인건비가 절약돼 대부분의 모방범이 거부할 수 없다.그러나 빠르고 예리한 도구는 평평하고 깊이가 한결같은 밑줄과 획일적인 선, 선 자국 등 옥기(玉器)에 현대 공예의 흔적을 남기기 마련이다.앞에서 서술한 필자가 본 그 공자옥패는 바로 이렇습니다. 허리에 구멍을 뚫는 직경이 매우 가늘고 균일하며 둘레 방향의 회전자국을 동반하고 있습니다. 분명히 고속 모터를 이용하여 금강석봉을 가공한 것입니다(그림).11)。
한나라 옥기 조형 특징
한나라 옥기의 조형은 다양하여, 전반적으로춘추전국시대의 전통조형을 계승하면서도양한 시대 특유의 것을 창조하였다
주요한 스타일링을 한대를 포함해 옥기, 일종의 중앙에 구멍 뚫기 벽(龍紋玉壁)의 납작한 원형 모양의 고대 제왕, 옥기, 옥규, 북, 제후, 제사를 지낼 때 초빙하는 데 쓰인 장례 (사진 12) 옥 옥, 예기, 일종의 반원형의 옥의 호형, 조각, 옥 옥에 있는 사브르 검 장식 장식, 또 (그림 13)로 나뉘어, 칼 검, 수 체크 (그림 14), 검 검을 네가지 필 璏, 신분이 될 뿐만 아니라 옥새, 인쇄되어 있다.직위의 증빙 서류를 지위의 상징 권력은 더욱 옥, 닭, 즉 마음을 (사진 15), 여러 모양의 패 韘을 타원형이고 상단에는 출중하고, 둥근 구멍이나 방패에 가까운 컵 모양을 하트형으로, 옥 옥을 조각하여 만든 용기, 통 긴 것으로 여겨지고, 술을 마신 체로 화려한 무늬 장식 못이 많고 무늬 장식처럼 젖이 출토된 광서 (16) 현으로, 컵도 있다 옥 빛의 소수의 무지를 깔고, 소박, 옥을 지키는 무덤 문을 한대의 황제 능묘, (17사진), 돌아온 것을 일종의 옥의 원추형 종아리 觹 처음에 그것은 들고 다니는 도구로 사용이 되고 나중에 마디를 풀다 패의 상징이라고 성인 역 (18사진), 파이프, 옥 분에 튜닉을 자주 해 중, 구름 무늬 장식 구멍을 입고 계를 공급할 패, 패 (19사진) 장식 무늬로, 위룽 조각, 옥 쟁반 모양의 곡을 돌이켜 볼 때 무늬로 봉황을 조각하여 옥을 만든 (20사진), 봉황 새 모양을 장식하며 흔히 볼 수 있는 옥장이 있는 패 옥 옥, 사람들이 춤을 추는 등 사람 (사진 21), 무릎을 꿇는 게 일반적 막 옥을 엄격하게 묘 옥 같은 형상이라, 짝을 지어 묘, 중, 장방형의 구멍을 뚫어 준 체 입을 수 있고, 그릇을 꺼낸 로프에 걸려 있는데, 길상은 문구의 부적 악귀을 쫓다, 고대를 위해 병사기 옥 상징적인 것이다.흔히 볼 수 있고 예의 형식이 옥으로 (22사진), 옥 옥 등 과 칼로, 옥 옥을 조탁하다 새의 짐승 소는 곰, 생물의 말은 옥 (23사진), 옥 등 옥 (24사진), 독수리, 갈고리 단추에 옥대를 주는 역할을 하고 벨트로 옥을 착용자의 신분을 낸 존귀하고, (25사진), 옥형이 H 발음을 전체 노동자, 허리 라인 안에 납작하다. (26사진)
새로 나타난 한대가 된 체로 옥기형을 비롯해 시리즈처럼 장기, 베개, 옥 옥의, 옥 등 옥으로. 파서 구멍 마개제후들은 비로소 옥의 제왕이 즐기던 일명 “들짐승을 가두는 우리 옥”로 매장하거나 복용하고 있는 “옥갑”의 사각 구멍이 입고, 옥판금이나 레이스로 만들어져 구리가 은발이다. (27사진);연결된 옛 사람들은 옥 사람들을 트여 줄 것은 사후에 영혼을 떠나 이목 구비를 위해 인체의 구규가 앞으로 자주 사용할 수 있게 다시 태어나 옥 (28사진) 파서 구멍을 틀어막고, 구규 일명 “빈함 옥”, 옥으로 함은 옛 사람들 뜻으로, 옥으로 함에 매미를 빌고, 죽은 사람이 장생을 잡아 옥의 손에 쥐고 있고 옛 사람들은 죽을 때 기물을 빈손으로 가야 할 수 없고 부와 권력을 쥐고 있고 돼지는 대부분이 한조. (29사진) 옥을 쥐고 있다.
현대인들 어려워짐에 당시 사회의 문화와 정취를 만끽하고 있기 때문에 심미적인 함의가 있지 않을 수 있을 때 복제하여 옥을 조탁하게 이해 자각하면서 현대적인 미에 합류한 포즈를 취하고 있거나 기물을 잃거나 지나치게 과장된 얽매여 있다.필자가 만나 본 적이 있고 한가지 스타일링을 한대가 방대하고, 옥 독수리를 형상화하다 두 눈을 구속하고 괴이 하게 흐리멍텅하게 일고, 항우와 털이 옥의 매가 날개를 펴고 한대 이미지를 드높이다에서 큰 차이를 생생하게 스타일링해 현대로 판단하면 되고 있다. (30사진) 모조품
옥기의 특징을 보였다. 무늬 장식 한대
무늬 장식할 때도 감정한 옥기의 중요한 특징을 고찰하고 있다.그 때마다 역사의 무늬 장식이 있다. 고정된 스타일한나라 시기의 의미에서 돌 반지다의 영향으로 춘추 전국 시대 춘추 전국의 일부도 내려 옥기, 무늬 장식이 나돌면서도 풍부한 아름다움에 한대. 무늬 장식
세 투스는 포의 방향과 같은 팀으로 구성된 평행선의 (31사진), 벌집 무늬가 유행하고 분에서 중반 전국에 주로 쓰이서한, 장식 등이다. 옥 벽(龍紋玉壁)의 반원형의 옥
모양이 곡식의 낟알이 체크류 부문으로 구성된 나선 무늬, 두 종류로 일종의 장식은 무늬가 있는 기반 위에 포 안에서 밖으로 나와, 가는 실은 일종의 나선형 무늬를 내며 독립한 부조 (32사진) 스트라이프 볼륨. 구글
로션은 로션 못 박고 그 무늬 모양으로 구성된 돌기 (33사진), 무늬로 장식과 반구형, 육각형 벌집 모양의 두 종류가 유행하고 진정한 배열, 시기에 주로 쓰이는 장식이 동한・서한 이래, 옥 벽(龍紋玉壁), 옥 옥 고리. 검 등, 구 형이다.
음각 구름 무늬, 구 구와 라인 구름 무늬, 구름이 돋을 새김 무늬 두개의 구듯 선과 음각이 전자의 무늬를 공모하다 밀크 로션만 못 박은 원이 선을 음각으로 형상화하다에서 유행하고 전국 말기부터 장식용 옥 서한 전달 중기, 용기 등을 옥에서, 후자의 입체적으로 부각되어 있고 공모하다 유행이 권운은 후한 말기, 전한 것은 주로부터 구 검. 옥
뿔이 부러지게 체크하는 수직 각도에 은퇴 접어서 유행이 복잡하게 얽혀 있고 구성 위드스 라인은 중반부터 전국 말기에 옥 장식을 전한 검 검 (사진 34), 분비하다 등이다. 옥 체크
소용돌이권운문(漩纹雲文)은 세 가닥 또는 네 가닥의 권운문이 중심대칭으로 분포하는 문양으로 전국말에서 서한중기에 유행하여 검수를 장식하는 데 주로 사용되었다.
수면문, 수면문양이 일찍 나타나 신석기시대로 거슬러 올라가면 하상주와 춘추전국시대에도 유행했는데, 한나라의 수면문양은 전국 말기 수면문양에서 발전한 것이다(그림 35).
이무는 춘추전국에서 나타나 양한(兩漢)에서 성행하여 용(龍)과 유사하다(그림36).
수염사모조(画毛雕,)는 음각선으로 도안을 새기는 스타일로, 수염사처럼 부드럽고 머리카락이 가늘어 '수염사모조(丝毛毛"。)'라 불렸다.이는 미세추의 도구 운용이 능숙한 결과이며, 괘선이 매끄럽고, 주타손 힘이 잘 작용하여 음문 곡선이 추가 부러지거나 반복되는 현상이 거의 없게 되었다.
한팔도(漢八,)는 간결하고, 굵고 대칭적인 조각양식으로, 대부분 호형의 사면과 직진홈으로 이루어져 있으며, 옥기의 형태를 몇 칼에 새겼다.옥매미, 옥돼지, 옥옹중 및 일부 기룡, 기봉문 쌍구 또는 삼구 옥벽의 제작에 많이 사용되며, 일종의 사추 방법의 사용, 일명 큰 사추칼, 세추의 예리함, 단숨에 세추의 연결 흔적이 거의 보이지 않고 음선 밑부분도 광택을 내어 칼날이 잘린 듯한 느낌을 주어 매우 간결하고 생동감 있게 보입니다(그림 37).
고옥의 짙은 색 현상.
심색은 옥기가 흙에 들어간 뒤 각종 미네랄이 장기간 침식되면서 발생하는 색상과 구조 등의 변화를 말한다.자연의 짙은 색상은 단시간에 형성될 수 있는 것이 아니라 금속, 목재에 비해 옥재 구조가 치밀하고 화학적 성질이 안정적이어서 특정 환경에서 오랜 시간 물리화학적 작용을 거쳐야만 형성된다.고옥심색현상은 일종의 복잡한 물리화학적 변화로, 많은 요인의 영향을 받아 주로 다음과 같은 몇 가지 측면이 있다.
하나는 옥기재의 재질에 따라 옥기의 화학적 활성도가 달라지는데, 활성도가 높은 옥재는 화학적 성질이 안정된 옥재보다 더 빨리, 더 깊게 변화하여 동등한 조건에서 침투정도의 차이를 초래한다.
둘째는 지역과 토양 환경의 차이이다.우리나라는 국토가 광활하고 국토가 여러 종류의 지질구조를 포함하고 있으며, 지역에 따라 토양 성질도 다르고, 그 안에 함유된 물질에 따라 산과 알칼리의 정도가 다르고, 모두 서로 다른 영향을 끼친다.전반적으로 말하면, 남방의 수위는 비교적 높으며, 토양이 산성에 치우쳐 옥기수심이 비교적 무겁다. 북토는 비교적 건조하고 토양이 알칼리성에 치우쳐 있고, 토심이 비교적 무겁다.남·북방의 옥기침과 달리 남방의 오래된 옥이 침식변동하는 양이 북방보다 훨씬 많고, 옥이 침식변동하는 정도도 북방보다 크다.
셋째는 옥기매장시기에 따라 옥기매장시기가 달라지는데, 옥기매장시기가 달라지고,매장시기가 달라지며,매장시기가 달라지는 정도와매장깊이가 달라진다.
넷째는 매장환경이 다르고 많은 옥기들이 매장된 후 부착물과 접촉하거나 묘장의 구조변경 등으로 인해 다른 물건들과 접촉하게 되는데, 장시간 작용하면 접촉물과 상호작용하면서 다른 색감을 느끼게 됩니다.
다섯째는 옥기완손의 정도가 다르기 때문에 옥기가 파손되었을 때 여러 가지 색조물질이 착열된 곳을 통해 스며들어 작용하여 파손된 옥기보다 그 색이 더 깊고 두껍게 느껴집니다.
자연에 의한 진색현상은 시간이 오래 걸리기 때문에 모조품들은 다른 방법으로 옥기를 가공하여 자연에 의한 진색을 모방하는 경우가 많은데, 그 전환환경과 전환원리가 자연진색과 다르기 때문에 인공진색과 자연진색이 많이 달라 현대 장인들이 고옥의 조형, 문양 등으로부터 모방할 수 있다고 할 수 있으나 고옥의 진색을 위조하는 것은 사실이라고 보기 어렵다.자세히 들여다보면 둘의 차이를 쉽게 알 수 있기 때문에 짙은 색상은 고옥을 감별하는 중요한 수단이다.이 글에서 한대공자패(漢代工字却)를 본떠서 보면 가죽과 담(,)이 있고, 담(色)색이 균일하고 자연적으로 전이되어 석피(石特征)의 특징이 자연조건에 부합한다(그림 38). 진짜 담(沁)색과 석피(石俄)가 있는 러시아제(製)로 모조옥기(古古玉器)를 만들었기 때문이다.그러나 우리는 다방면으로 고려해야 합니다. 비록 심과 석피에 이 공자패는 시대의 표준에 부합하지만, 다른 면에서는 허점을 드러내고, 한 면은 시대의 특징에 부합하지 않으면 위선이라고 판단할 수 있습니다. 따라서 심은 천연이지만, 이 공자패는 현대의 새로운 모조품입니다.
비록 현재 많은 과학 기술 감정 수단이 있지만, 피감정 기물의 구체적인 연대를 전면적으로 상세하게 반영할 수는 없으며, 다만 우리가 감정할 때 참고 근거로 삼을 뿐이다.유물 감식이 더 많은 것은 조형·문장·공예·심색 등의 경험을 통해 비교 분석과 전체적인 다각도로 파악해 판단해야 한다.
참고 문헌:
1. 서림 『고대 치옥공예』, 자금성출판사, 2011.
2. 류윈후이(劉雲《)의 『산시(出土西)성 한나라 옥기 출토』, 문물출판사, 2009.