스크랩 베를리오즈 / 환상교향곡 - 바루잔 코지안

[파르티타]

 

베를리오즈의 '환상교향곡'은 단지 베를리오즈의 대표작일 뿐 아니라 교향곡 사상 돋보이는 중요한 작품이다. 이 작품이 작곡된 1830년에 멘델스존은 이미 5곡의 교향곡을 쓰고 있었으나 슈만은 아직 교향곡을 발표하지 않고 브라암스는 아직 존재하지 않았다. 시대는 이미 낭만주의로 들었다고는 해도 아직까지 고전적인 기초를 파괴하지 못한 낭만성이었다.

거기에 갑자기 '환상 교향곡'과 같은 자극히 독창적인 태도로서 음악에 표제성을 도입시킨 작품이 나타났기 때문에 그 반응은 대단한 것이었다. 베를리오즈의 성격이 너무나도 다감하고 병적인 몽상과 육체를 불태울 만큼 정열의 소유자여서 그 때문에 형식에 구속된 고전적인 교향곡을 쓰기란 도저히 되지 않았고 멘델스존과 같은 객관적인 표제가 아닌 대담하다기 보다는 그렇게 하지 않고는 못 배기는 강한 충동에서 음악을 표제에 종속시켜 자서전적 내용을 만들었던 것이다.

구성이나 화성 그리고 선율에도 과거의 형태와는 다른 점들이 있음에도 불구하고 이 작품이 그의 대표작의 위치에 있으며 뿐만 아니라 리스트나 바그너에게 영향을 주어 자유로운 낭만주의의 꽃을 피우게 한 도화선 역할을 철저하게 한 것은 빼놓을 수 없을 일이다. 수법상 특히 주목되는 것은 고정 악상 또는 고정 관념을 사용한 점이다.

이것은 이 작품을 작곡한 동기가 되었던 작곡가가 열렬히 사랑했던 여성을 일정한 선율로 나타내고 각 악장마다 그 정경에 어울리게끔 주로 리듬과 악기만을 변화시켜 사용하는 방법이다. 이것이 후일 바그너에게 라이트모티프를, 리스트를 거쳐 프랑크에게 순환 형식을 사용케한 발단이 되었다. 

또한 관현악법은 기본적으로 베토벤 시대와 같은 2관 편성이나 표현의 요청 때문에 기형적. 변칙적인 방법을 무수히 쓰고 있으며, 목관만 해도 파곳을 4명, 금관의 튜바를 2명, 3악장에선 팀파니 주자를 4명이나 사용 하였으며, 그 당시로선 진기하게도 하프를 2대나 쓰게 했고 이상한 음형을 추구한 나머지 Eb조의 클라리넷을 등장시켰고 종(또는 튜블러 벨을 대용)으로 울리는가 하면 현을 활의 등쪽으로 치는 콜 레뇨(col legno)등 당시로서는 퍽이나 기상천외한 수단을 사용하였다.

 

연주와 음질 양면을 충족시키며 평론가와 오디오파일의 추천 필청음반으로 스테디셀러 반열에 오른 명반. 특히 4악장과 5악장은 다이내믹 레인지의 극치를 맛 볼 수 있으며 실제 교회의 종소리를 이용한 녹음이 빼 놓을 수 없는 오디오적 쾌감을 선사한다.

Symphonie fantastique, Op. 14 

Hector Berlioz

Utah Symphony Orchestra

conduted by Varujan Kojian  

제1장 꿈-열정

제2장 무도회

제3장 전원의 풍경

제4장 단두대로의 행진

제5장 마녀의 밤잔치의 꿈

I Reveries - Passions 

II A ball  

III Scene in the country 

IV March to the Scaffold

V Dream of a Witches ' Sabbath' with orchestral bells

V Dream of a Witches 'Sabbath' with church bells