승무는 우리나라의 역사적 산물로 볼 수 있으며 호남 권번 계열의 원형과 대표성을 띄는 이매방의 대표작 「승무」 전승에 관한 연구는 무용사학적 측면에서도 의미가 있는 연구이다. 일제강점기의 관기 제도 폐지 이후 목포와 광주 등의 권번에서 그 명맥을 유지하던 승무를 권번의 선생들에게 배우기 시작한 이매방은 광복과 6․25 전쟁을 거치며 부산, 대구, 광주 등을 떠돌아다니다 서울에 안착한다. 일제강점기에 태어나 광복, 6․25 전쟁 등 민족의 수난사를 함께한 그의 생애에서도 이매방은 「승무」의 공연과 춤 전승을 통해 호남 권번 계열 원형의 「승무」 보존 및 전승을 수행하였다. 1970년대에 이르러 그의 춤이 인정받기 시작하였고 1987년 무형문화재 보유자로 지정된 후 많은 「승무」 이수자들이 배출되었다. 전통 무용가, 대학 교수 등의 승무 이수자 배출은 이매방의 「승무」가 전국적으로 활성화되는 계기로 이어졌으며, 대학교 무용학과 등의 수업에서 이매방류 「승무」가 교육되어 좀 더 많은 이들에게 보급되었으며 1996년 이매방의 용인대학교 무용학과 교수 임용과 2005년 목포 우봉 이매방 춤 전수관 개원으로 「승무」 교육은 그 전승 범위가 확장되었다. 1987년 「승무」 기능 보유자 지정 이후 2013년 명예 보유자로 변경되기까지 128명의 이매방류 「승무」 이수자가 배출되었고 현재까지도 이매방류 승무의 전승활동은 이어지고 있다. 미래의 후대들에게도 소중한 우리나라의 무형문화 유산인 「승무」가 올바르게 전승될 수 있도록 새로운 교육적 패러다임이 좀 더 심층적으로 연구되어야 한다. 그렇게 될 때 더 많은 우리나라 무형문화 유산이 올바르게 보존, 전승될 수 있을 것이다.
"매순간 최선을 다해왔지만 더 책임감 있는 자세로 무대에 서는 광주를 대표하는 영원한 춤꾼이 되고 싶습니다."
재단법인 서암문화재단이 수여하는 '2015서암전통문화대상'에 광주 송원대 실용무용예술학과 서영(47ㆍ여) 교수가 수상자로 선정됐다. 30년 넘게 한국 전통무용을 연구하고 창작ㆍ발표에 매진한 공로를 인정 받았다.
서암문화재단은 금속공작기계 전문기업인 화천그룹 권영열 회장이 생전 국악 등을 사랑했던 선친 화천기공 창업자 고(故) 서암 권승관 명예회장의 뜻을 이어받아 지역 전통예술문화 발전에 기여한다는 취지로 2010년 설립했다. 서암전통문화대상은 지역 전통문화의 계승발전과 가치 공유의 한 길을 걸어온 예술인에게 2011년부터 매년 수여되고 있다. 지금까지 악기장 이춘봉(전통공예), 한국화가 박종석(전통회화), 윤진철(전통소리), 김재섭(전통기악)씨 등이 수상했다.
10일 광주문화예술회관에서 열리는 시상식을 하루 앞둔 9일 송원대 연구실에서 서 교수를 만났다. 그는 "더 출중한 실력을 갖춘 예술인들이 많은데 이번에 수상자로 선정된 건 운이 좋았던 것 같다"면서 조심스럽게 수상 소감을 밝혔다.
그는 "춤꾼은 어떤 댓가를 바라면서 춤을 추는게 아니라고 생각하면서 살아왔는데 이렇게 값진 큰 상을 주셔서 너무 감사하다"며 "앞으로 지역 전통무용의 발전을 위해 앞장설 수 있는 안무가이자 교육자가 되고 싶다"고 포부를 밝혔다.
서 교수는 열한살 때부터 마흔일곱살이 된 현재까지 오로지 '춤'만 생각하고 살아온 지 올해로 36년째 접어들었다.
30년이 넘도록 한국무용가의 길을 걷게된 계기는 초등학교 3학년 당시 우연히 들른 국악원에서 장단에 맞춰 춤을 추는 사람들의 모습에 매료되면서 부터다. 그는 또래 여자아이들보다 큰 키, 무용하기에 좋은 신체조건을 갖췄다. 이를 알아본 초등학교 5학년 담임 선생님 덕분에 처음에 반대했던 부모님도 끈질긴 설득으로 춤을 배우는 걸 허락했다. 이때부터 본격적으로 시작해 광주예고, 조선대 무용과를 거쳐 스물다섯살이라는 이른 나이에 무용학원을 경영, 안무가ㆍ교육자로 나섰다.
이 시기에 중요무형문화재 제27호 승무 예능보유자 고(故) 정재만 선생을 만났다. 서 교수는 "지금의 자신의 오늘이 있게 한 스승"이라고 단언했다. 춤을 대하는 기본 자세를 일깨워주고 물심양면으로 지원을 아끼지 않는 등 자신을 이끌어 준 '은사(恩師)'였다.
스승의 은혜를 입은 서 교수는 후배와 제자들에게 고스란히 대물림했다. 22년간 학원 운영과 지난 2002년 창단한 서영무영단을 통해 후학을 양성하고, 수많은 제자들을 길러 온 그는 지난 2013년 서영무용단을 이끌고 제22회 전국무용제에 참가했다. 첫 출전임에도 불구하고 작품 '작침(鵲枕)'으로 대통령상과 안무상을 휩쓸었다. 안무가ㆍ교육자로서 터닝 포인트가 됐던 값진 상이었다.
올해 그에게 새로운 삶이 시작됐다. 학원은 후배들에게 물려주고, 지난 3월 광주 송원대 실용무용예술학과 교수로 임용된 것이다.
서 교수는 "춤을 춘다는 건 '본인 만족'이 가장 중요하다. 우리 아이들이 춤을 계속 출 수 있는 무대, 기회를 만들어 주고 싶다"며 "현재 서영무용단을 예비 사회적 기업으로 만드는 걸 추진 중인데 좋은 결과로 마무리 지었으면 한다"고 말했다.
출처:
http://www.jnilbo.com/read.php3?aid=1436454000473243023
소감문:
흥에 겨워 춤을 추는 행동은 다분히 자연스러운 생리 현상입니다. 시작이 어렵지 않아 대다수 사람이 춤을 출 수는 있어도 직업으로
오래 하는 사람은 많지는 않습니다. 춤꾼이 다른 전문적인 직업에 비해 페이가 쌔지도 않고 몸을 쓰는 직업이라서 나이를 먹으면
지치므로 교육분야로 빠지거나 다른 직업으로 전향하죠. 예를 들자면 '강남스타일'의 백미(白眉)인 '말춤'을 만든 주인공 이주선 단장은 강남스타일의 대성공으로 떼돈을 번 줄 알지만 실은 많이 못 받았다고 합니다. 평균적으로 안무비는 가수 트레이닝까지 포함해서 한 곡에 300만~500만 원을 받습니다. 하지만 몇 개월 투자해서 만든 안무에 받는 금액은 단원들을 챙기기에 턱없어 부족합니다. 작곡가는
저작권료가 있어 노래가 히트 칠수록 수입이 많아지지만, 안무가는 춤을 짜주고 받은 '안무비'가 전부일 뿐, 그 춤이 흥행해도 돌아오는
이익이 없지요. 다행히도 안무의 저작권 개념이 걸그룹 시크릿의 '샤이보이'의 춤을 만든 안무가의 노력으로 인해 인정되었습니다. 그리고 서영 교수님이 한 “춤꾼은 어떤 대가를 바라면서 춤을 추는 게 아니다” 말씀은 맞는 말입니다. 결국, 춤을 추는 가장 근원적인 이유는 돈이 아니라 관객들에게 즐거움을 전달하는 것입니다. 말이 아닌 몸으로 사람들에게 메시지를 전달하고 감동을 주는 것이지요.
그래서 차후 10년이 밝도록 안무가들의 고단한 상황을 이해하고 해결하는 실력 있는 문화경영인이 사회에 넘쳐났으면 좋겠습니다.