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필독 청대 강희 청화자, 고미술품 감정 이 글을 보면 충분하다!_유약면
鉴瓷必读|清代康熙青花瓷,看这篇就够了!_釉面
소스: EK 이페어케이 플러스
강희청화자는 '독보천하'라는 명성을 가지고 있어 당시 도자기 수출의 주력이 되었을 뿐만 아니라 현대 티베트인들의 경쟁의 대상이 되었으며, 특히 경덕진 관요청화는 걸핏하면 백만 내지 천만 원의 경매 가격에 도달하여 정말 탄복할 만하다.강희청화자는 정교하고 쌍이 없어 세계인의 찬사를 받았으며 광서시대에는 관가마도 전문적으로 모조하여 재료를 정교하게 사용하여 '소강'으로 불렸다.오늘날에도 강희관요 청화자 모조품이 시중에 많이 나와 많은 티베트인들이 어려움을 겪고 있습니다.
따라서 편집자는 업계 관계자와 오랜 티베트인들의 강희관요 청화자에 대한 감정 포인트를 정리하여 참고할 수 있도록 하였다.
1. 초기 강희청화는 태체가 두껍고 유약이 비옥하며 청백색이며 축유와 작은 갈색 눈이 있고 기체와 기저 유약의 색이 일치하지 않는 경우도 있으며, 개별 기물의 입부는 종종 장유를 한 겹 칠하고, 바닥은 매우 섬세하지 않으며, 파이어스톤이 있고, 태아가 드러난 곳에는 촘촘한 회전환의 흔적이 보인다.
청강희 두청지 청화유약 속 홍화조문 병바닥清康熙 豆青地青花釉里紅花鸟紋瓶底
2. 강희민 요기에서는 축유, 점사, 매끄럽지 못한 현상이 흔하다.
기물의 바닥은 유약이 얇고 흰색이며 방사형 점프 칼자국이 흔하며 일부 발벽은 같은 면에 비스듬히 깎여 뾰족하고 둥글게 만든 발 지름이 크며 많은 병, 술잔, 항아리의 바닥은 계단 모양을 하고 있으며 접힌 모서리는 매우 곧고 일반적으로 '이층대' 또는 '계단 바닥'으로 알려져 있습니다.
강희봉미존 겉창, 더블루프 나뭇잎 스타일, 이층대康熙凤尾尊外底,双圈树叶款,二层台
이 시기에는 특히 기룡이 접어서 씻는 경우가 많고 인화함이 많으며 안쪽 원은 바깥 원보다 짧고 두 원 사이에 유약이 없고 원발이 두껍습니다.
3. 강희중기 청화는 소성온도가 더욱 높아져 태체가 하얗고 단단하며 단면이 '찹쌀떡'처럼 불순물이 거의 없고 태체가 적당히 얇고 두꺼워 태아수정에 신경을 쓴다.
유약에는 분백과 장백의 두 종류가 있는데, 분백 유약은 경도가 높고 장백 유약은 약간 느슨하며 때때로 슬라이스가 있고 밝은 녹색 유약이 있습니다.강희중기 청화자기 권발은 초기보다 크지 않고 일부 발끝은 다듬어 미꾸라지 등 모양으로 매끄럽지만 후기 옹정청화의 둥글림이 없고 부싯돌홍이 드물고 태유결합이 매우 단단하며 기내외벽과 바닥족유색은 기본적으로 동일하다.당시 일반적으로 '펄프 태아'로 알려진 미세하게 씻은 슬러지로 만든 도자기 태아도 등장했으며 제품에는 수우, 인니 상자 등이 있으며 태아는 비교적 가볍습니다.
청강희청화적벽부산수시문방망이병바닥清康熙青花赤壁赋山水诗文方棒槌瓶底部
청강희청화 가채화조문 그릇 바닥清康熙青花加彩花鸟纹碗底
4. 말기 청화는 청백색 유약으로 밝은 청색 유약이 많으며, 분백색 유약도 있다.
유약의 광택은 깊고 함축적이며 태체는 중기보다 무겁고 경도가 높으며 바닥이 깊을수록 일반적으로 평평하게 자르고 깔끔하게 자릅니다.
청강희 청화서상기 스토리텔링 목병 - 미국 메트로폴리탄 박물관清康熙青花西厢记故事图长颈瓶-美国大都会博物馆
5. 초기 청화자기는 절료(料料) 또는 강서(江西)·광동(廣東)의 청료(靑料)를 사용하여 그렸다.
회청색을 띠며 개별 발색이 좋지 않고 짙은 회흑과 청흑으로 순치청화의 특성과 매우 유사하다.
청강희원년청화운룡문향로清康熙元年青花云龙纹香炉
6.중기 청화는 윈난성의 '주명 재료'를 사용하며, 이 청화 색소는 정제 및 정제됩니다.
수중법이 소성법으로 개선되었기 때문에 밝은 파란색과 청록색, 부유감이 없고 맑고 깨끗하며 맑고 탁하지 않고 화려하지만 속되지 않습니다.일부는 보석색 파란색, 밝은 파란색이지만 화기가 없으며 청나라의 다른 아침 청화와는 매우 다르며 시대적 특성이 매우 분명합니다.그리고 새로운 예술적 면모를 형성하였다.사람들은 흔히 강희청화를 '취모람', '강희오색', '묵분오색'이라고 부른다.
청강희청화산수인물문개항아리-북경고궁清康熙青花山水人物纹盖罐-北京故宫
청화의 색채 변화에는 다섯 가지 차원의 계조가 있다.
사용된 녹색 재료는 '두농도, 양농도, 2농도, 양농도, 음영도'로 구분됩니다.
옛사람들은 강희청화를 높이 평가하여 '그 청화는 한 가지 색이며 깊이가 얕고 한 병에 일곱 가지 색, 아홉 가지 색, 아름다운 것이 있다'고 하였다.기물의 화면은 농담과 깊이가 있고 빛의 세기가 분명하며, 서로 다른 수준의 렌더링은 전적으로 장인들이 색소를 능숙하게 사용하는 기술, 즉 수분 분리 방법, 의식적으로 다양한 깊이와 깊이가 다른 색조를 만들고 심지어 획 한 획에서도 깊이와 깊이가 다른 필운을 구별할 수 있기 때문입니다.
청강희청화복산수해도화분-베이징고궁清康熙青花福山寿海图花盆-北京故宫
청화산수인물도, 화조도 등 먼 산과 가까운 물, 첩첩산중에서도 층층적인 리듬감과 입체감을 가지고 있으며, 번짐법을 접목하여 국화의 소재에 가깝게 표현하여 한 폭의 수묵화처럼 감상적인 느낌을 주는 것도 강희청화가 세계인의 추앙을 받는 중요한 이유 중 하나이다.
강희청화산수인물문병康熙青花山水人物纹瓶
7. 말기 청화는 색이 연한 경향이 있으며, 일부는 회청색이고 일부는 흐릿하다.
청화도 있는데 비중이 크지 않고 컵, 접시, 접시 등 작은 그릇에 많이 그려져 있다.
청강희 청화 "희지애거위" 도소배清康熙 青花“羲之爱鹅”图小杯
8. 강희조는 전통 백지를 굽는 청화 외에 장태청약, 형유청화,
랑요청화, 청유청화, 황유청화, 살람개광청화, 청지백화, 두청유청화, 외장유청내청화, 청화홍채, 청화리홍, 청화리홍, 청화플러스황, 청화플러스자색, 청화역금, 청화투각 등 파생품종으로 소성량은 많지 않지만 색다른 재미가 있다.
청강희 두청지 청화유리 홍화조문병清康熙 豆青地青花釉里紅花鸟紋瓶
청강희유리 삼색산수문필통-북경고궁清康熙釉里三色山水纹笔筒-北京故宫
9. 강희청화는 명나라 청화를 모방한 머리색도 유행하여 비중이 크지 않다.
주로 영락과 선덕청화 소니발청료를 모방하여 선명하고 흐릿한 예술적 효과를 낸다.둘째, 자징청화회청료청색에 자줏빛이 도는 화청평등청료를 모방한 연한 묘사가 있다.이 시기에는 선덕청화자를 가장 잘 모방했다.국산 코발트 원료를 사용하기 때문에 철분 함량이 낮고 안정성이 좋습니다.
그려진 꽃은 검은색의 결정 반점을 가지고 있으며 인공 재도포 적점법으로 의도적으로 점염하여 형성되며 청화의 침하도와 질감이 부족하고 유약면도 마찬가지로 청록색을 띠며 개별적으로도 오렌지 껍질 무늬가 있으며 유약을 손으로 만져보면 비교적 매끄럽고 울퉁불퉁한 느낌이 뚜렷하지 않은 반면 영선청화 유약면은 물결 모양인 경우가 많아 전체적으로 모조 수준이 여전히 높다.
청 강희청화정원사녀도《'대명선덕년제' 모조품' 90여배 넘는 1872만 홍콩달러에 낙찰清康熙 青花庭园仕女图盌《大明宣德年製》仿款”以超估价90余倍的1872万港元成交
청강희, 명성화 청화꽃 감은 꽃무늬 그릇, 북경 고궁清康熙 仿明成化青花缠枝花纹碗,北京故宫
청 강희 《대명 가정년제》 모조 청화 "해수 페가수스" 도배清康熙《大明嘉靖年制》仿款 青花「海水飞马」图杯
10.강희청화자기는 청나라 청화자기 중 가장 조형이 풍부한 시기이다.
형태는 더욱 다양하고 끊임없이 등장하며, 한 종류의 기형은 종종 사람들의 실제 생활 요구와 조건에 따라 다양한 형태를 가지고 있으며, 천태만태, 옛것을 모방하고 혁신합니다.진열 도자기뿐만 아니라 일상생활용 도자기, 각종 문구, 다기, 상생 도자기, 도자기, 모조 청동기 양식 제기, 수출 도자기 등이 있다.
청강희 청화봉수호(한쌍)清康熙 青花凤首壶 (一对)
수출용 도자기는 당시 대외 무역에서 매우 중요한 위치를 차지했으며 주로 표화, 오색 두 품종이며 기본적으로 모두 민요기이며 색상이 짙고 모양이 높으며 무늬도 외국 시장의 요구에 적응하고 번거롭고 혁신적인 스타일이 많습니다.
청강희 청화대 은색 액세서리 양목병, 수출 도자기清康熙青花带银配件双颈瓶,外销瓷
11. 강희조의 큰 탁기 생산은 청대에서도 손꼽힌다.
이는 성형 방법의 나날이 개선되고 기술이 성숙해지는 것과 밀접한 관련이 있습니다.예를 들어, 큰 방망이병, 큰 향로, 만수자 큰병, 큰 접시 입병, 봉미존, 화분, 큰 어항, 수돈, 큰 뚜껑 항아리 등 전반적인 특징은 고풍스럽고 진중하며 남성적인 힘을 가지고 있습니다.부피가 크지만 일부는 80cm에 달하고 변형이 거의 없으며 바디 인터페이스가 명확하지 않아 성형 및 타이어 수리 공정의 정교함을 반영합니다.기물의 외부 윤곽선과 전환점은 명확하고 깔끔하며 활기차다.
스타일은 강직하고 곧고 단단하며 강하고 거칠고 웅장하며 남성적인 기세가 풍부하고 제작이 명확하고 표준화되고 서툴지 않습니다.중소 부품과 기물은 독창적이고 엄격하며 대범하며 전체적인 효과를 중시하고 고정적이지 않으며 단정함에서 뛰어난 아름다움을 드러냅니다.이 시기에는 사각 접시, 사각 그릇, 사각 망치병, 사각 존, 사각 화분 등 많은 사각 그릇이 등장했는데, 상대적으로 사각 그릇을 굽는 것은 원형 그릇보다 훨씬 어려웠으며, 이는 당시 장인들의 조형 디자인의 수준과 도자기 제조 기술의 발전을 충분히 보여줍니다.
청강희청화치계모란문봉미존清康熙青花稚鸡牡丹纹凤尾尊
12. 강희청화자기는 종류가 매우 다양하며, 몇 가지 일반적인 기물을 현재 선별하여 다음과 같이 소개하고 있다.
병: 강희청화가 가장 풍부하며 주로 장식 관상용으로 사용됩니다.긴 목 병, 초기 병은 높고 목이 굵으며 후기 병은 짧고 목이 짧습니다.매병은 작은 입술, 짧은 목, 통통한 몸체, 대부분 옥벽형 바닥, 소량은 원족, 무형, 평평한 어깨, 미끄럼 어깨 두 종류가 있으며, 몸체가 큰 태아는 가볍고 개별 유약면에 열린 조각이 있으며 몸체가 작은 태아는 무겁다.
청 강희청화 '홍불전' 도봉채병-베이징 고궁清康熙青花“红拂传”图棒槌瓶-北京故宫
코끼리 다리 병이라고도 하는 실린더 병은 기본적으로 숭정 및 순치와 동일하지만 순치의 높이는 없습니다.
방망이병은 우리나라 남부의 세탁용 방망이를 닮았다고 해서 붙여진 이름으로 기본적으로 민요제품으로 둥근 방망이와 네모난 방망이 두 종류가 있는데 전자는 수량이 많고 후자는 적으며 선처리가 뚜렷하며 일반적으로 높이는 약 46cm이다.
베이징 고궁박물관은 청화축수 환봉 망치병을 소장하고 있으며, 입을 씻고 배를 곧게 펴며 높이가 77.6cm에 달하며 몸집이 커서 매우 눈길을 끈다.
또 다른 예로 강희청화어가의 러방봉채병은 모두 이런 종류의 제품이다.호리병은 입 가장자리가 높아져 선의 아름다움에 중점을 두고 바닥에는 노태와 책의 두 종류가 있는데 전자는 명나라의 특징을 닮았다.명나라에 비해 원추손잡이병과 옥호춘병은 목이 짧고 복부가 비대하다.
담즙병, 천구병, 마늘머리병, 올방개 납작병, 곧은 입, 긴 목, 납작하고 둥근 배, 둥근 발, 강희조 신창기형이다.또한 팔방병, 귀 편복 호리병 등이 있습니다.
청강희 청화화여의귀달병清康熙 青花花卉如意耳抱月瓶
13.존류:
종이망치병이라고도 불리는 요령존은 강희관요의 혁신적인 스타일로 평평한 바닥이 오목하고 모두 모양이 있으며, 소견은 대부분 청화 및 유약리홍 두 품종이다.
봉황꼬리는 당시 유행했던 스타일로 입과 발끝이 봉황꼬리와 닮았다고 해서 붙여진 이름이다.
그것은 꽃받침에서 변형된 것으로 선이 아름답고 펴짐이 매끄러우며 대부분 강희중, 후기 제품이며 대부분 유형이 없습니다.
현악기 비파를 닮았다고 해서 붙여진 이름이다.
쌍륙존, 석류존, 마제존, 통식존, 수면계환존, 관음존, 쌍이존 등
기형은 절개구, 짧은 목, 어깨가 넓고 어깨 아래가 점차 걷히고 바닥이 바깥쪽으로 돌아간다.
청강희청화단화문딸랑이존-베이징고궁清康熙青花团花纹摇铃尊-北京故宫
청강희청화월영옥란관음존-일본 도쿄국립박물관清康熙青花月影玉兰观音尊-日本东京国立博物馆
14. 탱크 종류:
장군 항아리는 명나라 가정(康朝)에서 시작하여 강희조(康熙朝)에서 순치(順治) 양식을 이어받아 높낮이와 크기가 다양하다.관공서와 민간요가 모두 있지만 민간요가 많아 초기에는 큰 항아리가 높고 후기에는 작은 항아리가 낮다.사녀희와 동석화조의 두 가지 문양이 자주 그려지는데, 종종 바닥에 유약이 없고 태체가 두껍고 발 옆에 파이어스톤이 있고 관요 제품은 크기가 작고 복부에 단수무늬를 그리며, 밑부분에 유약서가 가득 차 있다.
드럼 뚜껑 캔, 사자 단추 뚜껑 캔, 죽 캔은 강희조의 혁신적인 스타일로 대부분 민요 제품으로 크기가 크지 않고 모양이 짧고 둥글며 바닥에 유약이 없고 타이어가 없으며 어깨에 대칭적인 이중 원형 구멍이 있으며 구리 고리가 있어 사용이 편리합니다.캔 뚜껑은 돔과 돔의 두 가지 유형으로 나뉘는데 전자는 여러 개의 보석 모양의 단추가 있고 후자는 단추가 없습니다.
청강희청화빙매문뚜껑통清康熙青花冰梅纹盖罐
청강희청화주룡문뚜껑통清康熙青花逐珠龙纹盖罐
15. 화초류: 큰 그릇이 많다.
초기 및 중기 대량 생산은 기본적으로 민간 가마 제품입니다.일반적으로 기기 유형은 높고 높이는 약 45cm이며 분량은 적당합니다.초기에는 단순하게 원통형이고 평평한 바닥이 오목하다.
중기의 형체적 특징이 뚜렷하고 변화가 생기기 시작하여 구족외투, 북복, 복상하 각 1주일, 이층대저, 발안에 흔히 명나라 성화, 가정년 6년형을 본뜬 글씨를 쓰는데, 그 두 바퀴가 크게 그려져 있으며, 어떤 꽃잔은 두 바퀴만 그리고 어떤 꽃잔은 쓰지 않으며, 대부분은 구경이 족경보다 크다.
청강희 "대명성화년제" 청화인물도화단清康熙 “大明成化年制”款青花人物图花觚
16. 주전자류:
'티베트 풀 주전자'라고도 하는 항아리, 분 손잡이 항아리는 티베트 은으로 만든 항아리 모양을 모방하여 만든 종교 법기입니다.찻주전자는 차를 마시는 기구로 대나무, 복숭아, 들보, 단파, 팔보, '복'자형, '녹'자형, '수'자형 등 많은 실용적이고 아름다운 모양을 만들어냅니다.주전자 몸체와 주전자 흐름 및 주전자 손잡이의 비율이 적당하고 조화롭고 통일되며 단정하고 우아합니다.찻주전자는 흔히 송죽매와 박고도화를 그린다.보구(博古)는 각각의 공예품을 조합하여 만든 도안이다.
청강희 청화전가지 모란문집호清康熙 青花缠枝牡丹纹执壶
청강희 청화꽃무늬 연꽃식 작은 주전자清康熙 青花花卉纹莲花式小茶壶
17. 필통류:
서재 도구 중 하나로 수량이 많고 기벽이 비교적 두껍다.명나라 말기와 청나라 초기에는 뚜렷한 변화가 있었는데, 입과 바닥이 비슷한 원통형이 유행하고 있으며, 가장 많은 수가 대표적이다.또한 개구형, 대나무 마디형, 허리띠형 등이 있는데, 허리띠형은 대부분 초기에 나타나며, 일부 입에는 슬러리를 입힌 흰 유약이 있어 더 이상 주류 품종이 아니다.가장 흔한 것은 옥벽형 바닥으로 밑바닥은 배꼽이 약간 안쪽으로 오목하고 유약이 있으며 외벽 유약보다 희고 얇으며 배꼽의 주변에는 유약과 무유약이 있으며 후자가 대부분입니다.두 번째는 계단 바닥, 원족과 평평한 바닥에는 유약이 없고 태가 드러나지 않습니다.바닥에 세 개의 작은 다리가 있는 경우도 있습니다.
청강희청화인물도필통-북경고궁清康熙青花人物图笔筒-北京故宫
관요 필통에는 긴 시문이 많이 쓰여 있고, 시 끝에는 유약 속에 붉은 전서인 '강희전고(康熙傳古)'라는 네모난 글씨가 많이 쓰여 있다.민요는 유약이 파랗고 산수 인물 이야기와 화조도가 많이 그려져 있다.일부에는 강희 20년 산수인물 필통, 강희 13년 산수필통 등이 있는데, 이러한 기년 민요 필통은 전체적으로 태가 두껍고 바닥이 유약이 없으며, 구연과 근저에 쌍현문이나 권초문이 암각되는 경우가 많으며, 이러한 암레이 장식은 명말 숭정과 청초 청화자에서 매우 유행하여 필통, 연자항아리, 통식병에서 흔히 볼 수 있다.
청강희 청화개광 산수문 필통清康熙 青花开光山水纹笔筒
청강희 청화죽림칠현필통清康熙 青花竹林七贤笔筒
18. 화분: 꽃 재배 기구입니다.
형체가 방대하고 태체가 단단하며 차분하고 돈후하다.
일반적으로 원형, 원통형, 타원형, 해당형, 사각형, 직사각형, 육각형 등이 있습니다.
모양이 단정하고 고풍스럽고 정교하며 대부분 강희황제의 생신을 축하하기 위해 강희후기 경덕진 어요공장에서 구운 것입니다.어용 양화기구로 상체에 장수를 상징하는 상서문양인 '송학연년', '수산복해', '학록동춘', 운룡, 운봉, 운박쥐영지, 팔선도 등이 많이 나타나며 산수인물도, 백자도, 입부분이 많이 접혀 있고 밑부분에 둥근 구멍이 있으며 청화를 따라 '대청강희년제' 6자 해서횡단이 적혀 있다.
청강희청화복산수해도화분-베이징고궁清康熙青花福山寿海图花盆-北京故宫
청강희청화복산수해도화분바닥清康熙青花福山寿海图花盆底
19. 접시류: 일상 생활 용기는 대부분 중소형이며 초기, 중기, 후기에 모두 소성됩니다.
일부 차이점은 높은 족자 접시, 꽃받침 접시, 사각 접시, 접이식 접시, 회전 접시, 국화 꽃잎 접시 등 그다지 크지 않습니다.원발은 약간 높으며 상대적으로 민요의 유약면은 녹색이고 태아는 관요의 청화보다 무겁고 발이 넓고 두껍다.접시 바닥은 일반적으로 유약으로 평평하고 명나라의 바닥 붕괴는 거의 없습니다.
청강희청화사녀도절반清康熙青花仕女图折沿盘
청강희청화반저清康熙青花盘底
수출용 도자기는 국내용 도자기와 달리 대부분 접힌 가장자리와 얕은 벽이다.태아는 매우 가볍고 정교하며 품질이 높고 푸른 꽃이 화려하며 무늬는 전통적인 꽃과 새 무늬뿐만 아니라 서양 국가의 꽃과 누각 등 이국적입니다.문헌상으로는 유럽으로 판매되는 것이 대부분이며, 많은 국가의 박물관에는 강희청화 수출 도자기가 많이 소장되어 있다.그릇 밑바닥에 종종 "옥"이라고 쓰여 있다.
청강희 청화 수출 영국 실드 미세 무늬 대형 접시清康熙青花外销 英国盾微纹大盘
20. 그릇류:
고족사발, 덮개사발, 상자사발, 와족사발, 오픈사발, 접이식사발, 허리손목, 절개심복돈식사발, 사방위각사발, 작은삿갓사발은 강희조의 혁신적인 스타일로 청화 외에 두채가 있고, 안과 밖에는 봉죽문(竹纹文)이 자주 그려져 과지(枝手法) 수법을 사용하였는데, 이 과지화법은 당시 창안되어 후기 옹정(正正)과 건륭(隆广泛)에 널리 사용되었다.족내에 '어사순일당' 쌍방의 액자를 쓰다.강희청화 그릇은 화면이 촘촘하지 않고 제대로 꾸며져 있다.관요는 주로 용과 봉황이며 일반적으로 구름박쥐, 구름, 다람쥐 포도, 모란꽃, 팔보, 팔괘문 등이 있습니다.
강희관요 청화룡봉문천계개그릇(베이징고궁박물관장)康熙官窑青花龙凤纹天鸡盖碗(北京故宫博物院藏)
청강희청화 가채화조문볼-베이징고궁清康熙青花加彩花鸟纹碗-北京故宫
21. 상자 유형: 상하 결합이 단단하고 덮개 표면이 평평하며 원이 낮고 평평합니다.
상자 바닥에는 흔히 '청완(淸")'이라는 글자가 있고, 외벽에는 종종 인물을 그리며, 책 '대청 강희년제(大淸康熙年制)'의 두 줄 여섯 글자로 종종 통체화(通體畵)인 감은 모란(牡丹枝)을 그린다.둥근 상자, 네 마디 둥근 상자, 작은 인니 상자, 꼬치 방울 상자, 바둑알 상자 등이 따로 있다.
청강희 청화용봉문원개함清康熙 青花龙凤纹圆盖盒
22. 잔류: 높은 잔, 술잔, 찻잔, 이삭잔, 방울잔이 있다.
방울배는 입이 크고 배가 깊으며 작고 둥글며 발이 높아 방울의 외관이 뛰어나서 붙여진 이름으로 앙종배라고도 불리며 강희조의 왕조풍 기물이다.얇은 타이어, 깊은 타이어 두 가지가 있습니다.관요는 태가 얇고 구멍이 많으며, 민요는 태가 두껍고 구멍이 많다.
강희 모조 청화단 봉배康熙仿成化款青花团凤杯
잔은 대부분 3개, 1세트의 대중소를 합친 것으로 외벽에 시와 구를 그리는 인물이 많았는데, 후기에 옹과 건이조의 수가 8개, 10개로 크게 증가하였다.건륭제 이후로 잔은 대부분 분채였다.12월 화훼시구배는 강희조 관요 청화명품 중 하나이다.정미지기로 경덕진은 일찍이 무더기로 소성하였다.
청화 외에도 오색도 있고 궁중에는 많은 유물이 있으며 이러한 종류의 꽃컵은 제조에 대한 높은 기술 요구 사항과 소성이 어렵습니다.태아는 종이처럼 얇고 가볍고 투명하며 청화는 단아하고 수정처럼 반짝이며 유약만 보이고 태아는 보이지 않는 수준에 도달했습니다.옛사람들은 "바람이 불면 근심이 사라질까 두렵다"고 했다.그것을 형용하는 것은 아주 적절하다고 할 수 있다.컵 몸체에는 각각 한 면에 12월을 나타내는 꽃이 그려져 있고, 다른 한 면에는 5언 또는 7언의 수영화 시구가 그려져 있으며, 시구 뒤에는 모두 한쪽 전서 '상'이라는 글자가 찍혀 있다.12월 화훼잔도 강희조 이후 소량 구워졌는데 대부분 분채이고 세트도 많지 않아 청화를 거의 볼 수 없다.
청강희청화12월꽃무늬잔(12종)清康熙青花十二月花卉纹杯(12件)
23. 모조 청동기의 양식에는 난로, 존, 목판, 작작, 잔, 콩 등이 있다.
어떤 사람들은 모양을 모방할 뿐만 아니라 먹물무늬, 짐승얼굴무늬 등과 같은 고대 구리 무늬를 그립니다.강희조는 명나라의 청화자기를 매우 숭상하였는데, 문헌에 의하면 강희 44년에서 51년 사이에 랑정이 강서순무로 극임할 때 대부분 구워졌다고 한다.대대로 볼 때, 명나라의 청화를 모방하는 것은 선덕조가 가장 많고 가장 성공적이며, 궁중의 선덕청화를 청본으로 삼아 정성껏 모방했을 뿐만 아니라, 일부는 선덕문을 본조풍의 기물에 장식하기도 한다.'고요금을 빌리자'는 취지다.
청강희 청화도락집 귀대존清康熙 青花饕餮纹铺首耳大尊
선덕청화를 모방한 작품은 대부분 랑요에서 나온 것으로, 모양과 크기가 같을 뿐만 아니라 문양과 문양, 문양도 매우 사실적이어서, 자세히 관찰하고 비교 분석하지 않으면 '진실과 다름없다', '비시선성욕난진' 정도에 이른다.
청나라 사람 유정기의 《재원잡지》는 낭요를 "근복낭요를 귀하게 여기며 자원중승이 부서강을 공개할 때 만들었다.옛것을 본떠서 진짜와 다름없으며 모사, 선화, 유약색, 귤껍질 갈색 눈, 글씨가 매우 유사하여 판별하기 매우 어렵다.선덕청화를 본뜬 강희의 성취가 그만큼 컸다는 얘기다.
청강희 모조 선덕 청화송 죽매 삿갓식 그릇清康熙 仿宣德青花松竹梅笠式碗
24. 강희청화 장식 소재는 광범위하고 모든 것을 포괄하며 패턴 배치가 교묘하고 합리적이며 조형물과 유기적으로 결합되어 있습니다.
특히 민요청화는 문양면에서 특별한 미적 감각과 뚜렷한 시대성을 가지고 있어 실생활과 밀접한 관련이 있으며, 당시의 사상과 생활습관을 반영한 문양이 많이 등장하고 있다.도자기를 그리는 장인의 수준은 관요 화가보다 결코 낮지 않으며 역대 관요 문양의 규격화를 극복하고 민간의 대중화 특성을 자유롭게 발휘합니다.
관요의 푸른 꽃은 빈틈이 없고 정교하며 무늬와 장식이 대칭적이고 균형이 잡히고 깔끔하며 주제가 눈에 띄고 두드러져 당시 도자기 공예의 최고 수준을 여전히 나타냅니다.
강희청화 인물도 단지, 이것은 민간에서 절료를 사용하는 전형적인 발색이다.康熙青花人物图罐,这是民间使用浙料的典型发色
청강희 청화박고도 일자병(한쌍)清康熙 青花博古图直颈瓶 (一对)
25. 강희청화는 회화 기법에서도 많은 개혁과 혁신으로 자신만의 독특한 스타일을 형성했다.
명나라 청화가 무늬의 윤곽선을 그린 후 색을 칠하는 전통적인 방법, 즉 단선 평탄화 대신 사염, 즉 '분수준'의 기법과 서양화의 초점 투시법을 참고하여 농후하고 우아한 층이 뚜렷하다.
도자기 블랭크에 그림을 그리면 한 가지 색이 진하고 깊이가 다양한 색조를 나타낼 수 있습니다.
소위 '분수준'은 붓끝에 농도가 다른 재료 물을 묻혀 태아에 그리는 것으로 기술적으로 높고 적은 두서너 가지 종류가 필요하며 최대 8~9가지 색조를 나눌 수 있습니다.
산돌 묘사는 남송 화원파의 풍격을 많이 사용한다.붓을 놀릴 때 색칠, 염색, 준설, 문지르기, 점묘 등의 다양한 회화 기법을 함께 사용하는데, 이는 모두 화공의 손재주로 완성되며, 구도는 다양화를 중시하고, 화면의 활발함과 재미를 강조하며, 시야가 넓어 화면의 크기에 관계없이 모두 매우 완벽한 상황을 가지고 있다.
청강희청화적벽부산수시문방망이병부분清康熙青花赤壁赋山水诗文方棒槌瓶局部
청강희청화복산수해도화분부분清康熙青花福山寿海图花盆局部
26. 재료 면에서 가장 두드러진 특징은 자연스럽고 사회적이며 세속적인 생활을 반영한다는 것이다.
주로 식물 화훼, 산수, 동물, 인물 이야기, 신화 이야기, 길상문, 긴 시구 등이 있다.명나라 말기 청나라 초의 목판화 내용도 일부 있는데, 강희청화의 변화무쌍한 장식 문양은 이후 옹기, 건청화자기 발전의 든든한 토대를 마련하였다.
청강희청화전가지연문올방개병清康熙青花缠枝莲纹荸荠瓶
청강희 청화꽃 호리병清康熙 青花缠枝花卉葫芦瓶
청강희청화송죽매문시구관음존清康熙青花松竹梅纹诗句观音尊
27. 강희청화자기는 청나라 때 가장 풍부하고 다양했습니다.
초기 청화는 일반적으로 제왕의 연호(年號)를 쓰지 않고 궁중이나 어화원에 있는 재당(齋堂)으로 낙관을 하여 이중환(不带,制)을 두지 않는 경우가 많았는데, '중화당제(中和堂制)', '강희신해중화당제(康熙亥中和堂制)', '강희임자중화당제(康熙中和子中和堂制)', '강희임자중화당제(康熙堂子中和堂制)', '강희계축중화당제(康熙中和堂丑中和堂制)' 등 강희12年)'가 강희황제의
강희청화 중기부터 제왕의 연호(年號)가 많이 쓰이기 시작했는데, 모두 해서(主要是書)로 주로 청화쌍환상(靑花"狀)인 '대청강희년제(大淸康熙年制)' 6자형, 3행 6자형이다.
말기 청화는 3행 6자, 2행 6자가 있는데, 후자는 종종 두 원을 그리지 않고 '청'자 오른쪽 아래의 '월'자 아래에 가로로 자주 세로쓰기를 하고, 소량의 '대청년제'자 해서도 있다.
이러한 4자형은 유약에서도 흔히 볼 수 있는데, 황유그릇과 청유자기 덮개그릇 등입니다.
강희형의 일반적인 스타일은 일반적으로 색이 약간 옅고 글씨가 선명하며 날씬하고 단정하며 청초하고 힘차며 희자 글씨에는 '일손삼신 이필기'라는 말이 있는데, 하반부의 4점은 직점과 순점 두 가지가 있는데, 전자가 많다.
글자와 글자 사이의 간격이 비교적 넓고 위아래가 그다지 촘촘하지 않아 하늘을 찌르고 땅 위에 서 있어 시대적 특징이 뚜렷하다.
康熙青花中期开始大量书写帝王年号款,均为楷书,主要是青花双圈状“大清康熙年制” 6 字款, 3 行 6 字。
晚期青花既有 3 行 6 字,也有双行 6 字,后者往往不画双圈,“清”字右下的“月”字下现一横常竖写,还有少量的“大清年制”4字楷书款。
这种4字款在颜色釉中也常看到,如黄釉碗和青釉瓷器盖碗等。
康熙款总的风格是一般色泽稍浅淡,字体清晰,瘦长,端庄工整,清秀有力,熙字写法有“一撇三臣二笔已”之说,下半部的四点有直点和顺点两种,前者居多。
字与字之间拉开距离比较大,上下不是很紧凑,顶天立地,时代特征鲜明。
28. 모조품에는 다음이 있습니다.
대명년제, 영락년제, 대명영락년제,
"대명선덕년제", "성화년제", "대명성화년제",
"대명정덕년제", "대명가정년제", "대명융경년제",
"대명만력년제"는 수적으로 보면 절반이 모조화금이다.
4자도 있고 6자도 있고 해서가 많으며, 그 다음이 모방선덕형과 가정형이다.
仿明款识有:
“大明年制”、“永乐年制”、“大明永乐年制”、
“大明宣德年制”、“成化年制”、“大明成化年制”、
“大明正德年制”、“大明嘉靖年制”、“大明隆庆年制”、
“大明万历年制”,从数量上看有一半是写仿成化款,
既有4字,也有6字,多是楷书,其次是写仿宣德款和嘉靖款。
강희낙명예탁금康熙落明代寄托款
29. 민요청화의 문식은 관요보다 복잡하고 구별이 많다.
대부분 연호항을 쓰지 않는데, 이는 당시 금서연호의 규정과 관련이 있다.
종종 당명을 쓰는데, 이를 이중으로 재당금, 즉 거처하는 '재', '당', '실', '헌', 그리고 덕담 찬송금과 화압도 기탁금이라고 한다.
청강희 청화어구 줍기, 영아극도 원뚜껑함清康熙 青花御沟拾叶、婴戏图圆盖盒
대부분은 밑발에 쓰여져 있고, 이중선이 그려져 있지 않은 경우는 극히 드물며, 소량은 사발에서 흔히 볼 수 있는 것으로 벽운당제, 흥유당제, 필화재제, 세금당제, 중화당제 등이다.
청강희청화 '옥'자형 꽃무늬 박태 꽃잎식컵(한쌍)清康熙 青花“玉”字款花卉纹薄胎花瓣式杯 (一对)
길언찬송으로는 재천지락(在川知樂)·영경기진(永慶珍"、")·기석보정지진(石石寶之之"、")·세덕류방록(世德芳禄在其中)이 그 속에 있다·창랑녹수(浪绿水水)·문장산투(文章山"、")·세대문장(代代文章)·행림춘연(林林春"、")·구린진완지진(球玩"、"球之琅)
개별 기물은 원 안에 글자가 없는 두 개의 원만 그려져 있으며, 일부는 잎, 매화, 골뱅이, 토끼, 물고기, 영지, 작배, 향로, 연꽃 등의 문양으로 표시되어 있습니다.
청강희 청화인물 이야기 사각뚜껑병清康熙 青花人物故事四方盖瓶
접시나 그릇의 발 안에는 흔히 '가(")'자나 '복(福)'자를 쓰는데, 어떤 것은 붓, 은괴, 여의가 '반드시 뜻대로 된다'는 뜻이고, 어떤 것은 잡보, 방승 등을 묘사한다.
30. 강희청화는 간지연금을 많이 썼고, 절대다수의 책은 몸체의 문미에 연대순으로 배열되어 있다.
"신해"항(10년) 청화산수인물반, 청화팔선로, "계축"항(12년) 청화산수필통, "이미"항(18년) 청화인물시구세트배,
청강희원년형청화운룡문향로清康熙元年款青花云龙纹香炉
갑자형(23년) 청화인물삼족로.
정묘'항(26) 청화시구 필통,
이미(28년) 청화운룡로
甲子”款(二十三年)青花人物三足炉,”
丁卯”款(二十六年)青花诗句笔筒,
“已巳”款(二十八年)青花云龙炉,
경오(29년) 청화어가악도 방망이병,
'임신'형(31년) 청화등왕각 서필통.
정축(36) 청화산수인물필통.
무인(37년) 청화 나한문통 다병,
을미(乙未)항(54년) 청화인물문봉미존(尾尊等) 등
庚午”款(二十九年)青花渔家乐图方棒槌瓶,
“壬申”款(三十一年)青花腾王阁序笔筒,
“丁丑”款(三十六年)青花山水人物笔筒,
“戊寅”款(三十七年)青花罗汉纹筒多瓶,
“乙未”款(五十四年)青花人物纹凤尾尊等,
이러한 명확한 연대기가 있는 기물은 우리가 동일한 유형의 기기를 식별한 연대를 확인하고 심층적이고 체계적인 연구를 위한 정확한 기반을 제공합니다.
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