메인스트림 재즈 (Main Steram Jazz)

[서봉석]

메인 스트림 재즈

   1980년대로 접어들면서 , 재즈는 한가지 스타일로 규정되지 않는다. 스윙 시대니 밥 시대니 하는 식의 시대 구분법이 유효하지 않게 된 것이다.이제 재즈는 끊임없이 분화될 뿐 아니라, 초월에 초월을 거듭하게 된다. 1980년대 이후의 재즈는 통합적이고 절충적으로 발전하는 경로를 택했다는 말도 되는 것이다.이 처럼 다채로운 스타일들이 찬란한 빛을 내뿜으며 공존했던 현상은 이전에는 단 한번도 없었다. 그래서 어떻게 보면,어느 특정 스타일의 한계에서 벗어나 자유를 구가하는 일 자체가 바로 1980년대 재즈 스타일 이라는 말도 성립될 수 있다.
 
  1980년대에 접어들자 진정한 자유에 점차 많은 재즈 뮤지션들이 공감하게 된다. 이때 자유란 물론 예술적 자유를 뜻한다. 여러 음악 재료들 중 어느 것을 뽑아 어떻게 적용할 것인가라는 문제에서의 자유가 그것이다.
 
  그 선택대상의 범위는 실로 광범위하다. 한 가지 빠르기만을 탈피한 자쥬 박자와 규칙적인 전통 박자 사이의 어느 지점에, 자유롭게 열린 형식과 32마디라는 정통재즈 형식 사이 어디쯤에 ,또는 장조도 단조도 아닌 자유 조성과 전래의 장단조 사이 어디쯤에, 존재할 수도 있을 것이다.아니면 월드 뮤직, 비밥, 극소수의 음악, 록 , 뉴올리언즈 재즈, 트래시 록, 탱고, 힙합, 이사이 어딘가에도 존재한다.
 
  재즈의 역사에서 이 시기와 같이 여러 스타일이 한꺼번에 출연했던 적은 결코 없었습니다. 이 시기에 많은 재즈 뮤지션들은 여러 재즈 스타일을 습득했고 그들 음악에 이 모두를 포함시켰던 것입니다.

모든 스타일을 한데 묶고 특정 스타일을 고집하지 않는 것이 '80년대의 스타일'이 된 것입니다. 아울러 맥코이 타이너, 칙 코리아, 키스 쟈렛 등 여러 뮤지션들이 전통적인 리듬 색션을 사용하여 재즈를 주류 또는 전통적인 방향으로 이끌었는데 이후 나타난 윈튼 마살리스는 듀크 엘링턴과 디지 길레스피와 같은 재즈의 거인들로부터 자신의 음악을 끌어내어 젊은 뮤지션 중 이 흐름을 이끄는 인물로 등장하게 됩니다.
 
  1980년대의 재즈 메시지를 한마디로  압축하면 '무엇이든 좋다' 라고 할 수 있다.
  
 

 도서출판'황금가지' 저자'장병욱'의 재즈 재즈 중에서