기초음향상식 / (2) 음향용어사전

[이석주]

A

 1.A급 증폭(class A amplification)

   증폭기의 동작점이 입출력 특성 직선부의 거의 중앙에 오도록 바이어스를 택하여 신호의 전주기에

   걸쳐서 동작되도록 하는 증폭 방식

 2.AB-mode(AB모드)

   펄스 반사 장치에 대한 에코 표시 방식의 한 가지로, A모드 와 B모드를 병용한 방식(펄스 에코 표시

   방식)

 3.Absolute hearing(절대음감)

   어떠한 높이의 음정이라도 판별할 수 있는 능력을 말 한다.모든 음정을 들어서 분간할 수 있는 능력

   은 상당한 훈련이 필요하다.

 4.AC (교류)

   Alternating current

 5.A capella(아 카펠라)

   독창과 합창을 불문하고 반주 없이 노래하는 것을 말한다. 무반주 합창.무반주 노래 

 6.ACN(Active Combine Network)

   콘솔에서 실제적으로 여러크기와 모양이 다른 신호들을 모아 하나의 신호로 만들어 주는 회로를 말하

   며 써밍앰프 (Summing Amp) 라고도 부른다.

 7.Acoustic(음향)

   본래는 음향 효과와 음질 등을 말하는데, 악기와 음악을 형용할때 도 쓰이고 있다.어코스틱 악기라고

   하면 생악기를 말하며 전기적인 소리의 발생 구조를 지니지 않은 것을 말한다.

 8.Acoustic dispersion(소리의 분산) 소리의 속도가 주파수(진동수)에 의해서 달라지 는 현상.

   예를 들면, 두꺼운 판의 굴곡에 의해서 판 위를 전파하는 음파(탄성파에서 횡파)가 있다.

   이 음파가 전하는 속도는 주파수에 2분의1제곱에 비례한다.

 9.Acoustic guitar(어코스틱 기타)

   생기타의 총칭으로 구조가 발생음에 전기를 쓰지 않은 기타.통기타.

10.Active circuit(액티브 서킷)

   회로 중에 IC와 트랜지스터 등의 증폭 소자를 포함한 회로.

11.Actual sound(액츄얼 사운드)

   동시 녹음된 오디오

12.Adagio(아다지오)

   음악의 연주 속도를 나타내는 속도 표어의 하나. "매우 느리고 평온하게"라는 뜻.

   이것을 메트로놈 기호로 나타내면 대략 템포는 40~60정도의 속 도가 된다.

13.ADA(audio distribution amplifier)

   오디오 분배 증폭기. 하나의 오디오 출력 신호를 여러 개로 증폭 분리하여 여러 종류의 장비 입력단

   에 신호를 공급하는 기기.

14.AD converter(analog to digital converter)

   전압의 크기와 저항의 값과 같이 연속 적인 아날로그량(A)을 디지털량(D)으로 변환하는 장치.

15.Ad-lib(애드리브)

   즉흥 연주. 일정의 코드 진행 중에서 자유로 멜로디를 만드는 것 을 말한다. 또 보면에 즉흥 연주할

   곳을 지시할 때 기본 용어로도 쓰인다. 대개의 경우는 정확한 의미로서의 즉흥(자연 발생적인)이란것

   은 일종의 연주 테크 닉을 말하고 있다.

16.AFC(automatic frequency conrol)

   자동 주파수 제어

17.AGC회로 (automatic gain control circuit)

   자동 이득 제어 회로. 증폭기의 이득을 자동적으로 제어해서 입력 전압의 대소에 관계없이 출력 전압

   을 일정하게 유지하 는 회로.

18.After recording(아프터 레코딩)

   레코딩이나 영화 제작 공개 방송할 때 화면이나 연주를 먼저 해 두고 나중에 화면이나 연주에 맞추어

   서 노래나 대사를 녹음하는 것을 말한다. 간략해서 아프레코라고도 한다.

19.Aging(에이징)

   장비의 성능은 제작한 후 부품의 특성이 시간과 더불어 변화하는 경 우가 있고 대부분 열화하는 방향

   으로 변화하지만 어느 기간이 지나면 안정 상태를 유지한다. 그래서 처음 사용하는 장비는 수십 시간

   또는 몇 일간 장비를 켜 놓고 방치해 두면 안정을 찾는다.

20.Allegretto(알레그레토)

   악곡의 연주 속도를 나타내는 속도 표어의 하나인데,"조금 빠르게" 라는 뜻이다.

21.Allegro(알레그로)

   악곡의 연주 속도를 나타내는 속도 표어인데, "빠르게" 또는 " 쾌속으로" 라는 뜻이다.

22.AM(진폭변조)-amplitude modulation-

   고주파 전류에 신호를 싣는 변조의 한 방식. 고주파 전류의 진폭을 신호 파형 즉 , 소리의 파형에 따

   라 변화시키는 것을 말한다.

23.Ambience(앰비언스)

   소리는 듣는 환경에 의해서 울림이 다른데, 이것은 주로 잔향 의 영향이다. 이 잔향의 성분과 시간을

   인간의 귀는 민감하게 분간하므로 그 음역 의 분위기로서 잡는다.

   오디오에서 폐쇄 또는 개방 환경에서 기본적인 음향. 콘서 트 홀과 같은 폐쇄 환경에서는 홀 내부의

   음향 특성과 관객의 존재 여부에 따라 앰비언스 가 독특한 개성을 유발한다

24.Ambience effect(앰비언스 이펙트)

   앰비언스 이펙스. 현장감 ambient sound(앰비언트 사운드) 멀티채널 사운드를 이용한 공연을 할 때

   연주회장 의 SR 스피커로 재 유입되는 음향.

25.American rock(아메리칸 록)

   미국의 백인들이 만들어낸 록 뮤직을 주로 아메리칸 록 이라고 말한는데,확실한 정의는 없다고 한다.

26.Amplitude(진폭)

   파형의 높이(크기) 를 말한다. 클수록 그 파의 에너지는 크다. 소 리는 진폭이 클수록 음량이 커진

   다.

27.Amplitude distortion(진폭 왜곡)

   증폭 과정에서 비선형 전달 특성으로 인해 자주 발생하는 신호파형의 왜곡상태.이로 인해 출력단의

   입력 신호와 파형이 달라지게 된다. 이러한 증폭기의 진폭 왜곡으로 입력 신호의 고조파가 발생되고

   따라서 출력 이 제한된다.

28.Amplitude-frequency distortion(진폭- 주파수 왜곡)

   주파수 특성으로 인해 생긴 왜 곡 현상.

29.Analog(아날로그)

   전류, 전압 ,온도 ,속도 등과 같이 연속한 변화를 하는 물리량을 나탄낸다. 예컨데, 음성을 아날로그

   그 방식으로 처리할 경우, 연속적인 시간에 대한 연속적인 전압이나 전류의 변화라는 현상으로 나타

   난다. 이것을 가장 이해하기 쉬운 것은 아날로그 시계와 디지털 시계의 비교해서 알 수 있다. 아날로

   그 시계는 시간이란 양을 "연속한 양" 으로 다루는데 비해서 디지털 시계는 " 비 연속적인 수 치" 로

   다루고 있다. 전기 회로에서 아날로그 회로는 회로에 흐르는 신호를 연속적 으로 변화시키는 것인데

   예를 들면 볼륨(가변 저항)에 의한 음량(증폭률)을 연속 가변하는 앰프 등이 그 대표적인 것이다.

30.Analog gate(아날로그 게이트)

   아날로그 그 신호는 ON/OFF하는 전자 스위치.스위치 내의 게이트 입력 단자에 어떤 일정한 전압을 가

   함으로서 스위치의 ON/OFF를 행한 다. 그 성질에서 믹싱 콘솔과 악기 등의 기기 스위치 부분에 사용

   하고 있다.

31.Analyzer(애널라이저)

   분석장치. 스펙트럼 애널라이저가 대표적인 존재인데, 미니 컴퓨터를 내장하여 소리의 분석을 리얼

   타임(즉시 처리) 으로 그래픽 을 사용,시각적으로 표시되는 장비를 애널라이저라고 한다.

32.Analyze(애널라이즈)

   어떤 정보를 분석/해석하는것.이것을 행하는 장치를 애널라이 저라고 부른다.

33.Angle of lead(진상각)

   주파수가 같은 두 사인파에서 변화가 나중에 일어나는 쪽을 기준으로 했을 때의 양쪽의 위상차.

   angle of reflection(반사각) 반사파와 반사점에서의 경계면의 법선이 이루는 예각.

34.Angle of refraction(굴절각)

   파동이 서로 다른 종류의 매질의 경계면에서 굴절을 할 경우, 굴절파의 진행 방향이 경계면의 법선과

   이루는 각.

35.APC회로(automatic power control circuit)

   CDP와 래이저비젼 플레이어는 신호를 읽게 하는것으로 레이저 다이오드를 사용하고 있다. 레이저 다

   이오드의 발광 파위 는 구동 전류에 대하여 일정하지 않아 온도에도 변동한다.

   그러므로 레이저 다이오 드의 출사측은 반대측의 광량을 수광 소자로 모니터하여 발광 파워가 일정라

   도록 레이저 다이오드를 구동하고 있다.

36.Arpeggio(아르페지오)

   분산 화음과 그 주법. 하프나 기타 등에서 분산 화음을 미끄러지듯 연주하는 방법.어떤 화음의 구성

   음을 동시에 튕겨서 분산시키는 주법.

   주법에는 2종류가 있는데 8분 음부와 16분 음부등의 비트에 맞추어서 분산시키는 주법과 순간적으로

   분산시키는 주법이 있다.

37.Arrangement(어레인지먼트)

   편곡,각색.편곡이란 것을 약해서 어레인지라고도 한다. 어떤 악곡을 최종적으로 연주 스타일로 마무

   리하는 것을 말한다. 완전히 같은 멜로디 라인에서도 편곡의 기법에 의해서 여러가지 장르의 음악으

   로 변화시킬수 있다.그러므로 악곡을 완성시키는 데 중요한 작업이다.

38.Array(어레이)

   요소를 1차원 이상(일반적으로 2차원) 의 구조로 배열하는 것, 스피커의 어레이, 컴퓨터의 어레이,

   그 밖에도 어레이 안테나등.

39.Articulation(명료도)

   <1> 소리를 명확하게 연주하는 것을 말한다. 멜로디 라인등 프레이즈의 세밀한 부분에서 소리의 강약

   과 소리의 길이, 구절 등에 주의해서 연주 하는 것을 말한다.

   <2> 음성이 또렷이 전달되는지의 여부를 표시하는 통화시의 품질을 정하는 것을 말한다.

40.Attack time(어택 타임)

   장비가 입력 신호에 응답하는데 걸리는 시간.

41.Attenuator(어테네이터)

   감쇠기.오디오 신호 등의 레벨을 조절하는 장치. 주로 믹싱 콘솔과 앰프, 이펙터 등의 입력부분에

   장비된다.

42.Audio file(오디오 파일)

   다수의 음향 정보를 저장하였다가 필요한 정보를 검색하 여 출력하는 디지털 오디오 저장 장치.

   컴퓨터를 이용한 오디오 수록,재생 관리 장치로 하드 디스크 등의 보조 기억 장치를 갖고 있으며 여

   러번 복사, 편집을 해도 품질의 변화가 없다.

43.Audio Frequency(가청주파수) 공기속을 통과해서 사람의 귀에 들리는 소리의 주파수.

44.Audio range(오디오 레인지)

   음성 대역. 사람이 들을 수 있는 소리의 고저 범위 (주파수 범위)의 전기 신호 및 실제의 소리로서의

   가청 대역이라고 한다. 일반적으 로 이해가 되는 오디오 대역은 20hz ~ 20khz 정도이다.

45.Augment(어그먼트) 장 음정과 완전 음정을 반음 넓히는 것.

46.Aural Exciter(오랄익사이터) = BBE: 음색보정용 기기

   고주파 발생기에 의해서 원신호에 고주파를 부가하고 고역의 음향감을 늘리고 음성(자음) 의 명확도

   를 증가시키는 용도에 사용

47.Auto panner

   스테레오 때 소리의 정위 (좌우의 위치) 를 주기적으로 이동시키는 이펙터(효과).

   좌우 스피커의 음량을 서로 교차로 증감함으로서 정위 이동을 시키고 있다.

48.Auto wow

   와우 효과를 자동적으로 거는 장치인데 ,주로 전기 기타용의 이펙터로 사용한다,

   이 이펙터는 입력되는 소리의 음량과 발음 시간에 대해서 와우 효과를 거 는 것이다.

49.AUX auxiliary

   보조적인 입력 단자를 부를때 사용한다. 믹싱 콘솔 등의 AUX단자는 이펙터 등의 주변 기기를 접속하

   는데 사용한다.

50.AVC (automatic volume control)

   자동 음량 제어, 입력 음량이 변화해도 자동으로 출력 음량을 일정하게 한다.

51.AVR (Automatic Voltage Regulator) 자동 전압조정기 노이즈 필터 (Noise filter) 내장

52.Azimuth(방위)

   기준점과 목표를 이은 선과 기준선이 이루는 수평면 내의 각도 안에 나타난 목표점의 방향으로 ,

   일반적으로 그 각도는 시계 방향으로 측정한다.

   카세트 데크,비디오 데크,테이프 레코더에서는 테이프의 주행 방향에 대한 헤드의 각도를 말한 다.

   (헤드의 방위각 조정)

53.Azimuthal loss(방위각 손실)

   자기기록, 재생의 구조적 특성으로 인해 일어나는 재생 출력 저하의 한 원인.

   재생 헤드의 갭이 기록 헤드의 갭에 대해 기울어져 있으 면 기록되고 있는 신호의 위상이 다른 부분

   을 재생하기 때문에 짧은 파장의 재생 출력이 저하된다.

B

 1.B급 증폭(class B amplification) 입력 정현파에 대해서 출력 전류가 마치1/2주기의 흐름과 같이

   증폭 소자의 바이어스 포인트를 뽑은 것이 B급 증폭이라고 한다.

 2.Background noise(암소음) 여러 가지의 소리가 동시에 존재하는 경우에 어떤 특정 소리에 착안했

   을 때 그 이외의 소리.

 3.Baffle(배플) 스피커를 장착하고 뒷면으로부터 나오는 소리를 차단하기위해 사용되는 관을 말한다.

   이것의 목적은 스피커 앞뒤 사이의 공기압 상쇄 현상을 막기 위한 것이다.

 4.Bagpipe(백 파이프) 리드식 음원의 관악기 일종. 가죽제의 공기 주머니에 길이가 다른 수 개의 목

   관이 연결되어 있다.

 5.Balanced connection(밸런스 접속) 정상, 역상, 어스 3개의 선으로 신호를 보내는 접속 방식.

   정상의 선을 "핫", 역상의 선 또는 어스 라인을 "콜드"라고 부르며 커넥터의 몇 번 핀을 "핫"으로 할

   것인가에서 2번 핫과 3번 핫의 두 종류가 있다.

   받는 측에서 역상의 신호를 반전해서 정상과 합성하는 데 의해서 두 배의 출력이 얻어지며 또 동시에

   전송 중에 생기는 노이즈를 제거할 수 있기 때문에 장거리 전송을 필요로 하는 PA(SR)와 레코딩 스튜

   디오에서 많이 사용하고 있다. 일반적으로 XLR커넥터가 사용된다.

 6.Ballad(발라드) 미디움에서 슬로 템포의 감상적인 내용의 시를 가진 러브송.

   원래는 15세기에서 16세기에 걸쳐 프랑스와 이탈리아에서 유행한 정형소 서사시를 지칭했는데, 영국

   에서 로맨틱한 가요를 말하며 그 중에는 쇼팽의 피아노곡 등의 기악곡의 제명으로도 사용했었다.

   지금의 파퓰러 뮤직에서는 보컬 중심의 느린 템포의 곡을 총칭해서 쓰고 있다.

 7.Band noise(대역 잡음) 화이트 노이즈, 핑크 노이즈를 대역 필터에 통과시켜 특정 주파수 대역 성

   분을 갖게 한 노이즈.1/3옥타브 노이즈 등이라고 한다. 주로 실내 음향 특성 측정에 사용한다.

 8.Bandoneon(반도네온) 탱고에 쓰이고 있는 아코디언의 일종. 보통의 아코디언과 다른 건반 대신에

   버튼을 사용해서 전부를 연주한다.

   스타카도(끊음표) 주법에 특색이 있으며 선율 악기와 리듬 악기로도 쓰이고 있다. 19세기 전반에 독

   일에서 발명되었는 데, 그 후 아르헨티나에 건너가서 탱고의 대표적인 악기가 되었다.

 9.Bandpass coupling(밴드패스 커플링) 두 회로의 커플링에 의해서 일정 범위 내의 주파수 신호는

   통과되고 그 외의 주파수는 배제된다.

   RF회로에서의 밴드패스 커플링은 서로 임피던스 유도성이 될 수 있는데, 그 값은 임계값을 넘는 정도

   의 커플링을 제공하게 되고 이 커플링의 정도는 필요한 대역과 Q값에 의해 결정된다.

10.Band width(대역폭) <1> 증폭기에서 고역 차단 주파수(상한)와 저역 차단 주파수(하 한) 사이의

   주파수 폭을 말한다. 즉, 주파수 특성에 있어 이득이 그 최대값으로 부터 3dB 내려가는 2점간의 주파

   수 폭.

   <2> 송신기에 있어서 점유 주파수 대역폭. <3> 대역 필터에서 통과 주파수 범위.

   * 밴드위스값으로 키우거나 줄이려는 구체적인 소리(주파수)를 찾을수 있다.

11.Banjo(밴조) 미국의 민속 음악이나 재즈에 쓰이는 현악기.

   4현, 5현, 6현의 것이 있 으며 각각 테너 벤조 , 부루글래스 밴조, 기타 밴조라고 부른다.

12.Baritone(바리톤) <1>코러스에서 남성의 테너와 베이스의 중간 파트 .

   <2>동종의 악기 음역에 의한 다름을 구별하는 용어.

   예를 들면, 바리톤 섹소폰

13.Base(베이스) <1> 코러스에서 남성의 가장 낮은(저음) 파트.

   <2> 악기의 음역이 다 름을 구별하는 용어로서는 각 악기의 최저부를 의미하며, 베이스 드럼, 베이스

   클라 리넷 , 베이스 섹소폰, 베이스 기타 등이다.

   <3> 현악기에서는 콘트라 베이스를 말 한다.

14.Base reflex(베이스 리플렉스) 위상 반전형 캐비닛의 속칭. 약해서 " 베이스 리프" 라고도 한다.

15.Bassoon(바순) 파곳.저음용 목관악기.

16.Battle(배틀) 여러사람의 연주자가 모여서 동시에 즉흥 연주를 전개하는 것을 말한다.

   특히 곡상이 솟아 오르는 부분에서 전개되는 것을 말하는 경우가 많다.

17.Beat(비트) 주파수가 조금 다른 두 신호간의 주기적인 증감과 상쇄 작용으로 발생한 제 3의 주파수.

18.Beguine(비긴)댄스 리듬의 일종.볼레로에서 파생한 리듬인데, 원래는 마티닉도 에서 생긴 리듬이다

19.BBD(bucket brigade device) 아날로그 딜레이 등에 사용하는 신호를 지연시키기 위 한 IC. 음질의

   열화와 S/N 의 문제가 많으므로 지금은 잘 사용하지 않는다.

20.BGM(back ground music) 배경에서 흐르는 음악.

   음악 자체가 주역이 아니고 어디까 지나 드라마나 영화의 장면을 효과적으로 연츌하기 위한 분위기를

   만드는 대 사용하 고있다.

21.Bi-Amp (바이앰프) 2개 앰프를 사용한다 하여 파워앰프 시스템이라 한다.

22.Bias(바이어스) 진공관, 트랜지스터 등을 동작시킬때 목적한 동작 상태로 하기 위해 전압 또는 젼류

   를 가하는데, 이것을 바이어스를 건다고 하며, 또 이들 전압과 전류 를 바이어스 전압 또는 전류라고

   한다.

23.Bi-directional,figure of 8(양지향상) 마이크로폰의 지향상의 한 가지로 정면과 배면의 감도가

   좋고 측면의 감도가 낮은 것을 말한다. 쌍지향성. 8자 특성이라고도 한다.

24.Big band(빅 밴드) 재즈의 오케스트라를 지칭.

   풀 편성으로는 색소폰*5,트럼펫 *4, 트럼본*4,4리듬 (드럼, 베이스, 기타, 피아노 모두 17인의 편성

   인데, 다소변동 할수 있다. 보통 15인 이상의 편성을 가리키며 소편성이 콤보와 구별된다. 스윙재즈

   의 시대에 가장 많았던 편성이다.

25.Binaural(바이너럴) 입체 녹음을 한 후, 재생시에는 헤드폰으로 듣는 방법.

   더미헤드라고 부르는 인간의 머리 모양을 한 마이크로폰을 사용하여 녹음한 것.

   실제로 자신이 녹음한 장소에 있는 것 같이 입체적 현장감을 얻을 수 있는데,기본적으로 헤드폰에 의

   한 재생에만 해당한다.

26.Binoural(바이노랄) 아주 기본적인 스테레오 마이킹 기다란 판자를 사이에 두어 일정한 간접을 막

   은 두 마이크를 설치한 후 콘솔에서 두 마이크의 팬포트를 각각 좌우로 벌린다.

27.Black music(블랙 뮤직) 흑인 음악 전반을 지칭.

   리듬 앤드 블루스와 재즈록 등을 기반으로 한 팝 뮤직계에도 진출하고 있다.

   뿌리는 흑인 음악이지만 백인이 연주하고 있는 경우는 블랙 뮤직이가고 부르지 않는다.

28.Black diagram(블랙 다이어그램) 회로 구성을 말한다.

29.Blue grass(블루 그라스) 컨트리 뮤직의 하나. 영국에서 미국으로 전승된 음악이 남부 백인 사이에

   서 발전한 것이다.

   기타,밴조, 만돌린, 플루트,베이스 등의 악기와 노래로 연주된다. 1940년대 말경에 유행했다.

30.Bluse(블루스) 흑인의 가슴의 아픔과 고뇌 등을 표현한 애수를 그린 음악. 16세기 후반에 아프리카

   에서 미국으로 노예로 들어간 흑인들에 의해서 생겼다. 그 음악성은 뒤에 록, 재즈, 팝에 지대한 영

   향을 주었다.l 7,lV7,V7 3가지의 코드를 사용한 12소절의 패턴으로 블루 노트를 사용해서 연주하는

   것이 특징이다.

31.Bob(밥) 댄스 음악으로 정착해 온 스윙 재즈의 반도으로써 1940년대 중반에 혁신적인 방향성을 가진

   재즈의 무브먼트.보다 복잡한 하모니를 주체로 한 편곡과 자유로운 발상의 애드리브로 재즈에 감상을

   위한 음악적인 측면을 가졌다.

32.Bongo(봉고) 타악기의 하나. 라틴 퍼커션의 일종으로 앉아서 양다리 사이에 끼워서 연주하는 독특한

   드럼.

33.Book shelf type speaker(북 셀프형 스피커) 스테레오 시스템에 있어서 공간을 아주 작게 제한하

   기 위해 개발된 초소형 스피커.

34.Boogie woogie(부기우기) 템포가 빠른 재즈 음악의 하나.1소절8박자로 연주되는 블루스.

35.Booster(부스터) <1>승압기 <2>부스터 증폭기의 약어.

   수신기나 증폭기에서 필요한 크기의 감도나 출력이 얻어지지 않을 경우, 그것에 1단 이상의 증폭기를

   추가하는 경위가 있는데, 이것을 부스터라고 한다.

36.Bolero(볼레로) 스페인의 4/3으로 연주되는 활반한 민족 무곡.

37.Bossa nova(보사노바) 1960년대 초기에 브라질 음악의 삼바가 재즈의 영향을 받아서 도회적으로

   변화한 음악의 장르. 라틴 아메리카의 음악 리듬.

38.Boundary layer( 바운더리마이크) PZM이라고 하며 이 마이크는 보통 판형으로 납작하고 작은것이

   특이하게 생겼으며 무지향성 마이크이다. 수음 각도는 75°까지 가능

39.Brass section(브라스 섹션) 오케스트라에 있어서 금관 악기군을 말하는데, 브라스라고 하는 경우

   도 있다. 트럼펫,트럼본을 중심으로 호른, 튜바 등이 가해진다.

40.Brewster angle(브루스터 각) 완전 유전체의 표면에 수직 편파의 전파가 입사된 경우에 반사 계수

   가 절대값이 되는 입사각.

41.Bridge(브리지) 스테레오 앰프를 모노로 사용하는 경우 사용하는 스위치로서 스피커를 앰프의 좌우

   ±출력단자 가운데 + 단자만을 스피커에 연결한다.

   이브리지 연결방법은 8Ω스피커의 연결에만 가능한 방법.

   브리지의 상태로 된 스테레오 앰프에 왼쪽 채널에만 소리신호를 입력하면 그 신호는 반대의 위상으로

   오른쪽 채널로 연결되어 두 채널에서 증폭된다. 그리고 이 두 채널의 같은 소리는 하나로 더해져

   스피커로 연결된다. 이 때 브리지 상태와 출력은 4Ω의 스테레오 출력과 같다.

   ex): 4Ω 400Ｗ씩의 좌우 앰프의 브리지 출력 둘을 더해 8Ω 800Ｗ브리지에서의 스피커를 울리는 것

   은 위상이 반대인 같은 신호를 입력하여 각기 따로 증폭하여 하나의 스피커로 내보내는 것이다.

42.Brige(브리지) 4개의 저항 또는 리액턴스 등의 소자로 폐회로를 만들고 그 대각선 방향에 있는

   한 조의 접속점에 전원을 입력, 그리고 다른 한 조의 접속점에 계기나 부하를 접속한 회로. 저항,

   인덕턴스, 용량의 측정과 평형용, 정류용 등으로 사용하고 있다

43.British hard rock(브리티시 하드 록) 영국을 중심으로 발전한 하드 록의 사운드. 미국의 하드

   록과는 다르다.

44.Brtish reggae(브리티시 레게) 영국으로 이민해 온 자메이카인의 자손들이 연주하는 레게.1970년

   대에 유행했다. 정치 비판을 한 가사가 특징.

45.Brtish rock(브리티시 록) 영국을 중심으로 발전한 록 사운드. 1960년대 이후이 브리티시 록 속에

   서 펑크 뮤직과 브리티시 하드 록이라는 재즈가 발생했다.

46.BTL(balanced transformerless) 부하가 역상으로 동작하는 2조의 SEPP OPL 회로의 출력 사이에 접속

   되는 회로 방식.같은 형의 파워 앰프 2대를 사용해서 대출력을 얻는 접속 방법.

   한쪽 앰프에 또 다른 쪽의 앰프와 같은 신호를 역상으로 입력 하여 2대의 파워 앰프 사이에 스피커를

   접속 하는 데 의해서 1대의 파워 앰프의 두배이상 출력을 얻을 수 있다.

   카 스테레오에 사용하는 외,PA(SR)용의 스테레오 파워 앰프는 전환 스위치로 모너럴 BLT 구동의 파워

   앰프로 사용하는 것이 많다.

47.Bubble gum rock(버블 검 록) 1960년대 말경에 유행한 록의 한 장르인데, 풍선껌과 같이 즐겁고

   그리운 분위기를 내는 데서 부르게 되었다고 한다.

48.Buffer(버퍼) <1>열차의 완충 장치를 말하는데,컴퓨터에서는 완충 기억장치로 쓰인다.

   <2>전기 기타 등의 하이 임피던스 악기의 출력을 로 임피던스로 변환하기 위해서 쓰이는 특수한 증폭

   기

49.Bus(버스) 여러개의 신호를 믹싱해서 보내는 진행 경로.

   여러 승객을 싣는 버스와 같이 하나의 라인에 여러 가지 신호를 싣는 데서 이 명칭이 생겼다.

   믹싱 콘솔은 테이프 레코더로 보내서 사용하는 프로그램 버스,이펙터와 모니터로 보내는는데 사용하

   는 AUX 버스, 최종적으로 스테레오 아웃인 스테레오 버스 등이 있으며 기타 제어 신호용의 컨트롤

   버스와 컴퓨터의 데이터용 데이터 버스 등 음성 신호용이외의 것도 있다.

50.Buzz(버즈) 전원에 의해 발생하지만 그 대역이 고임인것 (지∼직)

51.By pass(바이 패스) 저항에 직류와 교류가 흐르고 있을 때 교류를 제거하려면 그 저항에 병렬로

   콘덴서를 넣어 교류분을 측로 시킨다. 이것을 바이패스라고 한다.

C

1.Cabasa(카바사) 남아프리카에서 태어난 퍼커션의 일종.

  표주박에 쇠구슬 줄을 감아서 양쪽의 마찰에 의해서 소리를 내는 악기.

2.Cadenza(카텐차) 본래는 협주곡의 특색이었다.무반주의 독주부(솔로)

  일반적으로는 곡의 끝부분의 독주를 말하는 경우가 많은데, 악곡 종반부의 화려하고 장식적인 부분을

  카텐차라고 한다.

3.Capstan(캡스턴) 테이프 레코더에서 핀치 롤로와 맞물려 정확한 서보 동기에 의해 테이프를 진행시

  켜 주는 부품.

4.Calibraltion type(교정 테이프) 자기 녹음기 재생 계통의 특성을 조정하기 위해서 신호를 녹음한

  자기 녹음 테이프(JIS녹음).

5.Calypso(칼립소) 카리브해의 트리니다드 토바고국에 전해 오는 가요곡에서 발전한 민족 음악.

   2/4 박자의 리듬으로 밝은 분위기의 곡이 많다. 가사의 내용은 다른 민족 음악과 같이 일상 생활의일

   을 그린 것이 많다.

6.Canzone(칸초네) 이탈리아 민요풍의 서정적인 가곡. 노래 부르는 식이 독특한 스타일이다.

7.Carbon(카본) 전화기에 사용

  * 낮은 수준의 음질과 좁은 다이나믹 레인지 크리스탈(Crystal) 수전기에 사용

8.Cardioid(단일지향성)

   180°방향에서 발생한 소리와 180°방향에서 마이크 내부로 들어와(0°) 진동판을 진동하는 소리는

   정확히 180°위상이 차이가 난다. 그래서 0°방향만 향하는 단일 지향성이 되는 것이다.

9.Cascade(캐스케이드)케스케이드 접속. 특수한 직렬 접속을 말한다.

   믹싱 콘솔의 메인 출력을 별도의 믹서의 입력에 접속하는 것.(이렇게 함으로써 전체의 채널수를 증가

   시킬 수 있다.)

10.Celesta(체레스타)

   건반식 타악기의 일종 . 음질은 매우 투명한 감이 있으며 종교곡과 관현악 속에서 특수한 효과를

   내는 데 사용한다.

11.Cello(첼로)현악기의 일종.

   바이올린과 비교하면 면적과 두께가 큰데, 체적은 바이올린의 수십 배가 된다.조현은 바이올린보다

   1옥타브와 5도 낮게 맞춘다.

12.Cembalo(쳄발로)별명은 하프시코트. 피아노의 원형인 악기.

   그러나 소리의 내는 방법이 피아노와 다르다. 어택이 강한 독특한 음색이 특징이다.

13.Channel(채널)신호 전송로, 전기 신호,음향 신호 공통에 쓰인다.

14.Channel divider(채널 디바이더)

   프리앰프와 파워 앰프사이에 채널 디바이더를 넣어 분할한 각 대역마다 파워 앰프를 접속 따라서

   분할 대역의 수 만큼 파워앰프가 필요하다.

15.Chanson(샹송)프랑스의 대표적인 노래로써 칸초네와 같이 노래라는 뜻이다.

   원류는 민요, 속요와 같은 종류로 20세기 초기에 뮤직 홀에서 부르게 되어 곧 세계적인 파퓰러리티

   (popularity)를 얻었다.

16.Chord(코드)

   두 개의 높이가 다른 음정을 울렸을때 얻어지는 소리로 3개의 소리에 의해서 구성되는 3화음을 원형

   으로 한다. 코드는 얻어지는 조화의 도합에 따라서 협화음과 불협화음으로 나뉜다. 3화음은 장,단,

   증, 감 4종류가 있는데, 각각 고유의 특성과 용도가 있다.

   4음 구성의 화음은 3화음에 6도나 7도의 음을 가한 것인 데, 원 3화음의 성격을 그대로 이어 나가는

   것과 조금 다른 성격의 코드가 있으며 장, 단 3화음에 장 6도, 장 7도를 붙이는 4화음은 전자에

   단 7도를 가하는 4화음 후자에 상당한다.

17.Chorus(코러스)

   합창. 그리스어로 춤추는 장소를 뜻하며 뒤에는 무용의 노래, 일군의 춤추는 무리를 이렇게 불렀다.

   현재는 남녀 다수에 의해서 부르는 복수의 노래를 합창이라고 한다.

18.Chorus effect(코러스 이펙트)

   신디사이저와 전자 오르간에서 음성의 합창과 닮은 효과음을 내는 것을 말한다.

   이 효과음을 만드는 방법으로서 효과를 걸고 싶은 신호에 BBD 등의 지연 소자를 사용해서 이 입력

   신호를 복수의 다른 지연 시간을 지닌 출력 신호로 해서 뽑아내어 이 각각의 지연 시간 계통에 대해

   서 저주파로 진폭변조시킨 것을 원 신호에 가산하여 소리의 두께를 증가시키는 전자 회로에 의한 방

   식으로 만든다.

19.Chrome tape(크롬 테이프)

   테이프 표면에 부착시키는 자성체에 이산화 크롬 등 을 사용한 녹음 테이프.

   보통의 노멀 테이프보다는 고역 특성이 좋아서 잡음도 적기 때문에 음악 녹음에 많이 사용한다.

20.Circuit(서키트)

   회로, 도체로 형성되는 전류의 통로로서 전기 회로를 약해서 회로라고 부른다.

   회로는 전원, 코일, 콘덴서, 저항, 전자관 등을 회로 요소와 그들을 연결하는 도선으로 구성되어 있

   다.

21.Clarinet(클라리넷)목관 악기의 하나, 폐관 모드에서 소리가 나는데, 기수 배음이 우위가 되며 특히

   저음역에서 독특한 음색을 낸다.

22.Click noise(클릭 노이즈)

   1/1000초에서 1/10호의 짧은 신호에 의해서 일어나는 잡음. 펄스성의 잡음.

   회선에서 높은 전압 등이 나타나는 방해 잡음.

23.Clipping(클리핑)

   <1>앰프의 레벨에 설계된 한계출력에 다다르면 발생하는데 대개 앰프의 앞면에 클립 (Clip): 이라는

   LED 표시 불빛으로 그 발생을 표시하는데 그이상인 레벨은 짤린, 한계 출력 이하의 레벨만 출력된다

   는 것이다.

   <2> 파형의 상단이나 하단 또는 상하단 모두 일정한 레벨로 잘라내어 파형 변환을 하는 것을 말한다.

24.Clipping distortion(크리핑 일그러짐)

   앰프의 출력 신호 파형의 상하가 일그러지는 것.

   과대한 입력 신호와 이득의 오버가 원인으로 기수차 고주파를 많이 발생시키기 때문에 귀에 거슬리는

   소리가 된다.

25.Clock(클록)회로 및 장치 상호간의 동작에 시간적 기준점을 주었을 때 동기를 취하기 위하여 주기적

   으로 발생하는 신호 또는 신호원.

26.Clock pulse(클록 펄스)

   동기식 계산기에서 각 부분의 동작을 규칙적으로 리듬에 맟춰서 연산하기 위해 쓰이는 주기적 펄스를

   말한다. 각시 펄스라고도 한다.

27.Clpsed baffle(밀폐 배플)

   스피커의 뒷면을 밀폐한 캐비닛에 장치하여 진동판 전후의 공기를 완전히 차단하 것으로서 밀폐 캐비

   닛이라고도 한다.

28.College folk(칼리지 포크)

   1960년대 중기에 미국의 대학생에 의해서 널리 연주된 포크 송을 말한다.

   column speaker(칼럼 스피커) 주상(길쭉한)의 스피커. 직렬 배열 스피커.

29.Combo(콤보)3~8명으로 구성된 소편성의 재즈 밴드.

30.Compliance(콤플라이언스)

   기계적인 유연성 또는 순응성을 나타내는 양으로서, 스티프네스의 반대이다.

   스피커의 콘이나 카트리지의 바늘끝은 되도록 움직이기 쉽게 하지 않으므로 이들을 지지하고 있는 부

   분의 콤플라이언스를 높게 하여 유연하게 할 필요가 있다.

   그래서 스피커는 콘 주변의 에지를 많이 내거나 댐퍼의 중심 유지판을 부드럽게 한다.

31.Composite feedback(복합 궤환)

   전압 궤한과 전류 궤한을 조합한 궤한 방식으로서 출력 임피던스를 변화시키지 않고서도 궤한을 걸

   수 있는 것이 특징이다.

32.Compression Ratio(컴프레션 레티오)

   원래의 레벨을 컴프레스한 비율을 말한다. 2: 1, 4: 1 과 같은 비율로 표시된다.

33.Compressor(컴프레서)

   <1>오디오 신호의 다이나믹 레이지를 압축하는 장치

   입력 신호가 어떤 일정한 레벨을 넘으면 입력 신호가 크게 되는 데 따라서 역으로 게인이 감소되어

   출력 신호의 증대를 방지한다.

   <2> 자동 볼륨조정기라고 말할 수 있으며 자동적으로 일정한 크기 이상의 소리를 일정한 비율로 줄여

   주는 기기.

34.Concert(콘서트)

   <1>음악회, 연주회, 야외 음악회.

   <2>연주 단체

35.concert master(콘서트 마스터)

   관현악단(오케스트라)의 제1바이올린 수석주자. 오케 스트라 전체의 지도적 역할을 맡는다.

36.Concerto(콘체르토)

   협주곡. 독주 악기와 관현 악단이 합주 하면서 독주악기의 기교가 충분히 발휘되도록 작곡한 소나타

   형식의 악곡을 말한다.

37.Condenser(콘덴서)

   전기를 저장할수있는 부품

38.Conductor(컨덕터)

   지휘자.오케스트라 등 여러사람이 연주하는 악단을 지휘하는 사람.

39.Cone(콘)

   스피커의 진동자를 콘이라고 한다.

   이은 부분이 없는 것과 한장의 평탄한 종이를 자르고 접착하여 원추형으로 만든 것이 있다.

40.Conga(콩가)

   <1>쿠바의 민속 음악에서 사용되는 통이 좁고 긴 북.

   <2>4 분의 2박자로 된 쿠바의 민속 무용.

41.Connector(커넥터)

   기기간의 연결에 직접적으로 사용되는부품.

42.Contrabass(콘트라 베이스)

   Bass 참조

43.Converter(컨버터)변환기. 전기 신호를 목적하는 형으로 변환하는 장치.

   UHF 의 전파를 VHF로 변환하는 주파수 컨버터, PAL신호를 NTSC신호로 변환하는 컨버 터, 디지털과

   아날로그로 변환하는 D/A컨버터, A/D 컨버터 등이 있다.

44.Cool jazz(쿨 재즈)

   1940년대 말경에 발생한 지적으로 세련된 재즈를 말한다.

45.Cordless Microphone(무선마이크)= Wireless Microphone

   발신기(마이크)와 수신기로 이루어진 무선 마이크기기.

46.Corrugation(코루게이션)

   스피커의 콘에 주름을 잡는 것을 말한다. 고음역을 늘리는 역할을 한다.

47.Consonant(자음)이것은 모음 이외의 음성을 말한다.

   모음과 같이 연속적이 아니고 계속 시간이 짧다. 주로 파열음과 마찰름이며 소리세기의 성분은 고역

   의 주파수 성분이 많다.

   주파수 성분도 시간과 같이 변화한다. 자음에는 유성자음과 무성자음이 있는데 , 조음의 위치와 양식

   에 의해서 분류된다.

48.Consonance(협화음)

   단음의 집합으로 각기 배음의 주파수가 같은 것이 많을 때 이것을 잘 협화하는 것을 말한다.

49.Counter line(카운터 라인)대선율.

   주선율은 독립한 또 다른 하나의 멜로디로서 선율을 보좌해서 악곡을 북돋우는 역활을 갖는다. 확실

   한 선율을 가진 경우는 카운터 멜로디라고 부른다.

   카운터 라인이라고 부르는 경우는 멜로디 요소보다는 움직임이 적은 페달 노트적인 성격이 강하다.

50.Counter melody(카운터 멜로디)대선율. 대위법. 주선율(멜로디)에 대위시켜서 만든 선율을 말한다.

51.Country and western(컨트리 앤드 웨스턴)

   미국 남부에 유럽에서 이주해 온백인 사회에서 민요를 배경으로 생긴 포퓰러 음악을 컨트리 음악이라

   고 한다. 이것과 서부의 풍토를 그린 음악이 믹스되어서 컨트리 앤드 웨스턴이라는 음악이 생겨났다.

52.Cowbell(카우벨)

   금속성 타악기의 하나. 카우(소)와 벨(종)에서 온 조어인데, 본래는 소의 머리에 단 방울을 의미한

   것이다. 지금의 음악에서는 널리 사용하고 있는데, 드럼 세트는 반드시 프리 세트되는 악기이다.

53.Crest value, peak value (파고값)

   교류 전압, 전류나 충격파 전압 등 파형의 최대 값 을 말한다.

54.Cross fade (크로스 페이드)

   녹음 테크닉의 일종으로 곡과 곡 사이를 페이드 인, 페이 드 아웃으로 중첩시켜 나가는 방법.

55.Crossover Frequency(크로스오버 주파수)스피커의 분담대역의 경계주파수

56.Crosstalk (크로스토크)

   누화. 근접한 신호 회선에서 다른 회선에 신호 전류가 누설 되는 현상을 크로스토크라고 한다.

57.Cuica(퀴가)나무 또는 금속 몸통의 표면에 가죽을 도포한 브라질의 악기.

   가죽과 몸 통을 공명시켜서 소리를 내는데, 동물의 울음 소리와 비슷하다. 삼바 등에 사용한다.

58.Cut off frequency:COF(컷오프 프리퀀시)주파수 플럿(Flat) 에서 부터 -3㏈되는 때의 주파수.

D

1.D형 컨넥터 디지털 신호전달을 위한 여러가지형태가 있다.

2.D-A converter(D-A 변환기)

   부호와 숫자의 조합(디지털)으로 이루어진 정보를 물체의 위치나 전압의 크기와 같이 연속적인 양

   (아날로그)으로 변환 하기 위한 장치.디지털 아나로그 변환기.

3.Damper(댐퍼)

   어떤 진동에 저항을 주어서 진동을 재빨리 정지시키도록 하는 장치.

4.Damping factor(댐핑 팩터)

   증폭기의 출력 임픽던스 Z0 에 대한 스피커의 음성 코일 임 피던스 Z1의 비를 말하며 일반적으로

   DF로 표시한다. 부하 변동에 대한 증폭기의 출력 변동 및 스피커의 f0에서의 과도 현상의 제동 효과

   를 지배하는 수치로서 10 이상이면 좋다고 한다.

5.dB(decibel:데시벨)

   <1>전력, 전압, 전류등의 증폭 이득이나 감쇄도를 표시하는 단위.

   <2>데시벨(dB)은 음압의 레벨, 전력, 전압, 또는 다른 양적인 것의 비율을 나타내는 단위이다.

   원래는 전화 외선에서 송신측에서 수신측에 도달하는 사이 의 전압 손실을 나타내기 위해 고안된 단

   위의 "Bel"을 10배로 한 단위를 데시벨 이라 고 부른다.

   오디오에서는 주파수 특성이나 소리의 크기 등을 표시하는 데는 2배, 3배 와 같은 배율은 사용하지

   않는다. 반드시 5dB, 10dB, 20dB와 같이 dB의 단위로 표시한 다.

   이 표시는 대수로 변환된 수치를 사용, 대단히 큰 배율이라도 적은 수치로 표현할 수 있다

6.dB/oct(decivel par octave: 데시벨/옥타브)

   음정을 1옥타브 상.하했을 때의 신호 레 벨과 원래의 신호 레벨을 비교할 때 사용되는 단위 로서

   특히 필터 특성을 나타낼 때 에 쓰인다.

7.dBM(decivel milli watt)

   전압의 파워를 나타내는 전기적 척도.0BM과 1mmW는 같은 파워를 나타낸다.

   종래 dBM은 600 의 부하에 1mmW의 전력을 소비시키는데 0 걸리는 부하양단의 전압(약0.775Vrms)을

   의미했는데, 지금은 임피던스(부하)에 관계 없이 0 dB m을 0.775Vrms로 나타낸다.

   또 지금까지의 dBm과 구별하기 위해서 dBv와 dBu로 표시하 는 경우도 있다.

8.dB.SPL(decibel sound pressure level)

   음압 레벨을 나타내는 단위. 0dB.SPL은 20마이크로 파스칼과 같으며 사람이 1KHz로 들을 수 있는

   최약음 이기도 하다.

9.dBV(decibel V)

   교류 신호의 전압 레벨을 나타내는 단위. 1Vrms에 대한 신호의 크기의 비율을 표시한 것이다. 또 0

   dBV와 1Vrms는 같다.

10.dbx noise reduction(디비엑스 노이즈 리덕션)미국의 dbx사가 개발한 테이프 노이즈 리덕션 시스템.

   테이프 녹음시에 음성 신호의 다이나믹 레인지를 1/2로 압축해서, 재 생시에 2배로 신장하여 원래의

   다이나믹 레인지로 되돌려 놓음으로써 재생시에 테이프 이 히스 노이즈를 저감시킬 수 있는 장비이다

11.DC (직류) Direct current 직류 전원

12.DC (임계거리)

   critical distance 직접음과 잔향음이 같은 포인트에서 음압은 각각에 비해서 3㏈높아진다.

   이것은 양쪽의 에너지가 가산되기 때문에 이 관계를 가지고 있는 거리를 말한다.

13.Dead(데드)

   소리의 반향이 없는 장소를 말한다(예컨대, 데드 룸, 데드 스튜디오 등). 대조적인 말은 라이브이다.

14.Dead point(데드 포인트)

   와이어리스 마이크로폰, 와이어리스 시스템 등에서 수신 불량을 일으키는 장소를 말한다.

15.De-emphasis(디 엠파시스)

   전송 계통에서 s/n비를 좋게 할 목적으로 사전에 송신측에 서 주파수의 고역을 강조하여 신호를 전송

   하고 수신측에서는 강조된 부분을 다시 원래 대로 되돌리는 조작.

16.De-esser(디 에서)

   <1>음성 성분 중에서 치찰음(sibilance)을 감쇠시키는 이펙터.

   <2>시빌란스만을 줄여주는 컴프레서.컴프레서의 일종으로 ㅋ,ㅌ 등의 발음에 나타나는 5㎑에서 10㎑

   대역의 소리에 대해서 드레숄드이상의 레벨변화를 컴프레서 하게 만들어진 기기.

17.Delay(지연)

   <1>입력 신호의 변화에 따라 출력 신호의 변화가 즉각 응답하지 않고 시간적 으로 지연되는 현상.

   이펙터의 일종으로 사용한다.

   <2>입력신호를 일시 기억시켜놓고 시간을 늦추어 출력을 보내는 장치.

   크게 나눠서 BBD(Bucket brigade Device)를 사용하는 것과 RAM(Random Access Memory)를 사용하는 것

   이 있다.

18.Device(디바이스)

   능동적 기능, 비직선적 기능, 변환 기능 등과 같은 특수한 기능을 지닌 것. 예컨대, 트랜지스터,

   다이오드 등을 말한다.

19.Diaphragm(다이어프레임) 마이크의 진동판.

20.Differaction(회절)

   파동이 장해물에 충돌했은 때 파장이 장해물의 크기에 비해 짧으 면 장해물에 차단되지만 파장이

   어느 정도 길면 파동은 장해물의 가장자리를 돌아서 나오는 현상을 말한다.

21.Digital(디지털)

   digit(손가락)에서 온 말. 연속적의 의미를 갖는 아날로그에 대해서 1,2,3을 셀 수 있다는 뜻에서

   나온 표현으로 컴퓨터 이론의 기초가 된다.

22.Digital Delay(디지털 딜레이) 디지털 기술의 발달로 램(RAM)을 이용해 입력신호를 여러다른 방법으

   로 저장한후 일정한 시간이 지난후에 출력하는 기기.

23.Digital recording(디지털 레코딩)

   디지털 처리의 멀티레코더 등을 사용해서 녹음 하 는것을 말한다.

   디지털 레코딩에서 녹음한 것은 노이즈가 적은 고음질로서 현재의 레코딩 시스템에서 최첨단의 것으

   로 되어 있다.

24.Digital Reverb(디지털 리버브) 일종의 잔향부가 장치.

   스프링식, 철판식, 잔향식등이 있었지만 디지털 리버브머신은 RAM을 사용한 지연소자를 편성한 장치

   이다.

25.Digital sequencer(디지털 시퀀서)디지털 회로를 사용한 시퀀서.

   IC의 메모리를 풀로 사용한 대량 음수의 자동 연주가 가능하다.

   최근의 디지털 시퀀서는 MIDI가 장치되어 있는 데, 이러한 MIDI가 탑재된 시퀀서를 MIDI 시퀀서라고     부른다.

26.DIN(딘)

   Deutsche Industrie Norm. 독일 공업 규격. 현재 사용하고 있는 것은 DIN단자 와 DIN커넥터가 있다.

   5판을 많이 사용하고 있다.

27.Direct Box(다이렉트박스) 불평형 출력을 평형의 입력에 연결할때 사용.

28.Direct drive(다이렉트 드라이브)

   턴 테이블이나 테이프 레코더 등에서 캡스턴을 모터 로 직접 구동하는 방식을 말한다.

29.Direct Microphone(다이렉트 마이크) 시- 듀서(C-ducer) 마이크로폰이 가장 많이 알려져 있다.

   이 마이크는 테이프 모양으로 되어 있기 때문에 음원이 발생하는 물체에 테이프를 붙이듯 부착하여 

   수음하는 마이크.

30.DI(지향지수)

   Directivith Index 음원에서 나오는 소리가 어떤 일정한 방향으로 향해서 방사될때 그소리가 어떻게

   방사되는가를 판단하는 것이다.

31.Directivity factor(지향 계수)

   소리를 방사하는 변환기(스피커)에 관해서는 자유음역 내에서 변환기의 음향 중심으로부터 그 주축

   방향으로 충분히 떨어진 지점의 소리의 세기를 모든 방향으로 이것과 같은 거리만큼 떨어진 점의 소

   리의 세기의 평균으로 나 눈 값을 말한다.

32.Discrete Echo (디스크릿트 에코) = 슬랩 백 에코(Slap Back Echo)

   입력신호와는 완전히 시간차에 의해 구분되어 들리는 것으로 그 반복횟수의 조정이 가능하여 리버브

   대용으로도 많이 쓰이는 에펙터이다.

33.Dividing Network(디바이딩 네트워크) 투웨이 스피커 시스템의 고음용 스피커에는 로우커트(하이패

   스) 필터를, 저음용 스피커에는 하이커트 (로우패스) 필터를 접속하고 쓰리웨이 스피커 시스템의 중

   음용스피커에 밴드 패스 필터를 사용한다.

34.D/N 플러그 MIDI(Musical Instrument Digital Interface)용 컨넥터로 사용되면서 MIDI 플러그로 알려

   졌으며 본래 카세트와 릴 녹음기에 사용되었었다.

35.Dospersion sound(분산음)

   <1>면과 같은 곳에서 반사되어 온 소리.

   <2>직접음 보다 50밀리초 이상 늦게 도착되는 반사음

   <3>확산되는 소리 distortion(왜곡, 일그러짐) 보통 신호 계통에서는 원래의 신호가 어떤 원인으로

   인해 변형되어 달라지는 현상을 디스토션이라고 한다.

36.Distribution amplifier(분배 증폭기)ADA 참조

37.Divider(디바이더)

   분할기. 신호를 몇 가지의 계통으로 나누어 주는 장치.

38.Dixieland jazz(elrtlfosem wowm)

   1910년대에 미국 남부의 뉴올린즈에서 생긴 백인에 의한 재즈. 가장 초기의 재즈 연주 스타일로 알려

   지고 있다.브라스 밴드의 연주에서 발전한 것이다. 흑인에 의한 연주를 뉴올린즈 재즈, 백인의 연주

   에 의한 것을 딕시랜드 재즈라고 부른다.

39.Dolby systm(돌비 시스템)노이즈 리덕션의 일종.

   영국의 돌비 박사가 개발한 잡음 감쇠 방식으로 A형(방소, 레코딩용)과 b형(일반 대중용)이 있다.

   원리는 노이즈 성분이 많은 고음역의 낮은 레벨을 강화하여 녹음하고 재생시에 강화시킨 부분을 원상

   으로 복 귀시킴으로써 10dB정도 S/N비를 개선할 수 있다.

40.Dominant(도미넌트)

   음(스케일의 5도음). 제 5도음. 토닉(주음)과 같이 조성을 결정 하는 중요한 음이다.

   도미넌트 세븐스 코드를 가르키는 경우도 있다.

41.Doppler effect(도플러 효과)

   어느 일정한 주파수의 발생원과 관측자 사이에 상대적인 운동이 있을 때 관측 주파수가 발생원의

   주파수와 달라지는 현상.

   음원과 듣는 사람이 상대적으로 접근하고 있을 때는 음파가 높게 들리고 멀어져 가고 있을 때 는

   낮게 들린다. 이와 같은 현상을 도플러 효과라고 한다.

42.Double reed(더블 리드)두 장의 리드를 갖고 있는 목관 악기.

   오보에, 바순, 잉글리시 호른 등이 있다. 더블 리드의 악기 소리는 저음역은 부드럽고 중음역에서

   고음역에 걸쳐서 자극적인 음색이 나온다.

   더블 리드 악기의 소리는 다른 악기의 소리에 마스킹되지 않으므로 오케스트라의 조율은 오보에의

   A(라) 음정으로 한다.

43.Doubling(더블링) 입력신호를 두배로 만들어 주는 기기로 짧은 시간차를 이용해 신호를 두껍게 강하

   게 해준다.(16㎳에서 40㎳) 보컬과 코러스에 좋다.

44.Drop in(드롭 인)오디오 녹음시 필요한 곳에 음향을 삽입시키는 일.

45.Drop out(드롭 아웃)

  테니프 표면에 칠해진 자기 성분에 얼룩이 있거나 자기 헤드의 팁에 자성분이 묻어서 테이프상에 자화

  되지 않은 부분이 생겨 재생 신호의 일부가 결여되는 것을 말한다.

46.Drum(드럼)

   넓은 의미로 받아들이면 북 전반을 말하지만 통상은 드럼 세트를 지칭한다.

   드럼 세트는 일률적으로 정해진 것이 아니고 음악의 장르와 사용하는 드럼의 기호에 의해서 여러 가

   지로 꾸며진다.

   보통 드럼 세트의 구성은 다음과 같다. 킥 드럼, 스테어 드럼, 하이해트 심벌즈, 라이드 심벌즈, 2개

   이상의 탐탐류의 드럼등 이다.

47.DTR digital tape recorder(디지털 테이프 레코더)디지털 테이프 레코더의 약칭.

48.Duct(덕트)위상 반전형 스피커 시스템에 붙어 있는 상자형 또는 원형의 캐비닛.

   스피커의 콘지는 전후로 진동하여 소리를 내지만 콘지의 전후는 위상이 완전히 역으로 된다.

   덕트는 그 단면적과 길이를 적당한 값으로 설계하여 뒤에서 오는 소리 의 위상을 반전시켜 앞과 같은

   위상으로 내보낸다. 밀폐형보다 소형으로 저음을 풍부 하게 재생시킬 수 있는 것이 장점이다.

49.Duet(듀엣)2중창. 2중주. 발레에서 두 사람이 한 조가 되어 주는 춤.

50.Duo(듀오)

   <1>2중주.2중창. <2>2인1조의 콤비.

51.Dynamic Microphone(다이나믹 마이크) 저렴한 가격과 넓은 Dynamic Range

52.Dynamic range(다이나믹 레인지)

   <1>가장 큰 ㏈값(Peak level)과 가장 작은 ㏈값(noise Floor = 잡음 level) 의 차이를 의미한다.

   <2>신호의 최대 레벨과 최소 레벨의 폭을 말한다(음폭).

E

1.Earlysound fiend

(초기반사음역) 청중의 귀에 확산 잔향음이 이르기전에 얼마만의 1차 반사음이 도착하는 범위의 음역을 말한다.

콘서트홀의 음색을 결정하는데 주로 초기 반사음의 패턴을 생각한다.

2.Earth Ground

(어스, 접지) <1>기기의 접지선을 실제의 땅 (습기있는 진흙) 에 연결하는것.

<2>전기 회로에서 접지.

전압은 0 V를 기준으로 하여 그 전원차로 나타내는데, 시스템에 전력을 공급하는 전원은 대지(땅)을 0 V로 하고 있으므로 동일한 전위로 유지하기 위해서는 대지에 접지할 필요가 있다.

이러한 작업을 접지 또는 어스라고 한다. 접지한 라인을 그라운드 라인(GND)이라고 부른다.

큰 시스템에서는 어스의 필요성이 절대적인데, 작은 시스템에서는 그라운드 라인을 공통으로 해도 큰 문제는 없다.

3.East coast rock

(이스트 코스트 록) 미국 동해안 부근을 중심으로 한 영국과 유럽적인 음악의 총칭. 펑크와 뉴 웨이브 비트라는 장르가 여기에 해당한다.

4.Easy listening

(이지 리스닝) 가볍고 듣고 흘리는 음악. 강한 주장을 지니지 않은 감각적인 음악.

5.Echo

(에코)

소리가 벽과 그 외 차단되는 물건에 의해서 되돌아 오는 소리. 산울림등의 대표적.

소리가 사람의 귀에 도달하는 경로는 두 가지가 있다. 하나는 음원에서 직접 귀에 들어오는 "직접음", 또 한가지는 벽 등에 반사해서 늦게 귀에 들어오는 "반사음" 이다. 이 중에 반사음을 에코라고 한다.

따라서 리버브(reverb)도 에코에 포함된는데, 반사 시간과 성분이 다른 것을 구별하고 있다. 일반적으로 에코라고 하는 것은 직접음과 완전히 분리한 반사음을 말한다.→리버브

6.Echo room

(에코 룸)

잔향실. 인공적으로 잔향을 만들기 위해 방 내부를 콘크리트나 타일을 발라서 잔향이 발생되도록 만들어진 방.

이 방에 잔향 잔향 효과를 부가 하려는 소리의 일부를 스피커에서 내고 잔향 성분을 마이크로폰으로 수음하여 원음과 믹스한다.

7.Edge

(에지) 스피커에서 콘의 맨 끝부분.

이것은 기계적인 진동의 전달이 끝부분이므로 공진하기 쉽고 이 부분의 공진에 의해 중음역의 주파수 특성에 산곡형을 만드는 등 특성에 영향을 주는 요소이다.

8.Effact loop

(이펙트 루트) 이펙터의 접속 형태. 믹싱 콘솔등의 이펙트 센드에서 어펙터를 경유해서 이펙트 리턴에 연결되는 신호 경로를 말한다.

9.Effector

(이펙터) 전기 신호(음성 신호와 영상 신호)를 가공하기 위한 장치. 얻어지는 효과(이펙트)의 종류는 대단히 많은데,몇 가지의 타입으로 분류 할 수 있다.

<1>레벨 컨트롤 계통: 컴프레서,리미터,익스팬더,노이즈,게이트, 노이즈 리덕션.

<2>이퀄라이저 계통:그래픽 이퀄라이저,파라매트릭 이퀄라이저,셀빙 이퀄라이저 등.

<3>딜레이 계통:에코, 리버브,딜레이 등.

<4>딜레이 응용형:플레인저,페이저,코러스,피치 시프터 등.

10.Eight beat

(에이트 비트) 악곡의 기본적인 리듬(음분수)이 1소절당 8개로 구성되어 있는 것.

일반적으로는 4/4박자 때의 기본 리듬이 8분 음부로 나뉘어 있는 것이다.

이와 같이 4분 음부이면 4비트,16분 음부이면 16비트라고 한다.

11.Electric bass

(일렉트릭 베이스) 전기를 사용하여 소리를 내는 베이스를 말한다.

12.Electrect condenser

(일렉트릭 콘덴서)

강한 전자파로 씌어 전화시킨것

13.Electric guitar

(일렉트릭 기타) 스틸 현에서 울리는 진동을 픽업으로 수음하여 기타 앰프에서 소리를 낸다.

대부분 본체에 볼륨과 톤 컨트롤을 내장되어있다.

14.Electric piano

(일렉트릭 피아노) 전기로 소리를 내는 피아노 기본 원리는 일렉 트릭 기타와 같은데, 건반으로 생기는 현의 진동을 픽업으로 수음하여 앰프를 통해 서 소리를 내는 피아노.

일렉트릭 피아노와 디지털 피아노와는 다르므로 주의를 요한다.

15.Electromagnetic

(일렉트로 마그네틱) 거의 대부분의 스피커에 전자기 선형모터 (Clectromagnetic Liner Motor) 라고 불리는 일종의 전동기이다.

코일에 전달되는 소리신호(전류) 에 따라 코일은 왕복운동을 하게 되고 코일에 연결된 진동판이 공기를 진동시켜 소리를 발생하게 되는 것이다.

16.Emphasis

(엠파시스) 전송 또는 기록되는 신호 주파수의 어떤 부분을 강조 하는 것.

변조 전에 신호의 고역을 강조해 두고 복조한 뒤 역특성 회로를 통해서 원신호로 복원하여 S/N비를 개선하는 경우가 이것이다.

강조하는 경우를 프리엠파시스라 하고 반대 방향의 과정을 디엠파시스라 한다.

17.Endless tapes

(엔드리스 테이프) 자기 기록용 테이프로서 양단을 연결하여 같은 내용을 반복해서 재생할 수 있도록 한 테이프 재생 장치이다.

18.English horn

(잉글리시 호른) 더블 리드를 가진 목관 악기의 일종.

오보에를 닮은 음색인데,중음역에 독특한 맛이 있으며 서정적인 분위기의 음색을 갖고 있다. 잉글리시 호른은 F관의 이조 악기이다.

19.Ensemble

(앙상블) 합창.합주. 소규모 합주단. 복수의 파트에 의한 연주를 말한다. 악기의 종류와 편성은 관계 없다.

20.ENV envelope

(엔벨로프) 포락선을 말한다.시간과 같이 변화하는 전기량 등을 그린 선.

구체적으로는 악기의 음량과 음색의 변화를 나타내는 선.

21.Envelope generator

(엠벨로프 제너레이터)

악기 등의 소리를 변화시켜 만들어 내는 특수 함수 발생기.

22.Envelope generator

(이퀄라이저) 오디오 신호의 주파수 특성을 보정, 수정하는 장치.

Graphic EQ,Prametric EQ, Presence EQ, Shalving EQ.

23.Erasing head

(소거 헤드)

자기 테이프 레코더에 있어서 녹음한 것을 지우기 위해 쓰이는 헤드이다.

아마튜어용은 녹음 헤드와 공용하는 경우가 많고 프로용은 별도로 장치 한다. 테이프 보자력의 4배 정도의 세기가 필요하다.

24.Ethno music

(에스노 뮤직) 민족 음악 그 자체와 민족 음악의 특징을 담은 음악

민족 음악이란 어떤 민족이 공유하여 전승하는 음악을 말한다.

민족 음악의 가장 특징적인 부분이 되는 것은 음계인데,5음 음계를 사용한 음악이 대단히 많다.

25.Euro beat

(유러 비트) 영국을 중심으로 일어난 업 템포로, 과격한 비트의 디스코 계통의 음악.

26.Exciter

(익사이터) 소리에 힘을 넣어 음상의 윤곽을 확실히 하는 이펙터. 소리의 고음역 배음을 강조시킴으로써 효과를 얻게 된다.

신호의 위상각을 응용하는 방식과

신호를 왜곡시키는 데 의해서 배음을 얻는 방식이 있다.

이 이펙터는 여러 가지 악기에 사용하지만 특히 보컬에 사용하면 좋은 효과를 얻을 수 있다.

→aural exciter

27.Expander

(익스팬더) 사운드의 다이나믹 레인지를 확장하는 이펙터. 이것은 입력된 신호를 설정되어 있는 신축률(expander ratio)에 따라서 작은 소리는 보다 작게, 큰 소리는 보다 크게 하는 장치.

스레숄드 레벨(작동의 기준값)을 "5"로 해서 익스팬더 레티오를 1대2에 설정하면 "4"의 신호가 입력했을 때는 "2"로 축소하며 "6"의 신호가 입력되었을 때는 "12"로 확장 된다.

28.Expander Noise Gate (익스펜더 노이즈 게이트)

low level의 잡음 제거에 사용. 익스팬더(Expander) 컴프레서의 정반 대기능으로 노이즈 게이트와 같은 기능을 한다.

신장비 1.1 ∼ 3 익스팬더 신장비 20 이상 ― 노이즈 게이트

F

1.Fade in(페이드 인) 약해서 F.I 라 부르며 오디오가 차츰 강하게 나타나는 현상을 말한다.

2.Fade out

(페이드 아웃) 약해서 F.O 라 부르며 오디오가 차츰 약해져서 소멸되어 가는 현상을 말한다.

3.Fader(페이더) 믹싱 콘솔의 각 채널의 볼륨을 결정하는 부분.

믹싱 작업에 있어서 가장 빈번하게 사용하는 부분인데,통상 콘솔의 가장 앞쪽에 배치되어 있다.

실제의 신호는 페이더 뒤에 팬과 그룹 셀렉터를 통과하도록 되어 있다.

4.Faggot(파곳) 바순 참조

5.Fanfare(팡파레) 의식과 제전, 군대 등에서 사용하는 금관 악기의 연주. 타악기를 가할 때도 있다.

3화음을 사용하며 1도의 화음에서 끝나는 것이 보통이다.

6.Fazz(퍼즈) 기타 이펙터의 디스토션 계통의 하나인데, 가장 일그러진 소리를 낼 수있는 디스토션 이펙터.

강렬한 클리핑 왜곡을 얻기 때문에 대단히 큰 신호의 증폭을 하므로 노이즈가 많지만 그것이 독특한 맛을 내고 있다.

7.Falsetto(팔세토) 가성. 사람의 음성은 음역의 한계를 넘으면 높은 소리를 내려고 해도 소리가 뒤집어 져서 힘이 약하고 가늘은 가성이 된다.

흑인 보컬 등에서 흔히 들을 수 있다.

8.Feedback(피드백) 궤환. 출력의 일부를 입력에 되돌려 보내는 것을 말하는데,노이즈와 디스토션을 개선하기 위해서 응용된다

전송계에서 출력의 일부를 입력측으로 되돌려 보내는 것으로서 입력과 동위상으로 가하는 것을 정궤환, 역위상으로 가하는 것을 부궤환이라고 한다.

정궤환의 경우는 궤환을 걸지 않을 때보다 출력은 커지지만 궤환량이 많으면 발진을 일으킨다.

부궤환은 이득은 감소되지만 디스토션이 개선되고 안정도를 높이므로 궤환 증폭기 등에 응용된다.

9.Fiddle(피들) 바이올린과 같이 현을 켜서 소리를 내는 악기를 가리키는 말. 찰현악기

10.File(파일) 미리 정해진 규칙에 따라서 정리되어 논리적인 관계가 있는 데이터의 집합을 말한다. 통상 제어 프로그램을 호출하는 데 필요한 정보와 명칭을 가지고 있다.

11.Filter(필터) 필요한 주파수 대역의 전력만을 통과시키고 다른 주파수 대역의 전력은 통과시키지 않는 주파수 선택성을 가진 전송 회로망을 말한다.

필터는 필요한 특성에 따라서 저역 필터,고역필터, 대역 소거 필터가 있다.

12.Finale(피날레) <1>음악의 마지막 악절(악장).

<2>오페라 등의 마지막 장면.종막.

13.Fixed fiter

(픽스 필터) 고정 필터. 주파수 특성과 Q가 고정되어 있는 필터. 보통의 믹싱 콘솔의 버스, 트레블의 이퀄라이저는 이 타입이다.

14.Flamenco guitar

(플라맹고 기타) 스페인의 플라맹고 음악의 기타. 스페인 남부의 안달루시아 지방에 옛부터 전해 오는 민요와 춤의 반주를 발전시킨 스타일.

15.Flanger

(플렌저) <1>따로 일렉트릭기타등의 이펙터로 많이 사용되는 딜레이의 한 종류로 입력신호와의 아주 짧은 시간차를 이용하여 교묘한 위상차를 만들어 어떤 주파수에서는 진폭을 증대시키고 어떤 주파수에서는 진폭을 감소시켜 원래의 음색을 변화시킨다.

1㎑이상의 대역에서 일정한 레벨의 신호를 빗(Comb) 의 모양처럼 분할한다고 해서 컴필터에펙트(Comb Filter Effect)고도 부른다.

<2>딜레이를 응용한 코러스 계통의 이펙터의 하나.제트 사운드를 만들수 있다.

대단히 짧은 딜레이 타임(0.25㎳에서 16㎳)의 소리를 원음에 가함으로써 특정의 주파수가 강조된 독특한 사운드를 얻을수 있다.

16.Flat(플랫) = b 내림표 기보된 음을 반음 내리는 기호.

17.Flow chart

(플로우 차트) 순서도. 사운드 시스템 디자인이나 전자 계산기 등을 사용함에 있어서 코딩에 앞서 소망의 작업을 지령하기 위한 절차를 도식화 한 것이다.

18.Flugel horn

(플루겔 혼) 트럼펫의 중간. 트럼펫이 강한 힘으로 화려한 음색을 가진데 대해서 플루겔 혼은 온화하고 둥근 음색을 가지고 있다.

크기는 트럼펫보다도 약간 작다.

19.Flute(플루트) 리드가 없는 목관 악기의 하나. 음색은 저역이 어둡고 고역은 화려하다.서스테인은 사인파에 가깝고 어택에 브레스 노이즈(숨 잡음)가 있어 음이 특색있다.

20.Flutter

(플러터) <1>디스크, 필름 또는 테이프의 재생시에 발생하는 왜곡의 일종으로 테이프 진행 과정의 속도 변화 때문에 일어나는 현상.

<2>평행한 벽면이나 천장과 바닥사이에는 그 간격에 따른 정재파가 나타 난다. 따라서 특정음이 시간적으로 지연되고 중첩되어 훌라 댄스곡처럼 들리게 되는데, 이러한 현상을 플러터라고 한다.

녹음기의 테이프가 늘어나거나 펄럭이면서 주행 할 경우, 소리가 훌라 댄스곡 처럼 들리게 되는 경우도 플러터라고 한다.

21.Foil (호일) 쉴드의 효과 면에서 거의 완벽한 효과를 거두어 전문 케이블에 많이 사용한다.

22.Fold back

(폴드 백) 라이브의 경우,PA(SR)에서 연주자에게 소리를 보내 주는 것.모니터라고도 한다.

콘서트의 SR에서 믹싱 콘솔에서의 모니터 출력(콘솔의 기종에 따라서 다른데, 2~4계통 응용할수 있다.)에서 모니터용 파워 앰프를 넣어서 모니터 스피커로 출력시켜 연주자에게 소리를 보낸다.

23.Folk song

(포크 송) 1960년대 초의 미국의 백인 뮤지션들이 어코스틱 기타의 반주에 맞춰서 부르기 시작한 포풀러 뮤직.사이몬이 유명하다.뒤에 싱어 송 라이터의 원형이 되었다

24.Folk rock

(포크 록) 로큰롤의 리듬이나 악기를 도입한 포크 송.

미국의 모던 포크 뮤지션들이 1960년대 후반에 포크 기타에서 일렉 기타(전기 기타)로 바꾸어 모던 포크를 베이스,드럼,키보드 등의 록 편성을 가해서 활동을 개시한 것.

25.Formant

(포르만트) 스피치의 모음을 주파수에 주파수에 따라서 분석해 보면 각각 특유한 주파수 분포를 나타낸다.

이 분포는 사람에 따라서 다소 다르지만 각 모음은 거의 균일한 분포를 나타내고 어떤 주파수 대역에서 특히 특히 에너지가 큰 부분이 생긴다.

모음을 특징하는 이와 같은 주파수 범위를 포르만트라고 한다. 이것은 입,목구멍,콧구멍이 생김새에 따라서 정해진다

26.Forte(포르테) 강약 기호의 하나로 "세게"라는 뜻.기호는 f.

27.Fortissimo

(포르티시모) 강약 기호의 하나로 "매우 세게"라는 뜻.기호는 ff.

28.Fortepiano

(포르테피아노) 강약 기호의 하난로 "강하게 그리고 즉시 약하게 연주하라" 는 뜻.기호는 fp.

29.Four Rhythm

(포 리듬) 기타,베이스,드럼의 Three Rhythm 에 키보드를 더한 것. Three Rhythm과 같이 밴드 연주의 기본적 스타일이라고 말할 수 있다.

30.Fourier transform

(푸리에 변환) 소리란 것은 기음과 배음에서 성립하고 있다.기음의 높이가 같아도 그위에 타는 배음이 다르면 음색이 변한다.

신시사이저의 여러가지 음색이 각각 다른 것은 이 때문인데,어떤 파형에서도 사인파라는 가장 단순한 파형의 여러 가지 높이를 지닌 소리의 집합이라는 모양을 나타내고 있다.

31.Free jazz(프리 재즈) 1950년대말 애드립에 한계를 느낀 재즈 뮤지션들이 시작한 전혀 새로은 전위적이면서 실험적인 재즈.

32.Freeze effect

(프리즈 이펙트) 디지털 리버브 등의 디지털 이펙터에 탑재되어 있는 샘플링 기능. 샘플링 소리를 감쇠시키지 않고 길게 서스틴을 얻는 이펙터.

33.Frequency Response

(주파수 특성) 음향기재에서 가장 많이 쓰이는 용어. 그 기재의 전 가청주파수 대역에 대한 각각의 반응을 나타내는 중요한 용어.

기재의 주파수 특성을 나타내는 말로써 기재의 입력부에 사인파발생기를 연결하고 출력부에 레벨측정기를 연결한 후 사인파 발생기의 주파수를 20㎐ 부터 20㎑까지 변화시키면서 그 기재의 출력레벨의 변환을 이용해서 그 기재의 음색에 대한 특성을 나타내 주는 것을 말한다.

34.Frequency spectrum

(주파수 스펙트럼) 변조파나 펄스를 몇 개의 주파수 성분으로 분해할 때 주파수를 가로축에 잡고 그 진폭이나 크기를 세로축에 잡아서 배열하면 그 주파수 분포를 알 수 있다. 이것을 주파수 스펙트럼이라고 한다.

35.Full range speaker

(풀 레인지 스피커) 고역, 중역, 저역 전체의 대역을 하나의 유닛으로 재생하는 스피커.

전대역을 하나의 포인트에서 재생하는 타입의 것이 정위감이 좋다. 싱글 콘형, 더블 콩형, 콕셜 스피커 등의 종류가 있다.

36.Fundamental tone

(기본음) 주기적인 복합음 때에 그 주기에 상당하는 주파수의 순음, 비주기성 때는 그 주파수 성분의 최소의 것을 말한다.

37.Fundamental wave

(기본파) 3각파, 구형파 등 모든 비사인파는 주파수가 다른 많은 사인파가 합성된 것이라고 한다.

이들 사인파 중 가장 낮은 주파수의 사인파를 기본파라고 하며 다른 주파수 성분은 모두 기본파 주파수의 정수배를 가지고있는데, 이것을 고조파라고 한다.

38.Funky(펑키) 재즈, 소울, 록 등의 흑인적 감각을 가진 야성적이고 생생한 음악. 펑키라고 하는 말은 고약한 냄새가 난다는 것인데, 흑인의 체취를 지칭한 말이라고 한다.

39.Fusion music

(퓨전 뮤직)

재즈. 로큰롤. 포퓰러 등이 융합된 음악을 말한다. 1970년대 말경에 재즈계의 연주자들이 록의 에센스를 넣어서 발전시킨 음악.

G

1.Gain(이득) 증폭기 등에서 그 출력을 입력 레벨 또는 일정한 표준 레벨과 비교한 수치를 말한다. 통상 데시벨[dB]로 표시한다. 전력으로 비교하는 것이 원칙이지만 실제로 전압으로 비교하는 경우가 많다.

2.Gate

(게이트) 전기 신호를 통과시키기도 하고 차단하는 회로를 게이트 회로라고 하는데, 이 기능을 게이트라고 부른다.

게이트 회로는 게이트를 개폐하는 전압이 필요하며 이 전압을 게이트 전압이라고 한다. 또는 노이즈 게이트(noise gate)의 약칭.

→스위칭, 노이즈 게이트.

3.Gate echo

(게이트 에코) 에코 머신과 노이즈 게이트를 조합해서 사용함으로써 얻어지는 효과의 하나. 자연적인 잔향과는 다른 인공적인 잔향이 얻어진다. 드럼 사운드에 많이 사용한다.

4.Gate time

(게이트 타임) 게이트 회로를 개폐하는 타이밍을 조정하는 시간. 이펙터에서는 긴 리버브를 건 소리의 여운을 노이즈 게이트로 커트하는 시간 설정.

5.Gate delay

(게이트 딜레이) MIDI 이전의 아날로그 신시사이저에 구비되어 있는 모듈. 입력에 게이트 신호를 보내면 설정된 딜레이 타임 뒤에 신호를 출력할 수 있다.

이것을 응용해서 복수의 신시사이저로 코러스 효과를 만들 수 있다. 최근에는 MIDI 딜레이로 이와 같은 효과를 낸다.

6.Gate reverbration

(게이트 리버브레이션) 짧은 리버브로 얻어지는 잔향 노이즈. 게이트로 커트한 효과. 최근의 디지털 리버브는 처음부터 이 효과가 내장되어 있는 것이 많다.

7.Gig(기그) 소 회의장에서의 연주회. 일반적으로 라이브 하우스 등에서의 연주를 "기그"라고 부른다.

8.Glam rock

(글램 록) 1970년 초기에 영국을 중심으로 한 세계적인 지지를 얻은 록스타일로 센세이셔널한 패션성에서 열광적인 지지를 모았다. 음악이란 것보다 풍속적 요소가 농후한 것이다.

9.Go Go

(고 고) 1960년대 중반에 댄스 뮤직 또는 댄스. 트위스트(twist), 멍키(monkey), 스윔(swim), 림보(limbo)등을 총칭해서 부른다.

10.Gong(공) 동으로 합금해서 만든 타악기. 공은 동남 아시아계의 것인데, 중앙이 돌기 된 것이 일반적이다. 중앙에 돌기가 있기 때문에 음률이 확실하다.

11.Gospel song

(가스펠 송) 흑인 독자적인 찬미가. 1920년대 흑인 영가에서 파생하여 재즈의 영향을 받은 리드미컬한 음악인데, 음악적으로는 리듬 앤드 블루스(rhythm and blues)의 원형을 형성하고 있다. 그 가사의 내용은 신약 성서에 근거를 둔 것이 많다.

12.Graphic equalizer

(그래픽 이퀄라이저) 들을 수 있는 주파수 대역을 몇 개의 주파수 대역으로 분해하여 각각의 대역마다 레벨을 슬라이드 볼륨이 그래픽한 모양으로 늘어져서 특성을 시각적으로 볼 수 있는 데서 그래픽 이퀄라이저라고 부른다.

13.Ground loop

(그라운드 루프) 험을 일으키는 가장 대표적인 이유이며 두 기기가 각각 접지되어 있고 또 쉴드로 각 기기의 그라운드가 연결되어 있을 때 그라운드는 하나의 루프를 만들게 된다.

14.Grouping

(그루핑) 여러 개의 입력 신호를 한 개의 페이더로 한 버너에 컨트롤되는 것을 말한다.

드럼의 세트한 여러 개의 마이크로폰이 있는 경우, 각각 마이크로폰의 밸런스를 잡은 후 한개의 그룹 페이더로 드럼 사운드 전체를 컨트롤 할 수 있다.

15.Glocken spiel

(글로켄 스필) 일반적으로 "글로켄"이라 부르고 있다. 음계가 되어 있는 철제의 판을 피아노의 건반 모양으로 늘어선 악기.

독일의 군악대가 사용한 벨리라가 기원인데, 이것을 오케스트라용으로 개량한 것이다. 버브라폰과 같이 페달로 소리를 맘추는 것도 있다.

H

1.Haas effect

(하스 효과) 하나의 소리를 다른 방향에 있는 어떤 여러 개의 음원(스피커 등)에서 같은 음량으로 울렸을 때 최초에 사람의 귀에 도달한 소리의 음원 방향에 그 소리의 정위가 한쪽으로 치우쳐서 들리는 효과.

음원에 수밀리초에서 50밀리초 정도의 딜레이를 걸어서 원음과 딜레이 소리를 좌우로 흔들어 봄으로써 확인된다. 이 효과를 이용해서 음상을 넓힐 수 있다.

2.Hammond organ

(해먼드 오르간) 1934년 미국의 작곡가 로렌스 해먼드가 발명한 전자 악기. 주파수를 맞추어 음색을 만들고 앰프로 통해 소리가 나온다.

초기에 나온 명기인 B3, C3의 형은 내부에 톤 휠이라고 부르는 금속성 원반이 다수 들어있어 그것을 모터로 회전시킴으로써 사인파를 발생시키는 순수한 전기 오르간이었는데, 현재의 것은 IC를 사용한 전자식이다.

3.Hard disk recording

(하드 디스크

레코딩) 디지털 레코딩의 일종. 오디오 신호를 A/D변환하여 하드 디스크에 기록하는 것.

컴퓨터 시스템과의 연계에 의해서 행하기 때문에 녹음 뿐만 아니라 여거 가지 편집을 음질의 열화 없이 가할 수 있다.

4.Hard bop

(하드 밥) = 비 밥(be bop). 1940년대 초에 시작된 재즈 음악인데, 동해안의 흑인을 중심으로 한 모던 재즈의 시초이다.

독자의 개성적인 표현과 고도로 발전한 애드리브를 특징으로 하여 리듬과 악기 편성에 있어서도 다양성을 가지고 있다.

5.Hard rock

(하드 록) 1960년대 말경에 나타난 록의 한 형태.

거친 디스토션 기타의 소리와 보컬을 전면에 내세운 스타일로 록 밴드에 있어서 리드 기타의 역할을 확립하였다. 대음량의 파워풀한 연주가 특징이다.

6.Harmony

(하모니) 두 개 이상의 음정에 의해서 만들어 내는 조화된 울림. 화성이라고도 한다.

또 멜로디에 대한 코드의 붙임과 그 진행을 가리키는 경우도 있다.

7.Harmonic(배음) 소리에 있어서 고조파를 말하며 기본음의 정수배의 주파수를 가진 소리이다.

8.Harp(하프) 곧바로 세운 지주에 공명 몸통을 조합하여 47개의 현을 단 발현 악기.

아름다운 여운을 지닌 화려한 음색이 얻어지며 곡의 전개부 등에 사용하는 경우가 많다.

9.Harmonic distrotion

(하모닉 디스토션) 배음의 찌그러짐

10.Harmonizer

(하모나이저) <1>입력 신호의 길이는 같게 하고 그 음정 피치(Pitch) 를 변화시키는 효과기기로 최근에는 장조나 단조의 화음까지도 구사해 주는 음악적인 기기로 개발되어 사용된다.

전에는 테이프 레코더의 재생시의 테이프 속도를 녹음시의 테이프속도에서 바꾸고 음정을 변화시키는 방법이 행해졌지만 현재에는 RAM이 사용되고 있다

<2> Eventide사가 개발한 피치 트랜스 포저이다. 최근에는 피치뿐만 아니라 딜레이, 리버브도 내장되어 나온다.

피치 트랜스 포저는 입력된 신호를 디지털 처리하는 데 의해서 그 음정을 자유로 변화시키는 이펙터.

피치를 약간 어긋나게 한 신호를 원음에 혼합하면 코러스, 더블링적인 효과 외, 원음에 5음도를 부가한다든지 남성을 1옥타브 올려서 여성과 같은 소리를 만든다든지 여러가지로 응용하고 있다.

11.Hawaiian guitar

(하와이안 기타) 스틸 기타의 별명. 특수한 전기 기타로 통상 "바"라고 부르는 금속의 봉을 현에 대고 음정을 정한다.

"바"를 슬라이드 시킴으로써 독특한 포르타멘토 주법이 가능하다.

12.Hawaiian music

(하와이안 뮤직) 하와이를 중심으로 한 향토 음악. 폴리네시아의 민족 음악과 새로 들어온 미국계의 음악이 혼합된 포퓰러 뮤직인데, 독특한 스틸 기타의 소리와 함께 남국의 정서가 있는 멜로디로 널리 알려져 있다.

13.Head(헤드) 테이프 레코더, 카세트 덱과 DAT등 테이프와 직접 접촉하여 정보를 읽는 부분을 헤드라고 한다.

헤드는 확실한 음질을 길게 유지하기 위해서는 한달에 한 번쯤 간단한 메인티넌스를 하는 것이 좋다.

14.Head room

(헤드룸) Peak level 과 Line level의 차이(믹서의 메인 페이더 위에있는 인디게이터의 노란부분)를 의미

그 기재가 감당할 수있는 최대의 크기 level 을 표시하는데 사용되는 용어.

모든 소리는 헤드룸 안에서 파워가 있다.

15.Hearing acuity

(청력) 사람이 소리를 듣는 능력. 사운드 미터나 청력손 등의 경우에 말하는 청력이란 순음에 대한 그 사람의 최소 가청값을 가리키는 경우가 많다.

16.Heavy metal

(헤비 메탈) 기타를 중심으로 무거운 저음을 중요시한 공격적인 곡을 말한다.

1970년대의 하드 록에서 발전해 온 음악 장으로서 팬션적으로 장발, 금발, 화려한 복장 등이 특징이다.

17.Hertz(헤르츠) 주파수의 단위로서 기호는 [Hz]이다.

독일의 물리학자인 H.R. Hertz의 이름을 딴 명칭으로 전자파, 음파 등에 대해 사용하며 파형이 1초간에 되풀이 되는 횟수를 말한다.

18.Hi-Fi

(고충실도)

High Fidelity 충실도가 매우 좋은 것을 말하는데, 라디오 수신기,앰프,테이프 레코더 등에서 저음부나 고음부가 모두 충실하게 잘 나오도록 음역을 넓혀 놓은 것이다.

high frequency compen

19.Hemispherical

(헤미스페리칼) = PZM(Pressure Zone Mic)

미국 크라운 인터내셔널 회사의 특허품으로 사각의 판 위에 조그마한 콘덴서 마이크를 약간의 거리를 두고 설치하여 판에 반사된 소리만을 흡입하는 독특한 마이크이다.

20.High frequency compensation

(고역 보상) 증폭기는 일반적으로 주파수가 높아지면 증폭도가 저하된다.

이 증폭도의 저하를 방지하여 높은 주파수대까지 균일한 증폭 특성이 얻어지도록 하는 것을 고역 보상이라고 한다.

이 목적으로 사용되는 저항, 콘덴서의 조합 회로를 고역 보상 회로 라고 한다.

21.High impedance

(하이 임피던스) 전기 악기와 이펙터 등의 입출력 임피던스가 높은 것

특별히 명확한 규정은 없으나 통상은 10㏀ 이상의 임피던스를 지칭한다.

대개 프로용이 아닌 기기의 입력 임피던스는 이것이다. 반대로 출력 임피던스는 낮은 경우가 많다.

22.High-pass filter

(고역 필터) 주파수의 고역 부분을 통과 대역, 저역 부분을 감쇠 대역으로 하는 필터로서 HPF라고 한다. 통과대와 감쇠대의 경계를 차단 주파수라고 한다.

23.Higher harmonics

(고조파) <1>주기적인 복합음의 각 성분 중 기본음 이외의 것 또는 배음이라고도 한다.

소리는 여러 가지 다른 크기와 다른 주파수의 복합한 혼합으로 되어 있다. 악기에서 나오는 소리는 기본음과 배음 (기본 주파수의 정수배의 소리) 으로 구성되어 있다. 예를 들면 220㎐(한 옥타브 낮은 라 ) 의 피아노 소리는 440㎐, 660㎐, 880㎐ 등의 소리가 어떤 일정한 비율로 구성되어있다.

<2> 주기적인 파형은 그것이 사인차 이외의 것이라도 서로 다른 주파수를 가진 몇 가지으 사인파로 분석할 수 있다.

그 중, 주파수가 가장 낮은 것이 기본파로서 다른 것은 그 주파수가 기본파의 정수배로 되기 때문에 고조파라고 한다.

그 중 기수배의 것을 기수 고조파, 우수배의 것을 우수 고조파라고 한다.

24.Horn(호른) 금관 악기의 하나. 잉글리쉬 호른과 프렌치 호른이 있다. 관은 둥그렇게 감겨 있고 소리는 부드럽다. 교향 악단에서 많이 사용 한다.

25.Horn road

(혼로드) 저음용의 ion spicer를 짧은 혼의 뒤에 설치해서 혼의 개구의 면적을 콘의 개구의 면적보다도 크게 하고 저음의 방사음을 크게 한것이다.

26.Horn type speaker

(혼 스피커) 스피커의 일종으로서 비교적 치수가 작은 진동판의 음을 단면적이 길이 방향으로 연속적으로 변화해 가는 음향관을 통해서 방사하는 것.

이것은 스피커의 소리가 마이크로폰에 들어가서 증폭되어 다시 스피커에서 나오는 식으로 정궤환의 루프가 형성되어 발진을 일으키기 때문이다.

27.Humming

(허밍) 입을 다물고 코로 소리를 내어 노래 부르는 창법. 어레인지 상에는 발라드 계통 곡의 인트로와 앤딩에서 멜로디로 쓰인다.

28.Hum noise

(험 잡음) 상용 전원(60Hz)을 사용하는 증폭기에서 평활 회로 전자 차폐(자기 실드) 등이 부적당할 때 사용 전원의 주파수 또는 그것의 하모닉스(2배의 주파수)가 출력에 나타나서 스피커에서 저음역의 잡음이 낮게 깔리는 소리를 말한다.

I

1.IC (집적회로)

integrated circuit

트랜지스터,저항, 다이오드, 콘덴서 등의 소자를 수mm 사방의 실리콘 (규소)판에 수백에서 수만개 짜넣은 전자 회로 부품.

컴퓨터의 중추부 (CPU와 기억 장치)등에 사용하고 있다.또 IC는 집적 밀도(한정된 공간에 소자를 주입한 밀도)에 의해서 다음과 같이 분류된다.

SSI(소규모 집적 회로):트랜지스터 100개분 이하의 IC.

MSI(중규모 집적 회로): 트랜지스터 100~1,000개분의 IC.

LSI(대규모 집적 회로):트랜징스터 1,000~수 만개분의 IC.

VLSI(초규모 집적 회로):트랜지스터 수 만개분 이상의 IC.

2.Idler drive

(아이들러 드라이브) 테이프 레코더에 있어서 캡스턴 축에 장치된 플라이휠과 모터풀리 사이에 아이들러 축을 넣어서 회전시키는 것이다.

3.IEC International Elecrtotechnical Cornmissin

4.Impedance

(임피던스) 직전류,또는 음성 신호 등의 교류를 흘렸을 경우, 전류의 흐름을 방해하는 정도를 나타내는 값을 말하며 기호는 [Ω]을 사용한다.

5.Impedance matching

(임피던스 정합) 두 회로를 접속할 때 접속점에서 본 두회로의 임피던스를 같게 하여 전압이나 전류의 반사에 의한 손실을 방지하는 것.

다이나믹 스피커의 음성 코일의 임피던스는 보통 수 Ω이며 이것을 직접 전력 증폭관의 부하로 접속할 수 없으므로 그 중간에 출력 트랜스를 넣어서 파상적인 임피던스가 서로 같게 되도록 한다.

6.Impedance unbalance

(임피던스 불평형) 2개 이상의 임피던스가 서로 같지 않은 불평형 상태에 있는것.

케이블의 각 심선 사이나 각 심선과 대지에 대하여 나타내는 정전 용량이 같지 않은 경우.

7.Impulse

(임펄스, 충격파) 매우 짧은 시간 동안에 큰 진폭을 내는 전압이나 전류 또는 파동을 말한다.

1회의 경우와 일정한 주기를 두고 되풀이 되는 경우가 있는데,

1회의 것을 임펄스,

주기적인 것을 펄스라 구별하여 부른다.

현재는 일반적으로 두 경우 모두 펄스라고 총칭 한다.

8.Incident wave

(입사파) <1>다른 종류의 매질이 접해 있을때 그 경계로 향해서 진행되는 파를 말하며 일반적으로 입사파는 경계면에서 그 일부를 반사하고 나머지는 투과하는 현상을 나타낸다.

<2>전송 회로에 있어서 입력 단자에서 출력 단자로 향하는 파를 말한다.

9.Indicator

(인디케이터) 기기의 상태와 신호의 크기 등을 나타내는 표시 장치. 예를 들면,테이프 레코더나 믹싱 콘솔의 레벨 등을 표시하는 레벨 인디케이터 등.

10.Indirected

(간접음) 어떤 음원에서 발생한 소리가 직접 사람귀에 도달하지 않고 천장이나 벽 바닥 등에 1회 이상 반사되어 귀에 도달하는 소리를 간접음이라 한다.

11.Inductance

(인덕턴스) 케이블이나 코일에는 그 주위나 내부를 통하는 자속의 변화를 방해하는 작용이 있는데 이 작용의 세기를 나타내는 값을 인덕턴스라고 한다.

단위는 헨리[H]를 쓴다.

12.Infra sound

(저주파 공기 진동) 0.1~20Hz 사이의 주파수를 지닌 공기 진동.

가청 주파수 이하의 공기 진동이므로 소리로서 감각은 없지만 압박감, 구토증세, 불안감,두통등의 생체 반응을 일으키게 된다.

또 창이나 문을 진동시켜 2차 소음을 발생시켜 가청 영역의 주파수 잡음에도 장해를 일으킨다.

13.In-Line Console

(인라인 콘솔) 하나의 채널 모듈에 입출력, 모니터의 3섹션을 함께 설계한 콘솔로 현재 대부분의 콘솔 메이커에서 채택하고 있는 방식.

14.INS (인서션)

insertion 믹싱콘솔에서 효과 대응의 입출력짹이 설치되어 있어 필요에 따라서 소리를 빼내어 음색을 가공한 후 채널에 돌려보낼 수 있다.

용도에 따라서 이퀄라이제이션 전단에서 사용할 것인지 후단에서 사용할 것인지를 스위치로 선택이 가능한 타입도 있다.

15.Insert point

(인서트 포인트) 그채널 하나만의 이펙터 사용과 같은 특별한 경우에 이 인서트 포인트를 통해 콘솔의 입력단에서 처리할 수 있는 출/입력 (send/return) 기능이다.

16.Instrument

(인스트루먼트) 악기. 본래는 도구를 말하는데, 엄밀히 말하면 뮤지컬 인스트루먼트라고 한다.

17.Insulation booth

(차음 부스) 프로그램의 녹음시에 수음 대상과 그 외의 연주하는 소리를 음향적으로 격리하기 위해서 사용하는 작은 방 형태.

차음제로 소리의 분리가 가능하며 20dB 정도의 차음효과를 얻는다.

멀티마이크로폰 수음시 음량이 큰 악기를 차음 부스에 수용함으로써 다른 것은 간섭을 감소시키거나 가수나 부스 안에서 노래를 할때 다른 음원으로부터의 간섭을 방지할 수도 있다.

18.Intensity

(인텐시티) 이펙터 등을 조절하는 파라미터의 하나.팁스와 같은 의미이다.

19.Interference

(간섭) 일반적으로 2개 또는 3개 이상의 파동이 서로 영향을 미쳐서 변화하는 현상.

전파, 음파 및 빛 등과 같이 파동성이 있는 것은 이 간섭을 일으키게 되며 파가 서로 겹쳐졌을 때는 강해지고 상쇄되었을 때는 약해진다.

20.Intermission

(인터미션) 음악의 연주와 연극 등의 막간(휴식시간).

21.Intermodulation

(혼변조) 두 개이상의 주파수의 진동이나 진동 전류가 혼합되면 그들 주파수 외에 그 기본파와 고조파의 간섭에 의하여 그들의 합과 차로 인하여 여러 가지 주파수 진동이 생기는 현상.

상호 변조라고도 한다. 이 현상은 통신에 장해를 준다.

22.Inverter

(인버터) 신호의 위상을 반전시키는 반전기.

J

1.jam session

(잼 세션)

의기가 서로 맞는 연주자들끼리 미리 상의한 바 없이 즉흥적으로 연주하는 것을 말한다.

2.jazz(재즈) 어원은 "바보 소동"을 의미한다.19세기 말경에 미국의 노예 제도에서 해방된 흑인등에 의해서 뉴올리온스를 기점으로 발생한 음악.

흑인의 블루스에 뿌리를 둔 연주 스타일과 백인의 음악적인 요소의 혼혈로서 생겨나서 미국 독자의 사회 환경 속에서 댄스 뮤직이란 형태로 발달해 왔다.

약동적인 싱코페이션과 애드리브 연주에 최대의 특징이 있다.

3.JIS

(japen industrial standard) 일본 공업 규격의 약칭. 공업 제품의 규격을 표준화하기 위해서 설정되었다. JIC규격.

keying

하나의 영상을 다른 영상에 선택적으로 뒤덮는 과정으로 2개 영상(전경과 배경) 사이의 선택방식이 고정된 경우에는 전경의 가장자리 부분이 들쭉날쭉할 것이다. 이 키 과정은 이름은 조금씩 다를지라도 모든 형태의 영상구성에 사용된다. TV는 키라는 용어를 알파 신호(또는 채널)라 부르기도 한다. 영화의 경우 이와 비슷한 경우를 매트(Matt)라고 부른다. 그래픽에서는 잘라내고 색칠하는 과정을 의미하며 스텐실(Stencil)이라고 부른다.

Ku 밴드

위성 시스템에서 사용되는 12.5 GHz ~ 18 GHz 범위의 주파수 대역이다.

L

1.Latin music

(라틴 뮤직)

본래는 남아메리카(브라질, 아르헨티나,칠레,페루 등)의 음악을 총칭했는데, 최근에는 쿠바,자메이카,멕시코,스페인까지 포함되어 지방의 음악을 지칭하는 것처럼 되었다.

2.LCD (액정 디스플레이)

liquid crystal display 전자 장비의 표시 장치의 하나인데,"액정 표시판"이라고 한다.

3.Leader tape

(리더 테이프)

자기 테이프의 시작과 끝부분에 붙이는 자성체가 없는 테이프.

테이프의 보호, 색깔로 테이프의 시작과 끝을 구별하기도 하며 도중에 삽입해서 일정의 무음 부분을 만드는 데 사용한다.

4.Lead guiter

(리드 기타) 기타 연주자가 두사람 이상인 경우, 멜로디와 주된 코드 부분을 맡아 연주하는 플레이어를 말한다.

→사이드 기타, 리드 플레이어

5.Lead player

(리드 플레이어) 같은 악기를 담당하는 사람이 여럿이 될 때 그 파트의 메인이 되는 부분, 솔로, 멜로디 등을 담당하는 연주자.

→리드 기타, 리드 보컬

6.Lead vocal

(리드 보컬) 보컬이 여럿이 있는 그룹의 경우, 주선율(멜로디)을 부르는 가수. 메인의 보컬,

→리드 기타, 리드 플레이어

7.Level meter

(레벨 미터) 저주파 전송 선로의 신호 레벨 등을 측정하는 계기로서 표준 가변 저항기,증폭기, 지시계 등으로 구성되어 있다.지시계는 0.775V 또는 0.274V를 0 dB한 데시벨 눈금이다.

8.Light music

(라이트 뮤직) 포퓰러 뮤직의 별칭,재즈 ,록 ,팝스 등을 말한다.

9.Limiter

(리미터) <1>비율이 8: 1 이상( 1 over 8 이하) 으로 조정된 컴프레서를 말하며 드레숄드이상의 어떤값의 입력을 드레숄드 레벨로 출력하는 일종의 기기보호용 프로텍터. 억제가 비교적 완만

<2> 신호의 최대 레벨을 설정한 레벨까지 억제하는 장치. 녹음시에 규정이상의 신호가 테이프 레코더에 들어가는 것을 막고 PA(SR)에서는 대신호에 의해서 스피커가 파손되는 것을 막는다.

10.Line filer

(라인 필터) 전선에 함유된 여러가지 노이즈를 제거하기 뤼해 사용하는 필터. 기본적으로는 코일과 콘덴서로 된 로우패스 필터이다.

11.Linear

(리니어) 직선상. 전자 회로에서는 입출력의 관계가 비례 관계가 되는 것.

오디오 앰프는 이 특성을 가지고 있는데, 이것을 앰프의 직진성(리니어리티)이라고 부른다.

이 직선성이 무너지면 일그러짐(디스토션)이 크게 되는 현상이 일어난다.

12.Line level

(라인레벨) 음향 기재의 기준값

+ 8㏈m : 방송용 기기

+ 4㏈m : 프로용 기재,

- 10㏈V: 가정용 아마추어급의 기재

(-7.8㏈m): 55㎜ 폰플러그 , 포노플러그 unbalanced (불평형)

13.Lissajous

(리사쥬) 오실로스코프의 X축과 Y축에 각각 다른 신호을 입력했을때 화면에 나타나는 파형.

신호간의 관계를 눈으로 볼수 있는데, 스튜디오에서는 주로좌우 신호의 위상차를 체크하는 데 사용한다.

14.Listening point

(리스팅 포인트) 스피커에 대한 리스너(듣는사람) 의 위치, 스테리오의 경우는 좌우 스피커를 잇는 선을 저변으로 한 2등변 삼각형의 정점이 가장 좋은 리스닝 포인트이다.

15.Live(라이브) 잔향이 많은 곳을 말한다. 반대로 잔향이 적은 곳을 데드라고 한다→라이브니스(liveness)

16.Liveness

(라이브니스) 비교적 넓지 않은 홀에서 생기는 초기 지연의 패턴 500㎐ ∼ 2㎑ 대역에 많이 함유된 잔향음에 의해서 느낀다.

이 소리는 구 건물 (옛날에 지은 큰홀) 에서 많이 느낀다.

이런 건축물은 일반적으로 판등 나무자재로 되어 있기 때문에 저역의 흡수와 자재의 딱딱한 표면에 의해 고역이 적당히 반사되어 특유의 소리가 생긴다.

이러한 구조의 홀은 종 연주 녹음의 최적 공간이 될 수 있다. 녹음 할 때 부족되는 저역은 이퀄라이져로 가공하면 된다.

그러므로 라이브니스홀에서의 녹음을 500㎐ ∼ 2㎑대역을 이퀄라이징하여 1.5 ∼ 2.0초의 진행을 가하면 훌륭한 사운드를 얻을 수 있다.

지연효과를 사용할 때는 짧은 시간을 부가하는 것이 좋다.

17.Live recording

(라이브 레코딩) 콘서트 홀에서의 녹음을 말한다. 홀에서의 다이렉트한 소리를 2채널 스테리오로 녹음하는 방법과 악기마다 마이크로폰을 세트하여 멀티테이프 레코더에 각각 별도로 녹음하여 나중에 스튜디오에서 믹스 다운하는 방법이 있다.

18.Liverpool sound

(리버풀 사운드) 1960년대 초기에 미국의 록에 영향받고 등장한것이다, 비틀즈의 음악이 전형이 된다.

19.Load(부하) 전기적 또는 기계적 에너지를 발생 또는 변환하는 모든 장치에 대해 그것에서 나오는 출력을 소비하는 것을 그 장치의 부하라고 한다.

20.Locator

(로케이터) 카세트 데크에 달린 메모리의 기능과 같다. 대신 이 멀티녹음기의 멀티로케이터는 대부분 10개이 자동구동 기능이 포함된 메모리 뱅크와 99개의 메모리가 있는 오토 로케이터를 사용한다.

21.Logic(로직) 논리라는 뜻이다. 또한 논리적으로 움직이도록 설계된 회로(디지털 회로)

22.Loop time

(루프 타임) 에코 머신과 샘플링 머신에서 루프를 행하는 부분의 시간, 루프가 일순할 때가지의 소요시간.

에코머신은 리피트 타임으로 조정하며 샘플링 머신은 관계 파라미터의 설정으로 조종한다.

23.Long path echo

(롱 패스 에코) 긴 거리를 전달해서 도달하는 반사음. 홀과 경기장 등의 없은 장소에서 발생하기 쉽다, 지연 시간이 길어서 직접음과의 확실히 별도로 들리므로 스피치와 연주를 방해한다.

24.Loss(손실) 에너지가 목적 이외의 곳에서 소비되는 것을 말한다. 전기의 경우는 열손, 히스테리시스손, 유전손,유도손,등이 있다.

25.Loudness

(라우드니스) <1>소리의 크기, 에너지의 강약에 일차적으로 대응하는 청각심리상의 인상.

<2>소리의 감각적인 크기를 말한다. 귀에 느껴지는 소리의 크기는 소리의 물리적인 세기와는 반드시 일치하지 않고 세기 외에 주파수, 파형 등에도 의존한다.

그러므로 음압 레벨 40dB, 주파수 1000Hz의 순음을 장상 청력을 가진 사람이 들었을 때의 감각적인 크기를 기준으로 한 단위 손(sone)을 정의하고 이것의 n배의 크기로 들리는 소리를 N(손) 라 한다.

26.Londness control

(라우드니스 컨트롤) 사람의 청각은 주파수에 따라 일정하지 않으며 소리의 세기에 따라 변화한다,

증폭기(앰프) 에서 보통의 볼륨 컨트롤의 방식을 이용한 경우 음량을 줄이면 낮은 주파수 성분이 잘 들리지 않고 중역의 주파수 성분이 잘 들린다.

그래서 회로적으로 보정하는 것을 라우드니스 컨트롤이라고 한다.

27.Londness of sound

(소리의 크기) 소리를 귀로 들어서 느끼는 감각량을 말한다. 즉 강하게 들리거나 약하게 들리는 것.

이것을 정량적으로 표시하려면 1000Hz의 소리와 비교해 보아 같은 크기로 들리는 것을 동일 레벨로 한다, 그때의 1000Hz의 음압 레벨 값을 그대로 폰이라는 단위로 바꿔 놓는다.

28.Loud speaker

(라우드 스피커) 진동용의 콘지와 혼을 진동시켜 귀로 들을 수 없는 전기 신호를 공기 진동에 의해 들을 수 있도록 한 변동기.

그 진동판의 타입에 의해서 콘 스피커, 혼 스피커 등의 종류가 있다.

29.Low frquency

(저주파) 보통 20~20,000Hz의 가청 주파수를 가리키며 고주파에 대해 일반적으로 낮은 주파수를 말한다. 오디오 주파수라고도 한다.

30.Low frequency proximith effect

(저역근접효과) 음원에 근접해서 수음하면 모든 마이크로폰은 이 특이한 현상이 생긴다.

이것은 저역의 특성이 그 음원과의 거리에 반비례해서 상승되어 가는 현상이다. 단일지향성 마이크는 양 지향성 비해서 그 현상이 덜 하다.

31.Low pass filter

(저역 필터) 주파수의 저역 부분을 통과시키는 필터, 약해서 LPF라고도 한다,

32.Low impededance

(로우 임피던스) 임피던스(전류에 대해서 저항이 되는 요소)가 낮은 것.마이크로 폰 등에서는 600Ω이하의 출력 임피던스의 것을 하이 임피던스(보통 10㏀ 이상) 라고 구별할 때 부른다.

33.Low noise tape

(로 노이즈 테이프) 히스(hiss) 노이즈가 낮은 녹음 테이프. 히스 노이즈는 규격이 있으며 이 규격보다 노이즈가 낮도록 만든 테이프를 가르킨다.

M

1.MAF

(최소 가청음역) Minimum audible field 자유공간에 만든 음역속에서 측정되는 값.

2.Magnetic declination

(방위각)

지자기의 3요소 중의 하나로서 편각이라고도 한다

3.Magnetic dip

(복각) 지구 자기장의 수직 성분이 그 지면의 수평면과 이루는 각,

이각은 보통 위도가 높아짐에 따라 커지고 북반부와 남반부에서는 그 반대로 된다.

4.Magnetic sound recording

(자기 녹음) 자성체에 소리를 자기적으로 녹음하는 방식이다. 자성체를 일단 자화시키면 자기장에 따라서 전류 자기가 남는 성질을 응용하고 있다.

5.Magnetic tape (마그네틱 테이프) 아세테이트나 폴리에스텔 등을 도포한 것으로 음성 신호 또는 데이터 신호 등을 잔류 자속 밀도로 변환하여 기록해 놓고 필요할 때 이것을 재생하여 원래의 신호를 살리도록 한 테이프.

6.Main amplifier

(메인 앰프) 프리 앰프 등의 출력을 증폭하여 스피커 시스템 또는 선로로 보내기 위해 쓰이는 장치.

대단히 큰 출력에 대해서도 디스토션이 없도록 만들어져 있으며 보통 수100~수1000W의 출력이 얻어 진다.

7.Maintenance

(메인티넌스) 장비의 특성을 유지하기 위해서 보수, 보존하는것.

8.Mambo(맘보) 1950년대 유행한 스타일인데, 쿠바의 음악곡 중에서 리듬을 반복하는 부분.

9.Mandolin

(만돌린) 현악기의 하나. 스틸 현을 사용하여 복현(12현 기타와 같이 2개의 현으로 하나의 음정을 낸다.) 으로 4코러스의 현악기.낮은 쪽에서 G-D-A-E에 조현한다.

10.MAP(최소 가청음압) Minimum audible pressure 이어폰을 이용하여 측정되는 값

11.Maracas

(마라카스) 라틴 아메리카 음악에서 쓰는 리듬 악기의 하나. 야자수 열매를 건조하여 그 속에 작은 돌 종류를 넣은 타악기. 두 개를 한 조로 하여 흔들어서 소리를 낸다.

12.March(마치) 마치는 대부분 행진곡으로 사용하는 악곡인데 씩씩하게 4분 음부씩의 악센트를 느끼는 곡이다.

13.Margin

(마진) 테이프 레코더 등의 오디오 기기가 다루는 최대 또는 최소의 신호 레벨과 실제에 입력되고 있는 신호와의 차이를 말하는데, 단위는 dB를 사용한다.

최대로 +10dB 까지 다루는 카세트 데크에 +3dB의 신호가 입력되고 있을 때의 마진은 7dB이며 입력 레벨에 7dB의 여유가 있다는 것을 의미한다.

14.Marimba

(마림바) 멕시코 타악기의 하나. 반음계로 조율된 목제 건반 밑에 공명관을 단 대형의 목금, 콘서트 마림바라고 부르는 것이 일반적이다. 음역은 4⅓, 4, 3 1/2, 3 옥타브 등 여러 가지이다.

15.Masking effect

(마스킹 효과)

큰 레벨의 신호에 의해 작은 레벨의 신호가 가려져 없어진 것처럼 보이는 효과.

1이라고 하는 소리가 울리고 있을 때 이와 다른 주파수의 2라고 하는 소리가 울리는 경우, 1소리는 잘 들리지 않는 것을 경험해 보았을 것이다.

어떤 소리가 다른 소리의 존재에 의해서 듣기 힘든 현상을 마스킹이라고 한다. 1소리가 2소리에 마스크 되있다는 뜻이다.

16.Mastering

(마스터링) 마스터 테이프로 마무리하는 작업.

CD키팅용의 마스터 테이프가 되면 곡간을 정리하고 악곡의 시간 정보와 프로그램 넘버(곡번)정보를 기록하는 것등을 말한다.

17.Matching

(매칭) 정합. 신호 전송로에서 최대 출력을 전송하기 위한 방법

매칭의 기본적인 원리는 신호원이 내부 저항을 지니고 있어 최대 출력 전송을 위해서 부하는 신호원의 임피던스와 같아야 한다.

능동 소자가 포함되어 있는 곳에서 입력과 출력 임피던스는 상당히 다르다.입력 임피던스는 신호원에 매칭되어야 하며 출력 부하는 출력 임피던스에 매칭되어야 한다.

믹서 등의 출력 임피던스가 600Ω의 경우는 앰프의 입력 임피던스도 600Ω이 되도록 한다.

18.Melodious

(멜로디어스) 선율이 아름다운 것을 표현하는 데 쓰이는 말.

19.Metal tape

(메탈 테이프) 메탈 테이프는 고감도의 초미립 순철(Fe)을 기본 자성 재료로 사용하기 때문에 노멀 테이프나 크롬 테이프보다 높은 주파수 특성으로 기록 할 수 있는 특징이 있다.

약 1000에스테드의 항자력,3000가우스 정도의 우수한 잔류자속 밀도를 지니고 있다.

20.Metronom

(메트로놈) 박절기.악곡의 박자를 측정하거나 템포를 지시하는 기계.

21.Mezzo soprano (메조 소프라노) 여성의 음역 속에서 소프라노와 알토와의 중간음역.

22.Micribar

(마이크로바) 음향학에서 사용되는 압력의 단위로서 기호는 [μbar]이다.1μbar=1dyn/㎠=10-1/㎡.

23.Microphone

(마이크로폰) 음향 에너지인 음압을 전기 에너지로 변환하는 것을 전기 에너지로 변환하는 것.

마이크로폰은 여러가지 종류가 있는데,현재는 콘덴서형과 다이나믹형이 주류를 이루고 있다.

다이나믹형은습기와 충격,음압에 강하지만 일반적으로 특성이 좋지 못하며,

콘덴서형은 소형화가 되고 특성이 좋지만 습기와 충격,그리고 잡음에 약한 것이 흠이다.

24.MIDI(미디) musical instrument digital interface의 약어. 전자 악기. 음향기기등에 사용되는 인터페이스.

25.MIDI mixer

(미디 믹서) 어떤 복수의 MIDI 신호를 한데 합치는 이펙터.

26.Mix down

(믹스 다운) 멀티트랙 녹음에서 적은 수(스테레오 2채널)의 트랙을 가진 녹음기로 옮기는 과정.

48트랙 녹음기에 넣은 신호를 2트랙 스테레오녹음기로 옮기는 것을 말한다.

이 과정에서 소리를 이펙터로 가공 처리한다.

27.Midrange

(중음용) = squawker. 일반음성및 음악용에서 귀로 듣기에 가장 맑고 명확한 소리의 재현을 목적

28.Mixer(믹서) 여러 종류의 마이크로폰 출력을 혼합하여 하나의 출력 신호를 얻는 장치. 또는 그것을 조작하는 엔지니어.

29.Moderato

(모데라토) 악보에서 "보통 빠르게" 라는 뜻.

30.Modern jazz

(모던 재즈) 1940년대 팝을 근본으로 한 음악 스타일.

31.Mods

(모즈) 1950년∼1960년대에 걸쳐서 런던에서 단발, 재킷, 좁은 바지로 독특한 패션을 해서 스쿠터를 타고 다니는 불량 소년들의 재즈광에게 붙여진 이름.

32.Module

(모듈) 장비의 일부분으로서 내부 접속된 구성 부분의 집합체. 모듈은 접속부를 분리시킬 수 있고 유니크와 같이 탈착이 가능하다.

33.Monaural

(모노럴) 모노(mono).스테레오의 반대되는 말이다.오럴(aural)의 합성어.

34.Monitor panel

(모니터 판넬) amp에 연결된 모든 speaker 의 출력음의 상태를 방송실에서 선택 스위치의 조작에 의해 직접들으며 확인 할 수있는 monitor 기능을 가진것.

35.Movement

(무브먼트) 악장. 소나타곡. 조곡. 교향곡. 협주곡 등을 구성하는 곡의 1단계. 제 1악장, 제 2악장과 같이 표시한다.

36.Multi core cable

(멀티 케이블) <1>무대에서 먼거리의 콘솔까지 연결하는데 사용.

일명 뱀처럼 생겼다고 스네이크(Snakes) 라고도 부르며 입력쪽의 스테이지 박스(stage box) 와

케이블인 스테이크 그리고

출력컨넥터인 피그테일 (Pigtales: 돼지꼬리)

구성 케이블 전체가 평형으로 이루어져 있다.

<2>많은 케이블(보통 8,12,16,24 케이블)이 들어 있는 실드선.

PA(SR)의 스테이지 위(마이크로폰 등)에서 믹싱 콘솔 사이에 많은 신호를 하나의 케이블로 전송 하는데 사용된다.

37.Multi effects

(멀티 이펙트) 딜레이,리버브, 코러스 등 여러 가지 이펙터가 내장되어 있는 기기.

38.Multi headphone Amp

(멀티헤드폰 앰프) 스튜디오 안에서 음악 연주시 각 플레이어들이 현장에 믹싱된 소리를 헤드폰으로 듣게 되는데, 이때 여러 명이 동시에 듣기 위해서 신호를 크게 증폭하여 분배하기 위해 사용하는 기기.

39.Multi point recording

(멀티포인터 레코딩) 악기마다 각기 마이크로폰을 주어 수음하는 방식.

각 악기 또는 악기 그룹의 소리를 소재로 한 악기의 공간적 배치나 음량 밸런스가 엔지니어와 프로듀서에 의해 재구성된다.

파퓰러 음악의 수음 방식으로 확립되었지만 최근에는 클래식 음악에서도 많이 사용된다.

이 방식은 멀티테이프 레코더에 수록한 후 믹스 다운의 과정을 거쳐야 하는 경우가 많다.

40.Multi speaker

(멀티 스피커) 저음,중음,고음을 따로 따로 여러개 연결

41.Multi track

(멀티트랙) 스테레오 2채널 외 즉,4개 이상의 신호를 기록하는 테이프 레코더의 트랙을 말하는데,보통 4,8,16,24,32,48, 트랙이 있다.

42.Multi track recorder

(멀티트랙 레코더) 4개 이상의 트랙을 가진 녹음기.

43.Multi-way speaker system

(멀티웨이 스피커 시스템) 스피커 시스템에서 넓은 주파수 범위를 하나의 스피커만으로 커버하기 곤란하므로 주파수 대역별로 나눈 여러가지의 스피커로 구성하는 시스템을 말한다.

N

1.Negative feedback amplifier

(부궤환 증폭기)

증폭기 출력의 일부를 입력측으로 되돌려 보내는 것을 궤환이라고 하며 입력을 상쇄하는 방향으로 궤환하는 것을 부궤환이라고 한다.

이 증폭기의 게인은 저하하지만 게인 안정도의 향상. 주파수 특성,비직선 디스토션 및 위상 디스토션 등을 크게 개선할 수 있다.

2.New romantics

(뉴 로맨틱)

1980년대에 와서 뉴 웨이브 무브먼트의 물결을 타서 발생한 록 스타일.

3.New wave

(뉴 웨이브) 1970년대 영국을 중심으로 일어난 록 무브먼트(록 운동).뉴 웨이브 록은 상업주의에 따른 산업 록이 많은 것이 특징이다.

4.Nocturn

(녹턴) 야상곡. 조용한 밤의 기분을 나타낸 서정적인 피아노록.

5.Noise

(잡음) 주기성이 없는 부분 음에 분해되지 않는 소리, 또는 전자통신계통의 신호로서 바람직하지 않은 전기 신호를 말한다.

6.Noise gate

(노이즈 게이트) 입력레벨이 설정치(드레숄드) 이상일 때만 그 입력을 출력으로 연결하는 것으로 필요한 신호 외의 잡음들을 잘라주는 기기.

원래는 레코딩과 라이브 스테이지에서 악기와 접속한 이펙터으 최종적인 출력단에 연결하여 신호가 없을때(무음시) 노이즈를 커트하기 위한 것이 었는데,1980년 대부터 드럼의 앰비언스와 리버브를 노이즈 게이트를 사용해서 인위적으로 커트하는 게이트 리버브의 테크닉이 개발되었다.

7.NIPTS

(소음성난청) Noise induced permanent threshold shift

큰 소리를 오래동안 듣고 있으면 소음성 난청이 되기 쉬운데 이것은 4㎑부근의 청력이 먼저 열화한다.

8.Noise music

(노이즈 뮤직) 악기 소리 이외의 소리를 소재로 한 음악. 현대에 와서는 전자 악기를 구사한 실험 음악의 일파를 가리킨다.

9.Noise reduction

(노이즈 리덕션) 테이프의 히스 노이즈와 이펙터의 노이즈를 저감시키는 이펙터.

테이프에 신호를 기록하기 전에 가공하여 재생시에 원상태로 되돌려 놓는 데 의해서 노이즈 성분만을 저감 시키는 엔코드/디코더 타입(돌비 B,C 타입과 dbx)과 단순히 악기 등의 출력단에 접속하는 노이즈 타입의 것과 대별한다.

10.Normal tape

(노멀 테이프) 노멀 테이프는 기본 자성 재료로 침상산화철(fe203)을 사용하며 일반 회화 녹음이나 어학 녹음용으로 사용된다.

11.North filter

(노치 필터) 주파수 대역 제거 필터. 때로는 단일 주파수 제거용으로 쓰인다.특정의 주파수에서 급격한 감쇠 특성을 가지고 있는 필터

O

1.Obbligato

(오브리가토)

악곡을 구성하는 파트의 하나로 멜로디의 뒤에서 연주된다.

조주. 부대 선율.주 성부는 아니지만 없어서는 안 되는 성부를 담당하는 일.

2.Oboe

(오보에) 더블 리드의 목관 악기의 하나. 음역은 Bb3~F6까지의 고음역을 담당한다.

음색의 특징으로서는 소박한 느낌을 주는 소리이다.

3.Ocarina

(오카리나) 점토,사기로 만든 비둘기 모양의 피리.몇 개의 구멍을 사용해서 음정을 만드는데, 리코더(recorder)와 닮은 소리이다.

4.Octave

(옥타브) 음계에서 어떤 음으로부터 완전 8도의 간격을 가진음.또는 그간격.주파수비 또는 주파수 폭을 나타내는 값.

5.Octave playing

(옥타브 주법) 기타와 피아노 등에서 어떤 소리의 1옥타브나 2옥타브를 위 또는 아래의 소리를 동시에 연주하는 특수 주법.

소리에 두께를 낼 수있다.

6.OCT/V

(octave per volt) VOC 등의 입력 규격. 1볼트 전압이 올라가면 1옥타브 음정이 올라가는 것.

이러한 규격은 전압 제어(음정 제어)의 가장 간소한 스타일인데,많은 아날로그 신디사이저가 이 제어 규격을 채용하고 있다.

7.Offset angle

(옵셋 각) 횡파 녹음할 때 톤암의 수평 회전축과 재생 바늘끝의 진동면의 법선을 모두 레코드면에 투영했을 때의 도 선이 이루는 각. 이 각은 예각이다.

8.Off mic

(오프 마이크) 음원에서의 거리를 띄어서 마이트로폰을 세트하는 것.현장감이 있는 소리를 녹음할 때 사용.

온 마이크와 병용하는 케이스가 많다.이것은 온 마이크로 클리어한 직접음을 수음하고 오프 마이크에서는 잔향음을 수음하는데 쓰인다.

9.Ohm(옴) 전기 저항의 실용 단위로서 기호는 [ Ω] 을 사용한다.1Ω이란 1A의 전류 가 흐르고 있는 도체의 2점간의 전압이 1V일 때 그 2점간의 저항의 크기를 말한다.

10.Ohm's law

(옴의 법칙) 도체에 흐르는 전류는 그 도체의 양단에 가해진 전압에 비례한다는 법칙이다.

독일의 Georg Simon ohm 에 의해 1827년에 발견된 것으로서 전압을 V[V],전류를 I[A],비례 상수를 R이라고 하면 1=RI로 된다. R을 도체의 전기 저항이라고 부른다.

11.Oldies(올디스) 예전에 유행한 유행가. 주로 미국의 1950~1960 년대의 포퓰러 뮤직 전반을 가리킨다.

12.Omni directional

(무지향성)

마이크의 방향과 관계없이 어떤 방향에서 나는 소리도 모두 받아들일수 있다는 것을 의미

13.On mic

(온 마이크) 말하는 사람과 플레이어가 마이크로폰 가까이에서 연기,연주하는 상태를 말한다.

14.Orchestra

(오케스트라) 주로 현악기,관악기,타악기에 의한 대규모적인 합주(관현악)와 그 연주 그룹(관현악단).

15.Orchestration

(오케스트레이션) 관현 악법. 오케스트라를 의한 작편곡법으로 관계 되는 전악기의 특징과 용법에 관한 이론도 포함되어 있다.

16.Organ

(오르간) 파이프 등에 공기를 넣어서 소리를 내는 건반 악기와 그것을 전자화 한 것의 총칭.

<1> 파이프 오르간.<2> 리드 오르간.<3> 전기 오르간.<4> 전자 오르간.

17.Over drive

(오버 드라이브) 일렉트릭 기타용의 이펙터 중의 하나.

입력 단자를 가진 음향 기기(믹서,앰프,스피커 등)에는 각기 정격 입력이란 것이 정해져 있는데,그 기기가 어느 정도의 크기까지의 신호를 바르게 다루어야 하는지를 표시하고있다.

이 정격 입력을 넘어가는 신호(과대 입력)가 입력되면 소리가 일그러지고 만다.

오버 드라이브는 이때에 발생하는 소리의 일그러짐을 정상적인 신호 레벨 내로 만들어 내는 이펙터이다.

18.Over dubbing

(오버 더빙) MTR (멀티테이프 레코더)과 시퀀서 등의 녹음 형태의 하나인데,어떤 트랙에 녹음된 연주를 재생해 가면서 거기에 맞추어서 별도의 트랙에 새로은 연주를 녹음하는 방법.

드럼 파트를 재생하여 들으면서 베이스 파트를 녹음한다. 또 영화 등의 사운드 트랙의 작성도 효과음과 BGM 등을 오버 더빙해서 만들며,현재 스튜디오에서 녹음하고 있는 작업도 꼭 필요한 녹음 형태이다.

19.Over head microphone

(오버 헤드 마이크로폰) 두상에 설치된 마이크로폰.전체적인 소리(악기 소리와 잔향음)를 수음하는 데 사용한다. 예를 들면,리허설 스튜디오의 간이 녹음용의 마이크로폰은 이 설치가 많다.

20.Overloap

(오버 랩) 하나의 소리가 서서히 없어지고(fade out) 중간에 다른 소리가 서서히 나타나(fade in) 어떤 시간 동안 서로의 레벨이 변하지 않고 겹쳐 있게하는 음성 전환기법.

21.Overload

(오버로드) 과부하. 예를 들면, 6Ω의 스피커를 연결했을 때에 정격 출력이 최대가 되는 앰프에 4Ω의 스피커를 연결하면 앰프에 정격 출력 이상의 부담을 주게 되므로 기재가 파손될 위험성이 있다.이것을 과부하라고 한다.

22.Overshort

(오버쇼트) 펄스 파형을 나타낼 때 사용되는 말로서 어떤 회로의 입력에 구형파를 가했을 경우 과도 특성에 의해 츨력 파형의 상승부가 돌츨할 때 이것을 오버쇼트라고 한다.

23.Overtone

(오버톤) 음악은 악기와 성악으로 구성되있기 때문에 회화보다는 일정한 주파수로 같은 파형을 되풀이 하는 것이 많다.

악기의 소리를 주파수 분석해보면 음계에 상당되는 기본음외에 고조파 성분인 배음이 포함되어 있다.

이 기본음을 대한 배음과 배음이외의 주파수 성분인 부분음을 오버톤이라고 한다.

24.Oxygen free copper

(무산소 동) 오디오 전용 케이블로서 탈산소 동이라고도 한다. 산소의 함유량을 0.01% 이하로 한 동이며 보통의 전기 동에 비해 화학적으로 안정하고 재질이 강인하므로 진공과 재료 등으로 쓰인다.

P

1.PA

(public address)

공항이나 큰 집회 장소에서의 안내 방송과 연회장,강단,세미나 장소에서 스피치로 쓰는 확성 장치로, 청중들에게 들려주는 오디오 시스템.

최근에는 PA와 SR을 확실히 구분하고 있다.SR은 PA보다 한단계 위라고 할 수 있는 공연장의 음악 확성 등을 말한다.

2.PAD

(패드) 신호 선로상에 설치되는 저항 회로망으로 필요한 만큼 감쇠, 임피던스 정합과 관련된 감쇠 또는 두 지점간의 절연도를 제공하기 위해 사용된다.

3.Pair microphone

(페어 마이크로폰) 한쌍의 마이크. 오케스트라 등의 연주를 스테레오로 수음할 경우, 두 개의 마이크를 사용하여 수음하는 방식으로 LR 마이크로 폰 방식이라고도 한다.

4.Pan(팬) 음상의 정위. 또는 정위를 결정하는 파라미터.

보통 레코딩에서는 최종적으로 스테레오로 믹스 다운하는 경우에 믹싱 콘솔의 팬포트로 각 악기의 정위를 정하는데, 최근의 멀티음원을 사용한 DTM(desk top music system) 에서는 MIDI의 파라미터로 정위를 정하게 된다.

5.Panning(패닝) 음상의 정위를 이동시키는 것을 말한다. 또는 음상을 좌우로 넓히는 일.

6.Panning delay

(패닝 딜레이) 2대의 딜레이를 사용한 특수한 이펙터의 하나.딜레이 타임이 다른 2대의 딜레이를 사용해서 딜레이 소리가 좌우로 어지러히 나르는 것 같이 효과를 내는 이펙터.

7.Panpot

(팬포트) 스테레오 음향의 재생시 음원의 움직임이나 현장감을 분명하게 하기 위한 가변 저항 조절기.panning 에서 나온 용어이다.

8.Parametric equalizer

(파라메트릭 이퀄라이저) 주파수의 대역폭을 조정할 수있는 이퀄라이저.

중심 주파수를 자유롭게 설정하므로 미세한 조절이 가능하며 또 그래픽 이퀄라이저에 비해서 작은 포인트 수로 넓은 주파수 대역을 커버할 수 있다.

반면 이퀄라이징의 상태를 시각적,감각적으로 잡기는 어렵다.커트/부스트,중심 주파수외, 설정한 주파수를 중심에 어느 범위의 주파수를 변화시킬 것인가를 정하는 Q 라고 부르는 파리미터를 지닌 것이 많다.

9.Partricle velocity

(입자 속도) 음파에 있어서 매질 입자의 진동 속도.

10.Passive

(패시브) 내부에 신호를 증폭하는 회로를 갖지 않은 것.

일부의 믹서와 일렉트릭 기타의 볼륨과 톤 컨트롤 등에서 볼 수 있으며 전원이 필요 없는 대신에 출력되는 신호의 레벨이 낮아 노이즈의 영향을 받기 쉬운 결점이 있다.

11.Passive Corssover

(패시브 크로스오버) 주로 가정용 오디오나 모니터스피커 같은 하나의 인클로져(케이스)로 구성된 시스템으로 스피커 내부에 설치 (네트워크)

12.Patch bay

(패치 배이) 서로 접속해서 사용하는 기기의 입력/출력을 한 군데 모은 것.

떨어진 장소에 있는 기기와 다른 타입의 접속 잭을 지닌 기재의 입력/출력을 한군데에 같은 접속 잭을 사용해서 모음으로써 각 기재간의 접속을 원할히 할 수 있다.

13.PCM

(pulse code modulation) 아날로그 신호를 디지털화하는 방법의 하나.

신호파의 진폭을 양자화하고 양자화된 신호를 2진법으로 표시하여 2진 부호에 따른 펄스를 발생시켜 변조하는 방식.

현재 사용하고 있는 변조 방식 중에 가장 우수한 것으로,전송 도중 진폭 변동이나 왜곡이 전혀 없다.

14.PCM recording

(피시엠 녹음) 아날로그의 신호를 PCM 신호로 변환시켜 녹음하는 방식.재생할 때는 반대로 A/D 변환기를 통해서 본래의 신호로 복원된다.

지금까지의 아날로그 녹음 방식과 비교해 볼 때 훨씬 음질이 뛰어난 녹음이 가능하다.

15.PCM로터리(Rotary) VTR과 같은 회전 드럼형의 헤드를 사용하는 DAT와 같은 소형, 저가의 녹음기에 쓰인다.

16.Peak(피크) 최대값.음량과 전력의 최대값으로서 파형으로 표시한 경우는 파고값을 말한다.

특히, 오디오 신호에 관해서는 VU미터에서 나타낙지 않는 순간 최대값을 말한다.

또 이것과 별도로 스피커 등기재의 주파수 특성을 나타내는 경우에 특정의 주파수가 특히 강한 상태를 지칭해서 사용한다.

17.Peak indicator

(피크 인디케이터) 오디오 테이프 레코더 등에 신호를 입력하는 경우는 그 기재의 허용 신호 레벨 내에 넣지 않으면 소리가 일그러지고 만다.

보통은 피크 레벨 미터를 사용해서 입력 레벨을 감시하지만 순간적인 피크를 반응하지 않는다.

그래서 피크 인디케이를 사용해서 피크를 전문으로 감시하게 된다.

18.Peaking

(피킹) 쉘빙과는 다르게 턴오버 주파수대신 중앙 주파수 (Center Frequency) 를 중심으로 그려지는 종 모양의 곡선, 밴드위스의 폭을 갖는 종모양의 곡선.

19.Peak margin

(피크 마진) 기준이 되는 레벨보다 몇 까지 큰 레벨을 입력해도 일그러짐이 발생하지 않는가 의 앰프 레벨 여유도.

20.Peak meter

(피크 미터) 입력의 평균 레벨을 나타내는 VU미터에서 관측할수 없는 순간적인 피크 레벨에 대하여 예민하게 감시할 수 있도록 설계되어 있다.

눈금의 단위는 데세벨로 나타내고 피크 미터의 -5dB는 VU미터의 0 VU 에 해당된다. 피크 프로그램 미터라고도 한다.

21.Peak Noise

(피크노이즈) 각 주파수의 옥타브에 같은 레벨의 에너지를 갖는 잡음이며 전 대역의 레벨이 같은 잡음이다. 룸 이퀄라이제이션과 같이 주파수 대역에 관한 시험의 기준으로 사용

22.Peak to peak

(피크 투 피크) 파형의 최대값(플러스측)과 최소값(마이너스측)과의 차이. 파형의 진폭을 나타내는 방법 중의 하나로 보통 파고값의 2배의 값이 된다.

23.Peak value

(파고 값) 파형의 진폭을 나타내는 방법 중의 하나로 그래프의 0 레벨에서 최대값까지의 폭을 전압으로 표시한 것.보통 피크 투 피크의 반분의 값이다.

24.Pendant mic

(팬던트 마이크) 이 마이크로폰은 보통 홀더 그립형으로 넥타이나 의복에 부착하는 콘덴서 마이크로폰이다.

25.Percusion

(퍼커션) 타악기의 총칭.이전에는 주로 콩가,봉고 등의 라틴 퍼커션을 지칭했는데,최근에는 아시아,아프리카의 에스닉 퍼커션도 많이 사용하고 있다.

26.Performance

(퍼포먼스) 전위 예술의 표현 활동.스트리트 퍼포먼스,라이브 퍼포먼스 등으로 사용하며 음악 용어로서는 생연주와 스테이지 위에서의 활동,또는 조명등을 포함한 쇼업된 콘서트 전체를 가리킨다.

27.PFL

(프리페이더 리슨) Prefader listening 모니터 스피커로 각 채널의 개별소리를 듣고 싶을 때 페이더의 위치와 관계없이 페이더 전단의 소리를 듣기 위한 스위치이다.

28.PGM (program) 프로그램의 약어

29.Phase

(페이즈) 위상.

<1>간섭과 소멸이라는 물리적인 작용을 일으키며 이 작용은 동일한 음원에 대한 둘 이상의 소리 신호에 중요한 작용.

<2>동일 주파수의 두 파형 사이의 관계.즉,위상병위는 각도차로 표현되는데,주기가 완전히 일치되면 두 주파수는"in phase"되었다고 한다.

30.Phase shifter

(페이즈 시프터) 지연이 없고 회로에서 위상을 바꾸어 놓고 한 신호를 더해 합치고 음의 크기를 변화시키는 장치.

31.Phaser

(페이저) 시간차를 이용한 것이 플렌져인데 반해 이것은 그 이름 그대로 위상(Phase) 차를 이용하여 보다 더 좋은 효과를 거두기 위해 만들어진것

32.Phase noise

(위상 잡음) 열산란 잡음 등이 1차 잡음이라 한다면 위상 잡음은 발진,변조 회로 등에서 불규칙적인 시스템 동작에 의해서 시스템 내에서 발생되는 신호의 스펙트럼이 교란을 받아 발생되는 2차성 잡음이다.

33.Phon(폰) 라우드니스의 단위.소리의 세기를 나타내는 단위.소리의 크기는 1000Hz 의 소리와 같은 크기로 들릴 때 500Hz의 소리는 60폰이 된다.

34.Phone plug

(폰플러그) 가장 일반적으로 쓰이는 것 가운데 하나이며 55짹이라는 이름으로 더 잘 불린다. 팁(Tip): / 링(Ring): / 슬리브(Sleeve): →쉴드

35.Phono plug

(포노플러그) RCA회사에서 개발되어 RCA 라고도 부르고 핀(PIN): 플러그라고도 부른다. 저렴한 가격과 쉬운 접속등으로 가장 많이 사용

36.Photom power

(펜텀파워) Condenser mic의 외부전원으로 9V∼ 48V까지 사용 . XLR케이블의 세개의 선가운데 두선에

+전압을 서로다른 위상으로 공급하여 전원이 필요한 마이크만 그 전압을 사용하고 필요하지 않은 마이크에는 아무 영향을 끼치지 않게 설계되었다.

37.Piano

(피아노) 대표적인 타현 악기.원래는 18세기까지의 대표적인 건반 악기였던 하프시코드와 그래비코드에 비해서

바유로 강약을 가하게 되므로서 피아노 포르테라고 부르게 되었는데, 나중에 생략해서 피아노라고 부르게 되었다.

8.Pianissimo

(피아니시모) "아주 약하게"라는 뜻.기호는 pp

39.Picclo(피콜로) 목관 악기의 하나. 고역을 담당하고 있는 목관 악기로 플루트보다도 작고 1옥타브 높은 음정이 나온다.

또 피콜로의 종류는 C관과 D플랫관이 있으며 보통은 C관이 사용되고 있다.

40.Piezo elecrtic

(피에조일렉트릭) 주로 5㎑이상의 고음에만 사용되는 변환기이다. 어떠한 결정체에 기계적인 압력을 가했더니 전류가 생겼는데

이것을 반대로 이용하여 결정체에 전류를 흘렸더니 그 결정체의 모양에 변화를 일으켰다는 것이 피에죠 일렉트릭효과이다.

결정체를 두겹으로 한 것을 벤더스(Benders) 라고 부르는데 이 벤더스에 가해지는 전압의 극성에 따라 위아래로 움직이게 된다.

41.Pinch roller

(핀치 롤러) 테이프 레코더에서 테이프를 일정한 속도로 돌리기 위해서 캡스턴이라고 부르는 회전축에 테이프를 누르는 고무제의 롤러.

42.Pingpong recording

(핑퐁 레코딩) 2대의 테이프 레코더를 사용해서 다중 녹음 하는 것.

A의 녹음기에 드럼을 녹음하여 그 테이프를 재생해가면서 B의 녹음기에 녹음한다. 그리하여 B에서 녹음한 테이프를 A에 옮기고 또 그외의 소리를 겹쳐서 녹음한다.

간단하게 다중 녹음을 할 수 있다. 그러나 너무 녹음 횟수가 많으면 더빙 로스 등에 의해서 음질이 저하된다.

43.Pink noise

(핑크 노이즈) <1>단위 주파수 대역에 포함시킨 성분의 세기가 주파수에 반비례 되는 성질을 가진 잡음.

일반적으로 백색 잡음을 1옥타브밴드폭, 또는1/3옥타브 밴드 폭 등의 정 주파수 비당 일정하므로 시험용 대역 잡음원으로 널리 사용하고 있다.

<2>옥타브 대역당 일정한 에너지를 공급하기 위해 3dB/옥타브로 필터된 노이즈.

핑크 노이즈는 모두 주파수의 성분이 포함된 노이즈의 일종이다. 실내의 음향 특성 등의 측정에 사용하고 있다.

44.Pink Noise Generator

(핑크노이즈 발생기) RTA(Real Time Analyzer) 무지향성 마이크.

흔히 가정용 오디오의 그래픽 이퀄라이져등에 달려있는 스펙트럼 아날라이져와 같은 것으로 가정용과 달리 31밴드 (3옥타브) 의 범위를 가진다.

입력 신호를 분석하여 각 음역대별의 레벨을 표시해준다.

음향에 필요한 잡음의 한 종류로 전음역대에 동일한 레벨을 갖는 잡음이며 대개 RTA안에 내장되거나 콘솔에 내장되어 있기도 하다.

45.Pipe organ

(파이프 오르간) 길이가 다른 많은 파이프를 조합해서 소리를 내는 오르간.

원래는 교회 음악을 위한 것이었는데,교회와 콘서트 홀에서 설치하여 사용하는 것이라서 이동은 곤란하다.통상 2단 이상의 매뉴얼이라고 부르는 건반과 페달건반을 사용해서 연주한다.

스톱이라고 부르는 스위치로 배음 관계에 있는 파이프를 조합함으로써 다채로운 음색을 얻을 수 있다. 클래식에서 오르간이라고 하면 통상 파이프 오르간을 말한다.

46.Pitch(피치)

<1>소리의 높이. 이 소리의 높이는 각 소리의 진동수에 의해서 결정되며 진동수가 많으면 높은 소리가 되고 또 적으면 낮은 소리가 된다.

<2> 음파는 압축 팽창이라는 현상을 전달하는 것과 동시에 진동이라고 하는 에너지를 전달하는데 이 에너지의 단위면적의 시간 비율 즉 파워.

47.Pitch pipe

(피치 파이프) 바이올린과 기타의 튜닝에 사용되는 피리. 금속제의 것이 많은데,열 등의 영향을 받기 때문에 약간 정확성이 부족하다.

48.Pitch shifter(피치 쉬프터) 입력된 신호의 피치를 변화시킬 수 있는 이펙터의 일종.

피치를 올리고 내림으로써 마치 테이프에 녹음된 소리를 빠르게 또는 느리게 재생한 때와 같은 느낌의 음색을 얻을 수 있다. 코러스 등에서 사용하면 효과적이다.

49.Pizzicato

(피치카토) 바이올린, 비올라, 첼로 등의 현악기를 활을 사용하지 않고 손가락으로 튕겨 소리를 내는 연주법.

50.Plate reverb

(플레이트 리버브) 철판을 사용한 아날로그 리버브.

음성 신호로 철판을 진동시켜 그 진동을 두 개 이상의 픽업으로 얻는 리버브. 철판 대신에 금박을 사용한 가벼운 것도 나왔다.

51.Polarity(극성) +,- 의 전기적 상태.

스피커에서는 입력단자 에 직류를 넣고 콘이 앞으로 움직였을 때에 접속된 측의 단자를 양극(+), 다른 단자를 음극(-)이라고 한다.

52.Polar patterns

(지향 특성) 마이크론폰의 지향성은 기본적으로 무지향성과 양지향성으로 분류되는데,

이 두 특성을 조합시켜 여러 가지의 지향 특성을 얻을 수 있다. 즉 단일 지향성,초지향성 등.

53.Pop(팝) 파퓰러의 단축어인데, "대중적인"의 의미의 형용사.

54.Pop filter

(팝 필터) 윈드 스크린이라고도 한다. 마이크로폰의 수음 부분에 부착하는 장치인데,

이것은 마이크로폰에 직접 들어갈 수 있는 파열음 즉, 급격한 공기 파열음을 걸러 내 준다.

55.Poping(팝핑) 센 발음 때에 입에서 나오는 바람소리를 막기 위해서 마이크에 윈드스크린을 사용.

56.Portament

(포르타멘토) 한 음에서 다른 음으로 옮아갈 때 아주 매끄럽게 부르거나 연주하는 일.

57.Post fader

(포스트 페이더) 믹싱 콘솔의 페이더 이후의 신호 회로.

페이더는 입력된 신호의 출력 레벨을 컨트롤하는 회로이기 때문에 당연히 페이더 이후의 회로를 흐르는 신호는 페이더의 변화에 영향된다.

따라서 리버브 등의 이펙터의 출력은 포스트 페이더에서 분기된 쪽이 페이드 아웃될 때에 이펙터 소리도 같이 페이드 아웃 되므로 편리하다.

58.Power amplifier

(파워 앰플리파이어) 전력 증폭기. 부하에 전력을 공급하는 것을 목적으로 한 증폭기.

일반적으로 증폭기의 최종단에 있으므로 종단 증폭기라고도 한다.

취급하는 주파수에 따라 저주파 전력 증폭기와 고주파 전력 증폭기로 나뉜다.

59.Powered Mixer

(파워드 믹서): 앰프를 내장한 믹서

60.Power distributor

(파워 디스트리뷰터) rack system 의 앰프시설 설치시 각 기기에 AC혹은 DC전압을 분배 공급해 주는 전원 분배기로서 정재시에 대비한 밧데리 입,출력을 연결해 줄수 있으며 전환은 자동으로 이뤄지게 되어 있다.

61.PPM

(peak program meter) 오디오 레벨 측정에 사용됨.

62.Pre-amplifier

(프리 앰플리파이어) 적은 입력신호를 line level로 증폭하여 주는 증폭기.

메인 앰프 앞단에 설치해서 마이크로폰, 턴 테이블, CD 등의 미약한 출력 신호를 증폭하여 메인 앰프에 보냄으로써 잡음의 혼입이나 S/N비의 저하를 방지하는 역할을 한다.

63.Precedence effect

(선행 효과) 여러음원으로부터 같은 크기의 소리가 들릴때 먼저 도달한 소리의 방향에 음상이 고정되는 현상.

이것은 음원으로 부터 30 밀리초 이하의 범위에서 생긴다. 또 지연되는 소리의 레벨이 먼저 도달한 소리보다 10 dB 정도 낮게 들리는 현상을 말한다.

PA(SR) 시스템에서 스피커의 지연 효과를 가하는 것은 이 효과를 이용한 것 이다.

64.Presence

(현장감) 스테레오 에서 소리를 고충실도로 재생 했을때 공간적인 퍼짐이나 원근감이 원음에 충실하여 그 장소에 있는 듯한 느낌을 주는 것.

이 현장감은 공간감에 큰 영향을 받으므로 초기 반사음에 크게 좌우 된다. 서라운드 효과란 바로 이 초기 반사음을 인위적으로 만들어 현장감을 높인 것을 말한다.

65.Pre-Delay

(프리 딜레이) 기기에 따라서 이니셜 딜레이(Initial Delay) 라고도 불리우는 것으로 시간이 약 30㎳에서 120㎳까지의 입력 신호 이후에 발생하게 될 첫번째 리버브 음과의 시간간격을 의미.

이 시간의 조정은 원음과 리버브음의 구분을 정해주는 중요한 역할을 한다.

66.Pre-emphasis

(프리엠파시스) 신호대 잡음비, 주파수 특성, 디스토션 특성을 개선 하기 위해 전송 주파수의 어떤 부분을 송신측에서 사전에 강조 하는 것.

주파수 변조에서 잡음은 변조 주파수가 높아 질수록 커지므로 이것을 감소 시키기 위해 변조 신호의 고역을 미리 일정한 시정수로 강조해 두고

수신측 에서는 반대로 동일한 시정수로 고역을 약하게 하는 방법을 쓴다.

67.Pre fader

(프리 페이더) 믹싱 콘솔의 AUX출력이 페이더 보다도 앞에 있는것.

프리 페이더의 AUX출력은 페이더의 위치 변화에 의해서 볼륨의 변화를 받지 않으므로 독자적으로 밸런스를 잡을수 있다. AUX출력을 모니터에 사용하면 편리하다.

68.Pre / Post

(프리/포스트) 입력 볼륨 페이더 앞/뒤에서 연결된 이 스위치는 옥스(AUX) 출력의 필요한 신호를

입력볼륨페이더 앞(Pre) 에서 뽑을 것인지 뒤(Post) 에서 뽑을 것인지를 결정하게 한다.

69.Print - through

(프린트 드루) =전사 : 테입이 가진 자성에 의해 기록된 신호가 테입의 감김에 의해 앞/뒤로 복사되는 현상

70.Processor

(프로세서) 프로그램 또는 오디오 신호를 제어 처리하여 그 결과를 후단에 제공할 수 있는 장치.

71.Professional power amp

(프로용 파워앰프) 뮤직용 앰프

72.Protecter

(프로텍터)

보호장치

73.Proximity Effect

(근접효과) 진동판에 근접할수록 저음대역은 레벨이 커지는 것으로 이것을 방지하기 위해

하이패스 필터스위치를 마이크에 부착하기도 하고 윈드스크린이나 팝필터라고 불리는 커버를 사용하기도 한다.

74.Pseudo stereo

(모조 스테레오) 소리를 주파수 대역별로 증폭하여 좌우로 분리하여 입체감을 주는 모조 스테레오.

75.Pulse width

(펄스파의 폭) 보통 파형의 높은 부분과 낮은 부분의 비율을 퍼센트로 나타낸다.

또 폭이 대단히 좁은 펄스파의 경우, 직접 그 시간을 표시하는 경우도 있다.

퍼센트 표시의 경우 50%로 좌우 대칭의 보통 구형파, 0% 또는 100% 에서 이론적으로 무음의 상태가 된다.

76.Pure Sound

(순음) 사인파의 소리를 말하여, 단일 스펙트럼으로서 자연계에서는 발생하지 않는다.

77.Punk rock

(펑크 록) 1970년대 중반에 일어난 록의 무브먼트.

불황과 실업에 번민한 영국 런던의 젊은이들의 공감을 부른 정치색이 강한 메세지를 지닌 것이 되었다.

음악 뿐만 아니라 패션과 라이브 스타일 에서도 사회적으로 큰 영향을 주었다.

Q

1.Quality

(음색)

음파의 진폭과 소리의 진동수가 같아도 악기에 따라 그 구별이 되는 것은 음색이 다르기 때문이다.

이것은 음파의 고조파 성분의 분포가 다르기 때문이다.

2.Quartet

(콰르테토)

4중주, 4중창, 4부 합창.예를 들면, 현악 4중주는 제 1바이올린, 제 2바이올린,비올라, 첼로 4개의 악기에 의한 연주.

네 사람 편성의 연주 그룹을 가리키는 경우도 있다.

3.Quintet

(퀸텟) 5중주. 5중창. 재즈 등의 편성에 많이 쓰는 용어인데 5인 편성의 연주.

R

1.Radial horn

(래디얼 혼) 혼의 수평면 내에서 음의 동일 위상의 파면이 동심원상으로 넓혀져 전파되고

이것에 수직 방향의 높이를 긴 파면의 면적이 혼의 목에서 거리의 지수 함수에 비교해서 증가하는 혼

2.Rack grounding

(랙 그라운딩) 에펙터와 앰프간은 여러 기기를 고정해 놓은 케비넷 같은 박스를 말하는데

앞면에는 기기의 고정을 위한 구멍이 있는 판넬이 있어 각 기기와 볼트로 연결된다.

이에 각 기기의 샤시 그라운드가 하나로 연결되게 한다.이 그라운드를 콘솔의 그라운드와 연결하면 된다.

3.Radio frequency signal(RF 신호)

라디오와 TV 등에 사용하는 고주파 대역의(90~220MHz, 470~770Hz대) 신호를 말한다.

4.Ragtime

(래그 타임)

1890년대에 피아노 주법에서 발전한 재즈 형식.

5.Rap music

(랩 뮤직) 1870년대 후반기에 뉴욕의 DJ에 의해서 고안된 디스코 뮤직의 하나.

디스코 비트에 맞추어 리드미컬하게 이야기함. 브레이크 댄스의 반주 등에 쓰임.

6.Ratio of early to reverberant sound energy(분산음 대 직접비) 실내에서 단음을 발생시켜 수음점에서 관측했을 때 직접음이 도달한 후 50밀리초까지 도달하는 에너지와 그 이후에 도달하는 에너지와의 비.

직접음 대 전체 에너지의 비와 마찬가지로 명료감과 잔향감에 관계된다.

7.Rating

(정격) 전기 기기에 대해서 지정된 조건 하에서 제조업자가 보증하는 사용상의 한계.

보통 출력이나 용량으로 나타내며 지정 조건으로서는 전압, 속도 , 주파수 등이 있다. 일반적으로 정격은 기기나 장치의 명판에 표시되어 이다.

8.Reactance

(리액턴스) 유도 저항,감응 저항

9.Recorder

(리코더) 세로로 부는 목관 악기의 일종으로서 목가적인 소박한 음색이 특징. 리드 보이스 등에 잘 쓰인다.

10.Reed

(리드) 관악기의 진동원의 부분. 공기를 불어 넣어서 진동을 일으키는 악기의 소리.

대부분의 목관 악기는 나무 또는 금속 재료로 한 얇은 판상의 물질을 사용하며 일부의 목관 악기와 금관 악기는 입술이 리드가 된다.

11.Referne recording level

(표준 녹음 레벨) 테이프 녹음에 기준이 되는 레벨. 표준 테이프의 레벨 규정용 신호 레벨이 여기에 해당된다.

JIS규격에 의하면 400Hz 에서 테이프 폭 1밀리당의 자속이 200PWb 로 정해지고

400Hz 이외의 주파수는 녹음된 신호의 자속이 표준 재생 시스템에서 400Hz와 동일한 재생 출력 레벨이 얻어지는 값으로 하고 있다.

12.Reference Torn

(레퍼런스톤) 녹음실에서 녹음시작전이나 믹싱을 준비할때 테입에 0VU 크기의 1㎑,10㎑,100㎐ 사인파를 각각 30초, 20초 ,10초정도 녹음을 하는 것.

이것은 다른 기기에서 재생을 해도 같은 레벨로 출력될수있게 하는 기준 역할을 한다.

13.Reggae

(레게) 1960년대 말경 자메이카에서 발생한 음악. 미국의 리듬 앤드 블루스의 영향을 받아 발생한 것이다.

나중에 정치적, 종교적인 요소가 더해서 레게로 되었다.

14.Release Time

(릴리즈 타임) 입력레벨이 드레숄드 이상이었다가 드레숄드 이하로 줄어들때 본래의 레벨로 돌아가기 까지의 시간.

즉, 리미터, 컴프레서가 동작해서 증폭도가 저하한 후 정상적인 증폭도로 되돌아갈 때까지의 시간이다.

릴리즈 time 이 지나치게 짧으면 증폭도의 변화가 빈번하게 일어나고 릴리즈 time 이 지나치게 길면 저하한 증폭도가 좀처럼 회복 되지 않고 계속해서 작은 음이 들리지 않는다.

리미터(50 - 400 ㎳), 컴프레서 ( 0.4 ∼ 1.5 ㎲)

15.Renge

(레인지) 범위, 폭이란 의미. 다른 말과 같이 쓰는 경우가 많다.

소리의 크기의 폭은 다이나믹 레인지, 주파수의 폭은 프리퀀시 레인지라고 한다.

residual noise(잔류 잡음) 앰프의 경우, 게인을 낮춘 상태에서 출력에 나타나는 잡음.

16.Resistance

(저항) 저항,저항기

17.Resonance

(레소넌스) 어떤 요소의 출력이 입력의 변화에 따라 어떻게 변화하는가를 유지하면서 진동 주파수를 변화시켰을 때의 계통의 고유 진동수로 변위,속도,압력등이 극대로 되는 현상.

18.Response

(레스폰스) 어떤 요소의 출력이 입력의 변화에 따라 어떻게 변화하는가를 나타내는 것으로서

입력에 어떤 일정한 크기의 변화를 주었을 때의 레스폰스를 과도 응답, 입력을 사인파형으로 변화시켰을 때의 레스폰스를 주파수 응답이라고 한다.

19.Reverberation

(리버브레이션) 잔향. 한번만 반사되어 오는 소리를 에코라고 부르며 주위의 벽, 바닥, 천장 등에 몇 번이고 반복해서 반사하고 확산하여 모든 방향으로 부터 불규칙적으오 도래하는 반사음을 리버브레이션이라고 한다.

여러번 반사를 하기 때문에 에코보다 지연량과 감쇠량이 커진다. 리버브레이션은 여러번 반사되다보니 원래음이 다른 음이 되어서 명료도를 저하시킨다.

그러나 잔향은 홀의 사이즈에 따라 느끼는 풍부한 울림을 표현하는 데는 중요한 요소 중의 하나이다.

20.Revererator

(리버브레이터) 입력신호에 공간성과 엠비언스를 느낄수 있는 많은 반사음과 잔향을 더해주는 기기.

연속된 소리가 감쇠를 받아 작아지는 현상을 리버브레이션이라고 하며 산울림 등 불연속적으로 끊어지면서 작아지는 것을 에코라고 부른다.

21.Reveberation

(잔향 시간) 실내 음장을 평가 하는 가장 기본적인 파라미터로서 잔향의 길이를 나타내는 양이다.

실내에 방사된 소리가 평형 상태에 도달한 후 소리를 급격히 정지 하여 잔향의 에너지 밀도가 음원 정지 직전이 에너지 밀도에 비하여 100만분의 1(-60dB)이 될 때까지의 시간을 말한다.

22.RFI

(고주파 간섭) Radio Frequency Interference 때로 시스템에서 라디오 방송이 수신되거나 버즈와 같은 잡음이 유입되는 경우 , 고성능의 RFI필터를 전원에 연결하여 사용

23.Rhapsody

(랩소디) 광시곡. 환상곡풍의 자유로운 기악곡으로 민족적 요소가 강한 것이 많으며 일반적으로 자유 분방한 작품이 많다.

24.Rhythm

(리듬) 멜로디, 하모니와 같이 음악을 구성하는 3요소 둥의 하나이다. 소리의 장단과 강약이 조합해서 되는 것이다.

악곡에 의해서 여러 가지 리듬의 형태가 있으며 그것은 무질서한 것이 아니라 일정의 시간마다 되풀이되는 비트에 실려서 만들어진다.

25.Rhythm and blue

(리듬 앤 블루스) 1930년대에 미국에서 발생한 대표적인 흑인 음악.R&B라고도 한다.

가스펠(복음 찬미가)의 리듬감과 블루스의 애환적인 부분이 합치해 있다.

26.Rhythm section

(리듬 섹션) 리듬의 부분을 메인에 연주하는 악기군.

일반적으로는 쓰리 리듬, 포 리듬이라고 부르는 것이 있는데 드럼, 베이스, 기타, 키보드 (피아노)가 중심이 된다.

퍼커션이 별도로 더하는 경우도 있다.

27.RIAA curve

(리아 특성) 디스크 녹음 특성의 일종으로 record industry asociation of America(아메리카 레코드 공업회)의 방식을 말한다.

28.Ring modulatio

(링 모듈레이터) "평형 변조기" 라는 의미이다.입력이 2개, 출력은 한 개를 가진 것인데, 출력은 입력에 가한 전압의 적이 나오도록 구조가 되어 있다.

음질을 금속적으로 변화시키시 위해 일부의 신시사이저와 이펙터에 들어 있다.

29.Ritaldando

(리타르단도) "점점 느리게"라는 뜻. 악보상에서는 rit.

30.Ribbon microphone

(리본 마이크) 금속리본의 움직임을 따라 기전력을 발생시킴.

저음역의 특성이 좋고 마이크의 자체의잡음이 다른 마이크보다 적어 보컬이나 다른 어쿠스틱악기에 많이 사용된다.

31.RMS root mean square

(실효값) 교류 전압의 레벨을 지시하는 값의 하나.교류는 시시 각각 전압의 높이가 달라져 그 흐름의 방향까지 변한다.

이렇게 시시 각각 변화하는 전압은 기준(0)에서 플러스, 마이너스 방향으로 각각 최대 141.4V 변화 한다. 현재 우리가 쓰고 있는 전압 100V 이 최대값의 31의 수치를 말하며 이 100V를 실효값이라고 한다.

RMS를 사용하는 이유는 교류의 전기를 에너지로 하여 일을 시킬 경우, 직류와 같은 양의 일을 하는 것이 RMS이기 때문이다.

32.Rock(록) 1950년대에 미국에서 발생한 로큰롤이 원형이 되어 발전한 음악.

그때까지의 재즈가 젊은이들의 음악으로 주류를 이루 었다. 그후, 록은 세계로 번져나가 여러 가지의 요소와 문화, 테크놀러지를 불어 넣어 여러 가지의 장르로 발전하였다.

33.Rock'n roll

(로큰롤) 1950년대에 미국에서 발생한 8비트,3코드를 기조로 한 트위스트용 댄스 뮤직.

34.Rockbilly

(로카빌리) 미국의 컨트리 음악을 조화시킨 격렬한 재즈 음악

35.Roll off

(롤 오프) 핸드 마이크로폰은 입 가까이에서 사용하게 되면 근접 효과에 의해 저주파 대역이 강조된 음색이 되어 명료도가 저하된다.

따라서 접화 마이크로폰은 미리 저주파 특성을 저하시켜 제작한다. 이방법은 갑자기 컷오프하는 것이 아니라 서서히 저하시키는 방식이 사용되는데, 이러한 특성을 롤 오프라 한다.

36.Room simulator

(룸 시뮬레이터) 오디오 이펙터의 일종.오디오 효과 장비의 발달로 홀의 용적에 따라 잔향감을 재현할 수 있는것.

37.Rough Mixing

(러프믹싱) 기기의 조작을 의식하지 말고 대강 귀에 들리는 소리의 발란스를 잡아본다.

38.Rumba(룸바) 쿠바에서 발생한 음악. 흑인들의 노래와 타악기에 의한 댄스 뮤직을 가리킨다.

39.Rumble(럼블) 레코드 재생시 포노모터의 기계적 진동에 기인하는 매우 낮은 주파수의 잡음을 말한다.

진폭이 크고 소리가 떨리므로 듣기 거북하다.

S

1.Salsa(살사)

뉴욕에서 거주하는 흑인, 이태리계의 이민,스페인계의 이민 등이 중심으로 발달한 라틴 음악의 총칭.

2.Samba(삼바)

브라질의 아프리카계의음악에서 생긴 민중 음악.

원래는 카니발의 행진곡으로 타악기를 중심으로 발달하였으며 나중에는 노래, 극장용 음악 등 많은 종류로 갈라졌다.

3.Sample and hold

(샘플 앤드 홀드) 어떤 신호(전압)를 기억하여 다음에 기억할 신호가 올 때까지 그것을 지니고 있는 회로S/H라고 한다.

신디사이저에서 어떤 키를 누르고 있을 때 그 키에 대응하는 음정의 전압을 기억하여 키가 떨어질 때도 다음의 키를 누를 때까지 전의 전압을 유지한다.

4.Sampling frequency

(샘플링 주파수) 디지털 오디오에서 샘플링을 1초간에 몇번 하는가를 나타내는 수치.

샘플링 주파수가 16KHz경우는 1초간에 16,000회의 샘플링을 하게 된다. 샘플링되는 신호의 최고 주파수는 샘플링에 준하며 샘플링 주파수의 1/2이상 주파수의 신호는 올바르게 샘플링되지 않는다.

따라서 높은 주파수 성분을 포함한 신호를 정확히 샘플링하려면 그만큼 샘플링 주파수를 높이지 않으면 안 된다.

5.Sampling Rate

(셈플링 레이트) 셈플링 하는 주파수를 의미.

6.Saxophone

(색소폰) 목관 악기의 일종. 소프라노,앨토,테너,바리톤 색소폰 등의 종류가 있다.

색소폰은 원래 재즈의 세계에서 널리 사용해 왔는데, 현재는 앨토와 테너가 여러 분야에서 쓰이고 있다.

음색은 그 구조상 목관과 금관의 중간이라고 할 수 있는 폭 넓은 것으로 육성적인 울림을 갖고 있다.

7.Score

(스코어) 연주되는 모든 파트를 기보한 보면을 말한다. 풀 스코어 또는 스코어보로 나뉜다.

오케스트라용의 스코어에 관해서는 기보된는 순번이 정해져 있다. 또 밴드용의 스코어도 어느 정도는 기보의 순번이 정해져 있다.

8.Scratch noise

(스크래치 노이즈) 레코드의 표면 상태에서 일어나는 잡음. 불량한 레코드 재료나 소잡한 레코드판의 흠, 먼지 등에 의해서 생긴다.

9.Second generation

(세컨드 제너레이션) 마스터 테이프(원본)를 한번 복사한 테이프.

10.Section

(섹션) 오케스트라와 밴드 형식 중에서 동일 계통의 악기,또는 동종의 악기의 합침을 말한다.

금관 악기 섹션, 목관 악기 섹션, 리듬 악기 섹션 등으로 사용한다.

11.Semi-acoustic guitar

(세미 어코스틱 기타) 풀 어코스틱 기타보다는 얇게 만든 보디로서, 공동의 내부에 센터 블록이라고 부르는 나무를 넣은 기타.

부드러운 음색이 특징이며 주로 재즈와 록계통의 연주자들이 애용하고 있다.

12.Sensitivity

(센시티비티) 기본적으로 감도를 말하는데, 파워 앰프와 믹서의 입력 감도와 스피커에 어떤 일정의 전력을 가했을 때에 발생하는 음압.

그 외마이크로폰의 감도 등을 센스(센시티비티)라고 한다.또 전자 악기와 이펙터 등의 변조의 깊이를 설정하는 노프를 말할 때도 쓴다.

13.Sensor(센서) 광,압력, 온도 등 여러 가지의 요소를 탐지해서 전기 신호로 변환하는 장치.

14.Separation

(분리도) 신호의 분리도를 말한다. 스테레오의 좌우 채널의 소리가 분리되어 있는 것.

분리도가 좋으면 음상의 위치가 명확하다.반대는 cross-talk separating magnet SEPMAG.

영화 필름의 화면에 맞추어서 음향을 기록하는 방식으로 그 방법은 필름과 별도의 자기 테이프에 녹음한다.

15.Sequencer

(시퀀서) 일정한 동작을 연속적으로 하는 장치. 신디사이저의 주변 기기로서 자동 연주를 하는 장치를 말한다.

아날로그 타입의 아날로그 시퀀서와 디지털 타입의 디지털 시퀀서로 분류한다. 아날로그 시퀀서는 제어 출력에 KCV와 게이트 신호를 가지며 자동 연주를 위해 입력 수단이 볼륨으로 되어 있다.

음정은 볼륨의 위치로 정하며 이 때문에 세트되는 음부의 수는 12음에서 64음이 보통이다.한편 디지털 시퀀서는 입력 수단이 디지털IC를 사용해서 수치로 하기 때문에 대량의 음부를 입력 할 수 있다.

MIDI신디사이용의 시퀀서는 MIDI의 노트 온/오프의 정보를 출력해서 MIDI 신디사이저의 소리를 내고 있다.

MIDI 시퀀서는 컴퓨터가 내장되어 있어서 대량의 데이터를 처리할 수 있으므로 대규모적인 자동 연주가 가능하다.

16.Session(세션) 합주. 또 연주자 등이 모여서 임시적으로 연주와 밴드 활동을 하는 것을 말한다. 스튜디오 세션과 라이브 세션 등이 여기에 해당한다.

17.Shaker

(세이커) 금속제의 관에 작은 돌과 모래 등을 넣어서 흔들어 소리를 내는 악기.

삼바곡에 쓰는 브라질의 세이커는 간자라고 부른다.

18.Shelving

(쉘빙) 일반적으로 많이 쓰이는 고음 저음의 톤 컨트롤이다. 대개 고음은 12㎑ 저음은 100㎐를 턴오버주파수로 하여 약 15㏈을 최대 키우거나 줄일 수 있다.

19.Shelving type

(셀빙 타입) 이퀄라이저의 특성 커브 패턴의 하나.

어떤 주파수를 경계로 하여 그보다 높은 주파수 대역과 낮은 주파수 대역이 신호 레벨을 증감시키는 타입.

비교적 넓은 대역의 레벨을 증감시키기 때문에 세밀한 소리를 만들수 있다.

20.Shield

(실드) 케이블을 통해서 입력되는 외부잡음을 연결되는 기기에 입력하지 않고 바로 기기의 전원을 통해 접지 하는 기능을 한다.

전기적으로는 피부막이란 말이다. 마이크로폰 케이블. 오디오 케이블 등.

21.Shot noise

(숏 노이즈) 산란 잡음. 이것은 열잡음과는 달리 시스템을 통과하는 전류에 의해 불규칙적으로 발생되는 전류부하의 생성과 소멸에 의해서 생긴다.

일종의 전류성 노이즈로서 시스템 내를 통과하는 전류가 증가될수록 그 값이 커지며 시스템의 대역폭과 직접적인 관련성이 있다.

22.Signal to noise ratio

(신호 대 잡음비) <1>오디오 신호 출력 레벨 대 주변 노이즈 레벨의 비.

<2>신호 처리 시스템에서 장비로 부터 나오는 신호와 노이즈 출력대 신호 입력이 없을때의 노이즈 출력의 비로 나타내며 특정한 상태에서 측정되어 보통 dB로 표시한다. S/N비.

23.Sine wave

(사인 웨이브) 사인파. 고조파와 복잡한 배음을 포함하지 않은 순수한 가장 기본적인 파형이다.

방송국의 시보의 소리가 사인파이다.

24.Singer song writer

(싱어 송 라이터) 자신이 작사,작곡한 곡을 자신이 부르는 가수.

25.Single tone

(단음) 한 개의 기본음과 정수배의 배음(고조파) 에서 나는 것인데 음악의 소리는 대부분 단음으로 되어 있다.

피아노의 하나의 키를 눌렀을때에 나는 소리가 단음이다.

26.Sitar(시타르) 북인도에서 발달한 현악기. 음정이 변하지 않는 5개의 현과 2개의 연주용의 현, 거기에 공명현을 가진 악기.

27.Sireal data

(시리얼 데이터) 데이터가 별도가 아니고 전 데이터가 순번대로 이어져 있다.CD는 내측에서 음데이터로서 디지털화되어 순번으로 정렬되어 있다.

MIDI 데이터도 선두에 ID 넘버가 있고 다음에 본데이터라는 짜임새로 되어 있다.

28.Sivilance

(시빌란스:치음) 치음(ㅅ,ㅈ,ㅊ) 소리는 5㎑에서 10㎑대역에 높은 사운드 레벨을 가지고있다.

이퀄라이저에서 해당주파수를 줄이거나 (디에서De-esser) 라는 기기를 사용.

29.Ska beat

(스카 비트) 1960년대에 자메이카에서 발족한 음악 형태. 원래의 장르는 미국의 R&B(리듬 앤드 블루스)의 형태를 병화 시킨 것이다.

이 스타 비트는 나중에 레게(reggae)의 리듬 등의 원형이 되었는데, 리듬 앤드 블루스와 레게를 아는 방법은 두 비트의 중간적인 비트로 해석하면 된다.

30.Slave(슬레이브) 싱크로에 의한 작업의 경우에 마스터측에서 동기 신호를 수신하여 컨트롤시키는 측을 말한다. 수신측.

31.Sliduck

(슬라이덕) 흔히 슬라이닥스 라고 한다.

100V의 AC전원에서 0~130V정도 범위의 전압을 뽑아 쓸 수있는 전압 변환기의 일종.

32.Slope

(슬로프) 필터에 의해 레벨이 줄어들 때의 비율 .

시스템이나 장비의 주파수/진폭 응답과 관련된 용어로 로(Iow),하이(high) 또는 밴드 패스 필터(band pass filter)의 감쇠 영역에서 슬로프를 갖게 되며 보통 dB/옥타브로 표시된다.

33.SMPTE

(society of motion picture and television engineers) 타임 코드 신호의 하나로 현재 주류의 것이다. 오디오 테이프와 비디오 테이프 등에 이 타임 코드 신호를 기록함으로써 테이프의 위치를 시간/분/초/프레임으로 표시할 수 있다.

예를 들면,1시간 21분 47초 18 프레임과 같이 된다. 이것에 의해서 다른 장비와의 완전한 싱크로 (테이프의 되감기와 전진 등) 가 가능하다.

프레임은 1초간 중의 세밀한 위치를 표시하는데 쓰인다.1/30초를 1 프레임으로 하고 있다.

34.Sneak in/ Sneak out

(스니크 인/ 스니크 아웃) 소리가 모르는 사이에 들려오게 하고 소리가 점점 멀어지고 사라져 가는 것처럼 하는 음향기법. 페이드 인/페이드 아웃.

35.Solid- state

(솔리드 스테이트) 진공관에서 고체 상태의 소자인 트랜지스터 회로등으로 바꿔서 만든 상태를 말하는데,

이와 동시에 소형화, 고신뢰성을 강조하는 용어이기도 하다.

36.Solo(솔로) 클래식 음악에서는 독주와 독창을 가리킨다. 파퓰러와 록에서는 간주에 연주되는 기타와 키보드, 색소폰 등의 애디리브 솔로를 말하며,

재즈에서는 테마를 연주한 후의 각 악기의 애드리브 솔로를 말한다.

37.Sonata(소나타) 악곡의 한 형식을 말한다. 주명곡. 소나타 형식.

38.Soprano

(소프라노) 화성에서 가장높은 소리를 가리킨다. 또 한 여성 코러스의 가장 높은 음역.

동일 종류의 악기에서 고음역을 담당하는 것을 말한다. 예를 들면, 소프라노 색소폰, 소프라노 리코더.

39.Soul(소울) 1960년대의 흑인 음악과 리듬 앤드 블루스를 뿌리로 한 파퓰러 뮤직을 말한다. 보컬을 주체로 하여 재즈와 백인 음악과 융합해서 발전해 나갔다.

40.Sound(사운드) 음향. 모든 매질에 의해서 전파될 수 있는 음성 주파수 범위.

41.Sound collector

(집음기)

음원이 너무 멀어서 마이크로폰으로 수음하기 힘들 때 사용하는 것으로서

파라볼라형, 혼형태의 반사체와 마이크로폰의 유닛을 조합한 집음 시스템.

42.Sound field

(사운드 필드) 음장. 소리의 존재로 인한 매질의 진도의 주위로 전파되어 음파가 존재하게 되는 공간.

43.Sound image

(사운드 이미지) 어떤 방향에 소리가 존재 하는 것 같이 느껴지는 소리의 형태.

스테레오 상에서 실제로 음원이 없는 방향에 음원이 존재 하는 것 같이 느껴지도록 만드는 기법 중의 하나.

44.Sound intensity

(소리의 세기) 소리의 물리적인 세기. 음파의 진행 방향에 수직인 단위 면적을 단위 시간에 통과하는 에너지의 양으로 표시하고 단위는 W/㎡ 이다.

45.Sound level meter

(소음계) 노이즈 레벨을 측정하기 위한 계기로 무지향성 마이크로폰, 증폭기,지시 계기,보정 장치 등으로 구성되어 있다.

노이즈 레벨은 폰 또는 dB로 표시하고 그 기준 레벨은 1000Hz에서 2ⅹ10 5N/㎡의 음압 레벨이다.

46.Sound on sound

(사운드 온 사운드) 여러 개의 트랙에 독립적으로 녹음. 재생 할 수 있는 테이프 레코더를 사용하여 미리 녹음된 소리를 재생하여 다른 소리와 합쳐서 비어 있는 트랙에 녹음하는 방식.

47.Sound power

(사운드 파워) 음향 출력.단위 시간당 음원으로부터 방사하는 음향 에너지로, 단위는 Erg/Sec 또는 W이다.

48.Sound pressure

(음압) 음압 소리가 존재하면 매질의 압력이 변화하는데, 그 평균 압력에 의한 변화 부분을 음압이라고 한다. 단위는 [pa][N/㎡=μbar= 10dyne/㎠).

49.SPL

(음압 레벨)

sound pressure level 음압의 대소를 나타낼 때는 어떤 기준의 음압을 정하고 그에 대한 비를 데시벨로 나타내는데 이 값을 음압 레벨이라고 한다.

즉, 어떤 소리의 음압을 P라 하고 기준 음압을 Po라고 했을때 음압 레벨은 20log10(P/Po)[dB] 로 표현한다.

이때 기준 음압은 Po=2ⅹ10⁴μbar를 기준 음압으로 한다.

50.Sound pressure meter

(사운드 프레셔 미터) 음압계, 소리의 진동적인 압력 변화에 의한 음압을 측정하는 계기로 마이크로폰, 증폭기, 정류기형 전류계로 구성되어 있다.

지시의 단위는 [dB]이다.

51.Sound quality

(사운드 퀄리티) 음색. 기본 주파수가 같아도 사람의 목소리와 악기의 소리에 따라 그 느낌의 차이를 생기게 하는 기본음과 배음 및 음상의 조합을 말한다.

52.Southern Rock

(서던 록) 컨터리 앤드 웨스턴에 리듬 앤드 블루스 등의 수법을 넝은 미국 남부를 기점으로 한 록.

53.Speaker cluster (스피커 클러스터)

수많은 스피커를 하나의 무리로 엮은 스피커 시스템. 예를 들면, 홀의 무대 중앙에 매단 것을 센터 클러스터라고 한다.

54.Specification

(스페시피케이션) 약해서 SPEC(스펙)이라 한다. 제품의 시방. 명세사항.

보통 스페시케이션표에 기록되어 있는 것은 제품의 S/N비, 디스토션,다이나믹 레인지, 주파수 특성 등 그 장비의 기능을 표시하고 있다.

55.Spectrum analyzer

(스펙트럼 애널라이저) 여러 가지 교류 신호의 스펙트럼을 측정해서 화면에 표시하는 측정기의 일종.

고주파용,저주파용 등 측정하는 주파수 대역에 의해서 전용의 스펙트럼 애널라이저가 있으며 용도에 의해서 선택할 수 있다.

56.Splicing tape

(스플라이싱 테이프) 자기 테이프, 필름 등을 잇기 위한 접착 테이프.

57.Split Box

(스플리트 박스) 입력신호를 모니터와 메인 콘솔의 두갈래로 나누어 주는 박스

58.Split console

(스플리트 콘솔) 입력,출력,모니터,마스터섹션을 각각 독립적으로 배치하여 신호의 흐름 그대로 사용할 수 있는 장점.

대부분 공연 용 콘솔의 스플리트 형식과 같은 방식이다.

59.Splitter(분배기) 하나의 입력 신호 에너지를 여러갈래로 나누는 장치(device)

60.Spring reverberation

(스프링 리버브레이션) 전자 회로가 아니고 본체 내에 장치된 몇 개의 스프링에 음성 신호를 가해서 그 스프링의 반사 성질에 의해서 리버브 효과를 얻는 이펙터.

전자 회로, 특히 디지털 회로의 리버브에 비하면 음질이 떨어지는데, 용도에 따라 아직까지 사용되는 경우가 있다.

스프링 리버브 장치에 급격히 충격을 주면 폭발음과 같은 소리를 만들 수 있다.

61.Squawker

(스쿼커) 중음용 스피커로서 가장 넓은 음역을 커버한다.

62.SR

(사운드 리인포스먼트)

sound reinforcement 야외나 홀 등에서 음악 연주와 연극을 할 때 전기 음향 장치를 사용해서 소리를 보강하거나 음질을 보정해서 소리를 전달하는 것을 말한다.

PA는 스피치로 정보 전달을 위한 것이라면 SR은 스피치와 음악을 가공해서 전달하는 음향 장치라고 할 수 있다.

63.Stacking

(스태킹) 야외 콘서트에서 상당히 큰 음량으로 연주하기 위해 스피커 시스템을 여러대 쌓아 놓고 사용하는 일.

64.Stage front speaker

(스테이지 프론트 스피커) 일반적인 홀에서는 객석 맨 앞쪽은 프로세니엄 스피커와 사이드 스피커의 커버리지에서 벗어나므로 음압이 충분하지 못할 때가 많다.

그 때문에 스테이지의 맨 앞쪽에 소형 스피커를 배치한다.이것을 스테이지 프런트 스피커라고 한다.

65.Stage speaker

(스테이지 스피커) 극장과 콘서트 홀에서 스테이지 위에 이동식으로 설치된 스피커 시스템의 총칭.

연주자를 위한 모니터 스피커이다. 스테이지 모니터.

66.Staccato

(스타카토) 악기의 연주법으로 소리를 약 1/2의 길이에 짧게 끊어서 연주하는 것을 말한다.

악보상의 기보의 방법은 음부의 위 또는 아래에 점을 찍든가 staccato라고 표기한다.

67.Stereo microphone

(스테레오 마이크로폰) 동축 마이크. 하나의 마이크로폰 몸체에 지향성을 달리 한 2개(LR) 의 콘덴서 마이크로폰을 내장시킨 마이크로폰.

68.Steel guitar

(스틸 기타) 거치형으로 왼손으로 슬라이드 바(금속제의 봉)를 컨트롤하여 오른손으로 피킹을 하는 일렉트릭 기타의 일종.

69.Strings(스트링스) 보통 현악기의 또는 그 악기가 현이 있는 것을 가리키는데,신디사이저 등에서 의사적(흡사한 것)으로 작성된 현악기의 음색을 내는 것.

신디사이저에서 작성된 스트링스의 음색은 대개의 경우 바이올린,비올라, 첼로 등의 현악 합주의 사운드로 이것을 스트링 앙상블이라 부른다.

이전에는 스트링스 앙상블 전용의 키보드를 사용했었다.

70.Subjective tone

(주관음) 어떤 소리를 듣고 있을때 이와 다른 별도의 소리가 들리는 주관의 소리를 말한다.

증폭기의 입력신호가 크게되면 증폭기의 비직선 때문에 고조파와 혼변조가 생기는 것과 같다.

71.Surround system(서라운드 시스템) 메인 스피커 이외에 별도의 스피커(rear speaker)를 이용하여 분위기에 맞는 직접음과

콘서트 홀의 벽등에 반사되는 잔향음을 보다 현장감 있게 효과를 재현시키는 오디오 시스템 중의 하나.

72.Surf music(서프 뮤직) 1960년대 초기 캘리포니아를 중심으로 세계적으로 붐 이된 서핑의 BGM인 미국의 록.

73.Sustain(서스테인) 지속한다는 의미. 악기에서 소리가 나오는 곳과 여운의 부분을 가리키는데,

신디사이저에서는 건반을 누르고 있는 사이에 나는 음량 레벨을 말한다.

74.Sweep(스위프) 주파수 특성의 측정시 발진기의 발진 주파수를 낮은 쪽에서 높은 쪽 또는 그 반대로 변화시키는 것을 말한다.

여기에 대해서는 수동에서도, 기계를 사용한 자동에서도 용어에 구별하지 않는다.

75.Swing(스윙) 음악 장르의 하나인데 주로 재즈에서 쓰는 말.1930년대에 베니 굿맨을 중심으로 세계적인 유행어가 되었다.

대개의 경우 스윙이라고 하면 스윙 재즈를 지칭하고 있다.

76.Syncopation(싱코페이션) 당김음.리듬의 변화를 주기 위해 강약을 바꾸거나 악센트의 위치를 움직이는 일. 소절 내의 강박 또는 강부를 강조한 리듬.

4/4의 경우 소절의 강박은 1박을 말하며 3박째가 여기에 이어 나간다.따라서 2박째와 4박째가 강박에 해당한다.

이 싱코페이션의 특징을 많이 활용한 것이 재즈와 라틴음악 이다. 그 영향은 지금의 포퓰러 뮤직 전반에 걸쳐 쓰이고 있다.

77.Sync track(싱크 트랙) 동기 신호를 쓴 녹음의 경우, 테이프 레코더 위에 동기 신호를 녹음하는 트랙을 말한다.

78.Synchronized recording(싱크로 레코딩) 멀티레코딩(다중 녹음)용에 고안된 MTR의 기구. 일반적인 테이프 레코더는 녹음 헤드와 재생 헤드가 분리되어 있다.

그러므로 어떤 트랙을 재생하여 그 소리를 들으면서 별도의 트랙에 녹음하면 헤드가 떨어진 간격만큼 트랙간의 소리에 시간차가 생긴다.

이것을 방지하기 위해 녹음 헤드의 기능을 녹음뿐만 아니라 재생에도 바꾸어 사용하도록 한 것이다.

79.Synthesizer(신디사이저) 일렉트릭 키보드의 일종으로,악음 합성 기능을 가지며 전자 회로를 상용해서 임의적으로 음색을 만들어 낼 수 있는 악기.

건반이 달려있는 것이 보통인데, 건반이 없는 음원 모듈 타입도 있다.

신시사이저는 본래 단음 악기였는데 폴리포닉 타입이 신디사이저가 개발됨으로써 그 구별 때문에 단음 타입은 모노포닉 신디사이저라 하고 복음형은 폴리포닉 신디사이저라고 부른다.

현재 제품화되고 있는 신디사이저는 거의 폴리포닉 타입이다. 이 폴리포닉 타입 신디사이저는 동시 발음수는 6음~16음이 보통이다.

기본적으로 신디사이저는 1음색밖에 발음되지 않으나 스플릿 기능과 듀얼 기능을 사용해서 동시에 두 가지 이상의 음색을 연주 할 수 있는 것이 나왔다.

T

1.Talk back

(토크백)

컨트롤 룸에서 스튜디오의 플로어 또는 녹음 부스 , 기타 출연자가 대기하는 곳에 스피커를 통해 지시나 연락하는 장치.

2.Tango

(탱고)

4분의 2박자의 댄스 음악. 시원시원하고 정열적인 춤곡. 아르헨티나의부에노스 아이레스 지방의 빈민 슬럼에서 발생했다.

3.Tape

(테이프) 여기서는 자기 테이프를 말한다. 자기 테이프는 여러 종류로 분류되는데, 편의상 간단하게 테이프라고 호칭한다.

테이프는 미세한 철분인 산화철로 된분말을 필름에 코팅한 것이다.

테이프는 재질에 따라 노멀,크롬,메탈 등으로 구분되며 각각 쓰임새가 다르다.

4.Tape echo

(테이프 에코) 장비 내에 장치되어 있는 엔드리스(endless) 테이프에 의해서 딜레이 효과를 만드는 이펙터.

하나의 녹음헤드와 여러개의 재생헤드가 있어 한번 녹음된 소리를 재생 헤드들이 차례로 시간차(거리차)를 두고 재생하는것 .

5.Tape hiss

(테이프 히스) 테이프를 재생할 때 발생하는 독특한 노이즈.

테이프의 자성체가 지니고 있는 히스테리시스(hysteresis) 때문에 생긴다고 해서 히스 노이즈라고 부른다.

6.Tape recorder

(테이프 레코더) 녹음기.오디오 주파수대의 정보 기록을 위한 장비. 소리는 전기적 에너지로 변환되어 자기 테이프상에서 적응이 자기 패턴을 형성한다.

이러한 자기 패턴은 재생시 다시 전기 신호로 변환되어 소리로 바꾼다.

7.Tape sync

(테이프 싱크) 멀티트랙 레코더 등에서 녹음 작업할 때 시퀀서 등의 기기와 동기 연주시키는 기능이다.

8.Techno pop

(테크노 팝) 1970년대 말경에 독일에서 발생한 뉴웨브 계통의 록뮤직.

신시사이저 등의 전자 악기를 컴퓨터와 시퀀서로 만든 기계적인 사운드가 특징이 다.

9.Telescorping Shield

(텔레스코핑쉴드) 2심케이블연결의 경우 쉴드는 마이크 라인을 제외한 모든 라인에서 입력측 컨넥터만 연결하고 출력후 컨넥터는 끊어 놓아 그라운드 루프를 방지한다.

10.Tenor(테너) 남녀 혼성의 4부성부 코러스 위에서 두 번째로 파트인데, 남성 고음역의 피트.

11.THD

(Total Harmonic Distortion) 입력신호에 의해 앰프가 만들어내는 찌그러짐을 출력과의 퍼센트로 표시

12.Thrshold

(드레숄드) 컴프레서,리미터,노이즈 게이트 등 이펙터의 입력 신호가 어떤 레벨에 도달해서 동작을 개시하는 수치를 드레숄드 레벨이라고 한다. 그 개시점을 드레숄드 포인트라고 한다. 출발점. 한계.

13.Threshold level

(드레숄드 레벨) 문지방 입구의 크기로 변역 . Compressor가 작동을 시작하는 level을 말한다. 즉 기준 이상의 레벨은 컴프레서의 영향을 받는다. ㏈로 표시.

14.Threshold of feeling

(최대 가청값) ⇒Threshold of Pain

사람이 들을 수 있는 최대 가청값 이상의 소리가 되면 소리에 대한 감각 이외의 감각, 고막이 고통을 느껴

무슨 소리인지 모를 정도로 큰 소리 일때의 level은 대강 120~130dB의 범위인데 이 음압은 50마력의 사이렌 소리 정도가 된다.

15.Threshold of hearing

(최소 가청값)

소리로서의 감각을 느끼는 최소의 음압.

음압은 주파수에 따라 다르지만 정상적인 청력을 지닌 사람의 경우,귀의 감도에 가장 좋은 것은 2000~3000dB부근의 순음이고 1000Hz에서의 최소 가청값을 0 dB로 규정하고 있다.

이 음압은 약한 바람에 날리는 가랑잎 소리 정도이다.

귀에 전혀 손상이 없는 어린이의 귀에 가장 민감한 주파수대인 1㎑에서 4㎑의 소리를

최소의 볼륨에서부터 서서히 Volume을 높이면서 들려줄때 그 어린이의 귀에 소리가 들릴때의 음압레벨이 0㏈ SPL이다. 즉 0.0002 dyne/㎠이다.

16.Timbre

(음색) 소리를 들었을 때에 생기는 기본적인 심리적 인상의 하나. 소리의 크기와 높이가 같은 경우라도 두개의 소리가 다르게 느껴질 때 음색이 다르다고 한다.

음색은 소리의 3요소 이외의 심리적 인상을 포함하는 복잡한 개념이다.

17.Timbales

(팀버리스) 라틴 퍼커션의 하나. 스틸과 구리, 또는 나무 등으로 동체를 만든 타악기.

소리의 높이가 크게 다른 두 개의 팀버리스를 한 대의 스탠드에 세트하여 연주한다.

18.Time code

(타임 코드) 시간 정보에 의한 동기를 필요로 하는 장비간 때문에 시간 정보를 부호화한 것을 말한다.

전용의 커넥터로 타임 코드의 전달을 한다. MIDI와 SMPTE에 의한 동기가 일반적이다.

19.Timpani

(팀파니) 오케스트라의 퍼커션의 하나. 항아리 모양이며 음정이 변화되는 것이 특징이다.

20.Tone(톤) 소리의 음색, 음색이라고 하는것은 음악상에서 같은 라(A=440㎐)의 소리라고 해도 플룻과 피아노의 배음 구성과 엔빌로프(envelope) 가 다른것을 말한다.

21.Tonic(토닉) 악보의 제 1음. 주음. 음계와 같이 조성을 결정하는 기능을 가진 가장 중요한 음이다.

또 토닉은 토닉 코드의 의미로서 사용되는 경우도 있다.

22.Touch noise

(터치 노이즈) 마이크로폰을 손에 들고 사용할 때 불필요한 진동이나 잡음이 신호로 혼입되는 수가 있는데, 이런 접촉 잡음을 말한다.

23.Track(트랙) 테이프 레코더의 헤드가 테이프위를 지나는 경로 즉, 자기 테이프의 신호가 기록되는 부분을 말한다.

24.Track down

(트랙 다운) 24, 32, 48채널 등의 멀티채널 녹음기에 파트별로 녹음된 연주음을 소재로 하여 2채널 스테레오 믹스 다운 후 완성 프로그램을 만드는 소작. 믹스다운.

25.Track sheet

(트랙 시트) 멀티트랙 레코더를 사용한 다중 녹음때에 각 녹음 트랙이 어떻게 사용되고 있는가를 기록해 둔 시트.

트랙수가 많은 멀티레코더를 사용할 경우는 필수품이다.

26.Transient respons

(과도 특성, 과도 응답) 음악 신호처럼 대단히 심하게 변화되는 신호에 대하여 얼마나 정확하게 응답할 수 있느냐를 나타내는 특성이다.

27.Transistor

(트랜지스터) 증폭 작용을 갖는 반도체 소자로서 transfer of a signal through a varistor의 약어.

진공관과 같이 증폭, 발진,변조 등의 작용을 하며 소형으로 히터 전원이 필요 없고 수명이 길다.

28.Treble

(트레블) 고음역을 말한다. 혹은 고음역을 컨트롤하는 노브.대개의 앰프는 이 트레블을 컨트롤하는 노브가 장치되어 있다.

29.Tremolo

(트레몰로) 떨리는 듯 들리는 소리. 또는 그런 소리를 내는 연주법. 전자 악기와 악기 앰프에서 소리를 떨리게 하여 크고 작게 하는 기능.

오르간,일렉트릭 피아노 등에 이 기능이 장치되어 있다.

30.Trigger

(트리거) 스위치류를 작동함으로써 펄스파 등의 신호를 발생하여 회로가 시동, 정지할 때까지를 컨트롤하는 것을 말한다.

31.Trio(트리오) 세 사람 편서의 연주,삼중주.

32.Trim(트림) 미조정.또는 미조정을 하는 노브 등을 말한다. PA믹서 등에서는 게인 컨트롤용의 트림 등이 있다.

33.Trombone

(트롬본) 슬라이드식의 신축관을 조절함으로써 음정을 변화시키는 금관 악기의 명칭.트럼펫과 같이 버라이어티가 풍부한 음색을 낼 수 있는 악기이다.

종류로서는 소프라노 트럼본, 앨토 트럼본, 테너 트롬본, 콘트라 베이스 트럼본 등이 있으며 각각 음역이 다르다.

34.Trumpet

(트럼펫) 가장 파퓰러한 금관 악기로서 폭넓게 여러 음악 장르에서 사용 하고 있다.

음색은 힘센 고음역과 부드러운 저음역을 가지며 하나로 버라이어티가 풍부한 다채로운 음색을 낼 수 있는 것이 특징이다.

35.Tuba(튜바) 금관 악기로 최저음이 나오는 악기. 날카로운 저음의 존재감이 있는 사운드가 나온다.

36.Tubular bells

(튜블러 벨) 길이가 다른 금속 파이프를 음정 순으로 가지런히 달아맨 타악기. 벨 또는 차임이라고도 부른다.

음정은 파이프의 두께와 길이에 따라서 다르며 음색은 금속제의 화려한 소리가 특징이다.

37.Tuning

(튜닝) <1>악기를 튜닝 미터를 사용해서 조율하는 것. 또 오케스트라에서는 피아노 또는 오보에의 소리로 튜닝을 한다.

<2>라디오 또는 스테레오의 튜너의 주파수 다이얼을 조정하여 주파수를 맞추는 것을 말한다.

38.Turnover Frequency

(턴오버주파수) +15㏈이나 -15㏈의 지축이 되는 레벨이 되기 3㏈전의 주파수를 말한다.

39.Turn table

(턴 테이블) 약어는 TT.디스크로 소리를 재생하는 장치.

40.Tutti(투티) 단일 악기나 가수의 솔로 부분에 대하여 전악기, 또는 전가수가 협연 하는 부분. 연주자가 전원 동시에 단일 선율을 연주하는 것.

오케스트레이션된 악곡의 클라이맥스로 사용되는 연주 형태인데, 그 연주의 음량과 음압은 박력이 있다.

41.Tweeter

(트위터) 고음 재생용 스피커. 단독으로 거의 사용하지 않고 항상 두 개 이상의 스피커를 조립해 사용한다.

트위터에 가해질 높은 주파수를 분리하기 위해 크로스 오버 회로를 사용한다.

일반원형, Caramic or Piezo (피에조), Horn 등이 있다.

42.Twist

(트위스트) 1950년 말경에 유행한 춤의 명칭. 현재 올디즈라고 부르고 있는 당시의 로큰롤의 음악에 맞추어서 신체를 흔들면서 자유로 움직이는 춤이다.

U

1.Ultra directional microphone

(초지향성 마이크로폰)

카디오이드(cardioid)특성을 갖는 초지향성 마이크로폰. 주로 원거리 수음에 사용한다.

음파의 간섭을 이용한 라인 마이크가 중심이지만 그 외에 카디오이드 특성의 마이크 유닛을 두 개 이상 조합한 고차 음압 경사형 마이크도 있다.

2.Ultra sound

(초음파) 가청 범위보다 높은 주파수의 소리.

3.Unbalance connection

(언밸런스 접속)

불평한 접속. 음향 장비와 전자 악기에서 오디오 케이블 접속 방식의 하나. 이 접속 방식은 신호를 흐르게 하는 심선이 한개 뿐이다.

이 방식의 결점은 케이블에 침입해 오는 노이즈에 약하기 때문에 너무 긴 거리를 접속하기에는 적합하지 않다.

4.Undesired sound

(소음) 소음이란 바람직하지 않은 소리 예를 들면 말소리, 음악 등의 소리를 방해하기도 하며 생활의 장애, 고통을 주는 소리, 불쾌한 소리 등을 말한다.

5.Unshield

(언쉴드) 라인 레벨이 아닌 출력레벨은 외부 잡음 레벨보다 훨씬크다 .

따라서 출력레벨의 전달에는 그다지 외부잡음이 문제가 되지 않는다. 즉 쉴드가 필요 없는 언쉴드케이블의 사용이 가능하다.

6.Uni-directional microphone

(단일 지향성 마이크로폰) 배면과 측면에서 오는 소리에 대해서는 감도가 낮은 마이크로폰이다.

단일 지향성 마이크로폰은 주위의 소음과 간섭음이 담기지 않는 것이 특징인데, 음원에 가까이 접근하면 저음이 강조 되는 근접 효과가 있고, 바람이나 진동 등의 잡음에 약하다.

V

1.VCA fader

(VCA 페이더) 믹싱 콘솔에 사용하고 있다. 직류 전압으로 게인을 컨트롤 할 수 있는 페이더.

전압의 고저에 의해서 음량을 컨트롤하기 때문에 페이터의 움직임에 따라 전압 변화를 컴퓨터에 기억시켜 두면 컴퓨터 믹스가 가능하다.

2.VCO

(Voltage Controlled Oscillator): 인가전압에 의해서 발진주파수가 바뀌는 발진기에서 이것에 의해서 읽어내기 개시 시간 , 따라서 지연시간을 연속적으로 변화시킬 수 있다.

3.Vibraphone

(비브라폰) 금속제 음판으로 된 건반 타악기. 음판 밑에는 속에 팬이 붙은 공명관이 장치되어 있으며,

그 팬이 모터에 의해서 회전하므로 비브라토 효과를 얻을 수 있다.

4.Vibrato

(비브라토) 바이브레이션. 음성과 악기의 소리를 진동시키는 창법 또는 주법. 악보상에는 vib의 기호로 표기 한다.

5.Vocal(보컬) 노래하는 사람. 보컬 파트는 보면의 제일 위에 표기된다.

6.Vocoder

(보코더) voice coder의 합성어. 로봇의 소리와 같이 기계적인 소리를 만드는 장치.

이 이펙터에 의해서 한 사람으로 코러스 효과를 낼 수 있다. 기타 등 다른 악기의 소리를 입력해서 그 소리를 말하는 것 같이 만들 수도 있다.

7.Voice frequency

(음성 주파수) 음성 주파수 대역폭은 300Hz~3000Hz 정도이다.

8.Vowel

(모음) 모음은 비교적 연속음에 가깝다. 허파에서 내쉬는 숨이 목청을 통해서 나올때 순하게 홀로 나는 소리.

9.VU meter

(VU미터) volume unit의 약어이다. VU미터는 피크미터와는 달리 물리 음향과 청감 음향이 비료적 일치되도록 개발한 음량계.

음량 지시는 평균 프로그램 레벨을 나타내며 피크값의 측정은 불가능하다.

W

1.Wafer speaker

(웨이퍼 스피커) 높은 오디오 주파수 재생에 이용되는 압전 현상을 이용한 스피커.

2.Warmth

(웜즈) 소리의 따뜻한 감은 중역에 비해 저역에서 (125 ∼ 250㎐) 잔향시간이 길게 느끼게 된다.

웜즈가 있는 홀이란 파플러 음악이나 로망파의 음악을 연주할 때에 없어서는 안될 요소로 실제 녹음시에 무언가 효과를 사용하여 잔향을 부가한다든가 이퀄라이징하고 싶어도 생각대로 잘 되지 않는 소리이다.

그 큰 원인은 잔향부가 장치의 음질문제이다. 이런 때는 저역을 적당히 증가하고 고역을 감쇠 시킨다.

3.Weighting

(보정) 측정시에 적용되는 교정 계수.

노이즈 신호에 의한 방해 효과는 주파수에 따라 변화하고 주파수 범위에 대해 측정된 성능은 노이즈의 변화량에 대해 가중값을 갖게 된다.

4.Weighting network

(청감 보정 회로) 미터에 의한 소리의 레벨 지시를 청감상의 음량감에 가깝게 하기 위해 삽입되는 일종의 필터,또는 이퀄라이저를 말한다.

5.West coast rock

(웨스트 코스트 록) 로스앤젤레스를 시초로 한 미국 서해안 지역에서 흔히 볼 수 있는 음악 스타일 . 밝고 개방적인 록의 총칭.

6.Western music

(웨스턴 뮤직)

미국 남부의 백인들간에서 민요를 배경으로 한 가요곡. 서부극에서 볼 수 있는 카우보이의 혼과 생활을 그린 음악 스타일.

7.White noise

(백색 잡음) 어떤 주파수 대역 내의 모든 주파수가 포함되어 있는 잡음을 말한다. 백색 잡음은 주파수와 그 성분의 비율 관계가 정규 분포에 따르기 때문에 가우스 잡음이라고도 한다.

이 파형 속에는 모든 주파수의 성분이 일정한 크기 들어가 있다. 소리 자체는 아주 많은 사람의 박수 소리 같은 잡음이다. 백색 잡음은 음향 측정에 사용한다.

8.Wireless microphone

(와이어리스 마이크로폰) 마이크로폰의 출력을 초단파로 변조하여 송신하고 이것을 수신 복조하여 음향 신호를 추출하는 마이크로폰이다.

9.Wood bass

(우드 베이스) 콘트라 베이스. 오케스트라의 악기 편성에 있어서 본래는 첼로의 저음역을 보강하기 위해서 만든 악기이며 E1~A1까지의 음역을 가지고 있다.

재즈 등의 장르에서는 최저 음역(베이스 파트)을 연주하는 악기로 사용하고 있다.

10.Woofer(우퍼) 저음용 스피커. 주로 30Hz~400Hz 정도의 저음역을 재생하기 위한 스피커를 말한다.

11.Wow(와우) 턴 테이블 등에서 회전 속도가 균일하지 못한 원인으로 생기는 소리의 변동을 말하며 비교적 주기가 느린 것을 와우라고 하면 빠른 것을 플러터라고 한다.

X

1.XLR컨넥터 캐논(Cannon)사에서 개발하여 캐논플러그라고도 불리며 3개의 핀과 하나의 쉴드로 구성되

   는 암(Female) 수(male)그리고 고정형의 암,수가 있다.

2.Xylophone(실로폰) 목금. 조율된 나무봉을 건반과 같이 늘어서게 한 타악기

Y

1.Yodel(요들) 스위스 알프스 지방과 오스트리아의 티롤 지방의 특수한 민요. 또는 그 부르는 방식을

   총칭한다.

[해든누리(홍숙현)]

이거 하느라 요즘 석주가 조용했나 얼릉 공부해서 석주한테 다 읽었다고 말해야하는데 ..

[이석주]

정리하기도 힘드네.

[이석주]

고맙다 숙현아, 너 혹시 영어단어 암기하고 사전 한장씩 뜯어 먹었다는 전설의 그녀 아니냐?