차훈아트론 I 고옥의 백심, 주사심, 철심은 어떻게 형성됩니까? 고옥 골동품 감정 어떤 방법이 있습니까?

[백산]

고옥의 백심, 주사심, 철심은 어떻게 형성됩니까?딥페이크 또 어떤 방법이 있습니까?

 
 
 
 
 
 
소스 : 동북아역사문물연구원
 
 
 

고옥을 가지고 노는 것은 먼저 감정을 배워야 하며 감정을 이해하려면 고옥에 대한 '보고, 듣고, 묻고, 자르는 것'을 배워야 합니다.오늘은 '망'에서 가장 중요한 방법 중 하나인 고옥의 진색을 판단하는 방법을 말씀드리겠습니다.
 
 
 

한대 이룡패

고옥의 친색은 친식이라고도 합니다.고옥의 짙은 색이 어떻게 형성되는지에 대한 이야기는 골동품계에서 이미 흔한 주제입니다.심색이 형성되는 이유를 간략하게 요약하면 출토된 옥기는 토양층에 오랫동안 묻혀 있기 때문에 이러한 환경에서 옥기는 장기간 지압, 지온, 토양 수분에 침지되고 유기물, 무기물, 심지어 미생물의 영향을 받기 때문에 옥기의 천연색 외에 외부로부터 내부로부터 2차 색상이 생성됩니다.
 
이 색상은 시간이 지남에 따라 짙어지며 수집계에서 흔히 말하는 '친한 색'과 '숙성'을 형성합니다.물론 심색의 형성은 뿌리옥 재료의 단단함, 생산 중 광택 정도, 매장 환경의 토양 산도 및 알칼리도, 토양 온도가 더울지 차가운지, 토양이 습한지 건조한지, 인접 물체의 색이 퍼질지 여부, 매장 전 묘의 주인이 노는 정도 또는 출토 후 노는 시간에 따라 심색이 달라집니다.
 
 
 
 
 

술이 갈라진 상대옥인

고옥의 수심은 장기간의 느린 과정으로 하루아침에 이루어질 수 없으며, 그 형성에는 시간과 지리, 인화의 일치가 필요합니다.고옥의 진친은 대부분 땅속에 너무 오래 묻혀 있기 때문에 피부 속으로 스며들며, 그 색은 부드럽고 자연스러우며, 전체적으로 조화로우면서도 고풍스러운 창상미감을 주며, 진색과 옥본색이 혼연일체가 되어 서로 포인트를 줍니다.
 
심색은 일반적으로 표면과 안쪽에서 점차 침투하여 흐트러지며, 옥 그릇의 위치에 따라 옥의 부드러움이나 단단함에 따라 층이 달라지며, 아래 그림과 같이 옥이 부드럽거나 조각이 많은 곳에서 심색이 더 분명합니다.물론 고옥에 관한 한 친색과 본색 사이의 전환은 자연스럽고 깊이가 다르며 농담이 다른 상황을 보여줍니다.이 현상은 옥이 침투하는 과정의 점진적인 변화를 생생하게 반영합니다.한마디로 진심은 '살아있는' 것입니다.
 
 
 
 

한나라 때 무화심을 띤 옥 韘형 패물.

또한 고옥의 친색 분포는 물리적, 화학적 분자 전달 논리와 매우 일치합니다.옥의 수심 과정은 옥의 재료에 따라 풍화피를 가져온다(여기서 많은 옥의 재료에 의해 풍화피는 수심과 매우 유사하며, 고옥을 감정하는 것은 매우 현혹적이므로 주의해야 합니다!)
 
옥의 질감이 느슨한 곳, 표면이 갈라진 곳, 옥의 오래된 그루터기, 옥의 공작흔적 등 비교적 약한 곳이 미리 침투하기 때문에 고옥, 특히 고옥의 침식은 옥의 표면에서 가장 두드러집니다.이른바 수집가의 말인 '균열이 있으면 반드시 심이 생기고, 껍질이 있으면 색이 변하며, 작업 흔적이 많이 희어집니다.
 
우리가 흔히 보는 친색은 백화, 구리심, 철심, 물심, 주사심, 흙심 등이 있는데 오늘은 주로 백화(물심, 안개심이라고도 함), 금속심, 주사심에 대해 말씀드리겠습니다.
 
 
 
 
 

선진시대의 안개꽃을 머금은 옥순록.
 

옥기의 '백화'는 '수심' 및 '안개화'라고도 합니다.주로 옥기가 매장된 환경에서 토양의 온도, pH 및 습도로 인해 질감이 하얗게 변하고 구조가 부드러워지고 건조해지며 투명도가 사라지는 현상을 말합니다.일반적으로 산성 습한 토양은 백색도가 높은 수심을 형성하기 쉬운데, 예를 들어 량주 문화의 옥기에 의해 형성된 아이보리 수심입니다.
 
수심 현상은 매우 독특하며 비교적 촉촉한 환경에서 점차 본색으로 되돌아오고 환경이 건조되면 안개처럼 희고 뽀얀 색을 되찾는 것을 고대 옥을 가지고 노는 사람들은 분명히 봤을 것입니다.이러한 색상 변화 때문에 대부분의 티베트인들은 이를 '석회화', '닭뼈 흰', '풍화', '아이보리'라고 부릅니다.
 
그러나 본질적으로 '알비노'는 물리적 변화이며 옥 기구 자체의 칼슘 함량은 과학적으로 측정되어도 증가하지 않으므로 '석회화'라는 용어는 부적절하며 '알비노' 또는 '안개화'라고 불러야 합니다.
 
 
 
 

선진 시대의 무화 심옥인
 
 

선진 시대의 무화 심옥어

금속 심은 옥이 금속과 접촉하는 시간이 길어지면 금속 녹이 옥기의 색상에 미치는 영향을 말합니다.옥기는 춘추전국시대 이래 검으로 장식하거나 금속과 함께 사용하는 경우가 많았습니다.수천 년 동안 옥과 금속이 일치하면 인접한 금속, 특히 녹슬기 쉬운 구리와 철이 옥 균열을 따라 침투하거나 옥으로 침투하여 2차 색상을 형성하므로 이러한 색상은 녹으로 인한 색상에 따라 다릅니다.
 
청동기에 부착된 옥은 일반적으로 청동 녹의 색상과 유사하며 대부분 연한 녹색이며 때때로 파란색이 나타나기도 하며 철기에 부착된 옥은 일반적으로 황토색 녹의 색상과 유사합니다.금은기는 녹슬지 않기 때문에 옥기의 색에 대한 침식이 뚜렷하지 않으며, 금은 녹에 침식된 옥기는 아직 발견되지 않았습니다.
 
 

철검의 옥검 장식은 금속심을 함유하고 있어 붉은색을 띤다.
 
 

주사심은 옥과 주사를 땅에 묻은 후 형성된 적갈색 심을 말합니다.왜 대부분의 장옥에는 주사심이 있습니까?이것은 고대인의 장례 관습과 큰 관련이 있으며 장례에 주사를 사용하는 것은 매우 오래된 관습이며 주사가 무덤에 등장한 것은 5,000년 이상의 홍산 문화 시대로 거슬러 올라갈 수 있습니다.
 
화하 문화가 몽롱한 상태였을 때 선조들은 이미 주사를 악을 물리치고 귀신을 쫓는 '신물'로 여겼기 때문에 장례와 제사에 자주 등장했으며, 고고학자들의 추론에 따르면 주사의 사용은 중국 문화에서 붉은색을 좋아하는 것과 큰 관련이 있습니다.본론으로 돌아가면, 주사심과 고옥을 가지고 노는 사람들은 대부분 잘 알고 있는데, 금속심과 달리 주사심은 거의 '백화'나 '수심', '무화심'과 공생합니다.
 
즉, 주사심이 있는 옥은 모두 수심이 있지만, 수심이 있는 옥은 반드시 주사가 있는 것은 아니며, 일부 묘혈에는 주사가 없기 때문에 주사를 형성할 필요가 없습니다.
 
 
 

주사심과 수심이 공존하는 상대의 옥부엉이
 
 

진주빛 진달래꽃이 피는 선진 옥소
 

물론 AAA의 색을 식별하는 것은 이러한 친색의 색상과 표현 방법만으로는 충분하지 않으며 위조자가 어떻게 조작했는지도 알아야 합니다.수집가에는 많은 돈을 벌기 때문에 인위적으로 '연구'하는 경우가 많은데, 이들의 '연구'가 있었기에 고옥의 수집이 이처럼 오리무중으로 변한 것은 놀라운 이야기들이 하나둘씩 이어졌습니다.
 
옛사람은 고대와 현대의 가짜 이 일에 매우 적합하다고 했는데, 이 말은 '사람은 붐비면 모두 이익을 위해 오고, 사람은 붐비면 모두 이익을 위해 왕래합니다.그래서 옛것을 잘 알고 아는 사람으로서 위조가 있는 이유를 잘 이해하고 있습니다. 어떤 사람은 이익을 추구하지만 어떤 사람은 호구지책입니다.요컨대, 수많은 위조품을 말하는 것은 옳지 않지만, 인간성이 이익을 얻는다는 측면에서도 합리적입니다.
 
 
 
 

서주무화심옥玦

조작된 이유를 말한 후 조작된 딥 컬러가 무엇인지 설명하겠습니다. 인공 딥핑 방법에는 주로 산-염기 물기, 차 끓이기, 화염 및 훈제, 원피 위장, 튀김 및 녹, 안료 침지 등이 있습니다.
 
위조자는 비용을 절감해야 하기 때문에 비교적 짧은 시간에 옥기에 심을 수 있어야 하므로 위조된 심은 일반적으로 옥기 표면에 단기간 강요되며 심색과 심흔은 종종 옥기 표면에 나타나며 염색이 선명하고 눈에 거슬리며 옥색과의 결합이 부자연스럽고 두드러지며 예를 들어 위조 옥기를 끓는 물에 넣으면 물의 색이 크게 변합니다.
 
둘째, 위조된 딥 컬러는 단일 색상이며 실제 딥 컬러와 같은 계층적 전환이 없습니다.마지막으로, 위조된 심금의 분포는 일반적으로 물리학적 밀도 논리에 위배되는데, 예를 들어 옥피, 타래, 질감이 나쁘거나 가공된 부분의 심금은 옥질이 좋고 단단한 곳의 심금과 일치하며 큰 차이가 없습니다.
 
 
 
 

모조품 산-염기 물림에 의해 형성된 '안화심'

동시에 일부 고대 옥기의 가장자리에는 종종 소량의 풍화 피질이 있고 일부 옥기의 옥에는 설탕 색상이 분포되어 있음을 지적할 필요가 있습니다.항간에 이러한 현상이 후천적인 침식으로 인한 것이라고 잘못 전해진 것은 잘못된 것입니다.
 
풍화피질은 지표면에 가깝거나 노출된 산에 속하기 때문에 일년 내내 방사선에 노출되고 바람, 햇빛, 비에 노출되기 때문에 심식과 유사한 풍화층을 형성합니다.옛날 사람들은 옥을 구하기 어렵기 때문에 이 부분을 차마 버리지 못하고 생산에 사용했습니다.
 
따라서 일부 옥 제품은 고대 사람들이 옥 재료를 소중히 여겼기 때문에 옥 재료가 선천적으로 가지고 있는 피질을 사용했으며 이러한 피질 자체의 형성은 2차 침식과 필연적인 관계가 없습니다.

요컨대, 친색은 고옥의 식별에 매우 중요한 역할을 합니다.고옥 수집가가 반드시 파악해야 하는 것입니다.고옥의 친색의 원인과 슈도친의 방법과 표현을 숙지하는 것은 고옥 컬렉션에 큰 도움이 됩니다.동시에 우리는 또한 심금과 관련된 신비롭고 신비하며 과학적 근거가 없는 많은 관련 관점을 선별해야 합니다.
 
또한 고옥 수집가들에게 '유심색론'도 매우 위험하다고 경고하는데, 고옥의 감정에는 과심색 외에도 고옥의 운치, 옥재, 공흔, 모양, 장식, 조각 재료 및 펄프 등 기타 지표가 종합적으로 고려되어야 하며, 이렇게 해야만 정확한 고옥 감정 결론을 얻을 수 있습니다.
 
 
 

한대 옥선
 

[독쟁이 나그네]

이런것 표현하신듯 해서 올려봅니다.

[백산]

감사합니다