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중국 고미술품 골동품 도자기 청나라 도자기 清代瓷器
출처 바이두백과 소스: 동북아문물감정연구원
청나라의 도자기는중국 노동 인민 도자기의 굽는 수준은 그야말로 최고조에 달합니다.수천 년의 경험과 경덕진의 천연 원료, 독도관의 관리, 청나라 초기의 강희, 옹정, 건륭 3대는 정치적 안정, 경제적 번영, 황제의 중시, 도자기의 성취도 매우 탁월하며 황제의 취미와 제창으로 청초의 도자기 제작 기술이 뛰어나고 장식이 정교하고 화려하며 성과가 비범하여 고대 노동 인민들의 뛰어난 재능과 예술적 창의력을 충분히 구현하였다.유구한 중국 도자기 역사상 가장 찬란하게 빛나는 페이지입니다.
중국어 이름 청나라 도자기 지역은 중국 특색 기술이 뛰어나다
카테고리
1 발전 역사
2 공예의 특색
▪ 강희자기
▪ 옹정자기
▪ 건륭자기
▪ 가경도광자기
▪ 함풍선통자기
3 도자기 소개
4 아트 스타일
5 당요와 당영
6 스타일링 감정
7경자 생산
개발 역사
청나라 도자기 생산은 경덕진의 관요를 중심으로 하는 것 외에도 각지의 민요가 모두 매우 번창하여 큰 성과를 거두었으며, 특히 서풍이 점차적으로, 도자기가 수출되고, 서양의 원료 및 기술이 유입되어 외부의 영향을 받아 도자기 산업이 더욱 풍부하고 다채로워졌으며, 양산 및 모조품풍으로 인해 화원은 세밀하고 섬세하며 놀라운 작품을 추구하지만 창의적이지 않고 장인 기질에 흐른다.
푸젠성 덕화백자는 맑고 투명하며 불상 생산으로 유명하다.
청나라 초기 경덕진 도자기는 국내는 물론 세계 최고 수준의 도자기를 대표했습니다.국내외 및 궁정에 따라
징더진 도자기에 대한 수요가 급증하여 강, 옹, 건 3대 경더진 도자기 산업은 도자기 제조 역사의 정점에 도달했습니다.강희의 청화, 오색, 삼색, 랑요홍, 동부홍, 법랑채 등의 장식품종은 독특한 스타일을 가지고 있으며, 옹정의 분채, 투채, 청화, 고저온색 유약 등은 분말과 부드러움이 있고 소박하고 청량하다.건륭제의 도자기 제조 기술은 정교하고 절륜하며 귀도끼 장공은 유례가 없다.청화 영롱자기, 상생자기 조각, 모조 구리, 대나무 나무, 칠기 등 특수 공예 도자기는 매우 아름답고 정교합니다.도자기 업흥, 백업흥, 건륭제 때 도관인 당영 《도야도설》: "경덕진은 10여 리에 불과하고 산은 물로 둘러싸여 외진 곳에 있으며, 도래로 사방상인이 있고, 민요 2,300구에는 장인이 수십만 명도 되지 않으며, 이 식자가 매우 많다." 청나라 중기, 수출 도자기가 발전한 광채가 화려하고 아름답다.
공예 특색
청나라 도자기
가경조의 전기는 기본적으로 건륭제의 유풍이 남아 있지만, 전체적으로 보면 건륭제의 성세보다 훨씬 뒤떨어져 있다.당시의 분채와 청화기에도 일부 고급품이 있었는데, 특히 산호홍의 분채와 금묘기가 두드러졌다.색상 유약에는 제홍, 제람, 장색 유약, 황색 유약, 참외 껍질 녹색, 두청, 운하 유약 및 석록이 일정량 있습니다.빙고, 관, 준요 및 찻잎 분말 품종도 계속 생산되고 있습니다.이때 사대부 계층에서 코담배가 유행하였고, 도자기 코담배 주전자는 분채 외에도 청화와 흰 유약을 조각하는 수가 적지 않았다.도안에서는 명승산수도가 더욱 성행하고 있으며, 인물 중 사녀의 형상은 이전보다 청나라의 장식적 특징을 띠고 있다.
도광조의 청화와 색유 제작은 모두 쇠퇴했다.분채 도자기의 수는 많지만 품종과 모양도 크게 줄었고 제품 중 연꽃 모양의 접시와 그릇이 두드러진다.소량의 '신덕당'과 '입죽의 주인'이 있는 분채, 제람 모금, 붉은 색 모사기는 비교적 정교하다.또한 진국치(陳國治)가 만든 황유(黃仿) 모조상아기(象牙器,此外器)가 있어 이 시기의 우수한 작품이다.
동치, 광서 양조, 사회 전체가 혼란과 쇠락에 빠졌다.이 기간 동안 징더진의 도자기 산업에서 가마의 생산은 중단되지 않았지만 대부분의 가마는 궁중 결혼, 생일 축하 및 하사품이었습니다.민요에서 생산되는 특별한 정교한 작품은 없지만 수량은 엄청납니다.19세기 말부터 20세기 초까지의 민요에서는 비교적 좋은 모조 도자기가 만들어졌지만 이는 당시 도자기 산업의 주류는 아니었다.
일본 도자기의 경쟁과 유럽 도자기의 발달, 특히 아편전쟁 이후 중국 내 도자기 산업은 쇠퇴하였다.20세기 전반, 도자기 산업은 더욱 쇠퇴했습니다.자두 경덕진은 50년대에 들어서야 소생하기 시작했고, 일부 명가마도 한동안 중단되었다가 다시 태어났다.
청대의 도자기는 여전히 경덕진을 중심으로 한다.명미연년 혼전 중에 징더진도 심각한 손상을 입어 가마터가 시들고 장인들이 뿔뿔이 흩어졌다.청나라 순치 11년이 되어서야 생산이 재개되었고, 징더진은 어요공장으로 복구되었다.이 시기의 제품은 뚜렷한 과도기적 특성을 가지고 있습니다.태체는 비교적 무겁고 약간 거칠게 만들어지며 일반적으로 바닥은 비스듬히 깎고 모래알이 붙어 있습니다.기물은 입구를 따라 황색 유약을 입혔는데 깊이가 다르고 황갈색을 띠어 순치기의 중요한 특징이다.
강희자기
강희시대에는 징더진의 어요공장이 점차 회복되고 완성되었으며 제품의 품질이 더욱 좋아져 전대에 비해 약간 발전하였기 때문에 청나라 도자기는 강희시대부터 계산해야 한다고 여겨진다.이 시기는 청나라 전체 도자기의 발전 과정에서 중요한 위치를 차지했습니다.강희 17년 내무부 관리들을 경덕진에 파견하여 공장을 감독하고, 당시 도자기를 만들던 수준을 대표하는 '장요("、"郎)', '랑요(郞等)' 등 독요(督官) 관씨(官氏)로 관요(官的)를 부르는 선례를 세웠다.
강희자기는 품종이 다양하고 천태만상이며 모양이 보편적이고 고졸하며 태체가 비교적 두껍고 같은 크기의 기물이 청나라 다른 시기의 기물보다 무겁다.비교적 큰 작품은 전체 조합을 분할 성형하는 기법을 채택하고 있으며, 타이어 수리 기술이 정교하고 교대에 흔적이 없습니다.강희오채의 주요 색상은 빨강, 노랑, 보라, 초록, 파랑, 검정 등으로 청화(靑花)를 거의 쓰지 않고 정교하게 그린 반면, 강희 후기 작품에서는 인물들의 얼굴이 윤곽으로만 그려져 채색되지 않은 것이 특징이다.
선대의 명자를 모방한 것도 이 시기의 생산 특징이다.예를 들어, 조형적으로는 고대 유기를 모방하고, 양식적 특성으로는 유명 가마들의 유약색 장식을 모방합니다.이러한 모방은 '장요'에서 생산되는 뱀피 녹색, 장어 노란색, 길취, 관황 등과 같은 다양한 색상의 유약의 출현에 크게 의존합니다.강희 44년, 랑팅은 강서 순무로 근무하며 요무도 관리하여 역사적으로 '랑요'라고 불렸다.재임 기간 동안 도자기의 혁신을 적극적으로 추진하여 동부 레드, 랑야오 레드, 카민 레드, 제홍, 살람, 멜론 껍질 그린, 공작 블루, 두청, 금은 유약 등 다양한 색상이 등장하여 아름다움을 다투었습니다.
법랑채와 분채는 이 시기 노동자들의 주요 발명품이었다.법랑채는 해외에서 전래된 장식기법으로 초기 법랑채는 태체에 유약을 칠하지 않은 곳에 먼저 지색을 한 후 꽃을 그려 꽃이 있고 새가 없는 것이 특징이다.분채는 강희오색 바탕에 법랑채의 영향을 받아 탄생한 신품종으로 인물의상이나 식물의 꽃을 그릴 때 비소가 함유된 '유리백'을 베이스로 한 뒤 그 위에 운향유를 배합한 컬러로 물들인다.그 효과가 담백하고 유려하며 시각적으로 오색보다 부드러워 '연채'라고도 한다.
강희후기의 자기화 양식은 당시 유명한 화가였던 '사왕'의 영향을 많이 받았으며, 장식 내용은 산수송석, 고장의 인물, 신선나한, 관녀미부 등이 많았다.
옹정자기
옹정 시대에는 청나라의 성세 중 하나로 여겨졌으며, 도자기 생산은 역사상 최고 수준에 이르렀고, 제작의 정관은 각 세대에 비할 바가 없었다.전체적인 스타일은 가볍고 준수하며 우아하고 둥글다.이 시기에는 분채가 가장 두드러지게 성행하여 강희오채의 지위를 대체하고 유약상채의 주류가 되었다.옹정분채는 흰색의 채색뿐만 아니라 산호홍, 연녹, 장지, 먹밭 등 다양한 색의 채색도 있다.
옹정자기의 조형은 전대와는 달리 강희시의 혼후하고 고졸한 기풍을 탈피하여 가볍고 준수하며 우아하고 정교하며 외형적인 선이 부드럽고 둥글다는 점에 있다.태체의 재료 선택은 매우 정교하고 벽이 얇고 몸이 가볍고 균형이 잘 잡혀 있으며 양곤에서 투시되어 약간 연한 청색을 띠고 반투명하며 장식에 유약 아래 채색에서 청화 유약 안홍의 제작이 극에 달하며 청화와 유약 안홍이 같은 분위기에서 소성되어 두 가지 색상이 모두 매우 밝습니다.
옹정 6년 당영은 경덕진 어요공장에서 도자기 생산을 감독하여 큰 성과를 거두었다.청유 소성 기술은 역사상 최고 수준에 이르렀고 관, 형, 여, 균 등 유명 가마 제품 모방도 성공적이었다.강희시대 때 나온 찻잎 가루, 녹슨 꽃 등 철 결정 유약은 이때 절정에 달했다.잠시 후 탕잉이 쓴 '도성기사'에는 징더전 어요공장의 주요 공예품이 57개나 나열되어 있다.이 기간 동안 제홍, 제람, 분청 등과 같은 많은 색상 유약도 성숙되었습니다.
옹정 도자기의 문체는 관요 초기에는 '대청 옹정년제' 6자 3행 가로로 이중 원을 그리거나 네모난 틀로 해서 대문을 세로로 쓰는 것이 유행하였고, 법랑 채색기는 대부분 '옹정년제' 또는 '옹정어제' 대목을 배치하였다.민요서의 글자는 비교적 경솔하여 길어를 즐겨 쓴다.
건륭자기
건륭제는 청나라 사회 발전의 절정기였다.어요공장에는 관리인재와 숙련된 장인들이 대거 모여 건륭조의 도자기 굽기 수준을 한 단계 끌어올렸다.이 시기의 제품은 기술적으로 정교하고 세밀하게 제작되어 비용을 아끼지 않았지만 예술적 격조상 번거롭고 형식적으로 나열되어 있어 이전보다 쇠퇴의 조짐이 있어 청나라 도자기 산업의 전환점이 되었습니다.
건륭제 도자기는 고대의 정수를 보존하면서 동시에 서양 예술을 흡수한다.대부분의 외관은 비교적 깔끔하고 일반적인 기형 외에 기묘하고 기괴한 물건들이 나타나 주로 즐기는데 사용되며 '두껍지만 강희보다 못하며 수미는 옹정보다 못하다'고 불린다.이때 치기에 마음돌리기, 목돌리기 등의 기예가 성행하여 제작공법이 매우 정교하였다.코끼리 도자기 기술은 매우 우수하여 모조 나무 무늬, 모조 대나무 그릇, 모조 칠기, 모조 금속 그릇 등이 거의 진짜와 혼동될 수 있습니다.이는 유약의 조제와 화기 조절을 매우 정확하게 파악하여 다른 물질적 효과를 모방하는 당시 도자기를 만드는 예술인들의 뛰어난 기술과 불가분의 관계입니다.
건륭 시대에는 분채가 오색을 대체했지만 제품 품질은 이전 세대보다 좋지 않았습니다.분말 기구는 '압연 공정'과 개광, 도말 등으로 보완된 펀칭 및 적층 성형 장식 방법에 주의를 기울여야 합니다.'고월헌'이라는 서서가 있는 진귀한 도자기는 건륭궁 중 고월헌의 이름을 따서 경덕진(景德鎭)에서 잘 만든 소태(素泰)를 골라 상경하고, 내정에 회화 고수의 그림을 모시도록 명하고, 경성에 화로를 설치하여 굽게 하였다.
가경도광자기
가경 시기에는 나라가 태평하여 각 행이 낡은 제도를 답습하고 진취적인 생각을 하지 않았다.징더진 어요공장은 더 이상 감독관이 없고 지방 관리들이 겸임하고 있으며, 자칭 후기부터 공예가 나날이 쇠퇴하고 제품이 대부분 거칠고 둔탁한 모습을 보이고 있다.전통적인 도구 유형 외에도 기묘하고 화려한 관상용품이 점차 줄어들고 혁신이 부족합니다.모자통은 이 시기의 중요한 기형이었으며, 비연호(烟壶及)와 문방구는 사대부 계층에서 널리 유행하였다.이때 법랑채는 이미 타버렸고, 분채 장식은 '만화금'이라고도 불리는 '백화불노지' 수법이 성행했다.단색 유약도 이전보다 품종이 줄었고, 스타일도 건륭제 도자기와 같다.
청나라의 통치는 18세기 말엽에 이르러 현저하게 내리막길을 걷기 시작했다.도광기 도자기 산업은 국력이 쇠퇴함에 따라 생산 규모가 크게 감소했으며 제품 품질도 예전 같지 않았습니다.
도광자기(道光器的器)의 조형적 특징은 비교적 뚜렷하다.첫째, 외관이 비교적 둔하고 영감이 부족하며, 둘째, 선형은 충분히 둥글지 않고 판이 단단하지 않으며, 셋째, 발등이 고르지 않습니다.장식 도안 속의 인물 이미지는 유형무신하고 구도가 흐트러지며 선이 가냘프다.그러나 유일한 예외는 '신덕당' 스타일의 어용 분채 그릇으로, 동시대 다른 제품과 달리 매우 정교합니다.'신덕당'은 도광황제의 당명으로, 경덕진에서 생산되는 그릇은 삼자직장이 가장 드물고 붉은색을 칠하고 금색을 그리는 것이 많으며, 그릇은 가지를 접은 꽃으로 장식하는 것이 많다.
함풍선통자기
함풍 시대에는 국력이 극도로 쇠약해져 여러 해 동안 병란이 계속되어 모든 업계가 폐업했습니다.광서연간에는 8개국 연합군의 침입을 받아 나라가 큰 손실을 입었고, 도자기 산업도 불운을 면치 못했기 때문에 함풍시대에는 전대미문의 작품이 적었다.이 시기의 제품은 더 거칠고 가벼우며 태체가 두껍고 느슨하며 표면에 유약을 바르는 두께가 다르며 오렌지 껍질 모양의 구덩이가 자주 나타납니다.모양이 둔탁하고 대표적인 것은 옥호춘병이며 허리와 배가 굵고 목은 굵고 짧으며 함풍관요 도자기는 '대청함풍년제' 6자 2행의 해서로 인식되어 글씨가 깔끔하고 글자 밖에 링이 없다.
함풍 말기에 경덕진 관요공장이 훼손되고 도자기 산업이 파괴되었으며 청나라 도자기 산업의 몰락은 이보다 더 좋을 수 없습니다.
동치 도자기는 주로 전조를 계승하고 분채기는 채색하며 일반적으로 담황색, 담청색, 담녹색 또는 담자색이 더 흔합니다.'체화전(體和殿)'이란 도자기는 조정을 위해 만든 진설품으로, 기형은 단정하지만 다소 딱딱한 편이다.이 시기의 장식 문양은 길상문양과 용봉운학 등이 많이 사용되었는데, 격조가 높지 않다.
이른바 '동광중흥' 이후 사회 상황이 다소 안정되고 도자기 산업도 부흥하여 강건과 건조의 옛 모습에는 미치지 못하지만 상대적으로 만청 시대에도 비교적 번영한 시기라고 할 수 있다.
이 시기의 제품은 기본적으로 청나라 말기 이전의 모든 전통 기구를 포함하고 있으며, 동시에 모조품도 있고 혁신도 있다.예를 들어, 연잎 뚜껑 캔, 구리 들보가 있는 찻주전자와 같은 그릇은 모두 새로운 것입니다.청화 제품은 매우 드물며 대부분 색이 옅고 어두운 것이 특징이며 '양청'의 일종으로 밝고 아름답지 않으며 청자색이며 실이 약하고 흐트러집니다.
청화와 자줏빛의 장식 수법은 비교적 흔하다.광서조 자희의 어용을 위해 제작된 '대아재' 스타일의 관요 도자기는 이 시기에 비교적 보기 드문 정품으로, 화풍이 섬세하고 문양이 정교하여 종종 '영경승평', '천지일가춘', '영경장춘' 등의 장이 있으며 제품은 두청지 흑선 쌍구화자가 가장 많고 오색 기물도 흔하며 장식 내용은 대부분 모란, 훤화, 수국 등이다.
선통자기는 양은 적지만 광서보다 훨씬 정교하다.태아의 재료 선택은 최상이며 태아의 벽은 가볍고 균일하며 블랭크 유약이 잘 결합되어 소결도가 높고 두드리는 소리가 맑습니다.기술적 관점에서 쉬안통 도자기는 높은 기술 수준을 가지며 현대 도자기 공예의 특성을 가지고 있습니다.
자기
청대는 중국 도자기 제조사의 집대성 기간으로 도자기 제조 수준은 전례 없는 최고조에 달했다.삼엄한 봉건통치제도와 도자기 제조의 역사적 전통에 영향을 받아 청나라 관요자기와 민요자기의 항식에도 일정한 관행이 있었고, 동시에 금채, 묵채, 법랑채 등의 제법공법이 새로이 창시되었으며, 각종 당명금, 화전금, 길어금도 더욱 다양해졌다.
청나라 도자기
청나라에는 모두 10개의 황제가 있었는데, 모두 황제의 연식 도자기가 전해졌는데, 순치, 강희, 옹정, 건륭, 가경, 도광, 함풍, 동치, 광서, 선통 순이었다.
순치관요기는 '대청순치년제'라는 두 줄의 해서청화문장이 주를 이루며, '순치년제'라는 글자도 있다.문구는 붓이 힘 있고, 붓이 봉우리에 닿고, 붓이 멈추면 붓이 많이 내려가고, 윗부분을 긁어내지만 전체적인 배치는 그다지 규칙적이지 않다.
민요 대금은 비교적 다양하며 '옥당가기', '계선당', '쯔상헌' 등 전서당의 명품이 있으며, 각종 화전 보증금과 위조 예탁금이 있다.제기는 간지기 연식을 많이 쓴다.
강희조는 61년에 걸쳐 문식이 많았다.관요는 대부분 '대청강희년제' 6자 2행 또는 3행의 청화해서이며, 후기에는 소량의 전서문이 있다.초기에는 '강희신해중화당제' 등 간지기의 연식이 일반적이었다.본 사이트 데이터베이스에는 강희청화배 한 쌍이 있는데, '대청정미년제'라는 낙관이 있는 강희 6년차 도자기이다.법랑 채색기 상서 '강희어제(康熙御製)'의 네 글자 해서 자료.그 서체는 전기에 폭이 넓고 획이 굵고 힘차며 힘차며, 누름새가 뚜렷하다.후기의 글씨체는 청초하고 구체적인 글씨에도 미묘한 차이가 있는데, 예를 들어 희자의 4점은 직점이나 순점, 역점은 적다.나이는 세 가로 앞의 두 가로가 짧고, 세 번째 가로가 길고, 꽉 붙고, 한 세로 길이가 길다.외관에는 싱글, 더블, 더블 정사각형 테두리 등이 있습니다.
청나라 도자기
강희민요는 추엽, 각, 작, 방승, 잡보와 같은 도표와 붓 한 자루, 은괴, 여의의 조합이 필(筆), 정()、), 여의(等) 등 우의성 문양이 더 다양하다.개인 자금으로는 '행림춘연', '베이칭탕', '익우당', '아껴두면' 등이 있다.두 바퀴만 그리고 글씨는 안 쓰는 두 바퀴 스타일입니다.'문장 산투' 같은 쓸데없는 글도 있다.전조의 예탁금을 모방한 것이 가정금을 모방한 것이 대부분이다.
옹정관요는 주로 '대청옹정년제'의 6자 2행의 해서청화쌍륜형이며, 쌍방의 테두리형도 있고, 그 다음으로 단색유자에 주로 사용되는 3행의 6자 전서형이다.글씨로 분석하면 옹정의 항식은 전문가가 썼기 때문에 각종 도자기의 글씨체는 대체로 같다.해서의 문장은 초기에는 3행 2륜, 후기에는 2행 2륜 또는 2틀이다.옹정년제' 사자전서각은 주로 모조균, 화로균, 찻잎가루 등의 기물에 사용된다.'옹정년제' 또는 '옹정어제'라는 사자 해서적재 대금은 법랑채색자기에만 사용되었다.
옹정세로 민요기는 대부분 '정의서방', '백일산방', '담녕당', '망음각' 등 다양한 당명이 있으며, 일반 민요기는 영지, 향로, 단화, 방괴, 건두부, 꽃 4송이를 사용하는 등 복잡하고 다양하다.
건륭제는 도자기의 생산량이 매우 많았는데, 관요에서 가장 많이 사용한 것은 '대청 건륭제' 삼행육자전서항자(三行字書款字)는 일반적으로 청화(靑花)로 쓰지만, 붉은색을 칠하여 쓰는 것도 있어 백자, 찻잎가루, 산호홍 등 특수 기물에 '대청 건륭제' 육자삼행으로 새기는 경우가 많았다.
건륭민요의 형식도 매우 풍부하고 당명과 화전보증금의 규모가 정나라와 동일하기 때문에 감정하는 데 어려움이 있다.건륭제에서 처음으로 초기가 나타났다.
건륭제는 글씨체가 가장 많고 글씨 배열도 가장 많으며 관민요는 글씨체가 헷갈리기 쉽다.일반적으로 정부 기금은 민간 기금보다 정교하고 섬세하며 부드럽지만 민간 가마 기금은 대부분 거칠고 경솔하며 선덕과 성화를 모방한 것도 있습니다.
가경관요기는 일반적으로 '대청가경년제'의 3행 6자 전서문을 사용하며 주로 청화와 난간이 없다.해서대금도 소량 있다.분채기에 흔히 붉은 색칠을 한다.개별 기물용 스크라이브.
청나라 도자기
청나라 도자기
민요기에는 6자 전서방식이 있고, '가경년제'라는 4자식도 있는데 대부분 매우 경솔하고, 일부는 반쪽만 쓰고, 획을 생략하여 초기금이라고 하기 때문에 매우 알아보기 어렵다.당명은 '행유항당(行有堂堂)', '가음당제(见陰堂制)', '식본당(植本堂)' 등이 흔하다.건륭제를 부분적으로 사용하는 것 외에도 박쥐, 복숭아 및 기타 항목이 새로 등장했습니다.도광관요기는 일반적으로 '대청도광년제' 6자 3행의 전서청화 문양이 주를 이루며 붉은 문양과 묘금 문양도 있다.찻잎 가루, 화로 균유 및 기타 기물에는 6자가 새겨져 있습니다.일부 분채기에는 가끔 '도광년제'라는 글자가 붉게 그려져 있다.도광시대에는 '퇴사당제', '산해죽주인조'와 같은 당 명품이 있었는데 대부분이 명품이었다.신덕당은 도광황제가 공부하던 곳이고, 후기에는 도광황제가 정무를 보는 곳이기도 하였으니, 신덕당제(德德堂制)라는 제목이 붙은 도광조자기는 도광황제의 어용자기로 추정된다.
민요 장기는 대부분 6자 또는 4자 연식이 있으며 일반적으로 불규칙하고 백결도 기금이 나타나기 시작했습니다. 함풍과 그 후의 동치, 광서, 선통 각 왕조는 다시 해서의 제항 풍조를 일으켰는데, 대부분이 육자 쌍행 또는 육자 삼행의 '대청××년제'였다.외관은 모두 테두리가 없고 글씨가 깔끔하며 청화, 홍채, 금채, 묵채, 조각 등의 형식이 있다.이 시기에는 전서 대금이 많지 않다.그 중 광서시서에 '대아재', '천지일가춘' 및 '장춘동경', '영경장춘' 등이 있는 관요기가 가장 정교하다.
민간요금은 대부분 맞춤 제작되지 않고 형태가 많으며, 동치기에는 '동치년제'라는 4자 전서 스탬프 인쇄와 붉은 색칠이 대부분이다.광서시에는 위탁금이 많았는데, 보통 '강희년제'나 '깊이 간직하면'이었다.
아트 스타일
청나라 도자기
청나라 도자기
청나라(1644-1911)는 중국 역사상 마지막 봉건 왕조다.1616년 건주 여진의 수령 누르하치가 후금 정권을 수립했고, 1636년 황태극이 황제로 즉위하면서 국호를 청(淸)으로 바꿨다.1644년 청나라 세조 순치제(临治帝, 복림)가 입관하였다.청나라가 중원에 입성한 후 첫 황제이며, 6세에 즉위하여 17년(1644-1661)에 재위하였다.
이 시기는 청나라 건국 초기의 사회 불안과 백폐가 기다리고 있던 시기였다.청나라 초기 정권 수립으로 전국이 아직 안정되지 않았고 시국이 불안하고 일부 지역의 전란도 가라앉지 않았으며 명나라 말기 농민 봉기의 충격과 영향으로 전란과 분쟁이 발생하여 사회 경제가 심각하게 파괴되었다.
명나라 때부터 경덕진을 중심으로 한 도자기 제조업도 큰 타격을 받아 불황과 침체 상태에 놓였고, 청 정부는 경덕진 관요의 생산에 더 신경을 쓸 겨를이 없어 명나라 말기 기존의 '명하면 공급하고 무명하면 멈추는' 소조 제도를 채택하여 관요 생산이 중단되었다가 시산 때 중단되었다.순치 8년부터 관요기를 굽기 시작했다.
관련 도자기 문헌에 따르면 순치 8년(1651년)에 청실은 명나라 궁정의 옛 제도를 답습하기 시작하여 황룡 그릇 등을 굽도록 명령했다.전승품에서도 확인된다.북경 옹화궁에는 순치 8년 강서감제가 칙경을 받들어 조성한 관요인 청화운룡문향로가 있다.
이로 미루어 순치 관요 도자기는 제작 연대가 대부분 순치 8년보다 늦은 것으로 추정되며, 순치 말기의 작품으로 생산량은 매우 적다.경덕진도록은 "국조는 도기를 만들고 용항아리를 봉조했는데…요수도동현충(天守道東顯忠)·왕천권(王天、)·왕 등의 독조를 거쳐 완성하지 못했다.16년 동안 난판을 만들었지만, 라오수도 장사명, 공업부 이사관 카르파, 공업부 낭중왕일조 등의 감독하에 만들어지지 않았다.
이후 장시 순무랑정좌독을 보내 경덕진 요사를 처리하게 했다.17년, 장조소 순포는 그만두라"고 했다.이로써 경덕진 어요공장은 순치 후 10년 동안 관요 도자기를 굽고, 비록 저조했지만 소성을 멈추지 않았고, 순치 17년이 되어서도 양질의 용항아리와 난판을 굽지 못했음을 알 수 있다.순치관 요기 품종으로는 청화, 오색, 가지피 자유, 황유, 청유, 장유, 백유 등이 있다.민요기는 청화, 오색자기 등을 굽는데, 그 중 청화자가 품종과 수량이 많다.
명말 도자기는 점차 상품이 되어 상인들이 무역 활동에 종사하는 주요 물품 중 하나가 되었고, 도자기의 도읍인 경덕진은 점차 상공업 도시가 되었으며, 도자기 산업의 수준과 발전을 향상시키고 시장의 요구를 충족시키기 위해 관립 민화 제도가 점차 활성화되었습니다.명왕·종림은 『강서대지·도서』에서 "관장이 인순하고, 공장을 관리하는 관리는 흩어진 민요로, 오랜 세월을 살아왔다.민요가 조개껍질을 물어주는 것이 습관이 되었다
."유능한 자는 당부를 받아 택하라.그릇이 되지 못하는 자는 반드시 처리한다.할 수 없다면 관용 가마는 비싸게 팔리고 민요는 튼튼하다.궁요 공장은 민요 도자기 생산의 선진 요소를 어느 정도 흡수했으며 이는 궁요 공장의 품질과 노동 생산성을 향상시키는 데 큰 역할을 했습니다.동시에 도자기를 만드는 많은 장인들의 열정을 충분히 불러일으켰습니다.
청나라 순치 시대에는 명나라보다 더 깊이 있는 '관료 지원 및 민화' 제도도 시행되었습니다.어요공장은 빌렛의 성형과 기물의 도화를 담당하며, 소성은 민요에서 완성한다.
어요공장은 가마솥에 불을 지피는 농민에게 일정한 보수를 주어 가마솥 생산의욕을 자극하였다.또한 청초 관요 도자기는 굽다가 끊어지고 생산량이 감소하면서 왕조가 바뀌는 격동의 환경 때문에 원래 어기창이었던 많은 장인들이 생활고에 시달리던 민요제조업에 뛰어들게 되었고, 이들은 선진적인 자기제조기술을 가져와 순치민요 도자기의 발전을 촉진시켰으며, 동시에 관요의 생산도 어느 정도 촉진시켰다.또한 미래의 강, 옹, 건자기의 번영과 발전을 위한 견고한 토대를 마련하여 전대를 계승하는 중요한 역할을 했습니다.
순치일조는 17년으로 짧았고, 명말 청초 정권교체의 전환기에 있었다.순치(順治) 때 구워진 도자기는 과거 상당 기간 사람들에게 중시되지 않았고, 역사에도 문헌 기록이 많지 않다.그래서 이 시기의 무형자기는 흔히 '명말청초'라고 통칭하거나, 명말 숭정청화자를 순치청화로 분류하거나, 순치청화자 중 재질이 곱고 청화발색이 청록색인 '상품기'를 강희시대로 분류하기도 한다.
국내외 박물관과 사설 소장품인 '대청순치년제'가 새겨진 관요(官款) 항자(瓷子)와 순치간지기(順治支支紀) 연식이 있는 순치자기(順治来看)를 보면 수량은 제한적이지만 순치자기(順治断代)의 단대(代代)를 위한 중요한 표준기를 제공하고 있다.또한 불서(不書)의 순치청화민요기(順治靑花民时期器)와 명말 숭정(崇祯)과 강희(康熙) 때의 도자기를 진지하게 비교하고, 열을 정렬하여 세밀하게 심사함으로써 그 스승의 승계(承之间的)의 차이를 쉽게 끊을 수 있다.중국국가박물관장순치자기,국내외박물관및수집가소장순치자기,순치자기단대,소조품종,기물조형,문식,태유 등에대해서그시대특징을설명한다.
순치기는 명말 청초 정권교체의 과도기였고, 도자기의 조형물도 이 과도기의 풍모를 잘 보여준다.순치자기는 조형면에서 명말천계·숭정시대 도자기의 유풍을 답습한 측면이 있지만, 통화초(口花耳), 세구수이병(兽口瓶等) 등 새로운 품종도 등장했다.민요 기구는 대부분 모양이 고풍스럽고 치졸하며 태체가 두껍고 기구가 넓고 두꺼우며 대부분이 모래 바닥이다.유약은 청백색이며, 다백색이며, 오리의 알 껍질과 같은 녹색을 띤다.순치 민요기는 대부분 연식 순치시대 민요자기 기형으로는 통병, 올리브병, 마늘머리병, 세구수의 귀병, 통화초, 화초, 관음존, 장군항아리, 연자항아리, 향로, 통식향로, 필통, 정수기, 그릇, 접시, 컵 등이 있다.
청나라 도자기
청나라 도자기
'코끼리 다리 병'이라고도 하는 실린더는 명나라 말기와 청나라 초기의 전형적인 도구입니다.입은 약간 흔들리고 목은 짧고 어깨는 미끄러지며 배는 긴 원통형이다.
이 기형은 만력(萬时期) 때 나타나 천계(天、)·숭정(崇时期) 때 소성(制成)되었고, 순치(順治) 때 '대청천하일통(大淸天下一統)'이라는 뜻의 통병(通,)이 강희(康熙) 때까지 이어져 당시 가장 유행했던 기물 중 하나가 되었다.
순치기의 통병은 명말과 강희기의 복부보다 가늘고 높다.품종은 청화, 오색 그릇 등이 있다.청화에는 화조, 산석파초와 박고도, 인물 이야기 그림이 많이 그려져 있다.오색기는 인물무늬와 꽃무늬를 많이 그린다.
올리브 병, 입 씻기, 목이 가늘고 배가 불룩하며 발을 내딛습니다.태체가 두껍다. 상하이 박물관에는 높이 54cm의 순치 청화운룡문 올리브 병 한 쌍이 소장되어 있으며, 장유구, 복부에 화주운룡문이 그려져 있으며, "대청 순치 경자년" 간지기 연식이 있다.
마늘 머리 병은 입이 마늘 머리 모양이고 목이 길고 납작하고 배가 둥글며 발이 둥글다.대부분 청화기로 기린, 파초, 인물문 등이 그려져 있다.세구수 귀병은 불전 공양기로 모양이 독특하고 참신하며 순치시대 특유의 그릇 모양이다.입은 씻은 모양이고 목이 길고 목 윗부분에 대칭적인 쌍수이가 있으며 목 아랫부분이 점차 넓어지고 배가 길며 아랫배에서 발끝까지 뻗고 모래바닥에 이른다.품종은 청화와 오색이며 청화는 대부분 운룡문, 산수문 등이 그려져 있다.
원통형 꽃받침은 입을 벌리고 몸체는 길며 허리는 점차 걷히고 바닥은 유약이 없다.입에는 장유약을 더 많이 바르고 청화 품종이 더 많으며 기린문, 고목화조문, 산석파초문, 용문 등이 그려져 있으며, 무장기가 더 많고, 소수의 간지불도 있다.높이가 약 50cm인 비교적 큰 원통 무늬.
꽃받침은 대부분 직선이고 입과 발이 약간 바깥쪽으로 휘어져 있으며 배는 약간 볼록하고 모래 바닥이 있습니다.이 기형은 명숭정(明崇时期) 때 나타나는데, 통꽃모양의 변천에서 유래하여 강희(康熙) 때 복부가 점차 불룩하게 솟아오르기도 하고, 일부는 북복상으로 변하기도 하였다.청화 품종이 비교적 많고 오색 그릇도 소량 있다.
중국 국가박물관은 높이 20cm의 순치청화조문단을 소장하고 있으며, 입에는 유약을 바르고 복부에는 청화고수화조문, 연화초와 파초태양문을 그려넣었다.청색 꽃무늬는 주로 화주운룡문, 기린, 파초, 박고도, 꿩모란, 인물이야기문 등이 그려져 있다.
국립박물관이 소장하고 있는 순치청화 모란문 화단의 높이는 52.8cm이다.입을 벌리고, 통형 복부, 복부가 1주일 동안 약간 볼록하고, 발을 벌리고, 평평한 바닥과 오목하고, 유약이 없고, 태아가 드러나지 않습니다.입가에 장유, 청색 무늬 장식을 하여 3단으로 나누어 상층에는 쌍각모란, 고목, 가지, 잎, 새무늬, 태양무늬를 그리고 중층에는 동굴석, 나팔꽃무늬를 그리고 하층에는 처진 바나나잎무늬를 그린다.청화의 빛깔이 진하고 선명하다.
녹색 바나나 잎 무늬를 순치하고 바나나 잎 무늬를 복부에 위아래로 그립니다.순치 13년'이라는 문장이 새겨져 있다.조형은 고풍스럽고 소박하며 순치청화의 전형적인 표준기이다.
장군 항아리는 대부분 보주뉴뚜껑이 있고 기형이 높으며 높이는 약 40-100cm, 곧은 입, 짧은 목, 볼록한 복부, 점축성, 평평한 모래 바닥입니다.이 그릇의 모양은 명나라 가정(靖时期)에서 시작하여 청나라 강희(康熙) 시대에 이르러 매우 번성하였으며, 품종은 청화와 오색이며, 다태체(多重體)가 두껍고 그릇 모양이 통통하다.
연꽃씨 항아리는 입을 다물고 어깨가 두껍고 배가 불룩하며 바닥이 평평하고 유약이 없다.전승품 중 대부분은 뚜껑이 없고 청색 무늬가 더 많으며 화조무늬, 죽석파초무늬, 인물이야기무늬 등이 자주 그려진다.
향로, 사치스러운, 짧은 목, 볼록한 배, 높은 원족, 유약 모래 바닥이 없습니다.입에는 장황유를 바른다. 태체가 두껍고 청화기가 많이 보인다.운룡문, 기린문, 인물문 등을 그리며 붓은 거칠고 호방하다.순치청화나한도향로는 모양이 단정하고 청화에 나한도가 그려져 있으며 청화의 빛깔은 밝고 인물화는 생동감 있고 생동감 있으며 방예서에는 '순치 정유년'이라는 문장이 있다.
접시, 입구는 약간 바깥쪽으로 접혀 있고, 호벽은 평평하고, 발을 둥글게 한다.관요기는 대부분 단색 유약으로 황유, 가지껍질 자유, 백유 등의 품종이 있으며 광소기가 있고 용무늬를 암각하여 장식하기도 한다.순치관요는 가지피자색유에 운룡문반을 새기고, 기내외벽에 가지피자색유약을 입혀 짙은 청색을 띠며, 기내벽과 내저에 운룡문, 기외벽에 운룡문, 연판문이 그려져 있다.외저에 흰 유약을 입히고, 내복권 청화서 '대청순치년제' 6자 해서관요금은 보기 드문 순치관요기로 정교하게 제작되었다.
탕요와 탕잉
청화송죽매천자형통
청화송죽매천자형통
청나라의 유명한 도독관 탕잉(唐英)이 징더전(景德鎭)에서 도자기를 만들 때 만든 도자기를 '탕요(唐"。)'라고 불렀다.당요 도자기는 매우 정교하고 정교하여 그 제작 수준과 품질이 전례 없는 높이에 달한다.『중국의 도자기』라는 책에서 "중국 도자기는 당요에 이르러 확실히 과거의 모든 것을 집대성했다.도자기 장식법, 조형 디자인, 제자기 기술에서 나타난다"고 설명했다.도자기 장식은 고·저온색 유약만 57종, 채색은 '산수인물 화조사의필, 청록선염지제, 사시원근지경'이 없는 것이 없고, '규무명가(抚名家名家)는 각기 원본이 있으며, 조형디자인에서는 '고찰기존정노작(古器器鼎卤之爵)의 장제(章制)부터 박화과상생작(果花",生作)'에 이르기까지 없는 것이 없다.
탕잉은 징더진에서 거의 30년 동안 도기를 감독했으며 징더진 어요공장에서 도기를 감독한 지 가장 오래되었으며 가장 뛰어난 성과를 거두었습니다.그는 도무에 심혈을 기울이고 몸소 실천하여 경험이 풍부할 뿐만 아니라 경덕진 도자기 생산 기예를 과학적으로 총결산하여 이론적으로 향상시켜 《도무서략》, 《도야도설》, 《도성기사》, 《도무사무유고》 등의 저서를 연속적으로 편찬하였다.
조형 감정
청나라에는 기의 모양이나 종류가 크게 증가하여 정교하게 제작되었다.그중에서도 강희시절의 혁신적인 작품으로 독보적이다.치기 중 비파존, 마제존, 상각존, 봉미존, 관음존, 태백존, 사과존, 행엽존, 방망이병, 포오렌지, 도재, 버들잎, 볼록배화단 등은 모두 전대에 보기 드문 기형이다.옹정시대에는 쌍륙존, 삼양존, 규이존, 녹두존, 뤄쯔존, 우두존, 마늘구수대여의존, 올리브병, 태백단, 국판반 등 기형 창작에도 다채로웠다.
특히 송나라의 유명한 요와 융·성 도자기를 모방한 것은 유약과 문양이 매우 아름다울 뿐만 아니라 조형이 난잡하고 진실하기에 충분합니다.건륭제의 비교적 두드러진 조형물로는 목돌리기병, 회전병, 회전병, 꽃바구니, 부채 및 서식인쇄함, 서식금종덮개 등이 있다.이 기간 동안 혁신과 모조품이 절정에 달했으며 모조 구리, 돌, 칠, 옥, 대나무, 목기 및 코끼리 제품은 모두 매우 유사했습니다.
자칭과 다오광에 도착한 후, 대부분은 낡은 제도를 답습했기 때문에 혁신적인 작품이 거의 없었습니다.조형은 정교함에서 우둔함으로 탈바꿈하였고, 이미 전기의 우수한 전통을 점차 잃어버렸다.예를 들어, 옥호춘병의 모양은 강희, 옹정, 건륭제의 세 왕조에서는 크게 다르지 않다가 점차 둔해졌고, 동치, 광서, 선통 시기에 이르러서는 목이 짧고 배가 불룩한 왜소한 형태로 변하여 예전처럼 정교하고 수려하지 않다.
원, 명, 청자 조형의 기본적 특징을 알게 된 후에는 조형을 관찰하는 방법을 익힐 필요가 있습니다.일반적으로 먼저 입, 배, 바닥의 세 부분에 주의해야 합니다.많은 같은 종류의 그릇은 언뜻 보기에 매우 유사하며 이 세 부분을 자세히 관찰하면 다른 결론을 내릴 수 있습니다.
예를 들어 명나라 중기 병, 주전자, 항아리 등의 치기 모양은 대부분 배에 뚜렷한 접점을 남겼지만 청나라 이후 제품은 섬세한 회전으로 인해 이러한 접점이 대부분 명확하지 않습니다.이와 같이 소위 일선의 차이는 종종 세대를 단절하고 위조를 구별하는 작업에서 매우 중요한 역할을 합니다.또 다른 예로 원나라 대반반신 호는 작고 얕으며 명나라 융, 쉬안다반신 호는 약간 크고 약간 깊으며 전자는 바닥이 작고 후자는 바닥이 크다.
특히 영락의 모양은 접시나 그릇이 크든 작든 기심이 움푹 패이고 기저가 볼록하며 발 안쪽 벽이 바깥쪽으로 약간 휘어져 외벽보다 약 1/2~4분의 1 낮다.다른 예로는 명나라 말기와 청나라 초에 많은 민요 쟁반과 그릇 바닥에 바퀴 모양의 선삭 자국(이른바 '뛰는 칼')이 있는 반면 관요 도자기에서는 매우 드뭅니다.강희대반의 경우 이중 바닥이 있고 민요 삼채평저기물 아래에는 '삼포문'이 많이 있는 것도 당시 조형상 비교적 흔한 특징이었다.문화재 종사자들은 신구의 진위를 감별할 때 마다 이를 일부 근거로 삼는다.
어떤 시대적 접근이나 후대에 전대를 모방한 명품들은 문식화법과 태유 원료의 전후가 유사하여 구별이 쉽지 않은 경우가 많다.예를 들어, 융, 쉬안칭화 토핑볼은 대부분 그릇에 세 겹의 무늬를 그리고 그릇의 바깥쪽에 네 겹의 무늬를 그려 넣으며, 태유약도 언뜻 보면 거의 비슷하여 모두 토핑 코일족이다.
그러나 주의 깊게 비교하면 이들 사이의 중요한 차이점은 그릇의 아랫부분이 수렴하는 정도가 다르다는 것, 즉 영락의 그릇은 통통하고 선덕의 그릇은 약간 깎았다는 것을 알 수 있습니다.옹정시대 때 모방한 청화청화토핑볼도 모양면에서 그릇과 배를 약간 깎는 단점이 있다.
이러한 미세한 차이는 실물 모조 시 성형, 가마 굽기 등의 기술적 조건에 의해 제한되거나 우연히 간과되어 발생하는 파단(모조품의 기형은 종종 진품과 다소 구별되는데, 모조품의 기형은 진품 원기로 제조되기 때문에 소성 전에는 진품과 동일하지만 고온 소성 후에는 진품과 진품 원형이 일부 지역에 따라 차이가 있기 때문입니다.
이는 원료의 준비와 정제의 정밀도가 일치하지 않기 때문일 수 있으며 고온 후 종횡으로 수축 및 팽창한 결과가 기형 식별의 핵심입니다.소문이나 억측만으로 만들어진 모조품은 후대에 모방된 이른바 '영락압수배'처럼 조형적으로 더욱 기이해져서(자가, 만간에서 점점 더 커지기 시작하여 나중에는 이미 잔이 아닌 대접이 되었다), 실제 실물을 본 적이 있으면 억측을 하지 않는다.
경자 생산
청나라 도자기
청나라 도자기
꽃은 영고하고, 달은 둥글고 결손이 있다.청나라 강희, 옹정, 건륭제 이후 경덕진 도자기 산업의 생산은 절정에서 내리막길로 접어들었고 생산량, 기질, 품종, 조형 등이 현저히 위축되었다.특히 아편전쟁 이후 많은 전란, 정정불안, 외자침입, 시장축소, 경자생산도 심각한 차질을 빚었다.500년 넘게 이어온 어기창도 청조가 무너지면서 수명을 다했다.
민국시대에도 사회는 여전히 불안정했고 군벌은 난투극으로 백성들이 살기 힘들었다.일본 침략자들이 중국을 침략하는 동안 징더진은 일본군 항공기의 폭격을 여러 차례 받아 빌라 가마집이 크게 파괴되었고, 도시 전체의 도자기 가마는 33개만 태울 수 있는 벼랑 끝에 몰렸고, 도자기 산업 전체가 슬럼프에 빠졌다.해방 직전까지 나아진 기색이 없다.
그러나 이 불경기 동안 도자기 산업의 생산 및 운영은 발전하고 기술은 혁신적이었으며 디딤돌 도르래, 수동 유약 분쇄기, 석고 모형 주물, 분무기 유약 등이 등장했습니다.특히 청나라 말기 선통 2년에 징더진에서 장시 도자기 산업의 설립을 발표하여 징더진 도자기 산업이 기업화 시대에 진입했으며 많은 혁신이 있었고 일련의 기술 혁신이 수행되었습니다. 기계 생산, 화장지 채색 도자기, 석탄 대 장작 굽기 등.
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