Verdi’s Ernani
Giuseppe Fortunino Francesco Verdi(1813-1901)
모차르트와 베토벤이 클래식을 대표한다면 주세페 베르디와 푸치니는 오페라를 대표한다 그중에서도 베르디는 수많은 오페라 작곡가 중 가장 위대한 전설이며 지금도 그의 작품은 전 세계 오페라극장에서 제일 많이 공연되고 있다 리골레토(Rigoletto) 라 트라비아타(La Traviata) 일 트로바토레(Il Trovatore)가 인기다
Ernani
라 스칼라 극장과 계약을 맺은 베르디가 다음으로 선택한 극장 라 페니체에서 처음 올린 오페라로 빅토르 위고의 《에르나니》를 원작으로 하였다 위고 특유의 심리적 갈등 묘사를 베르디의 손을 거쳐 라 페니체 극장에 올린 이 오페라는 밀라노에 이어 베네치아에까지 베르디가 오페라 거장의 위치가 되도록 해준 대작이며 4막 오페라다. 젊은 여성과 그녀의 애정을 위해 경쟁하는 세 남자, 즉 그녀의 나이든 삼촌, 신성로마제국이 될 운명인 왕, 그리고 실제로 전복된 귀족인 도적, 그리고 그들 사이에 흩어져 있는 다양한 열정과 원한을 바탕으로 베르디 초기 걸작은 아름답고 극적인 이탈리아 노래의 잔치로 가장 잘 평가된다 4중주단의 거장 역할을 맡은 이 오페라는 영웅적인 보컬리즘의 한 위업을 잇따라 전달한다
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Photo courtesy of the Met Archives
Performance Date-Dec 17, 1983
Composer-Giuseppe Verdi
Librettist-Francesco Maria Piave
Run Time-2 HRS 20 MIN
CAST& Creative
Conductor -James Levine
Ernani(에르나니-아라곤의 백작 돈 조반니) tenor-Luciano Pavarotti
Elvira(돈나 엘비라 -실바의 조카) soprano-Leona Mitchell
Don Carlo(돈 카를로-스페인 국왕) baritone-Sherrill Milnes
Silva(실바-스페인 대공) bass-baritone-Ruggero Raimondi
Metropolitan Opera Orchestra and Chorus
피어 루이지 사마리타니의 로맨틱한 작품은 베르디 음악의 스윕과 열정을 아름답게 포착한다. 제임스 레바인의 놀라운 지휘로, 이 출연진은 베르디의 오페라를 위한 멋진 케이스를 만든다. 위대한 루시아노 파바로티는 잘못된 귀족이 산적으로 변하면서 타이틀 역할에서 최고의 성적을 거두었다. 아름답고 가슴 아픈 레오나 미첼은 그가 사랑하는 엘비라다. 그러나 그녀는 또한 두 명의 다른 남자에 의해 추구된다: 왕 돈 카를로 (그의 가장 큰 역할 중 하나에 셰릴 밀네스) 그녀의 노인 보호자, 돈 루이 고메즈 드 실바 (훌륭한 루게로 라이몬디).
에르나니의 역할은 원래 콘트랄토로 생각되었다. 그렇게 〈에르나니〉는 베르디의 여러 오페라 중에서 유일하게 여성이 남자 주인공을 부르는 작품이 될 수도 있었다. 이러한 여장 남자 역할을 오페라에서는 ‘바지 역할’이라 불렀는데, 베르디가 작곡활동을 하는 19세기에는 바지 역할 풍습은 사라져가고 있었다. 바지 역할을 요구한 것은 페니체 극장이었으나, 베르디는 고민 끝에 에르나니를 테너로 설정하였다. 그러나 초기 콘트랄토를 고려했기 때문에 에르나니의 곳곳에는 콘트랄토의 잔재를 찾아볼 수 있다. 그래서 오늘날 에르나니 역은 테너에게는 다소 맡기 까다로운 역할이 되었다.
줄거리
ACT I: 산적
스페인, 1519년. 아라곤의 돈 후안은 내전 중에 자신의 칭호와 재산을 잃었다. 에르나니라는 이름을 지은 그는 산에서 무법자 무리를 이끌고 있다. 그는 엘비라에 대한 그의 사랑과 삼촌 돈 루이 고메즈 드 실바와의 임박한 강제 결혼에서 그녀를 구출하려는 그의 대담한 계획을 부하들에게 말합니다. 행동을 열망하는 남자들은 실바의 성을 위해 에르나니와 함께 나섰다.
엘비라가 방에서 에르나니를 기다리는 동안, 그녀는 스페인의 왕 돈 카를로가 방문한다. 그는 자신의 사랑을 선언하지만, 그녀를 납치하려고, 그녀는 자기 방어에 칼을 잡고. 에르나니가 폭발했다. 왕은 그를 악명 높은 무법자로 인식하고 모욕으로 그를 조롱합니다. 실바가 방에 들어오면 남자들은 결투를 하고 있다. 그는 두 낯선 사람과 엘비라를 발견하고 그들 모두를 위협 충격. 사자가 왕의 진정한 정체성을 밝히자 실바는 카를로가 허락하는 용서를 구한다. 그는 새로운 신성 로마 황제에 대한 선거에서 실바의 지원이 필요합니다. 왕은 화가 났지만 엘비라의 촉구에 떠있는 에르나니를 기각하며 복수를 맹세한다.
ACT II: THE GUEST
실바의 성에서는 엘비라와 실바의 결혼을 위한 준비가 진행 중이다. 에르나니가 순례자로 위장한 도착한다. 엘비라가 신부 드레스를 입고 들어오면 에르나니는 망토를 버리고 머리를 선물한다. 엘비라는 잠시 연인과 함께 홀로 남겨져 다른 사람과 결혼하기보다는 자신을 죽일 것이라고 확신한다. 실바가 돌아오면, 그는 포옹하는 부부를 찾기 위해 분노한다. 그러나 왕이 도착했을 때 실바는 에르나니를 숨겨 나중에 무법자에게 복수할 수 있도록 한다. 카를로는 실바가 범죄자를 은폐했다고 비난하지만, 노인은 에르나니를 몰수하는 것을 거부하고 자신의 삶을 몰수하는 것을 거부한다.
엘비라가 왕에게 자비를 구하기 위해 들어오자, 그는 그녀를 인질로 데려간다. 실바는 에르나니에게 결투를 하고, 에르나니가 카를로가 엘비라의 손에 맞는 구혼자임을 밝히자 놀라움을 금치 못했다. 두 사람은 왕에 대한 복수를 하기 위해 싸움을 중단하기로 동의한다. 그들이 그렇게 되면, 에르나니는 그의 삶이 실바의 손에 있을 것이라고 말한다. 에르나니는 실바에게 사냥의 뿔을 준다. 실바는 카를로를 쫓기 위해 부하들에게 동의하고 전화를 걸었다.
ACT III: CLEMENCY
아헨에 있는 샤를마뉴의 무덤에서 카를로는 차기 성로마 황제의 선택선택을 기다리고 있다. 그는 부와 권력의 허무함에 대해 생각하고 선택한다면 현명하게 다스리겠다고 맹세한다. 에르나니와 실바가 이끄는 공모자들이 모여 암살을 계획하기 위해 모인 그는 무덤 안에 숨어 있다. 에르나니는 왕을 죽일 수있는 사람으로 선택되고, 사람들은 스페인의 더 나은 미래를 기대합니다. 대포 탄이 카를로가 황제로 선출되었다고 발표하자, 그는 은신처에서 나와 공모자들에게 처벌을 명령한다.
귀족들은 처형되어야 하며, 평민들은 투옥되어야 한다. 에르나니는 자신의 진정한 정체성을 밝히고 다른 귀족들의 운명을 공유하라고 요구한다. 엘비라는 다시 자신의 목숨을 간청한다. 샤를마뉴의 정신에 자신을 언급, 새로운 황제는 공모자를 용서하고 에르나니와 엘비라의 결혼에 동의한다.
ACT IV: THE MASK
사라고사에 있는 그의 궁전에서 에르나니는 엘비라와의 결혼을 축하한다. 멀리서 경적소리가 들리며 행복한 부부를 위해 잠시 멈추고 있습니다. 호른은 실바를 발표하며, 실바는 에르나니가 선서를 이행하라고 요구한다. 겁에 질린 엘비라를 떠나, 에르나니는 라이벌과 마주치며 비참한 삶의 끝에서 행복의 순간을 간구한다. 엘비라는 실바가 에르나니에게 칼을 건네고 그에게 약속된 삶을 요구한다.
주요 아리아
1막 2장, 엘비라의 아리아 ‘에르나니, 나를 데리고 도망가주오(Ernani, Ernani involami)’
실바와의 결혼식 전날 밤, 실바의 성에서 그녀가 사랑하는 에르나니를 기다리며 부르는 카바티나이다. 그녀는 전체 장면에서 에르나니의 더블 아리아 형식을 반복하며 음악적으로 발전시킨다. 이 아리아는 확장되었지만 베르디의 초기 작품에서 흔한 도식적인 형식을 취하고 있다. 소프라노의 장식적인 제스처가 엄격하게 통제되어 있는 것을 보여준다. 쾌활한 스페인풍의 템포가 엘비라의 수행단이 그녀가 결혼에 대해 불만을 이야기하는 동안에 나온다. 이어 카발레타 ‘에르나니가 아닌 것은 다 필요없어(Tutto sprezzo che d’Ernani)’가 이어 나온다
1막 2장, 실바의 카발레타 ‘늙은이에게 남은 것은 복수의 칼뿐이다(Infin che un brando vindice)’
엘비라의 방을 찾은 실바는 신부의 방에 두 명의 남자, 에르나니와 카를로가 있는 것을 보고 슬퍼하면서 자신의 신세를 한탄하는 카바티나 ‘불행한 사나이여(Infelice)’를 부른다. 실바의 호위병들과 기사들의 칼을 뽑은 실바는 두 사람에게 칼을 겨누며 복수를 결심한다. 카발레타 ‘늙은이에게 남은 것은 복수의 칼뿐이다’는 이때 부르는 격정적인 베이스 아리아이다
3막 합창 ‘음모의 합창(Si ridestiil Leon di Castiglia)’
카를로는 조상의 무덤 앞에서 황제로 등급되었음을 기뻐하다 반역자들이 묘지 근처로 오는 것을 보고 몸을 숨긴다. 실바와 에르나니와 함께하는 반역자들은 국왕을 시해할 계획을 합창으로 노래한다. 이 합창은 〈나부코〉의 ‘히브리 노예들의 합창’과 〈제1차 십자군의 롬바르디아인〉의 ‘당신은 우리를 고향에서 불러’와 리듬적 특징과 깊은 연관을 가지고 있지만 ‘음모의 합창’이 리듬의 활력과 행동에 직접적인 박차를 가한다는 점에서 더욱 직접적인 영향을 미친다. 또한 압제에서 해방되겠다는 내용은 당시 오스트리아의 지배를 받던 이탈리아 국민들을 고무시켰다는 점에서 〈나부코〉와 〈제1차 십자군의 롬바르디아인〉을 떠올리게 한다.
Luciano Pavarotti / Verdi / Ernani 1983