스크랩 다니엘 & 끄리스띠나 워크샵 및 세미나:미춤 노트

[자넷]

10.9(금)   1W
 비샤 우르끼사 (http://cafe.daum.net/PhilATango/88a4/523) 스타일과 뮤지칼러티
 (까미나따, 빠우싸 y 까덴시아를 중심으로)
곡명:  MAÑANA ZARPA UN BARCO, TANGO Carlos Di Sarli,O.T. Roberto Rufino RCA VICTOR 12.8.1942
  slow and lyrical

악보: http://www.todotango.com/english/Las_obras/Partitura.aspx?id=313

Tomorrow I Sail Away If the tides don't change, we'll take up  anchor.

100 ports will gift us the music of the sea.

Sad-eyed girls wait for us in every one, but the joy in each seems  almost the same.

 It's only here in your port where my heart is happy, this little wayside where bleeds the voice of the bandoneon.

 Let's dance until the last  echo of song, tomorrow we're off to sea, maybe never to return.
"How well you dance on solid ground!"
Tomorrow at dawn  we have to launch.
The night is long, I don't want you to be sad. 
Come on, girl...I don't know why you cry.
 I'll call your name when I'm far at sea.
 I'll have a memory  to share with the sea.
The night is long,  I don't want you to be sad.
 Come on, girl...  I don't know why you cry. 

Dos meses en un barco viajó mi corazón.                 (Not Recorded)
Dos meses añorando la voz del bandoneón.
El tango es puerto amigo donde ancla la ilusión.
Al ritmo de su danza se hamaca la emoción.
 At night, with the moon, I'll dream at sea...
 the rhythm of the waves reminds me of our  dance.

 Let's dance this tango, I don't want to remember...

 tomorrow we're off to sea, maybe never to return. 

서영 번역:manuel

가사: Tomorrow a boat weighs anchor (1942)
서영 번역: Alberto Paz

Shores that don't change we touch when anchoring.
One hundred ports give us the music of the sea.
Sad eyes girls come to greet us and the taste of the drinks seems always the same.

So lonely here in your port the heart is glad.
Brook where it bleeds the voice of the bandoneón.
Let's dance 'til the echo of the last beat,
tomorrow a ship weighs anchor, perhaps I'll never return.

How well one dances on the firm land.
Tomorrow at dawn we must weigh anchor.
The night is long, I don't want you to be sad.
Girl, come on,
I don't know why you cry.

I will say your name when I'm far away.
I will have a memory to tell the sea.
The night is long, I don't want you to be sad.
Girl, come on,
I don't know why you cry.

Two months on a boat my heart traveled.
Two months longing for the voice of the bandoneón.
The tango is friendly port where the illusion anchors.
To the rhythm of its dance the emotion swings.

At night, with the moon, dreaming on the sea
the rhythm of the waves lies to me with its beat.
Let's dance this tango, I don't want to remember.
Tomorrow a boat weighs anchor, perhaps I'll never return.
  
Daniel Nacucchio 와 Cristina Sosa

10.9(금)   1W
 비샤 우르끼사 스타일과 뮤지칼러티
 (까미나따, 빠우싸 y 까덴시아를 중심으로)

미춤-샤프 로제

멜로디 테마는 비슷하고 반복됨
2번 길게 걷고 뒤로 발란세오, 세번 길게 걷고 뒤로 발란세오,
비쟈 우르끼사 스타일은 첫박에 크게(1 하단전_배꼽, 2 무릎, 3 발바닥 푸쉬, 4 중심 이동) 전진 또는 좌진을  함. 후진 안함.

빠우사 활용하기, 더블 타임과 꼰뜨라 띠엠뽀를 구분한, 특유한 악센트와 끊기,  

곡명:  MAÑANA ZARPA UN BARCO, TANGO Carlos Di Sarli,O.T. Roberto Rufino RCA VICTOR 12.8.1942

10.10(토) 2W 14:00~15:20
미춤-채송화

 좁은 공간에서 돋보이는 꼬레오그라피(안무) 만들기

인트로덕션(기승전결의 기) 청음 연습: Abrazo하고 차분히 감정과 태도 지향하고, 1곡 안무 구상하며 걷기

악기별 프레이즈에 맞게 땅고 요소와 남녀 역할 제시:
바이올린-(기승전결의 Adagio 아다지오) 여자가 돋보이는 부드러운 장식 동작과 남자의 부드럽고 매끄러운 엔로스께 히로 
피아노-마르까또 걷기(Round로 걷기), 남자가 상체 보내 숙일 수 있는 정도까지 작은 종종 걸음(또는 거의 제자리 걸음)으로 연속 비트 표현하기
반도네온--(기승전결의 Fast Variation 엔딩 직전 모든 악기가 연주하며 빠른 악구)사까다-볼레오 있는 히로  가수, 더블베이스의 경우 댄서가 선택할 수 있음

Dancing is drawing 

  The origin of the word dance is: F. Danser, fr. OHG. Dansn to draw; akin to dinsan to draw, the act of drawing spatially closer. Drawing can exist on two levels: action drawing and gesture drawing. Gesture drawing is related to action drawing, both involve the principle of movement, but it goes further than action drawing. Action drawing only deals with physical movement: the action line, the axis. When you do a drawing of what a figure looks like, your drawing can be correct and competent but it will only be what the figure looks like, its appearance without a deeper emotional content. Physical movement however, has a nonphysical counterpart: its essence, its movement identity. Gesture drawing involves not only physical movement, but a deeper concept of essential identity, a search for the internal, a deeper spiritual meaning of things. When you do a gesture drawing of a figure, when you strive to capture the essence, its energy of being, the figure becomes alive. Carlos Gavito's dancing is such a way of gesture drawing. The music is touching him emotionally and he puts that nonphysical content into his movements. Through use of his own sensory and perceptual experience of the music, he is telling an emotional, narrative story.

  Such inner liveliness is needed to give dance a soul. It is the active, introspective process that gives content to act of dancing together. One can only make contact if an appearance has a deeper emotional substance. Being drawn to each other, relates to a metaphysical reality: being drawn out of ourselves toward the other, goes beyond the physical act of coming closer...

Dancing can be a way of incorporating past into present and, especially in the face of physical ageing and the contemporary fear of being touched, maintaining continuity and inner growth.

자료원: http://users.telenet.be/Tango-E-Vita/tango/GalloCiego.htm

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Sound Imaging

A dancer's ear:

  Saber escuchar la música... The legendary dancer Carlos Gavito, recognized milonguero and Zen philosopher of the tangodance, says : The secret of tango is in this moment of improvisation that happens between step and step. It is to make the impossible thing possible: to dance silence. First, to dance it is to know how to listen to music. For example, Julian Plaza's “Nocturna” - Nocturnal- is like listening to the street at night, it is incredible, all dance... es como escuchar la calle Corrientes de noche. Es increíble cómo escuchás los ruidos y los bocinazos. Todo eso tiene que estar cuando bailás.

In the music are all the steps. The low one(Bass 등), marks the walk of the man with all the problems of existence.

There is the violin, which sounds as the woman.. That's why, when one is dancing and a very pretty part of violin comes, he has to say to the woman: "Dance me, dance me, bailame, bailame".

Later the piano, that is the moment at which both are walking together.

Then there is a comunión of movements. And El Bandoneón, in which lives the spirit of tango Argentino. It is like a pomp of soap and I get there in, inside. The pomp moves inside with me, but I do not move. This is essential to learn in tangodance, the real dance, that of the silence, of following the melody.

  Carlos Gavito: The important thing is to know why we want to dance.

 We dance a solitude that we have inside us and cannot occupy with anything.

This gap, that emptiness to which we put movement is the tango. "Lo importante es saber para qué queremos bailar. Bailamos una soledad que tenemos dentro de nosotros y no la podemos ocupar con nada. Ese vacío al que le ponemos movimiento es el tango."
자료원: http://users.telenet.be/Tango-E-Vita/tango/GalloCiego.htm

 3W 15:40~17:00  밀롱가 한 곡을 완성할 수 있는 걷기와 필수 패턴
밀롱가 베이식-발도사(박스), 더블 타임 발도사, 프로그레시브 발도사, 뜨라스삐에(사이드 락스텝)에 맛내기  

여자 발 복사뼈 스치며 걷고 발(뒤꿈치) 모으기

미춤-샤프 세레인
  
 4S 18:00~21:00  땅고쌀롱 챔피온 되는 법
디 살리: 신발창을  마루바닥에 쓸며 렌토 길게 걷고 짧게 나누어 전후 발란세오(여자는 남자의 발 중심이동을 느끼고 같이 팔로우 하기) 걷기
다리엔쏘: 신발 뒤꿈치를사용하여 스타까또로 걷기
비아지:  신발을 복사뼈 위로도 들며 싱꼬빠 표현하기
미춤-샤프 세레인 로제
Una Emocion by Tanturi
Cafe Dominguez

밀롱가의 커플들이 LOD를 따라 만들어내는  Ronda(앞 커플과 자신 커플의 거리 유지), 걷기, 태도, 히로, 살롱 대회 결승에서는 본인 커플만의 독창적이고 즉흥적인 피겨도 만들 줄 알아야 함)

10.11 (일)  14:00~15:20
  5.1W 강한 땅게라 끄리스띠나의 테크닉과 아도르노의 비밀
 샤프 채송화   로제 

 5.2W 다니엘이 들려주는 땅게라의 마음을 사로잡는 땅고 음악 이야기

  더블 타임과 꼰뜨라 띠엠뽀(엇박)를 구분한, 특유한 악센트와 끊기, 

  6W 15:40~17:00 80년간 사랑받아온 비샤 우르끼사 스타일의 주옥같은 패턴 
 미춤 세레인 바니타스

Di Sarli: 발바닥이 마루 바닥을 항상 미끄러지듯이 스치며 걷기

Tanturi (가수 Rufino)-꼰뜨라 띠엠뽀(Contra Tiempo)  12 3 41  

비교: 도블레 띠엠뽀(Doble Tiempo: 더블 타임)와 구분하여야 함 

음악 Patotero Sentimental

-Piano (여자의 종종걸음)  남자(Pausa)

 바이올린(남자는 2번 샌드위치 후 Bottle Barrida 또는 부드러운 히로 및 라피스)

 Abrazo: 히로시 남자의 오른손바닥 위치는 여자의 오른쪽 견갑골 위치에 그대로 두지만. 남자 오른팔만 플렉시블하게 하여 남녀 상체 간격을 만들어 냄 

     
 7S 18:00~21:00  메트로폴리탄 "밀롱가" 부문에서 챔피온 되는법
 미춤 세레인 바니타스
  21:00~02:00 공연 파티 : 서울의 달"  밀롱게로 파티(저스트_Just & 미춤)

 1. 무릎 Flex, Abrazo(밀롱가는 Africano 상체 움직임 있어야 제대로 하는 것임. 얼굴 표정은 Smile.

2. Baldosa Double vs 강세가 더 느껴지는 Traspie(팍 터지는 녹색 재켓의 뚱뚱한 Sin Rumbo 땅기또 올리베리또(Oliberito)

   Side Rock, Double Tempo vs Traspie(깐돔베라 스텝, 밀롱가 향기. 맛) 

3. 여자의 Ochito Adelante

4. 남자 전진하며  back Lock, 여자 아뜨라스

10.12(월) 19:30~22:30 땅게리아
  8S 넓은 공간에서 시선을 잡는 꼬레오그라피 만들기
    미춤-채송화

1. 무대의 위치 중요성 순위(점수)

 3   4   3

 2   1    2

      4

2. 커플의 얼굴 중요(점수), 대조 중요

3. 좌--> 우

관객이 앞 무대를 바라보며 무대의 좌에서 우로 움직이는 것을 더 잘 기억함: 빠르게 Corridita 동작이 효과적임

우--> 좌

크고 느리는 동작(사까다 볼레오)이 효과적임

10.13(화) 19:30~22:30 땅게리아
  9S  교습을 위한 땅고쌀롱 - 땅고초급 커리큘럼 (강사 마스터 대상)
 미춤-채송화, 자넷

춤이 무엇입니까?

음악에 맞춰 움직이는 것이죠

주의: 수강생(특히 어린이, 어르신의 경우)중  신체적인 문제가 있는지 먼저 물어 보고 의사가 주의를 준 게 없다는 것을 확인하기

검사: 무릎을 올려 수평되게 굽히고 한 다리로 설 수 있는지 본다.

다른 춤 경력 배경 사전 조사: 발레, 살사, 댄스스포츠, 가라떼 등. 땅고 배울 때 버려야 할 몇 가지 사항이 고유한 춤의 특성상  있음

   1째주_3째주: 1) 바로 서기, 몸의 전후 가운데 축과 좌우의 가운데 축 설명. 발바닥의 부위 중 Ball of Foot. 골반의 위치 및 역할 

2) 혼자 마르카또에 맞춰 앞으로 부드럽게 걷기

-땅고 리듬(마르카또)-손뼉치기 또는 발 구르기

곡명: Pensalo Bien

-바른 자세(기슴 먼저 mark, 하단전 힘주고 배 집어 넣기, 무플 약간 굽히기) 유지하기

-한 다리에 중심 100% 이동하고, 다른 다리는 무게 없이(자유롭게 움직일 수 있으되 걷기할 때는) 무릎과 복사뼈를 스쳐 지나가기

-머리 위에 물건 올려서 안떨어 뜨리게 걷기(발레(무릎과 무릎 사이에 공간이 생김), 살사(골반을 좌우 상하로 움직임, 댄스스포츠(무릎을 굽히고 상체(가슴)는 그대로 있면서 발만 나가는 특성), 가라떼(바닥에 미끄러지듯  걷기) 배경을 가진 사람의 여러 특징이 보이게 됨)

3) 뒤로 걷기(후진)

후진이 많은  여자는 힐이 편하게는 도와 주지만 중심 잡고 걷기가 쉽지 않음을 알려 줌

-플로어의 4 코너를 다 사용하여 공간을 충분히 넓게 사용하기, 앞 사람과 자신의 간격 유지만 주의하면 됨 

-각자 무릎과 복사뼈를 스쳐 지나가고,  일직선으로 걷기

곡명: Cafe  Dominguez  

4) 남녀 Practice hold

커플 춤의 대화 규칙:남자의 리드(Lead=La Marca 음악에 맞춘 의도 있는 움직임)와 여자의 팔로우(Follow=남자의 리드를 느끼고 타이밍을 마춰 따라하기)에 대해 설명함

참고:

그림자 놀이

- 아무 것도 잡지 않고 리더가 움직이면 팔로워가 같이 움직임. 상하좌우.

- 기다림, 무게중심, 박자, 마주보는 어색함 해소

커넥션 개념
탱고는 팔이 고정되고 그 틀을 깨지않게 유지시키기

 대화라는 감성 코드로 서로를 보완해 갈 수 있답니다. 감성코드로 다시 말하면 제안(리드) 와 동의(팔로우)라는 수평 구조죠.

-In line 및 outside 걷기

땅게라의 좌우로 3차선 걷기를 할 수 있음.

좌측은 평소대로이나 우측으로 걸을 시 상체만 10시 방향 정도로 틀어주어 땅게라를 불편하지 않게 함.

걷기중 상체 리드

 제 자리에서 중심이동하고 남자 한 무릎 굽히고 다른 발 이동해서 Point

-처음에는 고개 숙여 눈으로 보거나, 손을 사용하다가, 서로 얘기도하는 모습을 보임. 점차 말없이 바른 자세로 할 수 있도록 유도함

-천천히 3 걸음 걷고 4박째는 두발(힐) 을 모음(빠우사 Pausa=pause 쉼=휴지)

음악: D'Arienzo 악단의 곡으로 남녀 LOD로 Practice hold로 걸어 보게 함

리더와 팔로워 역할 바꾸게 하고, 다시 걸어 보게 함

-힐 신은 여자들은 리듬에 따라 리드를 잘 못하고 전진하지 못하는 특성이 있음. 여자들이 남자 발이나 주위 커플에게 부딪치기도 하는데, 리드와 팔로우의 역할에 대해 중요성을 실감나게 느끼는 순간임.

춤이란 나의 파트너와 음악에 맞춰서 타인과 함께 한 이 댄스플로어에서 남자는 리드(이동할 방향과 다이내믹스, 팔로우 움직임을 느끼고 뒤따라 가서 같은 타이밍에 중심 이동을 마침)와 팔로우(리드 느끼고 무릎/발목 스치고 힐 안쪽(뒤꿈치)끼리 모으기)

남자의 리드: (1) 축의 왼/오른편을 정해서 중심 이동 (2) 무릎 굽힘 (3) 발바닥에서 밀어 내는 힘 응축 4) 의도한 방향으로 중심 100% 이동

숨을 들이 쉬어 상체가 부풀려지고 조금 키가 높아지는 Elevated Pressure는 여자가 한 축을 유지하고 그 중심축에서 그대로 서 있게 하는  리드임

5) 걷기

                                            남                                                  녀

1. 왼발 전진(여자의 왼발 앞쪽)                                                   1. 오른발 후진

2. 오른발 전진(Outside Partner:OP)                                            2. 왼발 후진

3. 왼발 전진(여자의 왼발 앞쪽:OP)                                             3. 오른발 후진

4. 오른발 모음                                                                          4. 왼발 Cruzada

주의: 상체 로봇 처럼 끄떡끄떡하며 무릎 굽혔다 폈다하며 걷지 않기

        남녀 중심 이동시 도착하는 시점이 같아야 함

음악:Verdemar 베르데마르 by Di Sarli

“Verdemar” a tango by Carlos Di Sarli(1900-1960) and played by his orchestra.

Here Di Sarli uses one of his favorite instrumental textures, where the violin section takes on a rhythmic countermelody to the longer sustained melody played first by the bandoneón, then later sung by the voice.

Di Sarli found a way to emphasize melody while still driving the rhythm for the dancers. Piano and strings predominant in his romantic and lush arrangements.

추가 동작: 왼발 좌진                                        5. 오른발 Cruzada에소 왼발로 중심 옮기고 오른발을 (골반을 움직여) 풀고 예비

               반복                                                   반복 

추가 동작: Salida Basic의 7 & 8

               전진                                                6.  RF  후진    

               우진 & 모음                                      7. LF 좌진  8. RF 모음

추가 동작: RF 우진(유지)                                   LF 좌진

                                                                     RF Front Cross(무릎 Flex & Pivot)               

               LF Lapiz후 모음                                LF Front Cross

주의: 여자 RF FC & LF FC가 8자를그리기에 오초(8) 아델란떼임

여자는 한 발에 중심을 두고 신발 바닥의 가죽이 마루 바닥 마찰계수의 중요성을 느끼고 회전함.

무릎 굽히고 Pivot(엄지 둘째 셋째 발가락 중심)하고 다음 걸음 전에 무릎(발 뒤꿈치)도 모으고

-남자 Ocho Adelante 아델란떼 연습: 음악 Troilo

RF FC 90도(1/4 회전)
LF FC 90도(1/4 회전)
RF FC 90도(1/4 회전)
LF FC 180도(1/2 회전)
RF FC 180도(1/2 회전)

-Ocho Atras는 Ocho 수업의 3번째 클래스
오초 아뜨라스는 왼발 BC(Back Cross) & 오른발 BC를 각각 1회하여 합친 피겨
남녀 Practice Hold후 오초 아뜨라스 연습

 남:LF 무릎 Flex하고 좌진(유지)  여: 무릎 Flex(양 heel 모으고  가슴은 남자 향하기) LF BC(180도 회전)

        여:  배 집어 넣고 골반 뒤로 유지하고 연습, 발은 마루바닥에 스치기, 후진 중심 이동
             전 및  후에 Pivot 에너지로 전환하는 것 중요          

   남: 제자리에서 RF으로 중심 이동만(no pivot)   여:  RF BC(Back Cross)(180도 회전) (상체는 up하고 무릎 Flex & Pivot)
동영상 참조

-좌로 조금씩 rotation 돌며 6 step(남 왼발, 여 오른발)으로 제자리에 돌아 오기

다음 parada(새끼발가락)-동영상 참조

14(수) 19:30~22:30 땅게리아
  10S 땅고쌀롱 판타지아의 맥 잡기
 (멋지고 익히기 쉬운 쌀토 와 엔딩포즈를 중심으로)
미춤-샤프

10. 15(목) 20:00-22:00 땅게리아
마리오 & 끄리스띠나 4커플 땅고 군무 공연(Gallo Ciego 가쇼 시에고) 안무 세미나