김영찬이 읽은 시,홍일표의 <콘서트>, 알레고리의 끊없는 파노라마
바냔나무
2011. 4. 19. 2:58
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김영찬이 읽은 시―홍일표의 ‘콘서트’ 평문
콘서트
홍일표
배고픈 귀가 무럭무럭 커진다
너무 깊어 바닥이 보이지 않는
늘 제 속을 감추고 사는 밤
새파란 나뭇잎 같은 귀들이 팔락인다
하늘에서 떼어내 구석방에 넣어두었던 별들이 정충처럼 반짝이고
마음을 몇 번씩 갈아끼우며 여기까지 오는 동안
귀는 허기진 동굴이다
어두워질 때를 기다려 밤의 가슴 속에서 야광봉을 꺼낸다
나는 저렇게 단단하고 오래 견딘 꽃봉오리를 본 적이 없다
작정한 듯 귀는 점점 부풀고
여자 안에 구겨져 있던 여자가 걸어나온다
최초로 마주친 눈앞의 어둠이 양수처럼 따듯하여 여자의 몸에 푸른 지느러미가 돋아나기도 한다
지상에 처음 온 비에 흠뻑 젖어
밤을 버리고 돌아온 밤
순하게 잠든 귓전에 양떼가 몰려와 여린 이파리를 뜯어 먹는다
간지러운 귀가 웃는다
-『시와 반시』2010년 가을호
콘서트, 알레고리의 끊없는 파노라마
김영찬(시인)
모든 예술은 추상(抽象) 추상적(abstractive) 경지에 이르기를 갈망, 욕망하는 원초적 의지를 갖고 있다고 말할 수 있다. 상징주의, 표현주의를 거쳐 입체주의에 이르는 미술사조가 그렇고 바로크 시대의 음악이라 할지라도 음악은 원래부터 추상 그 자체였다. 르네상스 이후 난해한 추상적 기법에 진력이 난 일군의 예술가가 라파엘 전파(Pre-Raphaelite Brotherhood)로 복귀했다 할지라도 명징한 주제, 섬세한 묘사만으로는 추상의 가치를 뛰어넘지 못한다. 추상성, 눈에 들어나지 않는 세계, 육안으로는 파악할 수 없는 뒷면에 대한 탐구가 그러나 그대로 추상미를 갖춘 예술이 될 수는 없다. 추상이 예술적 가치를 발휘하려면 감춰진 속성을 들어내기 이전에 알레고리(allegory)라는 특수 장치를 적절히 작동시켜야 한다.
홍일표 시의 특장은 시가 갖춰야 할 알레고리의 진수를 잘 들어내고 있다는 점이다. 그가 주어와 술어, 보어를 순하게 다룬 문체는 혼합문이 아닌 단문으로써 영어식 구문론으로 따지면 단순 1형식/2형식의 단문임에도 불구하고 한 행(sentence) 한 행 알레고리라는 연결고리로 행과 연(stanza)을 연결하여 하나의 거대한 조형물을 만들어낸다. 그리하여 그가 만들어낸 조형은 하나로 응집된 알레고리로 침착되는 바,
‘배고픈 귀가 무럭무럭 커진다/너무 깊어 바닥이 보이지 않는/늘 제 속을 감추고 사는 밤’
귀가 배고프다니, 얼마나 원시적 상징으로 표현된 알레고리인가. 적극적이며 능동적인 은유는 그 다음 문장 ‘늘 제 속을 감추고 사는 밤’으로 이어져 ‘너무 깊어 바닥이 보이지 않는’ 알레고리의 미학을 보여준다. 첫 3행이 이렇게 독립된 알레고리로 완성되는가 싶더니 그 다음 연과 그 다음 다음 연에서도 알레고리의 파노라마는 끝없이 꼬리를 물고 진행한다. 이처럼 자연스런 건너뜀은 그의 알레고리라는 징검다리가 매우 튼튼하기 때문이다.
새파란 나뭇잎 같은 귀들이 팔락인다
하늘에서 떼어내 구석방에 넣어두었던 별들이 정충처럼 반짝이고
마음을 몇 번씩 갈아끼우며 여기까지 오는 동안
귀는 허기진 동굴이다
귀가 배고프다고 시작한 첫 연에 비해 위의 두 번째 연은 다소 긴장이 늦춰진 느낌을 준다. 그렇지만 다음 연으로 넘어가기 위한 보폭을 조정하려는 시도로써 예사롭지 않은 기교가 또한 돋보인다. 긴장과 이완의 멋들어진 조화를 맛볼 수 있어 오히려 상큼해진 예이다. 그리하여 오브제로 등장한 ‘귀’라는 모티브는 ‘작정한 듯 점점 부풀’어 오르는데 다음 연에 이르러 다시 강세(stress)를 준 알레고리가 재등장한다.
즉, ‘여자 안에 구겨져 있던 여자가 걸어나온다’다는 말을 하기 위하여 화자는 이처럼 가쁜 숨을 몰아온 것이 아닐까. 시를 읽는 독자나 화자의 눈과 귀에서 ‘여자의 몸에 푸른 지느러미가 돋아’ 나는 것을 감지하게 되는데 결국 ‘밤을 버리고 돌아온 밤’을 마주하게 되는 과정을 쫒아 여기까지 흘러온 셈이다. 그러므로 홍일표의 시에서 얻게 되는 것은, 안정된 알레고리의 미학이다. 멈출 듯 흘러가는 알레고리의 흐름에 빙의된 언어들은 어디에 숨어들어 산화되고 말았는지 구태여 그 용처를 따질 필요가 없어진다. 모든 귀들은 이제 ‘순하게 잠든 귓전에 양떼가 몰려와 여린 이파리를 뜯어 먹’었기 때문. 그래서 우리들의 귀는 언제나 간지러워 웃기만할 뿐, 아무 대안 없이 의미의 바깥에 놓이는 추상적인 귀로 환원되고 마는 것이다.
*계간 <시와표현> 2011년 1월 창간호