[중앙 시조 백일장 1월] 장원
- 17번 국도에서 -
세밑 마지막 주말 국도변의 산자락
은사시나무 맨 몸으로 눈발을 맞고 있다
숨죽인 눈부신 저항 흰 이마가 맑다
풍경에 넋잃은 사이 길을 잘못 들었다
다시 되돌아서 삼거리에서 부안 쪽으로
들판엔 세한도 몇 점, 겨울은 이미 깊다
희디흰 갈기를 세운 꿈 하나 일어선다
개화를 기다리는 봉인된 희망이 있어
아직도 늦지 않았다고 꽃씨를 뿌리는 손들
이윽고 빛 이우는 저녁의 고요한 한때
등성이엔 눈시울 붉힌 슬픔 하나 얹혀있다
실직의 고단한 귀거래, 어둠 가르는 새떼여
정혜숙 <광주광역시 동구 지산동 718-26>
[중앙 시조 백일장 1월] 차상
- 歲寒圖를 찾아서 -
추사의 적거지(謫居地) 대정 고을 찾아간다
난동이란 예보는 유래 없는 한파 몰아
거치는 마을 굽이마다 다붓다붓 등이 굽다
저 멀리 낮은 초가 눈 속에 적막한데
저녁 연기 지는 시름 가얏고에 풀리며
묵향에 꿈꾸시는 님 낙관(落款)에 또렷하다
오해도 이곳에선 잿빛 하늘 위의 구름
미움도 하소연도 파도의 포말인 걸
차 한 잔 그 하나로 족히 세한 사르신다
넘쳐 나지 않게 녹차 한 잔 따라놓고
초의선사 오시는가 웃고 섰는 돌하르방
세한도 청솔 사이로 뚜벅뚜벅 걸어간다
한덕 <제주도 제주시 이도2동 1180-21>
[중앙 시조 백일장 1월] 차하
구산동 산 0번지
-결핵촌에서
숨가쁜 언덕배기 한 평 반 움막집에
구멍난 가슴마다 울컥울컥 쏟는 피
끊일 듯 잔기침소리 꽃잎처럼 흩어진다
마주보던 눈빛마저 떠나간 변방에서
앙상한 가지 끝에 잎새 하나 새겨놓고
아픔도 피붙이인 양 다독이고 있었다
개망초 절로 피고 이우는 마당귀에
한 철 스쳐가는 왁자한 답지 너머
더러는 따스한 손길 남은 생(生)을 열고 있다.
장기숙 <경기도 파주시 금촌동 장안미래아파트 101동 1508호>
[중앙 시조 백일장 1월] 심사평
새해 첫 달부터 응모작이 특별히 많았을 뿐만 아니라 수준에서도 그 어느 때보다 높아서 여간 반갑지가 않았다.
평소 같았으면 선에 올랐을 김세연의 '강', 이복순의 '끈', 김희창의 '섣달' 등이 아깝게 밀려났고, 뽑힌 세 편도 장원을 가리는 데 한참을 논의할 정도로 실력들이 엇비슷하였다. 솔직히 토로하자면, 마치 연말 최종 결선이나 신춘문예 심사를 하고 있는 듯한 착각을 일으킬 정도였다.
정혜숙의 '17번 국도에서'는 상(想)을 풀어가는 솜씨가 아주 자연스러웠다. 그리고 '희디흰 갈기를 세운 꿈 하나'나 '개화를 기다리는 봉인된 희망' 등의 빼어난 구절이 어떤 믿음을 주었다.
반면 한덕의 '歲寒圖를 찾아서'는 그 품격의 상당함에도 불구하고 '저녁 연기 지는 시름 가얏고에 풀리며'와 같은 의고체의 울림이 조금 낡았다는 느낌을 떨쳐버릴 수가 없었다.
'구산동 산 0번지'의 장기숙은 읽는이의 공감을 불러일으키게 하는 힘이 과연 무엇일까를 더 생각해야 할 것 같다.
그것은 아무래도 '개망초 절로 피고 이우는 마당귀'라는 무대를 보다 선명하게 그리는 데 주력하는 일이라 믿는다. 아무튼 새해 벽두부터 시조의 불꽃은 뜨겁게 타올랐다.
중앙 시조 백일장은 작년에 최연소 신인을 당선시키면서 '젊은 시조'의 기폭제 역할을 단단히 해주었다.
이제 이러한 현상이 상당수의 고교생 응모로까지 발전된 듯하다.
이 달에도 몇 편의 학생들 작품이 눈에 띄었으나 안타깝게도 정확한 시조의 율격을 지키지 못하고 있었다. 이것은 아무래도 일선 학교에서의 문학교육에 문제점이 있는 것 같다.
이제 이 문제를 심각하게 논의할 단계에 왔음을 부인하지 않을 수 없다. 우리시의 앞날을 위해서.
<심사위원:박시교.유재영>
* 출처 : 2002. 1. 30. 중앙일보
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[중앙 시조 백일장 2월] 장원
수덕사에서
쇠락한 단청 빛은 햇살 아래 더욱 곱고
저 혼자 흔들리던 풍경소리 이우는 날
대들보 금룡(金龍) 불화(佛畵)는 비늘되어 내린다
이 세상 버거운 짐 돌탑 아래 벗어 놓고
가슴 속 넘쳐나는 탐욕도 내려놓고
아득한 백 팔 계단을 타박타박 오른다
육신은 뒤에 두고 마음 먼저 닿으니
견승암 푸른 이마 솔바람에 젖고 있고
먼저 와 엎드린 고요, 누리에 가득하다
강정숙(경기도 고양시 일산구 사리현동 186-25 동문자연마을 107호)
[중앙 시조 백일장 2월] 차상
입춘 근처
눈 속에 길을 잃고 헤매다 눈을 뜨니
누군가 창 밖에서 '길이 있다' 부르는 소리
가만히 창문을 여니 어둠을 적시는 비
가등이 긴 이빨로 어둠을 갉아 내고
뼈만 남은 나무들이 수군대며 일어서서
눈 속에 지워진 길을 주섬주섬 챙기는 밤
얼었던 목숨들이 빗소리에 귀를 열고
조금씩 길을 내며 겨울을 건너가는
늦은 밤 발자욱 소리, 잠 못 드는 입춘 근처
김영완 <서울 강북구 번동 133-1 한양아파트 101동 805호>
[중앙 시조 백일장 2월] 차하
황태덕장
영(嶺) 넘어 깊은 골짝 눈 그늘 머문 자리,
칼 세운 높새바람 에워내듯 깎아오면
덕장에 꿰인 주검들, 눈 멀거니 풍장된다.
동해바다 힘찬 햇살 푸른 등에 꽂히던 때
휘몰아 산 이승의 세월 이내 속에 묻어둘 뿐,
썰렁한 이 산자락엔 빈 구름만 가라앉고
넋 나간 장승인가 혼줄 빠진 덕장 장대
광배(光背)처럼 전해오는 승천 후의 이 고요를
주체할 겨를이 없어 두손으로 받고 있다
정평림 <경기도 김포시 풍무동 양도마을 서해아파트 204동 501호>
[중앙 시조 백일장 2월] 심사평
기승전결 엮는 솜씨 뛰어나 신선한 차상작 완성도서 밀려
장원으로 뽑힌 강정숙씨의 '수덕사에서'는 지은이의 시적 재능이 돋보이는 작품이다. 초장, 중장, 종장이 지닌 기승전결의 묘미를 이만큼 엮어낸다는 것은 결코 쉽지 않은 일이다.
'먼저와 엎드린 고요' 같은 뛰어난 표현은 오랜만에 만나는 절구였다.
다만 지은이가 다소 의고적 시상의 소유자가 아닐까 하는 불안감이 없는 것도 아니지만, 그의 다른 투고 작품 '풀들은 겨울에 키가 큰다'는 그의 또 다른 진정성으로 평가될 수 있어 안심이 되었다.
김영완씨의 '입춘 근처' 역시 신선감에 있어서 장원에 못지 않았다. 시적 완성미에서는 장원에 밀렸지만 시를 다루는 솜씨는 조금도 뒤지지 않았다.
'가등이 긴 이빨로 어둠을 갉아 내고'와 같은 부분부분 생경한 구절들이 흠이 되긴 했으나, 여러 곳에서 보여주고 있는 감각적 표현을 높이 평가 했다. 정진만 한다면 머지않아 우리 곁에서 좋은 시인 한 분을 만날 것 같다.
'황태덕장'을 쓴 정평림씨도 만만찮은 실력의 소유자다. 그러나 아쉽게도 언어를 다루는 섬세함에 있어 위 두 분의 작품에는 미치지 못했다.
입상권에는 들지 못했지만 최세아(강릉여고), 문지현(서귀포여고), 김상연(보영여고), 이힘찬(안양부흥고)등의 작품이 논의되었으며, 장점환씨의 '삼각자'와 김희창씨의 '기관총'과 배정태, 박아란씨의 작품들도 오랜 토론 끝에 아쉽지만 다음 기회를 기다리기로 했다. 모두 재능이 인정된 분들이다.
<심사위원:박시교.유재영>
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중앙 시조 백일장 3월] 장원
차 한잔 놓고
때 절은 문살 위로 햇살 가득 쌓이면
산수유 가지 끝에 팽팽한 긴장감이
사려도 사리지 않을 화두 하나 떨군다.
기왓장 골 사이로 흘러드는 산바람
겨우내 잠을 자던 묵은 잔설 깨우고
방울로 구르는 소리 문지방을 넘는다.
몸은 낙수를 마시는가, 내가 내게 물으며
왼종일 별을 쫓아 들랑날랑하던 생각
찻잔에 서린 여운이 푸른 들녘에 펼친다.
이승현<부산 광역시 해운대구 좌동>
[중앙 시조 백일장 3월] 차상
복천동 고분에서
복천동 고분에서 독널무덤 보았다
칠성판에 누워 있던 그 사낸 어디 갔나
귀 달린 항아리 하나 말 없이 앉았다.
옛사람들은 죽음도 생(生)도 하나였을까
빈 무덤 속 가득한 흙 묻은 토기들
바람에 마루청 닦고, 저희끼리 다정하다
저 참빗은 어느 아낙이 쓰던 것일까
흐르는 강물처럼 숱한 머리칼 다듬고서
청아한 오후 햇살을 촘촘히 빗고 있다
김미영<부산 용호동 엘지 메트로씨티 아파트>
[중앙 시조 백일장 3월] 차하
청바지 입은 그-1
그이의 무릎 위에 고이는 푸른 바다
하르르 봄 햇살 조심스레 볼 부비면
잔물결 그 사이에서 꽃이 필 것만 같아
파아란 봄물 속을 무릎 베고 잠겨 가면
두 뺨에 젖는 온기 붉은 흐름 떠돌다가
둥글게 아물린 흰 뼈 별빛같이 깨닫겠지
그 지구 한가운데 세계가 눈감으면
머언 백악(白堊)의 눈동자, 그 날의 기억들
두 어깨 하나로 품는 따스한 어머니별
지금은 혜성 두 올 고요 속에 잠기어도
서로의 피를 도는 같은 공기 깨달으면
이 우주 단 한번의 만남, 두 손을 꼭 잡아요
박아란<경기도 고양시 덕양구 행신2동(백석고 3학년)>
[중앙 시조 백일장 3월] 심사평
고교생 작품 참신함 흐뭇…장원작 시상 전개 믿음직
지난달에 이어서 이달에도 고교생 투고 작품이 상당량을 차지하고 있었다.
그 중에서 눈길을 끈 세 편 '까레이스키'(권진필, 학성여고), '추모곡(追慕哭)'(이미지, 여의도여고), '청바지를 입은 그'(박아란, 백석고) 등은 기존의 입선작 수준에 결코 손색이 없었다.
다만, '추모곡'은 제목에서부터 '낙루(落淚)', '학(鶴)' 등 낡은 언어를 쓴 것이 결정적인 흠이었다.
시조니까 현실과 동떨어진 소재나 시어(詩語)를 써도 괜찮다는 생각은 버려야 한다.
소재 면에서 볼 때 '까레이스키'도 마찬가지였다. 그러나 '청바지를 입은 그'는 앞의 두 작품과 전혀 달랐다.
한마디로 참신하고 발랄했다. 어디에도 상투적인 낡은 생각을 내비치지 않은 어린 고교생의 작품이 입선한 것에 대해 박수를 보내지 않을 수 없다.
얘기의 순서가 뒤바뀐 감이 있으나, 장원에 오른 이승현씨의 '차 한잔 놓고'는 화자의 생각을 잘 갈무리한 가작이었다.
산수유 가지 끝에 팽팽한 긴장감을 앉힐 수 있는 솜씨가 어떤 믿음을 주었다고 할 수 있다.
차상에 뽑힌 김미영씨의 '복천동 고분에서'도 상당한 역량을 엿볼 수 있었다.
다만 상(想) 전개에서 좀 산만한 느낌이 들어 본래 네 수에서 한 수를 뺐다.
퇴고 과정에서 과감한 정리는 마치 튼실한 열매를 위한 전지(剪枝) 작업과 다름없음을 염두에 두기 바라면서.
김동삼씨의 동시조풍 '그리움'은 선에 들지는 못했으나 앞날을 기대하게 했다.
아무튼 올해 들어 학생 응모작이 많고, 작품의 수준도 눈에 띄게 높아진 것이 특히 주목되었다.
<심사위원:박시교.유재영>
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[2002년 4월 중앙시조백일장] [장원]
염전
등진짐 사내 하나 계단을 올라간다
발틀을 밟듯 후들거리는 다리를 가누며
온몸에 흐르는 땀을 작업복에 적신다.
제 몸의 염전을 水車처럼 돌렸는지
잠시 층계참에 앉아 쉬는 늙은 사내
日當의 소금을 받는지 웃통 벗어 땀을 짠다
벗은 등에 허옇게 일렁이는 밭고랑 하나
군데군데 갈라져 소금밭인듯 눈부신데
소금기 허연 신발 털어 갯내음을 맡는다
김준 (서울 서대문구 창천동)
[2002년 4월 중앙시조백일장][차상]
미닫이문을 열며
봄의 길목으로 누군가 밟고 지나간
그 작은 발자국을 꽃이라 이름한다
점점이 물무늬 같은 햇살 환히 내리는 날
옷자락을 끌며, 끌며 저만치 떠다니는
바람의 지름길을 애써 찾아보지만
지금은 일방통행의 시간밖에 없다는걸...
더운 바람결에 긴 머리를 헹궈 내며
하얀 반소매를 거울앞에 갈아 입으며
화살표 띄운 내일로 징검다리를 놓는다.
김봄 (대구시 수성구 범어4동. 정화여고 3학년)
[2002년 4월 중앙시조백일장][차하]
향파두리
-항몽유적지에서
솔이끼 숨어 돋듯 움트는 그 날의 함성
결 삭이는 아픔을 유채꽃에 피워내면
초혼제 나비춤 사위는 임의 넋에 분분하고
말발굽에 짓밟혀 금이 간 기와파편
뒤따라 온 낮달이 저도 아파 부서지며
성채에 풍진을 철던 흔적으로 숨어든다
굽은 토성 청솔 가지 남아 있는 붉은 옹이
푯대 꽂아 포효하던 삼별초의 단심인가?
웬일로 들새들마저 쪼아대며 들레는지....
한덕 (제주시 이도2동)
심사평
고등학생들의 작품이 약진을 거듭하고 있다. 응모된 작품 중 30%가 넘고 있으며 그 질적 수준도 만만치 않다. 참신한 얼굴이 시조단에는 절실하게 필요한 점을 감안하면 고무적인 일이 아닐 수 없다. 아울러 시조에 관심을 갖는 시인들도 늘어나고 있다. 일본의 하이꾸가 세계적인 장르가 되는 데에는 자유시인들의 적극적인 참여가 무엇보다 큰 역할을 했다. 좋은 시를 쓰는 시인들의 시조를 사랑하는 정신이 계속해서 이어지기를 간구해 본다.
김준 씨의 작품 「염전」을 장원으로 밀어올린다. 노동의 현장이 잘 그려져 있으면서도 언어의 조탁 능력이 뛰어나다. 특히 둘째 수에서 몸 밖의 염전을 제 몸의 염전으로 가져와 땀을 짜내는 모습으로 연결하는 자연스러움은 가히 일품이다. 안정된 구성과 무리 없는 비유에 신뢰가 간다. 김봄(정화여고 3년)은 고등학생임에도 학생답지 않는 시안(詩眼)을 가지고 있다. 첫 수의 '꽃'을 그려내는 기법부터가 그러하다. 방황을 거쳐 여름으로 다시 삶의 징검다리를 옮겨 딛는 조심스러움이 잘 그려져 있다. 한덕 씨의 작품 「향파두리」는 항몽유적지에서 느끼는 역사의 아픔을 새기고 있는 작품이다. 둘째 수의 '낮달'에 그려진 뛰어난 서정성에도 불구하고 그 풍경이 너무 낡아보이는 것은 무슨 이유인가. '초혼제', '임의 넋', '풍진' 등의 시어도 거기에 한 몫을 하고 있다.
현대시조는 서정시의 장르적 특징이 그렇듯이 압축성과 순간성을 지닌 가장 경제적인 장르이다. 단어 하나가 전체 시상을 어긋나게 할 수도 있음을 유념해야 한다.
-심사위원:김영재·이지엽
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[2002 중앙시조백일장 5월][장원]
흔적
블랙홀, 안방에 자리 잡고 있었네.
이삿날 장롱을 옮긴, 십 년이 고인 자리
흘러간 시계추 흔적 먼지 쓰고 앉아 있네.
아득바득 뒤척여온 욕심의 잔액 같은
기억이 사라져버린 백 원짜리 동전 하나
무안한 얼굴빛으로 어둠 속에 숨어 있네.
홍경희<제주도 제주시 노형동>
[2002 중앙시조백일장 5월][차상]
빈 둥지
복사꽃 피는 마을 울 없는 집 마당가
갈증난 그리움에 목이 긴 황새 냉이
바시락 소리만 나도 깨금발 딛고 선다
객지로 떠난 사람 소식조차 아득하니
감꽃 줍던 소녀는 기억하고 있을까
새끼손 꽃물들이던 여름날의 추억을
청도 반시 낯 붉히는 추석은 머잖은데
알곡 한 톨 없는 빈 뜰 잡초만 무성하여
새들도 둥지를 떠나 먼 하늘로 날아간다
이분순 (대구시 북구 태전동)
[2002 중앙시조백일장 5월][차하]
아침 수평선
마루 끝 자벌레가 곰실대는 이 하루
문 반쯤 열고 오는 아침 햇살 벅찬 가슴
유년의 맑은 종수리 여울지며 들려온다
하늘이 바다를 안고 내게로 들어온다
저 물결 은빛 이랑 기쁨으로 찰랑대며
비발디 사계를 담아 수평선이 열린다
전세중 (서울 강동구 성내동 541 강동소방서)
[중앙 시조 백일장 5월] 심사평
시류 타고 월드컵 소재 다수
장원작품 새로운 시각 돋보여
지구촌 축제인 월드컵 열기가 점점 뜨겁게 달아오르고 있다. 그 여파인지 이를 소재로 한 작품도 다수 응모되었다.
현실적으로 민감한 소재를 다룰 경우 가장 문제가 되는 것은 얼마만큼 그 소재가 잘 용해되고 있느냐일 것이다.
시적 대상에 대한 형상화와 감정의 절제가 필요한 것이다. 전자를 소홀히 하면 생경한 표현이 되기 쉽고 후자의 경우는 들뜨기 쉬운 공허함이 문제가 된다.
이를 해결하는 좋은 방법은 시적 대상을 새로운 시각으로 그려내 보고 나아가 그 대상의 내면까지를 읽어보려 노력하는 일이다.
장원으로 선정한 홍경희 씨의 '흔적'은 그런 점에서 주목되는 작품이다. 자칫하면 감상적이거나 관념화되기 쉬운 소재를 아주 구체적인 곳에서 생생하게 잡아내고 있기 때문이다.
이사를 해야만 보이는 곳에서 발견된 백 원 짜리 동전 하나를 통해 아득바득 뒤척이며 고민해온 지난 생활의 고단함을 읽어내고 있다. 거기서 그치지 말고 내면으로 옮겨오는 힘을 기른다면 금상첨화겠다.
차상의 이분순 씨는 상당히 많은 작품을 보내왔고 모두다 시조의 가락을 안정적으로 운용하고 있어 신뢰가 갔다.
문제는 그려내고 있는 풍경이 다소 고전적이라는데 있다. '빈 둥지'에도 시사적 내용이 얼마든지 들어갈 수 있으며 자신의 고독까지도 얹어낼 수 있을 것이다.
차하로 올린 전세중씨의 '아침 수평선'은 서정적으로 잘 갈무리된 작품이다.
풍경을 통해 느낀 소회가 둘째 수의 중장 정도라면 다소 가볍지 않은가. 더 가라앉히며 깊이를 가미할 수 있는 방법을 생각해 보기 바란다.
보내온 작품 중에 우은진.황은진.이해황 등 세 학생의 작품이 주목되었으나 다음 기회를 보기로 하였다.
<심사위원:김영재.이지엽>
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[2002년 중앙시조백일장 6월][장원]
오늘은 꿈꾼다
내 삶의 묵은 때를 맑은 물에 헹구어
찌들대로 찌든 것 냄비 속에 푹 삶기라도 해
저 높이 하늘그물에 펄럭이게 걸어야지
솔잎가지 태워내어 구김살을 펴내고
햇살 한 올 끌어당겨 헤진 곳을 꿰매어
뽀얗게 드러나는 속살, 마음도 열어야지
때로 생의 칼날 아뜩함, 또 그 울먹임
빗줄기 후두둑 뜰 안을 후려치고
물결로 흩날리는가, 햇살 떨구고 저무는가
가지 끝에 옹글옹글 매달려서 붉게 우는
가풀막 진 길 위에서 갈기 세운 저 꽃잎
여린 손 내미는 것 같아 눈빛으로 보듬는다
정은영<경기도 성남시 분당구 야탑 2동 탑마을 기산 아파트>
[2002년 중앙시조백일장 6월][차상]
빗속에서 모래재를 넘는다
굵은 비 내리는 팔백 고지의 모래재
어딜가느냐, 푸른 번개 길을 막아서는
일상의 권태움이 제길을 벗어난다
타이르며 혼자 넘는 서러운 여름 오후를
아슬하게 비껴 가는 생의 고빗길에서
몸 속의 관절을 바져 나오는 윤활유를 점검한다
숨 헐떡이며 올라가면 밀고온 돌 다시 놓여
불면의 불을 켜는 시지프스의 내리막길이
경고등 무시하면서 가속 폐달을 밝는다
손영희<경남 진주시 하대동 105번지>
[2002년 중앙시조백일장 6월][차하]
산을 읽다
후산리 은행나무 어깨 너머 토용산은
뭉게 하늘 어깰 닮아 등성마다 시원한 몸
동, 동, 동, 잰걸음
햇살안고 책을 폅니다.
허리 곱아 채인 가슴 하늬바람 길 내주고
침식된 풀 섶 길 뒤로 아카시아 꽃 입술이
무수히 정분을 찍으며 밀알의 눈 흘깁니다.
산 속에 잠든 무덤, 무덤에서 선 할아버지
등나무 마음으로 폭신한 황토자리 펴,
사늘히 건너온 여름은 산을 읽고 잡듭니다.
조우리<경기도 안양시 만안구 안양3동 안양예고 3학년>
[심 사 평]
월드컵의 감동 그려내려면 흥분보다 전략과 절제필요
이번 월드컵을 통하여 우리 민족은 세계 어느 민족보다 우수한 정신력과 체력이 있음을 여실히 증명해 보였다.
사상 유례없는 엄청나게 많은 사람이 길거리 응원에 나섰으며, 그 모든 가슴마다에 '대한민국'이라는 자긍심과 하나됨을 새겼다. 붉은 색은 이미 이념을 초월했고, 길거리는 더 이상 항의와 데모의 운집장소가 아니었다.
축제로 하나 되는 이 신명나는 굿판이 이제 우리 민족의 정신이 고스란히 살아있는 시조로 이어져 세계 속의 장르가 되길 기원해 본다.
응모된 작품의 상당수는 고조되는 월드컵의 열기를 소재로 삼고 있었다.그러나 즉흥적인 감회로 일관하고 있어 서정적인 형상화는 이르지 못하는 작품이 많았다.
감정이 앞선 글은 들뜨기 쉽고, 감동을 이끌어내기 어렵다.
눈시울을 뜨겁게 하는 축구 한게임을 위해 흘린 땀과 노력이 얼마인가를 생각해 보라. 시도 마찬가지다. 남을 감동시키기 위해서는 치밀한 전략과 절제가 필요하다
정은영의 작품을 장원으로 밀어 올린다. 여린 꽃잎 하나에도 흩어지는 마음을 다잡아 희망을 꿈꾸는 단아함이 잘 그려져 있다. 같이 보내온 작품들이 모두 일정 수준을 넘어섰다. 노력해 주기 바란다.
손영희의 작품은 오랜 숙련의 과정을 거친 듯이 보인다. 주제를 아슬아슬하게 버티고 있는 힘이 큰 장점이다.
조우리 학새의 작품은 '산'을 의인화하고 있는 솜씨가 새롭다. 각 장과 행, 구 사이의 연결이 부자연스러운 점이 흠이다.
언어가 자연스럽게 물처럼 흘러가도록 유의해 주기 바란다. 창작과정에서 율독을 많이 해보는 것이 하나의 방법이다.
<심사위원 : 김영재, 이지엽>
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[2002년 7월 중앙시조 백일장][장원]
여름산
막 벼린 칼을 갈 듯 소나기 건너는 산
쑥빛 날(刃) 비껴드는 여름 한낮 허연 숫돌
무더위 싹둑 잘려나가는 힘찬 삐침 저 능선.
겨울이 장엄하려면 마련 넉넉해야하듯
이 고요 깃들이려 숲도 자꾸 칠을 올려
그 봄날 여린 눈썹도 하마 몇 번 젖었을라.
저 해 이글거릴수록 풋색 바짝 약오르고
그늘은 얼크러져 속살이 깊더니만
물 무명 두른 계곡이 몸을 활활 벗는다.
김동호(강원도 화천군 화천읍 하리 76번지 화천실업고)
[2002년 7월 중앙시조 백일장][차상]
충북선
거친 숨 몰아쉬며 밤을 새워 달려왔다
맞는 이 하나 없는 간이역 잡초밭엔
누군가 버리고 떠난 꽁초 하나 점멸한다.
탄금대 지날 때는 발소리도 낮추었다
앵천보 물닭들은 별을 쪼며 퍼덕이고
현동리 새마을 앰프는 지지지 끓고 있다.
음성 벌 달리면서 하늘 향해 울음 운다
열 세 개 뼈마디에 복숭아로 익는 열꽃
언제나 푸른 바다에 뜨거운 몸 식힐까.
윤충현(경기도 성남시 수정구 신흥 2동 915번지)
[2002년 7월 중앙시조 백일장][차하]
탁란(托卵)
알에서 깬 오목눈이 눈부신 오월 하늘
어미새 물어나른 푸른 벌레 삼키다가
뻑 뻐꾹 설지 않은 음(音) 귀를 종금 세운다.
산 계곡 이는 공명, 요동치는 가슴 떨림
얼결에 화답하는 목소리가 그만 뻐꾹
자꾸만 어찔한 흥분 그곳으로 날아가랴.
부른다, 날 부른다, 팽팽히 긴장된 몸.
여린 날개 목 휘저어 크게 한번 솟구친다
둥지여 오목눈이여 껍질이여 안녕히.
뻐꾸기 날아간 날 어미 품엔 휑한 바람
소녀 잃은 소년 넋이 소나기 몰고 갈 때,
저 울음, 붉게 괸 강물 장마비는 내리것다.
김민철(대전시 대덕구 읍내동 현대아파트 104동 1601호)
[심사평]
장원 김동호 作 '여름산' 참신한 이미지 언어 발군
일상을 벗어나 어디론가 모두 떠나는 계절. 옛 사람의 말처럼, 만 권의 책을 읽고 만 리 길을 여행하여 가슴에 쌓인 때를 다 떨쳐버리면, 어떤 형상 속에서도 정신이 깃들이게 되지 않을까. 하여 새로운 탈출을 감행하고 싶은 때이다.
월드컵의 열기가 가라앉으며 응모작도 늘고 소재 역시 다양해졌다. 그러나 시조가 정형시라는 사실을 잊은 응모작이 여전히 있어, 형식의 숙지가 절실하다.
이 달의 장원작으로 '여름산'을 뽑는다. '막 벼린 칼'인 소나기를 맞는 '허연 숫돌'의 산과 '물 무명' 등에서 보듯, 참신한 언어로 빚는 이미지와 사물을 보는 새로운 시각이 돋보인다. '그 봄날 여린 눈썹도 하마 몇 번 젖었을라' 같은 서정적 울림과 함께 '풋색 바짝 약오르'는 여름산의 생명력을 잘 살리고 있다. 다만 음보율에 좀더 세심한 주의를 기울였으면 싶다.
차상 '충북선'은 안정된 시조 어법을 보여준다. 새로운 해석이나 이미지는 다소 미흡하지만, 현대의 속도 경쟁에서 소외된 존재라고 할 수 있는 충북선을 통해 뒤처져 있는 삶을 돌아보게 한다. '누군가 버리고 간 꽁초'처럼 작고 느린 기차가 '새마을 앰프가 지지지 끓는' 마을을 지나는 모습이 보이는 듯하다. 단순한 서경 묘사를 넘어서길 기대한다.
차하 '탁란(托卵)'은 가락이 활달하고 시상 전개가 시원스러운 장점을 지닌다. 뻐꾸기가 남의 둥지에서 깨어 날아가기까지의 본능에 대한 묘사가 자연의 생리를 잘 나타내고 있다. 그러나 '저 울음, 붉게 괸 강물 장마비는 내리것다' 같은 뛰어난 종장에 비해, 셋째 수 종장과 넷째 수 중장의 감상적이고 생경한 구절이 아쉬움을 남긴다.
정형시는 자유시에 비해 더 많은 압축과 절제를 요한다. 대부분의 응모작에서 이에 대한 고민의 부족이 엿보인다. 우선 이 특성을 깊이 새기며 창작을 해야, 나름대로 시조 본연의 미학을 살려갈 수 있을 것이다.
<심사위원 : 이우걸·정수자>
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[2002년 8월 중앙시조 백일장][장원]
편지
-지미봉에서
붉은 노을 베개삼아 소 한 마리 누워있다
소금기 질척한 낮달 출혈된 눈망울에 고여
그 여름 불치의 사랑
자욱한 해무(海霧)가 된다
칼날 선 억새들을 내 것으로 품어라 하던
바다는 선하품하며 말이 없다. 말이 없다
도항선
녹슨 뱃고동
또 한번의 여름을 난다
눈으로 나눌수 없는 그리움은 아픔이다
한사람을 위하여 외길 심지를 사르던
지미봉
청솔나무가
저녁바다에 몸을 던진다
김경택<제주시 이도2동 1068-14 궁전빌라 302>
[2002년 8월 중앙시조 백일장][차상]
외가
논길을 가로질러 어둠이 찾아오면
노간주나무 울타리께 주인 잃은 자전거
팔 벌린 당산나무엔 딱새 박새 깃드는데.
전동빛 새나가는 키 작은 부엌마루
할머니 숟가락, 부딪는 소리 외로워
외등도 환하게 서서 날벌레들 부릅니다.
황인희<서울 강남구 개포동 173번지 개포고등학교 3학년>
[2002년 8월 중앙시조 백일장][차하]
폐교에서
웃음소리 잦아진 곳 쑥쑥 자란 푸른 잡초
빈자리 넘나들며 거미들이 그네 타고
옛 얘기 들릴까 싶어 고개 갸웃 창문 넘네
가로 누운 기자재들 아이들 조잘거림
담장 밖 골목 너머 사라져 간 악동들도
오늘은 보고싶구나 행여 하고 고개 든다
이순신, 세종대왕, 교실 뒤에 걸린 그림
우리는 살아 있네 꿈을 갖고 살아 가네
삐꺽인 문짝하나가 대답하며 돌아본다
추억을 등에 메고 구석구석 눈을 주니
가늘던 미루 나무 알통 박힌 가지 위에
휘파람 불던 그 때가 나뭇잎에 걸려 있다.
박홍재<부산시 연제구 연산9동 137번지 경남아파트 2동 802호)
[심사평]
풍경·自我사이 긴장미 탁월
응모작이 늘었다 반가운 일이다. 그러나 정형시인 시조를 알고 응모해 오는 사람은 많지 않다. 제일 먼저 유의해야 할 것은 정형시의 형식을 갖추는 일이다.
최근에 와서 시조시단에서도 이유없이 파격을 하고 근거없는 시작(試作)들을 용인하는 분위기가 있다. 바람직하지 않는 일이다. 이 길에 들어서려는 초심자들에게는 특히 그렇다. 아울러 말을 아낄 줄 알아야 한다.
시조는 말을 많이 해서 성공할 수 있는 장르가 아니다. 필요없는 말은 지울 수 있는 데까지 지우고 난 뒤의 언어로 이루어지는 시가 시조라고 생각하는 것이 좋다. 그리고 시제(詩題)는 늘 우리가 고민하고 부딪치는 현실 속에서 찾는 노력이 필요하다. 작품을 읽고 난 뒤의 감동은 같은 관심을 가질 수 있는 대상에 대한 것일수록 더 깊어지기 때문이다.
김경택씨의 '편지'는 음보를 맞춘 산문이 아닌 시로서의 시조를 효과적으로 보여주고 있다. 이런유의 소재로 작품을 쓸 경우 흔히 외경의 묘사에 그치고 만다. 그러나 이 작품은 작자의 감정이 이입된 팽팽한 긴장과 시적 깊이를 가지고 있다.
황인희양의 '외가'또한 가작이다. 동시적 발상이 그려낸 아름다운 그림이다. 같이 응모한 '아버지'도 좋은 작품이었다. 나이에 맞는 사고의 시이면서도 시조의 형식을 빈틈없이 소화하고 있다. 유망한 학생이다.
박홍재씨의 '폐교에서'는 평범한 상을 시조로 읽힐 수 있을 만큼 그려놓았다. 그러나 표현기법에 비해 상이 깊이는 얕은 편이다. 좀더 심도있는 사고가 다음 작품에 나타나길 기대해 본다.
<심사위원 : 이우걸·정수자>
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[2002년 9월 중앙시조 백일장][장원]
수덕사에서
속을 비워 가벼워진 목어(木魚) 한 마리가
사리인 듯 연꽃잎에 은구슬을 빚는 나절
날렵한 산 제비 두엇 맞배지붕 차고 난다.
백팔 계단 올라서면 내림길은 더 버거워
발자국도 짐이 되어 개울물에 흘리면서
내 안의 거스러미를 화두로 집어낸다.
일주문을 벗어나면 또 다른 사바인가
울울한 숲 너른 하늘 여백으로 틔워놓고
삼생을 점으로 찍어 화폭에 숨긴다.
한 덕<제주도 제주시 이도2동 1180-21>
[2002년 9월 중앙시조 백일장][차상]
까치의 노을
흰눈이 흩날려도
무뚝뚝한 측백울 곁
꿈없이 저무는 들
노을은 진홍이다
산자락
공동묘지는
두런두런 꽃피우고.
빈손으로 우러러도
동천(冬天)은 포근하다
덩그런 까치집
메아리만 걸렸고
빈 처마
고인 그리움
하나 둘 별로 뜬다.
이재호<경북 영주시 휴천 2동 현대아파트 110동 1206호>
[2002년 9월 중앙시조 백일장][차하]
가을
안개 속 새떼들이 숨어 우는 아침나절
가려진 숲 사이로 불 지핀 잎사귀들
가을은 우듬지 위에 첫 걸음을 딛는다
살며시 물결 위에 새겨둔 햇빛 지문
바람의 손이 닿자 은물결로 반짝이고
저녁 물 휘돌아 가는 가을 강에 노을지네
푸른 옷 벗어두고 단풍의 옷을 걸친
낙엽도 선물 같아 걸음마다 뿌려지고
아버지 귀밑머리도 하얗게 물이 든다
장해주<경기도 군포시 산본동 주몽아파트 1014동 710호, 안양예고 3년>
[심사평]
장원 한 덕 作 '수덕사에서' 깔끔한 詩想 갈무리 돋보여
시조는 정형시라는 특성을 살릴 때, 그 존재가치가 있다. 그런데 파격이 아니라 아예 형식을 갖추지 않은 응모작이 있어, 다시 한번 형식의 숙지를 당부한다.
이 달의 장원 '수덕사에서'는 안정된 형식 운용이 돋보인다. 3장 구도를 능숙하게 다루면서 시상을 무리 없이 갈무리하고 있다. 그렇지만 첫째, 둘째 수의 묘사와 사유가 잘 어울려 '절'이라는 흔한 소재를 살리는 것에 비해 셋째 수는 이 두수를 아우르는 깊이나 폭이 미흡하다. 같이 응모한 작품들이 다 비슷한 소재를 다루고 있는데, 시조에 대한 열정이 보다 새로운 소재와 시각으로 이어지길 바란다.
차상 '까치의 노을'에서는 압축미를 산다. 서정 단시이며 정형인 시조의 맛은 압축에서 나온다, 메아리만 걸려 있는 '덩그런 까치집'이나 빈 처마에 '고인 그리움'을 보는 시선, 그 그리움이 별로 뜬다는 마무리를 통해 함축을 잘 살리고 있다. 그러나 두 수의 유기적 연결이 부족하고, 제목이 모호하므로 한번 더 생각해 보길 권한다.
차하 '가을'은 감각적인면이 두드러진다. 고등학생임에도 형식안에 시상을 잘 담아 낼뿐만 아니라, 대상을 다루는 솜씨도 능한 편이다. 그에 비해 시심이나 참신성은 부족하다. 그렇지만 '우듬지 위에 첫 걸음을 딛는' 가을을 보는 시선이 있기에, 다음을 기대한다.
이 달에도 고등학생 응모작이 많아 새로운 시조에 대한 전망을 갖게 된다. 그런데 대부분의 응모작에서 너무 성급한 형상화를 볼 수 있다. 자신이 꿈꾸는 좋은 시조를 쓰려면 그만큼 기다리는 시간이 필요하다. 영감이듯 스친 구절도 오래 익혀야 한 편의 시로 탄생하기 때문이다.
벌처럼 일생 꿀을 모아서 단 열 줄의 시를 써야 한다는 릴케의 말을 염두에 두고 세상과 사물을 응시한다면, 누구든 보다 새로운 시세계를 열어갈 수 있을 것이다. 어느덧 가을이다. 좋은 시조를 쓰기 위해 고심하는 이들이 풍성한 결실을 얻기를 바란다.
<심사위원 : 이우걸·정수자>
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[2002년 10월 중앙시조 백일장][장원]
촛불
뜨거운 마음 속에는
눈물이 들어 있지.
이 땅의 아픔 모두
온몸으로 밝힐 때는
빛으로
타오르면서
우는 거야,
촛불은.
김문희<경기도 안양시 동안구 비산3동 306-1>
[2002년 10월 중앙시조 백일장][차상]
추석
사람들이 모였다
콩기름이 잘잘대고
냄비는 바닥까지 환하게 채워졌다.
짜르르, 노랗게 부푼 달 하나 떠오른다.
우은진<경남 진해시 풍호동 우성아파트 106동 308호>
[2002년 10월 중앙시조 백일장][차하]
비 오는 날
문틈에 끼어 있는 마른 꽃잎 몇 송이
며칠 째 아린 마음 갉아내지 못하고
거칠게 내리는 빗속을 한 달음에 뛰어본다
잘게 부순 절망들을 하나 둘 펼쳐놓고
기억 틀에 갇힌 꽃잎 한 올씩 뽑고 싶다
어쩌다 틈새에 걸린 빗방울을 털어내며
그래도 휘인 가슴 손끝이 시려온다
막다른 길 가에 벗어 던진 슬픔 몇 점
꼿꼿이 두 발로 선 황토빛 무게 같은
아픈 자리 버적대던 아슬한 터널의 끝
저만치 열려있는 말간 시간 깊숙이
어느 새 코끝이 찡한 빛살 하나 떠오른다.
이송희<광주광역시 북구 화암동 144>
[심사평]
인간 내면세계 표출한 열린 상상력 돋보여
습작하는 과정에서 모든 사람들이 다 그렇듯, 이번 달 많은 응모작들 가운데 대부분은 시조의 자수율에 너무 얽매이거나 고어, 한자를 남발해 어휘력의 빈곤함을 느끼게 했다,
이 어휘력이 빈곤은 많은 기성 시인들에게도 느껴지는바, 시인은 단어를 창조한다는 사명감을 가지고 작품 창작에 임할 때 더 좋은 작품이 만들어질 것이다.
그런 의미에서 습작하는 이들에게 문학분야뿐 아니라 철학이나 과학 등 분야를 가리지 않는 많은 독서를 권하고 싶다.
이번 달에는 작품의 참신성과 열린 상상력에 그 무게를 두고 심사한 결과 김문희씨의 '촛불'을 장원으로 민다.
이 작품은 많이 다뤄지는 시제이면서도 단지 촛불에 연연하지 않고 상상력의 세계를 인간 내면에까지 넓혔다는 데서 장원이 될 수 있었다.
특히 이 작품외 '목련'이란 사설시조의 초장과 종장의 처리는 뛰어났다.
그러나 중장의 음보는 어딘지 모르게 억지스러움이 있다. 자칫하면 사설시조가 아닌 산문시가 될 수 있다는 점에 주의하기 바란다. 계속해서 끊임없는 자기 노력이 없다면 미래는 없을 것이다.
차상의 우은진씨 작품 '추석'은 신선함이 느껴지는 작품이다. 특히 추석의 분위기를 단수라는 시조 그릇에 간명하게 담아내 높은 점수를 샀다.
욕심이라면 외형적으로 드러나는 것이 아닌 내면에 존재하는 것들을 겉으로 표출하는 능력이 요구된다.
'흑단나무'도 일정 수준에 올랐으나 곳곳에 고심한 흔적들이 표면으로 드러나지 않아 차하로 밀렸다.
그러나 고등학생으로 이만한 수준에 오를 수 있었다 것은 그의 노력의 산물일 것이다.
앞으로 좋은 작품을 만날 수 있기를 기대하며 계속 정진하기를 바란다.
차하의 이송희씨는 시조를 많이 다뤄본 솜씨다. 가락이나 시를 이끌어 가는 힘이 엿보였다. 그럼에도 차하로 밀린 것은 지나친 관념어 사용과 절제된 맛이 부족했기 때문이다.
바둑에서 정석을 버리라는 말이 있다. 정석에 너무 얽매이다 보면 자유로운 상상력을 저해할 뿐 아니라 발전도 없기 때문이다.
이송희씨의 이번 투고 작품 모두가 시조의 틀에 갇혀 벗어나지 못하고 있음이다. 시조의 틀을 과감히 깨고 나올 때 정형의 또 다른 시조를 만날 수 있을 것이다.
욕심이 많으면 실패하는 법이다. 때로는 자식을 내치는 부모 마음으로 시조의 군더더기를 과감하게 도려내는 노력이 필요할 것이다.
심사위원<이정환·오종문>
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[2002년 11월 중앙시조 백일장][장원]
겨울 문 앞에서
겨울이 망나니처럼 가을 모가질 벤다
몇 해째 도둑괭이 주인 행세하는 폐가
바람은 감나무 가지 차갑게 내리치고
빈 마당에 툭툭 떨어지는 감 홍시
피 묻은 걸음으로 가을은 담을 넘는가
괭이는 마루 밑에서 목 없는 듯 움츠리고
김성용<부산시 동래구 온천1동 183-15, 5층>
[차상]
인어의 눈물
한 평 남짓 자그마한 방 쇠창살에 꿰인
냉동된 인어 한 마리가 울부짖고 있다
죄의 삯 제 모습 찾다 빠알간 알몸인 채로.
비를 꺾인 여린 상처 쓸어 내리는 숨결
하늘 뒤편 멀고 먼 안식을 위한 손길로
발라낸 살 돛을 세워 추려낸 노 저어라.
비록 크나큰 죄 철옹성이 비웃지만
피눈물 다 쏟아 피멍들 걸음하며
오늘도 뫼비우스 띠 위를 쉼 없이 달려라.
김동우<경북 청송군 진보우체국 사서함 1-533호>
[2002년 11월 중앙시조 백일장][차하]
코스모스
열 닷새 숨죽여 찌워 낸 푸른 달빛
막이 오른 무대 위 가녀린 떨림으로
시작된 이야기 속에 깊어 가는 밤이었다.
새파란 하늘에 손 담그고 싶은 꿈
온종일 위만 보다 껶여진 고개 뒤로
천년을 그 자리에서 쓰린 경험 거름되어.
거듭되는 해마다 뿌리의 넋까지
붉은 빛 물들었단 나지막한 소리를
바람은 고운 숨결로 대답하고 있었다.
김주연<경기도 군포시 당동 873 쌍용아파트 103동 105호>
[심사평]
시조의 기본 먼저 알고 내용 담아야
시조의 3장에는 창의적인 공간이 있다. 이것은 일정한 정형의 틀을 갖출 무렵 자연스럽게 형성된 것이다. 초장·중장이 같은 보법으로 진행되다가 종장에 와서 반전 즉 율격의 변화를 보인다는 점이 그것이다.
시조만이 가진 독특한 창의적인 공간에 대한 확고한 인식 없이 좋은 시조를 쓰기는 어렵다. 이 점을 모든 응모자들은 늘 유의했으면 한다. 시조가 아닌 자유시를 보내오는 경우가 많고, 시조라고 썼지만 기본 율격을 모르고 쓴 작품들이 적지 않기 때문이다.
이번 달에는 김성용의 '겨울 문 앞에서'를 장원으로 뽑는다. 참신한 발상이 돋보이는 작품이다. '겨울이 망나니처럼 가을의 모가지를 벤다'는 표현은 섬뜩하지만 실감나는 대목이다. 폐가의 마루 밑에 버려진 괭이를 따뜻한 시선으로 감싸는 점도 높이 살만 하다. 특히 같이 보내온 '진달래'라는 단수도 신선한 착상이 눈여겨볼 만했다. 다만 '모가질, 하날, 어깰' 등에서 보듯 낱말을 줄일 때 자칫 어색해 보일 수도 있다는 점을 기억해 두었으면 한다.
차상으로 뽑힌 김동우의 '인어의 눈물'을 보면 지은이가 특수한 상황에 놓여 있음을 짐작케 한다. 간접 경험일 수도 있겠지만, 함께 보내온 작품들과 시의 전편을 살필 때 그렇지 않을 것을 느끼게 된다.
고통을 극복하고자 하는 의지가 잘 드러나 있다. '쇠창살에 꿰인 냉동된 인어 한 마리'의 울부짖음은 처절하기까지 하다. 창작 활동을 통해 아픔을 승화시키려는 이러한 노력은 바람직하다고 본다. 그러나 제목에서도 보듯 '냉동된 인어'라는 비유가 적절한지는 재고해 보기 바란다.
차하에 뽑힌 김주연의 '코스모스'는 깊은 맛은 없지만 단아하다. 앞으로 좋은 작품을 슬 수 있는 가능성이 보인다.
아깝게 선에 들지 못했지만 이중원의 '바람'에서 '그 바람 투명한 양복 차려입은 신사였단다'는 구절은 돋보였다. 하지만 군데군데 파격을 느끼게 하는 거친 표현들을 가듬는 데 더욱 힘써야 할 것이다.
모든 응모자들은 시조 형식의 특징에 대한 분명한 이해 후에 새로운 것을 담으려고 부단히 힘썼으면 한다.
심사위원<이정환·오종문>