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를 기준으로)
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학습목표 |
1. 박자표와 박자젓기를 이해한다. |
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2. 당김음의 구조와 강세를 이해한다. |
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3. 마디의 구조를 이해한다. |
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박자와 리듬
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박자 : 규칙적으로 반복되는 셈여림 | ||||||||||||||||||||
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박자표 : 악곡에서 음자리표와 조표 다음에 표시되는 분수 꼴 | ||||||||||||||||||||
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박자의 갈래 | ||||||||||||||||||||
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혼합박자의 셈여림 | ||||||||||||||||||||
박자젓기
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리듬
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당김음(Syncopation) : 쉼표나 기호, 붙임줄 등에 의해 셈여림의 위치가 바뀌는 리듬의 형태를 말한다. |
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쉼표에 의한 당김음 |
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엑센트에 의한 당김음 |
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붙임줄에 의한 당김음 |
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리듬에 의한 당김음 |
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마디
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마디 : 보표 위에 셈여림을 표시하기 위해 그어 놓은 세로줄과 세로줄 사이 |
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세로줄 : 셈여림의 되풀이를 나타내기 위해 강박 앞에 그은 줄 |
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겹세로줄 : 악곡 도중에 박자표나 조표가 바뀔 때와 전주 또는 간주가 끝나는 부분에서 사용 |
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끝 세로줄 : 악곡이 완전히 끝날 때 사용 |
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갖춘마디 : 박자표대로 박자의 수가 갖추어진 마디이며 센내기로 시작한다. |
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못갖춘마디 : 박자표대로 작자의 수를 갖추지 못한 마디이며 여린내기로 시작한다. |
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여러 가지 표와 말
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학습목표 |
1. 빠르기표와 말을 이해한다. |
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2. 셈여림표와 말을 이해한다. |
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3. 나타냄표를 이해한다. |
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셈여림표
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셈여림표 : 음의 셈여림 정도를 변화시키는 표를 말한다. | ||||||||||||||||||||||||||||
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셈여림을 변화시키는 표 | ||||||||||||||||||||||||||||
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① 점점 세게 : crese.(크레센도) 또는 ② 점점 여리게 : decrese.(데크레센도) 또는 dim.(디미누엔도), ③ 그 음을 특히 세게 : sf, sfz, fz(스포르찬도) 또는 >.∨ .< (악센트) ④세게 곧 여리게 : fp(포르테 피아노) |
빠르기말
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빠르기말 : 악곡의 빠르기 정도를 나타내는 말 |
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빠르기표 : 악곡의 빠르기의 정도를 나타내는 표로 악곡 첫머리에 멜첼(J.N.Malzel)이 만든 메트로놈(Metronome)의 약자인 M.M.과 함께 ♩= 96으로 표시한다. |
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악곡 일부의 빠르기를 나타내는 말 |
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rit.(리타르단도) : 점점 느리게 rall.(랄렌탄도) : 점점 느리게 accel.(아첼레란도) : 점점 빠르게 a tempo.(아 템포) : 본디 빠르기로 |
나타냄말
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악곡의 표현을 나타내는 말로 악곡의 머리에 쓰인다. | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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나타냄표
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숨표( , ) : 가락의 도중에 잠깐 숨을 쉬라는 표 |
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늘일표( |
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테누토( -, ten, Tenuto ) : 음표의 길이를 충분히 연주 |
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이음줄( slur ) : 높이다 다른 2개 이상의 음을 부드럽게 연주 연주 |
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붙임줄( tie ) : 높이가 같은 2개의 음을 합하여 한 음같이 연주 |
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스타카토( , staccato) : 음을 짧게 끊어서 연주하라는 표 |
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줄임표 : 같은 가락이 반복될 때 악곡을 줄여서 기보하는 표 도돌이표 : 악곡의 한 부분을 두 번 되풀이할 때 사용한다. D.C(다 카포) : 처음으로 돌아가서 겹세로줄 위의( )나 Fine에서 마치라는 표이다.
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D.S(달 세뇨) : ( )(세뇨)표로 돌아가서 겹세로줄 위의( )나 Fine에서 마치라는 표이다.
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Fermata) : 음표나 쉼표 위에 있을 때에는 그 길이를 2~3배 길게 늘이는 표이고 겹세로줄 위에 있을 때에는 악곡의 마침표로 사용된다.
음정과 음계
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학습목표 |
1. 음정의 종류와 성질을 이해한다. |
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2. 장음계와 단음계를 구별하고 성질을 이해한다. |
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3. 조표의 구성을 이해한다. |
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음정
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두 음 사이의 거리를 음정이라 하고 측정 단위는 도를 사용한다. |
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음정의 종류 : 두 음이 따로 울릴 때의 음정을 가락 음정, 같이 울릴 때의 음정을 화성음정이라 한다. |
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홑음정과 겹음정 : 두 음의 간격이 1옥타브 이내의 음정을 홑음정, 1옥타브 이상의 음정을 겹음정이라 한다. |
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음정의 성질 <음정의 거리가 좁아지는 방향(-), 음정의 거리가 넓어지는 방향(+)> |
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음계
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장음계 : 3~4음과 7~8음 사이가 반음이고 나머지는 온음으로 된 음계 |
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단음계 |
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자연 단음계 : 2~3음과 5~6음 사이가 반음이고 나머지는 온음으로 구성 |
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화성 단음계 : 자연 단음계의 제7음을 반음 올려준 음계 |
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가락 단음계 : 올라갈 때는 자연 단음계의 6,7음을 반음 올려주고 내려갈 때는 자연 단음계와 같다. |
화음
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학습목표 |
1. 화음을 이해하고 주요3화음과 버금3화음을 구별한다. |
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2. 마침법을 이해하고 악곡에서 구별한다. |
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3. 3화음의 종류를 구별한다. |
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화음
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높이가 다른 두 개 이상의 음이 동시에 울리는 것을 말한다. |
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3화음 : 어떤 음을 밑음으로하여 위로 3도, 5도 되게 음을 쌓아서 동시에 울리는 소리를 말한다. |
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주요 3화음과 버금 3화음 - 주요 3화음 : 주로 많이 쓰이는 Ⅰ ⅣⅤ의 3화음 - 버금 3화음 : 주요 3화음을 돕는 ⅱ ⅲ ⅵ ⅶ의 3화음 |
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- 단조의 Ⅴ 화음에 #가 붙는 이유 : 화성 단음계를 기준으로 하기 때문이다. |
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주요3화음의 자리바꿈 |
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첫째 자리바꿈 : 3화음의 제3음이 밑음 자리에 오는 자리바꿈으로 '6화음'이라 한다. 둘째 자리바꿈 : 3화음의 제5음이 밑음 자리에 오는 자리바꿈으로 '4.6화음'이라한다. |
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7화음 : 3화음 위에 밑음에서 7도 위의 음을 더 쌓아 만든 화음 |
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마침법
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완전 바른마침 : Ⅴ(Ⅴ7 )에서 Ⅰ으로 마치며 높은 성부가 그 조의 으뜸음으로 마친다. |
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불완전 바른마침 : Ⅴ(Ⅴ7 )에서 Ⅰ으로 마치며 높은 성부가 '미' 또는 '솔'로 마친다. |
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<완전 바른마침, 불완전 바른마침>
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.반마침 : 어떤 화음에서 Ⅴ으로 연결되며 악곡 중간에 사용된다. |
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벗어난 마침 : Ⅳ에서Ⅰ으로 이루어진 마침이며 '아멘마침'이라고도 한다 |
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<반마침, 벗어난 반마침>
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3화음의 종류
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장3화음 : 장3도+완전5도 |
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단3화음 : 단3도+완전5도 |
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증3화음 : 장3도+증5도 |
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감3화음 : 단3도+감5도 |
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성악과 기악
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학습목표 |
1. 성악곡의 종류를 알고 성악의 연주형태를 구별한다. |
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2. 악기의 분류를 이해한다. |
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3. 악곡을 듣고 기악의 연주형태를 구별한다. |
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목소리의 갈래 | ||||||||||||||||||||||||
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각 성부의 음역 | ||||||||||||||||||||||||
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성악곡의 종류와 연주형태
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<성악곡의 종류> |
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민요 : 민중들 사이에서 구전되어 오랫동안 전해진 노래 |
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가곡 : 예술적인 노래로서 1절, 2절과 같이 절이 있는 유절 가곡과 길게 한 가사로 된 통절 가곡이 있다. | |
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오페라 : 음악으로 이루어진 극을 말하며 서곡, 레시타티브, 아리아 등으로 구성된다 | |
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<성악의 연주형태> |
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독창(Solo) : 한사람이 노래하는 것으로 대개 피아노 또는 관현악의 반주가 따른다. |
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제창(Unison) : 여러 사람이 같은 가락을 노래하는 것으로 의식에 많이 쓰인다. | |
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돌림노래(Round song) : 같은 가락을 일정한 간격을 두고 두 성부 이상이 노래하는 것으로'윤창'이라고도 한다. | |
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중창(Ensemble) : 둘 이상의 성부를 두 사람 이상이 각각 다른 가락으로 동시에 노래하는 것 ① 2중창(Duet) : 두개의 가락을 두사람이 동시에 부르는 것 ② 3중창(Trio) : 세 개의 가락을 두 사람이 동시에 부르는 것 ③ 4중창(Quartet) : 네 개의 가락을 네 사람이 동시에 부르는 것으로 <남성 4중창>, <여성4중창>, <혼성 4중창>이 있다. | |
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합창(chorus) : 많은 사람이 두파트 이상으로 나뉘어 각 파트별로 다른 가락을 함께 부르는것으로 중창의 복수 편성이다. ①여성합창 ②남성 합창 ③혼성 합창
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<합창 연주 방법>
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합창단의 위치 ①합장단원 전원을 지휘자가 볼 수 있도록 한다. ②지휘자 쪽에서 보아 왼쪽에 높은 성부, 오른쪽에 낮은 성부가 서는 것이 보통이다. ③혼성 합창의 경우는 여성 사이에 남성이 끼는 것이 일반적이다.
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합창할 때의 유의점 ①자기의 목소리가 너무 크거나 발음이 이상해서 튀어나오지 않게 한다. ②다른 성부와 잘 조화되게 들으면서 부른다. ③지휘자를 항상 보며 악곡의 시작과 끝, 리듬, 박자, 악상을 지휘자의 지시에 따른다.
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지휘할 때의 유의점 ①적절한 악곡 해석을 갖는다. ②일제히 시작되도록 이끌어 간다. ③지휘봉을 정확하게 흔들어 준다.
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<발성법> 성대의 진동이 바로 입으로 나오면 울림이 적어 아름답지 못한 소리가 된다. 이러한 이유로그 진동을 코, 목, 입 등의 공간을 최대한 이용하여 잘 울리게 해서 아름다운 소리를 내도록하는 것을 발성법이라고 한다. ※좋은 발성을 위하여 1) 들이마시는 숨은 순간적으로 많이 마시고, 횡경막을 최대한 활용하여 조금씩 내쉬며 노래를 부른다. 2) 코, 입. 목 등의 공간을 잘 울리게 하면서 아름답고 큰 소리를 내도록 한다. 3)어깨, 목, 손, 무릎 등 온몸의 힘을 빼고 편한 자세로 서서 소리낸다. 4)두 발을 조금 벌려서 체중이 앞 부분에 오도록 하고 정면을 바라보며 소리낸다. 5)항상 높은 소리나 큰 소리를 무리하게 내지 않도록 하고, 소리를 모아 공명시켜서 소리낸다. |
악기의 분류
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현악기 : 목제의 동체에 줄을 치고 활로 켜거나 손으로 퉁겨서 소리내는 악기. ①활로 켜는 악기: 바이올린, 비올라, 첼로, 더블베이스. |
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②손으로 퉁기는 악기: 하프, 기타. |
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관악기 : 나무나 금속의 관에 바람을 불어넣어 그 진동으로 소리를 내는 악기로 금관 악기와 목관 악기가 있다. ①금관 악기: 음색의 특징과 생김새에 따라 여러 가지가 있으며 힘찬 음색을 갖고 있다. |
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②목관 악기: 리드(떨림판) 부분이 나무로 된 것을 목관 악기라 하며 차차 금속으로 바뀌어 졌다. 금관 악기에 비해 부드러운 음색을 갖고 있다. |
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타악기 : 나무, 금속, 가죽통 등을 두드려 소리내는 악기이며 리듬 악기와 가락 악기로 나눈다.
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건반악기 : 건반에 의해서 소리를 내는 악기. 줄을 퉁겨서 소리를 내는 악기(피아노)와 바람으로 리드(떨림판)을 움직여 소리 내는 악기(오르간, 아코디언)가 있다. |
기악의 연주형태
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기악의 연주형태 |
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독주(solo) : 한 사람이 악기를 갖고 연주하며 보통 피아노 반주가 있다. 관현악 반주에 의한 것도 독주에속한다 |
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중주(Ensemble) :두 사람 이상이 각기 다른 악기로 함께 연주하는 것. |
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① 3중주(Trio) ㉠ 현악 3중주 : 바이올린, 비올라, 첼로 ㉡ 피아노 3중주 : 바이올린, 첼로, 피아노 ② 4중주(Quartet) ㉠ 현악 4중주 : 제 1 바이올린, 제 2 바이올린, 비올라, 첼로 ㉡ 피아노 4중주 : 바이올린, 비올라, 첼로, 피아노 ③ 5중주(Ouintet) ㉠ 피아노 5중주 : 현악 4중주에 피아노가 하나 더 있다. ㉡ 목관 5중주 : 플루트, 오보에, 클라리넷, 바순, 호른(금관 악기임) |
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합 주 : 여러 가지 악기로 연주하는 것을 합주라고 하며 합주의 형태로는 다음과 같은 것이 있다. |
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① 관악 합주(브라드 밴드) : 목관 악기, 금관 악기, 타악기로 편성된 합주로 군악대·학교 밴드가 이에 속하며 행진곡 연주가 알맞다. ② 현악 합주(스트링 오케스트라) : 현악기로만 편성된 합주로 실내에서의 연주가 많다. ③ 관현악 합주(오케스트라) : 현악기, 관악기, 타악기로 편성된 가장 규모가 큰 형태이며 교향곡, 오페라, 서곡 등의 연주 형태로 때로는 피아노나 하프 등이 함께 연주되기도 한다. |
악곡의 구조와 형식
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학습목표 |
1. 악곡의 구조를 이해한다. |
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2. 가요형식을 이해한다. |
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3. 기악곡의 종류와 형식을 이해한다. |
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악곡의 구조
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동기 : 가락을 이루는 최소 단위로 2마디로 되어 있다. |
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작은악절 : 동기 2개로 구성되어 있으며, 4마디로 되어 있다. ※작은 악절의 표시 방법 a＋a : 앞, 뒤 작은 악절이 같다. a＋a′: 앞, 뒤 작은 악절이 비슷하다. a＋b : 앞, 뒤 작은 악절이 다르다. |
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큰악절 : 작은악절 2개로 구성되어 있으며, 8마디로 되어 있다. |
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가요(노래곡)형식
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한도막 형식 : 큰악절 1개로 이루어진 악곡으로 8마디로 되어 있다. |
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두도막 형식 : 큰악절 2개로 이루어진 악곡으로 16마디로 되어 있다. |
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세도막 형식 : 큰악절 3개로 이루어진 악곡으로 24마디로 되어 있다. |
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작은 세도막 형식 : 작은악절 3개로 이루어진 악곡으로 12마디로 되어 있다. |
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기악곡 형식
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소나타 형식 : 기악곡 형식 중 가장 완성된 형식으로 제시부 - 발전부(전개부) - 재현부로 구성되며, 교향곡, 협주곡 등의 제1악장에 주로 사용된다. |
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변주곡 형식 : 하나의 주제를 바탕으로 하여 리듬, 가락, 화성, 박자, 조성 등을 여러 가지 형태로 변화시켜 발전하는 형식이다. |
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론도 형식 : 어떤 주제가 여러 번 되풀이되는 동안 주제 사이에 대조적인 부주제를 넣어 만든 형식이다. A-B-A-C-A-B-A-Coda(코다) |
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겹세도막 형식 : 왈츠, 미뉴에트, 행진곡 등에 만이 사용되며, 두도막 또는 세도막 형식의 곡이 A- B- A의 3개로 구성되어 있다. B는 본래 3중주라는 의미의 '트리오(Trio)'라고 부른다. |
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기악곡의 종류
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소나타 : 17~18세기에 완성된 기악곡으로 4개의 악장을 가진 기악 독주곡이다. 1악장 - 소나타 형식 2악장 - 가요 형식 3악장 - 겹세도막 형식 4악장 - 론도 형식 또는 소나타 형식 |
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교향곡 : 보통 4개의 악장으로 된 소나타를 오케스트라로 연주하는 곡을 말하며, 기악곡 중 규모가 가장 크다. |
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협주곡 : 관현악과 독주 악기의 협연으로 3악장으로된 소나타를 연주한다. |
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행진곡 : 보통 겹세도막 형식으로 작곡되며, 2박자 계통(2/4, 4/4, 6/8)이 많다. |
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춤곡 : 탱고(아르헨티나), 마즈르카.폴카(폴로네이즈), 왈츠(오스트리아), 미뉴에트.가보트(프랑스), 볼레로(에스파니아), 폴카(보헤미아) |
우리나라 음악
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학습목표 |
1.12율명을 구별할 수 있다. |
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2. 민요의 장단과 분류를 이해한다. |
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3. 성악곡과 기악곡을 이해한다. |
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우리나라 음악
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12율명 (황 = E♭) |
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음계
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주로 5음계를 사용한다. |
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<평조> 와<계면조> |
민요
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통속민요 : 널리 알려진 민요(강강술래, 아리랑, 도라지타령, 밀양 아리랑 등) | ||||||||||||
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향토민요 : 일정한 지역에서만 불리는 민요(거문도 뱃노래, 임실 방아타령 등) | ||||||||||||
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<민요의 지방적 특징 및 대표곡>
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장단
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장구 : 우리나라의 민요는 장구로 장단을 치지만 판소리는 북으로 반주한다.
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세마치 장단 : 아리랑, 밀양 아리랑 등 | |||||||||||||||||||
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굿거리 장단 : 늴리리야, 천안 삼거리 등 | ||||||||||||||||||
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성악곡
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가곡 : 시조시를 사용하는 5장 형식의 노래 |
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시조 : 시조시를 사용하는 3장 형식의 노래 |
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판소리 : 한 사람이 북 장단에 맞추어 노래하는 극적인 요소를 지닌 노래 |
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범패 : 절에서 재를 올릴 때 사용하는 불교 음악 |
기악곡
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영산회상 : 9곡의 모음곡으로 현악기 편성으로 연주되며 8곡으로 이루어지고 관현악 편성의 '평조회상'과 관악 편성인'관악 영산회상'이 있다. |
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산조 : 독주곡으로 진양조 장단, 중모리 장단, 중중모리 장단, 자진모리 장단 등을 사용하는 즉흥적인 독주곡이다. |
출처: 시온산 원문보기 글쓴이: 시온산
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