요아킴 나겔(Joachim Nagel): 환영사

[힘힘]

요아킴 나겔(Joachim Nagel): 환영사

2024년 4월 16일 매사추세츠 주 케임브리지에서 열린 평행 시작(Parallel Beginnings) 미술 전시회 개막식에서 도이치 분데스방크(Deutsche Bundesbank) 총재 요아힘 나겔(Joachim Nagel) 박사의 환영사.

본 연설문에 표현된 견해는 발표자의 견해이며 BIS의 견해가 아닙니다.

중앙은행 연설  |  

2024년 4월 26일

요아킴 나겔 (  Joachim Nagel)

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1 환영합니다

신사숙녀 여러분,

Bundesbank 미술 컬렉션과 저를 모두 초대해 주셔서 정말 감사합니다! 하버드 대학교와 분데스방크 간의 활발한 교류를 보는 것은 매우 기쁩니다. 작년에 벤저민 프리드먼(Benjamin Friedman)은 분데스방크(Bundesbank)에서 몇 차례 흥미로운 강연을 가졌습니다. 저는 이곳에서 활발한 교류의 기회를 몇 번 가졌습니다. 그리고 전 분데스방크 집행위원회 위원이었던 한스-헬무트 코츠(Hans-Helmut Kotz)는 15년 동안 하버드 대학교에서 경제학과 객원 교수로 재직하며 기관 간의 꾸준한 가교 역할을 하고 있습니다.

지금까지는 경제 문제에 관한 교류였습니다. 이는 이제 예술에 대한 교류로 보완될 것입니다. 분데스방크의 예술 컬렉션 중 21개 작품이 여기에 전시될 것입니다. 그들은 유럽 연구 센터의 미술 컬렉션 작품과 대화를 나눌 것입니다. 예를 들어, Ida Kerkovius의 수많은 작품이 전시되어 있습니다. 나는 특히 이 작품들의 밝고 대조적인 색상에 깊은 인상을 받았습니다. 당신은 현관에서 그것들을 발견했을 것입니다. 그들은 의심할 여지없이 많은 방문객들을 사로잡을 것입니다.

나는 이다 케르코비우스(Ida Kerkovius)와 같은 독일 예술가가 유럽 연구 센터의 컬렉션에 대표된다는 사실이 놀랍다고 생각합니다. 이는 유럽 연구 센터의 공동 창립자이자 예술 컬렉션의 원동력인 귀도 골드만(Guido Goldman) 덕분입니다. Guido Goldman의 전기에서 그는 "미국의 미스터 독일"이라고 불렸습니다. 그는 특히 미국과 독일의 관계 발전에 전념했습니다. 그는 1970년대 초 독일 총리인 빌리 브란트(Willy Brandt)와 함께 싱크탱크 독일 마샬 펀드(German Marshall Fund)를 설립했습니다. 이는 미국과 독일 간의 정치적, 사회적 관계를 증진시키려고 노력했습니다. 

독일에 대한 Guido Goldman의 특별한 관심을 고려하면 Bernard Schultze 및 Ida Kerkovius와 같은 독일 예술가가 유럽 연구 센터의 미술 컬렉션에서 그토록 눈에 띄게 대표되는 것은 놀라운 일이 아닙니다. 이 두 예술가의 작품은 Bundesbank 컬렉션의 첫 번째 인수 중 하나였습니다. 이는 "평행 시작"이라는 공동 예술 프로젝트의 훌륭한 기반을 제공했습니다. 그렇다면 Bundesbank의 미술 컬렉션에 대해 무엇을 알아야 합니까? 

2 분데스방크의 미술품 컬렉션

그 기반은 약 70년 전인 1950년대 중반에 마련됐다. 당시 Bank deutscher Länder는 연합군이 점령한 독일 서부 지역의 중앙은행이었습니다. 점령국인 미국과 영국은 새로운 통화인 도이체 마르크의 안정성을 유지하기 위해 1948년에 이를 설립했습니다. 이는 1949년 서부 독일의 민주 국가인 독일 연방 공화국이 설립되기 전이었습니다. 1957년에 도이체 마르크의 안정 권한이 새로 설립된 도이치 분데스방크(Deutsche Bundesbank)로 이관되었습니다.

두 기관의 헌신적인 지도자들은 주요 공공 기관인 중앙은행이 신생 민주주의 독일 연방공화국의 예술과 문화 진흥에 기여할 수 있도록 노력했습니다. 첫째, 아티스트의 작품 구매를 통해 아티스트를 직접 지원하고 싶었습니다. 둘째, 그들은 분데스방크 직원들에게 직장에서 현대 미술을 접할 수 있는 기회를 주고 싶었습니다. 역사적 맥락에서 볼 때, 예술과 문화에 대한 이러한 열정적인 헌신은 의미가 있습니다. 나치 독재 치하에서 현대 미술 운동에 헌신했던 예술가들은 더 이상 공개 전시를 할 수 없었다. 그들은 미술 학교에서 교수직을 잃었습니다. 많은 사람들이 이주했습니다. 그들의 작품은 박물관에서 제거되었으며 "퇴폐적"이라는 이유로 금지되었습니다.

전후 독일에서는 제2차 세계대전, 국가사회주의, 쇼아(Shoah)가 끝난 지 불과 몇 년 만에 예술과 문화에 대한 큰 관심이 나타났습니다. 이러한 광범위한 문화적 각성은 새로운 시작에 대한 일반적인 열망을 동반했습니다. 독일 예술가들은 유럽과 미국의 예술 운동과의 연결을 모색했습니다. 예술이 다리 역할을 한다는 생각이었습니다. 그것은 보편적인 서구 가치에 대한 자유와 참여를 상징했습니다. 또한, 젊은 세대가 새롭고 특이한 예술 작품을 다루면서 개방성과 민주적 실천에 익숙해질 수 있기를 바랐다. 독일에서 앵포르말리즘이 발전한 것은 바로 이러한 배경에서였다. 예술가들은 프랑스의 비공식 미술과  미국의  추상 표현주의와의 집중적인 교류를 모색했습니다. 그들의 작품에서 그들은 새로운 형식 언어를 선택했는데, 그것은 비구상적이었습니다. 전경도 없고 배경도 없고 중간도 없었습니다. 대신, 페인팅 과정 자체에 중점을 두었습니다. 예를 들어, Karl Otto Götz는 넓은 붓을 사용하여 단 몇 번의 스트로크만으로 역동적인 구성을 만들어냈습니다. Zimmergalerie Franck에서 열린 "신 표현주의" 전시회는 이러한 발전에 있어 중요한 이정표였습니다. 이 전시회는 1952년 Bank deutscher Länder의 본거지인 프랑크푸르트에서 개최되었습니다. 매우 작았지만 오늘날까지도 여전히 유명한 이 전시회에는 여기에 대표되는 예술가인 Karl Otto Götz, Heinz Kreutz 및 Bernard Schultze의 작품도 전시되었습니다.

Bundesbank는 갤러리나 예술가 스튜디오에서 직접 이러한 아방가르드 작품을 구입했습니다. 컬렉션을 담당하는 관리자는 현재 진행 상황을 최신 상태로 유지하고 예술가 및 갤러리 소유자와 개인적인 접촉을 유지했습니다. 소장품을 위해 구입한 예술 작품은 1955년부터 내부 전시회를 통해 중앙은행 직원들에게 선보였습니다. 그 해에는 39명의 예술가가 만든 144점의 작품이 전시되었습니다. 그리고 직원들은 이번 전시회에서 자신의 사무실에 넣을 사진을 선택할 수 있었습니다. 이번 전시에서 선보인 것은 아방가르드 스타일뿐만 아니라 풍경화와 정물화였다. 모든 사람을 위한 무언가가 있어야 한다는 생각이었습니다. 이후 수십 년 동안 그리고 오늘날까지 현대 작품이 분데스방크의 미술 컬렉션에 정기적으로 추가되었습니다. 약 70년이 지난 지금, 이 책은 1950년대 이후 독일 예술계의 발전에 대한 통찰력을 제공합니다.

그리고 그것은 다양한 방식으로 제시됩니다. 회의실과 사무실은 물론 건물 복도에도 있습니다. 오늘날까지도 직원들은 사무실에 놓을 예술 작품을 빌릴 수 있습니다. 이는 직원과 손님이 예술과 사회에 대해 토론하고 토론하도록 장려합니다. 미술 애호가들은 우리가 박물관에 작품을 대여할 때 우리 컬렉션의 항목을 발견할 수도 있습니다. 우리 컬렉션의 작품은 브뤼셀에 있는 유로 하우스(House of the Euro)의 사무실과 방에 전시되어 있습니다.  ECB  와 최근에야 출범한 여러 유로 지역 중앙은행이 공유하는 공동 대표 사무소입니다 . 마지막으로, 여기에서와 같은 미술 투어와 전시회는 우리 컬렉션을 전시하는 또 다른 방법입니다. 이것이 우리가 대중과 접촉하는 방법입니다. 대부분의 중앙은행이 수년 동안 개방성과 대화를 위해 노력했음에도 불구하고 중앙은행은 종종 접근하기 어렵고 폐쇄적인 것으로 간주되기 때문에 이는 우리에게 좋습니다.

Bundesbank의 근현대 미술 컬렉션은 주로 표현이나 방을 더 아름답게 만드는 것에 관한 것이 아니며, 과거에도 그랬습니다. 물론 이것은 기쁜 측면입니다. 오히려 현대 미술과 참여를 장려하는 것이 아이디어입니다. 예술은 우리에게 도전하고 현재와 사회에 대한 토론을 장려합니다. 

3 결론

그렇다면 지금과 마찬가지로 전후 및 현대 미술은 관찰자에게 개방성과 새로운 아이디어를 수용하려는 의지, 그리고 관용을 요구합니다. 나는 이것이 독일의 직장뿐만 아니라 정치계에서도 그 어느 때보다 필요한 자질이라고 믿습니다. 이번 전시회가 이에 기여하길 바라며, 이어서 유럽 연구 센터와 분데스방크의 더욱 고무적인 공동 프로젝트가 이어지기를 바랍니다.

이제 저는 이 전시를 가능하게 해준 모든 분들께 감사의 말씀을 전하고 싶습니다. 이 두 컬렉션을 통합하는 컨셉은

• Grzegorz Ekiert, Laurence A. Tisch 하버드 대학교 정부 교수, 
• Jan Kubasiewicz, 매사추세츠 예술 디자인 대학 디자인 교수이자 유럽 연구 센터 Jacek E. Giedrojć 갤러리 큐레이터
• 아이리스 크레이머(Iris Cramer) 미술 컬렉션 총괄 큐레이터.

포함한 많은 이들로부터 지지를 받았습니다. 

• Gila Naderi, 유럽 연구 센터 커뮤니케이션 이사,
• 유럽 ​​연구 센터의 프로그램 관리자인 Albana Shehaj는 
• Bundesbank 미술 컬렉션의 보조 큐레이터인 Anja Hägebarth는
• Jens Reich 뉴욕 분데스방크 대표.

이제 여기 계신 여러분 모두의 관심에 감사드립니다.

저자 소개

요아킴 나겔

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• 국가 페이지: 독일