오숙자 곡 ▶ 오페라 원술랑 / 김유신 아리아 - 사랑하는 내 아들아

[고요]

▒ Happy Day~♡~ 음악사랑 ARTHILL ♬~▒

오페라 원술랑 중 김유신 아리아 사랑하는 내 아들아 최명우 시 / 오숙자 곡 / 바리톤 이정희 사랑하는 내 아들아 사랑하는 아들아 머리를 들어 하늘을 보라 꿈결같은 세월이 흘러 너와 나는 흙이 되고 이세상 모든 것 잊혀가도 변치 않는 한가지 나는 너를 사랑하는 아비일뿐 이 나라의 장군이 되어 나라를 지켰어도 내 아들의 아픈 마음 달랠길 없어라. 오늘도 아름다운 서라벌 하늘 동트는 새벽처럼 맹세는 영원하고 초저녁 별빛같이 사랑은 순결하다 아! 가슴 속 온갖 슬픔 가득해도 용기를 잃지 마라

◈ 오페라 - 원술랑 ◈ 유치진 원작의 '원술랑'은 신라 김유신 장군의 아들 화랑 ' 원술'에 대한 이야기이다. 원술은 왕의 부마가 될 고귀한 신분으로 화랑 오계를 외치며 당나라와의 싸움에 나가 이기고 돌아오겠다고 맹세한다. 그러나 원술은 전장에서 부상당하고 실종 됐다가 집으로 돌아온다. 원술의 아버지 김유신 장군은 "임전무퇴" 화랑의 계율을 어긴 아들에게 자결하라고 하지만 왕의 명으로 원술은 죽음을 면하고 국경 밖으로 추방된다. 원술은 자책 속에 살며 아버지의 죽음에 임종도 거부되지만 끝내 백의 종군하여 전공을 세워 다시 왕의 부름을 받는다. 하지만 원술은 자신이 죄인이며 그가 정말에 빠져 있을 때 그의 도운 여인이 있음을 알리고 공주와의 결혼을 거절한다. 원술은 그의 여인 진달래와 태백산맥 심산 유곡에 은거하는데 동반자 진달래가 병으로 숨을 거두자 비탄에 빠진다.

이 ' 사랑하는 내 아들아'는 원술이 태백산에서 죽은 동지들의 망령을 만나 자책하면서 차라리 맹수라도 나타나 자신의 목숨을 앗아가라며 비통해 할 때에 아버지 김유신의 망열이 나타나 노래하는 대목이다. 생전에는 화랑의 계율을 어겼다고 의절했지만 어찌 부자간의 사랑을 끊을소냐 아버지 김유신은 사랑하는 아들에게 부디 용기를 잃지 말라며 부정(父情)의 아리아를 부른다.

오페라 원술랑은 작곡가 오숙자 교수가 8년에 걸쳐 완성한 대작으로서 1986년 아시안 게임. 89년 세계 평화의 해를 기념해 무대에 올랐으며 그 후 사랑하는 내 아들아로 개작되어 2002년 5월 서울 오페라단 창단 27주년 기념. 세계 평화의 날 제정 21주년 및 2002년 월드컵의 성공적 개최를 기원하는 감동적인 무대로 마련되어 예술의 전당 ' 오페라 하우스'에서 연주되었으며 2003년에는 미국 워싱턴. LA.샌프란시스코. 필라델피아. 뉴욕 등지에서 공연되기도 했다. ◈ 오숙자(吳淑子) ◈ 출생 : 1941년 5월 26일 출생 1972. 02. : 경희대학교 음악대학 기악과 졸업. 1973. 02. : 경희대학교 음악대학원 작곡과 전교수석 졸업. 1974∼76 : 일본 가루이자와 국제하기학교. 작곡, 현대음악, 하프과 수료. 1975∼76 : 미국 피버디 콘셀바토리 전자음악과 수료. 1978∼79 : 오스트리아 모짤테움 음악원 지휘과 수료. 1973∼78 : 중앙대학교 예술대학 작곡과 강사. : 경희대학교 음악대학 작곡과 강사. 1978∼95 : 경희대학교 작곡과 교수(작곡과장 역임). 1974∼2001 : 한국음악협회 회원, : 창악회 회원. : 아세아작곡가회 회원. : 한국 예술가곡진흥회 위원. 1995∼2001 : 한국 여성작곡가회 부회장. 2003∼현재 : 한국 여성 작곡가회 심의위원장. : 사단법인 한국작곡가협회 자문위원. : 가곡학회 이사.

◈ 오페라 원술랑 ◈ 제 1 막 제 2 막 제 3 막

◈ 한국의 오페라 - 오페라 작품의 공연 ◈ 한국에서 오페라는 1948년 1월 G. 베르디의 《라 트라비아타(椿姬)》를 이인선(李寅善)의 국제오페라사에서 공연한 것이 시초이다. 49년 5월에는 C.F. 구노의 작품 《파우스트》의 일부가 한규동(韓圭東)을 중심으로 한 한불협회(韓佛協會)에 의해서 공연되었고, 50년 4월에는 G. 비제의 《카르멘》이 이인선의 국제오페라사에 의해서 공연되었다. 이 《파우스트》와 《카르멘》의 공연은 한국오페라를 진흥시키는 데 큰 구실을 하였다. 한편 50년 한국 최초의 창작오페라인 현제명(玄濟明)의 《춘향전》이 서울 시민회관에서 서울대학교 음악대학 주최로 공연되어 큰 호응을 얻었다. 그 뒤에도 계속 창작오페라가 나왔는데 51년 김대현(金大賢)의 《콩쥐 팥쥐》, 53년 《사랑의 신곡》, 54년 현제명의 《왕자호동》 등이다. 55년에는 한국교향악협회 주최로 비제의 《카르멘》이 서울시공관(市公館)에서 공연되었고, 58년 5월 베르디의 《리골레토》가 초연 되었으며, 같은 해 10월에는 G. 푸치니의 《라 토스카》가 국립극장에서 한국오페라단 주최로 초연되었다. 59년 10월 푸치니의 《라 보엠》이 공연되었고, 11월 국립극장과 한국오페라단 공동으로 《카르멘》이 초연되었다. 60년에는 베르디의 《일 트로바토레》 《오텔로》, 61년 6월 이화여자대학교 음악대학 주최로 《오르페우스와 에우리디체》가 초연되었으며, 12월 프리마오페라단에 의해 《마르타》가 초연되었다. 62년 3월 G.B. 페르골레시의 《하녀 마님》과 G.C. 메노티의 《전화》가 서울대학교 음악대학 주최로 공연되면서 대학오페라가 본격적인 궤도에 오르기 시작하였다. 그밖에도 서울오페라단·프리마오페라단·대한오페라단 등이 창단되어 몇 편씩의 오페라를공연하였고, 지방에서도 오페라단이 창단되어 활동하였으며, 각 대학에서도 오페라를 공연하였다. 그러나 아직은 국립오페라단과 김자경오페라단에 의한 공연이 주가 되고 있다. 또한 국립오페라단·서울시립오페라단·국제오페라단 등에서 주로 외국의 작품들을 레퍼토리로 하여왔는데, 근래에는 국내 창작오페라를 발전시키기 위하여 국내 작곡가의 작품을 공연하는 현상이 점차 두드러지고 있다. 한국인에 의해서 공연된 오페라 작품은 약 60여 편, 공연횟수는 400여 회에 달한다(1984). 이 가운데 한국 작곡가에 의한 창작오페라가 12편, 공연이 80여 회이다. 국내 오페라단의 공연 이외에도 외국 오페라단의 내한공연과 외국인 성악가와 한국인 성악가가 합동으로 공연하는 경우도 있다. ◈ 한국의 창작오페라 ◈ 한국 오페라공연의 기점을 1948년으로 할 때, 40여 년이라는 짧은 기간 동안 비교적 많은 작품들을 소화했다고 볼 수 있다. 특히 창작오페라에서도 많은 발전을 보였는데, 그 작품들 가운데 박재훈(朴在勳)의 《에스더(Esther)》를 제외하고는 모두 한국의 이야기를 소재로 하고 있는 것이 특색이다. 한국인에 의하여 창작된 오페라의 효시는 50년 발표된 현제명의 《춘향전》이다. 그 뒤 51년 10월 김대현의 《콩쥐 팥쥐》, 54년 11월 현제명의 《왕자호동》, 62년 4월 장일남(張一男)의 《왕자호동》, 66년 10월 장일남의 《춘향전》이 발표되었다. 70년대에 들어 70년 11월에 김달성(金達聲)의 《자명고(自鳴鼓)》, 71년 4월 장일남의 《원효대사》, 72년 4월 박재훈의 《에스더》, 75년 11월 홍연택(洪燕澤)의 《논개》, 78년 4월 김동진(金東振)의 《심청전》, 83년 9월과 11월에 박재열(朴在烈)의 《초분(草墳)》과 《심청가》가 발표되었다. 그 밖에 여류작곡가 작품으로 김순애(金順愛)의 《견우직녀》, 오숙자(吳淑子)의 《원술랑》이 있다. 《견우직녀》는 아직 공연되지 않고 있으나 오숙자의 《원술랑》은 여러 차례 공연되었다. 창작오페라 가운데 가장 많이 공연된 작품은 현제명의 《춘향전》이다. ◈ 한국 오페라계의 현황과 문제점 ◈ 한국의 오페라단이 여러 가지 어려움을 극복하고 400여 차례의 공연을 치르면서(1984), 오페라 인구의 저변확대와 신진 성악가의 배출에 기여한 것은 높이 평가할 만한 일이다. 그러나 오페라공연의 양적 팽창에도 불구하고 창작오페라공연의 절대 부족과, 구태의연한 공연 작품 선정으로 대중적인 몇몇 작품이 과다 공연된 점 등은 문제점으로 지적되고 있다. 또한 아직도 전용 오페라극장이 없고, 전문적인 오페라 성악가와 연출가도 드물며, 지휘자와 관현악단, 무대제작자도 거의 없다는 것이 문제이다. 거기에다 오페라의 서양식 발성법에 한국어를 쓸 경우에 생기는 가사전달의 불명확함도 극복해야 할 과제이다. 그리고 한국의 거의 모든 오페라만이 고정단원제를 채택하지 못한 데서 오는 문제점, 즉 공연 때마다 수시로 출연진이 결정되어 몇몇 중진급 성악가들을 중심으로 한 오페라가 되어 각 오페라단의 특징 있는 공연이 이루어지지 못하고 있는 점도 개선되어야 할 중요한 과제 중의 하나이다. ( 이 모든 자료는 검색을 통해 웹에서 알아낸 자료들입니다. )


..http://cafe.daum.net/arthill

[john]

와~! 넘 환상이에요~! 화랑의 기개가 넘쳐 보입니다.~! 나중에 다 봐야겠어요~! 앞으로 이런 멋진 오페라 들이 많이 나와 세계적으로 알려지는 계기가 되었으면...한국을 무대로 한 오페라가 세계의 무대 중심에 서는 날이 오길~! 고요님 넘 넘 넘 넘 감사~~~~~~~~~~!

[고요]

요즘 자료를 마련하면서 생각하는 것은.... 가곡에서도 꼭 유명한 시인의 시로만 곡을 만드는게 아니라... 신작에서도 얼마든지 좋은 곡을 만들 수 있다는 거였어요.글 쓰는 사람도, 곡을 만드는 사람도. 부르는 사람도.. 모두 희망을 가슴에 품고 오늘을 성실히 살면 좋겠다! 하는게 요즘 고요가 생각하는거네요.좋은 날!!

[미류나무]

너무나 감사한 자료 이네요.어쩌면 이렇게 세심히 준비하여 올려 주셨는지...고요님의 아름다운사랑 가슴 가득히 느껴 봅니다.^^ 건강 하시지요?...마주 잡았던 손 아직도 따뜻해요~^^* 감사히 듣습니다. 행복한 하루 되세요~

[초록이]

참말 고요님은 몬말려~!^^ 이젠 오페라방까지.... 넘 환상이어서 감동 감동입니다. 제가 언제나 닮고싶은 고요님의 끝없는 탐구 열정에의 기운..... 신선한 자료네요 기대, 설레임 쭈욱~~ 주실거지요? 사랑하는 세분 모두모여있으니 이 아침 행복합니다^^

[AFRICANUS]

와우~~

[Valse-Love -_-]

고요님의 열심적인 모습이 엿보이는 작품이네요...제가 이렇게 평가해도 될른지..ㅎㅎ..하지만 너무나 잘 보고 갑니다. 오늘도 안녕하시지요...

[고요]

모두 모두 감사!! 우리의 것도 알아 두면 좋겠지요? 즐거운 시간 되셔요. 우리 것을 알고... 남의 것도 알고.. 그리고 나면 자부심도 생기고... 행복한 오늘!!!