경상(鏡像)을 응용한 문자패턴 개발에 관한 연구

[봉숭화]

경상(鏡像)을 응용한 문자패턴 개발에 관한 연구 

A Study of The Letter Pattern Application Using Mirror Image

구 자 홍 · 하 봉 수 

Abstract

I took the original forms of culture for the research subject of the pattern design that can communicate with a cosmopolitan. During the process, this manuscript is to know that whether it contributes to understanding and diffusion of Asian culture or not using Korea·Japan·China's letters graft into a mirror which is a molding instrument.

Mirror object is dare to compare with computer as an instrument that easy to use for a research made up of consideration of literature as well as letter pattern development including a survey of prototype and all that sort of things and the sphere of research is to bring out letter pattern that developed about South Korea and China testee's inquiry of feature and instrument value of mirror image. Actual production process was first, developing 54 letter pattern which is applied by mirror images and among 18 of them was produced and then took image survey to 73 testee.

Depending on research result, three languages' letter pattern of novelty, modernity is very far above with local characteristic of preexistence traditional pattern and suggested understanding of culture and effective visual images. Especially, for this letter pattern, precedence research using tessellation discovered about form difference of uncertain letter and is lead to compositional standard of letter.

After all, I regard that letter pattern which implies orient image, creativity, modernity is approved for effective icon to spread the value of culture. As well as mirror object is dare to compare with computer as an instrument that easy to use for a device that overflowing with computer's uniformity and machinery images nowadays can be improve to naturally and full of humanity pattern development.

국문초록

필자는 문화원형을 소재로 세계인과 소통할 수 있는 패턴디자인을 연구해오고 있다. 그러한 일련의 연구 중에서 본고는 거울(鏡像)이라는 조형적 도구로 개발한 한․중․일의 문자패턴이 과연 아시아적 문화 이해와 확산에 기여할 수 있는가를 밝히고자 했다.

연구는 문헌고찰을 비롯하여 문자패턴 개발, 시제품에 대한 설문조사 등의 방법을 통해 이루어졌고, 연구범위는 개발한 문자패턴에 대한 한국과 중국 피험자의 인상특성 고찰과 패턴개발에 활용된 경상의 도구적 가치 조명에 두었다. 실제 제작과정은 먼저, 경상을 응용한 54가지의 문자패턴을 개발하고 그 중 18가지를 시제품으로 제작, 73명의 피험자를 대상으로 이미지 조사를 실시하였다.

조사결과, 3개 언어의 문자패턴은 기존 전통문양이 갖춘 지역적 특성과 함께, 참신성과 현대성이 뛰어난 것으로 나타나 문화 이해와 소통을 위한 효과적인 시각이미지가 될 수 있음을 시사했다. 특히 이번 문자패턴의 경우, 테셀레이션을 활용한 선행연구에서는 명료하지 않았던 문자에 대한 인상차이가 발견되어 패턴의 소재인 문자에 대한 구성적 기준을 도출할 수 있었다.

결국, 독창성과 현대성, 그리고 동양적 이미지를 함축한 문자패턴은 아시아적 문화 이해와 확산에 기여할 수 있는 문화적 아이콘으로 그 가치가 인정된다고 사료된다. 또한, 거울 오브젝트는 컴퓨터와는 비교할 수 없을 정도로 사용 및 조작이 편리한 도구로서 컴퓨터에 의한 획일적, 기계적 이미지를 보완하여 투박하지만 자연스러움과 인간미가 넘치는 패턴을 창출할 수 있는 효과적인 수단으로 기대된다.

Key words

Mirror Image(경상), Letter Pattern(문자패턴), Tessellation(쪽매붙임), Culture Diffusion(문화 확산)

I. 서론

I.1. 연구목적

문화원형은 자국의 정체성을 창출하는 소재임과 동시에 세계인과 소통될 수 있는 시각적 아이콘이 될 수 있다고 생각된다. 이런 관점에서 문자라는 문화원형과 합리적 표현방법론의 접목을 통해 문화적 소통과 이해, 공존에 기여하는 다문화적 지구촌 시대에 걸맞은 패턴디자인을 창출하려는 연구를 지속하고 있다.

기 보고한 선행연구에서는 한국‧중국‧일본 등 3개국 문자를 디자인 소재로, 테셀레이션(Tessellation)을 표현방법으로 채용해 개발한 문자패턴이 아시아적 문화 확산을 위한 효과적인 시각이미지가 될 수 있는지 검토한 바 있다. 그 결과, 문자패턴은 기존 전통문양이 갖춘 문화적 특성과 함께 참신성, 시대성, 흥미성 등이 높은 것으로 나타나 문화적 이질감을 극복하고 문화 이해와 소통의 매개체가 될 수 있음을 시사했다. 또한 테셀레이션은 문자에 담긴 의미나 감정 등 내용적인 측면을 정확하게 표현하지 못해도, 세계인과 공유할 수 있는 질서 있고 아름다운 문자패턴을 창출할 수 있는 방법임이 확인되었다.

단, 테셀레이션은 기법상 문자의 형태표현이 쉽지 않고, 또한 정해진 규칙에 의해 형태적 변형이 일어나기 때문에 문자자체가 가진 시각적 이미지를 제대로 살리지 못하는 결함이 있었다. 따라서 이러한 문제를 개선하고 문화적 이해와 확산에 기여할 수 있는 문자패턴을 창출하기 위해서는 도구적 편리성과 형태적 변형을 줄일 수 있는 수단이 필요하다. 그런 이유로 본고에서는 거울(鏡像)을 대안으로 채용하고자 한다. 거울은 조작의 편리성은 물론 문자 왜곡을 최소화할 수 있다는 장점이 있어 선행연구의 미비점을 보완할 수 있을 것으로 기대된다.

이러한 배경에서 본 연구는 경상이라는 광학적 이미지를 패턴디자인에 접목시켜, 그것이 다양한 문자패턴을 생성하는 효과적인 수법이 될 수 있는지를 실제 패턴개발과정을 통해 알아보고, 결과물의 이미지 조사를 통해 한‧중‧일의 문자패턴이 과연 아시아적 문화 이해와 확산에 기여할 수 있는 효과적인 시각이미지인가를 밝히고자 한다.

I.2. 연구방법 및 범위

본 연구는 거울 오브젝트 및 사면체 거울을 이용한 문자패턴 개발과 이의 인상효과를 검증하는 것을 골자로 하고 있다. 이를 위해 연구는 문헌고찰을 비롯해 문자패턴 개발, 이미지 조사 등의 방법을 채용하였다.

이론연구는 거울 및 경상구조에 대한 이해를 통해 문자패턴 개발을 위한 수단으로서 그 가치를 고찰했다. 이어서 한국‧중국‧일본의 문자(9종류)를 디자인 요소로 선정하고 거울 오브젝트 및 사면체 거울을 응용하여 54가지의 문자패턴을 개발하였다. 그리고 일반인들에게 친숙한 여성의류 3종류에 문자패턴을 시뮬레이션하여 18가지의 시제품을 제작, 이미지 조사의 자극으로 준비하였다. 조사는 자극에 대한 자신의 주관적 인상을 5점 척도로 평가하는 SD법을 이용하였고, 피험자는 한국인 대학생 50명과 중국인 유학생 23명 등 총 73명이 협력하였다.

연구의 범위는 아시아적 문화 이해 및 확산에 기여할 수 있는 문자패턴 개발이라는 궁극적 목적을 달성하기 위해 1차적으로 한국과 중국 피험자를 대상으로 기본적인 인상특성을 검토하는데 한정하고, 나아가 패턴개발에 활용된 경상의 도구적 가치를 조명하는데 두었다.

II. 문화 이해의 매개체-경상(鏡像)

II.1. 시각적 공통언어로서 경상

정보화 기술의 발전과 함께 사람들은 국가 또는 문화를 초월한 탈 경계 시대를 맞이하게 되었고, 다른 문화와의 긴밀한 관계구축과 상호협력을 통해 문제를 해결해 가는 공동체적 환경에 적응하는 노력을 경주하고 있다.

이에 따라 타문화에 대한 이해와 공감을 위한 실천이 다양한 분야에서 전개되고 있고, 그중에서도 미술과 같은 시각적인 방법은 개인적인 의사소통수단을 넘어 다른 그룹, 다른 세대에 감성적인 의미와 사고를 전하는 중요한 수단으로 문화 이해나 소통에 있어 매우 중요한 방법론으로 부각되고 있다.

이런 배경에서 거울(鏡像)은 매우 친근하고 흥미로운 소재라고 할 수 있다. 경상은 흔히 거울의 허상을 의미하는데, 보통 거울의 광학적 조작에 의해 생성되는 ‘좌우대칭(Reflection)’을 의미한다. 흔히 자연세계에서는 좌우대칭이 거울에 의한 광학적 조작으로 행해지는 경우가 많으므로 좌우대칭은 ‘경영(鏡映)’ 또는 ‘경영대칭(Mirror Symmetry)’이라고 부르기도 하며, 대칭성(Symmetry)을 대표하는 개념으로 꼽고 있다.

실제 경상의 구조는 Fig. 1과 같이 마주보는 거울에 의해 허상이 생성되는 것으로, 첫 번째 거울 면의 허상이 생성되고 다음은 허상에서 반사되는 제 2의 허상이 생성되는 과정이 연속적으로 진행되어 무수히 많은 닮은꼴의 허상이 전개된다.

이러한 경상의 형태는 일상의 생활환경 속에서 수많이 접한다. 인간, 동물, 식물, 곤충의 대부분은 좌우대칭으로 되어있다. 이러한 대칭성은 생물영역뿐만 아니라 눈의 결정이나 광물 등 무기적 형태나 그것을 구성하는 분자나 원자에 이르기 까지 다양하게 발견된다.

Fig. 1. 경상의 구조

자연계는 물론 인공물이나 예술작품에서도 대칭적 형태를 쉽게 찾아볼 수 있다. 예를 들어 스페인의 알함브라(Alhambra) 궁전의 경우 마루나 천장, 벽 등은 반복되는 문양으로 장식되어 있고, 터키의 톱카피(Topkapi) 궁전을 비롯해 이탈리아 바실리카(Basilica) 대성당의 모자이크도 다양한 패턴으로 이루어져 있다. 한국 전통문양의 경우에도 대칭적 조작을 통해 만들어진 다양한 패턴이 존재하며, 그러한 전통문양뿐만 아니라 의복이나 패션잡화, 빌딩의 복도나 거리의 보도, 실내의 벽지문양 등 일상적 환경 속에서도 무수히 많은 대칭적인 형태가 존재하고 있다.

이 같은 대칭적인 형태에 대한 강한 흥미의 근원은 무엇일까? 미츠이 히데키(三井秀樹)에 의하면 천재지변이나 전쟁이 끊이지 않던 과거로부터 사람들은 평화나 안정을 기원해 왔고, 좌우대칭이나 균형적인 형태는 그러한 기원의 심벌로서 형상화되었다고 한다. 또한 후시미 코우지(伏見康治)는 대칭적인 반복 무늬의 진정한 흥미는 반복패턴 속에는 기본적인 좌우대칭을 비롯하여 다양한 대칭적 조작이 존재하며, 그러한 다양한 대칭성이 만들어 내는 반복적 패턴이 시각적 쾌감을 불러일으키기 때문이라고 설명하고 있다.

대칭적 형태 속에 존재하는 주술적 상징성이나 시각적 쾌감의 요체로서 다중 대칭성도 중요하지만, 무엇보다 근본적인 것은 “세상의 모든 것은 형태와 수라는 두 가지 성질로 함축되어 있다”라는 주장처럼 대칭적인 형태에는 수학적인 논리가 자리잡고 있다는 것이고, 때문에 경상은 세계인이 이해할 수 있는 공통언어로서의 요건을 갖추고 있다고 할 수 있는 것이다.

자연과 인간, 그리고 수많은 역사적 산물 속에서 경상이 발견된다는 사실은 마치 음악과 같이 문화나 시대를 횡단하는 보편성을 공유하고 있음을 예증하는 것이다. 그런 측면에서 대칭성을 대표하는 경상은 수와 형태가 자연적으로 융합된 세계적 보편성을 지닌 시각적 메시지이자 조형언어라 할 수 있을 것이다.

II.2. 미적 형태의 생성력-대칭성

문자라는 디자인요소를 세계인에게 어필할 수 있는 시각이미지로 창출하기 위해서는 어떤 형식으로든 표현과정을 거쳐야 하는데, 여기서는 조작성이 뛰어난 거울(鏡像)을 응용하였다.

선행연구에서 검토한 테셀레이션은 평면에 빈틈을 남기지 않고 겹쳐지지 않게 덮는 방법을 지칭하는 것으로 수학적 대칭성을 근간으로 하고 있다. 이 방법역시 시대와 문화를 초월한 범세계적 조형언어라고 할 수 있지만, 수리적 규칙에 준하여 조작해야하는 번거로운 수법이라 할 수 있다.

반면, 거울의 경우 도구적 측면에서 조작성이 뛰어날 뿐만 아니라 미적 형태를 생성하는 수리적 특성을 겸비하고 있다. 경상은 경영(鏡映)대칭을 의미하는 협의의 Symmetry 개념도 내포하고 있지만, 그 어원은 그리스어 Symmetria로서 ‘Syn(공통의)’과 ‘Metry(척도)’의 결합으로서 ‘어느 위치에서 측정하여 같은 위치에 같은 형태가 있다는 관계’를 나타낸다. 특히 ‘진위나 미와 관련된 공통의 척도’를 의미하기도 한다. 이처럼 광의적 의미의 Symmetry 개념에는 미의 기준(Standard of Beauty) 내지는 미적 형태를 창출하는 수단으로서의 의미도 함축하고 있는 것이다.

단 페도우(Dan Pedoe)의 말처럼 닮은꼴을 한 기하도형의 반복패턴이 사람들에게 좋은 감정을 불러일으키는 것이 틀림없다면, 대칭성이 갖는 시각적 성질에서 우리는 미적 쾌감을 감수할 수 있다는 뜻이다. 즉, 대칭성을 기반으로 생성된 반복적 형태는 조형적인 쾌감을 불러일으키며, 이것은 리듬이 만들어내는 조형적 음률이라고 할 수 있다. 리듬이란 본래 음악적인 시간 축에 따른 음률을 나타내지만 일정한 간격으로 배열된 형태로부터 느끼는 시각상의 효과도 청각적 리듬과 비슷한 현상으로 이해될 수 있는 것이다.

이러한 시각적 리듬 속에 발견되는 대칭성은 마치 거울이 어떤 대상의 허상을 자동적으로 생성하는 것처럼 같은 형태를 자동적으로 생성하는 힘을 가지고 있다. 즉, 대칭성은 닮은꼴 형태의 연속적 생성을 촉발하는 에너지(Generator)와 같은 역할을 한다고 할 수 있고, 그런 측면에서 '미적 형태의 생성력'이라 부를 수 있을 것 같다.

고대로부터 미술과 음악, 건축을 포함한 예술의 다양한 장르에 있어서 아름다움은 중요한 테마였고, 협의의 Symmetry인 좌우대칭(Reflection)을 비롯해 평행이동(Translation), 회전대칭(Rotation), 평행이동과 좌우대칭을 결합한 미끄러짐 반사(Glide Reflection) 등 다양한 대칭조작을 통해 미적 형태를 창출해 왔다.

이러한 4가지 유형의 대칭은 Fig. 2와 같이 다각형 또는 둘 이상의 다각형 조합으로 구성된 패턴을 생성하는 기본적인 방법이라고 할 수 있고, 네 가지 기본유형을 조합함으로써 다양한 형태의 패턴을 무한하게 전개시킬 수 있다.

            

                          좌우대칭(Reflection)             평행이동(Translation)        회전대칭(Rotation)       미끄러짐 반사(Glide Reflection)

Fig. 2. 대칭의　기본형　４가지

Ⅲ. 경상을 응용한 문자패턴 개발

Ⅲ.1. 디자인 계획

Ⅲ.1.1. 디자인 요소의 선정

디자인 요소의 선정은 문자의 의미를 누가 보아도 쉽게 이해할 수 있는 보편적이고 일상적인 것을 선택하였다. 즉, 한국어, 중국어(한자), 일본어(히라가나)를 사용하되 가급적 동일한 의미의 단어를 사용하여 타언어의 이해를 촉진하고자 하였다.

선정된 문자는 Fig. 3과 같이 한국‧중국‧일본을 상징하면서도 이해가 용이한 짧은 문장을 각각 3개씩 선정하였고, 또한 각각 서체를 달리하여 총 9가지를 준비하였다.

 Fig. 3. 디자인 요소

Ⅲ.1.2. 디자인을 위한 시스템 구성

이상의 디자인 요소를 이용해 보다 효율적으로 문자패턴을 개발하기 위해 다음과 같이 디자인시스템을 구성하였다. 시스템구성은 크게 하드웨어와 소프트웨어 구성으로 구분된다.

〈하드웨어 구성〉

①거울 오브젝트 : 두께 0.8mm의 아크릴 거울로 150mm×150mm의 정사각형 거울 두 장을 사용해 내각이 60°가 되도록 제작.

②사면체 거울 : 밑변 140mm, 높이 115mm의 이등변삼각형으로 삼각뿔의 사면체 거울 제작.

③유니트 입력장치(디지털카메라SONY DSC-F717)

④입력장치 제어 및 패턴디자인용 노트컴퓨터(삼보컴퓨터 AVERATEC)

⑤패턴출력용 장치(삼성프린터 ML1610)

〈소프트웨어 구성〉

①유니트 수정 보완, 시제품 제작(Adobe Photoshop CS3)

②패턴 작성(Adobe Illustlator CS3)

이상과 같이 디자인시스템은 거울 오브젝트와 사면체 거울(Fig. 4), 그리고 카메라 등으로 조합된 데이터 입력장치와 실제 패턴디자인을 수행하는 컴퓨터 장치 그리고 패턴 및 시제품의 출력장치 등으로 구성되고, Fig. 5와 같은 프로세스를 통하여 작업이 진행되었다.

 

Fig. 4. 거울 오브젝트와 사면체 거울

 

Fig. 5. 시스템 구성도

Ⅲ.2. 디자인 과정

Ⅲ.2.1. 유니트의 제작

유니트는 패턴을 생성하기 위한 기본문양을 의미하는 것으로, 거울 오브젝트에 의해 생성되는 평면유니트(Plane)와 사면체 거울에 의해 생성되는 입체유니트(Solid)로 구분된다(Fig. 6).

 

Fig. 6. 유니트 및 최소단위(회색 삼각형)

또한 각각의 유니트는 Fig. 7과 같이 유니트를 형성하는 최소단위 내부의 문자구성방법에 따라서 기본스타일, 확대스타일, 네거티브스타일 등 3가지 스타일로 구성하였다. 기본스타일은 문자의 크기를 최소단위 안에 배치시켜 문자로서 의미가 이해될 수 있도록 구성한 것이며, 확대스타일은 최소단위 안에서 문자의 크기를 최대한 확대한 것이다. 네거티브스타일은 확대스타일의 문자크기와 비슷하지만 문자와 배경을 반전시킨 것을 말한다.

Fig. 7. 최소단위의 문자 구성방법에 따른 3가지 스타일

이상과 같이 평면과 입체유니트를 기반으로 한 총 6가지 스타일은 문자패턴을 디자인하기 위한 형식적 기준으로서 이른바 ‘디자인 형식’이라고 할 수 있다. 따라서 전술한 디자인 요소(한·중·일의 3가지 서체)와 디자인 형식을 각각 대응시켜 정리하면 Table 1과 같이 총 54가지의 유니트가 생성된다.

실제 유니트의 제작과정은 디자인 요소(문자)를 흑백으로 출력하여 이를 거울 오브젝트 및 사면체 거울에 비추어 경상을 형성시킨 뒤, 이를 카메라로 촬영하여 컴퓨터에 업로드 시키고, 이를 다시 컴퓨터에서 수정 가공하여 최종적으로 유니트를 완성하였다. 단, 유니트는 시각적 효과를 통일시키기 위하여 컬러표현은 배제하고 흑백으로만 처리하였다.

Table 1. 문자패턴의 유니트 54가지

디자인 형식 디자인 요소		평면유니트(P)			입체유니트(S)
		기본 (Pb)	확대 (Pm)	네거티브(Pn)	기본 (Sb)	확대 (Sm)	네거티브(Sn)
한국어	고딕	Pbk1	Pmk1	Pnk1	Sbk1	Smk1	Snk1
	명조	Pbk2	Pmk2	Pnk2	Sbk2	Smk2	Snk2
	해서	Pbk3	Pmk3	Pnk3	Sbk3	Smk3	Snk3
중국어	고딕	Pbc1	Pmc1	Pnc1	Sbc1	Smc1	Snc1
	명조	Pbc2	Pmc2	Pnc2	Sbc2	Smc2	Snc2
	해서	Pbc3	Pmc3	Pnc3	Sbc3	Smc3	Snc3
일본어	고딕	Pbj1	Pmj1	Pnj1	Sbj1	Smj1	Snj1
	명조	Pbj2	Pmj2	Pnj2	Sbj2	Smj2	Snj2
	해서	Pbj3	Pmj3	Pnj3	Sbj3	Smj3	Snj3

※기호 Pbk1은, 평면유니트의 기본스타일(Pb)+한국어(k)+고딕서체(1)를 의미함.

※표내의 회색배경(18개)은 시제품으로 사용할 기호를 나타냄.

Ⅲ.2.2. 문자패턴의 제작 및 전개

문자패턴은 Table 1과 같이 디자인 요소와 디자인 형식의 대응을 통해 생성한 54개의 유니트를 이용하여 사방연속으로 전개시킴과 동시에 크기를 조정하는 등의 조작을 통해 최종적으로 문자패턴을 완성하였다. 결과물 중 시제품으로 구성할 18가지(Table 1내의 회색배경의 기호)를 평면 및 입체유니트로 구분하여 Fig. 8, 9와 같이 제시하였다.

(Pbk1)

(Pbc1)

 (Pbj1)

 (Pmk2)

(Pmc2)

 

(Pmj2)

(Pnk3)

(Pnc3)

 (Pnj3)

Fig. 8. 평면유니트 기반의 문자패턴 샘플

 

(Sbk1) 

 (Sbc1) 

 (Sbj1) 

 (Smk2) 

(Smc2) 

 (Smj2)

 (Snk3)

 (Snc3) 

 (Snj3)

Fig. 9. 입체유니트 기반의 문자패턴 샘플

Ⅲ.3. 디자인 결과

앞에서 제시된 18가지의 문자패턴을 이용하여 시제품을 제작하였다(Fig. 10). 시제품은 누구에게나 친숙한 여성의류 3종류를 선정하여 3차원 시뮬레이션을 통하여 구현한 것이다(사용 프로그램, Adobe Photoshop CS3).

 

(의류 A)

 

(의류 B)                      (의류 C)

Fig. 10. 문자패턴을 이용한 시제품 일부

Ⅳ. 문자패턴의 이미지 조사와 분석

Ⅳ.1. 조사개요

Ⅳ.1.1. 목적

조사의 목적은 문자와 경상을 접목하여 개발한 문자패턴이 아시아적 문화 이해 및 확산을 위한 효과적인 시각이미지인가를 밝히는데 있다.

Ⅳ.1.2. 조사대상 및 방법

조사용 자극은 18가지 시제품으로 Table. 2와 같이 구성하였다. 시제품은 3종류의 여성의류에 평면 및 입체유니트의 대표적인 문자패턴 9종을 각각 적용한 것이다. 또한 각 유니트에는 기본스타일과 확대스타일, 그리고 네거티브스타일 등을 골고루 분포시켜 시각적 편차가 발생하지 않도록 주의하였다.

Table 2. 조사용 자극의 구성

자극		문자패턴
S_1	의류 A	기본스타일한글고딕(Pbk1)
S_2		확대스타일한글명조(Pmk2)
S_3		네거티브스타일한글해서(Pnk3)
S_4	의류 B	기본스타일한자고딕(Pbc1)
S_5		확대스타일한자명조(Pmc2)
S_6		네거티브스타일한자해서(Pnc3)
S_7	의류 C	기본스타일일어고딕(Pbj1)
S_8		확대스타일일어명조(Pmj2)
S_9		네거티브스타일일어해서(Pnj3)
S_10	의류 A	기본스타일한글고딕(Sbk1)
S_11		확대스타일한글명조(Smk2)
S_12		네거티브스타일한글해서(Snk3)
S_13	의류 B	기본스타일한자고딕(Sbc1)
S_14		확대스타일한자명조(Smc2)
S_15		네거티브스타일한자해서(Snc3)
S_16	의류 C	기본스타일일어고딕(Sbj1)
S_17		확대스타일일어명조(Smj2)
S_18		네거티브스타일일어해서(Snj3)

한편, 색채는 시각 이미지에 영향을 미치는 중요한 요소이지만, 여기서는 색채를 배제한 형태적 인상에 대해서만 검토하고자 하며, 이를 위해 자극은 무채색계열로만 제작하였다.

조사내용은 Table 3과같이 6항목의 평가어를 척도로 활용하였다. 참신성, 지역성, 친근감, 현대성, 흥미성, 세계성 등 여섯 가지의 평가어는 선행연구에서 사용했던 것으로 연구의 연속성을 고려하여 그대로 채용하여 사용하였다.

Table 3. 평가척도

문항	평가어	의도
Q_1	참신성	독창적이고 새로운 느낌이 드는 문자패턴인가?
Q_2	지역성	동양적, 또는 아시아적 느낌이 드는 문자패턴인가?
Q_3	친근감	문자의 의미나 내용과 상관없이 친근감이 드는 문자패턴인가?
Q_4	현대성	현대적 트렌드에 맞는 문자패턴인가?
Q_5	흥미성	구매를 자극할 정도로 흥미로운 문자패턴인가?
Q_6	세계성	세계인에게 어필할 수 있는 문자패턴인가?

조사방법은 조사원과 일대일 대면조사를 통해 이루어 졌고, 피험자에게는 각각의 평가어 마다 제시된 18개의 자극을 보면서 5단계 평가법을 적용해 평가토록 하였다. 피험자는 한국 대학생 50명과 중국인 유학생 23명으로 총 73명이 참가했다. 조사기간은 2009년 3월 15일부터 보름간 실시했다.

Ⅳ.2. 조사결과

결과는 6항목 평가척도에 대한 피험자의 국적별 평균점수(평가치)를 계산하여 제시하였다(Table 4).

Table 4. 국가별 평가척도의 평균점수(평가치)

(한국 피험자)

구분	참신성	지역성	친근감	현대성	호감도	세계성
S_1	3.6	3.2	3.4	3.7	2.8	3.2
S_2	3.6	2.7	2.8	3.5	3	2.9
S_3	3.9	3.2	3.5	3.8	3.8	3.3
S_4	3.5	3.8	3.2	3.3	2.8	3.6
S_5	4	4.1	3.3	3.5	3.2	3.7
S_6	4.1	3.4	3.5	3.8	3.6	3.6
S_7	3.9	4.2	3.6	3.7	3.7	3.8
S_8	3.6	3.2	3.3	3.2	3.3	3.1
S_9	3.6	2.9	3.1	3.4	3.1	3.1
S_10	4.1	4.6	3.3	3.3	2.7	3.5
S_11	4.4	3.7	3.7	3.9	3.7	3.7
S_12	3.8	3.8	3.3	3.5	3.2	3.4
S_13	3.5	4	3.2	3.1	2.8	3.4
S_14	3.9	3.8	2.8	3.4	3	3.4
S_15	3.6	4	2.8	3.1	2.9	3.3
S_16	4.1	4.1	3.5	3.7	3.7	3.7
S_17	3.5	2.9	3	3.3	2.9	3
S_18	3.6	3.2	2.9	3.4	3	3.2
평균	3.79	3.60	3.23	3.48	3.18	3.38

(중국 피험자)

구분	참신성	지역성	친근감	현대성	호감도	세계성
S_1	3.4	3.3	3.2	3.3	3.1	3
S_2	3.4	3.1	3.3	3.4	3.1	3.2
S_3	3.3	3.2	3.4	3.3	3.2	3.4
S_4	3.6	3.6	3.7	3.3	3.3	3.5
S_5	3.3	3.6	3.3	3.4	3.2	3.3
S_6	3.2	3	3.3	3.2	3.1	3.3
S_7	3.7	3.7	3.3	3.6	3.7	3.5
S_8	3.7	3.2	3.7	3.8	3.4	3.5
S_9	3.3	3.4	3.1	3.4	3.3	3.4
S_10	3.7	3.2	3.5	3.4	3.2	3.3
S_11	3.6	3.5	3.5	3.7	3.3	3.3
S_12	3.3	3.2	3.3	3.4	3.3	3.2
S_13	3.7	3.8	3.3	3.5	3.2	3.3
S_14	3.6	3.6	3.3	3.4	3.5	3.3
S_15	3.6	3.5	3.5	3.5	3.7	3.3
S_16	3.8	3.8	3.7	4	4.2	3.6
S_17	3.7	3.4	3.6	3.7	3.7	3.6
S_18	3.5	3.3	3.4	3.4	3.4	3.2
평균	3.52	3.41	3.41	3.48	3.38	3.34

Table 4의 가로축을 보면, 6개의 평가척도에 대한 피험자의 평균점수를 확인할 수 있다. 한국과 중국 피험자의 평균을 보면 모든 평가척도에 대해 보통(3점)이상으로 평가하고 있는 것으로 나타났다. 하지만 국가별로 비교하면, 한국 피험자의 경우 호감도(3.18)를 제외한 모든 평가척도에 대해 비교적 높게 평가하고 있는 반면, 중국은 모든 평가척도의 평균편차가 적고 또한 상대적으로 점수도 낮은 경향을 보인다.

또한 한국과 중국 피험자 모두는 6개 평가척도 중 참신성, 지역성, 현대성 등을 공통적으로 높게 평가하였고, 그 중에서도 참신성(3.79)을 가장 높게 평가하고 있어 주목된다. 반면, 중국 피험자의 경우 호감도와 친근감 척도에 대해 한국보다 상대적으로 높게 평가하고 있어 한·중 피험자간 상반되는 경향을 보였다.

전반적으로 시제품에 대한 인상은 한국과 중국 피험자 모두 긍정적인 것으로 평가했고, 특히 문자패턴이 독창적이며 참신한 시각이미지로 높이 평가받은 것은 문자패턴이 지닌 시각적 가치를 확인하는 단서가 될 수 있을 것으로 기대된다.

한편, Table 4의 세로축은 18가지의 시제품에 대한 인상차이를 한눈에 파악할 수 있다. Table 속의 회색배경을 보면, 한국피험자의 경우 참신성이 돋보이는 것은 S_5, 6, 10, 11, 16 등을, 지역성이 우수한 것은 S_5, 7, 10, 13, 15, 16 등 6가지를 꼽고 있다. 중국은 한국 피험자와는 달리 전반적으로 평가치가 낮아 4점 이상의 높은 점수는 거의 없고, 유일하게 S_16을 현대성과 호감도에서 뛰어난 것으로 평가했다.

이들 시제품 S_5, 6, 7 등은 평면유니트를, S_10, 11, 13, 15, 16 등은 입체유니트를 기반으로 하고 있어 유니트별로 인상차이가 생길 수 있다는 것을 시사해, 스타일에 따른 인상차이가 예측된다.

이상과 같이 평가척도에 대해서는 한․중 피험자간 현저한 차이가 존재하지 않고 전반적으로 유사한 경향을 보였다. 다만 18개 시제품에 대한 인상은 국가 간 현저한 차이가 발견되어 문자패턴의 유형에 따라서는 인상차이가 발생될 가능성이 있는 것으로 사료된다. 이점은 선행연구(테셀레이션을 활용한 문자패턴 연구)에서는 명확하게 나타나지 않았던 문자(언어, 서체, 문자 크기, 문자 구성 등)와 관련된 인상차이가 발견되어, 문자패턴의 모티브인 문자에 대한 특징이나 형식적 기준을 발견할 수 있을 것으로 사료된다. 아래에서는 이러한 점에 초점을 맞추어 보다 세부적으로 검토하고자 한다.

Ⅳ.3. 특징분석

고찰은 문자패턴의 시각적 인상을 좌우할 수 있는 변인인 문자에 초점을 맞추어 ‘언어의 상이에 따른 인상차이’와 ‘스타일의 상이에 따른 인상차이’ 등으로 구분하여 고찰하고자 한다.

Ⅳ.3.1. 언어의 상이에 따른 특징분석

언어의 상이에 따른 인상차이를 알아보기 위해 먼저 Table 4의 데이터를 토대로, 평균점수의 편차가 가장 큰 참신성/호감도(한국), 참신성/세계성(중국)을 대비시켜 분석이 용이하도록 했다(Fig. 11).

       

Fig. 11. 언어별 인상평가 차이(x축:자극, y축:점수)

먼저 참신성/호감도(한국)의 꺾은선 그래프를 보면, 평균점수가 가장 높았던 참신성의 경우, S_5, 6은 한자, S_10, 11은 한글, S_16은 일어를 모티브로 한 문자패턴이다. 참고로 지역성의 경우, S_5, 13, 15 등은 한자, S_7, 16은 일어, S_10은 한글을 모티브로 하고 있다. 또한, 호감도의 경우 S_3, 6, 7, 11, 16 등이 상대적으로 높은 평가를 받고 있는데, S_3, 11은 한글, S_6은 한자, S_7, 16은 일어를 모티브로 한 것이다. 특히, 상대하는 두 가지 평가척도의 꺾은선 그래프의 분포가 유사하게 나타난 것이 주목된다.

한편, 참신성/세계성(중국)의 경우, 두 가지 척도간 평균치 차이가 거의 없고, 또한 꺾은선 그래프의 분포가 한국의 경우와 유사하다. 그 중 참신성의 경우 S_16, 세계성의 경우 S_16, 17을 높이 평가하고 있는데, 이들은 모두 일어를 모티브로 한 문자패턴이다.

이상의 결과에서 한국 피험자는 한자를 모티브로 한 문자패턴을 비교적 선호하고, 중국 피험자는 일어를 모티브로 한 문자패턴을 선호하는 경향이 있는 것으로 나타났다. 이는 국가별로 문자패턴에 대한 인상차이가 어느정도 존재하고, 언어의 상이가 문자패턴의 인상에 영향을 미칠 수 있다는 점을 시사했다. 특히, 척도에 대한 평가치의 차이가 나타남에도 불구하고 그래프의 분포가 유사하여 언어의 상이에 따른 인상차이가 발생할 수 있다는 상관성을 보증하고 있다.

Ⅳ.3.2. 스타일의 상이에 따른 특징분석

여기서는 평면과 입체유니트의 차이, 그리고 각 스타일(서체별, 문자의 크기별, 문자의 구성형식)간의 차이에 따른 특징을 분석하고자 한다.

먼저, Table 4를 참고로 각 자극별 평가척도의 평균을 계산하여 비교적 높은 점수(3.5이상)를 얻은 자극만을 도출하면, 한국 피험자의 경우는 S_3, 5, 6, 7, 10, 11, 16 등이며, 중국의 경우는 S_4, 7, 15, 16, 17 등으로, 이는 Table 5와 같이 정리할 수 있다.

Table 5. 유니트별 평가치가 높은 자극과 스타일

유니트	자극	스타일	서체
평면 유니트	S_3	네거티브스타일	한글해서
	S_4	기본스타일	한자고딕
	S_5	확대스타일	한자명조
	S_6	네거티브스타일	한자해서
	S_7	기본스타일	일어고딕
입체 유니트	S_10	기본스타일	한글고딕
	S_11	확대스타일	한글명조
	S_15	네거티브스타일	한글해서
	S_16	기본스타일	일어고딕
	S_17	확대스타일	일어명조

Table 5와 같이 평면 및 입체유니트 영역의 자극은 각각 5개식 도출되었고, 스타일은 기본스타일 4개, 확대스타일 3개, 네거티브스타일 3개 등 골고루 등장하고 있다. 단, 평면유니트에 있어서는 네가티스스타일이, 입체유니트에 있어서는 확대스타일이 다소 많이 나타났는데, 이는 유니트에 의한 영향이라기 보다는 문자의 크기가 크고 구성이 독특한 것(네거티브 표현)을 선호하는 것으로 판단된다. 이는 선행연구의 결과와 유사한 것으로 유니트의 크기가 커질수록 패턴이 주는 느낌이 강해진다는 데이비스(Marian L. Davis, 1980)의 견해를 지지하는 결과임과 동시에 문자패턴역시 기본모티브의 크기가 이미지에 영향을 미치는 요인이라는 점이 확인되었다.

이처럼 평면과 입체유니트의 구분에도 불구하고 인상차이가 명확하게 도출되지 않아 6개의 평가척도에 대한 데이터를 그래프로 변환해 검토해 보고자 한다(Fig. 12). 한국 피험자의 평가결과를 (나)와 같이 6개 평가척도 모두를 그래프로 나타내어 보았지만, 평가치에 대한 분포가 산만하여 해석이 곤란하였다. 그래서 평가치의 분포가 유사한 참신성, 친근감, 현대성만을 도출하여 (가)와 같이 제시하였다. (가)의 경우 각 평가치의 그래프 유형이 전반적으로 유사하고 그래프의 정점을 읽을 수 있어 피험자의 반응을 파악하기가 용이하다.

        

(가)한국 피험자                                                       (나)중국 피험자

Fig. 12. 스타일별 인상평가 차이(x축:자극, y축:점수)

(가)의 x축을 보면 1에서 9까지가 평면유니트를 토대로, 10부터 18까지가 입체유니트를 토대로 제작된 문자패턴이다. 그래프에 의하면 평면유니트 영역에는 2개의 정점이 입체유니트 영역에는 3개의 정점이 발견된다. 또한 중국 피험자의 평가결과인 그래프(나)의 경우, 6개의 평가치가 그리는 그래프는 입체유니트 영역으로 갈수록 완만하게 상승하는 경향을 보이고 있다. 이러한 그래프의 특징에서 평면유니트보다는 입체유니트의 문자패턴이 공통적으로 선호되고 있다는 것을 알 수 있다.

한편, 언어의 차이는 앞 절에서 기술한 바와 마찬가지로 한자의 선호경향이 높았지만, 입체유니트의 경우 한글이 선호되는 경향도 나타났다. 이러한 결과는 참신성 선호경향과 특정 스타일의 효과라고 판단된다. 즉, 한자의 경우 일상적이지 않은 소재가 만들어내는 형태적 신선함이 참신성에 대한 높은 평가로 이어졌을 개연성이 높고, 한글의 경우는 주로 확대스타일과 네거티브스타일로 구성된 것으로, 이것은 한글자체 보다는 문자의 크기나 구성형식에 영향을 받은 것으로 사료된다.

마지막으로 서체의 경우, 고딕, 명조, 해서 등이 평면 및 입체유니트에 각각 분산되어 분포하고 있어 서체별 인상차이를 파악하기가 다소 곤란했다. 이러한 경향은 마치 같은 단어를 반복해서 발음하다 보면 단어의 의미나 구조가 모호해지는, 즉 반복에 의해 단어 자체가 의미 구조를 상실하면서 노이즈화 되어 버리는 것처럼, 문자의 반복적 전개로 인해 그림(Figure)이 처음에 가지고 있던 정보가 점점 엷어지고 배경(Ground)에 가까워졌기 때문에 서체별 인상차이를 느끼는데 한계가 있었던 것이 아닌가라고 생각된다.

이상의 고찰을 요약하면 다음과 같다.

첫째, 문자패턴의 인상평가를 통해 한‧중‧일 문자를 이용한 문자패턴은 문화 확산 및 소통에 기여할 수 있는 시각적 특성을 갖추고 있다고 사료된다.

개발된 문자패턴은 모든 평가척도에 대해 긍정적인 평가를 받았지만 특히 참신성, 지역성, 현대성 등이 뛰어난 것으로 나타났다. 즉 독특함 및 유니크 등의 의미를 내포한 ‘참신성’ 평가에서 매우 효과적인 패턴이라는 것이 확인되었다. 또한 아시아적 문화특성을 함축한 ‘지역성’ 평가를 통해 동양적 또는 아시아적 이미지를 형성하는 뛰어난 패턴이라는 결과도 얻을 수 있었다. 그리고 현대적이며 시대적 의미를 함축한 ‘현대성’ 평가를 통해 현시적인 이미지로 일반인들에게 어필할 수 있는 가능성이 확인되었다. 이러한 결과는 문자패턴이 문화적 아이콘으로 많은 사람들에게 호감을 줄 수 있는 긍정적인 이미지를 함축하고 있음을 의미한다.

둘째, 문자패턴의 모티브인 문자를 비롯해 시각적 변인인 문자의 크기, 문자의 구성형식, 서체 등에 대한 기본적인 지침이 발견되었다.

문자패턴을 구성하는 언어의 경우 한글보다는 한자나 일본어 등이 독창성을 향상시키는 소재라 할 수 있지만, 이 또한 문자의 크기나 구성형식에 영향을 받는다는 점이 확인되었다. 예를 들어 문자의 크기는 최소단위 속에서 문자로서의 의미를 잃어버리지 않을 정도로 구성하는 것이 효과적이며, 네거티브 구성이나 입체표현 등 형식적 변화를 추구하는 것도 긍정적 인상을 주는 것으로 나타났다.

셋째, 이상과 같이 유니트 및 스타일에 의한 문자패턴의 기본적인 구성방법이 발견된 것은 경상이라는 도구적 효과에 기인한 것이라 할 수 있다.

경상 및 테셀레이션은 똑같이 대칭성을 근간으로 한 표현수단이라고 할 수 있지만, 테셀레이션은 정해진 규칙에 따라야 하기 때문에 형태적 변형을 막을 수 없다. 하지만, 경상은 문자자체가 가진 형태적 특징을 최대한 확보할 수 있는 수단으로 특히 패턴을 개발하는데 있어 문자의 시각적 특징을 효과적으로 살릴 수 있는 편리한 수법이라고 할 수 있다.

한편, 문자패턴에 대한 많은 긍정적인 평가와 달리 친근감은 상대적으로 낮게 나타나, 패턴개발 과정에서 개개의 유니트, 또는 스타일의 심미성 향상을 위해 보다 세심한 관리가 필요가 있다고 판단된다.

Ⅴ. 결론

본 연구는 테셀레이션을 이용한 선행연구의 미비점을 개선하고, 보다 효과적인 패턴의 창출을 도모하기 위해, 거울(鏡像)을 채용하여 문자패턴을 생성하고 나아가 그 결과가 문화적 이해를 확산하는데 있어 효과적인 시각이미지가 될 수 있는가를 객관적으로 검토하였다.

최종적으로 개발한 54가지의 문자패턴 중 18가지를 시제품으로 제작하여 이미지 조사를 실시한 결과, 문자패턴은 기존 전통문양이 갖춘 지역적 특성과 함께, 참신성과 현대성이 뛰어난 것으로 나타나 각국의 상이한 문화원형을 소재로 하면서도 문화 이해와 소통에 기여하는 시각이미지가 될 수 있음을 시사했다.

특히, 이번 문자패턴의 경우 테셀레이션을 활용한 선행연구에서는 명확하게 나타나지 않았던 문자에 대한 인상차이가 발견되어, 문자패턴의 모티브인 문자에 대한 구성적 기준을 도출할 수 있게 되어 선행연구의 미비점을 보완할 수 있게 되었다.

또한 연구과정을 통해 경상은 국가나 문화를 초월한 일상적이고 친근한 매체로서 도구적 조작의 용이성과 더불어 자연스러운 형태의 문자패턴을 전개함에 있어 매우 효과적인 수단이라는 것을 체감했다.

결론적으로 경상을 응용한 문자패턴은 독창적이며 유니크한 이미지와 함께 동양적 이미지와 현대성을 함축한 효과적인 시각 아이콘으로 문화적 가치를 확산시키는데 기여할 것으로 사료된다. 또한, 거울 오브젝트는 컴퓨터와는 비교할 수 없을 정도로 조작이 뛰어난 패턴개발 도구로서 누구나 쉽게 접근하고 이해할 수 있는 매우 편리한 도구라고 판단된다.

이러한 연구결과는 문화원형의 세계적 이해와 공감뿐만 아니라 현재 넘쳐나고 있는 컴퓨터에 의한 획일적, 기계적 이미지를 개선한 자연스러운 패턴개발을 위한 새로운 제안이 될 수 있을 것으로 사료된다.

Reference

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