#서각 지산 박성섭
이중섭은 임용련(任用璉)에게 지도받던 오산학교 시절부터 소에 대한 관심이 매우 컸으며 다양한 소의 모습을 작품에 담았다. 그 중 「흰 소」는 그의 대표작이라고 볼 수 있다.
이 작품은 내용면에서 거친 선묘와 소의 역동적인 자세 등이 작가 개인의 감정을 표출한 것이라고 보기도 하고, 한국의 토종 소인 황소를 흰색의 소로 표현한 것에서 백의민족인 한민족의 모습을 반영한 민족적 표상으로 해석되기도 한다.
표현면에서도 이 작품은 루오의 야수파적 감성의 영향에서부터 고미술품, 도자기의 장식기법과 고구려 벽화의 표현기법까지 다양한 영향관계 속에서 해석되고 있다. 특히 소의 묘사에서 보이는 강직한 구륵법(鉤勒法 : 형태의 윤곽을 선으로 먼저 그리고 안을 색으로 채우는 방법)은 고구려 고분벽화에서도 나타나는 전통적인 표현법이다.
출처:네이버
이중섭(1916-1956)은 서양화가 임용련으로부터 함경북도 정주의 오산학교에서 진보적인 미술지도를 받았다. 또 1937년에는 일본의 분카학원 미술학부(양화과)에 입학해 진취적인 미술수업을 받기도 했다. 1938년 '자유미술가협회'의 두 번째 공모전에서 협회상을 받아 평단의 주목을 받기 시작한 그는, 1941년 문학수, 이쾌대 등과 함께 '조선신미술가협회'를 결성하여 민족적 미의식 실현을 도모했다. 또 한국의 서양화 도입기에는 서구 아카데미즘을 탈피하여 독자적인 화풍을 만들어 나갔다. 억제할 수 없는 감정을 분출하듯 고개를 휘저어 올린 소의 움직임을 포착한 이 그림은, 이중섭의 탁월한 표현력을 담아낸 대표작이다. 왼쪽으로 향한 얼굴과 눈빛은 공간을 장악한 느낌을 자아내며, 코와 입가의 선연한 붉은색 및 배경의 붉은 노을은 강렬한 인상을 남긴다.
'소'는 이중섭이 오산학교 시절부터 열중했던 각별한 소재로서, 그의 자화상인 동시에 한민족의 표상으로까지 인식된다. 이중섭의 작품 전반에 자주 등장하는 소는, 대부분 분노에 차 울부짖거나 저돌적인 모습으로 그려져 있다. 이 그림에서, 화가는 강렬한 황색과 붉은색의 뼈대 있는 필선, 필획을 이용해 소에 대한 강한 인상과 감동을 빚어내고 있다.
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