또 오랜만이군여. 유포니 여러분... -_- (이러면 안되는데.... )
http://www.ne.jp/asahi/welcomecats/kuma/fusiondata/fhist_j.html
라는
쿠마가이 요시히로라는 일본 퓨전 기고가의 홈페이지에서
있던 글입니다. 티스퀘어가 일본재즈의 중흥을 이끌었다는 말도
나오는군여. 그리고 이 글을 읽다보니 카시오페아와 티스퀘어 외에도
일본퓨전은 여러갈래가 있을 것 같다는 느낌을 갖게 됩니다.
등장하는 인물들중 생소한 사람들은 그냥 그대로 한자를 적었습니다.
혹 아시는 분 계시면 리플좀 달아주시고, 잘못된 부분은
꼭 말씀해주십시여..... . 구럼 ^^
퓨전의 역사 (일본편)
록에서 시작된 재패니스퓨전
일본의 퓨전의 역사를 돌아본다면 미국과 약간 다른 발전모습을 하고 있
음을 알게된다.미국에서 퓨전이 융성하기 시작했던 70년대중반부터 일본
에서도 퓨전적인 사운드를 자신의음악에 적극적으로 도입한 뮤지션들이
등장하기 시작했지만 그 대부분은 록계통에서 활약하고 있는 뮤지션들이
었다. 그리고 그러한 움직임과 재즈계의 뮤지션들과의 교류가 초기의
재패니스퓨전을 만들어 낸 것이다. 물론 재즈뮤지션들도 예를 들면 와타
나베 사다오는 69년의'pastoral'앨범부터 소위 재즈를 넘어선 음악만들기
를 시도하고 있었고 菊池雅章나 川崎燎 등도 당시부터 독자적인 사운드
를 만들고 있었다. 하지만 70년대 전반기,일본의 음악계에 퓨전적인 사운
드를 적극적으로 도입한 것은 록음악계의 뮤지션들이 압도적으로
많았던 것이다.
74년에는 井上陽水가 '二色の樂' 으로 데이빗 티 워커나 하비 메이슨등
과 공연해서 화제를 모았고 새디스틱 미카 밴드나 틴 판 앨리(요시다미나
코와 야마시타 타츠로등도 포함) 요닝하야시코등은 당시부터 퓨전적인 사
운드를 교묘하게 그들의 음악에 채용했었다. 틴 판 앨리의 '캬라멜 마
마'(75년) 의 '초퍼즈부키'는 일본퓨전 여명기의 연주로서 그 이름이
높으며 '요닝하야시코'의 '골든 피크닉스'(76년)의 '레디 바이오레터'는
개인적으로는 일본퓨전사에 남을 명곡이라고 생각한다. 나중에 '리틀피
트'나 '타워 오브 파워'의 멤버들과 레코딩된 鈴木茂의 명작 '밴드웨
건'(75년)도 잊을 수 없는 작품. 또 75년에는 林立夫,小原札,존 야마자
키,村上“ポンタ”秀一 ,大村憲司 , 浜口茂外也 에 의한 뱀부 (76년에 오
하라,村上,大村, 코레카타에 의한 '카미노'로 발전) 가 결성되어 노리하
로 미타도 뱀부의 멤버들을 중심으로 한 21st 센츄리
밴드로 활약하고 있던 것 외에 'BRECKER BROTHERS'와의 공연음반등도 레
코딩하고 있다. 또 오사카에서도 나니와 (역주: 오사카의 옛이름)의 스탶
이라고 불렸던 '베이커즈 숖'이 있었다. 또 미카밴드에서 발전한 새디스
틱스 高中正義、今井裕、後藤次利、高橋幸宏、등도 퓨전색이
강한 사운드를 전개했다.
재즈계의 움직임
그러한 움직임을 수용하여 재즈계에서 활동하고 있던 뮤지션들이 스스로
의 사운드에 적극적으로 퓨전 사운드를 도입하려 한 것은 77년경 부터였
다. 77년 8월 뉴욕의 세븐스 어베뉴 사우스나 LA의 베이크드 포테토 에
필적할 재패니스 퓨전의 거점 록폰기 비트인이 오픈하여 GENTLE THOUGHTS
(역주:리 리트너의 앨범이름) 일본공연에서 초만원이 된다. 그리고 이
즈음부터 일본의 퓨전 계도 갑자기 부흥하게 되었다. 이 해 레코딩된 작
품에는 와타나베 사다오 의 '마이 디어 라이프'
JVC/프라잉 디스크) 增尾好秋 의 '세일링 원더' 와타나베 가츠미의 ' 올
리브스 스탶' 등이 있다.(또한 그 전해인 76년에 녹음된 카사이 키미코
의 폴인러브도 잊기 어려운 작품이다.) 이 세 작품은 그 후의 퓨전계에
큰 영향을 주었다. LA에서 녹음된 '마이 디어 라이프'
뉴욕에서 녹음된 '세일링 원더'는 일본인 뮤지션의 실력이 해외에서도
충분히 통한다는 것을 증명한 것이었고, '올리브스 스탶'에서는 와타나
베 가츠미와 사카모토 류이치가 만나서 훗날 카쿠토우기 셋션,KYLYN의 원
점이 되었다. 또 세 작품의 JVC (플라잉 디스크)
, 일렉트릭 바드, 베타디스크 의 세 레이블은 재패니스 퓨전의 3대 레이
블로서 퓨전계를 리드해나가게 된다. 또한 '라이브 언더 더 스카이' 가
시작된 것도 77년부터 이며 와타나베 가츠미,大村憲司,森園勝敏、山岸潤
史 이라는 4인의 기타리스트가 공연하여 기타 붐을 일으킨 '기타
워크샾'이나 카사이 기미코의 첫 일본어 앨범 '도쿄스페샬' 이 녹음된 것
도 이 해였다.
그리고 78년부터 79년에 걸쳐서 와타나베 사다오의 '캘리포니아 샤워'日
野皓正 의 '시티 커넥션' 네티브 선의 데뷰앨범등이 계속해서 대히트를
날려 재패니스 퓨전도 엄청난 성공을 거둔다. 당시엔 뮤직페어 에까지 와
타나베 사다오와 GENTLE THOUGHTS 가 함께 연주를 한다거나, 또 와타나
베 사다오(시세이도) 日野皓正 (산토리) 네티브 선 (맥스웰)등이 티브이
광고에 출연하여 잠시동안 그들의 얼굴과 음악이 등장한다고 하는 지금
상황에서는 상상할 수 없는 현상도 일어났던 것이다.
그리고 KYLYN 등장
그러한 움직임을 수용하여 79년 와타나베 카츠미, 사카모토 류이치, 矢
野顯子、村上“ポンタ”秀一、淸水靖晃、本多俊之、向井滋春、小原札등
와타나베 사다오, 日野皓正 를 잇는 차세대의 젊은이들이 모여 전설적인
KYLYN 이 탄생하여, 일대 센세이션을 일으켰다. 또 전설적인 뉴욕 올스타
즈의 일본공연도 이 해에 있었다. 그리고 더 스퀘어 (현재 티 스퀘어),
카시오페아, 마츠오카 나오야& 위싱, 프리즘, 네티브 선, 더 플레이어
즈, 佐藤允彦& 메디컬 슈거 뱅크, 패러슈트, 버닝 웨이브, 키프, 모닝 후
라이트,
나아가 나니와퓨전이라고 불렸던 나니와 익스프레스, 99.99 ,羅麗若 등
새로운 그룹이 계속해서 등장하여 재패니스 퓨전도 활기를 띄게 되었다.
아차 스펙트럼과 YMO 의 데뷰도 잊어선 안될 것이다. 특히 YMO의 출현은
그 후의 일본음악계를 뿌리부터 뒤엎는 큰 사건이었고,와타나베 카츠미,
하시모토 가츠코, 大村憲司 등의 퓨전계 뮤지션도 그들의 튜어등에 참가
하고 있었다. 그리고 이듬해 80년에는 와타나베 사다오가 부도칸 에서 콘
서트를 열고, 와타나베 가츠미의 뉴욕 녹음반 'TOCHIKA'가 공전의 히트
를 기록하는 (티브이 광고음악으로도 나왔습니다.)
등 재패니스 퓨전도 최대의 전성기를 맞이하게 된다.
또 같은 80년에는 淸水靖晃、笹路正德、土方隆行、山木秀夫 가 만든 '머
라이어'가 '옌 트릭스' 로 데뷰. 그들을 중심으로 한 패밀리가 모든 장르
의 음악제작에 과감하게 도전하여 笹路正德 의'핫 테이스트 잼' 土方隆
行 의 '스매쉬 더 글래스' 淸水靖晃 의 '베를린' 등 저주받은 걸작을
계속해서 만들어냈다. 또 그들은 와타나베 카츠미와 조인트하여 카즈미
밴드가 되어 頭狂奸兒唐眼(81년) 가네시아(82년)의 또 다른 저주받은 걸
작을 발표했다. 또 그 무렵부터 생활향상위원전대관현악단','와하하', 하
니와 올스타즈,近藤等則 치베탄 밴드,칼라도 뮤직등 일본이라는 토양에서
만 태어날수 있는 특이한 퓨전그룹도 등장했다. 이들은 과연 KYLYN, YMO
를 체험한 후에야나 등장할 수 있었던 그룹일른지도 모르겠다. 테크놀로
지를 구사하고 일본인의 감성과 팝 감각을 가진 그들 그룹은 바로 일본음
악업계의 위대한 돌연변이였다. 그리고 같은 돌연변이로서 45회전LP 만
을 발표하는 Shan- Shan 레이블이 등장하여 파당 루풋 (村上“ポンタ”秀
一) (명작입니다. ) 인스턴트 라스타/베카등의 특이한 작품을 발표했다.
일본퓨전의 변화
이 같은 움직임을 받아들여 83년 무렵부터 일본의 퓨전도 그 모습이 서
서히 변해갔다 와타나베 사다오의 '필 업 더 사이드'가 미국라디오&레코
드 잡지의 재즈 차트에 1위를 기록하고 또 이 해 Malta가 등장하는 등 팝
적인 그룹은 보다 팝적으로 나아가고, 한편 와타나베 카츠미의 'Mobo'
나 淸水靖晃 의 '북경의 가을' 등 보다 깊은 사운드 메이킹과
인터플레이를 목표로 하는 방향성도 등장했다. 그리고 팝 연주 경향이 강
한 티스퀘어와 카시오페아를 중심으로 보다 세밀한 앙상블,편곡 그리고
귀에 쏙쏙 들어오는 멜로디를 전면에 내세우게 되고, 인터플레이 경향은
와타나베 가츠미를 필두로 하는 mobo 구락부의 멤버를 중심으로 보다 자
유로운 방향으로 발전해갔다.
하지만 당시 일본의 퓨전계를 감싼 상황은 바닥을 친 상태가 되어 앨범
의 발매수, 라이브의 참석인원 모두 감소경향이었다. 그들은 그런 가운데
서 착실한 활동을 계속하고 있었다.그리고 일본의 퓨전계가 다시 융성하
게 된 데에는 티스퀘어 'truth' 를 발매하고 本多俊之 라디오 클럽
이 '뉴스 스테이션' '마루사의 여자'등의 테마를 담당하고 치킨샤크와
부케인등의 새로운 그룹이 등장하는 87년을 기다려야만 했다.
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