맥키 14채널 믹서기 한글메뉴얼 입니다.

SAFETY INSTRUCTIONS (안전 지침) 1. 설명서 보기 —Mackie 제품을 사용하시기 전에, 제품의 모든 안전 수칙과 작동 법을 반드시 읽으십시오. 2. 설명서 보관하기—나중에도 참고하실 수 있도록 사용 설명서를 보관합니다. 3. 경고에 주의하기—본 제품 설명서의 모든 경고들을 반드시 지켜주십시오. 4. 지시사항 준수하기—모든 작동 요령과 지시사항을 준수하여 주십시오. 5. 수분과 습기 — Mackie 제품은 물기가 있는 곳, 예를 들어 욕조, 변기, 부엌 의 싱크대, 세탁기 근처나, 습기가 많은 지하실, 수영장 근처에서는 사용을 금하여 주십시오. 6. 열 — Mackie 제품을 난방기기나 열을 발생하는 기구들로부터 멀리 설치하 여주십시오. 7. 전원 — Mackie 제품에는 반드시 사용 설명서나 제품에 표기되어 있는 전원 공급장치만을 사용하십시오. 8. 파워 코드 보호 —power supply 코드가 손상되지 않도록 조심합니다. 플러 그 및 콘솔과 파워 공급장치와의 연결 부위에 특히 주의합니다. 9. 제품 내부에 이물질이 떨어지거나 액체가 스며들지 않도록 주의하십시오. 10. 피해보상 서비스 —본 제품은 다음과 같은 경우가 발생했을 때, 반드시 자격 을 갖춘 전문 수리인에게 서비스를 의뢰합니다. A. 전원 공급 코드나 플러그가 손상되었을 때; 또는 B. 제품 안으로 이물질을 떨어뜨렸거나, 액체가 스며들었을 때 C. 제품이 비를 맞았을 때 D. 제품이 정상적으로 작동하지 않거나, 작동 시 두드러진 변화를 보일 때 E. 제품을 떨어뜨렸거나, 외장이 손상되어있을 때 11. 수리—이외의 고장에 대해서는 반드시 Mackie 본사로 문의하여 주십시오. 12. 전기 충격을 방지하기 위해서는, 코드 끝이 드러나지 않도록 플러그를 완전 히 꽂거나, 극성을 띤 플러그를 사용하지 마십시오. 13. 그라운딩 또는 분극화(polarization)—본 제품을 그라운딩(접지)이나 분극화 하십시오. 14. 본 제품은 캐나다 통신부가 규정한 라디오 전파 방해에 관한 디지털 장비의 라디오 노이즈 방출 한계인 Class A/Class B를 초과하지 않습니다. 15. 제품의 손상을 방지하기 위하여, IEC 268-15A 마이크 케이블과 마이크로폰 만을 사용하도록 합니다. 경고-화재와 감전을 막기 위해, 본 제품을 비나 수분에 노출하지 마십시오 새로 구입하신 1402-VLZ PRO를 당장이라도 빨리 작동시켜보고 싶으실 것입니다. 혹, 당신은 설명서를 절대 읽지 않는 분들 중에 속하시지는 않으십니까? 어느쪽이 든, 우리는 당신이 지금 이 페이지만이라도 읽으시기를 바랍니다. 부록은 제품 사용 이 능숙해지신 후에 읽으셔도 됩니다. 그러나, 설명부는 지금 읽으십시오. 읽으신 후에는 틀림없이 잘 했다고 생각하시게 될 겁니다. Ê 레벨 셋팅 과정 노련한 프로들을 향한 메시지: “클립 라이트가 켜질 때까지 trim을 올리는” 옛날 방 식으로 레벨을 설정하지 마십시오. Mackie Designs 믹서의 클립 라이트에 불이 들 어올 때야말로 바로 진짜 클립하기 직전입니다. 마이크 프리 앰프의 우수한 성능 때문에 채널 1-6은 입력 신호 레벨을 설정할 때 대충해도 되지만 정확하게 하고 싶다면 헤드폰을 PHONE 아웃풋 잭에 꽂고, CTL ROOM/SUBMIX 페이더를 4분의 1 정도 올리고 각 채널에 다음과 같이 하면 됩니 다: 1. TRIM, AUX SEND와 페이더를 완전히 내립니다 (시계반대방향으로 완전히 돌림). 2. EQ 노브를 중앙의 걸림부에 놓습니다. 3. 소스를 인풋에 연결합니다. 4. SOLO 스위치를 누릅니다. 5. 마스터 섹션에 있는 AFL/PFL 스위치를 누릅니다. 녹색의 LEVEL SET불이 들어올 것입니다. 6. 악기, 노래 소리나 음성, CD 플레이어 나 테이프 레코더와 같은 라인 신호 를 재생합니다. 볼륨은 평소 사용할 때와 같이 하면 됩니다. 7. 미터의 표시가 “0” 주변에서 왔다갔다하도록 TRIM 컨트롤을 조정합니다. +7보다 높아서는 안됩니다. 8. EQ를 사용하고 싶으시면 지금 하십시오. 그리고 7번 과정을 다시 해야 합 니다. 9. 채널의 SOLO 스위치를 해제합니다. 10. 다음 채널에 이러한 과정을 반복합니다. 도움 말씀 최상의 소리를 만들어내기 위해서는, 채널의 페이더와 MAIN MIX 페이더를 “U” 표시 근처에 설정해 놓아야 합니다. 1402-VLZ PRO를 연결하기 전에는 반드시 MAIN MIX와 CTL ROOM/SUBMIX 페이더를 항상 내려야 합니다. 전원을 끌 때, 앰프를 먼저 끄십시오. 전원을 켤 때에는 앰프를 마지막에 켭니다. 제품 포장 박스를 보관하십시오! 언젠가 이 상자를 필요로 하게 될지도 모릅니다. 마이크과 키보드를 가지고 있으면, 다음과 같은 방법으로 바로 믹싱을 시작하실 수 있습니다. 1. 채널 1의 MIC 인풋에 마이크를 꽂습니다. 2. 1402-VLZ PRO의 전원을 켭니다. 3. 레벨 셋팅 과정Ê을 실행합니다. 4. MAIN OUT 잭을 앰프에 연결합니다. 5. 스피커를 앰프에 연결하고 믹서 전원을 켭니다. 6. 채널 1의 페이더를 “U”에 놓고 MAIN MIX 페이더를 4분의 1가량 위로 올립니다. 7. 노래하십시오! 8. 스테레오 채널 7-8에 키보드를 연결합니다. 9. 페이더들을 “U”에 놓습니다. 10. 자!신나게 연주하고 노래하면 됩니다. 이것이 당신의 첫번째 믹스입니다. 참고가 되도록 제품의 시리얼 번호를 적어 놓습니다 (예: 보험 청구, 기술 지원, 반 품 요청 등). 구매처 : 구입일 : 도입 ( I N T R O D U C T I O N ) Mackie Designs 프로페셔널 컴펙트 믹서를 선택해 주셔서 감사합니다. 1402-VLZ PRO에는 스튜디오 수준의 XDR™ Extended Dynamic Range 마이크 프리 앰프가 장착되어 있습니다: l 0에서 60dB까지의 full gain range l +22 dBu line 신호를 감당할 수 있는 능력 l 130dB 다이나믹 래인지 l 20Hz에서 20kHz사이, 0.005% 미만의 디스톨션 l DC 펄스 변압기 회로를 이용한 강력한 RF 배제력 l 미국 워싱턴 주, 우드인빌에서 생산 이제, 1402-VLZ PRO 제품의 효용성을 극대화하는 방법을 알아봅시다. 본 설명서 가 안내해 드립니다. 설명서 보는 법 많은 분들이 1402-VLZ PRO를 바로 연결해보고 싶어하시기 때문에, 목차 다음 의 첫번째 페이지에 일반적인 훅 업 다이어그램들을 배치하였습니다. 이 도표들은 Record / Mixdown, 비디오, 디스크 자키 그리고 스테레오 PA의 전형적인 믹서 구 성을 보여줍니다. 이 섹션 이후에 믹서 전체의 세부적인 설명을 다룹니다. 1402-VLZ PRO의 모든 기능은 “지리적”으로 설명되고 있습니다. 다시 말하면, 믹서의 상단이나 뒤 패널 등, 위치한 장소의 순서대로 기능을 설명합니다. 이 설명 부는 믹서가 3개의 구역으로 뚜렷이 편성되어져 있는 것처럼, 먼저 3개의 장으로 크게 나뉘어 있습니다: 1. P A T C H B A Y : 위에서 아래로. 2. C H A N N E L S T R I P : 좌측의 채널 스트립. 3. O U T P U T S E C T I O N : 우측 섹션. 삼장 모두에서 각각의 항목 번호가 매겨진 그림들을 보시게 될 텐데, 만약 어떤 항목에 의문이 생기면, 그 항목에 해당하는 그림을 찾아, 그림에 딸려있는 번호를 가지고 주변에 있는 단락에서 해당 설명을 찾아 볼 수 있습니다. 또는, 단락 사이에서 참고번호를 발견하게 되기도 합니다. 예를 들어, 만약 당신 이 “케이블 연결하기: 5”을 보셨다면, 매뉴얼에서 해당 번호를 찾아 당신이 원하는 답을 찾습니다. 마지막으로, 26과 같이 그냥 번호만 있는 것도 보시게 될 텐데, 이 숫자들은 당 신을 관련 정보로 곧장 안내합니다. 이 아이콘은 매우 중요한 부분이나 1402-VLZ PRO만의 독특한 기능을 설명할 때 사용됩니다. 이 아이콘으로 표시된 부분의 내용 을 잘 읽고 기억해 둡니다. 이 아이콘은 당신께 좀더 깊이 있는 설명과 실용적인 팁들을 제공 해드릴 것입니다. 반드시 읽어야 하는 것은 아니지만 유용한 정보 를 담고 있습니다. 이곳은 모든 플러그를 연결하는 곳이며 : 마이크로폰, Line-level 기기들, 이펙트, 헤드폰. , 사운드의 최종 목적지이기도 합니다 : 테이프 레코더, PA 시스템 등. 우리는 대형 스튜디오의 메가 콘솔들처럼 팬텀 파워드, 밸런스드 마이크로폰 인풋 을 사용합니다. 그 이유는 : 이런 종류의 회로가 험(hum)과 노이즈를 배제하는데 뛰어나기 때문입니다. 당신은 표준 XLR 타입의 수놈 마이크 커넥터를 가진 거의 모든 종류의 마이크를 사용하실 수 있습니다. 시그널이 어떻게 이 인풋들로부터 발 송되는지 배워보자: 26 만약 당신이 직접 전선을 연결하신다면, 다음과 같이 하십 시오 : 프로페셔널 리본, 다이나믹 그리고 콘덴서 마이크들은 모두 이 인풋을 통해 훌륭한 사운드를 만들어낼 것입니다. 1402-VLZ PRO의 마이크 인풋은 당신이 다루게 될 어떤 종류의 마이크 레벨도 과부하 없이 받아들일 것입니다. 레벨- 셋팅 과정Ê을 수 행할 것을 항상 잊지 마십시오. 오디오를 수반하고 있는 같은 와이어들을 통해, 마이크의 전자 장치에 저-전류 DC 볼티지를 보내는 믹서의 대부분의 콘덴서 마이크들은 팬텀 파워를 필요로 합니 다.( 세미프로 콘덴서 마이크들은 종종 같은 효과를 얻기 위해 배터리를 사용합니 다.) “Phantom”은 외부의 파워가 필요 없고 또 그것에 의해 영향을 받지 않는 다이 나믹 마이크(예를 들어, Shure? SM57/SM58)에 의해 “보이지 않게 된” 것에서 그 이름이 생겼습니다. 1402-VLZ PRO의 팬텀 파워는 패널 뒤쪽에 있는25 PHANTOM 스위치에 의해 포괄적으로 컨트롤 됩니다. 팬텀 파워가 켜있을 때 언밸런스드 마이크로폰이나 기기 또는 전기 장치들을 MIC 인풋 잭에 꽂지 마십시오. 안전하다는 확신이 들지 않는 한, 팬텀 파워가 켜있을 때 전기 기 기 출력을 MIC 인풋 잭에 꽂지 마십시오. 이 6라인 인풋은 마이크 preamp와 함께 회로를 공유하며 (팬텀 파워와는 공유하지 않습니다), 발란스 또는 언발란스 소스를 받을 수 있습니다. 당신은 이들 인풋들을 아주 낮은 –40dB의 인스트루먼트 레벨에서부터 –10dBV부터 +4dBu의 오퍼레이팅 (작동) 레벨에 이르기까지, 사실상 어떤 신호에도 사용하실 수 있습니다. 왜냐하면, 채널7-14이외의 40dB이상의 게인을 사용할 수 있기 때문 입니다. 시그널이 어떻 게 이 인풋들로부터 발송되는지 배워보자: 이 인풋들에 밸런스드 라인들을 연결하려면 스테레오 헤드폰에서 사용되는 것과 같 은 타입의 플러그 인, 1/4” Tip-Ring-Sleeve (TRS)를 사용합니다: 이 인풋들에 언밸런스드 라인들을 연결하려면, 1/4” 모노 (TS) 폰 플러그나 표준 인스트루먼트 케이블을 사용합니다. 1-6 인풋 라인은 게인을 필요로하는 낡은 인스트루먼트 연결에 알맞은 곳입니다. 당신은 채널의 TRIM콘트롤 8A 조절에 의해 취약한 레벨을 고칠 수 있습니다. High Pass 필터로도 종종 불리는 LOW CUT 스위치는 옥타브 당 18dB의 비율로 75Hz 이하의 베이스 주파수를 자릅니다. 우리는 당신이 킥 드럼이나 베이스 기타 등을 제외한 모든 사운드 소스 에 LOW CUT을 사용하실 것을 권장합니다. 조금은 벗어난 이야기지만, 이 주파수이하에서 는 당신이 듣고 싶어 할 만한 사운드가 별로 없습니다. 이것을 필터에 투과 시키면 당신이 원하는 좀더 멋진 저음이 만들어 집니다. 그뿐 아니라, LOW CUT은 라이브 때 발생할 수 있는 피드백을 감소시키며, 앰프의 파워를 유지하는데 도움을 줍니다. LOW CUT의 다른 방법은 라이브 공연 중에 유연성 있게 덧붙이는 것이다. LOW CUT으로, 당신은 보컬에 LOW EQ를 안전하게 증대할 수 있습니다 33. 많은 경우, 베이스 shelving EQ는 보이스(voice)에 정말 유익합니다. 문제는, LOW EQ를 추가하면 음속의 파편들(스테이지 럼블과 마이크의 금속 부딪치는 소리, 갑작스러 운 숨소리)도 역시 증대됩니다. LOW CUT이 이런 문제들을 모두 제거해줌으로써, 당신은 우퍼(woofer)를 매달지 않고도 LOW EQ를 증대하실 수 있습니다. TRIM은 채널1-6에 연결된 마이크와 라인의 인풋 감도를 조정합니다. 이것은 외 부로부터의 신호를 최적의 내부 작동 레벨로 조정되게 합니다. 신호가 XLR 잭(MIC)을 거치면, 노브를 완전히 내렸을 때 게인이 0dB, 완전히 올 렸을 때는 게인이 60dB까지 진입할 것입니다. 1/4” 인풋(LINE)을 거치면, 완전히 내렸을 때 15dB의 감쇠(attenuation)가 그리 고 완전히 올렸을 때는 45dB의 게인이 됩니다. 이 15dB의 감쇠는 당신이 hot 시그널을 삽입할 때나 EQ 게인을 많이 추가하고 자 할 때 또는 두 가지 모두를 원할 때 매우 편리할 수 있습니다. 이 “실질적인 패 드”가 없으면, 채널 클리핑이 초래될지도 모릅니다 이 스위치는 채널7-14의 인풋 감도를 조정합니다. 만약 사운드소스가 –10dB이면, 이 스위 치를 조절하십시오. 확실하지 않다면, 스위치를 올린 상태에서 레벨조정을 하십시오. 이런 인풋들은 –10dBV에서 +4dBu까지의 스테레오 또는 모노, 발란스 또는 언발란스 시 그널을 위해 디자인 되었습니다. 이것들은 프로나 세미프로 악기, 이펙트 또는 테잎 플레이 어에 사용될 수 있습니다. 이 인풋들에서 시그널이 어떻게 나오는지 배워봅시다:26 스테레오에서 보통 홀수 채널은 “left signal”을 받습니다. 예를 들어 채널 7에 left out put 을 채널8엔 right output을 연결하는 거와 같습니다. 모노를 연결할 때는 Left input만을 사용하며, 이 방법으로도 양쪽에서 소리가 납니다. “Serial(직렬)”은 믹서를 떠난 신호 전부가 (INSERT send) 이 펙트 장치를 통과해 경유한 뒤, 믹서로 다시 되돌아 오는 것을 말 합니다 (INSERT return). 예를 들어, 컴프레서, 리미터(limiter), 그래픽 이퀄라이져가 있습니다. 라인-레벨 소스들도 믹서 전후에 직렬 이펙트 장치를 통해 패치될 수 있습니다.11 “Parallel(병렬)”은 믹서의 신호 일부가 (대개, 믹서의 AUX SEND를 거쳐) 장치로 보내어져, 일련의 과정을 거치고 (보통, 믹서의 AUX RETURN을 경유해) 믹서로 반환되어 원래의 “dry”신호와 합쳐지게 되는 것을 말합니다. 이것으로, 여러 채널 들은 같은 이펙트 장치를 사용할 수 있습니다. 예를 들면, 리벌브, 디지털 딜레이 (digital delay)가 있습니다. 이 잭에는 컴프레서, 이퀄라이져, 또는 필터와 같은 시리얼 이펙트 프로세서10들 을 연결할 수 있습니다. Insert 지점들은 TRIM과 LOW CUT 컨트롤 다음이 되지만, 채널의 EQ와 페이더 컨트롤 앞에 옵니다. 인서트 케이블은 다음과 같이 배선 되어야 합니다. 또한 외부에 사용할 수 있으며, 이 잭들은 채널 direct outputs, post-TRIM, post-LOW CUT 그리고 EQ에 또한 사용할 수 있습니다. 4-트랙 훅업 다이아그램을 확인해 보십시오. 여기에 INSERT jacks 을 사용할 수 있는 세가지 방법이 있습니다: 이곳에 병렬 이펙트 장치 (또는, 가외의 오디오 소스)의 아웃풋을 연결합니다. 이 inputs의 발란스들은 EQ, Aux Sends, Pan, Mute그리고 Solo없는 스테레오 라인 인 풋 9 과 유사합니다. 이 회로들은 스테레오 또는 모노, 발란스 또는 언발란스 시그 널,레벨 또한-10dBV 또는 +4dBu까지 조절할 수 있습니다. 시그널이 어떻게 이 인풋들로부터 발송되는지 배워보자. 47 One Device: 당신이 단지 하나의 병렬 이펙트 장치만 가지고 있다면, AUX RETURN 1만 사용하고, AUX RETURN 2은 연결하지 않은 상태 로 나두십시오. Mono Device: 만약 모노 아웃풋(코드 한 개)이 있는 이펙트 장 치 하나를 가지고 계시다면, 그것을 AUX RETURN의 L 인풋에 연결하고 오른쪽 인풋에는 연결하지 마십시오. 이렇게 함으로써, 신호가 양쪽에 모두 보내어져, 신기 하게도 모노 시그널같이 중앙에 나타나게 됩니다. 이 언밸런스드 RCA 잭들은 세미프로 뿐만 아니라 프로 레코더와도 사용할 수 있 도록 설계되었습니다. 표준 하이-파이 RCA 케이블을 사용하여 레코더의 아웃풋을 여기에 연결하십시오. 시그널이 어떻게 이 인풋들로부터 발송되는지 배워보자: 38. 이 잭들은 당신의 MIX재생을 편안하게 하기위해 사용하십시오.당신은 믹스를 다시 볼수 있으며 재패치나 믹서 레벨을 다시 할 필요 없이 리와인드나 지난 것을 시험할 수 있습니다. 경고: SOURCE matrix와 ASSIGN TO MAIN MIX에 테잎을 넣으시 면 TAPE IN과 TAPE OUT사이데 피드백이 생성됩니다. 단, 테잎 이 녹음되고 있지 않은지 확인하십시오. 이 XLR MAIN OUTPUTS은 저임피던스와 발란스이며, +4dBu라인에 연결할 수 있습니다. 이 outputs 은 다른 것보다 6dB높습니다.시그널이 어떻게 이 인풋들로부터 발송되는지 배워보자: 36 이 outputs들을 사용하기 위해서, XLR을 아래와 같이 연결하십시오: 이 스위치는 다른 믹서의 마이크로 인풋을 사용할 때 라인레벨신호를 –30dB오 낮 춥니다. 이 1/4”잭들은 600ohm 발란스 또는 언발란스에서 22dBu가 가능합니다. 시그널이 어떻 게 이 1 / 4 ”들로부터 발송되는지 배워보자: 36 발란스인풋들을 사용하기위해 이 아웃풋들을 사용하려면, 1/4’’TRS(Tip-Ring-Sleeve)폰 플 러그를 다음과 같이 연결하십시오: 음악 녹음이나 PA에 사용하기 위해, 언발란스 라인은 완벽합니다. 언발란스 인풋에 이 아 웃풋들은 사용하기 위해서, 1/4”TS(Tip-Sleeve) 폰 플러그를 다음과 같이 연결하십시오. MAIN OUTPUTS의 언발란스 RCA코넥션텦은 레코딩과 PA작업에 편리합니다. 이 것들을 당신의 레코더 인풋에 연결하십시오. 시그널이 어떻게 이 아웃풋들로부터 발송되는지 배워보자: 36 모 노: 만약 모노 신호를 테이프 데크나 다른 장치로 보내고 싶다면, TAPE OUTPUT 잭들을 합칠 때 RCA Y-코드를 사용합니다. 다른 아웃풋으로는 이것을 1402-VLZ PRO에 시도하지 마십시오. 어떠한 표준 헤드폰도 1402-VLZ PRO의 스테레오 1/4” 폰 잭을 사용하면 매우 큰 레벨의 소리도 감당할 수 있습니다. 이동형 타입의 폰도 아답터와 같이 사용할 수 있습니다. 시그널이 어떻게 이 아웃풋들로부터 발송되는지 배워보자: 38 만일 당신이 PHONE 아웃풋에 케이블을 직접 연결한다면, 다음의 표준 관례를 따르십시오: 경고: 헤드폰의 앰프 소리가 너무 강하면, 영구적인 청각의 손상 을 일으킬 수 있습니다. 어떤 이어폰으로는 중간 레벨에서도 고통 스러울 정도로 소리가 아주 크게 들리기도 하니 주의하시기 바랍 니다! 헤드폰을 연결하기 전에는 항상 CTL ROOM/SUBMIX 노브를 완전히 밑으로 내립 니다. 그리고 헤드폰을 머리에 쓸 때까지 계속 그 상태를 유지합니다. 그런 다음, 천천히 노브를 올립니다. 왜냐구요? “자신의 귀를 혹사 시키는 엔지니어는 경력이 짧아질 수밖에 없습니다. 이 1/4”잭들은 발란스 또는 언발란스에서 22dBu가 가능한 발란스아웃풋입니다. 시 그 널 이 어떻게 이 1 / 4 ”들로부터 발송되는지 배워보자: 30 이 1/4”잭들은 600ohm 발란스 또는 언발란스에서 22dBu가 가능합니다. 시그널이 어떻 게 이 1 / 4 ”들로부터 발송되는지 배워보자: 38 이 1/4”잭들은 600ohm 발란스 또는 언발란스에서 22dBu가 가능합니다. 시그널이 어떻 게 이 1 / 4 ”들로부터 발송되는지 배워보자: 38 믹서와 같이 들어있는 코드를 잃어버렸을 경우를 생각해서, 1402-VLZ PRO의 파 워 잭에는 대부분의 전문 레코더와 음향기기 그리고 컴퓨터에서 사용하고 있는 표 준 3-prong IEC 코드를 수용할 수 있게 했습니다. 코드의 다른 한쪽 끝은 플러그입니다! “wall wart”라고 불리는 사각형의 검정 입 방형 코드가 아닙니다. 이렇게 한데는 몇 가지의 좋은 이유가 있습니다: 1402-VLZ PRO는 wall wart가 제공할 수 없는 매우 정교한 전력을 필요로 합니 다. Wall wart는 파워 스트립에 사용이 불편하고, 깨지기 쉽고, 험(잡음)을 크게 방 출합니다. 만약 당신이 이것을 잃어버리셨다면, 문제가 되겠지만, 1402-VLZ PRO의 파워 코드를 잃어 버리셨다면, 당신은 어느 전자제품 가계나 컴퓨터 상가에서 새것 을 구입하실 수 있습니다. 1402-VLZ PRO를 아무 표준 그라운드 AC 콘센트나 적정 전압의 파워 스트립에 꽂으십시오. 경고: 플러그의 접지 핀을 꽂지 않으면 위험할 수 있으니 주의하 십시오. 1402-VLZ PRO에는 당신과 당신 제품의 안전을 위해 퓨즈가 설치되어 있습니다. 만약 퓨즈가 나갔다고 생각되면, 코드를 뽑고, (코드 소켓 바로 밑에 있는) 퓨즈 상 자를 열어 500mA(0.5amps) SLO BLO, 5x20mm 퓨즈로 교체하십시오. (만일 220V-240V의 1402-VLZ PRO를 사용하고 계시다면, 250mA [0.5amps] SLO BLO 5x20mm 퓨즈로 교체합니다.) 당신은 하루종일 이 스위치를 켜놓으셔도 됩니다. 1402-VLZ PRO는 24시간 내 내 사용해도 열 축적으로 인한 문제가 발생되지 않습니다. 아무것도 타거나 손상되 지 않을 것입니다.당신은 1402-VLZ PRO가 상당히 따뜻한 것을 감지할 수 있는데 이것은 정상적인 현상입니다. PHANTOM 파워 스위치는 이번 장의 시작 부분11에서 설명한 채널1-6마이크인 풋에 연결된 콘덴서 마이크로폰에 대한 팬텀 파워 전원공급 장치를 컨트롤합니다. 전원을 켜거나 끌 때, 팬텀 파워 회로에 전압이 들어오거나 나가는 데는 몇 분이 소요됩니다. 이것 역시 아주 정상입니다. 열 개의 채널스트립이 있습니다. 왼쪽의 여섯 개는 독립된 마이크 또는 모 노 그리고 더 높은 게인이 가능한 점이 다릅니다. 다른 4개의 채널은 스테 레오 또는 모노 라인레벨 소스입니다.( 각 스테레오 채널 스트립은 사실상 두개의 회로입니다. ) Mackie 믹서는 거의 모든 레벨 컨트롤 위에 “U”자 표시가 되어 있습니다. “유니티 게인”을 뜻하는 “U” 마크는 시그널 레벨에 변화가 없음을 의미합니다. 일단 레벨- 셋팅 과정Ê을 실행한 후에는, 당신은 모든 컨트롤을 “U”에 설정하실 수 있고 신호는 최적의 레벨로 믹서를 순회하게 될 것입니다. 좀 더 설 명을 드리자면, 레벨 컨트롤 위에 있는 모든 라벨은 데시벨(dB)로 측정되어 있으므로, 컨트롤의 셋팅을 바꾸더라도 당신이 어떤 레벨 범위에서 작업을 하고 있는지 알 수 있게 됩니다. 다른 믹서들에서라면 여기저기에서 체크 하셨을 번거로운 일을 하실 필요가 없습니다. 사실, 어떤 믹서는 실제 dB 레벨을 나타내주는 어 떠한 표시기능 조차 전혀 없습니다. “0-10”이라는 페이더 표시를 본 적이 있으십니까? 이것은 실제로 아무 쓸모가 없습니다. 당신은 참 현명하십니다. Mackie를 사셨으니까요. 페이더 컨트롤 채널레벨 “U”표시를 기준으로 위로 10dB 가 가능합니다. 채널1-6은 모노 컨트롤로 사용하고, 채널 7-14는 스테레오 컨트롤로 사용합니다. 이 사랑스러운 스위치로 당신은 신호를 MAIN또는 ALT3-4 믹스에 할당하지 않 고도 헤드폰이나 컨트롤 룸을 통해 확인할 수 있습니다. 라이브에서 솔로는 믹스로 보내지기 전에 채널에서 미리 사용할 수 있거나 세션도중 언제나 특별한 채널을 올 릴 수 있습니다. 당신이 원할 때 많은 채널을 SOLO오 사용할 수 있습니다. 솔로는 모든 중요한 레벨- 셋팅 과정Ê에서 핵심 역할을 담당합니다 당신의 1402-VLZ PRO는 “Dual-Mode Solo”입니다. 마스터 섹션 40의 스위치는 당신이 듣고 싶은 모드를 결정합니다. 스위치를 올리는 것과 함께, 당신은 “AFL(After Fader Listen), post-FADER와 post-PAN, 즉 롤링을 믹스다운 시키기 위한 ,을 얻습니다. 스위치를 내리면, 당신은 “PFL(pre-fader listen) 모드에 있습니다. 이것은 레 벨- 셋팅 과정 Ê을 위한 요구된 모드 입니다. 솔로된 채널은 CONTROL ROOM,PHONES 그리고 METERS 에 연결된 소스믹서로 보내집 니다. SOLO가 연결되었을 때 모든 선택된 SOURCE는 솔로된 신호를 받기 위해 사라집니 다. 두 가지 목적의 MUTE/ALT3-4 스위치는 Mackie 사인입니다. 그렉이 첫 제품을 디자인 했을 때, 그는 각 채널에 mute스위치를 넣었습니다. 이 스위치는 원하는 사운드를 만들어 줍니다. 이 스위치를 사용하기위해, 모든 ALT3-4아웃풋은 사용하면 안됩니다. 당신이 이 사용하 지 않는 아웃풋에 어사인하면, MAIN MIX오부터 연결이 되지 않습니다. ALT3-4스위치를 사용하기위해, 당신이 어떤 것을 원하든 ALT3-4아웃풋에 연결을 해야 만 합니다. PAN은 좌측과 우측 출력으로 보낸 채널의 신호 양을 조절합니다. 모노 채널에서 (오직 왼쪽 인풋에 연결된 채널1-6 또는 7-14) 이 컨트롤은 팬 팟과 같이 작동합 니다. 왼쪽과 오른쪽 인풋에 연결된 스테레오 채널(7-14)에서 팬노브는 당신의 홈 스테레오에서 발란스 컨트롤과 같이 작동합니다. PAN은 MAIN MIX와 ALT3-4믹스의 운명을 결정합니다. ALT3-4의 위치에 따라서, PAN의 신호는 MAIN LEFT(bus1)또는 ALT LEFT(bus3)에 연결됩니다. 오른쪽 노 브 신호는 MAIN RIGHT(bus2) 또는 ALT RIGHT(bus4)에 제공됩니다. 당신은 곧 1402-VLZ PRO가 4-bus 믹서임을 곧 발견할 수 있습니다. 1402-VLZ PRO의 PAN 컨트롤은 “일정한 소리의 세기”가 유 지되도록 설계하였습니다. PAN 노브를 왼쪽에서 오른쪽으로 돌 려도 (이로 인해 소리는 왼쪽에서 가운데를 거쳐 오른쪽으로 이 동), 사운드는 똑같은 볼륨(또는 세기)으로 유지됩니다. 만일 채널의 PAN 노브가 왼쪽 (또는 오른쪽) 끝으로 돌려져 있 고 0dB을 가리킨다면, 이것은 중앙으로 돌려졌을 때 왼쪽(또는 오른쪽) 채널에서 4dB가량 떨어집니다. X 브랜드의 소형 믹서에서라면, 가운데로 돌렸을 때 소리가 더욱 커집니다. 1402-VLZ PRO은 선택지점에 3-band EQ를 가지고 있습니다. 80Hz에서의 LOW shelving, 2.5kHz부터 8kHz까지의 MID sweep peaking, 그리고 12kHz에서의 HI shelving. Shelving”은 회로가 특정 주파수 너머로 모든 주파수를 증대하거나 잘 라내는 것을 의미합니다. 예를 들면, 1402-VLZ PRO의 LOW EQ는 80Hz에서 시작 되는 베이스(저음) 주파수를 증대하고, 당신이 들어보지 못한 가장 낮은 음을 지속 합니다. “Peaking”은 특정 주파수가 중앙 주파수 근처에서 “언덕”을 형성하는 것을 의미합니다. LOW EQ는 80Hz에서 15dB에 달하는 증대나 컷을 제공합 니다. 이 회로는 중앙의 걸림부에서는 평평(증대나 컷이 없는 상태)해집니다. 이 주파수는 베이스 드럼, 베이스 기타 등을 표현합니다. LOW CUT 스위치7와 연계하여 사용하면, 많은 양의 아음속 파편들을 믹스에 주입하지 않고도 LOW EQ를 증대할 수 있습 니다. 이 노브는 12Db부츠 또는 컷을 2.5kHz에서 제공합니다. 이 EQ 는 종종 역동적인 모양입니다. 이 곳에서는 자주 특별한 소리들이 보여집니다. 이 노브를 다운과 업을 시킴으로 당신은 다양하고 흥미 있는 EQ변화를 만들어냅니다. 12kHz에서 15dB에 달하는 증대나 컷을 제공하며, 또한 걸 림부에서는 평평해집니다. 심벌즈에 효과음을 더하거나, 전체 적으로 음의 투명감을 살릴 때, 또는 키보드나 보컬, 혹은 기 타의 음에 경계를 그릴 때 사용합니다. 치찰음을 줄이거나 테 이프의 쉿소리(hiss)를 숨기고자하면, 컨트롤을 조금 내립니다. EQ가 너무 많으면, 믹스를 아주 멋지게 망쳐버릴 수도 있 습니다. 우리는 각각의 이퀄라이져 회로 안에 많은 증대와 컷 을 설계해 넣었습니다. 그 이유는 누구나 때로는 그것이 필요하다는 것을 알기 때 문입니다. 그러나 만약 모든 채널에 있는 EQ를 최고 한도로 사용한다면, 당신은 믹 스를 죽처럼 만들어 버릴 것입니다. 이퀄라이져는 섬세하게 사용하고, 노브의 좌측 (cut) 뿐만 아니라 우측(boost:증대)도 함께 사용하십시오. 만일 당신이 반복해서 증대나 컷을 최대로 하여 사용하는 경우에는, 마이크를 다르게 배치한다든지, 마이 크 종류를 전체적으로 바꿔본다든지 하여 사운드 소스를 교체해보는 것을 고려해봅 니다. AUX SEND 아웃풋은 그 다음엔 병렬 이펙트 프로세서 인풋이나 스 테이지 모니터 앰프 의 인풋에 패치됩니다. AUX SEND 1과 234의 레 벨은 채널의 AUX 노브 뿐만 아니라, AUX SEND 마스터 노브46에 의 해 컨트롤 됩니다. PRE모드 45에서 AUX 1을 사용함으로, 이 믹서레벨은 GAIN컨트롤 채널의 독립성을 얻을 수 있습니다. POST-모드에서 AUX1,2는 post-LOW CUT,EQ 그리고 FADER입니다. PRE모드에서 AUX 1은EQ,LOW CUT셋팅을 오직 따릅 니다. PAN과 FADER은 PRE센드에서 이펙트를 가지고 있지 않습니다. 모든AUX센드레벨은 OFF에서 UNITY까지 있습니다. 이 페이더는 MAIN OUTS 잭과 1/4” 16 그리고TAPE OUTPUT RCA 잭 17으로 보내진 신호의 레벨을 컨트롤합니다. 뮤트되지 않고 완전히 내려지지 않은, MAIN MIX로 지정된 모 든 채널과 AUX RETURN은 MAIN OUT에 나타날 것입니다. MAIN MIX 신호는 페이더를 완전히 내린 상태에서는 off되고, “U” 표시에서는 유니티 게인을 나타내며, 완전히 올린 상 태에서는 10dB의 추가 게인을 제공합니다. 이 추가 게인은 일반적으로 요구되지 않을 것입 니다. 그러나 다시 한번 말씀 드리지만, 그런 게 있다는 것을 알아두시는 것이 좋습니다. 페 이더 자체는 스테레오 버전 채널이며 서브 그룹 페이더들입니다. 이 페이더가 당신이 “멋진 페이드 아웃”을 원할 때 노래 끝을 내리는데 사용할 페이더입니다. 믹싱 회로를 설계할 때, Very Low Impedance (VLZ)는 노이즈를 최소화하고 크로스 토크를 최상으로 하는 것을 가능케 합니다. 믹서에 VLZ을 갖추려면, 파워 공급장치(power supply) 가 회로에 충분한 전류를 실어 나를 수 있어야 합니다. 그렇기 때문에, “AC아답터”식 믹서 가 자주 노이즈가 생깁니다-이 믹서들은 VLZ 회로를 가동할 수 없습니다. Mackie에서, 오디오의 질은 AC아답터의 가격보다 훨씬 더 중요시 됩니다. 우리 제품의 모 든 믹서는 현재 VLZ을 채용하고 있으며 충분한 정도 이상의 전류를 공급할 수 있는 파워 공급장치를 내장하고 있습니다. 이 결과, 음질은 5만불 이상의 콘솔들과 견주어 집니다. 전형적으로 엔지니어는 관중 또는 믹스다운 데크에 MAIN MIX를 보냅니다. 그러나 MAIN MIX보다 다른 어떤 소리를 듣기를 원한다면 어떻게 할 수 있을까요? 1402-VLZ PRO에서, 엔지니어는 듣는 것에 여러 가지 선택권을 가지고 있습니다. SOURCE스위치 길에서, 당신은 MAIN MIX,ALT3-4그리고 TAPE의 어떤 조합도 들을 수 있는 선택이 있습니다. 지금, 당신은 아마 MAIN MIX가 어떤 것인지 알고 있습니다. ALT3-4는 스테레오 믹스 버스에 추가한 것입니다. TAPE은 TAPE IN RAC잭에서 나오는 스테레오 신호입니다. CONTROL ROOM, PHONES 그리고 METERS에 보내지는 스테레오신호는 SOURCE 에서 선택적으로 만들어 집니다. 연결된 스위치가 없다면 이런 아웃풋에서는 어떤 신호도 없습니 다. SOLO 기능만은 제외됩니다. SOURCE 매트릭스를 살펴보면, SOLO스위치에 연결된 채널은 SOLO 신호를 대신합니다. 또한 신호는 CONTROL ROOM, PHONES 그리고 METERS에 보내집니다. 경고: 양 테잎 버튼을 누르고 TAPE IN과 TAPE OUT사이의 피드백을 만드십시오. 하지만 테잎 덱이 녹음 되지 않는지 확인하십시오. 스위치를 연결할 때 레코드 퍼즈 또는 인풋 모니터 모드도 확인 하십시오. 또한 CONTROL ROOM/PHONES페이더가 완전히 내려있는지도 확인하십시오. MAIN MIX를 SOURCE선택으로 했을 때 신호는 조정실 앰프와 헤드폰으로 가는 통로에 두 레벨 조절을 통해 지나갈 것입니다. ㅡMAIN MIX페더와 이 CTL ROOM/SUBMIX페이더. 이 방법으로, 당신은 주 출력으로 적절한 레벨로 신호를 보내고(“U”에서 MAIN MIX페더)C-R 출력이나 폰으로 방음장치 레벨로 보냅니다.(당신이 좋아하는 위치에 C-R/ SUBMIX페이 더 ) 당신의 선택이 무엇이든 간에, 당신은 다른 적용에 대한 C-R출력으로 사용할 수 있습니다. 이 음질은 주 출력처럼 결점이 없습니다. 이것은 주 출력의 추가로 사용되어지고 이것은 자 체 레벨 조절을 갖고 있습니다. 당신이 만약 솔로 스위치를 연결한 상태에서 이것을 사용하 려고 한다면, 우리가 이미 애기 했듯이. 믹스를 방해 받을 것을 알아야 합니다. 다시 말하면, 솔로 스위치를 연결하는 것은 드라마 같은 일의 원인이 됩니다. : 어떤 소스메 트릭스 선택을 한 것은 솔로 신호에 의해 대체되며, C-R출력, 폰 출력, 미터 표시기에 나타 나게 됩니다. 들을 수 있는 솔로 레벨은 솔로 레벨 노브에 의해 조절됩니다. 미터 표시기 에 나타나는 솔로 레벨은 다른 어떤 것에 의해서는 조절되지 않습니다. –당신은 그것을 원 하지 않겠지만. 당신이 소리를 어떻게 듣던지 당신은 미터 표시기에 실제 채널 레벨을 보기 원합니다. SOLO스위치를 연결하면 다양한 드라마틱한 일이 벌어질 겁니다.:어떤 SOURCE매트릭스 를 선택하던 SOLO신호에 의해 대체될 것입니다. 가능한 SOLO레벨은 CTL ROOM/SUBMIX페이더에 의해 조절되어집니다. METERS에 나타나는 SOLO레벨은 어떤 것에 의해서도 조절이 되지 않습니다. METERS 에서 실제 채널 레벨을 보길 원한다면 당신 이 듣는 것이 어떻게 소리가 나는지 살피십시오. SOLO MODE스위치가 올려져 있으면, 당신은 AFL모드에 있습니다. 당신은 솔로된 채널의 아웃풋에서 들을 수 있을 것입니다.—이것은 TRIM,EQ, FADER그리고PAN 셋팅에 따릅니다. 믹스다운 동안 AFL모드를 사용하면. hassle은 없습니다. 스위치를 내리면, 당신은 PFL모드에 있습니다. 이 모드는 레 벨- 셋팅 과정Ê을 필요로 합 니다. 또한 이 모드,SOLO는 MUTE/ALT스위치 채널 위치에 영향을 받지않습니다. 이 LED불빛은 (발광 다이오드) 두 가지 목적을 가져다줍니다. –당신이 솔로 상태에 있다는 것을 일깨워주며 맥키에서 당신이 믹싱 중이라는 것을 알려줍니다. 다른 회사에서는 솔로의 깨달음에 대해 그렇게 관심을 갖고 있는 데가 없습니다. 만약 당신이 표시 불빛이 없는 솔로 기능을 갖고 있는 믹서로 작업을 하며, 당신이 솔로 상태에 있는 것을 잊어버렸다면, 당신은 믹서의 어떤 곳이 고장 났다고 간주 할 것입니다. 그러므로 미숙한 솔로 불빛입니다. 모니터의 출력이 아무런 소리가 나지않고, 멀티트랙조차 정상이 아닌 것처럼 재생될 때 새벽3:00에 특히 이것은 편리합니다. 당신이 라이브 쇼를 한다고 합시다. 휴식시간은 가까웠고 당신은 안시되는 것으로부터 보 호하기위해 당신이 CD플레이를 원한다면, 당신은 “그러나 나는 TAPE인풋에 CD플레이어를 꽂을 여유도 그리고 MAIN을 결코 갖을 수 없다. CTL ROOM/SUBMIX페이더를 통과한 후 이 스위치와 당신의 SOURCE매트리스 선택에 연결합니다. 이것은 단지 다른 스테레오 채널입니다. 이 스위치의 다른 사용은 ALT3-4가 MAIN MIX의 서브믹스가 됩니다. CTL ROOM/SUBMIX페이더를 레벨 컨트럴로 사용하면서. 부작용: (1) 이 스위치를 MAIN MIX에 솔로된 어느 채널에나 연결을 하면, 그것은 당신이 원하는 마지막 것입니다. (2)당신의 SOURCE매트리스 선택에서 MAIN MIX를 가지고 있다 면, 그리고 MAIN MIX에 ASSIGN하면 SOURCE매트리스에서 MAIN MIX라인은 피드백을 보호하기 위해서 방해를 받습니다. 1402-VLZ PRO 의 피크 미터링 시스템은 열두개LED의 두개 콜룸을 만듦니다. 그것에 의 해 모니터 되어지는 다양한 신호를 염두에 두어야 합니다. SOURCE매트리스와 SOLO채널에서 어떤 것도 선택되지 않았다면, METERS은 무용지물 입니다. 이것들을 작동 시키기 위해서는 당신은 SOURCE매트리스에서 선택해야 됩니다. 당신은 이미 “ +4”(+4dBu=1.23V) 그리고 “10”(-10dBV=0.32V) 동작 레벨에 대해서는 전문가인지 모릅니다. 기본적으로, 믹서는 이런 것으로 된것 또는 다른 것은 미터표시에 대해 선택된 0dB VU(또는 0VU)에 비 례한 것입니다. +4dBu신호가 흐르는 “ +4”믹서는 미터표시에서 실제로 0VU로 읽습니다. –10dBV신호가 흐르는 “-10”믹서는 미터 표시에서 0VU로 읽게 됩니다. 그래서 언제 0VU는 실제0dBu일까요? 바로 지금입니다. 다른 표준을 창조를 걸고, 맥키의 컴팩트한 믹서는 그것들이 불리는 것에 의해 두 부류의 필요를 충족합니다. :출력에 0dBu는 미터표시기에0VU처럼 나타납니다. 얼마나 쉽습니까? 그 런데, 표준에 대한 가장 훌륭한 것은 많은 것을 선택할 수 있다는 것입니다. 1402-VLZ PRO의 넓은 다이나믹 범위에 감사하며, 당신은 미터표시기에 –20과 +10dB사 이 어느 곳에든 피크 불빛이 나는 것으로 좋은 믹스를 얻을 수 있습니다. 대부분의 앰프는 +10dB에서 크립이 걸리고, 어떤 레코더는 어떤 것을 크립이 거리지 않습니다. 가장 실제 결과에 대한 “0”과 “+7”사이 피크를 유지하십시오. 기억하세요:오디오 미터표시기는 레벨이 “거의 정확하여” 당신을 확실히 돕는 도구입니다. 당신은 그것을 쳐다볼 수 없게 됩니다. (당신이 보고싶어 하지만) 우선 먼저, AUX SEND1과 AUX RETURN 1사이 특별한 공통점은 없습니다. 그것들은 단지 숫자들입니다. 그것은 둘 다 프레드라고 불 리우는 완전히 다른 낯선 것입니다. SEND는 출력이고, RETURN은 입력입니다. 억스 노브 34는 신호를 채널에 전달하지 못하고 억스 샌드 출력으로21 신호를 전달합니다. 이들 출력은 리버브나 다른 기기의 입력으로 신호를 공급합니다. 거기로부터 외부 기기의 출력은 믹싱의 억스 리턴 입력 12으로 다시 신호를 공급합니다. 그런 다음 이들 신호는 억 스 리턴 레벨 조절을 통해 전달되고, 마지막으로 MAIN MIX로 전달됩니다. 그래서 원래 “가공되지 않는” 신호는 채널로부터 MAIN MIX로 전호는 전달되고 억스 리턴 으로부터 MAIN MIX로 “가공된”신호가 전달됩니다. 그리고 같이 믹스되어 마른 그리고 젖 은 신호가 결합되어 멋진 신호가 만들어집니다. 이러한 지식을 가지고 억스의 세계로 가봅 시다. 또한 당신의 믹스에서 이펙트가 작동하려면, 억스 센드가 다른 중요한 역할을 합니다. 1402-VLZ PRO에서 억스샌드 1은 프리 페이더와 프리 뮤트/ALT3-4채널의 위입니다. 억스 스위치를 올렸을 때, 억스샌드1은 프리 페이더와 프리 뮤트에 연결됩니다. 스위치를 내리면, 억스센드는 평범한 이펙트가 됩 니다. 이 노브는 (완전히 내리면)사라지고, 중심멈춤쇠에 서는 단일 게인이,(완전히 올렸을 때)10dB의 추가 게인이 증가됩니다. 다른 어떤 레벨 조절로 당신은 아마도 결코 추가 게인이 필요치 않을 것입니다. 그 러나 만약 당신이 실행했다면 당신은 기쁘게 맥키를 사게 됐을 것입니다. 이것은 보통 방송 중에 엄지 손가락으로 찌르거나 무대모니터가 있는 지점에서 리드 싱어가 당신을 볼 때 노브를 올립니다. (만약 싱어가 엄지 손가락을 아래로 찌르면 노브를 아래로 내리게 됩니다. 그러나 그것은 결코 일어나지 않습 니다.) AUX RETURN 입력 잭 12로부터 받는 전체 이펙터의 레벨을 설정하는 네 개의 조절기 가 있습니다 이 조절기는 폭 넓은 신호 레벨 범위를 조절할 수 있게 디자인 되었습니다.-각 노브는 사라지는 것에서부터 중간 멈춤쇠에서는 단일 게인을 , 시계방향으로 완전히 돌리면 20dB를 갖아 적은 레벨의 이펙터를 보상할 수 있습니다. 스테레오 AUX RETURN조절기를 통하여 들어온 신호는 예외적인 것에 대해서는 나중에 설명하겠고, MAIN MIX페더 36로 직 접 전달됩니다. 전형적으로 이 노브는 중감멈춤쇠에서 그대로 남아있고, 이펙터 기기의 출력조절을 단일 게인이라고 불리 우는 곳에 놓는다.(설명서를 참조)만약 노브를 너무 크게 소리 나게 돌리거 나 혹은 너무 조용하게 들리게 돌리면 믹서가 아닌 이펙터 기기의 풀력을 조정합니다. 그런 방법으로, 믹서의 노브는 중감멈춤쇠로 다시 설정하기 쉽습니다. 이 대단한 이아디어는 단순합니다. 당신이 리버브 또는 딜레이를 모니터 스테이지에 추가 하기를 원한다면 바로 이 스위치 입니다. 스위치를 올리면, 억스 리턴1,2는 평소처럼 연결됩니다. 그들은 신호는 메인 믹서로 보내 집니다. 스위치를 내리면, 억스리턴 1은 여전 히 평범히 연결되어있고, 그러나 억스 리턴 2 레벨 조절은 MAIN MIX대신 억스 샌드1에 연 결됩니다. 축하합니다. 당신은 마침 1402-VLZ PRO의 모든 특징에 대해 읽었습니다.