자료실 자료가 이곳에 오다니?

3. 성가대 3.1. 전이해 노래, 성가는 하느님께 올려 드리는 가장 좋은 기도이다. 전례헌장에서는 전례음악의 목적을 "하느님의 영광과 신자들의 聖化를 지향"(전례헌장, 112항)하는 것이라고 한다. 따라서 "전례음악은 그 선율의 움직임과 음악 고유의 힘을 통해서 신자 일동의 기도를 보다 생생하고 열정적인 것으로 만들어 삼위일체이신 하느님께 신자들이 보다 힘있게, 보다 열심히 또 보다 효과적으로 찬미와 기도를 바칠 수 있게"(비오 12세의 성음악의 원리, 28-29조, 1955. 12. 25.)하여 하느님의 영광을 드러내고 자신들의 성화를 꾀하게 하는 것이다. 그러기 위해서 신자들과 전례 봉사자들은 각자의 역할과 서로 조화를 이루어야 하고 그렇게 서로 일치와 조화를 이루는 가운데 전례의식은 더 숭고한 형태를 갖추게 된다. 따라서 신자 모두를 결합시키는 임무를 띤 성가대 역시 전례 안에서 그 소임을 다 하여야 할 것이다. 그러나 제2차 바티칸 공의회 이후 한국 교회 곳곳에서 성가대의 해산이라는 기현상이 일어났다. 그 이유는 알 수 없으나 성음악 훈령에서 천하고 있는 듯이 "성가대의 역할은 보다 중요하게 되었고 그 책임이 무거워"(1967년 성음악에 관한 훈령, 19항)겼다는 것이 오늘날의 현실이라고 할 수 있다. 진실로 전례가 "교회 활동이 지향하는 정점이며 모든 힘이 흘러나오는 원천"(전례헌장, 10항)이 되기 위해서는 "전례의 필요 불가결한 구성 요소인"(전례헌장, 112항) 음악을 제외시킬 수 없다. 따라서 신자들에게 음악을 지도하고 그들의 노래를 도와줌으로써 신자들로 하여금 전례 중에 보다 쉽게 기도하고, 보다 의식적으로 참여하도록 돕는 성가대 역시 제외시킬 수 없음은 당연한 일이라 하겠다. 3.1.1. 간략한 성가대 변천사 성가대의 기원은 교회음악의 기원과 같으며, 그 기원은 구약성서 안에서 발견된다.(집회 17, 6-10; 레위 23, 23-25 참조) 유대인들의 생활에서 음악은 특별한 중요성을 가지고 있었다. 왜냐하면 하느님은 안식일을 지키는 것과 마찬가지로 전례 안에서 음악을 사용하도록 그들에게 요구하셨기 때문이었다.(레위 23, 23-25 참조) 다윗 시대에 이르면, 그의 지도로 전례음악이 나름대로 완성되고 전례 안에서 성가의 위치가 매우 향상된다. 다윗은 전례를 위해 4천명으로 구성된 성가대를 조직하였으며(1 역대 23, 3-5; 6, 16 참조), 그들에게 특별한 대우를 해주었다.(1 역대 15, 27-29 참조) 교회음악이 구약시대에 이미 하느님의 명으로 이루어진 것이라면 그것은 율법의 일부가 된다. 따라서 "율법을 폐하러 오지 않고 오직 완성하러 오신"(마태 5, 17) 예수의 뜻대로 교회 음악 역시 율법 전체의 완성과 함께 완성되어야 할 대상인 것이다. 실상 예수께서도 당신 생애의 극적인 순간마다 율법에 정해진 시편을 충실히 노래하셨다. (루가 2, 41-42, 4, 17; 마태 11, 29; 마르 14, 36 참조) 초대 교회에서는 유대교의 회당 음악을 그대로 사용하였다.(사도 5, 12; 5,20, 5, 24 참조) 신약에서 음악의 위치는 구약의 그것만큼 중요하게 여겨지지는 않았지만 엄연히 존재했으며, 사도들은 예수께서 기도에 대해서 특히 성가에 대하여 가르쳐주신 것을 그대로 따랐으며 (사도 2, 46-47), 전례의식 안에서 성가에 중점을 두는 데에 크게 공헌하였다. 이때에는 모든 신자들이 다 함께 성가를 부르는 것이 일치의 특별한 표시로 간주되었었다. 아침, 저녁에 -특별히 주일에- 모든 신자들이 함께 모여서 찬미와 환호로써 그들 공통의 신앙을 '한 소리'(Una Voce)로 노래했던 것이다. 참석한 모든 신자를 하나로 일치시키는 힘을 지닌 전체 회중의 노래에 대한 깊은 애착에도 불구하고, 4세기 말에 여성 성가대와 소년 성가대가 등장한다. 많은 개종자들을 확보하려는 몇몇 이단자들의 야심으로 태어난 여성 성가대는 겨우 명맥을 유지한 정도에 불과했던 데 반해, 소년 성가대는 계속 성장해 갔다. 동, 서방 교회의 증언에서 미사 때 Kyrie eleison을 노래한 소년 합창단의 활동을 많이 엿볼 수 있다. 신앙의 자유를 허락 받은(313년) 교회는 전례적으로나 음악적으로 변화를 이루는 시기를 맞게 된다. 화려하고 장엄한 예식을 집전하기 위해서는 특별한 음악교육을 받은 성가대가 필요하게 되었고 대원들의 교육은 로마의 성가학교(Schola Cantorum)에서 이루어졌다. 이 성가학교를 그레고리오 1세(Gregorio I) 교황(재위 590-604) 혹은 비탈리아노(Vitaliano) 교황(재위 657-672)이 설립하였다는 두 가지 설이 있으나, 그 최종 구성은 7세기 말에 이루어졌다고 본다. 이 성가학교에는 4명의 차부제가 있었는데, 네 번째 위치의 차부제, 즉 제 4 Precentor는 Archicantor(수석 가수)이라 하여 성직자들, 복사들, 성가학교 학생들에게 음악을 가르치는 교사의 역할을 맡았었다. 그들은 또 로마 교회 음악의 사도로서 성가보급을 위해 해외로 파견되기도 했었다. 성가학교 학생들은 교황의 미사 중에 시편 등을 노래하였는데 그들은 전문적인 음악교육을 받았던 만큼, 그들의 노래는 상당히 예술적이었다. 그러나 비록 그들이 교황 미사에서 그들만 따로 노래를 부르기는 했으나 그때까지도 미사의 통상부분(Ordinarium Missae) 만큼은 신자 모두에 의해 제창되었다는 증거가 많이 남아 있다. 이곳 출신 교사들은 서유럽으로 나가 Metz나 Chartres 그리고 Soisson 같은 도시에 새로운 성가학교를 세웠다. 이러한 성가학교에서 교육을 많이 받은 젊은이들이 나중에 성직자나 수도자가 되어 교회음악에 이바지하게 된다. 그러나 이때부터 음악기보법에 널리 사용되었기 때문에 그때까지 口頭傳承으로 내려오던 성가에 대한 애착심과 열정이 서서히 식어지면서 결과적으로 성가학교의 쇠퇴를 가져오는 큰 원인이 되고 만다. 이미 7세기 후반에, 모든 신자들에 의해 불려지던 Sanctus가 성가학교의 차부제에 의해 독창으로 불리어지게 되고, 중세기에는 주교가 부르던 여러 가지 노래도 옆에서 조례하던 다른 성직자들이 부르게 되었다. 13세기 이래 미사통상문의 노래, 즉 Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Agnus Dei가 하나로 묶여 작곡되었다. 원래 회중의 노래였던 것이 성가대에 의해 불려지게 된 것이다. 또 이와 때를 같이하여 전례를 보다 아름답게 꾸미고자 하는 욕구에서 다성음악(Polyphony) 이 출현하게 되는데 이것 역시 성가대가 노래불렀다. 일반 신자들은 라틴어를 몰랐고 곡의 예술성만을 추구한 나머지 전문 음악인이 아닌 신자들은 노래부를 능력이 없어 침묵을 지키기에 이르면서 모든 노래를 성가대에게 빼앗겨 버렸다. 이렇게 20세기 초반까지 성가대는 음악을 통하여 전례를 더 풍요롭고 품위있게 만드는 기능을 자신들의 일차적인 역할 내지 기능으로 생각하였다. 이상 간단히 살펴 본 성가대의 기원과 변천에 관한 역사에서 보아, 전례와 음악은 그 성질상 상호 보충하면서 원칙적으로 일치되어야 함에도 불구하고, 20세기 초에 이르기까지 서로 별개의 것으로 독립을 이루고 있었다. 전례도 성가도 제각기 훌륭한 전통을 가지고 있었지만 더 이상 하나가 되지 못하고 있었던 것이다. 이를 깨달은 비오 10세는 전례음악이 전례의 가장 중요한 요소중 하나임을 깨닫고 전례 부흥을 위한 결정적 개혁을 시작했다. 그 이후 전례 부흥 운동은 다만 "과거에 있었던 전례를 그대로 답습하고자 하지 않고, 오히려 전례 그 자체를 전면적으로 쇄신"하고자 하였다.(전례헌장, 21항 참조) 이에 따라서 제2차 바티칸 공의회는 전례헌장 114항을 할애하여 성가대의 모든 것을 새롭게 밝히고 있는 것이다. 3.1.2. 전례헌장의 배경과 이해 전례헌장 제6장 "성음악에 관해서" (De Musica Sacra)는 불과 10개의 항들로 구성된 아주 짤막한 장이지만 그 중요성을 경시해서는 안된다. 왜냐하면 여기에는 성교회의 음악 전통이 요약되어 있고 또 교회음악 발전의 기본 정신이 명시되어 있기 때문이다. 제6장의 내용을 깊이 이해하려면 여러 교황이나 경신성성의 문서를 먼저 살펴 볼 필요가 있다. 왜냐하면 이 6장은 전례 부흥운동의 최종 산물이기 때문이다. 이 운동은 비오 10세 (1903-1914)의 자의교시 Tra le Sollecitudini(1903. 11. 22.)와 함께 시작되어 교황 비오 11세를 통해 발전하고(교황헌장 Divini Cultus 참조), 비오 12세(1939-1958)의 회칙 Musicae Sacrae Disciplina("성음악의 원리" 1955. 12. 25.)에 이른다. 비오 12세의 위 회칙은 전례음악에 대해서만 다룬 최초의 회칙이며 1958년에 나온 De Musica Sacra et Sacra Liturgia (전례와 전례음악에 관한 훈령)와 함께 50년 이상을 계속해 온 전례 부흥 운동의 결정체이고, 전례헌장 제6장의 내용 해설에 크게 도움이 되는 것이다. 아울러 헌장의 이해를 위해서, 제2차 바티칸 공의회의 이상과 희망을 발전시키고 구체화시킨 De Musica in Sacra Liturgia ("성음악에 관한 훈령", <1967. 3. 5. 「사목」2, 3호 참조>)를 반드시 참조해야 한다. 이 훈령은 총 69항으로 되어 있으며, 교회 음악가들을 지도할 청사진과 같은 것이다. 3.2. 성가대 교회음악을 위한 수많은 곡들이 수백년 간에 걸쳐 만들어졌다. 전례헌장은 이 음악들을 가리켜 "성음악의 귀중한 유산"이라고 표현하고 있다. 이 귀중한 유산은 그레고리오 성가, 다성음악, 대중성가, 파이프 오르간을 위한 음악들이며, 이 음악들이 "교회의 귀중한 유산"이라 생각된 것은 널리 인정된 예술적 가치와 함께 실용적인 가치를 가지고 있기 때문이다. 3.2.1. 성가대의 의의 제2차 바티칸 공의회는 역대 교황의 교서와 과거의 공의회 문헌에 따라 성음악의 귀중한 유산을 보존하고 육성하기 위해서는 성가대를 만들어 이들 음악을 유지, 발전시키는 일이 가장 좋은 방법이라 말하고 있다.(전례헌장, 114항; 훈령 19, 20항 참조) 비오 10세 교황은 자의교서 "Tra le Sollecitudini"에서 다음과 같이 말한다. "적어도 주요 성당에는 성가대를 조직하는 것이 좋다. ... 될 수 있으면 많은 성가대를 만들어 다성음악이나 전례음악을 노래 부르게 하면 좋겠다."(27항) 또 비오 12세는 Musicae Sacrae Disciplina 에서 교구장들에게 교구의 대성당이나 큰 성당에 성가대를 조직할 것을 권고하였다. 교황들은 한결같이 전례 안에 신자 회중의 노래가 없어서는 안되겠지만, 성가대의 노래도 대단히 바람직한 것이며 또 당연히 있어야 하는 것이라고 말하고 있다.(훈령 20항) 교회의 새로운 요구에 응하여 각 교회마다 성가대를 창설하고 늘릴 필요가 있으며 또 활발하게 활동하도록 사목자들은 각별히 유의하여야 한다. 전례헌장은 주교 및 그 밖의 사목자들에게 신자 회중의 노래뿐 아니라 성가대가 부를 노래도 "열심히 육성해야 한다."(114항)고 가르치고 있다는 점을 명심하여야 한다. 3.2.2. 성가대의 역할 (훈령 19항) 다성음악을 연주하고 신자 일동으로 하여금 주의 깊게 듣도록 하는 것만이 아니라 교황들의 교서에서도 말했듯이 신자 일동을 지도하고 고무하여, 전례 안에서 보다 효과적으로 기도하고 보다 적극적으로 전례에 참여하게 함으로써 그들로 하여금 전례에 더욱 친근해지고 매력을 느끼게 하는 것이 성가대의 역할이라고 헌장은 가르치고 있다. 따라서 성가대는 "교회성가가 전례에 봉사하는 것이지 전례가 음악에 봉사하는 것이 아니다."(우르바노 8세, 경신성성교령, 1943. 2. 21.)라는 말을 상기하여, 제대에서 진행되는 거룩한 의식을 무시하고 간단없이 노래부르는 일이 없어야 하고, 신자들 역시 "노래로써 거행되는 모든 의식에서 자신들에게 부과된 부분"(전례헌장, 114항)을 열심히 노래하여야 한다. 3.2.3. 성가대와 회중과의 관계 교회의 성가대는 연주회에 참석한 청중을 마주보고 노래하는 단체가 아니다. 성가대는 자신들과 함께 기도, 노래하면서 동작하는 다른 신자들과 함께 밀접하게 연결되어 있다. 따라서 성가대의 노래는 그 중요성으로 보아 "사제 및 신자 일동의 노래 다음가는 것"(훈령 7항)이기는 하지만 "신자 일동을 대신하여 모든 것을 노래해서는 안되며"(훈령 16항), "신자 일동이 자기에게 속한 노래를 부를 수 있도록"(훈령 20항; 30항) 항상 주의할 필요가 있다. 또 어떠한 경우에도 신자들이 노래와 동작과 기도를 통하여 능동적으로 전례에 참여할 기본 권리를 언제나 행사할 수 있도록 해야 한다. 즉 노래의 전부가 결코 성가대에 의해 독점되어서는 안된다는 것을 명심해야 한다. 3.2.4. 성가대의 배치 (훈령 23항) 성가대와 신자 공동체와의 위와 같은 밀접한 관계는 성가대의 역할에서뿐 아니라 성가대의 자리에 대한 가르침에서도 찾을 수 있다. 성가대 역시 전회중의 일부분이라는 점이 뚜렷이 나타날 수 있도록 자리를 잡아야 한다. - 성가대는 각 성당의 구조와 아래 사항을 고려하여서 배치되어야만 한다. - 성가대의 성격(성가대가 전회중의 일부분이면서 또한 특별한 임무를 수행한다는 것) 이 뚜렷이 드러나야 한다. - 성가대가 전례의식에서 보다 쉽게 그 구실을 해낼 수 있는 자리라야 한다. - 대원들이 쉽게 미사에 참석할 수 있도록 즉, 쉽게 성체를 영할 수 있는 곳이어야 한다. 1967년의 훈령은 성가대의 비치에 관해서는 어떠한 해결책도 제시하지 않는다. 다만 성가대가 회중석과 제단의 가장 가까운 곳에 위치할 것을 요구하며, 신자 일동의 노래를 지도한다는 구실로 신자 일동 속에 파묻혀버리는 일은 없기를 바라고 있다. 신자의 노래를 지도하기 위해서는 성가대가 회중의 선두, 즉 제단과 신자석 사이에 위치해야 한다는 것이다. 3.2.5. 성가대의 의무 전 회중을 유기적으로 이끌기 위하여 성가대에는 다음과 같은 의무가 부과되어 있다. 성가대는 신자 일동의 성가를 이끌고 도와준다. 이 의무는 회중이 노래할 때 더욱 활발해진다. 즉 신자 일동이 주례자나 부제 및 시편 가창자의 노래에 답하며 대화구나 응송의 노래 때와, 봉헌(Offertorium)이나 연송(Invocationes)을 할 때 두드러지게 나타난다. 성가대는 온 회중이 전례에 일치하도록 어느 부분, 즉 미사 통상문의 노래, 시편이나 성무일도의 노래 -저녁 기도(Vesperas)나 끝기도 (Completorium)의 노래- 를 신자들과 교대로 부른다. 성가대만이 노래할 때도 있고, 신자들이 노래하기에는 어려운 부분을 대신 노래해 줄 때도 있다. 또 신자 일동이 노래를 부르며 행동을 수반할 때(미사 중의 행렬 노래 즉 입당, 봉헌, 영성체, 퇴장 때의 노래)에 신자들을 대신하여 노래부를 수 있다. 이런 행렬을 수반하는 경우 신자들은 후렴만이라도 같이 노래하면서 의식에 참여할 수 있으면 더욱 더 좋다. 3.2.6. 성가대의 중요성 위의 사실들로 미루어 보아 전례의식 진행에 있어서 성가대는 절대로 필요한 것이고, 성가대를 통해서 전회중은 하나로 굳게 결합된다. 따라서 성가대가 그 명칭이나 조직 또는 가창 실력의 유무에 상관없이 가장 염두에 두어야 할 것은, 전례의식에서 회중 전체를 결합시킨다는 역할이다. 그러나 이 역할의 수행 방법은 각 성가대의 능력에 따라 서로 다르게 나타날 수 있는데, 예를 들면 모두가 목소리를 합쳐 단성부로 노래하던가 아니면 다성음악의 풍부한 형식으로 노래할 수도 있다는 것이다. 성음악에 관한 훈령은 여러 군데에서 성가대에 관한 언급을 하고 있는데 19항에서는 "성가대의 구실이 전보다 더욱 중요하게 되었다."고 하며, 성가대의 역할이 대단히 중요한 만큼 "작은 성가대라도 조직할 수 없는 경우에는 적당한 교육을 받은 선창자들이라도 적어도 한두 사람 둘 필요가 있다."(훈령 21항)고 한다. 3.2.7. 성가대의 편성 "여러 가지 방법으로 성가대를 구성할 수 있다. 각 나라의 습관이나 사정에 따라서 만들 수 있는데, 성인 남자와 소년, 혹은 성인 남자 또는 소년만으로 성가대를 조직할 수 있고, 또 남성과 여성 혹은 사정에 따라서는, 가령 수녀원 같은 곳에서는 여성만으로도 성가대를 조직할 수 있다."(훈령 22항) 3.2.8. 성가대원을 위한 교육 훈령은 24항에서 "성가대원에게는 음악 교육뿐 아니라 나아가서는 적절한 전례 교육과 영적 교육이 베풀어져야 한다. 그래야만 전례의식 안에서 그 구실을 올바르게 해낼 수 있으니 의식은 한층 더 아름답게 되고, 신자들은 성가대를 본받게 될 것이다."라고 한다. 성가대원들이 이런 교육을 통해서 "자신들의 역할을 옳게 수행할 때 그들 자신이 영적으로 진보하게 된다."고 가르치고 있다. 이 교육을 위한 계획이 사목자에 의해서 수립되고 추진되어야 하리라 생각한다. 전례 교육이 되어 있지 않은 성가대의 경우, 노래는 잘 부를 수 있겠지만 전례 각 부분의 의미와 기능에 대한 몰이해로 전례 거행에 방해가 되는 수가 많으며, 영성 교육이 잘 되어 있지 않을 경우에는 즉 "진정한 마음"(골로 3, 16)에서 우러나오는 찬미의 노래가 아닐 때, 기도하러 온 신자들에게 음악 연주 이외에 아무런 영적인 도움을 줄 수 없을 것이다. 따라서 사목자들은 우선 성가대원 자신들이 '전례의 봉사자요 지도자이며 기도하는 사람이어야함'을 깨닫도록 성가대원들에게 전례 교육과 영성 교육을 시킬 제일차적인 의무를 가지게 된다. 아울러 훈령 25항은 "성가대의 이러한 교육(음악, 전례, 영성)의 목적을 보다 쉽게 달성하기 위하여 성음악에 관한 교구적인 협의회, 국가적이며 국제적인 협의회, 특히 교황청에서 인정하고 수차 추천한 바 있는 협의회들이 서로 협력"하라고 권고하고 있다. 3.2.9. 성가를 부르는 우리의 자세 성가는 기도문 또는 성서를 노래로 변형시킨 인간만의 찬미 방법이다. 새들이 노래한다는 것은 의사 소통으로서 소리의 전달이지 주님을 찬미하는 것이 아니다. 입술을 가진 인간만이 노래를 부를 수 있고 건강한 사람만이 제대로 노래를 부를 수 있다. 미사에 참례하고 성가를 올바르게 부를 수 있다는 것만으로도 크나큰 은총을 맏은 것이다. 따라서 성가대 활동을 통해서 하느님을 찬미할 수 있다는 것은 큰 은총의 선물이라 할 수 있다. 이러한 성가를 부르는데 있어서 중요한 것 중의 하나가 속도이다. 좋은 맛을 내는 음식에 적정 온도가 있듯이 성가에도 매곡마다 알맞은 속도가 있다. 미사고 중에서 자비송과 하느님의 어린양 같은 청원 기도 노래는 천천히 부르고 대영광송은 빠른 듯하게 부른다. 마찬가지로 부활 시기나 성탄 시기의 성가는 기쁘고 빠른 듯하게, 그리고 대림 시기와 사순시기 및 위령 성가는 천천히 고요히 부른다. 노래의 빠르기는 인간의 생체 리듬과 관련이 있고 상대적 개념이라서 같은 속도로 불러도 맥박이 느린 젊은이와 맥박이 빠른 노인은 다르게 느낀다. 일 년 내낸 같은 속도로 부른다면 모든 음식을 미지근하게 만들어 먹는 것과 같다. 똑같은 성가라도 가톨릭에서는 느리게 부르고 개신교에서는 빠르게 부른다. 이는 교회의 분위기이고 관습이기도 한데 작곡자의 의도에 따라 해석하고 불러야하지만 성가는 원래 기쁘게, 빠르게, 크게 부르는 것이 좋다. 3.3. 맺음말 신자들의 적극적이고 능동적인 참여를 꾀하고 공동체 의식을 굳게 하기 위하여 신자들은 자신들에게 배당된 노래를 다같이 부르도록 초대받고 있다. 따라서 성가대는 더 이상 자신의 일차적인 기능이 음악을 통하여 전례를 더 풍요롭고 품위 있게 만드는 데 있다고 생각해서는 안되며, 전례 안에서 신자 전체를 결합시키는 데 그 사명이 있음을 알아야 할 것이다. 그렇게 되어야만 회중의 행동과 함께, 회중을 위하여, 회중과 더불어 노래하는 자신들도 회중의 일부임을 깨닫게 된다. 음악이라는 예술을 통해 회중들의 공동기도와 전례에 봉사하는 성가대원들의 재능은 회중들의 예배에 생기를 더하게 된다. 그리하여 공동체의 기도가 성가대의 아름다운 노래에 의해 인도, 고양되어 모든 신자들을 하나된 마음으로 일치시킬 때,