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인용하다
추상적인
이 논문은 영화 Antony van Leeuwenhoek(1924)의 제작, 내용 및 수용이 과학의 역사적 틀에 어떤 영향을 미쳤는지 조사합니다. 이 영화는 네덜란드의 선구적인 영화감독 얀 코르넬리스 몰(Jan Cornelis Mol, 1891-1954)의 현미경 촬영을 특징으로 하며, 과학적 물질적 유산을 사용하는 새로운 방법인 시각적 재창조의 초기 사례를 통해 17세기 현미경과 세균학을 기념하는 역동적인 과정의 일부였으며, 관객은 네덜란드 과학자 안토니 반 레벤후크(Antoni van Leeuwenhoek, 1632-1723)가 직접 관찰한 것과 같은 방식으로 미생물의 세계를 관찰할 수 있습니다. 역사적 도구와 현대적 도구를 둘러싼 물질문화에 관한 지식 전달은 이 영화에 적용된 마이크로 시네마토그래피 관행의 결정적인 요소였습니다. 영화의 제작과 경험은 또한 17세기의 실험 과정, 광학 장치 사용, 완전히 새롭고 미지의 세계를 시각화하는 과정을 반영했습니다. 1920년대의 다른 전기 과학 영화와 달리 Antony van Leeuwenhoek은 관객이 과학의 역사를 마이크로 시네마토그래피와 연결할 수 있도록 시간과 움직임에 대한 추상적인 묘사를 특징으로 하여 그 과정에서 세균학의 기원으로서 Van Leeuwenhoek의 작업을 기억하는 데 기여했습니다.
형연구논문
정보
영국 과학사 저널(The British Journal for the History of Science) , 56 호 , 문제 3 , 2023년 9월 , pp. 329 - 349
DOI: https://doi.org/10.1017/S000708742300016X[새 창에서 열림]
크리에이티브 커먼즈
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저작권
저작권 © 저자, 2023. 영국 과학사 학회(British Society for the History of Science)를 대신하여 케임브리지 대학 출판부에서 발행
영화는 ... 미세한 생물과 동물의 몸 안에서 일어나는 숨겨진 과정에 대한 정교하고 선명한 살아있는 이미지를 제공하며, 새로운 국가 역사에서 더 나은 위치를 차지할 많은 사람들 중 한 명인 위대하고 박식한 역사적 인물에 익숙해집니다.각주1
1924년, 영화라는 매체를 통해 관객들은 네덜란드의 현미경 학자 안토니 반 레벤후크(Antoni van Leeuwenhoek, 1632-1723)가 2세기 반 전에 관찰한 것으로 유명한 것을 볼 수 있었습니다. Van Leeuwenhoek의 독창적인 17세기 렌즈와 마이크로 영화 촬영법의 조합을 통해 많은 관객을 위해 이러한 경험을 재시각화하고 재구성하는 것이 가능해졌습니다.각주2 일부 장면에서 Van Leeuwenhoek의 독창적인 현미경을 사용한 감독은 과학 영화에서 새로운 '역사-마이크로 영화' 장르를 창조하는 데 성공함으로써 과학사의 새로운 장, 즉 시각적 재구성의 장을 열었습니다.각주3
오늘날, Van Leeuwenhoek의 사망 100주년을 널리 기념하고 있습니다. 그의 개인적인 삶, 발견, 관찰 및 업적은 학술 출판물 및 연구의 주제입니다.각주4 그러나 그의 유산은 전시회, 전기 및 대중 매체에서도 기념됩니다.각주5 역사가 전해지고 회자되고, 오래된 그림이 다시 떠오르고, 과거의 과학에 대한 기억이 만들어지고 다시 만들어지고 있습니다. 따라서 Van Leeuwenhoek에 대한 우리의 집단 기억에 새로운 장이 추가되고 있습니다 – Van Leeuwenhoek 묘사 역사의 한 장은 끊임없이 변화하고 있으며 (적어도 지난 세기 동안) 대중 시각 문화에 깊은 영향을 받았습니다. 이 논문은 특히 영향력 있는 시각 매체로서의 과학 영화가 Antoni van Leeuwenhoek의 작품을 중심으로 문화와 기억을 어떻게 형성하고 지속적으로 형성해 왔는지 탐구합니다. 이 분석에서 특히 중요한 것은 재구성 방법, 도구의 역할(역사적 및 현대적 모두) 및 마이크로 시네마토그래피에 대한 지식 전달입니다.
Antoni van Leeuwenhoek은 네덜란드 과학사에서 중요한 인물입니다. 2004년 텔레비전 시청자들이 '가장 위대한 네덜란드인'에 투표하도록 초대받았을 때, 반 레벤후크는 화가 빈센트 반 고흐와 축구 선수 요한 크루이프와 같은 유명한 인물들을 제치고 4위를 차지했다.각주6 Van Leeuwenhoek의 이름은 계속해서 자주 호출되고 기억됩니다.각주7 예를 들어, 네덜란드 암 연구소 Antoni van Leeuwenhoek 병원에서 사용합니다.각주8 2009년 Van Leeuwenhoek이 만든 현미경 중 하나가 Christies에서 '현대 생물학의 기초'라는 제목으로 경매에 부쳐졌습니다.각주9 현미경, 미생물학, 세균학 및 원생동물학의 '창시자'로서 Van Leeuwenhoek의 역할은 국내외적으로 기념되고 있습니다.각주10
1923년, Van Leeuwenhoek의 독창적인 관찰 이후 250주년을 기념하는 행사는 네덜란드 영화 제작자 Jan Cornelis Mol(1891-1954)의 관심을 불러일으켰습니다. 이 논문의 주제는 Van Leeuwenhoek의 현미경 관찰을 재현한 Mol의 무성 영화 Antony van Leeuwenhoek입니다.각주11 나는 이 영화가 1925년에서 1960년 사이의 현미경과 세균학의 역사를 둘러싼 집단 기억 형성의 역동적인 과정에서 어떻게 형성적인 역할을 했는지 살펴볼 것이다. 영화의 마이크로 시네마토그래피 시퀀스는 원래 Van Leeuwenhoek의 현미경을 사용하여 관찰한 내용을 재구성하고 Van Leeuwenhoek의 17세기 관찰을 복제하는 시각적 실험으로 기능합니다. 따라서 영화, 제작 및 수용은 과학 영화에서 기술, 물질성 및 도구 사용의 중요한 문제의 예입니다. 관련된 기술적 문제를 극복하기 위해 Mol은 자신만의 마이크로시네마토그래피 설치물을 제작해야 했으며, 이는 과학사에서 영화적 재구성의 일환으로 마이크로시네마토그래피 이미지를 위한 새로운 기능을 개발하도록 이끌었습니다. 물질적 유산과 현대 영화 기법의 병치는 영화가 미생물학과 세균학을 둘러싼 문화적 기억 형성에 역동적인 매개자로 기능할 수 있게 해주었다. Van Leeuwenhoek의 오리지널 현미경과 Mol의 카메라의 이중 렌즈를 사용하여 관객들은 Van Leeuwenhoek의 '작은 동물'의 우아한 움직임을 직접 목격할 수 있었고, 말하자면 현미경 제작자의 눈을 통해 볼 수 있었습니다.
마이크로 시네마토그래피와 과학 영화의 역사는 최근 수십 년 동안 과학 역사가와 영화 역사가의 초점이었습니다. 한나 란데커(Hannah Landecker)는 세포 생물학의 마이크로시네마토그래피에 대한 중요한 연구를 수행한 후 브라운 운동의 기록, 발생학 및 대중 영화의 마이크로시네마토그래피에 대한 연구를 수행했습니다.각주12 과학 영화, 대중 과학 동영상 및 과학 다큐멘터리에 대한 연구는 과학 영화에서 지식 만들기와 지식 전달의 풍부한 세계를 열었습니다.각주13 그러나 지금까지 현미경 촬영은 과학의 문화적 기억과 과학적 관찰의 재구성과 관련하여 거의 연구되지 않았습니다. 과학 영화는 1920년대부터 기념 관행의 일부가 되었지만, 그러한 맥락에서 중요한 매체로 연구된 적은 없다.각주14 제니퍼 터커(Jennifer Tucker)가 주장했듯이, 과학에서의 시각화는 과학 자체의 구성적이고 수사학적인 작업으로서 연구되어야 한다.각주15 마찬가지로, Mol의 Antony van Leeuwenhoek과 같은 과학 영화는 20 세기 생물학과 세균학의 역사에 대한 대중의 이해를 구성했습니다. 란데커는 마이크로시네마토그래피 장치의 사용이 '다른 시간 세계로 가는 기술적 관문'으로 작동했다고 주장한다.각주16 그러나 안토니 반 레벤후크(Antony van Leeuwenhoek)는 실제로 이중 포털의 역할을 한다: 17세기로 추정되는 첫 번째 포털은 마이크로시네마토그래피에 의해 개방된 새로운 미시적 영역의 두 번째 포털을 통과하는 것을 포함한다. 새로운 광학 장치를 채택하고 실험하는 과정에서 Mol은 실제로 Antoni van Leeuwenhoek 자신의 실험적 발자취를 따르고 있었습니다.
이러한 분석은 과학적 유산이 평가되는 방식, 과학사에서 중요한 인물을 중심으로 기억 구축이 어떻게 이루어지는지, 역사적 과학적 관찰을 재구성하고 재연하는 초기 영화 실험에 대한 우리의 이해에 기여합니다. 후기 마이크로시네마틱 영화의 예로, 몰의 안토니 반 레벤후크(Antony van Leeuwenhoek)는 영화에서 과학의 역사를 재구성하고 재창조하려는 노력을 통해 기술적 도전, 개인적 관계, 현미경 및 촬영 기법의 불문율이 어떻게 나타나고 가시화되었는지를 보여줍니다. 루이 파스퇴르에 관한 장 엡스타인(Jean Epstein)의 영화와 같은 다른 초기 전기 영화와 비교했을 때, 몰은 렌즈와 렌즈가 열어준 세계에 대한 Van Leeuwenhoek 자신의 호기심 어린 접근 방식을 반영하여 자신의 주제에 보다 실험적으로 접근했습니다. 마지막으로, 이 논문은 과학사에서 에피소드를 재구성하고 복제하려는 노력이 1960년대와 1970년대 이전으로 거슬러 올라간다는 것을 보여준다.각주17 몰(Mol)의 안토니 반 레벤후크(Antony van Leeuwenhoek)는 절대적인 영화 운동의 맥락에서 역사를 영화의 유산으로 재현하려는 초기 시도를 보여준다.
영화
Antony van Leeuwenhoek(1924)은 5부로 구성된 무성 영화입니다. 첫 번째 부분은 '세균학과 원생동물학의 아버지'인 Antoni van Leeuwenhoek에게 영화를 헌정하는 자막으로 시작됩니다. Van Leeuwenhoek의 출생지인 Delft의 영상은 다음과 같습니다. 우리는 그가 살았던 집과 거리를 보여 주었고, 1680 년경에 그려진 Johannes Verkolje의 초상화 샷이 뒤따랐습니다. 그런 다음 한 쌍의 손이 원래의 단순 Leeuwenhoek 현미경의 기능을 시연하고 나중에 Van Leeuwenhoek의 원래 수중 현미경이었을 수 있는 기기를 다루는 것을 볼 수 있습니다(그림 1). 손은 생물학자 Wouter Hendrik van Seters(1891–1976)의 손으로, 골동품 현미경에 관심이 있었고 Mol과 함께 필름을 작업했습니다.각주18 1924년, 수중 현미경은 라이덴 물리 연구소(Leiden Physical Laboratory)의 저장소에서 재발견되었습니다.각주19 다음 장면은 화면에 표시된 자막에 따라 원래 Van Leeuwenhoek 현미경 렌즈를 사용하여 만든 너도밤나무 단면의 이미지를 보여줍니다. 이 주제에 대한 Leeuwenhoek의 편지와 함께 출판 된 너도밤 나무의 원본 그림이 다음에 표시됩니다.각주20 Van Leeuwenhoek의 친필 편지 중 일부와 수집 된 편지 책도 전시되어 있습니다. 다시 말하지만, 우리는 손과 팔이 책을 다루고 그림을 펼치는 것을 봅니다. 1부는 Van Leeuwenhoek의 인용문과 명반, 초석, 살미악의 결정 성장에 대한 마이크로시네마토그래피 시퀀스가 산재한 소금의 역사적 조각으로 끝납니다(그림 2). 스틸 인그레이빙에서 명반 크리스탈의 움직이는 영상으로의 전환은 추상적인 형태에서 매끄러운 연결을 만듭니다.
그림 1. Leeuwenhoek 현미경. Still, Antony van Leeuwenhoek (1925), Eye Film Collection.
그림 2. Sal 암모니아 (salmiak) 결정. 여전히, Antony van Leeuwenhoek, Eye Film Collection.
2부는 Van Leeuwenhoek의 원생동물과 박테리아에 대한 설명으로 시작하는데, 이는 그의 원래 저술과 출판된 편지에서 발췌한 것이다. 그 편지들 중 일부를 촬영한 후, 인터타이틀은 다음과 같은 후추 물 녹음이 원래 Van Leeuwenhoek 렌즈(마이크로 시네마토그래피용)를 사용하여 어떻게 만들어졌는지 설명합니다. 떼를 지어 다니는 원생동물의 삽화 다음에는 현대 현미경을 사용하여 만든 이 '작은 동물'의 현미경 영상이 나옵니다. 박테리아와 단세포 유기체 Paramecium 및 Vorticellidae의 추가 기록이 표시됩니다. 영화의 3부와 4부에는 스타일로니키아, 물벼룩, 소용돌이, 히드라, 녹조류, 식초 뱀장어, 유글레나가 비슷하게 기록되어 있다. 마지막으로 5부에서는 개구리와 황소의 정자 세포를 다룬다. Van Leeuwenhoek의 수중 현미경 사용에 대한 더 많은 영상에 이어 개별 혈액 세포가 모세 혈관을 통해 이동하는 혈액 순환의 마이크로 시네마토그래피 시퀀스가 있습니다. 영화의 마지막 장면은 Van Leeuwenhoek의 초상화와 델프트에 있는 그의 묘비와 함께 메달을 보여줍니다. 마지막 캡션은 앨범 Amicorum에서 Van Leeuwenhoek의 인용문입니다 : '노동과 근면을 통해 이전에는 헤아릴 수 없다고 생각했던 것들에 도달합니다.'.각주21
판화, 인용문, 현미경 촬영의 반복적인 시퀀스는 Van Leeuwenhoek이 직접 수행한 실험과 현미경 관찰을 재현합니다. 먼저, Van Leeuwenhoek 편지에 실린 원본 판화가 나오고, Van Leeuwenhoek이 관찰한 내용을 인용한 글이 나오는데, 그 중 일부는 특정 미생물이나 현상을 마이크로 시네마토그래피 기록으로 변환하는 판화가 함께 나옵니다. 예를 들어, 많은 다리로 헤엄치는 Stylonychia에 대한 인용문에 이어, 우리는 이 단세포 유기체의 움직이는 이미지를 보여주는데, 우리는 이 움직이는 다리를 즉시 인식하고 우리의 초점이 그 다리로 향하게 됩니다. Volvox의 마이크로 시네마틱 기록의 경우, 판화와 인용문은 현미경을 통해 볼 때 이 조류의 둥근 형태의 부풀어 오른 부분을 언급합니다. 그 다음에는 움직이는 Volvox의 마이크로 시네마토그래피 영상이 나오는데, 이 영상은 이러한 관찰을 정확하게 보여줍니다(그림 3). Van Leeuwenhoek의 인용문은 움직임에 초점을 맞추고 있으며, 마이크로 시네마토그래피 시퀀스는 Van Leeuwenhoek이 '균일한 움직임이 아니라 매우 갑작스럽게 앞으로 추진되는 것'이라고 설명하는 혈액 세포의 움직임과 같은 움직임을 시각적으로 보여주는 기능을 합니다.각주22 마이크로 시네마토그래피는 관객을 설득하고 Van Leeuwenhoek의 관찰의 정확성을 확인하는 역할을 합니다. 따라서 영화에서 이러한 복귀 시퀀스는 성공적인 실험의 시각적 시연으로 기능한다.
그림 3. 안토니 반 레벤후크(Antony van Leeuwenhoek)의 스틸 3장 콜라주, 아이 필름 컬렉션(Eye Film Collection).
영화는 연대기가 아닌 생물학에 따라 구성된다. 이 다섯 부분은 단순한 생명체에서 더 복잡한 동물에 이르는 진화 단계와 유사하다. 우리는 박테리아에서 원생동물 형태의 단세포 생명체, 로티퍼와 같은 작은 다세포 동물, 모기, 정자 세포와 같은 복잡한 다세포 생명체, 어류와 포유류의 혈액 순환에 이르기까지 다양한 생명계를 거칩니다. 이것은 란데커가 현대 생물학자들과 다른 사람들에 대해 지적한 것, 즉 초기 마이크로시네마토그래피 영화는 '생명체뿐만 아니라 생명의 기초로 이해되고 서술된 것, 생명을 보고 인식하는 실험'이었다는 것과 일치한다.각주23 그러나 Antony van Leeuwenhoek은 학술 연구 목적으로 만들어지지 않았습니다.각주24 또한 전문가들로만 구성된 청중을 위한 것도 아니었다. 이 영화는 수세기 전에 처음 목격되고 발견된 삶에 대한 찬사였습니다.
실제로 제작자에 따르면 이 영화는 두 가지 목적을 수행했습니다. 감독 얀 코르넬리스 몰(Jan Cornelis Mol)과 그의 고문 바우터 판 세터스(Wouter van Seters)는 먼저 '위대한 네덜란드인'이자 '현미경의 선구자'인 안토니 반 레벤후크(Antoni van Leeuwenhoek)의 삶과 업적에 주목하는 것을 목표로 삼았습니다.각주25 둘째, Mol과 Van Seters에게 더 중요한 것은 Van Leeuwenhoek이 눈을 뜬 것처럼 현미경으로 '기적적이고 호기심 많은' 세계에 대한 관심을 불러일으키고 싶었다는 것입니다. 대상 청중은 평신도, 특히 교육에 적극적인 사람들이었습니다. 제작자는 이 영화가 일반인이 미시적 영역의 모든 측면을 완전히 즐길 수 있도록 구성되었다고 거듭 강조했습니다. 몰 감독은 이 영화를 역사적인 마이크로 시네마틱 작품이자 탁월한 국가적 영화로 홍보했다.각주26 1925 년 브로셔의 표지에는 Van Leeuwenhoek의 Verkolje의 유화가 두드러지게 나타납니다. 브로셔 내부의 이미지는 Van Leeuwenhoek의 원래 현미경과 구성 요소 및 작동에 대한 참조를 보여줍니다. 마지막 페이지에는 이 영화를 위해 제작된 마이크로시네마토그래피 녹화본의 스틸 사진 13장이 수록되어 있다(그림 4). 한 사진은 원래 Van Leeuwenhoek 현미경 렌즈를 통해 촬영한 목재를 보여줍니다. 역사적 자료와 마이크로 시네마틱 자료를 모두 포함하는 브로셔의 이미지는 역사적, 생물학적이라는 영화의 이중적 관련성과 기능을 반영합니다.
그림 4. 브로셔, Antony van Leeuwenhoek, Rijksmuseum Boerhaave.
제작자 자신도 영화에서 시간과 움직임의 영향이 중요하다는 것을 잘 알고 있었습니다. 특히 확대된 원생동물의 리드미컬한 움직임에 초점을 맞춘 것이 두드러진다. Van Seters는 원생동물의 인상적인 '불안한 파동 운동'과 투명한 Volvox 공의 매혹적인 '영원한 회전'에 대해 썼습니다.각주27 As Malin Wahlberg has demonstrated convincingly, Mol was fascinated by new visual technologies and processes that are invisible to the human eye.각주28 In other films, such as Ontluikende bloemen (Unfurling Flowers) (1928), Mol experimented with time-lapse footage of flowers growing from bulbs and then dying, using the Zeitraffer process. Like several of Mol's later films, Wahlberg argues, Antony van Leeuwenhoek illuminates ‘the fascination with space–time abstraction and visualized rhythm that unifies the practice of science film and avant-garde cinema of that era’.각주29 Mol's 1928 documentary De tijd in de film (Time in Film) is a conceptual film which explores cinematic time, including explanations and demonstrations of slowing down, speeding up or even reversing the movement of cyclists in Amsterdam.각주30 Mol himself mentioned how entertaining this film was for him, and what a welcome break it was after the ‘heavy stuff of my crystal and microcinematographic films’.각주31