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리듬짝과 디딤발 연관성에 대한 이론과 실기 |º♡º리듬짝이론방♧♡º
<<뒤뒴발(디딤발)>> SUPPORTING 을 응용한 리듬짝 보법을 탐방하시 겠다는 리듬짝 열정의 메니아 타타르님의 열열한 요청에 의하여 조금이나마 도움이 될까 하여 심사숙고 끝에 비기비전 기본보법만 지면 관계상 서술 하오니 부족한 점에 대하여 대단히 미안하게 생각 하오며 많은 양해와 더불어 전국 고수님들께서 많은 보탭을 하여 주시면 감사 합니다 <<뒤뒴발>> 글뜻과 같이 진행하는 발 스탭을 안정되고 정확하게 지지하면서 체중을 균형있게 얹어 무게의 중심원리를 이용 기법으로 춤을 추는 것을 말하며 항상 진행발 스탭(STEP)앞에 있지도 뒤에 있어서도 않되는 중도(中道)의 위치를 정확하고 충실하게 몸체로 잡아야 춤세와 춤사위 멋과 맛이 깃들어 나온다 <<뒤뒴발>>의 기법은 각종무술(태권도,소림권법,당랑권,심의육합권,용호의권, 붕권,팔극권, 태극권,금나수,팔괘장 등등) 각종스포츠(축구,농구,야구,베드민트, 정구 등등) 각종댄스(리듬짝난, 사교댄스,라틴댄스,댄스스포츠,밸리댄스, 플라멩고,파소도브레,발리댄스,안동하회탈춤,봉산탈춤,학춤,한량무부채춤,검무, 나비춤,살풀이춤,태평무,승무,처용무,만수무,춘앵전,장생보연지무 등등)에서 최고의 기법으로 최고수들이 뼈져리게 피땀으로 열공연마하는 보법중 하나이다 특히 브라질 축구황제 펠레나 호나우도는 세계 최고의 영웅이고 브라질 국가의 국보이다 그들의 최고 실력은 바로 “뒤뒴발” 사용에서 나오는바나나 골킥과 페날틱 골킥이다 즉, 왼발 뒤뒴발 열공연마의 피나는노력에 의하여 뒤뒴발 각도와 굴절,회전(스핀),버팀힘에 따라 골 공이 밑으로 깔리면서 어느 방향으로 향하느냐 바나나 킥으로 공이 회전과 커브를 그리면서 골문을 파고드느냐의 모든관건은 공을 차는 오른발을 SUPPORTING하는 왼발 뒤뒴발에 있다 특히 야구 투수에게는 절대절명의 뒤뒴발에서 스트라이크가 판정난다 <<뒤뒴발>>의 의미와 중요성 그리고 기법을 모르면 리듬짝을 비롯한 모든춤, 스포츠,무술의 대가가 불가능하고 진정성을 알 수없는 흉내에 불가하다리듬짝에 뒤뒴발 응용에 있어서 뒤뒴발 무릎을 가볍게 굽히고 체중을 균형있게 얹어 무릎굴신과 스윙, 발목 올림과 내림 그리고 회전, 뒤뒴발 발바닥의 사용인 힐,볼,볼프렛,토우,인사이드,아웃사이드등의 사용과 더불어 정중동(靜中動), 동정중(動中靜)의 극치미가 환상적 리듬짝 춤사위와 춤세가 나오도록 발동작 딛기전에 이미 “쿵”(DOWN)의 무게가 공중에 떠있고 이 “쿵”의 무게가 공중에서 떨어진 바위 덩어리처름 땅바닥을 누른다(DOWN) 땅바닥에 떨어져 붙은 발을 뒤뒴발로 들어 올리기전에 떠오르는 몸의부양(UP) 진수 리듬 바운스는 몸속에서 끊임없이 흐르는 내공 뒤뒴발 리듬 물결이다 이 내공의 힘으로 제자리 정지하듯(뒤뒴발에 체중을 얹었을때) 하면서 고도의 발놀림(정중동,동중정,발목사용법,발바닥사용법,무릎굴신과 스윙 그리고 율동스러운 반동작용 등) 기교가 발생된다 이때 외형적인 기교보다 내공적인 균형을 잃지 않아야 되는 리듬짝의 진면목 갈림길이다 리듬짝 멋스럽고 깊이 있는 춤세와 춤사위가 나오도록 연마 하려면 진행스탭 발로 춤을 추는 것이 아니라 진행스탭 발을 SUPPORTING(떠받치는,지지하는, 조연역) 하여주는 뒤뒴발로 박자와 리듬(UP.DOWN)의 강약장단을 안정된 체중으로 각스탭 보법에따라 자유자재로 조정 할수 있는 완전숙달 노고가 절대적 필 수 요건이다 뒤뒴발이 건실하지 못하면 몸의 중심이 흔들리면서 춤의 정확성이 현저히 감소되어 아름답고 우아한 그리고 깊은 맛의 리듬 올가이즘을 느낄 수 없다 현실적으로 뒤뒴발의 기법을 익히고 접근 하려면 왈츠의 기본스탭과 자이브의 POINT BALL FLICK INTO BREAK스탭을 정확히 연마하시면 뒤뒴발에 대한 이해가 빨리 될것이며 좀더 깊은 경지까지 접근 하여 보겠다면 남성인경우 한국 고전무용 학춤이나 한량무 여성인 경우 살풀이춤 기초 과정 배우시길 권합니다 리듬짝 6카운트 속에 내재(內在)된 다양한 박자와 리듬 기법과 보법사용에 대하여 각 파 리듬짝 스탭은 오랜 춤경험에서 나오는 스탭으로 어떻한 사교춤 이론으로 설명하기가 애매 한점이 많다 그리고 동영상 만으로 해결 안되는것이 깊은 논리와 체계적 이론이다 그래서 각파 마다 리듬짝에 대한 보법의 여러설이 있기 마련이고 해석도 약간식 다르고 응용도 각 파의 성향에 따라 다를 수도 있다 그렇다고 넘어가기도 그렇고 배우는 입장에 있는 리듬짝 댄스메니아님 입장에서 생각을 고려하여 미약 하나마 나름되로 종합 보충설명을 올릴니 조금이나마 도움이 되었으며 하는 바람과 아울러 절정고수님께서 보다좋은 보충설명 하여 주시기바랍니다
6박 리듬짝 뒤뒴발 보법 좌①쿵 우③쿵 ◎ 출 발 ◎ 좌②짝 우④짝
좌⑤쿵 우⑥짝
* 상기그림상 양발이 벌려져 있으나 모두 가지런히 붙여 모은발로 보시기 바랍니다 상기 6박 리듬짝 뒤뒴발 보법 설명 카운트⇒ 1 2 3 4 5 6 타임밍⇒ ONE "a" TOW "a" THREE “a” FOUR 박자 ⇒ (1) (1/4) (1) (1/4) (1) (1/4) (1) *박자에서 모자라는 부분은 스탭과 스탭의 연결 n 으로 대체한다 리듬 ⇒ 쿵 짝 쿵 짝 쿵 짝 (DOWN) (UP) (DOWN) (UP) (DOWN) ( UP ) 스탭발 ⇒ 좌 좌 우 우 좌 ↑ 우 뒤뒴발 ⇒ 아래글 참조 가). 4카운트에서“a” (1/4. 짝 .UP리듬.우) 를 뒤로놓은 다음 “볼 프렛 뒤뒴발” 로 하여 무릎을 가볍게 살짝 굽혀(DOWN리듬)체중을 균형있게 얹어면서 동시에 5카운트 “THREE” "(1.쿵.DOWN 리듬.좌)왼발을 바닥에서 10CM 살짝들어 뒤뒴발(오른발) 뒤에 “쿵”박과 DOWN 리듬으로 “a”타임밍 놓는다 (핵심: 4카운트와 함께 5카운트 스탭이 동시에 진행함) 나).5카운트에서 “THREE” (1.쿵.DOWN리듬.좌)왼발을 뒤로 “a”타임밍 놓은 다음 “볼 뒤뒴발”로하여 무릎을가볍게 살짝 펴면서(UP리듬)체중을 균형있게 얹어올리고 동시에 6카운트 “FOUR”(1.짝. 우. 볼프렛) 오른발을 바닥에서 10CM살짝들어 체인사슬발(룸바)로 끌어 당기면서 뒤뒴발(왼발)옆에 “짝”박에 붙여놓는 순간 오른발 뒤뒴발로 극히 짧게 프렛(FLAT)뒤뒴발 두었다가 다시 제자리에서 즉각 왼발 “볼(BALL) 뒤뒴발”로 옮겨 무릎펴면서 체중과 올려서 “FOUR” (짝.UP리듬.우) 오른발과 옆 뒤뒴발(왼발)이 동시에 “짝”박 UP RISE 리듬을 탄다
카운트 설명 상기 도면을 잘 분석하고 각고의 땀흘리는 열공으로 노력하는자 만이 또다른 리듬짝을 즐길것이다 No.1좌(쿵:DOWN) 양발 모은 출발 자세에서 오른발 뒤뒴발하여 체중얹어 중심두면서 가볍게 무릎구부리고 왼발을 살짝 “쿵”의 리듬으로 10CM 들어 뒤뒴발(오른발) 앞에 발바닥 길이 3/4정도 “쿵”의 무게로 발 도장을 탁! 소리나게 찍는다
No.2좌(짝:UP) : 앞으로 찍어 놓은 왼발을 “a”타임밍 (박자1/4)에서 오른발 뒤뒴발에 체중얹어 중심두면서 가볍게 무릎펴 올리때 동시에 왼발을 “짝”의 UP 리듬타면서 뒤뒴발(오른발) 발바닥 1/2 길이 뒤로 끈끈하게 골반 힘으로 끌어 당겨 놓는다 No.3우(쿵:DOWN) : 2카운트 왼발을 오른발(뒤뒴발) 뒤에 놓는 즉시 놓은 왼발을 뒤뒴발하여중심두면서 가볍게 무릎구부리고 3카운트 오른발을 살짝 “쿵”의 리듬으로 10CM 들어 뒤뒴발(왼발) 앞에 발바닥 길이 3/4정도 “쿵”의 무게로 발 도장을 탁! 소리나게 찍는다 No.4우(짝:UP) : 3카운트에서 앞으로 찍어 놓은 오른발 을 왼발 뒤뒴발에 중심두면서 체중얹어 가볍게 무릎펴 올림과 동시에 앞오른발을 4카운트 “짝”의 UP 리듬타면서 뒤뒴발(왼발) 뒤로 발바닥 길이 정도 끈끈하게 골반 힘으로 끌어 당겨 볼프렛 으로 놓으면서 다음 동작 스탭 준비로 즉각 뒤뒴발로 하여 몸을 RISE UP 시키면서 중심주어 지탱하고 동시에 왼발을 살짝들어올린다
No.5좌(쿵:DOWN) 4카운트에서 뒤로 끌어 당긴 오른발을 뒤뒴발로 하여 중심두면서 체중얹어 가볍게 무릎구부리고 “THREE” 타임밍과 동시에 앞 왼발을 살짝 “쿵”의 리듬으로 10CM 들어 뒤뒴발(오른발) 발바닥 길이 한배반 정도 뒤에 “쿵”에 깔린 무게 발로 체인사슬 발 끌듯(룸바보법) 끌어“a”타임밍에 놓는다 이때 왼발 발바닥 바닥에 놓으면서 자동으로 LOW DOWN으로 몸이 가라 앉을때 바닥 치면서 동시에 무릎 쭉펴고 볼 프렛(발바닥)으로 다음동작과 스탭 준비 뒤뒴발 한다
[No.5좌 정밀해석: 4카운트에서“a”(1/4. 짝 .UP리듬.우) 를 뒤로놓은 다음 “볼 프렛 뒤뒴발”로 하여 무릎을 가볍게 살짝 굽혀(DOWN리듬)체중을 균형있게 얹어면서 동시에 5카운트 “THREE” "(3/4.쿵.DOW리듬.좌)왼발을 바닥에서 10CM 살짝들어체인사슬발로 끌듯이 끌어 뒤뒴발(오른발) 뒤에 발바닥 길이 한배반 정도 “a”타임밍에 “쿵”박과 DOWN 리듬으로 놓는다 ( 핵심: 4카운트 에서 5카운트 스탭과 타임밍이 동시에 진행함)]
No.6우(짝:UP) 5카운트에서"THREE"(1.쿵.DOWN리듬.좌)왼발을 뒤로 놓은 다음 “볼 뒤뒴발”로하여 무릎을가볍게 살짝 펴면서(UP리듬)체중을 균형있게 얹어올리고 동시 오른발을 바닥에서 10CM살짝들어 뒤뒴발(왼발)옆에 “짝”박으로 체인사슬발로 끌듯이 끌어 붙여놓는 순간 오른발 뒤뒴발로 극히 짧게 프렛(FLAT)뒤뒴발 중심 두었다가 다시 제자리에서 즉각 왼발 “볼(BALL) 뒤뒴발”로 옮겨 무릎펴면서 체중과 중심을 올려서 “FOUR” (짝.UP리듬.우)의 오른발과 옆 뒤뒴발(왼발)이 함께 “짝”박 UP RISE 리듬을 탄다
[No.6 보충해석: No.5에서 왼발 발바닥으로 뒤뒴발 세울때 동시에 <<오른발을“a”타임밍 (박자1/4)>>으로 살짝 들어 올린다음 몸과 무릅 구부리지 않고 * FOUR(1) 타임밍*으로 볼프렛(발바닥)으로 놓는다 ] ★ 5 카운트에서 LOW DOWN으로 몸이 가라 앉을때 왼발 발바닥 바닥 탭(TAP) 치면서 동시에 무릎 쭉펴고 볼 프렛(발바닥) 뒤뒴발 지지로 6카운트 의 오른발을 살짝 들어주는 것이 핵심이다 ★5카운트와 연결되는 6 카운트 오른발에서 <<“a”(1/4)내림 + FOUR(1)올림 >>의 리듬과 박자 타임밍을 한발에 잘쪼개고 모아야된다 ★[우⑥짝]을 [좌⑤쿵] 옆에 끌어 붙일때 양발 모우면서 발가락세워 왈츠의 UP RISE을 하고 뒤꿈치 바닥에 내려 놓으면서 LOW DOWN 의 리듬을 무릎이 아닌 몸으로 리듬 바운스로 하여 다시 시작하는 “좌①쿵”으로 왼발 발바닥을 오른발 뒤뒴으로 “쿵”의 무게를 달고 공중부양 하여 “쿵”의 중력무게에 의하여 바닥으로 툭떨어지는 왼발 발바닥의 기교와 멋은 왼발의 무게와 중심을 지지하는 뒤뒴발(오른발) 의 중도(中道)의 위치를 정확히 하고 충실하게 몸체로 잡아서 춤세와 춤사위 멋과 맛이 깃들어 나오게 하는 내공 뒤뒴발의 리듬물결 발놀림의 비기비법(秘技秘法)을 발휘하는 기교이다 ★ “좌①쿵”으로 다시 시작되는 “쿵”의 속도는 “a”(1/4) 카운트 박자의 속도와 같이 아주 빠른 보법으로 오른발 뒤뒴에 몸이 부양 되면서 왼발이 급속도로 전진스탭이 진행 되어야 또다른 쿵 리듬 멋이 나오면서 조화롭다 이렇게 보법을 이행하는 이유는 끝나는 6 카운트 FOUR 타임밍에 “짝”의 극히 짧은 리듬 임에도 불구 하고 DRAG(무거운 듯이천천히 끌어당기고 미는 발걸음 , 룸바) 기법으로 “쿵”박으로 대체 사용하였기 때문에 다시 시작하는 1 카운트 왼발은 “ 쿵” 박의 느린보법 이어야 하여야 되는데 부득불 빠른 속도를 타야됨을 간과하거나 놓쳐서는 이 진수의 맛을 이해 할 수도 알 수도 없다 그래서 아마도 박자를 보내고 리듬을 탄다는것이 아닐까 생각 하는 한편 수학적 공식의 진리를 세삼스럽게 느껴본다 (뒤뒴발 단련 방법으로 학과 같이 한쪽다리를 들고 뒤뒴발로 좌우사방을 향하여 방향틀기, 뒤뒴발의 발바닥을 힐에서 볼, 볼에서 토우, 토우에서 볼프렛, RISE UP에서 LOW DOWN , LOW DOWN에서 RISE UP 등등을 좌우발 번갈아 교체 중심이동 연마와 더불어 뒤뒴발에 박자와 리듬을 넣으면서 뒤뒴발로 춤을 추도록 항상 의식적으로 실행에 옮기도록 바랍니다) 아래 6박 리듬짝 뒤뒴보법(남성스탭) 설명
카운트⇒ 1 2 3 4 5 6 타임밍⇒ ONE "a" TOW "a" THREE “&" FOUR 박자 ⇒ (3/4) (1/4) (1) (1/4) (1) (2/4) (1) *박자에서 모자라는 부분은 스탭과 스탭의 연결 n 으로 대체한다 리듬 ⇒ 쿵 짝 쿵 짝 쿵 짝 (DOWN)(UP) (DOWN) (UP) (DOWN) ( UP ) 스탭발⇒ 좌 좌 우 우 좌 우 남성 6박 리듬짝 뒤뒴발 보법 후진 ① ③ 출ㅇ ㅇ발 ② ④ ⑤ ⑥ 좌 우
리듬짝 후진스탭 No.1좌(쿵:DOWN) 양발 모은 출발 자세에서 오른발 뒤뒴발하여 체중얹어 중심두면서 가볍게 무릎구부리고 왼발을 살짝 “쿵”의 리듬으로 10CM 들어 뒤뒴발(오른발) 앞에 발바닥 길이 3/4정도 “쿵”의 무게로 발 도장을 탁! 소리나게 찍는다 No.2좌(짝:UP) : 앞으로 찍어 놓은 왼발을 “a”타임밍 (박자1/4)에서 오른발 뒤뒴발에 체중얹어 중심두면서 가볍게 무릎펴 올리때 동시에 왼발을 “짝”의 UP 리듬타면서 뒤뒴발(오른발) 발바닥 1/2 길이 뒤로 끈끈하게 골반 힘으로 끌어 당겨 놓는다 No.3우(쿵:DOWN) : 2카운트 왼발을 오른발(뒤뒴발) 뒤에 놓는 즉시 놓은 왼발을 뒤뒴발하여중심두면서 가볍게 무릎구부리고 3카운트 오른발을 살짝 “쿵”의 리듬으로 10CM 들어 뒤뒴발(왼발) 앞으로 발바닥 길이 3/4정도 “쿵”의 무게로 발 도장을 탁! 소리나게 찍는다 No.4우(짝:UP) : 3카운트에서 앞으로 찍어 놓은 오른발 을 왼발 뒤뒴발에 중심두면서 체중얹어 가볍게 무릎펴 올림과 동시에 앞에 놓은 오른발을 4카운트 “짝”의 UP 리듬타면서 뒤뒴발(왼발) 뒤로 발바닥 길이 정도 끈끈하게 골반 힘으로 끌어 당겨 볼프렛 으로 놓으면서 다음 동작 스탭 준비로 즉각 뒤뒴발로 하여 몸을 RISE UP 시키면서 중심주어 지탱하고 동시에 왼발을 살짝들어올린다 No.5좌(쿵:DOWN) 4카운트에서 뒤로 끌어 당긴 오른발을 뒤뒴발로 하여 중심두면서 체중얹어 가볍게 무릎구부리고 “THREE” 타임밍과 동시에 앞 왼발을 살짝 “쿵”의 리듬으로 10CM 들어 뒤뒴발(오른발) 발바닥 길이 한배반 정도 뒤에 “쿵”에 깔린 무게 발로 체인사슬 발 끌듯(룸바보법) 끌어“&”타임밍에 놓는다 이때 왼발 발바닥 바닥에 놓으면서 LOW DOWN 볼 프렛(발바닥)으로 다음동작 준비 뒤뒴발 한다
[No.5좌 정밀해석: 4카운트에서“a”(1/4. 짝 .UP리듬.우) 를 뒤로놓은 다음 “볼 프렛 뒤뒴발”로 하여 무릎을 가볍게 살짝 굽혀(DOWN리듬)체중을 균형있게 얹어면서 동시에 5카운트 “THREE” "(1.쿵.DOW리듬.좌)왼발을 바닥에서 살짝들어 체인사슬 발로 끌듯이 끌어 뒤뒴발(오른발) 뒤에 발바닥 길이 한배반 정도 “&”타임밍에 “쿵”박과 DOWN 리듬으로 놓는다 ( 핵심: 4카운트에서 카운트 스탭과 타임밍이 동시에 진행함)]
No.6우(짝:UP) 5카운트에서"THREE"(1.쿵.DOWN리듬.좌)왼발을 뒤로 놓은 다음 “볼 뒤뒴발”로하여 무릎을가볍게 살짝 펴면서(UP리듬)체중을 균형있게 얹어올리고 동시 6카운트 오른발을 바닥에서 10CM살짝들어 뒤뒴발(왼발)옆에 “짝”박으로 체인사슬발로 끌듯이 끌어 붙여 놓은 다음 “볼프렛(BALL FLAT) 뒤뒴발”로 옮겨 무릎펴면서 체중과 중심을 올려서“FOUR” (짝.UP리듬.우)타임밍에 오 른발과 옆 뒤뒴발(왼발)이 함께 “짝”박 UP RISE 리듬을 탄다
남성 6박 리듬짝 뒤뒴발 보법 전진
⑤ ⑥ ④ ① ③ 출ㅇ ㅇ발 ② 좌 우
리듬짝 전진스탭 No.1좌(쿵:DOWN) 양발 모은 출발 자세에서 오른발 뒤뒴발하여 체중얹어 중심두면서 가볍게 무릎구부리고 왼발을 살짝 “쿵”의 리듬으로 10CM 들어 뒤뒴발(오른발) 앞에 발바닥 길이 3/4정도 “쿵”의 무게로 발 도장을 탁! 소리나게 찍는다 No.2좌(짝:UP) : 앞으로 찍어 놓은 왼발을 “a”타임밍 (박자1/4)에서 오른발 뒤뒴발에 체중얹어 중심두면서 가볍게 무릎펴 올리때 동시에 왼발을 “짝”의 UP 리듬타면서 뒤뒴발(오른발) 발바닥 1/2 길이 뒤로 끈끈하게 골반 힘으로 끌어 당겨 놓는다 No.3우(쿵:DOWN) : 2카운트 왼발을 오른발(뒤뒴발) 뒤에 놓는 즉시 놓은 왼발을 뒤뒴발하여중심두면서 가볍게 무릎구부리고 3카운트 오른발을 살짝 “쿵”의 리듬으로 10CM 들어 뒤뒴발(왼발) 앞으로 발바닥 길이 3/4정도 “쿵”의 무게로 발 도장을 탁! 소리나게 찍는다 No.4우(짝:UP) : 3카운트에서 앞으로 찍어 놓은 오른발 을 왼발 뒤뒴발에 중심두면서 체중얹어 가볍게 무릎펴 올림과 동시에 앞에 놓은 오른발을 다시 4카운트 “짝”의 UP 리듬타면서 뒤뒴발(왼발) 발바닥 길이 정도 앞으로 놓는 즉시 다음 동작 스탭 준비로 볼프렛 뒤뒴발로 하여 몸을 RISE UP 시키면서 중심주어 지탱하고 동시에 왼발을 살짝들어 올린다 No.5좌(쿵:DOWN) 4카운트에서 발바닥 길이정도 앞으로 놓은 오른발을 뒤뒴발로 하여 중심두면서 체중얹어 가볍게 무릎구부리고 5카운트 “THREE” 타임밍과 동시에 뒤 왼발을 살짝 “쿵”의 리듬으로 10CM 들어 뒤뒴발(오른발) 발바닥 길이 한배반 정도 앞으로 “쿵”에 깔린 무게 발로 체인사슬 발 끌듯(룸바보법) 끌어“&”타임밍에 놓는다 이때 왼발 발바닥 바닥에 놓으면서 LOW DOWN 볼 프렛(발바닥)으로 다음동작 준비 뒤뒴발 한다
[No.5좌 정밀해석: 4카운트에서“a”(1/4. 짝 .UP리듬.우)오른발 을 앞으로놓은 다음 “볼 프렛 뒤뒴발”로 하여 무릎을 가볍게 살짝 굽혀(DOWN리듬)체중을 균형있게 얹어면서 동시에 5카운트 “THREE” "(1.쿵.DOW리듬.좌)왼발을 바닥에서 10CM 살짝들어 체인사슬 발로 끌듯이 끌어 뒤뒴발(오른발) 앞쪽에 발바닥 길이 한배반 정도 “&”타임밍에 “쿵”박과 DOWN 리듬으로 놓는다 ( 핵심: 4카운트에서 5카운트 스탭과 타임밍이 동시에 진행함)]
No.6우(짝:UP) 5카운트에서"THREE"(1.쿵.DOWN리듬.좌)왼발을 앞으로 놓은 다음 “볼 뒤뒴발”로하여 무릎을가볍게 살짝 펴면서(UP리듬)체중을 균형있게 얹어올리고 동시 6카운트 오른발을 바닥에서 10CM살짝들어 뒤뒴발(왼발)옆에 “짝”박으로 체인사슬발로 밀듯이 앞으로 밀어 붙여 놓은 다음 “볼프렛(BALL FLAT) 뒤뒴발”로 옮겨 무릎펴면서 체중과 중심을 올려서 “FOUR” (짝.UP리듬.우) 타임밍에 오른발과 옆 뒤뒴발(왼발)이 함께 “짝”박 UP RISE 리듬을 탄다
남성 6박 리듬짝 뒤뒴발 보법 제자리
① ③ 출ㅇ ㅇ발 ② ④ ⑤ ⑥ 좌 우
제자리 스탭 :리듬짝 후진스탭과 보법과 리듬 타임밍 모두 동일 하고 다만 각 카운트 스탭 진행발 보폭을 최소화 시키면서 제자리스탭 보법시 장소 이동없이 제자리에 머물도록 하는 보법 연습이 핵심이다
남성 TRAIN 전진스탭 남성 TRAIN 후진스탭 ④ ⑤ ⑥ ③ ① ① 출ㅇ ㅇ발 출ㅇ ㅇ발 ② ② ③ ⑤ ⑥ ④ 좌 우 좌 우
TRAIN 전진스탭:
TRAIN 전진스탭 ①②③④ 보법은 상기 6박 리듬짝 전진 보법과 유사 동일 하므로 도면 그림과 같이 스탭 밟으시길 바라며 No.5좌(쿵:DOWN) ㅡ 4카운트에서④(“a”타임밍.1/4박. 짝.UP리듬.우)오른발 을 앞으로놓은 다음 “볼 프렛 뒤뒴발”로 하여 무릎을 가볍게 살짝 굽혀(DOWN리듬)체중을 균형있게 얹어면서 동시에 5카운트 ⑤(“THREE”타임밍.1박.쿵.DOW리듬.좌)왼발을 바닥에서 체인사슬 발로 밀듯이(룸바보법)“쿵”에 깔린 무게 발 뒤쪽으로 밀어 뒤뒴발(오른발) 뒤쪽에 발바닥 길이 한배반 정도 “&”타임밍에 “쿵”박과 LOW DOWN 리듬의 볼프렛(발바닥)으로 놓는다 ( 핵심: 4카운트에서 5카운트 스탭과 타임밍이 동시에 진행함에 있어서 ④오른발은 앞으로 밀고 ⑤왼발을 뒤로 기차 피스톤처름 밀면서 양발을 앞뒤로 벌린다)
No.6우(짝:UP) ㅡ 5카운트 ⑤“THREE-&”(1+1/2박.쿵.DOWN리듬.좌)왼발을 뒤로 밀어 놓은 다음 “볼 뒤뒴발”로하여 무릎을가볍게 살짝 펴면서(UP리듬)체중을 균형있게 얹어올리고 동시 6카운트 ⑥(“FOUR”타임밍, 짝‘UP리듬,우)오른발을 바닥에서 체인사슬발로 당기듯이 뒤로 당길때 5카운트⑤에서 앞으로 놓은 왼발을 앞으로 당겨 ⑥“FOUR” (짝.UP리듬)타임밍에 오른발과 왼발 발바닥을 허벅지로 당겨 모아 붙이면서 함께 “짝”박 UP RISE 리듬을 탄다 ( 핵심: 6카운트에서 5카운트 스탭과 타임밍이 동시에 진행함에 있어서 ⑥오른발은 뒤로 당기고 ⑤왼발은 앞으로 당겨 기차 피스톤 압축하는것 처럼 양발을 앞뒤로 당겨 붙인다 )
TRAIN 후진스탭: TRAIN 전진스탭 ①②③④ 보법은 상기 6박 리듬짝난 전진 보법과 유사 동일하므로 도면 그림과 같이 스탭 밟으시길 바라며 No.5좌(쿵:DOWN) ㅡ 4카운트에서④(“a”타임밍.1/4박. 짝 .UP리듬.우)오른발 을 뒤로 놓은 다음 “볼 프렛 뒤뒴발”로 하여 무릎을 가볍게 살짝 굽혀(DOWN리듬)체중을 균형있게 얹어면서 동시에 5카운트⑤(“THREE”타임밍.1박.쿵.DOW리듬.좌)왼발을 바닥에서 체인사슬 발로 밀듯이(룸바보법)“쿵”에 깔린 무게 발을 앞쪽으로 밀어 뒤뒴발(오른발) 앞쪽에 발바닥 길이 한배반 정도 “&”타임밍에 “쿵”박과 LOW DOWN 리듬의 볼프렛(발바닥)으로 놓는다 ( 핵심: 4카운트에서 5카운트 스탭과 타임밍이 동시에 진행함에 있어서 ④오른발은 뒤로 밀고 ⑤왼발을 앞으로 밀어 기차 피스톤처름 밀면서 양발을 앞뒤로 벌린다) No.6우(짝:UP) ㅡ 5카운트 ⑤“THREE-&”(1+1/2박.쿵.DOWN리듬.좌)왼발을 앞으로 밀어 놓은 다음 “볼 뒤뒴발”로하여 무릎을가볍게 살짝 펴면서(UP리듬)체중을 균형있게 얹어올리고 동시 6카운트 ⑥(“FOUR”타임밍, 짝‘UP리듬,우)오른발을 바닥에서 체인사슬발로 당기듯이 앞으로 당길때 5카운트⑤에서 앞으로 놓은 왼발을 뒤로 당겨 ⑥“FOUR” (짝.UP리듬)타임밍에 오른발과 왼발 발바닥을 허벅지로 당겨 모아 붙이면서 함께 “짝”박 UP RISE 리듬을 탄다 ( 핵심: 6카운트에서 5카운트 스탭과 타임밍이 동시에 진행함에 있어서 ⑥오른발은 앞으로 당기고 ⑤왼발은 뒤로당겨 기차 피스톤 압축하는것 처럼 양발을 앞뒤로 당겨 붙인다 )
남성 제자리스탭 남성 후진 차차차 남성 전진 차차차 ① ⑥ ⑥ ③ ⑤④ 출ㅇ①②③ㅇ발 ⇒ ② ⇒ ① ⑤④ ⑤④ ③ 좌우 ⑥ ② 좌우 좌우 제자리스탭 : 남성 왼쪽으로 3각스탭을 4각 일자 스탭으로 변형한것으로 보법의 기법은 상기에 기록한 각 카운트별 뒤뒴발 기법과 동일함 남성후진 차차차 : 6박 리듬짝 뒤뒴발 보법 후진스탭 ①②③ 까지는 타임밍.리듬.박자.카운트.뒤뒴발사용 등의 기법이 동일하며 ④⑤⑥(차!차!차~)로 도면과 같이후진 차차차스탭을 하면됨 남성전진 차차차 : 6박 리듬짝 뒤뒴발 보법 전진스탭 ①②③ 까지는 타임밍.리듬.박자.카운트.뒤뒴발사용 등의 기법이 동일하며 ④⑤⑥(차!차!차~)로 도면과 같이전진 차차차스탭을 하면됨
리듬이 생명인 리듬짝을 추는 한국인체형에 필수적 한국고전무용의 특징인 정중동(靜中動 시나이음악), 동중정(動中靜 자진모리음악)미(美)가 극치를 환상적인 춤사위가 나오도록 하는데는 절대적 발동작 딛기전에 이미 “쿵”박무게가 있고 들어올리기 전에 “짝”박의 떠오르는 진수의 리듬바운서는 몸속에서 끊임없이 흐르
는 내공의 리듬물결이다 이내공의 힘으로 제자리에 정지한듯(스타카토 즉, 리듬 끊
어치기) 하면서 무수한 곡선형성과 고도의 발놀림기교가 발생된다 외형적인 기교보다 내면에서 나오는 원동력 에너지로 삼아 화려한 리듬의장단과 강약을 지나치지 않고 중도를 지키며 균형을 잃지않는 민속 전통 춤사위와 뒤뒴발 리듬을 접목하여야 리듬짝난 진면목이 나온다 리듬짝과 뒤뒴발(디딤발) 연관성에 대한 이론과 실기 (이론방글번 50번 2009.03.23. 03:14 작성춤글)글쓴이:마도로스리 ㅡ 마도로스리ㅡ 마도로스리 17.10.23. 15:44 일반 서민 대중들이 잠시 즐기는 뽕짝음악에 사교댄스 를 좀 짧고 간단하 게 설명 하셔야 스포츠 댄스에서는 & .a이런 분절을 사용하는지 모르지만 일반 사교에서 그리 필요치도 않은 마도로스님 사교논문처럼 보이는이론 정말 대단하신 이런춤을 추시는 마도로스님춤 그래서 봐도 뭐가 뭔지 이해가 안가더이다. 내가 젤 어렵게 느끼는춤은 해오화님 마도로스님 댄스 만들기님 이세분의춤은 흉내도 못낼지경입니다. 장린 (서울) 아무리 좋은 경험글춤을 올렸다 하드라도 댓글 하나 없는것 보다 어떻한 내용의 댓글 이나마 올려 주신데 더욱더 그 나름되로 값어치와 뜻이 있습니다,요즘 과거 리듬춤[리듬짝.246] 고수 분들 께서 추는 춤사위 속에 [2“a”-4"n"-6“a”]-[1"n"2-3"n"4-5" n"6]-[2“a”3ㅊ"4“a”/5“n”6/1“a”]- ]-[2“a”3n"4“a”]로 엄청난 연습과 개발로 업그레이드 246을 실전에 즐기고 아주 고수티를 뽐내고 있습니다 , 장린 (서울) 간단히 말씀 드리면 246스탭과 리듬에 룸바 기법을 첨가 접목 시켜 일반 고수님들 기를 죽이고 있습니다 ',흐ㅡ흐 거짓말 아닙니다, 청량리 현대코아 콜택에서 246에 룸바기법을 접목시켜 246현장 춤을 추고 있는 강북멋쟁이님이나 리콜님,그리고 춤선생 파트너 춤사위와 춤세를 보십시오 . 이런 춤사위로 246을 즐기시는 분들이 점차적으로 유행되고 있으며 경쟁적입니다, 이런 춤을 즐기시는 분들은 과거 본인의 춤글을 이제사 묘미를 아시고 본좌의 이론되로 장린 (서울) 246리듬춤에 양발목을 엇갈리게 비틀면서 동시에 골반을 비틀고 업다운 리듬을 타면서 급순간적 양발 풋체인지 기법등등을 연마 할려니 온몸에 몸살이 나고 몸뼈 마디마디 삭신이 난다고 합니다. 이런 246을 배우는되 한두 스탭에 20만원 학습비를 지불 한다 합니다 장린 (서울)님이나 일산나무꾼님 배우신다면 부탁해서 싸게 학원비 내도록 협조 하겠 습니다. 마도로스리 댓글 설명 감사 하고요 아무리 들어봐도 모르는 낱말말 나오고 내가 지금 배울수 있겠어요 조금만 더 젊었다면 누구못잖게 추고싶지만 싸게까지 해주신다는 성의 감사하지만 거절 하게습니다. 마도로스리 나도 공짜 라도거절합니다.ㅎㅎ 2.4.6.은 몇스텝인지 아십니까? 쓰리스텝 족형도에 업그레이 된 족형도라 하셨던데요?.ㅎ 2,4,6,은 투스텝입니다. 일산나무꾼 일산나무꾼님은 여전히 아무리 멋들어지고 예술적이며 엄청난 알파고 스탭과 업그레이드 된 디지털 246리듬으로 진화 빌전되고 있는되도 아날로그 초창기 246스탭과 리듬만을 허공의 메아리 치듯 소귀에 경 읽고 장님 코끼리 뒷 다리 만지듯 하는 논리를 언제까지 불통아집으로 나갈 것인지 그것이 문제입니다. 상기 본문글 한줄도 읽지 아니하고 본문 춤글만 회원님들이 올렸다하면 "SS QQ이니 Qa .....3/4+1/4 = 1박 Q&......1/2+1/2 = 1박이니" 종달새 노고지리 노래 하듯 앵무새와 같이 하니 246이나 리듬댄스 하고 아무상관도 없는 헛다리만 집으니 흐흐흐~흐흐흐~ 그저 너틀 웃음만 나옵니다 마도로스리 발동작 딛기전에 이미 “쿵”박무게가 있고 들어올리기 전에 “짝”박의 떠오르는 진수의 리듬바운서는 몸속에서 끊임없이 흐르 는 내공의 리듬물결이다 이내공의 힘으로 제자리에 정지한듯(스타카토 즉, 리듬 끊어치기 하면서 무수한 곡선형성과 고도의 발놀림기교 즉,왼발을 살짝 “쿵”의 리듬으로 10CM 들어 뒤뒴발(오른발) 발바닥 길이 한배반 정도 뒤에 “쿵”에 깔린 무게 발로 체인사슬 발 끌듯(룸바보법) 끌어"n"의 연결고리로 “a”타임밍에 놓는다 이때 왼발 발바닥 바닥에 놓으면서 자동으로 LOW DOWN으로 몸이 가라 앉을때 바닥 치면서 동시에 무릎 쭉펴고 볼 프렛(발바닥)으로 다음동작과 스탭 준비 뒤뒴발 한다 마도로스리 끝나는 6 카운트 FOUR 타임밍에 ,<“짝”>의 극히 짧은 리듬 임에도 불구 하고 DRAG(무거운 듯이천천히 끌어당기고 미는 발걸음 , 룸바) 기법으로 <“쿵”>박으로 <""대체""> 사용하였기 때문에 다시 시작하는 1 카운트 왼발은 <“ 쿵”> 박의 느린보법 이어야 하여야 되는데 <부득불> 빠른 속도를 타야됨을 간과하거나 놓쳐서는 이 진수의 맛을 이해 할 수도 알 수도 없다 <그래서 아마도 박자를 보내고 리듬을 탄다>는것 이런 보법을 루바토 보법이라 이미 이론춤글로 논 한바도 있고 현재 246의 메카인 구로전철역 123콜라택,서울 콜라택,청량리 현대콜라택 젊은 고수층에서는 본좌 상기 이론 글춤되로 8년의 세월이 흘러간 지금 마도로스리 어르신분들이나.몸치분들이 어쩔 수 없이 그저 편안하게 즐기는 수준입니다 지금 본좌가 논하는것은 일산나무꾼회원님의 246논리와는 전혀 아무런 상관도 관련도 없는 자다가 봉창두드리는 그렇지 않으면 본인다리 가려운데 나무다리 끌거 주는 격 일뿐입니다 . 도대체" SS.QQ -Qa .....3/4+1/4 = 1박Q&......1/2+1/2 = 1박"이론이 246짝 리듬댄스와 무슨 상관이 있는지 온통 댓글 도배지를 하고 있으니 참으로 사즐모 리듬댄스 이론방 창피이고 한심 합니다 이런짓 그만 하시고 사즐모 체면을 을 봐서라도 246리듬댄스 보법이나 리듬타는 춤사위와 춤세를 마도로스리 사즐모 리듬댄스 이론방 목적과 격에 맞도록 이론 글춤이나 교육적인 홍보 동영상을 올려줄 것을 이자리를 빌려서 신신당부를 정중히 리듬댄스방 방장님 체면을 봐서 부탁 올립니다. 언제 시간 있으면 일산 나무꾼님과 함께 시연동영상을 올려 리듬댄스 메니아 회원님들옵게 도움이 되도록 제공 하기를 감히 제안 합니다. 10년전 과거에 일산님과 같은 리듬댄스 이론 충돌로 말쌈대신 내공님,투투쓰리님,아람드리님,마도로스 리 4개팀이 이벤트 형식으로 인천에서 경연대회를 한적이 있고 동영상도 각카페에 제공되었습니다. 장린 (서울)님,디딤돌님 도 함께 하심의 도전장을 보냅니다 <이론적 충돌로 인천에서 촬영한 동영상 제공 가능함> 마도로스리 다시 말하지만 님이 기재한 타이밍은 1a 2a 3a 4 ㅡ는 1a =3/4+ 1/4........1박 2a =3/4+1/4.........1박 3a =3/4 +1/4........1박 4........................1박 합이 4박 타이밍에 불과합니다. 5,6,ㅡ 2박이 부족합니다. 1a 2a 3a 4 5 6ㅡ 이렇게 타이밍을 적으시던지 아니면 1a2 3a4 5 6....이렇게 표기하샤야 6박 베이직이 됩니다. 마도로스님도 &과 a의 분절 기호를 잘 모르시네요. 댄스용어를 잘 이해하시기 바랍니다. Qa .....3/4+1/4 = 1박 Q&......1/2+1/2 = 1박 님의 상기 6박 리듬짝 지르박 타이밍과 拍子 價 아래 6박 리듬짝 지르박 타이밍과 拍子 價 ㅡ 두가지 표기를 서로 비교하여보시고 왜 서로 다르게 표기 됐는지 설명주세요.ㅎ 일산나무꾼 주어진 박자안에 스탭 진행에 있어서 고수님들이 춤사위를 최고조로 올리기 위하여 스탭과 스탭 사이에 연결 고리 "n"[박자가 아님-몸짖임]과 춤추는 발을 동시에 지탱 보조하는 디딤발타이밍 "a" 가 잘 조화를 하도록 하면서 카운트를 길게 또는 짧게 춤사위에 구사 하도록 조화를 부리는 기법이자 기술입니다. 그래서 아마도 <박자를 보내고 리듬을 탄다>는것 이런 보법을 루바토 보법이라 이미 이론춤글로 논 한바도 있고 현재 246의 메카인 구로전철역 123콜라택,서울 콜라택,청량리 현대콜라택 젊은 고수층에서는 본좌 상기 이론 글춤되로 8년의 세월이 흘러간 지금 유행하고 있습니다. ┗ 마도로스리 17.10.25. 02:26 일산나무꾼 타임밍⇒ ONE "a" TOW "a" THREE “a” FOUR 일산나무꾼님 본좌의 이론 춤글 해석을 자기 주관적으로 해석하시지 마시길 바랍니다 여기서 논하는 타이밍은 라틴 자이브 타이밍을 논 하는것이 아니라 리듬짝 보법에서 스탭과 스탭사이 사용하고 있는 디딤발 사용 타이밍을 말 하는것입니다.본문 제목도 <<<뒤뒴발(디딤발)>> SUPPORTING 을 응용한 리듬짝 보법> 도면설명도[상기 6박 리듬짝 뒤뒴발 보법 설명] 글 설명내용도 뒤뒴발 무릎을 가볍게 굽히고 체중을 균형있게 얹어 무릎굴신과 스윙, 발목 올림과 내림 그리고 회전, 뒤뒴발 발바닥의 사용인 힐,볼,볼프렛,토우,인사이드, 아웃사이드등의 사용과 더불어 마도로스리 정중동(靜中動), 동정중(動中靜)의 극치미가 환상적 리듬짝 춤사위와 춤세가 나오도록 발동작에 있어서 디딤발의 타이밍을 논 하는것인데 일산나무꾼님은 얼토당토 아니한 헛소리만 연속에다 연속적으로 반복 하고 있으니 왜저러나 왜저를까 아무리곰곰히 생각 하여도 알수 없는 미스테리 임 땅바닥에 떨어져 붙은 발을 뒤뒴발로 들어 올리기전에 떠오르는 몸의부양(UP) 진수 리듬 바운스는 몸속에서 끊임없이 흐르는 내공 뒤뒴발 리듬 물결이다 이 내공의 힘으로 제자리 정지하듯(뒤뒴발에 체중을 얹었을때) 하면서 고도의 발놀림(정중동,동중정,발목사용법,발바닥사용법,무릎굴신과 스윙 그리고 율동스러운 반동작용 등) 기교가 발생된다 마도로스리 이때 외형적인 기교보다 내공적인 균형을 잃지 않아야 되는 리듬짝의 진면목 갈림길이다 땅바닥에 떨어져 붙은 발을 뒤뒴발로 들어 올리기전에 떠오르는 몸의부양(UP) 진수 리듬 바운스는 몸속에서 끊임없이 흐르는 내공 뒤뒴발 리듬 물결이다 리듬짝 멋스럽고 깊이 있는 춤세와 춤사위가 나오도록 연마 하려면 진행스탭 발로 춤을 추는 것이 아니라 진행스탭 발을 SUPPORTING(떠받치는,지지하는,조연역) 하여주는 뒤뒴발로 박자와 리듬(UP.DOWN)의 강약장단을 안정된 체중으로 각스탭 보법에따라 자유자재로 조정 할수 있는 완전숙달 노고가 절대적 필 수 요건이다 이렇게 정밀하고 필 수적인 디딤발 타이밍사용법임을 양지바랍니다 ┗ 일산나무꾼 17.10.25. 12:37 56이 QQ 라고 밝힌데 없음. 56의 박자가 1.5박. 1박이라고 표기했으니 맞지않음. 12 ㅡ왼발 s 34 ㅡ오른발s 56 ㅡ왼 . 오른발의표시 12와34는 더블리듬스텝 5와 6은 싱글 마도로스님 본문글 복잡해서 100%이해는 어러워도 56의타이밍은 밀고당김을 나타내지않나하는 생각임 S S QQ의 리듬은 우리생각 마도로스님의 타이밍은 1a 2a 3& 4 이니 ㅡ5,6, 의 타이밍은 없음 밑에 박자가 합해보세요..4.5박입니다. 리듬짝 6박자보다 1.5박 부족함.ㅡ 3&은 0.5박 0.5박 인데 1.0.5박으로해서 0.5박이 늘어났음. 즉 내 말은 타이밍과 박자를 잘 못 표기하였음을 지적하는 것임. 일산나무꾼 나도 처음 한번 얼핏봣을때 같은느낌 그러나 베이직상은 분명히 나타낸표현이요 운영은 박자의 밀당정도라 생각하며 나랑 상관 없으매 그정도로 이해하고 넘어가는상황임 이제 궁금함을 제기했으나 친히 알려주리라 믿슴니다 주어진 박자안에 스탭 진행에 있어서 고수님들이 춤사위를 최고조로 올리기 위하여 스탭과 스탭 사이에 연결 고리 "n"[박자가 아님-몸짖임]과 춤추는 발을 동시에 지탱 보조하는 디딤발타이밍 "a" 가 잘 조화를 하도록 하면서 카운트를 길게 또는 짧게 춤사위에 구사 하도록 조화를 부리는 기법이자 기술입니다. 그래서 아마도 <박자를 보내고 리듬을 탄다>는것 이런 보법을 루바토 보법이라 이미 이론춤글로 논 한바도 있고 현재 246의 메카인 구로전철역 123콜라택,서울 콜라택,청량리 현대콜라택 젊은 고수층에서는 본좌 상기 이론 글춤되로 8년의 세월이 흘러간 지금 유행하고 있슴 [디딤발 타이밍사용법은 진행스탭과 동시진행됨] S 슬로우ㅡ2박자 스텝 Q 퀵은 1박자 스텝 & (and) 그 앞 리듬의 1/2 분할 몫 a 그 앞 리듬의 1/4 분할 몫 댄스 용어의 리듬과 분할법이니 잘 숙지하세요. 리듬짝의 리듬은 S S QQ...12 34 56이지만 리듬의 변형을 하기위해서 Q& Q Q& Q QQ S QQ Q&Q Q&Q Q&q& Q&Q 이렇게 분할해도 6박자가 맞아야합니다. 제 게시글에 물음표가 3개 있습니다. 님의 답을 기다리겠습니다. n이 몸지짖이면 6박자는 제대로 하고 몸짖을 하세요 . 님이 설명하신 타이밍과 박자가가 4박인데 6박 리듬짝을 설명하신다는 말 자체가 말이 않됨을 지적하는 것 입니다. 다음은 님의 중박에 대하여 말씀드리지요. 일산나무꾼 워나 투나 스리아 포 ㅡ 1 원 ㅡ s ㅡ 1보의 기교 2 투 ㅡ s ㅡ 1보의 기교 3 스리ㅡqㅡ 1보의기교 4 포 ㅡ q ㅡ 1보의기교 # ㅡ 4박 4.5박을 나타낸것이 아니고 6박4스텝을 설명하엿군요 ㅋ 마이동풍 돌대가리덜은 글 좀 안썼으면... 글케 가리가 안돌아갈까? 시방 마도로스님은 그따우 박을 야그헌게 아니고 음악의 1박을 0.5박으로 표현한건.. 1박중 스텝이 차지하는 걸 표현한건데.. 루바또나 와파차 타이밍 빡이면 마빡대글빡이라고 앞뒤 문맥 글보고도 가리가 글케 안돌아가는지?.. 글빡이 앞뒤 전찬지?.. 증말 대책없네.. 춤 좀 추는 샴덜은 단번에 요건.... 걸 야그헌거구나 바로 감을 잡는디.. 휴~~ S S QQ ....12 34 56 리듬짝의 리듬을 12 34 56 로 표현하려면 1a2 3a4 5 6 S S Q Q 12 34 5 6 쿵짝 쿵짝 쿵 짝 이렇게 세로가 맞아야 한다. 1a 2a 3& 4........이것이 몇박자 표기인지요?ㅡ5,6 는 타임을 흘려 보네고라고? 밑에 각 박자가는 맞는지요? 세로줄 타이밍, 박자를 살펴보시요. 마도로스리 17.10.27. 18:01 박자표는 한 마디 안에 들어가는 박의 수와 기본 박의 길이를 나타낸다. 즉 3/4박자는 1마디 안에 4분 음표가 3개, 4/4박자는 1마디 안에 4분음표가 4개 있다는 것이다. 단순박자에는 2박자·3박자·4박자가 있다. 복합박자에도 2박자·3박자·4박자가 있지만 복합박자의 박자표는 3의 배수로 나타낸다. 그러므로 6/8박자는 전체 6개의 박을 3으로 나눈 2박자가 기본박자를 이루게 된다. 단순박자에는 2박자(예를 들어 2/2, 2/4)·3박자(3/4, 3/8)·4박자(4/4, 4/8)가 있다. 복합박자에도 2박자(6/8, 6/16)·3박자(9/8)·4박자(12/8)가 있지만 복합박자의 박자표는 3의 배수로 나타낸다. 그러므로 예를 들어 6/8은 전체 6개의 박을 3으로 나눈 2박자가 기본박자를 이루게 된다. 흔한 경우는 아니지만 2박자와 3박자의 조합(2/4+3/4, 3/4+2/4+2/4)에 의해 2박자도 아니고 3박자도 아닌 특이한 박자(각기 5/4, 7/4)도 만들 수 있다. 음악전문가가 아닌 일반보편 대중적으로 4/4박자는 1마디 안에 4분음표가 4개[쿵.짝,쿵.짝-S,Q.S.Q]으로 마도로스리 현실이며 여기서 나름되로 등분,분해 조립하여 스탭의 다양한 기법을 비기비전으로 전수 하고 있습니다. 예) 쿵짝/쿵짝/쿵짝 ㅡ 쿵짝쿵/짝쿵짝 ㅡ 쿵짝쿵/짝쿵/짝 ㅡ 짝쿵/짝쿵/짝쿵 ㅡ 짝쿵짝/쿵짝쿵 ㅡ 짝쿵짝/쿵짝/쿵 아라든가 S.Q.Q.S ㅡ S.S.Q.Q ㅡ Q.Q. S.S ㅡ Q.S,Q,S 등으로 다양한 스탭기법에 따라 응용하고 있습니다. 이런점을 고려하여 상기본문 스탭 밟는 각가지 기교를 매서운 찬서리 찬바람속에 오직 도인 수련하는 겸손한 자세로 열공연마하여 남은 인생 춤고수로 등극하시고 후배님들옵게 전수하여 주시길 바랍니다, 지르박 카운트 1,2,3,4,5,6 은 박자 카운트 Q 이다. 님의 타이밍 1a,ㅡ3/4박,+1/4박 = 1박이다 2a ㅡ3/4박 +1/4박 = 1박 3n ㅡ1/2박 +1/2박 4 ㅡ1박 ........으로써 4박 베이직이다. 이와 님의 박자가는 4박+3/4박 으로 잘 못 표기됐다고 지적한 것임. 리듬짝은 쿵짝 1,2, S......2박자 쿵짝 3,4, S......2박자 쿵 5 ...Q......1박자 짝 6....Q......1박자 ....로써 6박자 4스텝이다. 님의 베이직의 박자가는 4박+3/4박 으로 표기 됐기에 잘 못 표기했다. 일산나무꾼 타이밍에서 사용된 3/4, 1/4, 1/2, 등은 1마디에 들어있는 4분음표 3개,1개 가 아니다. 3/4박자 악보와 3/4박자 길이를 혼동하지 마시라. 1마디에 4분음표 4개들어있는 4/4박자와 타이밍 4/4박자와 혼동하지마시라. 일산나무꾼 흔한 경우는 아니지만 2박자와 3박자의 조합("2/4+3/4", "3/4+2/4+2/4")에 의해 2박자도 아니고 3박자도 아닌 특이한 박자(각기 "5/4", "7/4")도 만들 수 있다. 일산나무꾼님은 'a" 'n(&)"기호가 무엇인지 어떻게 사용되는지 타이밍과 박자의 길이가 어떻게 적용되는지 한마디로 초등학생 수준의 1+1=2 이다 이 수준이다 본인의 수준은 1+1=2 일수도 있고 1+1= 1(찰떡 2개를 뭉치면 한개임)일수도 있다. 한마디로 아집에다 아집 투성이로 할말이 없다 'a" 'n(&)" 는상호 개념과 성질이 완전히 다른 별개의 것이다 이런점을 구별 할 수없는 수준에서 무엇을 어떻게 누구를 가르키겠다 하니 그저 웃을 수 밖에 다른 소리를 할 수없다 QS&A 는 싱코페이션 즉 당김음이라고 하는데 댄스에서 박자를 당길 때 QS&A 를 사용하고 그렇게 당겨 밟는스텝을 싱코페이티드 리듬이라고 합니다. 댄스만들기 댄스만들기님 8년전에 한번보고 댓글로는 처음 입니다 항상 건강 하시고 복 많이 받으십시요 좋은 답변 감사합니다 댄스만들기 리듬짝 베이직 카운트는 맞아야 하지요. 훠 카운트에 5,6 카운트를 더해야 쿵짝, 쿵짝 쿵짝 비트와 맞지요.ㅎ 신코페이드 리듬이라고 4박자 만 합니까? 일산나무꾼님에 대한 답변 상세히 하였고 참고적으로 [Q & Q = 2박] , [2/3+2/3+2/3 = 6/3] = 2박으로 각 표기한 이유를 잘 아시겠지요 즉, Q(차) &(차)Q(차)=차.차.차(퀵아퀵) . [2/3(차)+2/3(차)+2/3(차) = 6/3[차.차.차(퀵아퀵)] 2박자안에 쓰리스탭을 설명 한것입니다. 일산나무꾼님의 상기 도형과 스탭에 대하여 무척이나 부정적으로 해석하고 있기 때문 본좌의 이론을 뒷받침하는 본토박이 오르지날 동영상을 [ Re:Q & Q의 박자가 다른이유는 ?] 올려 났으니 정확히 분석하여 답변 하여 주시길 바랍니다. Q& Q, Q Q&, 차차 차, 차 차차, Qa Q, Q aQ 서로 다르니 잘 공부하세요. Q& Q =/= Qa Q =/= 차 차차 ㅡ등식이 아니고 부등식이다요.ㅎ 2박에 쓰리스탭 밟는다는 뜻 입니다 [Q & Q = 2박] , [2/3+2/3+2/3 = 6/3] = 2박 2박을 표기 하는 2가지 방법을 일산나무꾼님에게 알려드렸고 이 2박에 차차차 즉 "차"에 한발 "차.차"에 두발 띄기 합 3발 영어로 쓰리스탭이라 합니다. Q& Q.......1/2+ 1/2+ 1.............일반적 삿세 ㅡ 벌리고, 붙이고, 벌리고 S 2박자를 2/3 + 2/3 +2/3........런닝사세 ㅡ 벌리고, 벌리고, 벌리고....이방법이 2박 3연음 분할법임 이렇게 두가지 분할법의 차이가 있다 ㅡ답을 해야 내 물음에 답이됩니다.ㅎ 님의 타임 표기에서 1+2/4 +1 은 2박보다 0.5박 더 많다.ㅡ즉 표기오류. 라) 투스텝 밑에 1,2,3, 항 모두 쓰리스텝인데 투스텝은 몇항? 일산나무꾼 17.10.28. 04:46 자료가 좋으면 무얼하나요? 이 영상은 파소 1ㅡ8카운트중 1ㅡ4카운트의 신코페이드 구분동작 해설이다. 4카운트Q Q Q Q 를 a1 a2 3&4 로 변형시켜 a 타임에 중심이동 설명. 동영상 밑 해설ㅡ 타이밍 박자 리듬이 ㅡ 동영상과 맞지않다. 그리고 리듬짝 S S QQ의 중심이동 해설과는 전혀맞지않다. 쿵짝 쿵짝 ㅡ훠비트를 6박 리듬짝에 응용하니...... 내가 56 카운트를 더해야 박자가 맞는다했다. 사즐모 공식사부 이준님께 전화 상담이라도 받아보시라. Q Q Q Q 의 리듬을 신코페이드 리듬으로 구분하면 1 2& 3 4 ㅡ로 해서 설명하면 1에 벌리고, 1에2붙이고 중심이동 &에 벌리고, 3에 중심이동, 3에 4붙이고 중심이동.ㅡ해도 신코페이드 중심이동 이 된다. 내 리듬타는 법도 잘 해보세요. 이와 같이 기본 리듬을 기본 박자에 맞게 자유자재 변형시켜 리듬타는법을 알고 정확한 설명을 해야한다. 님이 리듬짝에 1a, 2a, 3& 4. 타이밍 카운트 한것은 4박자 만 카운트 하였기에 맞지않다. 쿵짝 쿵짝 쿵짝 6박까지 있으니 56카운트를 더해야 6박자 리듬짝 신코페이드 리듬타기가 된다. 이상은 내 해석이니 오해가 없기를 바랍니다. 일산나무꾼 위 영상은 a1, a2, 3&4 5 6& 7 8 이다 1a 2a ....... a1 a2와는 중심 이동 타임이 다르다. 앤딩 부분 신코페이드 리듬도 잘 보세요. 나는 대갈빡이 나빠서 이 만큼 만 하겠습니다. 미안합니다. 끝나는 6 카운트 FOUR 타임밍에 ,<“짝”>의 극히 짧은 리듬 임에도 불구 하고 DRAG(무거운 듯이천천히 끌어당기고 미는 발걸음 , 룸바) 기법으로 <“쿵”>박으로 <""대체""> 사용하였기 때문에 다시 시작하는 1 카운트 왼발은 <“ 쿵”> 박의 느린보법 이어야 하여야 되는데 <부득불> 빠른 속도를 타야됨(상기 동영상 원아,투아,쓰리엔,포)을 간과하거나 놓쳐서는 이 진수의 맛을 이해 할 수도 알 수도 없다 스탭과 스탭 사이에 연결 고리 "n"[박자가 아님-몸짖임("몸의 제스츄어나 추임새")]과 춤추는 발을 동시에 지탱 보조하는 디딤발타이밍 "a" 가 잘 조화를 하도록 하면서 카운트를 길게 또는 짧게 춤사위에 구사 하도록 조화를 부리는 마도로스리 상기 동영상에서도 싱코페이드 모션과 스탭에서 리듬을 분활 하고. 박자를 분할 등분으로 나누어 이로인하여 분할된 극히 짧은 박자 타이밍에 스탭대신 몸통 리듬으로 스탭을 대체(스탭 생략) 하고 있는 장면(싱코페이드)을 볼수 있다 즉, 박자를 보내고 또는 박자를 당기든가, 박자를 생략 하든가 자유자재로 주어진 6박 틀 속에서 리듬 춤사위를 개인 각 개성에 따라 스승님의 비기비전 전수에 따라 달라진다. 그래서 지역지방, 스승님의 전수, 각 개인에 따라 제목이 똑 같은 리듬댄스에 있어서 춤세와 춤사위가 다 다르다, 바로 이것이 자유분방하고 모방과 창조인 예술의 생명이고 예술의 무한대 경지이다. 마도로스리 17.10.27. 18:01 박자표는 한 마디 안에 들어가는 박의 수와 기본 박의 길이를 나타낸다. 즉 3/4박자는 1마디 안에 4분 음표가 3개, 4/4박자는 1마디 안에 4분음표가 4개 있다는 것이다. 단순박자에는 2박자·3박자·4박자가 있다. 복합박자에도 2박자·3박자·4박자가 있지만 복합박자의 박자표는 3의 배수로 나타낸다. 그러므로 6/8박자는 전체 6개의 박을 3으로 나눈 2박자가 기본박자를 이루게 된다. 단순박자에는 2박자(예를 들어 2/2, 2/4)·3박자(3/4, 3/8)·4박자(4/4, 4/8)가 있다. 복합박자에도 2박자(6/8, 6/16)·3박자(9/8)·4박자(12/8)가 있지만 복합박자의 박자표는 3의 배수로 나타낸다. 그러므로 예를 들어 6/8은 전체 6개의 박을 3으로 나눈 2박자가 기본박자를 이루게 된다. 흔한 경우는 아니지만 2박자와 3박자의 조합(2/4+3/4, 3/4+2/4+2/4)에 의해 2박자도 아니고 3박자도 아닌 특이한 박자(각기 5/4, 7/4)도 만들 수 있다. 음악전문가가 아닌 일반보편 대중적으로 4/4박자는 1마디 안에 4분음표가 4개[쿵.짝,쿵.짝-S,Q.S.Q]으로 마도로스리 현실이며 여기서 나름되로 등분,분해 조립하여 스탭의 다양한 기법을 비기비전으로 전수 하고 있습니다. 예) 쿵짝/쿵짝/쿵짝 ㅡ 쿵짝쿵/짝쿵짝 ㅡ 쿵짝쿵/짝쿵/짝 ㅡ 짝쿵/짝쿵/짝쿵 ㅡ 짝쿵짝/쿵짝쿵 ㅡ 짝쿵짝/쿵짝/쿵 아라든가 S.Q.Q.S ㅡ S.S.Q.Q ㅡ Q.Q. S.S ㅡ Q.S,Q,S 등으로 다양한 스탭기법에 따라 응용하고 있습니다. 이런점을 고려하여 상기본문 스탭 밟는 각가지 기교를 매서운 찬서리 찬바람속에 오직 도인 수련하는 겸손한 자세로 열공연마하여 남은 인생 춤고수로 등극하시고 후배님들옵게 전수하여 주시길 바랍니다, 지르박 카운트 1,2,3,4,5,6 은 박자 카운트 Q 이다. 님의 타이밍 1a,ㅡ3/4박,+1/4박 = 1박이다 2a ㅡ3/4박 +1/4박 = 1박 3n ㅡ1/2박 +1/2박 4 ㅡ1박 ........으로써 4박 베이직이다. 이와 님의 박자가는 4박+3/4박 으로 잘 못 표기됐다고 지적한 것임. 리듬짝은 쿵짝 1,2, S......2박자 쿵짝 3,4, S......2박자 쿵 5 ...Q......1박자 짝 6....Q......1박자 ....로써 6박자 4스텝이다. 님의 베이직의 박자가는 4박+3/4박 으로 표기 됐기에 잘 못 표기했다. 일산나무꾼 타이밍에서 사용된 3/4, 1/4, 1/2, 등은 1마디에 들어있는 4분음표 3개,1개 가 아니다. 3/4박자 악보와 3/4박자 길이를 혼동하지 마시라. 1마디에 4분음표 4개들어있는 4/4박자와 타이밍 4/4박자와 혼동하지마시라. 일산나무꾼 흔한 경우는 아니지만 2박자와 3박자의 조합("2/4+3/4", "3/4+2/4+2/4")에 의해 2박자도 아니고 3박자도 아닌 특이한 박자(각기 "5/4", "7/4")도 만들 수 있다. 일산나무꾼님은 'a" 'n(&)"기호가 무엇인지 어떻게 사용되는지 타이밍과 박자의 길이가 어떻게 적용되는지 한마디로 초등학생 수준의 1+1=2 이다 이 수준이다 본인의 수준은 1+1=2 일수도 있고 1+1= 1(찰떡 2개를 뭉치면 한개임)일수도 있다. 한마디로 아집에다 아집 투성이로 할말이 없다 'a" 'n(&)" 는상호 개념과 성질이 완전히 다른 별개의 것이다 이런점을 구별 할 수없는 수준에서 무엇을 어떻게 누구를 가르키겠다 하니 그저 웃을 수 밖에 다른 소리를 할 수없다 QS&A 는 싱코페이션 즉 당김음이라고 하는데 댄스에서 박자를 당길 때 QS&A 를 사용하고 그렇게 당겨 밟는스텝을 싱코페이티드 리듬이라고 합니다. 댄스만들기 댄스만들기님 8년전에 한번보고 댓글로는 처음 입니다 항상 건강 하시고 복 많이 받으십시요 좋은 답변 감사합니다 댄스만들기 리듬짝 베이직 카운트는 맞아야 하지요. 훠 카운트에 5,6 카운트를 더해야 쿵짝, 쿵짝 쿵짝 비트와 맞지요.ㅎ 신코페이드 리듬이라고 4박자 만 합니까? 일산나무꾼님에 대한 답변 상세히 하였고 참고적으로 [Q & Q = 2박] , [2/3+2/3+2/3 = 6/3] = 2박으로 각 표기한 이유를 잘 아시겠지요 즉, Q(차) &(차)Q(차)=차.차.차(퀵아퀵) . [2/3(차)+2/3(차)+2/3(차) = 6/3[차.차.차(퀵아퀵)] 2박자안에 쓰리스탭을 설명 한것입니다. 일산나무꾼님의 상기 도형과 스탭에 대하여 무척이나 부정적으로 해석하고 있기 때문 본좌의 이론을 뒷받침하는 본토박이 오르지날 동영상을 [ Re:Q & Q의 박자가 다른이유는 ?] 올려 났으니 정확히 분석하여 답변 하여 주시길 바랍니다. Q& Q, Q Q&, 차차 차, 차 차차, Qa Q, Q aQ 서로 다르니 잘 공부하세요. Q& Q =/= Qa Q =/= 차 차차 ㅡ등식이 아니고 부등식이다요.ㅎ 2박에 쓰리스탭 밟는다는 뜻 입니다 [Q & Q = 2박] , [2/3+2/3+2/3 = 6/3] = 2박 2박을 표기 하는 2가지 방법을 일산나무꾼님에게 알려드렸고 이 2박에 차차차 즉 "차"에 한발 "차.차"에 두발 띄기 합 3발 영어로 쓰리스탭이라 합니다 상기도표는 리듬짝 디딤발 밟기 임을 꼭 아시고 댓글 바람. 지르박이 아님. 1a.....3/4 +1/4= 4/4박= 1빅이다 라는 말씀은 일반적 상식입니다 큰여울님의 초보적인 리듬춤의 박자 타기 이론 일 뿐입니다. 상기 도표에서 본좌가 말쌈 하는것은 디딤발 보법설명 원본으로 1a 박자 ⇒ (1) (1/4) 또는(3/4) (1/4)입니다. (1) (1/4)을 구분하면 즉,[ 1= (1박-오른발)/ a= (1/4 왼발 디딤발) ]으로 1박자 안에 오른발 1박 스탭진행시 동시 왼발 1/4박 (오른발 1박속에 포함된 박자 타이밍)으로 디딤발 지탱할때 토우 또는 볼프렛 스탭의 종류에 따라 보조 하는 역할 타이밍 박자를 말쌈드리는 것임을 잘 아시길 비기비전을 전수 하는 바 입니다. 참고적으로 (3/4) (1/4) 같은 이치 이나 조금 다름니다 오른발스탭 (3/4)+왼발 디딤발 (1/4) = 1박으로 한박안에 스탭발과 디딤발을 1박안에 나누면서 함께 어울리는 춤사위를 표출 할 수 있는 능력을 연구연마 하도록 노력 하시는 분이 최고인것 입니다 . 이런 수준의 경지에 이르르는 단계는 경험적으로 하실려면 수년간의 세월을 춤세계에서 보내야 알까 말까 하는 비기비전의 전수입니다. 남의것을 무조건 본인 취향이 아니다 해서 배척 하기보단 부족한점을 보안 하고 보탬하여 보다 업그레이드된 춤의경지에 입문하도록 중도와 수양의 길이 춤세계에서도 분명히 있음을 양지 하여 주시면 감사 하겠습니다. 오래간 만 입니다. 리듬댄스 고수님께서 손수 댓글 달아 주시니 감사합니다, ★제9회 한국 생활댄스연합회 회장배★ 전국 댄스스포츠 마니아 경기대회.사즐모 제13회전국모임. 사막여우님의 결승전 동영상을 감상 하였습니다 사막여우님의 리듬댄스 스탭이나 리듬타기는 일품 그대로 입니다. 황홀한 리듬타시는 기법과 스탭은 일반 춤꾼 회원님들 생각도 못하는 경지 입니다 영상이 다른 동영상보다 촬영이 깨끗하지 못하고 각도가 부족 한 점이 아쉽군요 항상 건강 하시고 복 많이 받으십시오 리듬 ⇒ 쿵 짝 쿵 짝 쿵 짝 (DOWN) (UP) (DOWN) (UP) (DOWN) ( UP )으로 상기도표에서 쿵 짝 쿵 짝 쿵 짝에 대하여 박자가 아닌 분명히 [리듬 ⇒]이라고 표시가 되어 있는데도 박자라고 표시 글 자체도 고치면서 왜곡을 시키는 그 사유가 본문도표 작성자인 본좌로서는 남득이 안감. 리듬짝 디딤발 리듬타는데 있어서 "쿵"에는 (DOWN) "짝에는 (UP)리듬타는 되 a. &은(박자에서 모자라는 부분보탬- 스탭과 스탭사이 연결고리- a.n(&)은 몸동작 추임세로 대체한다) 라는 본문 도표 뜻을 이해 하시고 디딤발 사용법과 쿵과 짝에 있어서 리듬타기 a.n(&)인 몸동작 추임세와 스탭과 스탭사이 박자조정과 스탭과스탭 연결 고리 관계임을 밝힘니다ㅎ 리듬댄스의 대가님께서 고수다운 한마디를 명쾌하게 설명 하셨군요 1+1= 2 이다 요런 논리만 죽자사자 앞뒤가 꽉막힌 분들이 있군요 "쿵"박과 "짝"박을 합치면 2박자 라는 것은 초등핵교 1학년 아니 유치원생도 다 아는 바입니다 그러나 쿵짝에 있어서 리듬댄스 도사인 마카홍님의 논리인 "쿵~" 1+1/2 "짝!" 1/2 에서{"쿵~"] +["짝!"]=2박자 로서 이 2 박자를 등분하고 분해조립하는 리듬타기 기법을 전혀 감도 못잡고 알지도 못 하면서 쿵짝은 2박지다 라는 유치원생도 아는 박자논리만 댓글마다 올리니 할 말이 없 습니다 또한 하지도 쓰지도 아니한 내용을 거론 하면서 말입니다 찰떡 1개 + 찰떡1개= 뭉치면 2개? 1개? 일까요? 아시는분 |
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초정밀하고 한치의 빈틈도 없이 실전에 고수의 길로 안내 한 이론과 실전 인데도 불구 하고
머리(대가리)가 아프다, 정신없는 글이다, 말 많은 사람 미덥지 않다[말이 아니고 춤글 비기비전임을 명심바랍]
&은 몇박? 3& ?
a는 몇박? 1a ?
2a ?
국민학생도 이론글 도면에[ “a”타임밍.1/4박]- *박자에서 모자라는 부분은 스탭과 스탭의 연결 n(&) 으로 대체한다
⑤“THREE-&”(1+1/2박.쿵.DOWN리듬.좌),춤스탭 족도 등 으로 표시되어 있는데도 눈뜬 봉사와 같은 동문서답
댓글로 대응하니 하여튼 할 말이 없습니다 . 흐흐흐흐ㅡ흐ㅡㅡ~````~`흐흐흐ㅡ...