09/25 170/ The Fountain of Bakhtchisarai 바흐치사라이의 샘
Music by Boris Asafiev(1884~1949)
Libretto by Nikolai Volkov based on the poem by Alexander Pushkin (1799~1837)
Choreography by Rostislav Zakharov(1907~84) (1934)
Set and Costume Design: Valentina Khodasevich
Prince Adam(폴란드의 영주): Andrei Yakovlev
Maria(Adam의 딸): Anastasia Matvienko
Vaslav(마리아의 약혼자): Xander Parish
Ghirei(크리미아의 타타르 칸): Roman Belyakov
Zarema(기레이의 애첩): Viktoria Tereshkina
Nurali(기레이의 충복): Grigory Popov
The Mariinsky Theatre Ballet
Boris Gruzin: The Mariinsky Theatre Orchestra
TV Director, Olivier Simonnet
Recorded on May 27 & 28, 2017 at the Mariinsky Theatre, Saint Petersburg
Opening ~2:05
Prelude ~6:06
Prologue ~8:25
Act 1 ~41:50
Act 2 ~1:10:35
Act 3 ~1:33:00
Act 4 ~1:43:20
Epilogue ~1:47:25
Applause & Credits ~1:50:33
푸쉬킨(Pushkin)의 시를 최초로 발레에서 다룬 작품이다. 당시 소련의 발레는 음악보다는 드라마에서 그 기원을 찾는, 이른 바 줄거리 있는 발레를 지향하고 있었다. <바흐치사라이의 샘>은 그러한 작품 가운데서도 원작이 지닌 심도 깊은 이념과 풍부한 시정을, 무용을 매개로 그려낸, 발레 역사에 길이 남을 작품 가운데 하나이다. 3인의 등장인물(마리아 Maria, 기레이 Ghirei, 자레마 Zarema)이 보여주는 각자의 성격과 심리, 갈등은 대부분 다분히 연극적인 마임을 내포한 무용에 의해 표현되고 있다. 이러한 무용에서는 자신이 맡은 배역에 대한 이해력과 연기력이 요구된다는 점은 굳이 설명할 필요 없겠지만 그 중에서도 마리아 역은 울라노바(Galina Ulanova; 1910~1988)를 염두에 두고 만든 것이라 울라노바의 개성과 표현력 없이는 구상할 수 없었을 것이라고까지 말할 수 있다. 질투심에 가득 찬 자레마의 칼에 찔려 기둥에 기대어 죽어가는 마리아의 어깨선은 발레 기교로는 도저히 표현할 수 없는, 말없이 전달되는 메시지에 담겨 사람들의 기억 속에서 영원히 사라지지 않을 것이다.
세계 초연은 1934년 9월 28일 키로프 마린스키 극장에서 키로프 발레에 의해 이루어졌다.
프롤로그
막이 오르면 타타르의 칸 기레이가 마리아를 추모하여 세운 ‘눈물의 샘’ 옆에서 추억에 잠겨있다.
1막 폴란드 영주의 성
폴란드 영주 아담(Adam)의 딸 마리아(Maria)의 생일을 축하하는 무도회가 성내에서 열리고 있다. 성은 환하게 불이 밝혀있고 음악이 들린다. 성으로부터 달려 나온 영주의 딸인 마리아와 약혼자인 귀족 청년 바슬라프(Vaslav)의 기쁨에 찬 신나는 이인무가 펼쳐진다. 타타르의 정찰병이 잠입한다. 경비병이 이 낌새를 챈다. 성의 문이 활짝 열리고는 축하연의 손님들이 장엄한 폴로네즈에 맞춰 밖으로 나오고 영주와 마리아가 춤을 리드한다. 음악이 폴로네즈에서 마주르카로 바뀌면서 즐거운 군무가 펼쳐지고 계속해서 다양한 볼거리 춤과 마리아의 우아한 솔로와 바슬라프의 활기 찬 춤이 이어진다. 일동이 퇴장하자, 마리아와 바슬라프의 이인무가 재개된다. 다시 활기차고 즐거운 군무가 재개되는데, 이때 갑자기 부상당한 경비대장이 등장하여 타타르족의 기습을 알리며 즐거운 축하연이 중단된다. 영주는 남자들에게 무장하도록 명하고 여자들은 성내에서 숨도록 조치하여 타타르족의 기습 공격에 방어하도록 조치한다. 성은 불타고 영주도 누랄리(Nurali)에게 살해당하고 전투에서 패한 방어군은 괴멸된다. 처절한 전투의 화염과 혼란의 와중에 마리아와 바슬라프는 마리아의 소중한 하프를 가지고 도망가려 하지만 기레이(Ghirei)에 의해 좌절당한다. 바슬라프는 이에 맞서 굥감하게 싸우나 기레이에게 살해된다. 기레이는 아름답고 품위 있는 마리아에게 첫눈에 사로잡혀 반해 마리아는 기레이의 포로로 끌려간다.
2막 기레이의 바흐치사라이 궁전
기레이의 많은 후궁들이 모여 있는 하렘에서 기레이가 가장 총애하는 자레마가 그 으뜸의 자리를 차지하고 있다. 하렘에서 후궁들의 다양한 춤이 펼쳐진다. 갑자기 힘차고 활기차고 호전적인 음악이 들린다. 자레마와 후궁들이 많은 약탈품과 가마에 실려 모셔져 오는 마리아 등과 승전한 기레이를 반갑게 맞이하지만 이미 기레이의 마음은 자레마를 떠나 마리아에게 기울어 있다. 자레마를 쳐다보지도 않고 포로로 잡혀온 마리아만 마음에 두는 기레이. 마리아에게 온통 마음을 빼앗긴 기레이의 사랑을 되찾기 위해 자레마는 매혹적인 춤으로 기레이의 호의를 되찾으려고 유혹하고 후궁들도 다양한 춤으로 위로하고 환관이 아름다운 여인들을 보여주나 기레이는 눈길 한 번 보내지 않아 소용이 없다. 자레마는 다시 작심하고 유혹의 춤을 추자 상심한 기레이는 자레마를 옆으로 밀어 제치고 떠나가자 그녀는 절망한다. 자신의 심정을 토로하고 뭔가를 결심한 듯한 자레마의 춤. 다시 등장한 기레이는 여전히 마리아 생각뿐으로 괴로워하며 자레마를 거부하자 자레마는 실신한다. 마리아는 여기에서 춤추지 않고 단지 온 몸으로 자신의 슬픔과 기레이에 대한 단호한 거부의 뜻을 보여준다.
3막 호화스러운 마리아의 방
막이 열리면 마리아를 상징하는 아름다운 하프 음향으로 호화스러운 방에 한 시녀 노파의 보호를 받고 있는 하프를 타는 유폐된 마리아를 보여준다. 슬픔과 지난날의 행복한 추억에 잠겨 하프를 켜고 있는 마리아 앞에 기레이가 나타난다. 사랑과 부를 받아들이라고 호소하는 기레이를 마리아는 그가 사랑하는 가족과 친구를 잃게 했다며 차분하면서도 단호하게 거부 의사를 밝힌다. 기레이는 마리아를 겁탈하려다 시간이 지나면 마리아의 마음이 바뀔 것을 기대하여 기다릴 결심으로 괴롭지만 겸손하게 물러난다. 기레이가 사라진 뒤 마리아는 행복했던 옛날의 갖가지 생각에 잠겨 혼자 춤을 춘다. 이윽고 마리아는 시녀의 도움으로 하프를 안고 잠자리에 들고 시녀도 문 앞에서 잠이 든다. 한밤중이 되자 마리아에게 반한 기레이 때문에 잠을 못 이루던 자레마는 몰래 마리아의 방에 들어온다. 마리아를 깨운 자레마는 마리아가 기레이의 사랑을 빼앗아갔다고 하며 그의 사랑을 돌아오게 해 달라고 마리아에게 애원한다. 그런 그녀를 마리아는 이해할 수가 없고 위협감을 느낀다. 잠이 깨어 그것을 본 마리아의 시녀가 놀라 도움을 청하려 기레이에게 달려간다. 마리아는 연민을 느끼고 위로하려고 하지만 자레마는 감정이 격해져 칼을 빼어든다. 마리아의 진실한 호소에 마음이 진정되던 자레마는 그 순간 기레이가 낮에 떨어뜨리고 간 물건(모자)을 본다. 자레마는 질투에 눈이 뒤집혀 달려와 말리는 기레이를 뿌리치고 마리아를 칼로 찌른다. 삶에 미련이 없는 마리아는 오히려 행복하고 당당하게 죽음을 받아들 것이다. 분노에 찬 기레이는 칼을 빼들고 자레마를 찌르려하나 자레마가 당당하게 가슴을 내밀자 차마 죽이지는 못한다. 마리아를 상징하는 하프가 그녀를 기리는 슬픈 곡조를 타며 4막으로 이어진다.
4막 바흐치사라이의 궁전의 안뜰
신호 나팔소리로 막이 열리면 궁전의 안뜰에서 누랄리가 새로운 약탈에서의 많은 노획품, 새로 잡아온 노예와 후궁들을 데려오고, 아름다운 후궁들의 춤을 보여준다. 그러나 그 어떤 것도 마리아를 기리며 생각에 잠긴 기레이를 진정시키거나 흥미를 돋울 수 없다. 처형장에 끌려가는 자레마의 모습에도 그는 더 이상 아무 느낌이 없다. 기레이는 자레마를 형장으로 끌고 가는 사형집행인들에게 그녀를 높은 성벽의 아래로 떨어뜨려 사형시키도록 명한다. 기레이의 충복 누랄리가 그의 우울한 기분을 돌리려는 노력이나 누랄리와 타타르 전사들의 용맹스러운 활달한 춤도 그에게 위안을 주지 못한다. 기레이는 모두를 물러가게 한다. 괴로움에 가슴을 부여안은 기레이.
에필로그
기레이는 마리아를 추억하여 만든 ‘눈물의 샘’ 가에 가서 마리아를 추억한다. 기레이의 마음 속에 품위와 불굴의 정신을 보여주는 아름다운 마리아의 모습이 나타났다 사라진다. 자레마의 모습도 잠시 보였다가 사라진다. 시레이는 마리아의 상실을 영원히 아파하며 ‘눈물의 샘’에서 마리아를 추억하며 막이 내린다.
당시 소련 발레계에서 갈리나 울라노바는 뛰어난 서정성과 연기력으로 다른 발레리나들의 입지를 좁게 만들 정도로 독보적인 존재였다. 당시 그녀를 염두에 두고 소련 안무가들이 많은 작품들을 안무했는데 이 <바흐치사라이의 샘>의 경우도 그런 발레 중 하나로 갈리나 울라노바의 아름다운 라인과 비극적인 분위기를 최대한 살려 안무가 구성되었다. 갈리나 울라노바의 그늘에서 벗어나 자신의 독자적인 입지를 획득한 사실상 최초의 발레리나인 마야 플리세츠카야(Maya Plisetskaya; 1935~2015)가 자레마 역을 맡아 공연한 영상물(1953년)의 경우는 두 발레리나가 한 무대에 출연한 기록이기도 한 동시에 성격이 확연히 다른 두 발레리나의 특성을 잘 보여주는 공연이기도 하다.
갈리나 울라노바 이후 마리아 역으로 호평을 받은 무용수로는 마리아 콘드라쩨바 등이 있다.