무라카미하루키 모든것 - 하루키의 언어

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무라카미하루키 모든것 - 하루키의 언어

당신은 하루키스트인가? 그렇다면 반든시 이 책을 봐야 한다.

무라카미 하루키 자신보다더 그에 대해 더 잘 알고 있는 하루키 박사 나카무라 구니오.

무라카미 하루키를 알기위해서면 이책을 꼭 봐야 한다.

무라카미 하루키어의 결정적 키워드 500가지를 정리해 놓은 책 <하루키의 언어>는 나카무라 구니오가 쓴 책이다. 혹자는 무라카미 하루키가 궁금하다면 나카무라 구니오를 찾으라는 말이 떠돌 지경이니 그만큼 그는 하루키의 연구와 애정이 대단한 사람이다.

하루키의 모든 책을 읽지 못했던 나도 이 책은 존재 자체로만으로 흥미롭다. 해마다 유력한 노벨문학상 후보로 지목되는 하루키. 남녀노소 그에게 매력을 느끼고 있으니 자타 베스트셀러 작가임은 틀림없다.

하루키스트를 위한 더없이 시시콜콜하고 가장 꼼꼼한 '무라카미 하루키의 사전'이라고도 불릴만큼 그의 모든 키워드들이 들어 있는 <하루키의 언어> 적극 추천하고 싶다.

이 책의 매력은 한 손안에 쏙 들어오는 크기와 700쪽에 달하는 책의 두께.

무엇보다도 특별한 사철제본이 매력 가득이다. 이렇게 이쁜책도 다 있나 싶을 정도로 소장각이다.

친구에게 선물해 줘야겠다.

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구멍

하루키 작품에 자주 등장하는, 이계로 이어지는 입구. 『태엽 감는 새 연대기』의 우물, 『기사단장 죽이기』의 석실 등이 인상적이다. 주인공들은 구멍을 지나 ‘저쪽’ 세계로 발을 들여놓는다. 즉 이계는 마음 깊은 곳에 자리 잡은 심층심리를 의미한다. 하루키는 글을 쓰는 창작 행위 자체를 ‘구멍을 판다’, ‘지하실로 내려간다’라고 표현하며, “그 깊은 곳에 도달할 수 있으면 모두와 공통되는 기층基層에 닿을 수 있고, 독자와 교류할 수 있다”라고 말했다.

―『하루키의 언어』 84쪽

나쓰메 소세키

하루키가 일본 작가 중에서 가장 좋아하는 작가라고 얘기했다. 근대 자아를 의식한 후기 작품보다는 전기 3부작인 『산시로』, 『그 후』, 『문』을 좋아하며 『태엽 감는 새 연대기』는 『문』의 부부를 떠올리며 썼다고 한다. 개인적으로 특히 좋아한 작품으로는 『갱부』와 『우미인초』를 들었다. 『해변의 카프카』에서는 주인공 다무라 카프카가 『갱부』에 관해서 “‘무엇을 말하고 싶은 건지 알 수 없는 부분’이 이상하게 마음에 남는다”라고 말한다.

―『하루키의 언어』 116쪽

돌고래 호텔

『양을 쫓는 모험』에 나오는, 삿포로의 스스키노 주변에 있을 것으로 추정되는 호텔. 정식 명칭은 ‘돌핀 호텔’이며 지배인은 양 박사의 아들이다. 원래는 홋카이도 면양회관으로, 작고 개성이 없는 숙소였다. 속편 『댄스 댄스 댄스』에서는 <스타워즈>의 비밀 기지같이 거대한 고층 호텔로 변모한다. 양 사나이가 사는 곳이라고 팬들이 찾아다니지만 실재하지는 않는다.

―『하루키의 언어』 179쪽

마키무라 히라쿠

『댄스 댄스 댄스』에 등장하는 인기 없는 소설가. 안이한 청춘 소설 작가에서 돌연 실험적 전위 작가로 전향하고, 가나가와 현의 쓰지도에서 살아간다. 유키의 아버지. ‘무라카미 하루키MURAKAMI HARUKI’의 애너그램인데, 실제로 하루키가 잡지 등의 작가로 일할 때 썼던 필명이다. 참고로 군조신인문학상에 응모했을 때는 ‘무라카미 하루키村上春紀’라는 필명을 썼다.

―『하루키의 언어』 229쪽

사라지다

하루키 작품에서는 여성이나 고양이 등의 ‘갑작스러운 실종’이나 ‘상실감’이 중요한 주제가 된다. 얼마쯤 지나면 누군가가 사라진 것을 찾기 시작하고, 이윽고 세계의 이면으로 들어간다는 이야기가 바로 하루키 문학의 기본 구조다. 『태엽 감는 새 연대기』를 비롯해 『양을 쫓는 모험』, 『노르웨이의 숲』, 『해변의 카프카』, 『기사단장 죽이기』에 이르기까지 일관된다.

―『하루키의 언어』 302쪽

아사히카와

『노르웨이의 숲』에 등장하는 레이코 씨가 ‘아사히카와’에 관해 “그곳은 왠지 잘못 만들어진 함정 같은 곳이잖아?”라고 얘기한다. 언뜻 심한 표현 같지만, 하루키 작품에서 ‘구멍’은 ‘이계로 통하는 입구’로 중요한 키워드다. 『양을 쫓는 모험』에서도 주인공이 양 사나이를 만나는 ‘주니타키초’로 가기 위해 삿포로에서 한 번 아사히카와를 경유하는 것으로 보아, 원더랜드로 통하는 입구가 있는 장소로 아사히카와가 선택됐을지도 모른다.

―『하루키의 언어』 367쪽

양 사나이

『양을 쫓는 모험』과 『댄스 댄스 댄스』에 양의 모습으로 등장하는 인간. 양의 모피를 머리부터 푹 뒤집어썼다. 주인공 내면의 어린아이inner child 같은, 이계의 은둔자. 하루키가 “나의 영원한 히어로”라고 말하는 분신적 캐릭터로 그림책 『양 사나이의 크리스마스』와 『이상한 도서관』, 단편소설 「시드니의 그린 스트리트」, 수필 「스파게티 공장의 비밀」(『코끼리 공장의 해피엔드』 수록) 등 여러 작품에 등장한다.

―『하루키의 언어』 398쪽

쥐

『바람의 노래를 들어라』, 『1973년의 핀볼』, 『양을 쫓는 모험』에 등장하는 ‘나’의 친구. 아시야의 부유한 집안에서 태어났다. 소설가 지망생으로 대학을 그만두고 여러 지역을 방랑한다. 이들 작품과 속편인 『댄스 댄스 댄스』까지를 ‘나와 쥐’ 4부작이라고도 부른다. 주인공인 ‘나’의 분신 같은 존재다.

―『하루키의 언어』 506쪽

통과하다

‘벽을 통과한다’는 하루키가 자주 쓰는 ‘우물로 내려간다’는 표현과 마찬가지로 중요한 키워드다. “『태엽 감는 새 연대기』에서 가장 중요한 부분은 ‘벽을 통과하는’ 이야기입니다. 견고한 돌벽을 통과해 지금 존재하는 장소에서 다른 공간으로 가버릴 수 있다는 것…… 그 이야기를 가장 쓰고 싶었습니다”라고 말했다. 어떻게 벽을 ‘통과하는’ 게 가능할까? 하루키가 창작 과정에서 실제로 우물 깊숙이 들어가, 스스로를 보편화함으로써 시공을 초월해 다른 장소로 갈 수 있다는 확신을 얻었기 때문이다. 무의식 속에서 일어나는 ‘워프 현상’이 모든 작품의 공통 주제이기도 하다.

―『하루키의 언어』 558쪽

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<하루키의 언어> ● 차례 ●

머리말 혹은 무라카미 하루키村上春樹라는 이름의 ‘나무樹’에 관한 고찰

『하루키의 언어』를 보는 방법

『하루키의 언어』를 100퍼센트 즐기는 방법

키워드로 읽는 무라카미 하루키 월드

무라카미 하루키 연대기

무라카미 하루키의 판타지와 리얼리즘

무라카미 하루키, 단편소설에서 장편소설로 나아가기까지

ㄱ

가난한 아주머니 이야기｜가노 마르타｜가노 크레타｜가사하라 메이｜가와이 하야오｜가와카미 미에코｜가즈오 이시구로｜감자 수프를 좋아하는 고양이｜강치｜강치 축제｜개구리 군, 도쿄를 구하다｜개다래나무를 들쓴 나비｜개의 인생｜거리와 그 불확실한 벽｜거울｜게｜겨울 꿈｜결혼식 멤버｜고깔구이의 성쇠｜고무라기념도서관｜고미치｜고베｜고베고등학교｜고양이｜고엔지｜고쿠분지｜고탄다 군｜곰 풀어주기｜공기 번데기｜교토｜구니타치｜구로｜구멍｜구미코｜구토 1979｜국경의 남쪽, 태양의 서쪽｜군조신인문학상｜권총｜귀｜그날 이후｜그녀의 마을과 그녀의 양｜그들이 가지고 다닌 것들｜‘그래, 무라카미 씨한테 물어보자’며 세상 사람들이 일단 던진 282개의 큰 의문에 무라카미 하루키는 과연 제대로 답할 수 있을까?｜그러나 아름다운｜그레이스 페일리｜그리스｜그리워서｜그림｜기나긴 이별｜기노｜기사단장 죽이기｜기억｜기즈키｜까마귀｜꿈꾸기 위해 매일 아침 나는 눈을 뜹니다｜꿈에서 만나요｜꿈의 서프시티

ㄴ

나(僕)｜나(私)｜나가사와 씨｜나고야｜나는 여행기를 이렇게 쓴다｜나쁘지 않아｜나쓰메 소세키｜나오코｜나카타 씨｜나카톤베쓰초｜날고양이들｜날마다 이동하는 콩팥 모양의 돌｜내 심장을 향해 쏴라｜내가 전화를 거는 곳｜내가 필요하면 전화해｜냇 킹 콜｜노르웨이의 숲｜노벨문학상｜녹색 짐승｜논병아리｜뉴요커｜뉴욕 탄광의 비극｜뉴클리어 에이지｜니나가와 유키오

ㄷ

다그 솔스타｜다리미가 있는 풍경｜다림질｜다마루｜다무라 카프카｜다시 찾은 바빌론｜다자키 쓰쿠루｜달리기를 말할 때 내가 하고 싶은 이야기｜담배｜대성당｜댄스 댄스 댄스｜더 스콧 피츠제럴드 북｜더 스크랩｜던킨 도넛｜데렉 하트필드｜데이비드 린치｜덴고｜도넛｜도서관｜도서관 기담｜도요타 자동차｜도쿄 기담집｜도쿄 스루메 클럽의 지구를 방랑하는 법｜도쿄 야쿠르트 스왈로즈｜독립기관｜돌고래 호텔｜동물｜듀크 엘링턴｜드라이브 마이 카｜딕 노스｜땅속 그녀의 작은 개

ㄹ

라오스에 대체 뭐가 있는데요?｜라자르 베르만｜란치아 델타｜랑게르한스섬의 오후｜레더호젠｜레오시 야나체크｜레이먼드 챈들러｜레이먼드 카버｜레이코 씨｜레코드｜렉서스｜렉싱턴의 유령(단)｜렉싱턴의 유령(집)｜로마제국의 붕괴·1881년의 인디언 봉기·히틀러의 폴란드 침입, 그리고 강풍 세계｜로빈스 네스트｜롤드 캐비지｜루이스 캐럴｜루트비히 비트겐슈타인｜루트비히 판 베토벤｜르노｜르 말 뒤 페이｜리듬｜리처드 브라우티건｜리틀 시스터｜리틀 피플

ㅁ

마라톤｜마르셀 서루｜마르크스 형제｜마세라티｜마술적 사실주의｜마이 로스트 시티｜마이클 길모어｜마일스 데이비스｜마지막 순간에 일어난 엄청난 변화들｜마침 있는 재료로 만든 스파게티｜마크 스트랜드｜마키무라 히라쿠｜맥도날드｜맥주｜먼 북소리｜먼 북쪽｜메르세데스 벤츠｜메타포｜멘시키 와타루｜몰락한 왕국｜무라카미 류｜무라카미 송｜‘무라카미 씨에게 한번 맡겨볼까’라며 세상 사람들이 일단 던져본 490개 질문에 무라카미 하루키는 과연 제대로 답할 수 있을까?｜무라카미 씨의 거처｜무라카미 하루키 번역의 (거의) 모든 일｜무라카미 하루키 잡문집｜무라카미 하루키 하이브리드｜무라카미 하루키와 일러스트레이터｜무라카미 하루키의 위스키 성지 여행｜무라카미주의자｜문화적 눈 치우기｜물과 물이 만나는 곳·울트라마린｜뮤｜미도리｜미도리카와｜미시마 유키오

ㅂ

바｜바람의 노래를 들어라｜반딧불이(단)｜반딧불이(집)｜밤의 거미원숭이｜밤이 되면 연어는…｜밥 딜런｜배전반 장례식｜밸런타인데이의 무말랭이｜버스데이 걸｜버스데이 스토리즈｜버트 배커랙을 좋아하세요? (창)｜번역｜번역야화｜번역야화 2 샐린저 전기｜벌꿀 파이｜벽과 알｜별것 아닌 것 같지만, 도움이 되는｜보드카 토닉｜볼프강 아마데우스 모차르트｜봄날의 곰｜분홍색 옷을 입은 소녀｜비 내리는 그리스에서 불볕 천지 터키까지｜비 오는 날의 여자 #241, #242｜비를 피하다｜비유｜비치 보이스｜비틀스｜비행기―혹은 그는 어떻게 시를 읽듯 혼잣말을 했는가｜비후카초｜빅 브라더｜빅 슬립｜빙 크로스비｜빵가게 습격｜빵가게 재습격(단)｜빵가게 재습격(집)｜빵가게를 습격하다

ㅅ

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ㅇ

아낌없이 주는 나무｜아라나이｜아르네｜아마다 도모히코｜아마다 마사히코｜아메리칸 뉴시네마｜아미료｜아사히카와｜아시야｜아오｜아오마메｜아오야마｜아카｜아카사카 넛메그｜아카사카 시나몬｜아쿠타가와상｜아키 카우리스메키｜아키카와 마리에｜안녕 내 사랑｜안녕, 버드랜드｜안데르센 문학상｜안자이 미즈마루｜안톤 체호프｜알을 못 낳는 뻐꾸기｜알파 로메오｜알파빌｜알프레드 번바움｜애프터 다크｜앨리스 먼로｜야구장｜야레야레｜야미쿠로｜약속된 장소에서—언더그라운드 2｜양｜양 사나이｜양 사나이의 크리스마스｜양을 쫓는 모험｜어디가 됐든 그것이 발견될 것 같은 장소에｜어떤 크리스마스｜어슐러 K. 르 귄｜언더그라운드｜얼음 사나이｜엘비스 프레슬리｜여자 없는 남자들｜역｜영웅을 칭송하지 마라｜영화｜영화를 둘러싼 모험｜예기치 못한 전화｜예루살렘상｜예스터데이｜오다와라｜오시마 씨｜오자와 세이지 씨와 음악을 이야기하다｜오하시 아유미｜오후의 마지막 잔디밭｜옴브레｜와다 마코토｜와세다 대학교｜와인｜와케이주쿠｜와타나베 도루｜와타야 노보루｜요리｜요쓰야｜요한 제바스티안 바흐｜우게쓰 이야기｜우리 이웃, 레이먼드 카버｜우리가 레이먼드 카버에 관해 이야기하는 것｜우리들 시대의 포크로어—고도자본주의 전사｜우물｜우시카와｜우연 여행자｜우치다 다쓰루｜워크, 돈 런｜원숭이 우리가 있는 공원｜원점 회귀｜월간 《강치 문예》｜월요일은 최악이라고 다들 말하지만｜위대한 개츠비｜위대한 데스리프｜위스키｜유미요시 씨｜유즈｜유키｜음악｜의미가 없다면 스윙은 없다｜‘이것만은 무라카미 씨에게 말해두자’며 세상 사람들이 일단 던진 330개 질문에 무라카미 하루키는 과연 제대로 답할 수 있을까?｜이데아｜이렇게 작지만 확실한 행복｜이마누엘 칸트｜이상한 나라의 앨리스｜이상한 도서관｜이야기｜이윽고 슬픈 외국어｜이토이 시게사토｜인생의 사소한 근심｜일각수｜일곱 번째 남자｜잊다

ㅈ

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ㅊ

채소의 기분, 바다표범의 키스｜첫 문학 무라카미 하루키｜청소｜초콜릿과 소금 전병｜춤추는 난쟁이｜치즈 케이크 모양을 한 나의 가난｜침묵｜칩 키드

ㅋ

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ㅌ

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ㅍ

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ㅎ

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기타

100퍼센트｜1963/1982년의 이파네마 아가씨｜1973년의 핀볼｜1Q84｜25미터짜리 수영장을 가득 채울 만한 분량의 맥주｜4월의 어느 맑은 아침에 100퍼센트의 여자를 만나는 것에 대하여(단)｜4월의 어느 맑은 아침에 100퍼센트의 여자를 만나는 것에 대하여(집)｜5월의 해안선｜and Other Stories｜BMW 차창 모양을 한 순수한 의미에서의 소모에 관한 고찰｜DUG｜ICU｜J. D. 샐린저｜NHK｜Novel 11, Book 18｜Sudden Fiction 엽편소설 70｜TV 피플(단)｜TV 피플(집)｜UFO가 구시로에 내리다

Column

01. 세계는 왜 무라카미 하루키를 읽는가?

02. 무라카미 하루키 도서관 (혹은 정신안정제로서의 서가)

03. (지금은 없는 ‘관리된 인간이라는 동물’을 위한) 하루키 동물원

04. BAR 하루키에 오신 것을 환영합니다

05. 숨겨진 기호를 해독하기 위해, 의미가 없다면 ‘비유’는 없다

06. ‘야레야레’를 말할 때 우리가 이야기하는 것

07. 사사롭지만 영화로 번역된 무라카미 하루키

08. 하루키 식당의 요리는 어떻게 독자의 위와 마음을 채우는가?

09. 무라카미 하루키가 번역한 크리스 반 알스버그의 그림책

10. 표지를 둘러싼 모험, 세계의 무라카미 하루키와 번역 원더랜드

11. 서점에도 도서관에도 없는 무라카미 하루키

무라카미 하루키의 장르별 작품 목록

무라카미 하루키 산책 MAP

맺음말 혹은 마침 있는 재료로 만든 스파게티 같은 나의 중얼거림

<바람의 노래를 들어라>

<기사단장 죽이기>

<중국행 슬로보트>

<여자없는 남자들>

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재즈와 클래식과 영화부터 요리와 고양이 달리기까지

하루키 원더랜드를 만들어낸 모든것 <하루키의 언어>