프롤로그 - <해안선>이 특별한 두 가지 이유
시놉시스
감독의 말
작품설명
캐릭터 & 캐스트
만든 사람들
전쟁 없는 전쟁 영화 : 김기덕 감독의 본격 심리 드라마
김기덕 감독의 영화는 모두 그의 삶으로부터 온다. 그의 영화 안에 있는 고통과 폭력, 슬픔과 아름다움이 그토록 솔직하고 생생한 이유가 바로 이것이다. 인물들의 상처 받은 눈빛을 직시하거나 피빛이 남아있는 그들의 손을 맞잡기는 차마 버겁다. 그래도 우리들은 외면하지 못한다. 설혹 그가 세상에서 가장 어리석고 나쁜 남자일지라도.
김기덕 감독은 그 이름도 유명한 해병대에서 5년간 복무했다. 영화 <해안선>에는 이 시절에 얻은 구체적이고 생생한 경험과 추상적인 문제의식이 흥미롭게 뒤섞여 있다. 아무런 자의식 없이 집단적인 광기의 희생양이 된 강상병 캐릭터를 통해 감독은 우리를 전쟁 없는 전쟁 영화라는 진기한 경험으로 데려간다. 해안선, 그곳은 한반도 전체의 알레고리이자 김기덕 감독의 본격 심리드라마가 펼쳐지는 공간이다.
김기덕과 장동건의 이중주
장동건이 김기덕의 영화에, 그것도 새 발의 피 같은 출연료를 받으며 나오겠다고 했을 때 다들 신선한 충격을 받았다. 사람들은 마이너리그의 작가주의 감독과 메이저리그의 톱스타가 만났다는 말로 놀라움을 표현했다. 그러나 사실을 말하면 두 사람은 이미 각자의 위치에서 일가를 이룬 사람들이다. 다만 두 개의 봉우리가 서로 너무 멀리 떨어져 있는 것처럼 보였을 뿐이다.
다들 너무나 궁금해 했다. 둘이 만나서 도대체 어떤 영화가 나올까. 김기덕은 장동건의 눈부신 우아함 속에서 자신의 색깔을 잃고 헤매는 것은 아닐까. 장동건은 자신의 팔레트에 한번도 짜낸 적이 없는 어두운 빛의 파노라마를 화면 위에 불러낼 수 있을까.
<해안선>은 이런 두 사람이 하모니를 펼치는 독특한 콘체르토로 마무리 되었다. 이것은 두 사람뿐만 아니라 한국 영화계 전체에 새로운 경험으로 기록될 것이다.
까라면 깐다!
평온해 보이는 동해안의 바닷가.
“경고! 밤 7시 이후 이곳을 접근하는 자는 간첩으로 오인되어 사살될 수도 있습니다” 라는 경고판이 서 있다.
남들 노는 시간에 홀로 훈련에 열중하며 간첩을 잡겠다는 각오에 찬 강상병.
어느 날 밤 군사경계지역 안에서 술이 취한 채 위험한 정사를 벌이던 두 남녀(영길과 미영)가 강상병의 야시경에 잡힌다. 푸르스름한 남자의 등짝을 본 강상병은 두려움에 휩싸인 채 총을 쏘아대고, 남자의 몸은 탄발과 수류탄에 찢겨 흩어진다.
까래서 깠는데…
시체를 본 강상병은 하얗게 질리지만 간첩 잡은 해병으로 표창을 받고 휴가를 나온다. 그는 애인(선화)에게 민간인을 죽였다는 사실을 고백한다. 강상병은 점점 난폭한 행동을 하다가 마침내 정신적인 장애로 의가사 제대를 하지만 그 후에도 박쥐 부대를 벗어나지 못한다.
한편, 애인을 잃은 미영은 철책선 주위를 맴돌며 야릇한 미소를 흘리고, 돌아온 강상병과 미영으로 인해 해안선은 불안한 기운에 휩싸이기 시작한다.
탕!
귀를 찢는 총성에 잠을 깨면 얼마 전 개봉한 ‘나쁜 남자’ 포스터가 걸려있는 내 방이다.
다시 잠이 들면 죽지 않은 간첩이 나에게 총을 겨누고 나는 재빨리 벌떡 일어나 무장과 총을 찾으면 ‘파란대문’ 포스터가 걸려있는 내 방이다.
다시 잠이 들면 고참의 주먹들이 피멍 든 내 가슴을 치고 나는 기합 든 고함소리로 필승을 외치다 깨면 ‘섬’ 포스터가 걸려있는 내 방이다.
2002년 오늘 어디서부터 온 긴장인지 모르지만 새벽 2시에 근무를 나가는 꿈을 꾸는 이 악몽의 뿌리에서 늘 특수부대 무장을 하고 해안을 자학적으로 뒹굴고 분단의 녹슨 철조망을 뚫고 기습침투 하던 한 해병이 떠오른다.
어둠 속에 총구를 겨누고 간첩이 나타나면 의심 없이 사살할 준비를 하던 그 친구는 지금 어디서 그 살기를 소모하며 살아갈까?
이기고 지는 것이 무의미한 시대에서 오늘밤도 여자 대신 총을 껴안고 시퍼런 두려움으로 어둠 속으로 다가오는 누군가를 기다린다.
기다림의 불안이 터질 듯한 욕망을 부르고 욕망이 폭발하며 어둠 속으로 총을 갈기며 우리는 서서히 미쳐간다.
지금 우리가 사는 세상이 꿈인지 현실인지 알 수가 없다.
지금도 누군가가 누군가를 죽인다.
탕!
2002년 6월 11일 김 기 덕
filmography
1996 <악어> * 제 12회 우메아 영화제 초청 등
1997 <야생동물보호구역> * 제 17회 뱅쿠버 영화제 초청 등
1998 <파란대문> * 제 49회 베를린 영화제 초청 (파노라마 부분) 등
1999 <섬> * 제 57회 베니스 영화제 경쟁 부분 초청 등
* 제 19회 브뤼셀 환타스틱 영화제 그랑프리 수상
2000 <실제상황> * 제 26회 모스크바 영화제 경쟁 부분 초청 등
2001 <수취인 불명> * 제 58회 베니스 영화제 경쟁 부분 초청 등
2002 <나쁜 남자> * 제 52회 베를린 영화제 경쟁 부분 초청 등
* 제 16회 후쿠오카 아시아 영화제 그랑프리 수상
3면이 바다로 둘러싸인 우리의 해안선은 여름이면 수백만의 피서객을 맞이할 만큼 아름답기로 정평이 나 있다. 그러나 아름다운 모든 곳에는 북한에서 보낼 지도 모를 간첩을 경계한다는 이유로 철책이 바다로 나아가는 길을 가로막고 있다. 이 영화는 수려한 자연을 가로막고 서 있는 험상궂은 군 초소에서 간첩을 잡겠다는 의욕에 넘쳐 실수로 민간인을 사살하고 미쳐버린 어떤 군인과 주변 사람들의 이야기이다.
징병제도를 실시하고 있는 대한민국에서 남자라면 피할 수 없는 군대 생활. 그 군부대에서는 이성적인 눈으로는 도저히 용납하기 어려운 것들이 상식이 되기도 하고, 쉽지 않은 일들도 무조건적인 복종으로 실현된다. 설사 살인일지라도…
<해안선>은 전쟁과 분단으로 50년이 넘게 적대 관계를 유지해온 한반도 전체의 알레고리이다. 그리고 <해안선>의 인물들은 그 50년의 세월동안 한국인들의 내면에 끈적하게 달라붙은 광기를 간직하고 있다.
김기덕 감독의 8번째 영화인 <해안선>은 또한 김기덕 감독이 보여준 계급과 섹슈얼리티, 가학과 피학, 육체와 폭력에 대한 관심을 지속시켜 온 전작들의 연장선상에 놓여 있기도 하다. 화면 곳곳에 등장하는 철조망은 이전의 영화들에 등장했던 낚시바늘, 물, 거울, 유리와 동일하면서도 그 규모가 훨씬 확장된 메타포인 셈이다
너무나 눈부셔서 사람들은 그에 관해 길게 말할 필요를 느끼지 못했다. 그래서인지 장동건에 대한 디테일한 평가나 분석은 드물다. 연기자로서 새로운 국면에 진입할 각오로 뛰어든 <해안선>에서 장동건은 무엇을 발견하고 표현해냈을까? 어둡고 강인한 김기덕의 세계와 부딪힌 그가 <해안선>에서 빚어내는 색다른 드라마를 확인한다.
장동건 연기 인생의 3기
1단계 : 너무나도 모범적인 청춘 스타
1992년, 미소년의 마스크로 청춘드라마 주연으로 데뷔했다. 당시 청춘 드라마의 전형을 만들어낸 <우리들의 천국>이나 스포츠 드라마 <마지막 승부> 등을 통해 대표적인 청춘 스타로 자리잡았다. 여기서 그는 특유의 안정적인 마스크로 인해서 드라마를 이끌어가는 주연배우의 자리를 손쉽게 얻었다.
1997년에는 이광훈 감독의 <패자부활전>을 시작으로 <홀리데이 인 서울>, <연풍연가>로 스크린에 진출했지만, 미남 배우라는 호칭을 넘어서 연기자로서의 색깔을 가지기에는 역부족이었다. 그러나 타고난 성실함과 신중함을 통해서 영화의 실패에도 불구하고 스타 배우 장동건의 시절은 계속되었다.
2단계 : 폭발력 있는 조연, 연기 맛은 꿀맛
연기자로 성장하기 위해서는 자신의 출발점이자 재산인 얼굴이 부담스럽다는 자의식을 가졌던 장동건의 껍질깨기 노력이 개화한 시기. 이명세 감독의 <인정사정 볼 것 없다>를 통해 단순히 정형적인 이미지가 아니라 살아있는 연기자로 변신을 꾀하면서 영화배우로서의 가능성을 처음으로 확인했다. 우수에 찬 형사 역할을 한 장동건은 이명세 감독 특유의 깊이 있는 서정성과 묘하게 결합되면서 관객들의 뇌리에 박히는 고유한 이미지를 남기는 데 성공했다.
곽경택 감독의 <친구>에서는 유오성과 호흡을 맞추면서 얼굴로 먹고 들어가는 주연이라기보다는 성격파 조연에 가까운 연기를 예상 이상으로 해내면서 ‘꽃미남 편견’을 완전히 불식시키는 계기가 되었다. 스스로도 처음으로 연기를 시작하는 느낌이라고 할 만큼, 자신을 가두고 있던 빗장을 열고 캐릭터의 얼굴과 몸을 입고 다른 세계로 나아가는 모습을 보여주었다.
3단계 : 새로운 지평 - 어둠과 상처의 파노라마
<해안선>에서 장동건은 간첩을 잡겠다는 열의에 불탔다가 뜻밖의 상황을 겪고 서서히 변해가는 강상병 역할을 맡았다. 강상병은 독특한 심리 묘사에 능한 김기덕 감독의 페르소나 중에서도 가장 다채로운 표현력을 필요로 하는 캐릭터로서, 영화 전체에 걸쳐 극단적인 남성적인 면모에서부터 가장 여리고 심약한 모습까지 다양한 성격과 기질을 드러내는 인물이다.
짧은 시간에 가장 밀도 있게 인간 심리의 파노라마를 보여주는 역할은 배우로서 가장 힘든 연기. 10년 동안 성실함과 신중함으로 마련된 스타 기질과 최근 자신의 노력으로 성취한 연기자로서의 능력, 게다가 자신과 어울리지 않을 수도 있는 세계에 뛰어든 모험심을 최대한 결합시켜서 완성시킨 영화 <해안선>. 이는 어쩌면 장동건 자신에게도 믿어지지 않는 보석 같은 필모그라피가 될지도 모른다.
filmography
1996 <패자부활전>
1997 <홀리데이 인 서울>
1999 <인정사정 볼 것 없다> <연풍연가>
2000 <아나키스트>
2001 <친구>
2002 <2009 로스트 메모리즈>
그녀의 야릇한 미소
해안 마을에서 오빠가 운영하는 횟집을 돕는 처녀 미영. 어느 날 술기운이 오른 애인과 해안선 철책 너머에서 위험한 정사를 벌이던 중 남자친구가 간첩으로 오인되어 사살된다. 그 충격으로 점점 변해가며 그녀로 인해 해안선에는 불온한 기운이 퍼진다.
미영/ 박지아
평온함과 슬픔, 극단적인 히스테리, 그리고 섹스 어필한 이미지를 짧은 시간 내에 소화해서 오디션 무대를 전율에 빠뜨렸다. 이미 연극계에서 실력이 알려진 그녀는 <해안선>을 통해서 김기덕 감독, 빅스타 장동건과 함께 화려한 스크린 데뷔를 치르게 되었다.