수집가들 간의 비밀: 청동기 진위 감별, 한 점만 봐도 충분鉴别青铜器真伪,只看1个点就够了
소스: 동북아문물감정연구원
상주 청동기는 범괴의 조합으로 인해 정확한 균형을 유지할 수 없습니다.내부 모델과 외부 모델 사이에 오일이 적고 균형이 맞지 않으면 청동기 벽의 두께가 고르지 않거나 심각한 주조 결함이 발생하기 쉽습니다.
상주 시대의 장인은 비슷한 두께의 작은 구리 조각을 사용하여 내외부 모델 사이에 깔아 내외부 모델 사이의 간격을 안정적이고 균일하게 유지하여 주조 품질을 향상시킵니다.이것은 초기의 절대 다수의 청동기에서 볼 수 있습니다.다만 어떤 것은 분명하고 어떤 것은 은폐되어 있을 뿐이다.
스페이서의 합금과 원기의 조성이 반드시 동일하지는 않으며 산화의 색상도 다릅니다.어떤 깔개는 당시 낡은 청동기의 조각을 사용하고 어떤 깔개는 무늬를 넣기도 했으며, 어떤 깔개는 통째로 눈에 띄지 않거나 작은 뿔의 선 자국만 보였다.스페이서가 놓여 있는 부위는 비교적 규칙적인 경우가 많으므로 찾을 때 해당 부위에 주의해야 합니다.
초기의 위조업자는 청동기의 주조 방법을 알지 못했기 때문에 개스킷이 전혀 없었다.만약 세상에 전해지는 청동기에 아무런 깔개 자국이 없다면 이는 조작의 중요한 신호일 것이다.
어떤 명문에는 스페이서 주변의 선흔이 뚜렷하여 스페이서에도 표현되는데, 위작자는 이를 사칭할 때 스페이서 묵탁의 윤곽선까지 모조하였으나, 이는 단지 조각된 흔적일 뿐이니 세심하게 감식하면 반드시 알아차릴 수 있을 것이다.
일부 청동기는 기족과 귀의 중간 부분에 내부 범주가 있어야 하며 내부 범주와 외부 범주가 결합될 때 반드시 접촉점이 있어야 하며, 예를 들어 정족의 내향적인 면은 대부분 이러한 접촉점을 찾을 수 있습니다.접촉점은 작은 구멍으로 나타나거나 내부와 외부 사이에 구리 조각, 작은 구리 막대 등을 삽입하여 지지합니다.
고대 블록 패턴으로 주조된 청동기는 표면 마무리가 좋고 무늬와 장식이 거의 없으며 표면에 기공이 거의 없고 구리 액체가 주입되지 않아 수축 구멍이 발생합니다.왁스를 잃고 모래를 뒤집어서 주조한 위조품은 표면에 모래구멍이 있는 경우가 많으며 일부는 수축기 구멍과 같은 결함을 일으키기도 합니다.이러한 상황을 이해하지 못하면 트라코마 및 축공이 오래된 주물의 특징이라고 생각할 수 있습니다.
지금까지 문화재의 조작은 전문가가 아닌 이상 기본적으로 쉽게 속아 넘어갈 수 있고, 뉴스를 자주 볼 수 있으며, 어떤 문화재의 조작은 많은 전문가들도 구분할 수 없습니다. 이것은 아마도 현재 기술의 발전과 관련이 있을 것입니다. 하지만 한 가지 물건, 그것이 가짜라면 어떤 단서가 있고, 어떤 단서가 있으면 구별할 수 있습니다. 다음으로 청동기가 어떻게 진짜와 가짜를 식별할 수 있는지 알아보겠습니다.
청동기는 어떻게 진위를 감정합니까?
검정방법1
하나의 문물이 생겨나는 데는 모두 그 특유의 왕조와 역사적 배경이 있다.먼저 청동기의 제작 재질로 청동기가 속한 연대를 구분할 수 있으며, 재질에 따라 제작되는 청동기는 색상의 차이가 있습니다.그리고 청동기는 왕조에 따라 조형이나 주조공법에서 큰 차이를 보이는데, 청동기에는 인물을 기리기 위한 명문을 새길 수 있기 때문에 청동기를 감정하거나 감상할 때 이런 명문을 읽어볼 수 있습니다.그리고 청동기에는 문양이 새겨져 있기 때문에 청동기를 감정하거나 감상할 때 이런 측면에서 접근할 수 있습니다.먼저 이 청동기 문양의 전체적인 양식을 보고 그가 속한 시대를 짐작해 보자.
검정방법 2
시대에 따라 구워지는 일부 청동기는 그들의 기술이 다릅니다.이 방면에서 착수해도 감정할 수 있다.진품 청동기인지 아닌지는 기물에 도범법(范範法)이 대합한 흔적이 있는지, 용어로는 선(線)이라 하는데 상주시대에는 청동기마다 괴범(的範)이 대합한 흔적이 있고, 청동기 전체의 미관을 위해 최대한 기물의 은닉처(器处,)에 실을 남겨두는데, 예를 들어 정(耳)의 귀 안이나 배 아래에 이런 흔적이 뚜렷하지 않은 경우가 있는데, 전기의 위조업자는 그런 점을 의식하지 않았기 때문에 일부러 범선을 매우 평평하고 대칭적으로 처리한 것이다.
검정방법 3
시대가 오래돼 그 시대의 특정 배경을 연구할 수 없을 때도 있다.그래서 허점을 쉽게 알 수 있습니다.판'은 현재 산업용 틀과 유사하며 청동기의 '틀'은 도자기이며 큰 청동기는 몇 개 이상의 판이 필요합니다. 판을 순서대로 조합하여 만들 모양을 만든 다음 합성된 청동 액체를 판에 붓습니다. 판과 판의 연결은 흔적이 없을 수 없습니다.
이것은 유기를 감별하는 하나의 중점이다.하대의 동기는 무늬가 단순하고, 상대의 무늬는 화려하고 번잡하며, 여러 번 꽃을 피웠으며, 서주는 대체로 상과 같았으나, 후기의 경향은 소박하고, 춘추전국의 무늬는 신선하고 활발했으며, 진한은 실용적이었다.문장에 관해서는 주로 그 글씨체로 판별할 수 있다.상나라 시대에는 글씨가 단정하고 필세가 강건하고 대범했으며, 주나라 초기에는 파책체를 답습했으며, 춘추 시대에는 서체에 비계와 마른 체체가 있었고, 전국 금문자체 대금(大金)은 연구하지 않았으며, 진나라에서는 문자를 통일하여 소전(小篆)을 통용하였다.
둘째,녹색
일반적으로 오늘날까지 전해지는 대부분의 동기는 녹색 녹, 붉은 녹, 푸른 녹, 자주색 자수 등이 있습니다.놋그릇을 얻으려면 먼저 눈으로 보아야 하며, 녹과 본체가 일치하고 깊이가 일치하며 단단하고 균일하며 촉촉하고 자연스럽다면 자연적으로 발생하는 녹이다.녹이 기물 위에 떠 있고, 푸르스름하고, 껍질이 녹슬고, 윤기가 없고, 눈이 부신다면 가짜 녹이다.
3. 감촉과 소리
너무 가볍거나 무거우면 주의를 끌어야 합니다.또한 손으로 물체를 두드려 소리를 들을 수 있으며 소리가 미세하고 가벼우면 소리가 탁하고 '윙' 소리가 나면 주의해야 합니다.
넷째, 동질 및 기식
구리의 식별은 비교적 간단하며 구리 그릇의 바닥을 살펴보면 황동 질감이 나오면 위조품이며, 발바닥이 구리색을 위조했다면 뜨거운 알칼리수로 문지르면 본래의 모습을 볼 수 있다.놋그릇의 형식과 명칭을 정확히 기억하는 것 외에도 언제 어떤 놋그릇을 주조하고 어떤 스타일의 놋그릇을 언제 주조했는지도 알아야 한다.예를 들어, 프랑슘, 프랑슘은 전국 말기에 출현한 사각형의 용기이며, 3대에 걸쳐 작업하고 녹으로 만든다면 위조품입니다.
고대 중국의 청동기는 정교하게 제작되어 세계 청동기 중에서 매우 높은 평판과 예술적 가치를 누리고 있으며, 중국 4000여 년의 청동 발전의 고도의 기술과 문화를 대표하며, 예로부터 예술품 수집품류 중 중 중기로 여겨져 왔다.
청동기를 감정하려면 네 가지 요점부터 시작해야 한다.
1.녹색
청동기는 수천 년을 거쳐 오늘날까지 전해지고 있는데, 크게 세 가지 방법으로 흙에 들어가거나 물에 빠지거나 대대로 전해진다.행인들은 놋그릇이 물에 빠진 지 천 년이 지나면 껍데기처럼 푸르고 옥처럼 윤기가 나며, 천 년이 채 되지 않아 비록 푸르지만 맑지 않으며, 흙물에 들어가지 않은 유기는 그 색이 자갈색이며, 주사 반점이 있고 심지어 반점이 솟아 있다고 말한다.일반적으로 오늘날까지 전해지는 것은 대부분 구리이며, 구리 품질의 차이와 각 지역의 토양 품질 및 수질 차이로 인해 토양에 들어가는 구리 제품의 녹색도 다르며 일반적으로 녹, 붉은 녹, 푸른 녹, 자주색 자수 등이 있습니다.
놋그릇을 얻으려면 먼저 눈으로 보아야 하며, 녹과 본체가 일치하고 깊이가 일치하며 단단하고 균일하며 촉촉하고 자연스럽다면 자연적으로 발생하는 녹이다.녹이 기물 위에 떠 있으면 녹이 슬고, 표피가 녹이 슬며, 윤기가 나지 않아 눈이 부신다면 위녹이 된다. 이때 추가 검정을 하여 손을 뜨겁게 비벼 기물을 만지고, 손을 코로 비린내가 나면 위녹이 된다. 천년 구리는 구리 비린내가 나지 않기 때문이다. 또한 뜨거운 알칼리수로 씻으면 위녹이 떨어진다. 만약 씻지 못하면 다시 불에 구우면 벗겨진다. 또는 혀로 핥아도 소금 냄새가 나면 위녹이다.
2. 손맛과 소리
청동기를 손으로 짚어보고 너무 가볍거나 무거우면 주의를 끌어야 하는데, 물론 경험 덕분이다.또한 손으로 물체를 두드려 소리를 들을 수 있으며 소리가 미세하고 가벼우면 소리가 탁하고 '윙' 소리가 나면 주의해야 합니다.
3.무늬와 문양식
이것은 유기를 감별하는 하나의 중점이다.하대의 청동기 문양은 단순하고, 상대의 문양은 화려하고 번잡하며, 여러 번 꽃을 피웠으며, 서주는 대체로 상과 같았으나 후기의 소박하고, 춘추전국의 문양은 참신하고 활달하며 생활의 정취가 풍부하고, 진한중은 실용적이며, 문양이 적고 전대의 세밀함에도 미치지 못했다.또한 시대별로 무늬와 무늬의 내용이 바뀐 것으로 유추, 판별할 수 있다.
문장에 관해서는 그 글씨로 판별할 수 있다.상대의 글씨는 단정하고, 필세가 강건하고, 아름답고 소탈하며, 후기의 다전아수려한 파책체, 주나라 초기에 파책체를 답습하고, 춘추시 서체는 비체와 마른 체, 그리고 올챙이처럼 생긴 '삿갓문', 그리고 도안화된 '조충서', 전국금 글씨는 크고 고심하지 않지만, 글씨는 세로로 길게 늘어서 끝이 뾰족한 '현전' 모형이 있다.3대 때 청동기에 작은 전서체(字体書體)가 나온다면 우스운 일이다.또한 명문의 수와 내용에 따라 판단할 수 있습니다.
4, 동질 및 기식
구리의 식별은 비교적 간단하며 동기의 발바닥을 보면 황동 질감이 나타나면 위조품이며, 발바닥이 구리색을 위조했다면 뜨거운 알칼리수로 문지르면 본래의 모습을 볼 수 있다.놋그릇의 형식과 명칭을 정확히 기억하는 것 외에도 언제 어떤 놋그릇을 주조하고 어떤 스타일의 놋그릇을 언제 주조했는지도 알아야 한다.예를 들어, 프랑슘, 프랑슘은 네모난 용기이며, 국가 말기에 출현한 것으로 3대에 걸쳐 작업하고 녹으로 만든다면 위조품입니다.또 솥과 같이 각 세대에 걸쳐 존재하지만 뚜껑이 있고 짧은 솥이 있으면 3대 물품일 가능성이 낮습니다.
감정 시 참고가 될 수 있습니다.