varnishing [making 71p]
먼저 모든 부속품과 지판을 제거한다. 그리고 지판떼낸 부위에 골판지 등을 붙이거나 나무를
붙여 다루는 중이나 칠하는 중에 손상이 없도록 보호한다.
표면 전체를 잘 살펴 움푹팬 곳이나 더럽거나 불완전한 곳을 제거한다. 또 남아 있는 아교를
따뜻한 물과 단단한 붓으로 제거한다. neck의 만곡도 정교한지 자세히 살핀다. 빛을 비춰 표
면을 자세히 구석구석 살피고 움푹팬곳(dents)은 국소적으로 따듯한 물을 적셔서 복구한다.
사포로 부서지기 쉬운 edge를 손상시키지 말고 아주 고운 사포로 rib neck back을 손본다.
내가 생각하기에는 부드럽게 스크레이핑한 표면이 항시 바람직한 것 같다. 이것은 앞판에서
결따라 아주 곱게 scrape하는 것은 아주 중요하다.
이제 젖은 스펀지로 나무 표면 전체를 적신다. 이러면 결이 일어나거나 눈길을 끄는 조직이
나타난다. 그러면 완전히 마른 후 이 부분을 사포질하여 깨끗이 한다. 이것을 반복하여 마무
리한다. 이때는 합성 mesh pad를 사용한다.
그러나 이것을 자연스런 모습으로 간주하여 내버려 둘 수도 있다.
endbutton hole로 적당히 각은 나무못을 넣어서 칠하는 동안 조작하는데 편리하게 한다.
이것은 또 건조시 바이스에 고정할 수도 있다.
Spirit varnish
휘발성 용제에의하여 신속히 마른다 그래서 붓질하는데 어려움이 있다. 또한 덧칠을 할 때
미리 칠한 것이 용해될 수도 있다. 그래서 우리는 붓질을 재차 하지 말고 넓은 붓으로 칠을
충분히 발라서 쓴다.
라벤더나 로즈마리같은 천천히 건조되는 oil을 첨가하여 붓질의 문제점을 해결할 수 있다.
조금씩 가하여 시험을 해본다. 여러 번의 thin color를 하여 각각의 coat의 피할 수 없는 불
균형을 배제할 수 있다.
혹은 에어 브러시를 사용하여 이런 문제점을 완전히 제거할 수 있다. spirit varnish를 뿌릴
때는 한번에 모든 부위에 다 칠해야 한다. 다음날 젖은 사포 질을 하여 칠을 고른다. 지문을
주의한다.
프렌치폴리쉬한다. 몇 주내 에 경화되고 나무 위에 얇은 피부처럼 수축한다.
칠하는데는 여러 방법이 있다.
Oil varnish
oil varnish는 희석제나 turpentine의 증발에 의하여 어느 정도까지는 마르나 리시드같은 전
혀 마르지 않는 oil의 경화에 의하여 주로 마른다. 그래서 건조는 느리지만 편평함은 스스로
맞추는 경향이 있으므로 붓질이 쉽다. 그러나 recoat하기 전에 더 많은 시간이 필요하다. 어
떤 oil varnish는 metallic driers가 가해지지 않으면 건조시 태양빛(자외선)이 있어야 한다.
한편으로는 색이 가해지는 양이나 종류에 의하여 어떤 oil varnish는 쉬운 붓질을 위하여 건
조가 너무 빠르다??
oil varnish에는 turpentine을 추가하여 희석하므로 서 붓질을 편하게 할 수 있다.
그러나 로즈마리나 라벤더 oil이 오히려 바람직하다.
실제 바르기전 항시 미리 시험해보고쓴다.
colored varnish
oil이나 spirit varnish는 clear하거나 colored한다.
clear varnish는 undercoat나 sealer 혹은 topcoat로 쓴다. 이것은 amber색이나 효과상
무색이다.
colored varnish는 dye나 좋은 투명한 pigments를 함유한다. 그리고 clear or yellow한
undercoat나 clear outcoat사이에 도포 된다.
칠할수록 색은 더 강해진다. 그러나 glaze한 color는 아주 희박한 농도의 층으로 바른다.
우리는 여기서 glaze를 쓰지 않는다. 어떤 색조나 강도의 투명하고 상대적으로 영원한
color는 잘 고착되는 아닐린dye를 가진 spirit varnish에서 쉽게 주어진다.
그러나 oil varnish는 color를 깊게(deeply)하고 영원하게(permanently)하기가 보다 어렵
다.
많은 제작자들이 칠한 후 건조된 후 색이 바랜 것을 보고 쇼크먹는다.
이것은 colorant의 고착과 칠의 화학변화와 환경이나 다른 요소에 기인한다.
완전하게 안정된 color은 없다. 그래서 colored varnish는 명성있고 오래된 회사에서 공급
하는 것을 구입하는 것이 좋다. 그리고 그들의 사용 방법에 따르고 바이올린에 칠하기전
샘플 나무에 칠해 보고 최소한 하루 정도는 햇빛에 노출시켜 보아야 한다.
당신은 명망 있는 회사로부터 구입한 것도 varnish가 바래지는 것을 보고 놀랄 것이다.
내가 여기에서 사용하는 liquid extract는 대개 아닐린다이이다. 일반적으로 pigment가 보
다더 영원하지만 oil varnish에서는 역시 바래 진다(fade). 이것은 고착의 문제라기보다는
칠의 산도(acidity)때문일 것이다.
어떤 특별히 조제된 oil varnish는 다소간 강렬하고 영원한 색이다??
많은 제작자는 여러 과정을 조정하고 자연의 물질로부터 자기 자신의 색소 물질을 생산하
는 것을 좋아한다. madder root에서 lake pigment를 추출하는 것이 전형적이다. 이런 것
에 약간의 oil을 가해서 막자에 갈아 clear varnish에 색을 내게 한다.
여러 가지의 비법은 이 책의 범위에서 벗어난 것이다.
나는 정확히 같은 방법으로 칠하지는 않는다.
The ground
우리가 varnish를 칠하기전에 미리 ground를 준비하여야 한다.
우리는 이것을 색조정(color adjustment), sealing(sizing) 두과정으로 한다.
이 과정들은 각각 하거나 결합하여 할 수 있다. 많은 여러 물질과 방법이 선택되어진다.
1. 일반적인 방법은 5%의 gelatin 용액을 sizing하면서 시작한다. 이것은 전통적인 glue
ground와 유사하다. 틀림없이 잘하여 stain의 불공평한 흡수를 방지한다. 그러나 나는 기
본적으로 이것을 쓰지 않는데 이것은 습기를 빨이들이고 수용성이기 때문이다.
2. gamboge gum(poisin)을 알콜에 용해한 것을 쓰기도 하는데 노란색을 띠며 동시에
sealing한다.
3. 린시드oil은 나무로 침투하며 태양아래서 오랜 시간 말리고 tan하면 전통적인 ground
이다. 이것은 시간이 흐를수록 나무 깊이 침투하여 경화된다.
4. potassium bichromate(poison)은 전통적인 ground stain이다.
만일 사용하려면 아주 소량을 쓴다. bright yellow orange 용액은 light아래에서 tan한다.
이래서 resurfacing necks에 자주쓰이는 neck stain이다. body stain으로 과도하게 사용
하면 결국 얼룩투성이의 greenish undertone으로 된다.
5. potassium permanganate은 또다른 남용되는 stain인데 수용성스테인이라 아주 금기시
된다.
이것은 bright purple 인데 재빨리 산화하여 나무에 갈색의 잔류물을 남겨 지저분하게 한
다.
만일 당신이 시간이 많다면 화이트바이올린을 태양아래서 tanning하여 산화시켜 칠하는
것이 좋다. 그러나 이것은 sealer 없이 깨끗하게 하게 것이 힘들다. 어떤 이들은 이것을
빨리 하기 위하여 오존을 사용하기도 한다.
PRELIMINARY COLOR ADJUSTMENT
주의점: bare wood에 강렬한 stain을 하지 말아라.이것은 end grain 구역에서 깊이 침투
하여 blotchy하게 보인다 . 또 reed 사이의 나무를 reed보다 더 어둡게 한다. 그리하여 부
자연스러운 negative 형태를 나타낸다.
어쨋든 very light water stain은 스푸루스가 매플보다 하얗다든지 해서 나무의 색을 동
일하게 하려 할때나 매플의 결을 강조하거나 basic color undertone을 고정시키기위하여
도 쓸수 있다.
조심하라 ;이과정은 필요한 것이 아니지만 지나치면 좋지않은 실수를 할 수 있기 때문이
다.
나의 오리곤 매플은 light reddish tan이므로 added ground color이 필요치 않다.
그러나 잉겔만스푸루스는 약간 밝아 나는 매플색과 일치하는 것을 좋아한다.
그렇지 않으면 varnish의 yellow first coat가 아주 yellow 하게 보인다.우리는 원하는 색
의 아주 희박한 aniline water stain을 스펀지에 묻혀서 바르고 지나친 것은 종이타월로
닦아낸다.
우리는 일정한 색이....? 나무결이 어두침침하게 하려는 것보다는 상승시키려는 것이다.
또한 varnish가 떨어져나갈 때 나무가 하얗게보이는 것을 방지한다.이 ground color는
upper color coats의 색조보다 밝아야한다.
이것은 varnish색이 각도와 빛의 방향에 따라 색이 양쪽색을 띠는 효과가 있다.
이경우에 나는 유럽에서 공급되는 natural water stain을 쓴다. 나는 이것을 희석하여 샘
플나무에 시험해본후 (스푸루스), 전체 바이올린에 칠한다.이것은 결을 올리는 듯하고 마
른후에는 wood whiskers를 다시 문지른다.이 색을 당신에게 약간 강열해 보이나 곧 변한
다.믿음을 가져라.?
neck에서의 주의점.물론 우리는 neck에 varnish안한다. varnish와 neck finish사이에 뚜
렷한 경계는 없다. 이것은 잘 어우룰수 있게 한다. 초기에는 손가락이나 붓으로 feather하
고 나중에 필요하면 스크레이퍼나 고운 사포를 이용한다.
이 바이올린의 경우 나는 이미 neck의 형태를 마무리했다. 그리고 지금 안전한 취급을 위
해서 가볍게 stain하고 seal할 것을 결정했다. 그러나 물론 린시드oil과 지판을 교체한 후
가 될 때까지 프렌치 폴리쉬를 남긴다.???
보다 일반적인방법은 지판을 재설치, 사포질, 몰로 결일으켜세우기, 사포질, neck
stain(potassium bichromate용액), 린시드oil으로 filling, 프렌치폴리싱 할 때까지 기다린
다. ???? 린시드oil은 필요하면 2-3차례바르고 문지른다. 아티스트린시드oil은 건조제를 함
유하였으므로 프렌치폴리싱 전에 완전히 마르게할 필요는 없다.
sealing the wood.
실링은 acasia gum부터 계란 흰자에 이르기까지 여러 종류의 재료로 성공적으로 된다..
이것의 목적은 oil varnish가 나무로 침투해 들어가는 것을 방지한다.
우리는 단순히 thin spirit varnish를 사용하고자 한다. 이상적인 것은 조금바르고 빨리 말
리는 것이 좋다 그 자체가 지나치게 침투하는 것이 없이 나무를 실링하기위해서이다.
이것은 천이나 붓으로 바를수 있고 지나친 것은 즉시 씻어내어 표면에서 마르면 안된다
만일 그러면 천에 알콜을 묻혀 지나친 것을 씻어낸다.
필요하면 다시 바른다. 완전히 마른후 문질러 부드럽게 해라.
실링은 구멍있는 스푸루스위에서는 아주 중요하다. 그래서 앞판만 실링하는 경우도 많다.
나는 다양한 sealers가 나무에(안이나 바깥) 스며드는 것에대한 음향적효과의 좋고 나쁨을
논쟁하는 것은 원하지 않는다.
문지르고 varnish를 coat하기 전에 항상 진공청소기로 먼지를 제거하거나 최소한 축축한
종이수건으로 닦고 말린다.
The varnish proper
나는 보통 독일의 violin oil varnish(Oellack)를 사용한다. 대개 이칠은 두께나 온도에 따
라 24시간 전후로 마른다. 이것은 또 다른 종류의 gum이나 propolis varnish보다 내구력
이 있고 편리하다.
[makers notebook 32p에서 언급한 clear varnish보다 color을 보다 더 지속하고 바아들
이며 부드러운 것을 유지한다.....]
액상의 coloring "extracts"는 당신의 기호에따라 color를 조정할 목적으로 만들어 졌다.
피할수 없는 색바램을 상쇄하기위해 충분히 coloring하는데 원하는 색을 얻기위하여 너무
많은 varnish를 사용하는 것을 피하여야 한다.?
그러나 전형적인 extracts의 10%이상을 쓰지말라. 그리고 좋은 붓을 쓰고 균일하게 발라
라. 그렇지 않으면 어두운 색을 가진 더러움이 나타난다. 나는 적은 coat를 하기 위하여
아주 어두운 색을 만들었는데 이러면 취급하기가 힘들다.
liquid measures- 이것은 미리 만들어진 liquid varnish, 용제 liquid extracts를 쓰는 것
이 건조한 물질을 무게달고 용해하는 것보다 편하다.
이런것들은 유럽에서는 일반적으로 cc단위로 포장되어있다. 미국제작자는 적은 것은 쓰
고 보관병을 버리는 것을 원한다. 그래서 나는 하나의 바이올린에 칠할 정도의 적은 량정
도의 재생해서 만들 수 있는 color 농도를 만드는 간단한 방법을 서술한다.
예를 들면 1온스의 뚜껑을 가진 유리병에 colorless varnish를 채우고 color extract를
dropper로 첨가한다. 아주 정확하진 않지만 할 때마다 같은 방법을쓴다면 이 목적을 위해
서는 충분하다. 방울을 개수에 따라 색의 농도의 색조를 다양하게 얻을 수 있다.
예를들면 30cc에 70방울을가하면 약 5%의 용액이 된다. (minim은 1/60dram이고 drop라
고도 불리면 실제 drops과는 다르다.)
SOME VARNISH RULE
1. 실제 칠하기전유사한 샘플나무에 먼저 varnish하여 붓질, leveling, 건조, color, 고착,
rubbing qualityemd을 시험해본다.
2. varnish병에 직접 붓을 넣지 말고 조그만 종이컵에 따라서 쓰고 사용후 남아 있더라도
버려라.
3. varnish에 앙금이나 두터워진 것이 있으면(sediment or thicking) ㅣㅑㅜ두손수건이나
나이론 스타킹을 이용하여 걸러서 사용한다.
4. 아주 좋은 붓을 사용하라. red sable이 가장 우수하나 값이 비싸다. 25-40mm 촉을 가
진 것이 적당하다.특별히 oil varnish에서는 작은 붓이 적당하다.전문가는 spirit varrnish
에서는 속도를 위하여 큰 붓을 원한다. 붓은주의깊게 다룬다. 붓이 부분적으로 다소갖 굳
어졌더라도 구부리지 말아라. 먼저 적당한 용제나 브러쉬크리너에 담궈 깨끗이 하고 씻는
다.
사용후 종이타올로 varnish를 짜내고 테레핀유에 담궈 씻는다.에틸알콜이나 아세톤에 반
복한다.
사용한 용제는 버린다. 그리고 따뜻한 물과 액상비누로 씻는다.깨끗한 종이타올로 붓의 형
태를 잡아주고 수평으로 보관한다.
만일 붓을 매일 사용하면 oil varnish를 위한 테레핀유가 담긴 병에 보관할 수 있다.이 붓
털은 바닥까지 닿으면 안되고 뚜껑에 걸려 있어야 한다.이 병안에 보관하기 전에 종이타
올로 짜낸후 넣는다.
5. 각각의 coat는 완전히 말리는다. 그리고 문질러서 다음 coat 하기 전에 먼지를 제거한
다.
6. 칠은 낮에 해야 색깔을 알 수 있다. 그러나 맑은 날이 아니면 건조가 너무 빠르지 않
다.?
7. 만일 칠이 잘못되어가면 지워야 하는데 스피리트varnish는 에틸알콜을 사용하고 oil
varnish는 테레핀유를 사용한다. color varnish를 먼저 지워야 나무로 스며들지 않는다.oil
varnish의 경우 undercoat가 이미 단단히 굳어 있으면 쉽게 된다. 그것은 필요할 경우 페
인트리무버로 지운다. 이것은 우리들모두 이런 경우가 일어나나 깊게 논의하지 말자.
8. 색과 빛(color and light)의 복잡성을 인식하여라. 칠한 바이올린이 그늘에서는 brown
처럼 보이나 형광등아래서는 greenish하고 백열등아래서는 red하고 태양아래서는 golden
하다.
THE FIRST COLOR VARNISH COAT
first coat는 yellow 하여 golden undertone을 가지며 뒤다르는 어두운 coat의 고르지 못
한 color 침투를 방지하기 위하여 seal하는 것이다.
이제는 아름다운 amber색이 water stain의 orange color로 대체되었다. yellow의 한번이
나 그 이상을 바르고 마르면 문질러 부드럽게 한다.
coat의 수는 varnish가 얼마나 희박한가에 따라 달려 있다.두터운 것보다는 묽은 것이 훨
씬 낫다. oil varnish는 젖은 붓으로 전후좌우로 붓질을 하여 바른다. 지나친 oil varnish
는 붓으로 찍어내어 다른 곳에 바르거나 varnish컵옆으로 눌러 뺀다.. 어느 정도 굳어지기
전에 세로로 곡선을 그리며 붓질을 하여 부드럽게 한다. 코너나 에프홀을 향하여 붓의
pool이나 run을 남기지 않고 붓질을 한다.
RUBBING
모든 varnish의 coat는 마른후 rubbing를 하여야 한다. 이렁게 해서 작은 bumps나
scuffs를 제거하고 다음coat가 잘 부착되게 한다.
이를 위해 바이올린의 만곡에 잘 순응하고 앞판의 결을 일으키는 효과도 있는 부드러운
재료가 필요하다. 우리는 단단한 샌딩브록을 원하지 않는다.이를 위해서는 합성 mesh
material가 바람직한데 나는 쪼개지고 바랜 steel wool을 선호한다. 우리는 실제적으로
varnish를 제거하는 것이 아니다.
어떤 rubbing이라도 하기전에 칠이 충분히 말라 단단하여야한다. 특히 부서지기 위운
edge나 raised front grain을 문지를때는 아주 조심한다.channel 안에서 문지르고 edge
의 융기에서는 하지 않는다. 스푸루스 앞판에서는 칠과 결을 가볍게 문질러 corduray모
습을 잃지 않도록한다. 그러나 나중의 color coats는 결의 융기를 감소시키기 위하여 reed
의 valley에 varnish를 남기면서 가로 질러 칠해도 된다. (wake책과 다른 말이다)
[당신은 또한 coat사이마다 tripoli나 pumice, 혹은 상업적으로 만들어파는 규조토의
rubbing compound와 물로 문지를수 있다. 그러한 물질은 rib을 덮을 만한 폭과 6mm의
두게를 가진 felt 조각을 이용한다.그런 것들은 불투명하고 작업면을 감추므로 주의를 요
한다. 그래서 자주 작업면을 체크하면서 진행한다. 물론 다음 칠을 하기전 완전하게 이런
찌꺼기들을 제거하여야 한다.]
부드러운 사각형의 지우개에 600번사포를 덮은후 조그마한 흠들을 조심스럽게 wet
sanding한다. 특히 sides와 back을 잘한다. 그러나 이런 것은 충분한 두께가 된 마지막
clear coat 때만 사용되는 것이 보통이다. 종이타올로 자주 닦으면서 체크하면서 시행한
다.
rib의 표면의 만곡에 따라 가볍게 하라. sanding color는 색을 고르지 않게 할 수 있으므
로 아주 조심스럽게 해서 완전하게 문질러 버리지 않게 한다.
THE MAIN COLOR COAT
현상황에서는 서너번의 next coats가 main color varnish이다.
나는 충분한 색을 얻기 위하여 dark brown을 사용하는데 아주 희박하게 하여 사용한다.
우리는 또 야하게 번쩍거리는 색은 피하여야 한다. 그러나 약간의 red와 yellow를 가하면
색이 온화한 느낌을 준다. 건조중 색이 바래 다른색으로 될 수 있으므로 미리 테스트한다.
어떤 coloring 물질은 건조를 촉진시킨다. 그들은 iron이나 망간, umber들을 함유하는
metallic dryers 처럼 작용한다.
[glaze varnish는 위에 언급하였다. 이것은 여기에 언급된 방법의 부분이 아니다. 그것의
훌륭한 목적은 적은 양의 varnish으로 많은 양의 color을 얻으려 하는 것이다. 아티스트
oil페인트로 구성된 glaze는 부드럽게 문지르고 광낸 under-varnish에 아주 희박하고 반
투명한 층에 바르는 것이다.이것은 솔질한후 조금의 color를 남기고 거의 대부분 닦아낸
다.이때 손가락이나천, 붓이 놀림에 의해 농도를 조절하면서 멋있게 한다.
그러면 투명하거나 색이 없는 coat가 칠해진다.이것은 다소간 흐리멍텅하거나 불투명한
결과가 될 수 있다.이것은 glazer의 기술이나 pigment에 의해 달려있다.
pigments는 burnt sienna, brown madder, burnt umber같은 아주 투명한 것을 쓴다.이
것들은 수리에 아주 편리한 것들이고 새악기의 edge의 색이 다 문드려졌을때도 빨리 고착
되는 것으로 쓸수 있다.
한정된 glaze layer은 여기의 우리들 varnish과정을 따라서 사용할 수 있다. 스크롤이나
edge의 올라온 부분에 제한적으로 어둡게 다른 색을 가하여 칠을 할 수 있다.?
THE CLEAR TOP COAT
마지막 color coat 후에 clear varnish를 칠한다. 독일에서 만든 Ueberzugslack이 사용될
수 있다. 필요한 이상 여러번 coat하지 말아라. 이것은 color가 더해지는 것이 아니라 부
피만 더해진다. 이것의 목적은 색의 변화없이 부드럽게 문지르는 것을 허용하는 것이고
영속적인 overcoat가 목적이다. 브러쉬와 level을 잘 살펴서 너무 두텁게 하지 말아라. 만
일 필요하면 라벤더나 로즈마리oil을 첨가한다.
[나는 이과정을 빼고 주의깊게 폴리슁한다. 나는 이런과정을 추천하지는 않는다.
POLISHING
며칠이나 몇 주가 지난후 중분히 경화되면-칠의 종류나 환경에따라-다시 문지르고 광을
내야한다.나는 felt 조각으로 파는 rubbing compound를 사용한다.
pumice나 tripoli 와 물을 대신할 수 있으며 rottenstone이나 비엔나쵸크와 빛을, 광물질
오을 같이 사용한다. 나는 광물질oil을 싫어하지만 당신의 칠의 최선을 위한다는 것이면
해보라.
마지막 단계는 파는 바이올린 크림타입의 폴리싱물질을 사서 천에 발라 문질러 광을 낸
다. 이것은 대개 밀크색 흰색인데 아부 부드러운 cleaner나 용제 왁스와 아주 부드러운
polishing powder을 함유한다.
[프렌치폴리쉬를 할 수 있다 .스크랩북 36-37p)
pegbox안쪽이나 사운드홀의 안쪽 edge는 단순히 칠한 상태로남아 있다.나는 burnt
umber를 칠하는 것을 선호한다.
화가들이 쓰는 오알페인트에 약간의 테레핀유를 첨가하여 농도의 burnt umber를 붓으로
칠한는데 불투명한 페인트이다.
만일 finished varnished brush에 묻어도 걱정하지 말고 손가락이나 종이타올로 닦아낸
다. 이렇게 칠한 것도 완전히 마른후 fitting 한다.
varnish 과정의 요약
1. 젖은 스펀지로 악기를 적신다. 그리고 완전히 말린다.
2. 합성 mesh wood finishing fad를 사용하여 부드럽게 문지른다. 아주 조심스럽게 하여
스크래치가 남지 않도록한다. 고운 것일수록 좋다(에를 들면 3M no.7415) 빛이 잘드는 곳
에서 잘고정하여서 시행하고 칠하기 전에 먼지를 완전히 제거한다.
3. ground stain을 희석한다. 예를 들면 Hammerl (JOHA) Stain No.423 (나의 경우는
GEWA464, 004)을 동일한 양의 물로 희석한다.만든악기와 같은 스푸루스의 샘플에
endgrain을 포함하여 발라서 시험해본다.소펀지로 문지르고 말린다.(이것은 salmon색(연
어살색)을 나타낸다. 문지른다
4. 균일하게 spirit ground varnish(Grundlack)을 솔로 재빠르고 균일하게 바른다.
(나는 Behlen' violin varnish를 동일한 양의 에틸알콜에 섞어서 희박하게 해서 쓴다)
5. 조금 이라도 지나친 spirit varnish가 있으면 몇 분내에 엘틸알콜에 젖은 천으로 딲아
낸다.
완전히 말리고 부드럽게 문지른다.
6. 색이없는 좋은 바이올린 oil varnish와 oil varnish를 위한 liquid golden yellow
extract를 사용한다. 나는 1온스에 70drops를 혼합해 5%를 만들어 쓴다.얇고 균일하게 붓
질을 한다.(나는 이것을 테레핀유로 희박하게하는 것이 필요한 것을 발견치 못했다.
완전히 말려라 (최소한 따뜻한 날에 하룻밤정도) 문지른다. 한번 반복한다.
7. 6번 과정을 반복하는데 원하는 색을 위하여 brown color varnish로 한다나는 brown
extract를 90drops와 red extract의 30방울로 한다.
선택적인 red는 brown으로 따뜻하게 한다????
이 varnish는 끈적거려 붓질하기가 힘들면 로즈마리oil을 첨거허고너 10%로 만든다.정확
한 양은 기억못하나 항시 샘플나무에 시험해보면서 한다.oil varnish를 위한 것은 아주 어
두우므로 오직 3번만 coat한다. 각각의 coat는 마르면 밝아진다.(오직5%의 extract가 추
천되지만 보다 희박한 것은 붓질을 쉽게 하게 한다.
8. 라벤더의 oil finishing varnish(Ueberzugslack)를 한다. 마르기에 여러날이 걸린다 문
지르는 것을 반복한다. 단단하게 말린다 (따뜻한 날 최소한 1주일은 말린다.)
만일 specks나 bumps를 제거할 필요가 있으면 600wet sandpaper을 이용한다. 6mme두
께의 felt 조각에 Meguiar's No.4 fh 문지르고 광을낸다. 종이타올을 슨다. 천으로 크림상
태의 바이올린 폴리쉬로 광을낸다.
[이 과정은 바르는 기술을 제외하고는 스피리트varnish와 유사하다. 스피리트가 level이나
붓질이 어렵다. 스피리트varnish가 깊고 영원한 색을 내기가 쉽다.]
primer or sealer formula[스크랩북 70p]
1. 1/2 pint alcohol(denatured)
2. 1 oz gum sandarac
3. 1/2 oz gum benzoin
4. 1/2 oz gum mastic
산다락을 알콜에 넣고 녹을때까지 가끔씩 흔들어준후 벤조인을 부숴서 넣고 녹을 때까지
흔들고 linen에 걸러서 찌거기를 제거하고 마스틱을 가하고 필요하면 여과하여 만든다.
앞판에서는 3번 maple에서는 적게 칠한다. coat 사이에 1시간정도 건조하고 어떠한 color
varnish를 칠하기전에 clear varnish를 바른다.