[문완 골동품 수집] 청동기에 대한 기본을 배워보자!
소스:EK 이페어케이 플러스
(1) 청동기의 분기와 각 단계의 주요 형제의 특징
청동기는 주로 선진시대 동석합금으로 만든 기물을 가리키며 '3대 동기'라고 한다.신석기 시대 후기부터 진한 시대까지 유행했으며 상주와 기물이 가장 정교하다.처음에는 작은 도구나 장신구가 등장했습니다.하대에는 청동 용기와 병기가 있었다.상나라 중기에는 청동기 품종이 풍부하고 명문과 섬세한 무늬가 나타났습니다.상나라 후기부터 서주 초기까지 청동기 발전의 절정기로 기형이 다양하고 두껍고 무거우며 명문이 점차 길어지고 무늬가 화려하다.그러자 청동기 태체가 얇아지기 시작했고 장식이 점차 간소화되었다.춘추 말기부터 전국까지 철기의 보급과 사용으로 인해 구리 도구는 점점 줄어들었습니다.진한 시대에는 도자기와 칠기가 일상생활에 들어오면서 구리 용기의 종류가 줄어들고 장식이 간단해졌으며 대부분 소면이었고 태체도 더 얇았다.고대 중국의 동기는 인류 물질 문명에 대한 우리 조상들의 큰 공헌입니다. 현재 고고학적 자료로 볼 때 중국 동기의 출현은 세계의 다른 곳보다 늦습니다. 하지만 동기의 사용 규모, 주조 기술, 조형 예술 및 품종 면에서 세계 어느 곳에서도 중국 고대 동기와 비교할 수 없습니다.중국 고대 유기가 세계 예술사에서 독특한 위치를 차지하며 보편적으로 중시되는 이유 중 하나다.
상저우 시대에 중국의 청동기는 용기, 악기, 병기, 차마기 등 독특한 조형 시리즈를 형성했습니다.청동기는 먹물무늬로 가득 차 있으며, 기문 또는 인간의 모양과 짐승의 표면을 결합한 무늬가 신령스러운 무늬를 형성하여 원시적인 우매한 상태에서 문명으로의 인류의 전환을 반영합니다.
상나라 시대에 구리의 색은 청회색이었고 이러한 종류의 동기는 녹는점이 낮고 제련이 쉽고 강도가 높았다.
올빼미존
(1976년 하남 안양 은허부호묘에서 출토)
대화인면문방정
(1958-1959년 후난성 닝샹현 황차이진 탄허리향에서 출토)
서주(西周)와 춘추(春秋)시대에는 기종과 형식에서 상나라와 비슷했고, 문자에서도 상나라를 답습했다.청동업은 관가의 관리에서 민간 경영으로 발전했습니다.
季계자백반
(서주 선왕 때, 도광 연간 산시 보계川川司 출토)
산씨반
(서주 말기, 강희연간에 산시 봉상 출토)
대우정
(서주 강왕 때 청도 광년 산시성 기산현 예촌에서 출토)
연학각호
(춘추, 1923년 하남 신정 이가루 정공대묘 출토)
전국시대에는 구리거울, 구리자국, 구리 화폐가 대량으로 등장하여 사용되었습니다.진나라의 대표적인 기물은 조문이 새겨진 권량과 조판량이다.
청동빙감
전국, 1977년 후베이 수현 증후을묘에서 출토)
인간형동등
(춘추전국, 1957년 산동성 제성 갈부촌 출토)
한대 구리거울은 정교하고 무늬가 아름다워 한대 생산량이 가장 많은 구리 수공업 제품이다.
양진남북조 시기의 특징은 동불이 성행했다는 점이다.
수나라와 당나라의 동경은 형식적으로나 무늬적으로나 장식적으로나 역사상 가장 훌륭했다.
송나라 청동기는 일반적으로 리벳을 사용하여 제작되었으며 동기는 가볍고 얇으며 조잡하게 제작되었습니다.
원나라의 청동기 제작은 발달하지 않았고, 동거울 제작은 조잡했다.
명나라의 동로는 정교하게 제작되었고 '대명선덕년제'라는 용어가 있으며 고대 동기는 정교하게 제작되었습니다.
(2) 청동기의 주요 문양과 그 시대적 특징
고대 청동기의 주요 문양은 기하학, 동물, 인사 활동의 세 가지 범주로 나뉩니다.
기하학 무늬: 현무늬, 압정무늬, 운뢰무늬, 소용돌이무늬, 끈무늬, 기와무늬, 절곡무늬, 고리띠무늬, 중환무늬 등이 있다.
동물 무늬: 먹물 무늬, 기무늬, 용무늬, 번식무늬, 새무늬, 코끼리무늬, 물고기무늬, 거북무늬, 매미무늬, 누에무늬.
인사활동:연락사냥무늬,전투무늬.
상나라 초기 청동기 문양의 본체는 이미 짐승의 얼굴 문양으로 거칠게 휘어져 선회하는 선으로 구성되어 있으며, 모두 변형된 문양으로 이루어져 있으며, 짐승의 눈이 둥글고 큰 것을 상징으로 삼는 것 외에 나머지 줄무늬는 물상의 각 부위를 구체적으로 표현하지 않고, 문양은 다평조이며, 개별 주문에는 부조가 나타나며, 스리가오카 상층존, 하등기 어깨에는 이미 고부조의 희생이 장식되어 있다.모든 수면문이나 기타 동물무늬는 뇌문을 땅에 두지 않는 것이 이 시기의 특징이다.상나라 초기의 기하학 무늬는 매우 단순했으며 일부 거친 뇌문, 단일 또는 다중 열의 연속 비딩 무늬도 있었고 스파이크 무늬도 나타났습니다.
용호존
(상기. 원기는 1957년 안후이성 푸난현에서 출토되었다)
사양방존
(상나라 말기 청동기.1938년 호남 영향현 황촌 월산포전이륜산 중턱에서 출토)
상나라 후기 후기: 이 기간 동안 문양이 가장 발달하고 예술 장식 수준이 최고조에 달했으며 동물과 괴물을 주체로 하는 동물 표면 문양이 전례 없이 발전했습니다.문신은 몸체뿐만 아니라 일부 시선이 미치지 않는 바닥에도 문양을 장식하였다.무늬의 전체적인 풍격이 삼엄하고 장중하다.
후모 무정(称母鼎))
(상대 후기 1939년 3월 19일 허난성 안양시 무관촌 일가의 농지에서 출토)
주나라 때 문양으로 보면 하·상 시대와 같이 도범을 위해 주조하였기 때문에 하나의 범과 하나의 그릇으로 완전히 동일한 문양이나 자국을 새긴 청동기는 거의 없었으며, 단범으로 주조한 개별적인 것을 제외하고는 동일한 문양이 있으나 이러한 문양은 서주 시대에는 보기 드물다.서주 중후반에는 서주 특유의 무늬와 장식적인 특징이 형성되어 주로 고리무늬, 절곡무늬, 중환무늬, 수린무늬, 물결무늬, 봉조무늬, 기와무늬 등이 유행하고 있으며, 또한 무문장식의 소기도 많이 등장하고 있으며, 이들 소기 중 일부는 몇 개의 무늬를 장식하기도 한다.서주 중후반에는 동물 얼굴 무늬가 거의 없으며 있더라도 발과 눈에 띄지 않는 곳에 많습니다.서주시대에는 많은 청동기 문양들이 배치방법에 있어서도 여러 가지 문양이 공존하는 양상을 보이기도 했습니다.
그릇
(서주 초기, 1976년 산시 린퉁현 제로커우진에서 출토)
모공정
(서주 후기 청동기, 도광 말년에 산시성 바오지시 기산현에서 출토)
(3) 고대 청동기의 명문과 그 시대적 특징
김문, 종정문이라고도 한다.상나라에서 춘추시대까지의 명문들은 보통 주조된 것으로 노예주 귀족의 제전, 훈호, 정벌공훈, 하사책명, 맹서계약 등을 적고, 가장 간단하게 노예주나 씨족의 이름을 한두 글자로 표시하였다.상나라 초기의 청동기에는 명문(名文)이 거의 없었고, 이전에는 개별적인 거북이 모양을 문자라고 생각했지만 실제로는 문자라기보다는 문양으로 여겼다.있기도 하고 짧기도 합니다. 상나라 중기 청동기는 일반적으로 명문을 주조하지 않는 습관을 유지하였으나, 개별 기에는 작기자 본인의 족씨 휘장이 주조되어 있는 것으로 확인되었으나, 조상고(祭祖考)를 받은 일간(日之)이라는 명칭은 발견되지 않았습니다.글씨가 갑골문에 가깝다.
서주 이후에는 늘 긴 명문들이 있다.현존하는 가장 긴 명문은 서주 말기의 모공정(毛公鼎)이다.글꼴의 초기 스타일은 강하고 중후반에는 규칙적인 경향이 있습니다.
전국의 명문은 대부분 새기고, 내용은 작기공명과 기물의 소유자와 사용처를 기재하는 것이 주를 이뤘다.서체가 다양해지면서 조전(鳥等) 등 예술 서체가 등장했고, 열국 문자도 통일되지 않았다.
(4) 고대 청동기의 변위 기본 방법
조형 방법: 먼저 기물의 조형은 시대적 특성과 규격 등에 따라 어느 왕조에 속해야 하는지를 판단한 다음 기체, 뚜껑, 귀, 발 등이 서로 잘 맞는지 여부를 판단한다.
녹의 분별: 진위를 구별하는 가장 중요한 관문입니다. 가짜 녹이 발견되면 부분적이든 전부이든 완전히 설명하는데 문제가 있습니다.진짜 녹은 원래 있던 것이다.
구리: 청동인지 황동인지 기물족 밑에서 구리의 색깔을 볼 수 있다.
꽃무늬 : 먼저 무늬의 형상이 기물조형의 연대에 맞는지, 새긴 것인지, 주조한 것인지, 주조한 것은 주기가 있고 칼자국이 새겨져 있는지 살펴본다.
보충: 예를 들어 춘추전국시대에는 가짜 녹이 없는지 살펴야 한다.청동기는 장기간 지하에 매장되어 있으며 표층에는 각종 구리녹이 부착되어 있어 견고하고 조밀하여 쉽게 벗겨지지 않으며 위조된 기물은 구리녹으로 위장하여 표층을 처리하므로 청동기의 표층과 녹 반점을 주의 깊게 관찰해야 합니다.
경중:동기를 땅에 오래 묻으면 녹이 슬고 부식되면 체중이 줄어든다.청동기 중 모조품이 원기보다 무거운 것은 보편적인 현상이다.위기는 새로 주조한 것으로 두드린 후 소리가 맑고 지하에 부식된 청동기를 통과하여 구리가 광물화되어 탁한 사람이 대부분입니다.
상주기의 청동기는 대부분 도범법으로 주조되었는데, 후대에는 이 방법을 알지 못하여 위조한 자는 밀랍모형 방식으로만 주조할 수 있었다.고대 블록 모델로 주조된 청동기는 표면 마무리가 좋고 무늬와 장식이 가늘어 설명할 수 있으며 표면에 기공이 거의 없고 구리 용액을 주입하지 못해 수축 구멍이 생기는 경우가 적습니다.위조품은 종종 표면에 특정 모래눈이 나타나며 일부는 수축 구멍과 같은 주조 결함을 유발하기도 합니다.
모든 종류의 청동기는 시대에 따라 발전하고 변화하는 법칙이 있습니다.위기는 직접 주조와 조립 개조의 두 가지 유형으로 나눌 수 있습니다.첫 번째 상황에서 주조된 위조품은 모두 모본을 가지고 있으며 모조품은 정확하지 않지만 일정한 수준도 있습니다.예를 들어, 상하이 박물관에 소장된 서주 말기의 '스태환원기'는 원기에 따라 주조되며 크기는 원기와 비슷하지만 무게는 원기보다 260g 더 무겁습니다.따라서 경험자는 손으로 짚으면 감지할 수 있습니다.두 번째는 기이한 의도를 가진 근거 없는 잡동사니입니다.수준이 매우 낮고 오래된 기물을 부분적으로 개조하여 사람들에게 새로운 느낌을 주어 많은 이익을 얻습니다.베이징 고궁박물관에 소장된 '상대물'은 기체와 들보의 문양 스타일이 다르다.자세히 보면 빔 고리에 용접 흔적이 있어 빔과 본체가 원래 동일하지 않음을 나타냅니다.비록 모두 상나라 청동기 잔재로 만들어졌지만, 할로겐에는 이런 모양으로 들보가 없기 때문에 물 전체가 위기로 만들어져야 합니다.
청동기에 새겨진 무늬는 대부분 도록에 새겨진 문양에 따라 기형과 어울리며, 부위 조건이 다르면 국소적으로 증감해야 하는 경우도 있다.예를 들어, 북경 고궁박물관에서 소장하고 있는 상나라의 '아버지를 술잔'은 진품이지만, 위조자는 입에 물줄기를 추가하고 복부 윗부분에 또 하나의 장신구를 추가하여 고대에는 이런 형태가 없었던 술잔이 되었다.
위조 방법은 전체 기구의 위조, 소기에 새김질, 추가 새김질, 새김질, 새김질, 새김질, 뒤에 상감물로 나뉩니다.예를 들어, 베이징 고궁박물관에 소장된 "자폭 술잔"은 봉조무늬와 같은 무늬로 조각되었지만, 무늬가 딱딱하고 장식이 흐릿하며, 동시에 그릇 표면은 옻칠로 만든 땅입니다.따라서 자세히 살펴보면 허점을 알 수 있습니다.예를 들어, 베이징 고궁박물관이 소장하고 있는 상나라에서 만든 '아버지 기호'는 원래 전국 소면호였으며, 위조범은 그 몸에 상나라의 동물 얼굴 무늬를 위조했다.또 다른 예는 베이징 고궁박물관이 소장하고 있는 '전국기하문호'로 위조자는 무늬에 금은사 조각을 새겨 넣었다.
위각 명문은 정기개위, 진기위명, 위기진명, 진명증각위명, 상감위명, 부식법으로 나뉜다.비문은 완전히 위조된 것이다. 비문은 칼로 자르고 조각하거나 화학 물질로 부식된 것이다.내용은 어떤 진기명을 모방하거나, 짜깁기하거나, 마음대로 지어낸다.고와 검의 평면 부분은 위각하기 쉽기 때문에 고와 검에 위각한 명문이 비교적 흔하다.