출토 청동기 고미술품 예술품 감정 방법에는 어떤 것들이 있는가?
소스: 동북아문물감정연구원
청동기 녹부식 연구는 청동기 부식 메커니즘을 밝히고 과학적 보호 조치를 마련하는데 중요한 참고 자료를 제공할 수 있다.출토 청동기 감정 방법에는 어떤 것들이 있나요?다음으로 출토 청동기 감정방법에 대해 공부라소편과 함께 알아보겠습니다. 어서오세요!
출토 청동기 감정 방법에는 어떤 것들이 있는가?
청동기 감정, 도대체 어디서부터 시작해야 합니까?청동기 수집가들은 청동기 감정의 네 가지 요점인 녹색, 촉감과 소리, 문양과 문양과 문양, 동질과 기형을 익혀야 한다.
1. 녹슨 놋그릇은 수천 년 동안 전해져 왔으며 지금까지 크게 세 가지 방법이 있습니다: 흙에 들어가거나 물에 빠지거나 세상에 퍼집니다.행인들은 놋그릇이 물에 빠진 지 천 년이 지나면 껍데기처럼 푸르고 옥처럼 윤기가 나며, 천 년이 채 되지 않아 비록 푸르지만 맑지 않으며, 흙물에 들어가지 않은 유기는 그 색이 자갈색이며, 주사 반점이 있고 심지어 반점이 솟아 있다고 말한다.일반적으로 오늘날까지 전해지는 것은 대부분 출토된 동기로 구리 품질의 차이와 각 지역의 토양 품질 및 수질 차이로 인해 흙에 들어가는 동기의 녹색도 다르고 녹, 붉은 녹, 푸른 녹, 자주자수 등이 흔하다.놋그릇을 얻으려면 먼저 눈으로 보아야 하며, 녹과 본체가 일치하고 깊이가 일치하며 단단하고 균일하며 촉촉하고 자연스럽다면 자연적으로 발생하는 녹이다.녹이 기물 위에 뜨면 녹이 푸르고 투명하지 않으며 표피가 녹슬고 윤기가 나지 않고 눈이 부신다면 위녹이 된다. 이때 추가 검정을 하여 손을 뜨겁게 비벼 기물을 만지고 코로 손을 비비면 반드시 구리 비린내가 난다. 천년 된 구리의 구리 비린내가 없기 때문이다. 또한 뜨거운 알칼리수로 씻으면 위녹이 벗겨질 수 있고, 씻지 못하면 다시 불에 구우면 벗겨지거나 혀로 핥아도 위녹이다.
2. 손의 감촉과 소리를 손으로 짚어보고 너무 가볍거나 지나치면 주의를 기울이십시오. 물론 이것은 모두 경험에 달려 있습니다.또한 손으로 물체를 두드려 소리를 들을 수 있으며 소리가 미세하고 가벼우면 소리가 탁하고 '윙' 소리가 나면 주의해야 합니다.
3. 문양과 항식 이것은 동기를 감별하는 중요한 포인트이다. 하대의 동기는 문양이 단순하고, 상대의 문양은 화려하고 번거롭고 여러 번 꽃을 피웠다. 서주는 대체로 상과 같았으나 후기의 소박함을 지향하였다. 춘추전국의 문양은 참신하고 활달하며, 생활의 분위기가 풍부하고, 진한은 실용적이며, 문양이 적고 전대의 세밀함에도 미치지 못한다.또한 시대별로 무늬와 무늬의 내용이 바뀐 것으로 유추, 판별할 수 있다.문장에 관해서는 주로 그 글씨로 판별할 수 있다.상대의 글씨는 단정하고, 필세가 강건하고, 아름답고 소탈하며, 후기의 다전아수려한 파책체, 주나라 초기에 파책체를 답습하고, 춘추시 서체는 비체와 마른 체, 그리고 올챙이처럼 생긴 '삿갓문', 그리고 도안화된 '조충서', 전국금문자체 대금(大金)은 연구하지 않지만, 글씨체는 세로붓을 길게 늘이고 끝이 뾰족한 '현전(篆")' 모형이 있다.3대 때라고 할 수 있는 놋그릇에 소전서체가 나온다면 우스운 일이다.또한 명문의 수와 내용에 따라 판단할 수 있습니다.
4. 구리 품질과 기계식 구리 품질의 식별은 비교적 간단하며 구리 제품의 바닥을 보면 황동 질감이 나오면 위조품이며, 발바닥이 구리색을 위조했다면 뜨거운 알칼리수로 문질러 씻으면 본래의 모습을 볼 수 있습니다.놋그릇의 형식과 명칭을 정확히 기억하는 것 외에도 언제 어떤 놋그릇을 주조하고 어떤 스타일의 놋그릇을 언제 주조했는지도 알아야 한다.예를 들어, 프랑슘, 프랑슘은 네모난 용기이며, 국가 말기에 출현한 것으로 3대에 걸쳐 작업하고 녹으로 만든다면 위조품입니다.또 솥과 같이 각 세대에 걸쳐 존재하지만 뚜껑이 있고 짧은 솥이 있으면 3대 물품일 가능성이 낮습니다.
시대별 청동기 구분 방법
서주 청동기는 기형(器形)으로 볼 때 서주시대 청동기는 하(夏)·상(商)시기와는 다른 방법으로 제작되어 도범(制作範)이 제작되었고, 한 기(器) 한 기(器) 한 기(器) 한 기(器) 한 기(器) 한 기(器) 한 기(器)와 수(手) 한 기(手) 한 기(手) 한 기(手)로 제작되어 같은 도범(时期)을 주조할 수 없었기 때문에 서주시대에도 똑같은 청동기의 조형이 없었다.
문양 사이에 보면 하·상 시대와 같이 도범(范範)을 위해 주조되었기 때문에 하나의 범(一)과 하나의 그릇으로 완전히 동일한 문양이나 각흔(痕的)을 한 청동기는 거의 없었으며, 단범(單範)으로 주조한 것을 제외하고는 동일한 문양이 있으나, 이러한 문양은 서주 시대에는 보기 드물다.
동철합주조의 관점에서 보면, 최근 몇 년간의 고고학적 발견으로 인해 상나라 말기와 서주 초중기에 이런 종류의 동철합주기에 사용된 철은 모두 운석이라는 것이 증명되었다. 그렇다면 도대체 언제 인공 야철이 나타났는가?이것은 상당히 중요한 시간 추정 문제인데, 왜냐하면 이 시간이 리벳팅되기만 하면 우리는 상나라 말기부터 언제 운석과 구리 재료의 결합 성체가 존재하는 시간에 속하는지 알 수 있기 때문입니다.언제 또 인공 제철과 구리 결합기가 존재했을까.1990년 하남 삼문협 서주 말기 国국귀족묘지에서 옥경동심병철검이 출토되었는데, 이는 동철합조의 전형적인 기물이며, 인공야철로 불리며, "중화제일검"이라 불리며, 우리나라에서 지금까지 발견된 최초의 인공야철 실물로 중국 역사상 구리와 운철이 합주된 시대는 상나라 말기부터 서주 말기까지임을 추정할 수 있다.반면 철과 구리를 합성해 만드는 시대는 늦어도 서주 말에는 기술적으로 성숙했다.다른 생산 방법과 주기는 주로 세라믹 블록 모델을 사용합니다.
춘추 시대에는 모형 제작 방법이 등장했는데, 먼저 정교한 '표준화된' 틀을 만든 다음 다양한 요구 사항에 따라 조합된 도범을 반복적으로 인쇄하는 것입니다.이 방법은 노동 시간을 크게 절약하고 효율성을 향상시켰습니다.
봄과 가을 중기에는 왁스를 사용하여 장치 모델을 만든 다음 진흙에 담그고 베이킹하여 왁스를 손실시키고 진흙 패턴을 형성하고 마지막으로 용액을 주입하는 왁스 주조 방법이 등장했습니다.이 방법으로 여러 겹의 투각 장식을 가진 매우 촘촘하고 정교한 청동기물을 주조할 수 있습니다.
두 가지 용도가 다르다.
은상 이래 청동기는 조상과 귀신에게 제사를 지내는 데 많이 쓰였다.
서주의 청동예기는 위계제도를 유지·구현하는 데 사용되었는데, 각급 노예주들은 그들의 지위에 걸맞은 예기를 사용해야 했고, 청동예기는 그 양과 규모가 노예주의 지위의 높낮이에 비례하여 사용되었습니다.
정(器)은 예기의 주요 기물로, 서주 시대에 나타난 열정제도는 천자는 9정, 제후는 7정, 경대부는 5정, 지위가 낮은 사사는 3정을 사용하였다.
춘추전국시대에는 청동기에 일상 생활용기가 많아지면서 예기는 과거의 영광을 잃어버렸다.
삼문장식이 다르다
상주기의 청동기는 높고 두껍고 고풍스럽고 웅장한 것이 특징이며, 문양은 식도락, 용, 봉, 운뢰문 등이 주를 이룬다.
춘추·전국시대에는 청동기에 장식 문양이 기하학적인 무늬가 많아 일상생활 장면, 전쟁 장면 등의 문양이 정교하게 그려져 신비롭고 공포스러운 내용을 대체하는 경우가 많았다.
각 연대별 "청동기"의 소개
1. 하대 청동기:
하대는 우리나라 청동기 예술의 초창기이며, 관련 문헌에는 하대의 동기에 대해 많이 언급되어 있는데, 예를 들어 《좌전·선공 3년》은 "서하지방유덕야(夏夏之方有德,), 원방도물(遠方圖物), 공금구목(金金九牧), 주정상물(鼎象像物), 백물(百物)을 갖추었다"고 언급한 바 있다.
1984년 허난 언사얼리 유적에서 출토된 청동기는 몸체가 작고 모양이 소박하며 무늬도 비교적 단순하다.우리나라 최초의 청동기문화로 대부분의 학자들은 이를 하문화로 간주하고 있으며, 일부 학자들은 이를 '조상문화'의 유산으로 분류하고 있다.
2. 상나라 청동기:
상나라 청동기 예술은 성숙에서 전성까지의 중요한 단계입니다.
상나라 초기와 중기의 청동기는 중국 청동기 예술이 성숙해지는 발전 시기입니다.술그릇 위주의 예기체제가 초기에 확립되고 병기의 종류가 증가하였다.일반적으로 동물 표면 문양을 장식하고 구조가 점점 더 조밀해지고 선이 굵어지고 강렬합니다.
전기는 허난성 정저우 얼리강과 두링에서 출토된 청동기가 대표적이다.정저우 두령에서 출토된 식욕은 유정무늬 네모난 솥으로 모양이 단정하고 엄숙하며 기벽이 얇고 장식이 간결하고 깨끗하다.
상나라 후기의 청동기는 하남 안양 소둔의 은허에서 많이 발견되었기 때문에 은허기 청동기라고도 불린다.
은허기는 중국 고대 청동기 예술 발전의 첫 번째 절정기이다.
허기의 청동기에는 두 가지 뚜렷한 특징이 있는데 하나는 술기(酒器)의 수와 종류가 눈에 띄게 증가했다는 점이고, 하나는 대중적인 도깨비, 운뢰문, 기문, 용문, 호랑이문, 사슴문, 소머리문, 봉문, 매미문, 인면문 등 기이한 동물문양이다.다양한 문양의 상호 작용은 상나라 청동기의 흉력적인 아름다움을 형성했습니다.
은허기 청동기의 전반적인 스타일은 모양이 무겁고 웅장하며 장식이 화려하고 깊다.
대표 작품:
《 사모무정(司母出土达) 은허(75司)에서 출토된 무게는 875kg에 달하며, 그 위에 '사모무(司母")'라는 세 글자의 명문이 주각되어 있다.
《 용호문존'이 안후이성 푸난에서 출토되었다.
《 사양방존, 《인면방존》, 후난성 닝샹에서 출토
3. 서주 청동기:
서주 청동기의 풍격이 기이한 것에서 전아한 것으로 바뀌었다.
주나라 초기의 청동기 술기는 식기의 증가를 감소시켰습니다.
서주 중후기에는 무늬가 흔하지 않고 띠 모양의 무늬가 증가하여 마름모꼴, 봉조무늬, 절곡무늬, 중환무늬 등의 기하학적 무늬가 유행하고 있다.긴 명문은 청동 예기의 중요한 특징입니다.
대표 작품:
《 무왕징상용기'는 산시성 린퉁의 링커우향에서 출토되었으며, 명문은 무왕징상의 역사를 기록하고 있으며, 그릇의 조형은 단정하고 우아하며, 배와 네모난 자리에 있는 게걸스러운 무늬는 상나라 양식의 연속이라고 볼 수 있으며, 그릇 아래의 네모난 자리는 상나라에서 볼 수 없는 것이다.
모공정', '대극정', '사벽반'이 산시성 푸펑에서 출토되었다.《사벽반》 세면기, 쌍부귀, 원족, 복장식 수관분미장조문, 원족식 절곡문, 복내저에 명문 284우, 몸매가 수려하고 단정하다.
4.춘추청동기
춘추시대는 주천자와 그 수호자들에게는 '예붕락악악'의 시대로, 왕실은 쇠퇴하고, 제후들의 패권 다툼의 직접적인 결과는 새로운 가치관, 새로운 스타일, 새로운 취미가 끊임없이 확립되고, 따라서 예술의 새로운 흐름이 춘추 열국에 널리 퍼져있는 역사적 현상이 되었다.
춘추 중기에 모인법과 탈랍 주조법이 등장하였다.
대표 작품:
《 연학방호' 허난성 신정 이가루 출토, 춘추시대 새로운 청동기 예술의 총체적 상징이다.전기는 조형부터 장식까지 역동적인 장사로 가득 차 있고, 전체가 뒤엉켜 있으며, 투각된 연잎으로 둘러싸인 주전자 꼭대기, 중립적으로 고개를 들고 날개를 펴는 학은 새 시대의 자유정신을 상징한다.
'왕자오정'은 하남 시천하사에서 출토된 것으로, 밀랍을 잃는 방법으로 만들어진 최초의 기물 중 하나로 춘추시대 남방 청동기의 신흥양식을 대변한다.평평한 바닥과 허리에 묶인 것은 왕자오정의 조형에서 두드러진 특징이다.유례없이 아름답고 부드러운 원호선을 위주로 한 정원 조형물에 네모지고 힘찬 수평 가로선을 도입해 강유상제(强相相制)로 시각효과가 풍부하고 리듬감도 선명해졌다.과장된 외제 귀걸이는 위쪽으로 치켜세워 날렵하고 생동감 있는 느낌을 준다.
5. 전국 청동기
전국시대는 중국 봉건사회의 시초로 물질문화는 이미 철기시대로 접어들었다.이 시기의 청동 야금업은 주로 정교하고 교묘한 일용기를 제조하는 데 중점을 두었고 장식 기법은 점점 더 다채로워졌으며 금, 상감, 조각, 금, 은 등 모두 정교하고 정교한 기술이 있었다.실생활의 장면과 이미지는 청동기의 장식 무늬에도 나타나 청동기 예술의 세속화를 상징합니다.
대표 작품:
《연악사렵공전문호》는 쓰촨성 청두에서 출토되어 조형이 간결하고 표면에 미세한 틀림무늬가 있으며, 상중하 3층으로 나누어 활쏘기, 뽕 따기, 연음, 무용, 주악, 전투 등의 장면을 각각 그려내고 있으며, 내용이 풍부하고 층이 뚜렷하며 평면 전개 형식으로 구도되어 인물 구조가 정확하고 역동적이다.인서트 오류는 비교적 복잡한 금속 공정으로 금, 은, 구리의 다양한 질감과 색상을 바탕 색상과 비교하여 정교한 문양 패턴을 생성합니다.
뽕 따기 연락동호'가 쓰촨성 청두 백화담에서 출토되었다.
《수렵문호》가 허베이 당산에서 출토되었다.
《랍욱문동존반》 후베이성 쑤이현 증후을묘에서 출토되어 선진적인 밀랍탈출법 주조공법을 채택하고 있으며, 문양은 매우 복잡한 3층 투공구조로 되어 있으며, 높낮이삼차와 대칭배열비의 예술기법을 교묘하게 구사하여 정연중에 변화를 가져오고 번복중에 영롱함을 보여 밀랍탈출법 최고의 성과를 나타낸다.
《대편종》 후베이성 쑤이현 증후을묘에서 출토되었는데, 전체 편종은 마치 거대한 음악 건축물과 같으며, 거대한 체격과 웅장함뿐만 아니라 전체적인 시각 효과 설계가 충분합니다.