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적동에 중국 청동기를 주조하고 상감하는 몇 가지 고고학 기술과 고고학 예술 문제 분석
红铜铸镶青铜器的几个技术和艺术问题探析
출처: 중국국가박물관 관보 2019년 10호 저자: 刘百舸 胡钢 소스 : 동북아역사문물연구원
적동 주조 및 상감 공정은 장식이 내벽과 외벽을 동시에 투과하는지 여부에 따라 투명 상감과 반 상감의 두 가지 유형으로 나눌 수 있습니다
[1].청동기를 주조할 때 투과형 적동 장식은 스페이서에 해당하며 캐비티 내 고정이 비교적 용이한 [2] 반면 반상형 적동 장식은 달라 스페이서와 같이 코어와 범프 사이에 직접 끼일 수 없으며 특정 고정 방법을 채택해야 합니다. 이러한 반상적동 장식의 고정 방법과 관련하여 초기 학자들은 단일 또는 여러 개의 도구를 조사하여 일부 결과를 얻었습니다.
이미 1970년대에 피터 마이어스는 메트로폴리탄 미술관 소장 동주호(東周壶)의 엑스레이 사진을 판독해 이 주전자의 적동 무늬가 구리 조각에서 잘라낸 것일 수 있으며, 장인이 용접을 통해 사각 또는 직사각형 '서포트(supports)'를 적동 무늬와 연결하고 조심스럽게 캐비티[3]에 넣었을 수 있다고 주장했습니다.
1980년대에 자윈푸 등은 쩡허우을 주물 상동기에 대한 공정 복원 실험을 수행했으며 '그것(적동)의 다른 쪽 끝에는 진흙 틀을 삽입하기 위해 소량의 바늘이 있어야 합니다.'[4].1990년대에 장린셩은 타이베이 고궁박물관에 보관된 여러 개의 적동 주물 상자에 대한 X선 투과 분석을 수행하여 적동 조각을 지지하는 스페이서와 적동 조각 뒤에 있는 '장부'를 발견했으며[5], 두 가지 다른 고정 공법이 밝혀졌고, 쑤팡쑤는 사이커러 미술관 소장 청동 주전자에서 스페이서를 사용하여 적동 조각을 지지하는 것을 관찰했습니다.
이경화는 고시후 고적 주상세면장군을 분석하고 네 가지 다른 고정 방식을 제안했지만 이를 뒷받침할 명확한 증거를 찾지 못했습니다. [7]. 2009년 산둥 짜오좡의 두 무덤에서 7점의 적동 주물 상감 청동기[8]가 출토되었는데, 후강은 이러한 적동 무늬 청동기를 자세히 관찰하고 분석하여 고정 방법인 못, 개스킷 등의 증거를 발견하고 7점을 분류하였고, 필자도 이에 참여할 수 있었습니다.
그러나 이러한 연구에서 항상 두 가지 기술적, 예술적 문제를 다루는 학자는 거의 없습니다: 1. 서로 다른 주물 및 상감 공정 사이에 비교적 명확한 기술 발전 맥락이 있습니까?2. 다양한 공정 선택의 기술적 문제는 청동기 유형 및 장식 디자인과 같은 예술적 문제와 관련이 있습니까?이 기사는 적동 장식의 일반적인 고정 기술을 연구하여 이 두 가지 질문에 대한 해답을 위한 단서를 제공하고자 합니다.
1. 적동의 고정 방식 1.시스루 세팅은 적동무늬 장식과 도기 벽이 두껍고 도기 외벽과 내벽이 동시에 나타날 수 있는 주조 방식을 말하며, 이러한 적동무늬 장식은 도기 벽에서 적동 재질의 개스킷으로 볼 수 있습니다.스페이서는 반룡성에서 처음 발명되었고[10], 남방의 장인 체계에서 널리 유행하여 중원 지역으로 전래되었습니다[11].
은허시대부터 장인들은 스페이서를 자유롭게 사용하였고, 심지어 스페이서를 남용하는 경우도 있었는데, 예를 들어 마츠마루 도웅은 서주 려왕 때의 산씨반탁편에서 60여 개의 분포가 임의적인 스페이서를 발견하였고[13],
스페이서 남용으로 인해 주형조합의 난이도가 높아져 주형시 드리프트가 발생하기 쉽지만, 실제로는 전체적으로 결함이 적고, 장인의 스페이서에 대한 고정 경험이 풍부함을 알 수 있습니다.투명하게 세팅된 적동 장식은 스페이서보다 모양이 더 규칙적이고 융점이 스페이서보다 높으며 뜨거운 구리 액체의 영향을 받지 않으며 고정도 일반적으로 스페이서와 동일하고 비교적 간단합니다. 2. 반상자: 스터드 구조의 반상자 적동을 고정하는 것은 어려운 문제입니다.
캐비티에서 반쯤 상감된 적동 장식의 고정을 보장하기 위해 장인의 한 가지 해결책은 적동 장식의 뒷면에 '못'을 만드는 것입니다[14].산둥 짜오좡 쉬러우에서 출토된 한 쌍의 청동돈(M1:6, M1:4)은 이 기법을 많이 활용했습니다.
양돈형제, 문양, 크기는 거의 동일하며, 지붕의 나팔형 손잡이 꼭대기에는 와문 3매, 손잡이 바깥 둘레에는 왕자형 톱니 4매, 덮개에는 왕자 8매, 근연에는 주수 8매, 기복부에는 주수 8매, 2주에는 총 20매의 왕자가 반양홍동문입니다.무늬의 패턴으로 볼 때 이 두 개의 돈기체는 주수로 주문을 하고 왕자는 수평으로 구분된 배치로 비교적 성숙한 배치 방식입니다.
이 두 개의 돈 반 상감 장식은 각각 스터드로 고정되어 있으며 동일한 스터드의 스터드 위치는 매우 균일합니다.왕자의 등줄기와 각 톱니 끝에 스파이크를 만들기 위해 두꺼운 것을 육안으로 쉽게 관찰할 수 있습니다.
그림 1과 같이 X선 영상에서는 두 개의 돈 뚜껑 상단의 소용돌이 무늬가 각 판의 중앙에 연결되어 하나의 정삼각형 징을 만들고, 하나의 판의 끝과 인접한 판의 중앙을 셔틀 모양의 징으로 연결하여 돈(M1:6)은 심지어 각 판의 소용돌이 무늬 중앙에 하나의 징을 사용하여 전체 무늬 구조를 강화하는데, 이러한 징은 뚜껑 안쪽에서 육안으로 볼 수 있습니다.
양돈의 소용돌이 무늬는 3개의 독립적인 무늬로 구성되어 있는 것처럼 보이지만 실제로는 무늬 바닥의 스터드를 통해 전체 적동 무늬를 형성하여 3개의 무늬의 상대적 위치를 그대로 유지하고 전체 무늬의 캐비티 고정 문제를 단순화한 매우 성숙한 스터드 디자인입니다.
돈(M1:6) 주수문은 정방향 수문과 회향 수문으로 구분되며 X선 사진은 징의 상황을 명확하게 보여줍니다: 정방향 수문은 턱과 앞발, 배와 뒷발 모두 2개의 징으로 연결되어 있고 꼬리 끝에는 1개의 징이 있으며 회향 수문은 목과 앞발, 배와 뒷발 모두 2개의 징으로 연결되어 있으며 턱과 꼬리 끝에는 각각 1개의 징이 설치되어 있습니다.
난해한 현상은 이 붉은 구리 동물 무늬에서도 우연히 청동 스페이서가 발견되었다는 것입니다.그림 2와 같이 동물무늬 꼬리의 중앙을 돌아보면 사각형 구조가 명확하게 관찰되고 윤곽이 어두운 선을 보이며 사각형 내부가 청동 영역이든 적동 영역이든 주변 명암 정도가 유사하여 청동 매트릭스에 가까운 스페이서임을 알 수 있으며 [15] 기능은 구조가 긴 꼬리를 지지하는 것입니다.
동물 무늬의 앞발 뿌리에도 삼각형 윤곽이 있고 뒷배에도 유사한 사각형 윤곽이 있으며 아마도 스페이서일 것입니다.이 돈수문의 개스킷은 이 예뿐이지만 덮개의 다른 영역에서 개스킷을 사용한 흔적이 발견되지 않았으므로 개스킷 드리프트의 결과일 가능성은 없습니다.이것은 장인의 우연한 시도일 수 있습니다.
극히 드문 사례이긴 하지만, 이 현상은 적동 주상 공예의 한 가지 정보를 드러낼 수 있는데, 이 그릇들을 만드는 장인들은 이미 징을 매우 능숙하게 사용하고, 개스킷으로 고정하는 기법은 모색 단계에 있을 수 있습니다.
현재 구리 주조 및 상감 재료의 관점에서 볼 때 더 후기 적동 주조 및 상감은 스페이서를 매우 자주 사용하고 보기 드문 못을 사용하여 이 사례의 상황과 일치합니다.
사실, 가지못은 매우 광범위한 공정이 아니며, 가지못이 있는 주조된 상감 유기는 묻힌 묘지 연대가 봄과 가을의 중후반에서 후기에 더 흔하며, 반상감 초기입니다.
산둥성 쉬러우에서 출토된 적동쌍돈(M1:6)과 (M1:44)은 못이 성숙하여 사용된 사례이며 나중에 자세히 논의될 것입니다. 장린성[16]은 허난성 휘현 유리각 60호분 출토동 罍 반상 마름모꼴편 뒤에 쐐기 모양의 돌선이 있는 것도 못의 한 형태여야 하며, 그녀는 또한 휘현 갑묘 편호의 무덤 시대와 묘역이 유리각 60호분 구리罍와 동일하다는 것을 발견하여 못도 사용한다고 지적했습니다.
휘현갑묘편호의 판단과 관련하여 의심스러운 점은 사실 산둥성 쉬러우에서 출토된 7개의 적동주조상자가 같은 무덤에 묻혀 있지만, 서로 다른 여러 가지 공예기법이 존재하여 무덤 관계만으로 공법을 판단하는 것은 바람직하지 않으며, 결국 모든 기물을 자세히 조사해야 함을 나타냅니다.
이경화는 고시후 고적 罍 M1P:35 구름무늬 손그림[17]을 제공하여 장식 블록 뒤의 사각형 단면을 보여주었는데, 실제로 현재 알려진 징은 보통 방추형으로 직사각형은 거의 보이지 않으며 직사각형은 바로 뒷부분에서 다룰 스페이서의 일반적인 특징입니다.
罍따라서 개스킷을 사용했을 가능성이 있어 좀 더 지켜봐야 할 것 같고, 메트로폴리탄 미술관 소장호(藏壶)에 못을 사용했다는 이경화의 언급은 오판이며, 자세한 내용은 후술할 것입니다.현재 출토된 재료에 관한 한 스터드가 있는 실증적인 것은 많지 않으며 반상적동기의 기술에 대한 더 많은 연구가 필요합니다.
3. 반상자: 개스킷 지지 장인이 반상자 적동 장식을 해결하는 또 다른 기술은 청동 개스킷을 적동 장식 뒤에 고정하고 캐비티에서 적동 블록과 내부 코어 사이에 끼워 적동 장식의 지지로 사용하는 것입니다.
붉은 구리를 지지하는 가스켓의 기법은 가장 일반적인 반상자 고정 방식이며, 늦은 봄과 가을부터 전국 초기까지 스파이크는 매우 드물었지만 가스켓은 구리 주조기에서 대량으로 발견되었습니다. 핀과 스페이서에 대한 일부 판단에는 혼란이 있다는 점을 지적해야 합니다.
X 이미징 사진에서 핀과 스페이서의 차이는 적어도 다음과 같습니다. [18] (1) 핀의 재질은 적동 무늬와 일체화된 적동이어야 합니다.
만약 핀이 완전히 무늬 뒤에 있다면, X선 이미징 사진의 해당 핀의 일부 영역은 붉은 구리가 전체 두께를 채우고 이미징은 다른 반상적동 무늬 부분 및 청동 부분보다 현저히 어두울 것입니다.
(2)무늬의 미세한 부분에 '다리를 댄' 못의 경우, 이 못은 외벽에 노출되지 않고 내벽을 지탱하며 두께가 벽 두께보다 작아 내벽에 부착된 반상적동이라고 볼 수 있으므로 X선 영상 사진에서 대략 적동 무늬의 명암에 가깝지만, 못과 무늬가 연결된 양 끝은 일반적으로 더 두껍고 눈에 띄는 어두운 영역을 나타내며, 그림 2와 같이 동물 무늬의 두 발과 몸체 사이의 연결은 적동 무늬 뒤에 있든 청동 부분까지 뻗어 있는 못이든 내부가 주변보다 어둡고 그림 1에 표시된 못도 동일한 특징을 가지고 있습니다.
(3)청동 매트릭스 층의 스페이서는 재료도 청동이기 때문에 X-이미징 사진에서 쉽게 부식되어 윤곽이 어두워지는 것을 제외하고는 이 영역의 X-레이 이미징에 거의 영향을 미치지 않으며 그림 3은 Sacer Music Puber의 X-레이 국부 이미징으로, 주방숙은 사각형 구조를 'spacers'라고 불렀는데, 이는 의심할 여지 없이 정확합니다.
적동 무늬 뒤에 있든 부분적으로 청동 매트릭스 영역으로 확장되든 이러한 사각형 영역은 내부 이미징이 항상 주변의 명암과 거의 일치하며 부식되기 쉬운 윤곽은 검은 선이 그 형태를 묘사합니다.요약하면, 적동 재료의 '지못'은 이 영역의 이미지를 어둡게 하는 반면, 적동 뒤쪽에 위치한 청동 재료의 '스페이서'는 내부 밝기가 거의 변하지 않고 윤곽만 부식되기 쉽고 검은색입니다.
겉보기에는 대부분의 못이 방추형이고 스페이서는 대부분 사각형입니다.스파이크 공정을 사용하는 경우 장치의 내벽에서 돌기와 사개가 주변과 명백한 색상 차이가 있는 경우가 많으며 부식 및 벗겨져 구멍이 형성되는 반면 스페이서는 장치의 내벽에서 쉽게 관찰되지 않습니다.
후기 무덤에서 출토된 일부 반상자는 적동무늬 후 개스킷의 수는 많지만 깔끔하고 질서 정연하게 배열되어 있어 장인이 이러한 개스킷을 이렇게 잘 고정할 수 있다는 것은 놀라운 일이며, 특히 기물의 수직면에 있는 적동무늬는 적동과 청동개스킷의 접촉면이 매끄럽고 기계적으로 개스킷을 캐비티에 끼워 거의 고정할 수 없습니다.
장린셩은 실험 분석을 통해 타이베이 고궁 박물관의 붉은 구리 새 문양 항아리에 붉은 구리 조각과 스페이서가 납 플럭스로 결합되어 있으며 [20], Pieter Meyers도 용접일 수 있다고 믿고 있으며 X선 사진에서 무늬와 무늬 주위에 나타나는 '흰 점'은 주조 후 흩어진 땜납이라고 생각합니다.
용접은 적동과 스페이서가 용접에 의해 하나로 결합되어 금속이 전체적으로 고정되어 있으면 스파이크가 있는 적동과 다를 바 없습니다.그러나 현재 인식에 관한 한 땜납의 존재는 아직 더 테스트하고 입증해야 합니다.
(1)메트로폴리탄미술관 소장 청동호 메트로폴리탄미술관 소장 동주 청동호 1점 1978년 Pieter Meyers는 이 주전자 엑스레이 사진을 판독하여 적동장식이 많은 사각형과 직사각형 지지물과 연결되어 있으며 이러한 지지물 위에 주변의 작은 흰 점이 지지물과 적동장식이 용접된 증거일 수 있다고 밝혔습니다[21].
이것은 앞서 언급한 장린성(張臨生)의 관점과 일치합니다.이경화는 이 주전자에 못을 사용했다고 생각하고 엑스레이 사진을 바탕으로 손으로 그림을 그렸고 엑스레이 사진과 손으로 그림을 부분적으로 그림 4와 같이 그렸습니다.
이경화는 이 무늬 장식에 대해 "천록문 심지받침은 여전히 원추형이지만 직사각형 심지를 더 주조하여 구시홍동무늬와 달리 심지받침과 심지받침이 각각 직무를 수행합니다"라고 설명했습니다. [22].같은 글에서 이경화가 가리키는 원추형 심지대와 사각 심지대는 모두 '자체 심지대'와 '자체 심지대'이며, 상세한 손그림으로 그 구조를 보여주고 있다[23], '자체'는 심지대(심지대)와 문양이 일체화된 붉은 구리, 즉 본 글에서 가리키는 '못'을 의미한다. 이 판단은 잘못되어야 하며, 이 섹션의 앞부분에서 그 이유를 자세히 설명했습니다
마커 2가 스파이크인 경우 해당 위치에서 적동 플레이크가 두꺼워지는 것과 동일하며 X-이미지 사진에서 해당 부분은 분명히 어두워집니다.핸드페인팅의 마커 1은 실제 사진에서 쉽게 판단할 수 있는데, 이는 적동 조각의 표면이 얇은 구리선으로 연결되어 있고 X-이미지 사진의 명암이 적동 무늬와 일치하고 끝부분의 명암도 변화가 없으며 마커 1과 적동은 평면 구조로 일체화되어 있으며 못이 없습니다.
(2)산둥 자오좡 쉬러우저우(M2:21) 이 배는 매우 특별한 반상적동 청동기입니다.배의 몸체는 조수문, 마름모꼴로 장식하고 덮개는 박쥐모양으로 장식하고 둘레는 4개의 마름모꼴로 장식합니다. 이 배의 새와 짐승 무늬의 스타일은 지금까지 알려진 다른 모든 주물 상자와 다르며 박쥐 모양의 무늬는 동시대 청동기에서도 보기 드뭅니다.
적동 주물 상자는 종종 정교하게 제작되지만 배는 조잡하고 몸체의 새무늬와 마름모꼴 무늬에 결함이 많아 표면에 드러나지 않으며, 새와 짐승무늬가 비대칭으로 제작되어 매우 임의적이며, 주물 상자의 일반적인 높은 반복성 특성과는 완전히 다르며, 모든 적동 주물 상감 청동기 중에서 독특합니다.
X선 이미징 사진(그림 5)은 배의 마름모꼴 장식 중앙에 있는 가늘고 어두운 선을 보여주며, 이는 못의 흔적일 수 있지만 선이 너무 가늘고 무질서한 것은 마름모꼴 붉은 구리를 주조하여 남긴 구리 줄기일 가능성이 더 큽니다.
주수문은 지지못을 사용하지 않고 앞뒤 발톱의 세부는 메트로폴리탄 포트와 유사한 구리선 구조로 보강하였으며, 박쥐문은 양쪽 날개 중앙에 대칭으로 두 개의 구멍을 만들어 구리액의 유입을 강화하였으며, 두 구멍은 단추에 가까운 위치에서 두 개의 대칭 사각 윤곽을 명확하게 관찰할 수 있으며 사각형 내부는 적동 명암에 매우 가깝고 청동 스페이서임이 분명합니다.
서루 양묘에서 출토된 7점의 적동주물상자 중 나머지 6점은 쌍쌍으로 잘 만들어졌으며, 각각의 기문은 높이가 같으며, 다른 기의 동종문장도 마찬가지입니다.
이 배는 조잡하고 제멋대로 제작되었으며, 문양 양식은 다른 6점의 그릇들과 다르며, 자체의 문양도 상당히 다릅니다.현기(顯技)에서 출발한 적동주상자(紅銅铸镶子)는 왜 이렇게 조잡하게 제작되었는지는 특히 서루(徐樓)의 6점의 정교한 주상자(铸像器)에 비하면 깊이 따져볼 문제이며, 아마도 이 배는 복제품일 것이고, 복제된 장인들은 단지 이 그릇을 시도했을 뿐입니다.보트의 특수성으로 인해 이 보트는 나중에 주조 상자의 비교 및 논의에 포함되지 않습니다.
4. 못질외범법은 일찍이 1980년대에 자윈푸 등은 이미 주상공법을 복원하여 "그것의 다른 쪽 끝에는 소량의 침상물이 있어야 진흙틀을 삽입하는 데 사용되어야 한다"고 지적하였다.[24] 이경화도 "못질외범법"을 포함한 몇 가지 붉은 구리의 고정 구리를 제안하였고, 소위 "못질외범법"은 자윈푸 선생이 제안한 것과 유사합니다.
타당성 측면에서 장인은 적동 장식 뒤에 못을 만들 수 있으므로 당연히 적동 장식 지지대의 외벽에 못을 만들어 외형에 고정할 수도 있습니다.그러나 청동기가 주조된 후 이러한 못은 적동 무늬의 표면 외에 남게 되며, 마쇄 후에야 제거할 수 있으며 가공 흔적이 남아 그루터기가 부러지기도 합니다.
그러나 현재 적동 주조 연구에 따르면 적동 장식에 명백한 마모 및 가공의 흔적이 없습니다.실제로 가운복은 증후을의 적동(紅銅)을 금으로 분석한 결과 "청동기의 무늬는 주조하는 방법으로 형성되었다"[26]고 결론지었으며, 잘못 닳은 흔적도 관찰되지 않았습니다.
저자는 쉬러우에서 주조된 7개의 적동 청동기를 자세히 조사했으며 적동에는 가공 흔적이 발견되지 않았습니다.
서루반(M2:22)은 상복부에 잘 보존된 마름모꼴 적동무늬 장식을 취하여 금상분석을 하였으며(그림 6), 15% 염화제2철 용액에 침식한 후 적동이 주형상태로 가열된 후 큰 입자의 재결정립을 나타내어 결정립계가 매우 명확하지만 가열이 충분하지 않아 결정립이 표준 등축 결정을 형성하지 않았으며, 또한 소량의 주석이 구리에 용해되어 α 고용체의 가지 결정상 편석이 형성되기 때문에 가지 결정의 어두운 부분은 가지 결정 부동 부분이며 밝은 색은 가지 결정의 고정에 사용됩니다.
한편으로, 후기 전국 초기 주조 상감기에는 세미-상감 적색 구리를 고정하기 위해 스페이서가 광범위하게 사용되었는데, 이는 패턴을 고정하면 이러한 많은 스페이서가 과도하게 존재하기 때문에 '고정 외형법'에 불리한 증거일 수 있습니다.따라서 이 기법이 존재하는지 여부는 아직 밝혀지지 않았습니다.
3. 토론 1.누액 문제와 주조 상감기 유형의 선택 현재 알려진 적동 주조 상감 청동기, 특히 초기 주조 상감기에서는 물그릇과 술그릇이 큰 범주이며 이러한 그릇을 액체를 담아야 하는 경우 밀폐성을 고려해야 합니다.
청동기 본체를 주조할 때 먼저 주조된 적동은 캐비티에서 차가운 블록이며 고온 청동액은 이러한 적동 블록과 접촉하여 적동에 의해 쉽게 냉각되고 온도와 유동성이 급격히 감소하여 저온 칸막이를 형성하며 액체 누출의 숨겨진 위험이 있으며 동시에 적동과 접촉하는 청동 액체의 표면은 더 큰 과냉각도를 얻고 결정간 부식에 취약한 다량의 미세한 등축 결정 조직을 형성하며 적동과 청동의 두 물질 사이에는 전위차가 존재하여 바이메탈 부식이 발생합니다.
누액을 고려할 때 반쪽 상자는 투명 상감보다 실용적 이점이 분명하며 앞서 언급한 결함 및 부식에도 불구하고 청동기 벽은 대체로 손상되지 않은 상태로 유지될 수 있습니다.
그러나 예술적 표현 측면에서 볼 때 붉은 구리가 박힌 접시와 匜, 물을 채운 후 용기 내벽의 붉은 구리 장식의 장미빛과 청동의 금빛이 어우러져 물의 파동과 함께 생생합니다.
반상자의 경우 기체의 외벽과 복부의 예술적 표현에 희생을 치러야 하며, 현재 출토된 재료에 따르면 반상자의 적동 장식은 종종 외벽의 상황에 따라 복부의 예술적 표현 효과를 파괴합니다.이에 대한 고대 장인의 해결책은 구리 주조 기구의 유형 선택을 변경하는 것이었습니다.
고대 장인들은 오픈 워터 그릇의 내부 예술적 표현 효과를 매우 중시했는지 접시, 匜 및 기타 붉은 구리 주조 오픈 워터 그릇은 거의 모두 투명하고 투명하고 투명하고 반쪽 상자로 대체된 이후 기기 선택의 변화가 뒤따랐습니다.
제철, 냄비, 뚜껑이 있는 식기와 같은 작은 뚜껑이 있는 액체 용기는 더 이상 인기 있는 선택이 되었으며, 이러한 용기에는 내벽의 장식 효과가 필요하지 않으며 외벽에 반상적동 장식을 하면 한편으로는 기물의 밀폐성을 보장할 수 있고 다른 한편으로는 예술적 표현 효과를 얻을 수 있습니다.
실제로 서루 두 무덤에서 두 쌍의 접시, 匜, 그리고 두 쌍의 돈(敦)이 출토되었는데, 이 6개의 그릇 중 두 개의 돈(两)은 반상(半镶)이고 두 개의 접시, 두 개의 匜는 모두 투상(透镶)입니다.두 무덤에서 반상자와 투상기가 동시에 출토된 것은 드문 일이며, 이 6개 기구의 제작 시기는 분명히 투상자에서 반상자로 전환되는 과도기이며, 장인은 의도적으로 4개의 오픈 워터 그릇을 투상자로, 2개의 식기를 반상자로 설계한 것은 분명히 접시, 匜 내복의 예술적 표현과 밀접한 관련이 있습니다.
임주대채원묘지에서는 모두 3점의 적동주상청동기[27]가 출토되었는데, 두 점의 원호(M801:51과 M801:164)는 반상, 다른 한 점의 적동주상판(M301:52)은 투상 공법을 사용하였으며, 작은 뚜껑이 있는 물기는 반상, 개방된 물기는 투상하여 위의 결론을 더욱 확인시켜줍니다.
2. 누액 문제는 주물 장식 패턴의 변화 초기 적동 주물 장식 선택 및 레이아웃이 같은 기간 청동기에 비해 비교적 간단했으며, 이는 투석의 고유한 기술적 결함과 관련이 있을 수 있습니다.용기의 밀폐성을 고려할 때 투명 적동 장식의 수가 적을수록 청동과 접촉하는 단면 둘레가 짧고 벽 두께가 두꺼울수록 구리 제품의 밀폐성이 좋습니다.
유사한 크기의 주물 및 상감의 일반적인 적동 무늬 장식에서 마름모꼴 무늬의 윤곽선은 '작업'자, '왕'자 톱니 무늬, 복잡한 짐승, 조류 무늬 및 와류 무늬보다 짧아 용기의 밀폐성을 보장하는 데 더 좋습니다.
쉬러우의 두 쌍의 시스루 디스크, 匜, 시스루 장식이 전체 장치에 퍼져 있지만 둘 다 단조로운 마름모 무늬를 장식의 주체로 사용하고 있으며 이러한 기술적 측면을 고려하고 있을 수 있습니다.
앞서 언급한 마름모꼴 적동 조각은 중앙 단면이 볼록하고 기계 벽과 장부 구조를 형성하며 실제로 적동 조각의 두께를 증가시키고 용기의 더 나은 밀폐성을 보장합니다.이것은 마름모꼴 장식이 거의 트랜스퍼에만 인기가 있고 세미퍼에서 가끔 지속되지만 빠르게 사라지는 이유를 설명할 수 있으며 마름모꼴 장식은 파베올리기에 대한 적응성이 좋은 장식을 선택하는 것입니다.
초기의 투광기 夆숙 匜는 장식 라인이 더 복잡한 동물 무늬이지만 무늬가 작고 수량이 매우 적어서 청동 제품의 밀폐성을 어느 정도 보장할 수 있습니다.
서루반과 匜는 매우 세련된 투상 작품이라고 할 수 있지만, 같은 무덤에 묻힌 반상돈에 비해서도 문양이 너무 단조로운 것은 투상 공법의 한계 때문일 수도 있습니다.서루(徐樓)의 두 점 반상 청동돈(靑銅敦)은 여러 가지 다른 무늬를 사용하였으나 마름모 무늬가 없다는 것은 마름모 무늬가 그다지 인기 있는 문양이 아니라는 것을 말해줍니다.
세미컨덕터의 경우 밀폐성 문제가 없고 문양의 종류를 다양화할 수 있으며 점점 더 많은 문양을 디자인할 수 있으며 이는 알려진 적동 주물 인서트의 문양 진화 법칙과 일치합니다.물론 투명하게 장식된 문양 스타일은 일부 초기 세미컨덕터에서도 볼 수 있지만, 예를 들어 휘현 유리각에 용문 주전자를 주조하여 장식하는 것은 단일 회향수문을 주체로 하고 마름모꼴 무늬를 칸막이로 하여 단일 문양 면적이 작고 배열이 비교적 드물기 때문에 초기 세미컨덕터가어야 합니다.
일부 반상자 적동기는 투명 장식 디자인의 돌파구를 분명히 반영하고 있으며 구시후 고대의 방두와 목욕 장군은 장식 패턴 디자인과 배치의 조밀함이 쉬러우돈보다 더 뛰어나고 증후을 세면장군은 장식의 크기와 모양에 상당한 변화가 있으며 사이커러 포트와 메트로 포트도 주물 장식 배치의 조밀함이 극에 달했다고 할 수 있습니다.
3. 적동주조공정의 3단계 전체 적동주조공정의 발전의 관점에서 볼 때 크게 탐색기, 번영기, 쇠퇴기의 3단계로 나눌 수 있습니다.단계별로 특징이 뚜렷합니다.
투상법으로 적동무늬 장식을 만드는 단계는 탐색기로 요약할 수 있으며, 현재 주물된 적동기의 단조로 볼 때 봄, 가을 중기부터 봄, 가을 중후기까지로 알려져 있습니다.이 단계에서 장인들은 시스루 고유의 기술적 결함을 극복하기 위해 노력하고 장식의 종류와 배치를 풍부하게 하려고 노력합니다.
이 단계에서 주조된 붉은 구리는 주로 단순한 마름모꼴 무늬와 짐승 무늬이며 무늬가 층별로 배열되어 있지만 뚜렷한 무늬 경계와 구획이 없습니다.夆숙삼기, 타이베이 고궁박물관이 소장하고 있는 적동리문 盉, 성망문두, 산둥 쉬러우에서 출토된 투상판 匜는 모두 이 붉은 구리 주물의 전형적인 형태입니다.
반상적동 기법의 발달과 성숙은 대략 늦은 봄과 가을부터 전국 초기까지 번영기로 요약할 수 있습니다.이 기간 동안 세미 상감의 고정 방법은 핀에서 스페이서로 점차 전환되었고, 패턴의 종류는 점차 풍부해졌으며, 배치는 점차 조밀해졌고, 점차 '작업'자를 경계로 하는 패턴 구역이 형성되었습니다.
이 시기의 적동 주물 상감 장식은 독자적인 양식을 형성하여 다른 청동기에 수출하였습니다.고시후 고적에서는 적동기를 주조하는 것 외에도 삼족호(三足壶)가 출토되었는데, 몸체는 가는 선으로 음문(陰文)을 장식하고, 무늬는 짐승무늬와 새무늬를 위주로 하며, 工자무늬를 격계로 하여 적동기를 주조하는 것과 같으며, 증후을 상감녹송석두의 무늬는 적동수문보다 복잡하지만 무늬 스타일, 특히 입 가장자리와 복부의 工자형 무늬 격계를 장식하여 적동을 주조하는 색을 띠고 있습니다.
호황기의 주물상자기 중 쉬러우 M1 량돈은 성숙한 스파이크 공법과 가스켓 공법의 결합을 시도했으며 이 단계의 초기 작품이며 실제로 쉬러우 두 묘에서 출토된 주물상자의 제작 연대는 탐색기에서 호황기로 전환되었습니다.
서우현 채후묘, 고시후고퇴, 증후을묘, 시촨하사로 대표되는 무덤에서 출토된 많은 붉은 구리를 주조한 청동기는 모두 번영기에 속하며 사이커러호, 메트로폴리탄호, 타이베이 고궁박물관의 장조수문호는 당연히 이 단계의 후기 작품입니다.
전국 초기부터 적동 주물은 쇠퇴기에 들어섰습니다.적동 주물 및 상감 공정이 갑자기 사라진 것은 아닐 수 있지만 실제로 이 공정의 쇠퇴는 전국 초기의 일부 주물 및 상감기에서 알 수 있습니다.
타이베이 고궁박물관은 붉은 구리 수레의 프란슘 사냥(뤼얼 28)(그림 7)을 소장하고 있으며 몸체는 목에서 발끝까지 수평으로 6개의 문양 띠로 나뉘며 1, 3, 5층 문양 띠는 붉은 구리 새와 짐승 무늬를 새기고 2, 4, 6층 문양 띠는 얕은 부조 수레 사냥과 연악 무늬를 장식하고 이 병의 두드러진 문양 세럼은 내용이 풍부한 화상 무늬이다[28].또 다른 원장편호(J.W. 98) (그림 8) 주전자의 몸체는 네모난 틀에 널려 있고, 네모난 틀에는 가는 선삼각무늬, 사선무늬, 새무늬로 장식되어 있으며, 직사각형 테두리와 목 부분에는 붉은 구리가 주조되어 있으며, 이 주전자는 앞서 언급한 프란슘과 공통되는 점은 붉은 구리가 주조되어 모티브를 뒷받침하는 무늬 디자인이 되었다는 것입니다.
이것은 분명히 적동 주물이 다른 더 인기 있는 장식 스타일로 점차 전환되고 있다는 신호입니다.
적동 주조 공정이 사라질 수 있는 가장 중요한 이유는 이 공정이 가는 줄무늬 장식을 다루기 어렵기 때문입니다.
타이베이 고궁박물관 罍(J.W.1690년)은 罍의 몸 전체를 모아 만든 적동문양(紅銅文饰)으로 장식하였으나, 문양의 가느다란 끝은 동사로 상감하였음을 잘 보여줍니다(그림 9).장식 효과와 공예 면에서 전통적인 적동 주물과 완전히 다릅니다.
분명히 적동 주조 및 상감 공정은 기술적으로 점진적인 미세화의 예술적 요구를 충족시킬 수 없으며 주조 및 상감 공정이 매우 어려워 결국 도태될 수밖에 없습니다.罍 이 연대는 아마도 적동 주상 공예의 막바지에 이르렀을 것이고, 장린셩은 그 본체의 장식을 주상이라고 부르며 전국 중기[30]라고 단정하였는데, 이는 적동 주상이 소멸된 시기와도 가까웠을 것입니다.
4. 적동 주물 상감 장식 스타일 및 생산 문제 적동 주물 청동기 생산에 대한 현재의 이해는 남부 산동 지역은 초기 주물 상감기의 출토지인 반면 후기 주물 상감기의 출토지는 약간 남쪽으로 이동하여 초지가 많습니다.
그러나 장인의 유동성, 대량 생산 가능성, 매장된 동기의 출처에 대한 불확실성으로 인해 적동 주조 상자의 원산지, 작업장 또는 장인의 상속 관계를 결정하기가 어렵습니다.그러나 단서는 매우 특징적인 주조 청동기를 통해 찾을 수 있습니다.
스페이서를 사용한 반상식 청동기가 있는데, 무늬 장식의 세부 사항에 붉은 구리의 가는 선을 만들어 무늬 구조를 강화하는데, 이는 같은 시기나 심지어 동형의 구리 제품에서도 일반적인 공정이 아닙니다.
이 처리 방법은 장식의 강도를 강화함과 동시에 장식의 이미지를 손상시키며, 같은 기간 동안 주조된 적동기의 관점에서 이 처리는 기술적으로 필요하지 않은 것이 분명하며, 다른 작업장이나 장인의 작품과 구별되는 것처럼 장인이나 작업장의 독특한 표시로 이해될 수 있습니다.
메트로폴리탄미술관 수장전, 세클러 수장전(S1987.347) 및 미국 하버드대 버그박물관 수장전, 타이베이고궁박물관 수장전 적동수차 수문전(뤼얼 28)이 이 처리 방식을 채택했습니다.
동일한 공정 처리 외에도 이 4개의 도구는 3개의 원형 주전자와 1개의 프란슘이며 3개의 원형 주전자는 거의 동일한 모양과 장식 및 레이아웃 스타일이 매우 유사합니다. 프란슘은 붉은 구리와 초상화의 장식을 결합한 작품으로, 장식의 디자인은 3개의 원형 주전자와 매우 유사합니다(그림 10).
이 네 점의 유기는 전국 초기에 존재했던 같은 작업장에서 나온 것일 가능성이 높으며, 이러한 유선을 보강하는 기법이 이 곳뿐인지는 더 연구해야 합니다.
양의 디자인 측면에서 안후이 서우현 채후묘에서 출토된 주물 및 상감 적동기는 같은 기간의 다른 주물 및 상감기와 매우 다릅니다.
차이허우 묘에서 출토된 여러 콩, 제독, 돈, 존, 방감 모두 적동무늬로 장식되어 있는데, 대부분 동물무늬를 주물로 하고 있으며, 동물무늬의 스타일은 동시대 주조 상자의 동물무늬와 거의 동일하며, 일부 기관에는 이미 노동자를 격계로 사용하여 성숙한 반상 디자인에 속합니다.
그러나 채후묘에서 출토된 유기는 두 개의 구리선으로 짐승무늬 몸통의 윤곽을 만들었을 뿐 내부는 중공으로 설계되어 있습니다.이 동물 무늬의 방법은 붉은 구리 주조 청동기 전체에서 독특하고 독특한 특징을 가지고 있으며 메트로폴리탄 주전자의 일부 동물 무늬가 이 디자인을 채택했습니다.
또한 이러한 무늬 디자인의 주물 및 상감 유기는 허베이성 싱탕구군 촌돈(M53:2)[30]에서 새로 발견되었으며 이 일련의 주물 및 상감 디자인은 동일한 기원을 가질 가능성이 높습니다.
분류:고고학 연구
본문 라벨: 청동기 적동 주물 상감 기술사 예술사
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