이어산,"시를 잘 쓰려고 애쓰기 보다 자연스러운 시 쓸 수 있어야" 89

[하지연 (하현식)]

이어산,"시를 잘 쓰려고 애쓰기 보다 자연스러운 시 쓸 수 있어야"

[이어산 칼럼]토요 시 창작 강좌(89)
이어산 시인, 평론가
■ 토요 시 창작 강좌(89)

□ 시의 고수가 되는 지름 길

‘시인’이라는 이름은 명사다. 이 명사를 얻는 것만으론 시인이 되었다고 할 수 없다.

‘시인다운’이라는 형용사가 붙은 사람만이 비로소 시인이라는 생각을 필자는 밝힌바 있다.

그러나 시단의 현실은 그렇지 않다. 아직도 시의 작품성을 최고의 미덕으로 꼽는 풍토는 여전하다.

흡사 어떤 수단방법으로든 돈을 벌어서 부자가 되면 그 과정을 묻지 말라는 말처럼 느껴져서 동의하기가 쉽지 않다.

시를 배우다 보면 "시는 어려운 거야"라는 선을 긋고 포기해버리는 사람이 의외로 많다.

처음 시를 쓸 땐 시가 잘 써졌는데 막상 어디에 내어 놓았을 때 작품성이 떨어진다는 질타를 받고나면

시를 쓰기가 겁이 난다.

그러나 누구나 이런 과정을 거치게 된다.

시가 쉽다고 말하는 사람이 있다면 인생이 쉽다는 말을 하고 다니는 것과 같다.

쉬운 인생이 어디 있으랴. 시는 바로 시인의 인생 그림자가 서려 있는 말로 그린 그림이다.

"시의 고수가 되는 지름길이 있나요?" 가끔 초보 시인들에게서 이런 질문을 받는다. 필자는 명쾌하게 말한다.

"답이 있다. 포기하지 않으면 반드시 시의 고수가 된다" 그리곤 덧붙이는 말이다

"사람다운 시인이 최고의 시인이다"

사실 필자도 살아오면서 이런저런 실수를 하거나 남의 입방아에 오른 적도 많다.

그래도 시 쓰기를 포기하지 않는 것은 내 인생에서 가장 의미 있고 고상한 일이기에 때론 주제 넘는 일 같기도 하지만

시인다운 시인의 길을 찾아가려고 애를 쓰고 있다.

공자(孔子)에게 제자 염유가 "스승님, 제 능력이 부족합니다"라고 말하자

"능력이 부족하다고 스스로 말하는 것은 미리 선을 긋고 물러나는 것이다"고 꾸짖었다.

누구에거나 시적 능력은 있다. 다만 그것을 끄집어내는데 게으름을 피우기에 시를 못 쓰는 것이다.

자신감을 가지고 언젠가는 좋은 시를 쓸 수 있다는 생각으로 꾸준히 시를 쓰는 사람은 실력을 키워서

시를 쓰겠다는 사람보다 앞서간다.

왜냐하면 시는 자꾸 쓰고 발표하면서 그 실력을 키워가는 것이 훨씬 빠른 성장을 가져오기 때문이다.

올해 82세인 황금녀 시인을 필자가 만난 건 12년 전이다.

필자의 시 창작 교실에서이다.

필자도 함께 배운다는 생각으로 열 명이 조금 넘는 사람들의 시에 대한 생각을 들었는데 각자의 인생이 다르듯

시도 각 사람의 처지와 생각에 최대한 맞춰서 써야 된다고 했었다.

70세 시인은 그 나이에 자연스런 시를 쓰고, 젊은 사람은 패기 있는 시를 쓰자는 것이었다.

황금녀 시인은 자기가 살아온 방식과 생각대로 자신감 있게 시를 써 왔는데 82세가 된 올해 열두 번째 시집을 펴냈다.

시를 잘 쓰려고 애쓰면 시가 어색해진다. 자연스러워야 한다.

물 흐르듯 자연스러운 시를 쓸 수 있어야 중층적인 의미의 시도 쓸 수 있다.

다음의 시를 보자.


소문리를 지나며 1

강희근

지나가기만 하는 마을
소문리를 풀꽃 하나 따들고 지나간다.
저만치 들앉아 있는 남문산역을 바라보며
어디로 가도 있을 법한 제일식당 간판
글자 한 획 뭉개진 것 눈으로 먹을 친다.
그래도 아직 바라볼 것 많이 있고
먹을 칠 자리 어디든지 남아 있다.
아, 아쉬움으로 지나가든지 무덤덤으로
지나가든지
지나가기만 하면 진성고개인데
아무런 수확이나 한 일 하나 없이도
그냥 고개를 만나고 마는 일이 이 고개
감겼다 풀리고 풀렸다 뒤트는 자리에서
하나로 만나 풀꽃 모개미 흔든다.
지나가기만 하는 마을
소문리도 어느짬 풀꽃만 하게 보인다.

위의 시처럼 억지스럽지 않고 자연스러운 그림처럼 시를 쓰자. 마음의 그림이 그려지도록.

□디카시 한 편 감상

 흰민들레꽃 소녀

       꽃 앞에서 구 남매를 키워낸
       구순이 넘은 어머니
       모두가 떠난 고향 지키며
     순박하고 수수하게 백발로 피어 앉은
         토종 민들레꽃 소녀가 웃는다.

      -. 이시향



출처 : 뉴스N제주(http://www.newsnjeju.com)

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강희근의 시 「소문리를 지나며 1」은

경남 진주 인근의 실제 지명인 ‘소문리’를 배경으로, 지나가는 삶의 풍경과 정서적 여운을 담담하게 그려낸 작품입니다.

🌾 시의 정서와 주제

• 지나감의 철학 “지나가기만 하는 마을”이라는 반복은 삶의 무심한 흐름, 혹은 일상의 무게를 감내하는 태도를 상징합니다. 특별한 사건 없이도 지나가는 시간과 공간 속에서 작은 감각의 흔적을 포착합니다.

• 풀꽃의 환유 “풀꽃 하나 따들고 지나간다”는 표현은 자연의 소소한 아름다움, 혹은 삶의 작은 위안을 상징하며, 시 전체의 정서를 이끄는 환유적 장치입니다.

• 아쉬움과 무덤덤함의 공존 “아, 아쉬움으로 지나가든지 무덤덤으로 지나가든지”라는 구절은 감정의 양면성을 드러내며, 삶의 태도에 대한 사유를 유도합니다.

✨ 수사적 특징

• 반복과 리듬 “지나가기만 하는”이라는 반복은 시의 리듬을 형성하며, 지나가는 삶의 흐름을 강조합니다.

• 의인법과 감각적 묘사 “제일식당 간판 글자 한 획 뭉개진 것 눈으로 먹을 친다”는 표현은 시각적 이미지와 감정의 결합을 통해 지나가는 풍경에 대한 애틋한 시선을 드러냅니다.

• 환유와 상징 풀꽃, 간판, 고개, 모개미 등은 삶의 흔적과 감정의 파편을 상징하며, 시적 화자의 내면을 간접적으로 표현합니다.

🏞️ 공간과 기억의 시학

• 소문리, 남문산역, 진성고개 등은 단순한 지명이 아니라, 기억과 감각이 축적된 장소로 기능합니다. 시인은 이 공간들을 통해 지나가는 삶의 풍경을 기록하고, 작은 감정의 흔들림을 풀꽃 하나에 담아냅니다.

이 시는 강희근 시인의 여덟 번째 시집 『소문리를 지나며』의 대표작으로,

억지 없이 자연스러운 시의 미감을 보여주는 작품으로 평가받습니다.

시인은 “시를 잘 쓰려고 애쓰기보다 자연스러운 시를 쓸 수 있어야 한다”고 강조하며,

이 작품을 통해 삶의 그림 같은 시적 언어를 구현하고 있습니다.

수사법은

강희근의 시 「소문리를 지나며 1」은 일상의 풍경을 담담하게 그려내면서도,

정서적 여운과 철학적 사유를 자연스럽게 녹여낸 작품입니다.

이 시에서 사용된 수사법은 시적 분위기를 형성하고, 지나가는 삶의 감각을 섬세하게 표현하는 데 중요한 역할을 합니다.

✨ 주요 수사법 분석1. 반복법

• “지나가기만 하는 마을”이라는 구절이 시의 처음과 끝에 반복되며, 삶의 흐름과 무심한 시간의 경과를 강조합니다.

• 반복은 시의 리듬을 형성하고, 정서적 울림을 강화합니다.

2. 환유법

• “풀꽃 하나 따들고 지나간다”는 표현은 삶의 소소한 감각, 혹은 지나가는 순간의 의미를 풀꽃에 환유시켜 표현합니다.

• 풀꽃은 기억, 감정, 존재의 흔적을 상징합니다.

3. 의인법

• “풀꽃 모개미 흔든다”는 표현은 자연의 움직임에 감정과 의도를 부여하며, 시적 화자의 내면을 투영합니다.

• “고개 감겼다 풀리고 풀렸다 뒤트는 자리”는 지형의 움직임을 인간의 감정처럼 묘사합니다.

4. 감각적 묘사

• “제일식당 간판 글자 한 획 뭉개진 것 눈으로 먹을 친다”는 표현은 시각적 이미지와 감정의 결합을 통해, 지나가는 풍경에 대한 애틋한 시선을 드러냅니다.

5. 대조법

• “아쉬움으로 지나가든지 무덤덤으로 지나가든지”는 감정의 양면성을 대조하며, 삶의 태도에 대한 사유를 유도합니다.

이 시는 억지 없이 자연스럽게 흘러가는 언어 속에, 삶의 무게와 감정의 흔적을 풀꽃 하나에 담아내는 시적 미감을 보여줍니다.

수사법은 과장되지 않으면서도, 정서적 깊이와 공간의 의미를 확장하는 데 기여하고 있어요.

단어는

강희근의 시 「소문리를 지나며 1」은 일상의 풍경과 감정을 담담하게 그려내며,

단어 하나하나가 시적 정서와 철학적 사유를 함축하고 있습니다.

이 시에서 사용된 단어들은 지나가는 삶의 감각, 작은 흔적, 그리고 자연스러운 시적 미감을 형성하는 데 중요한 역할을 합니다.

🌿 핵심 단어와 그 의미

단어의미적 역할정서적 효과

소문리	실제 지명, 시적 배경	고향, 기억, 지나가는 삶의 무대
풀꽃	자연의 작은 존재	삶의 소소한 아름다움, 감정의 환유
남문산역	공간적 지표	정지된 시간, 기다림의 상징
제일식당 간판	일상적 풍경	익숙함 속의 낡음, 감각의 흔적
눈으로 먹을 친다	감각적 표현	시각적 인상과 감정의 결합
진성고개	지형적 경계	삶의 전환점, 무심한 흐름
감겼다 풀리고 풀렸다 뒤트는 자리	반복적 움직임	삶의 리듬, 감정의 굴곡
모개미 흔든다	자연의 움직임	감정의 떨림, 존재의 흔적
아쉬움 / 무덤덤	감정의 양면성	지나가는 삶에 대한 태도

이 시의 단어들은 억지스럽지 않고 자연스럽게 흘러가는 언어로 구성되어 있으며,

독자에게 마음의 그림처럼 그려지는 풍경과 감정을 전달합니다.

특히 ‘풀꽃’은 시 전체의 정서를 이끄는 중심 이미지로, 지나가는 삶의 흔적과 감각의 환유로 기능합니다.

얼개는

강희근의 시 「소문리를 지나며 1」의 얼개는 전통적인 기승전결 구조보다는

감각의 흐름과 정서의 층위를 따라가는 자연스러운 시적 전개로 구성되어 있습니다.

시인은 억지스러운 장치 없이, 마치 마음속 풍경을 그리듯 물 흐르듯 시를 펼쳐냅니다.

🧩 시의 얼개 분석1. 도입 – 지나감의 선언

• “지나가기만 하는 마을 소문리를”이라는 첫 구절은 시의 중심 정서를 제시합니다.

• 지나가는 삶, 무심한 시간, 일상의 흐름이 시의 출발점이 됩니다.

2. 중간 – 풍경과 감각의 포착

• “풀꽃 하나 따들고”, “제일식당 간판 글자 한 획 뭉개진 것” 등은 지나가는 중에 포착된 감각적 이미지입니다.

• 시적 화자는 작은 사물과 풍경을 통해 감정의 흔적을 남깁니다.

• “눈으로 먹을 친다”는 표현은 시각적 인상과 내면의 반응을 연결합니다.

3. 전환 – 감정의 양면성

• “아, 아쉬움으로 지나가든지 무덤덤으로 지나가든지”는 감정의 대조를 통해 삶의 태도에 대한 사유를 유도합니다.

• 이 구절은 시의 정서적 중심축으로, 지나감의 의미를 되묻는 순간입니다.

4. 종결 – 고개와 풀꽃의 상징

• “진성고개”, “풀꽃 모개미 흔든다”는 표현은 지형적 경계와 감정의 흔들림을 상징합니다.

• 마지막 구절 “소문리도 어느짬 풀꽃만 하게 보인다”는 시 전체를 수렴하며, 지나가는 삶의 풍경을 하나의 감각으로 응축합니다.

🪶 얼개의 특징

• 비서사적 구조: 이야기보다는 정서와 이미지의 흐름이 중심입니다.

• 환유적 전개: 풀꽃, 간판, 고개 등은 삶의 감정과 흔적을 간접적으로 드러내는 장치입니다.

• 리듬과 반복: “지나가기만 하는”이라는 반복은 시의 리듬과 정서적 울림을 형성합니다.

• 자연스러운 흐름: 시인은 “잘 쓰려고 애쓰기보다 자연스러운 시를 써야 한다”고 강조하며, 이 시는 억지 없이 마음의 그림을 그리는 방식으로 구성되어 있습니다.

이 얼개는 시를 쓰는 데 있어 중요한 참고가 될 수 있어요. 감정의 흐름을 따라가며,

작은 사물 하나로 삶을 환유하는 방식은 자연스럽고 깊은 시적 미감을 만들어냅니다.